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Musikmärchen Als werden vorrangig Vertonungen von Märchenstoffen bezeichnet Die Bezeichnung wird auch für Märchen verwen

Musikmärchen

Als Musikmärchen werden vorrangig Vertonungen von Märchenstoffen bezeichnet. Die Bezeichnung wird auch für Märchen verwendet, die von Musik handeln. In einigen Fällen treffen beide Charakteristika zu, wenn ein von Musik handelndes Märchen vertont wurde.

Humperdinck mit Hänsel und Gretel

Vertonungen von Märchenstoffen Bearbeiten

Tabaluga in Erfurt

Musikmärchen sind keine eigene Musikgattung im engeren Sinne, sondern eine beschreibende Bezeichnung für Vertonungen von Volks- oder Kunstmärchen sowie anderen märchenhaften Stoffen. Sie finden sich in unterschiedlichen Genres und musikalischen Formen wie der klassischen und romantischen Märchenoper, dem Singspiel, der Märchenkantate, als Ballettmusik, Fantasie und Sinfonische Dichtung. Auch sind, insbesondere in der Absicht, anspruchsvolle Musik für Kinder zu schaffen, neue kompositorische Formen geschaffen worden, in denen Musik und Erzählung abwechseln, wie in dem bekannten Werk Peter und der Wolf. Bekannt sind auch die modernen Werke aus dem Bereich der Rock- und Popmusik wie die Musikmärchen von Rolf Zuckowski, Tabaluga mit Peter Maffay und das Musikmärchen Wolke 7 von Stefan Waggershausen.

Im Hinblick auf die verwendeten Stoffe lässt sich zwischen den Märchengattungen Volksmärchen, Kunstmärchen und eigens für die Komposition geschaffenen, märchenhaften Stoffen unterscheiden. Teilweise wurden Musikmärchen zur Heranführung von Kindern an anspruchsvolle musikalische Werke genutzt, wie Hänsel und Gretel, die auch als Kinderoper bezeichnet wurde. Die Eignung dafür hängt vom jeweiligen Stoff, der musikalischen Komposition, der Aufführungsform und dem Alter der Kinder ab. Deutlich an Kinder gerichtet sind die genannten Musikmärchen der Rock- und Popmusik sowie Werke, die explizit so komponiert wurden, dass sie auch von Kindern aufgeführt werden können wie die Kinderoper Brundibár des deutsch-tschechischen Komponisten Hans Krása, die er 1938 komponierte und die 1941 im jüdischen Kinderheim in Prag aufgeführt wurde. Andere Märchensingspiele aus dem pädagogischen oder therapeutischen Kontext stammen von Ingo Bredenbach, Eberhard Werdin und Paul Nordoff. Von den Musikmärchen abzugrenzen sind Stoffe, die der Gattung der Legende und Sage zuzuordnen sind, wie Sadko, Das Märchen von der schönen Melusine oder Der fliegende Holländer und viele andere Stoffe vor allem der großen Opern der Romantik. Eine Sonderstellung nimmt die Mozart-Oper Die Zauberflöte ein, die es in einer Vielzahl unterschiedlicher Fassungen, Umformungen und Aufführungsweisen gibt und die verschiedene Ebenen des Verstehens ermöglicht.

Vertonungen von Volksmärchen Bearbeiten

Bühnenbildentwurf für Carl Orffs Die Kluge von Helmut Jürgens (München 1948)

Vertonungen von Kunstmärchen Bearbeiten

Bühnenbildentwurf zu Igor Strawinskys Le rossignol von Alexandre Benois (1914)

Kompositionen märchenhafter Stoffe Bearbeiten

Max Slevogt: Szene aus der Zauberflöte

Märchen, die von Musik handeln Bearbeiten

Von Musik handelnde Märchen finden sich verstreut in vielen Märchensammlungen, ebenso in Volks- wie auch in Kunstmärchen und in den verschiedenen Sprachen und Kulturen. Eine Häufung von Märchen mit Musik findet sich bei den Märchen der Sinti und Roma sowie in den Feenmärchen (S. 166). Dabei kann die Musik den Hauptstrang der Erzählung darstellen, aber auch einfach der Beruf des Protagonisten sein oder nur in einzelnen Szenen vorkommen. Abzugrenzen von den Märchen sind Mythen, die von Musik handeln, wie z. B. die griechischen Mythen Orpheus, Pan und Syrinx und Sagen und Legenden, die von Musik oder Musikern handeln.

Musikmärchensammlungen Bearbeiten

Rudolf Schiestl: Spielmann und Prinzessin

1984 erschien eine erste deutschsprachige Zusammenstellung von Musikmärchen unter dem Titel Wo die Flöte ertönt, herausgegeben von Johann Friedrich Konrad. Sie enthält einige europäische Zaubermärchen wie z. B. das irische Märchen O'Donoghues Dudelsack und das polnische Märchen Die Geige, die vom Himmel fiel und einige Kunstmärchen wie Die künstliche Orgel von Richard von Volkmann-Leander. Unter dem Titel Musikmärchen stellte der Märchenforscher Leander Petzoldt 1994 für die Reihe Märchen der Welt eine weitere Sammlung mit 28 europäischen Volksmärchen vor, in denen Musik eine zentrale Rolle spielt. Sie hat ihren Schwerpunkt auf deutschsprachigen Zaubermärchen, viele aus den Märchensammlungen der Brüder Grimm und Ludwig Bechstein, enthält aber auch Zaubermärchen aus Irland, der Slowakei, Griechenland, Sizilien und ein Roma-Märchen. Eine weitere Sammlung erschien 2001 unter dem Titel Glöckchen, Trommel, Zaubergeige. Musikmärchen aus aller Welt, herausgegeben von Dorothée Kreusch Jacob, die neben europäischen Märchen auch solche aus Mexiko, Japan, China und Afrika enthält. Neben Volksmärchen sind auch einige Kunstmärchen aufgenommen. Eine Liste von über 300 europäischen Volksmärchen, in denen Musik vorkommt, findet sich bei Rosemarie Tüpker in dem Buch Musik im Märchen (S. 292–308).

Auch einige außereuropäische Märchen, die von Musik handeln, sind in deutscher Sprache erschienen, so z. B. das japanische Märchen Das Glöckchen, welches alle Menschen, die es hören, glücklich macht und das buddhistische Märchen Guttila, der Musiker, in welchem der Schüler eines Vina-Meisters diesen zu übertrumpfen versucht. Der Meister und Bodhisattva erhält aber übersinnliche Hilfe, kann nun auch mit zerrissenen Saiten noch schöne Töne erklingen lassen, was dem Schüler nicht gelingt, und lernt darüber hinaus durch sein vortreffliches Spiel die Götterwelt und das Prinzip des Karmas kennen. In der Sammlung von Märchen aus Burma findet sich das Märchen Der Junge mit der Harfe, in dem ein Junge zunächst seine Mutter mit seinem musikalischen Können unterstützt, bis er von den Göttern mit einem üblen Trick auf den Inseln festgehalten wird, weil sie auf die Schönheit seines Spiels nicht verzichten möchten.

Motivik Bearbeiten

Ein im gesamten europäischen Erzählraum häufig vorkommendes Märchenmotiv ist das zum Lohn geschenkte Musikinstrument, welches die Zauberkraft hat, die Menschen zum Tanzen zu bringen wie in den Grimmschen Märchen Der liebste Roland. Die von höheren Wesen oder vom Teufel geschenkten Instrumente sind oft eine Flöte oder Geige, können aber auch eine Harfe, ein Dudelsack oder eine Klarinette sein (S. 177–188). Die Redewendung „nach seiner Pfeife tanzen“ verweist auf diese Vorstellung und ist auch als Märchentitel in der Sammlung der Kinder- und Hausmärchen bei Theodor Vernaleken zu finden: Sie tanzen nach der Pfeife.

Andere Instrumente und das aus ihnen oft von selbst klingende Lied werden zum Zeugen eines meist längst vergangenen Verbrechen, wie dies auch in den beiden Märchen der Fall ist, die das Vorbild zu Mahlers Märchenkantate Das klagende Lied wurden. Auch dieses Motiv findet sich im gesamten europäischen Erzählraum. Oft sind die Instrumente aus einem Teil des Körpers des Menschen gemacht, der dem Verbrechen zum Opfer fiel, etwa eine Knochenflöte. In dem Märchen Von dem Machandelboom ist es ein singender Vogel, der das Verbrechen verrät (S. 251–263).

Musik kann emotional anrühren wie in dem Romamärchen Die Erschaffung der Geige. Weitere Beispiele sind das österreichische Märchen Das Ewige Lied und das russische Märchen Der Zaubermusikant. (S. 193–204) Musik kann zum Objekt der Sehnsucht werden und weitere Entwicklungen auslösen wie in den Märchen Die singende Besenbindertochter aus Mecklenburg oder dem Rommärchen Der König und der arme Čhavo (S. 225). Das kann auch eine gefährliche Form haben wie in den vielen Märchen, in denen die Helden von Nixen oder Feen durch deren schöne Musik ins Verderben gerissen werden (S. 239). Musik verbindet die Welt der Menschen mit den Anderswelten, wie dies in vielen Feenmärchen oder in dem Grimmschen Märchen Dat Erdmänneken erzählt wird. Manchmal steht die Musik dann auch für das Fremde, dessen es sich zu entledigen gilt, wie in dem Grimmschen Märchen Der kleine Sackpfeifer. Oft ist dies verbunden mit dem Motiv des Wechselbalgs. Manche Märchen erzählen auch von der Fähigkeit der Hirten durch ihr Flötenspiel, die Tiere zusammenzuhalten oder gefährliche Tiere zu besänftigen, wie z. B. in dem französischen Märchen Die nächtlichen Abenteuer eines Musikanten (S. 199). Märchen können eng mit der Identität des Helden verbunden sein, wie dies auch die Märchen erzählen, in denen der Protagonist durch sein Instrument erst zu sich selbst findet, wie in den Grimmschen Märchen Das Eselein oder schlicht der Beruf oder Gelderwerb des (dann meist eher armen) Protagonisten sein.

Volksmärchen (Auswahl) Bearbeiten

Illustration von Oskar Herrfurth

Kunstmärchen (Auswahl) Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Oliver Kolb, Veröffentlichungen
  2. ↑ Rosemarie Tüpker Musik im Märchen. Reichert Verlag, Wiesbaden 2011
  3. siehe: Lutz Röhrich: Musikmythen. Die Musik in Geschichte und Gegenwart Sachteil, 2. Auflage, Bd. 6, 2, 1426–1440. neubearb. Auflage, hrsg. von Ludwig Finscher Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 1997
  4. Johann Friedrich Konrad: Wo die Flöte ertönt. Märchen der Völker von Musik, Tanz und Spiel. Gütersloher Verlagshaus, Güterslohn 1984
  5. Leander Petzoldt (Hrsg.): Musikmärchen: Märchen der Welt. Fischer-Taschenbuch, Frankfurt am Main 1994
  6. ↑ Dorothée Kreusch-Jacob (Hrsg.): Glöckchen, Trommel, Zaubergeige: Musikmärchen aus aller Welt. Schott Verlag, Mainz 2001
  7. Else Lüders (Hrsg.): Buddhistische Märchen aus dem alten Indien. Eugen Diederischs Verlag, Düsseldorf/Köln 1979 ISBN 3-424-00247-X
  8. Jan-Philipp Sendker: Das Geheimnis des alten Mönches. Märchen und Fabeln aus Birma. Blessing-Verlag, München 1917, S. 163–167. ISBN 978-3-89667-581-1
  9. Sie tanzen nach seiner Pfeife. Volltext
  10. Der Zaubermusikant, Volltext

Literatur Bearbeiten

  • Erika Zwanzig: Vertonte Märchen, Mythen, Sagen, Legenden. Musik und Literatur des Abendlandes von den Anfängen bis zur Gegenwart mit kurzer Inhaltsangabe der vertonten Themen A-Z, 2 Bände, Merkel-Verlag, Erlangen 1992
  • Leopold Schmidt: Zur Geschichte der Märchenoper. Deutsche Hochschulschriften, alte Reihe, 1895 (Mikrofiche: Hänsel-Hohenhausen, Egelsbach 1995). ISBN 3-8267-3140-9
  • Matthias Herrmann, Vitus Froesch (Hrsg.): Märchenoper – ein europäisches Phänomen. Schriftenreihe der Hochschule für Musik Dresden, Sandstein-Verlag, Dresden 2007, ISBN 978-3-940319-14-2
  • Gordon Kampe: Topoi, Gesten, Atmosphären – Märchenoper im 20. Jahrhundert. Pfau-Verlag, Saarbrücken 2012, ISBN 978-3-89727-446-4
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Veröffentlichungsdatum:
Als Musikmarchen werden vorrangig Vertonungen von Marchenstoffen bezeichnet Die Bezeichnung wird auch fur Marchen verwendet die von Musik handeln In einigen Fallen treffen beide Charakteristika zu wenn ein von Musik handelndes Marchen vertont wurde Humperdinck mit Hansel und GretelInhaltsverzeichnis 1 Vertonungen von Marchenstoffen 1 1 Vertonungen von Volksmarchen 1 2 Vertonungen von Kunstmarchen 1 3 Kompositionen marchenhafter Stoffe 2 Marchen die von Musik handeln 2 1 Musikmarchensammlungen 2 2 Motivik 2 3 Volksmarchen Auswahl 2 4 Kunstmarchen Auswahl 3 Einzelnachweise 4 LiteraturVertonungen von Marchenstoffen Bearbeiten nbsp Tabaluga in ErfurtMusikmarchen sind keine eigene Musikgattung im engeren Sinne sondern eine beschreibende Bezeichnung fur Vertonungen von Volks oder Kunstmarchen sowie anderen marchenhaften Stoffen Sie finden sich in unterschiedlichen Genres und musikalischen Formen wie der klassischen und romantischen Marchenoper dem Singspiel der Marchenkantate als Ballettmusik Fantasie und Sinfonische Dichtung Auch sind insbesondere in der Absicht anspruchsvolle Musik fur Kinder zu schaffen neue kompositorische Formen geschaffen worden in denen Musik und Erzahlung abwechseln wie in dem bekannten Werk Peter und der Wolf Bekannt sind auch die modernen Werke aus dem Bereich der Rock und Popmusik wie die Musikmarchen von Rolf Zuckowski Tabaluga mit Peter Maffay und das Musikmarchen Wolke 7 von Stefan Waggershausen Im Hinblick auf die verwendeten Stoffe lasst sich zwischen den Marchengattungen Volksmarchen Kunstmarchen und eigens fur die Komposition geschaffenen marchenhaften Stoffen unterscheiden Teilweise wurden Musikmarchen zur Heranfuhrung von Kindern an anspruchsvolle musikalische Werke genutzt wie Hansel und Gretel die auch als Kinderoper bezeichnet wurde Die Eignung dafur hangt vom jeweiligen Stoff der musikalischen Komposition der Auffuhrungsform und dem Alter der Kinder ab Deutlich an Kinder gerichtet sind die genannten Musikmarchen der Rock und Popmusik sowie Werke die explizit so komponiert wurden dass sie auch von Kindern aufgefuhrt werden konnen wie die Kinderoper Brundibar des deutsch tschechischen Komponisten Hans Krasa die er 1938 komponierte und die 1941 im judischen Kinderheim in Prag aufgefuhrt wurde Andere Marchensingspiele aus dem padagogischen oder therapeutischen Kontext stammen von Ingo Bredenbach Eberhard Werdin und Paul Nordoff Von den Musikmarchen abzugrenzen sind Stoffe die der Gattung der Legende und Sage zuzuordnen sind wie Sadko Das Marchen von der schonen Melusine oder Der fliegende Hollander und viele andere Stoffe vor allem der grossen Opern der Romantik Eine Sonderstellung nimmt die Mozart Oper Die Zauberflote ein die es in einer Vielzahl unterschiedlicher Fassungen Umformungen und Auffuhrungsweisen gibt und die verschiedene Ebenen des Verstehens ermoglicht Vertonungen von Volksmarchen Bearbeiten nbsp Buhnenbildentwurf fur Carl Orffs Die Kluge von Helmut Jurgens Munchen 1948 La Cenerentola 1817 Oper von Gioachino Rossini nach dem Marchen Aschenputtel Dornroschens Brautfahrt 1867 romantische Zauberoper von Viktor Nessler nach dem Marchen Dornroschen Das klagende Lied 1880 Marchenkantate von Gustav Mahler nach den beiden Marchen Das klagende Lied und Der singende Knochen Hansel und Gretel 1893 Kinderoper von Engelbert Humperdinck Libretto von Adelheid und Hermann Wette zuvor auch als Liederspiel und Singspiel nach dem Marchen Hansel und Gretel Die sieben Geislein 1895 Singspiel von Engelbert Humperdinck Libretto von Adelheid Wette nach dem Marchen Der Wolf und die sieben jungen Geisslein Aschenbrodel Ballett 1901 Ballett von Johann Strauss nach dem Marchen Aschenputtel Dornroschen 1902 Oper von Engelbert Humperdinck Libretto von Elisabeth Ebeling und Bertha Filhes nach dem Marchen Dornroschen Der gestiefelte Kater 1913 Kinderoper von Cesar Cui nach dem Grimmschen Marchen Der gestiefelte Kater La bella addormentata nel bosco 1922 Musikmarchen von Ottorino Respighi nach dem Marchen Dornroschen nach Charles Perrault Soluschka 1940 1944 Ballett von Sergej Prokofjew nach dem Marchen Aschenputtel Cinderella Die Kluge 1943 Oper von Carl Orff nach dem Grimmschen Marchen Die kluge Bauerntochter Die Bremer Stadtmusikanten 1950 Opera buffa von Richard Mohaupt nach dem Marchen Die Bremer Stadtmusikanten Der Fischer und sine Fru 1951 Musikalisch szenisches Spiel fur Laienensemble op 39 von Eberhard Werdin Der Igel als Brautigam 1951 Oper von Cesar Bresgen nach dem Grimmschen Marchen Hans mein Igel Libretto von Ludwig Strecker dem Jungeren The Three Bears 1966 Marchensingspiel von Paul Nordoff nach dem Grimmschen Marchen Goldlockchen und die drei Baren von Robert Southey Texte von Clive Robbins Pif Paf Poltrie 1969 Singspiel von Paul Nordoff nach dem Grimmschen Marchen Die schone Katrinelje und Pif Paf Poltrie Rales Musikmarchen Reihe uber die Grimmschen Marchen Die Bremer Stadtmusikanten Frau Holle Der Froschkonig Konig Drosselbart von Rolf Zuckowski Die Bremer Stadtmusikanten ein musikalisches Marchen fur Klavier zu vier Handen und SprecherIn 2010 von Oliver Kolb 1 Vertonungen von Kunstmarchen Bearbeiten nbsp Buhnenbildentwurf zu Igor Strawinskys Le rossignol von Alexandre Benois 1914 Der Nussknacker 1892 Ballett von Peter Tschaikowski nach dem Marchen Nussknacker und Mausekonig von E T A Hoffmann Das Zauberwort 1888 Singspiel von Josef Gabriel Rheinberger nach dem Marchen Kalif Storch von Wilhelm Hauff Der Rubin 1893 Oper von Eugen d Albert nach dem Marchen Der Rubin von Friedrich Hebbel Den lille pige med svovlstikkerne 1897 Oper von August Enna nach dem Marchen Das kleine Madchen mit den Schwefelholzern von Hans Christian Andersen Konigskinder 1897 Marchenoper von Engelbert Humperdinck nach dem Marchen Konigskinder von Elsa Bernstein Die Seejungfrau 1905 Fantasie fur Orchester von Alexander von Zemlinsky 1902 03 UA Wien 1905 nach dem Marchen Die kleine Seejungfrau von Hans Christian Andersen Le rossignol 1914 Oper von Igor Strawinsky nach dem Marchen Des Kaisers Nachtigall von Hans Christian Andersen Der Zwerg 1922 Oper von Alexander Zemlinsky nach dem Marchen Der Geburtstag der Infantin von Oscar Wilde Die Prinzessin auf der Erbse 1927 1928 Kinderoper von Ernst Toch nach dem Marchen Die Prinzessin auf der Erbse von Hans Christian Andersen L usignolo dell imperatore 1959 revidiert 1970 Ballett Pantomime von Hans Werner Henze nach dem Marchen Des Kaisers Nachtigall von Hans Christian Andersen Libretto von Giulio Di Majo Der Josa mit der Zauberfiedel 1970 Streichquartett von Reinhard Ohse nach dem gleichnamigen Marchen von Janosch De Nachtegaal 1998 Musikmarchen von Theo Loevendie nach dem Marchen Des Kaisers Nachtigall von Hans Christian Andersen Das Madchen mit den Schwefelholzern 1997 Oper von Helmut Lachenmann nach dem Marchen Das kleine Madchen mit den Schwefelholzern von Hans Christian Andersen Kalif Storch 2005 Marchensingspiel von Ingo Bredenbach nach dem Marchen Kalif Storch von Wilhelm Hauff Das hassliche Entlein 2004 Marchenoper von Vivienne Olive nach dem Marchen Das hassliche Entlein von Hans Christian Andersen Libretto Doris Dorrie Das Sternenkind 2005 Marchenoper von Hans Andre Stamm nach dem Marchen Das Sternenkind von Oscar Wilde Lygtemaend I Byen dt Irrlichter in der Stadt 2005 Marchenkantate von Per Norgard nach dem Marchen Die Irrlichter sind in der Stadt sagte die Moorfrau von Hans Christian Anderson Des Kaisers neue Kleider verschiedene Vertonungen s Des Kaisers neue Kleider Der Spielmann 2010 Musikmarchen von Ib Hausmann und Nanna Koch nach dem Marchen Der Spielmann von Selma Lagerlof Kompositionen marchenhafter Stoffe Bearbeiten nbsp Max Slevogt Szene aus der ZauberfloteDie Zauberflote 1791 Oper bzw Singspiel von Wolfgang Amadeus Mozart Libretto von Emanuel Schikaneder Der Fagottist oder Die Zauberzither 1791 Singspiel von Wenzel Muller Libretto von Joachim Perinet Es war einmal Oper 1900 Marchenoper von Alexander von Zemlinsky Libretto von Maximilian Singer nach Holger Drachmann Konigskinder 1908 1910 Marchenoper von Engelbert Humperdinck Libretto von Elsa Bernstein L enfant et les sortileges dt Das Kind und der Zauberspuk 1925 Oper von Maurice Ravel Libretto von Sidonie Gabrielle Colette Die Zaubergeige 1935 Oper von Werner Egk nach einem Marionettenspiel von Franz Graf von Pocci Peter und der Wolf 1936 musikalisches Marchen von Sergei Prokofjew der auch selbst den Text geschrieben hat Zahlreiche weitere Bearbeitungen s Hauptartikel Brundibar 1941 Kinderoper von Hans Krasa Libretto von Adolf Hoffmeister Das Traumfresserchen 1991 Singspiel von Wilfried Hiller nach dem gleichnamigen Marchen von Michael Ende Tabaluga 1993 2015 Rockmarchen in mehreren Folgen von Rolf Zuckowski mit Peter Maffay uber eine Erzahlung von Helme Heine Texte von Gregor Rottschalk Fortfuhrung Tabaluga amp Lilli 1993 1994 Musical Wolke 7 2000 Musikmarchen mit Stefan Waggershausen Nena Die Prinzen Michael Schanze Erste Allgemeine Verunsicherung Laura Die 3 Generation Ingolf Luck und Loona Marchen die von Musik handeln BearbeitenVon Musik handelnde Marchen finden sich verstreut in vielen Marchensammlungen ebenso in Volks wie auch in Kunstmarchen und in den verschiedenen Sprachen und Kulturen Eine Haufung von Marchen mit Musik findet sich bei den Marchen der Sinti und Roma sowie in den Feenmarchen S 166 2 Dabei kann die Musik den Hauptstrang der Erzahlung darstellen aber auch einfach der Beruf des Protagonisten sein oder nur in einzelnen Szenen vorkommen Abzugrenzen von den Marchen sind Mythen die von Musik handeln wie z B die griechischen Mythen Orpheus Pan und Syrinx und Sagen und Legenden die von Musik oder Musikern handeln 3 Musikmarchensammlungen Bearbeiten nbsp Rudolf Schiestl Spielmann und Prinzessin1984 erschien eine erste deutschsprachige Zusammenstellung von Musikmarchen unter dem Titel Wo die Flote ertont herausgegeben von Johann Friedrich Konrad 4 Sie enthalt einige europaische Zaubermarchen wie z B das irische Marchen O Donoghues Dudelsack und das polnische Marchen Die Geige die vom Himmel fiel und einige Kunstmarchen wie Die kunstliche Orgel von Richard von Volkmann Leander Unter dem Titel Musikmarchen stellte der Marchenforscher Leander Petzoldt 1994 fur die Reihe Marchen der Welt eine weitere Sammlung mit 28 europaischen Volksmarchen vor in denen Musik eine zentrale Rolle spielt Sie hat ihren Schwerpunkt auf deutschsprachigen Zaubermarchen viele aus den Marchensammlungen der Bruder Grimm und Ludwig Bechstein enthalt aber auch Zaubermarchen aus Irland der Slowakei Griechenland Sizilien und ein Roma Marchen 5 Eine weitere Sammlung erschien 2001 unter dem Titel Glockchen Trommel Zaubergeige Musikmarchen aus aller Welt herausgegeben von Dorothee Kreusch Jacob 6 die neben europaischen Marchen auch solche aus Mexiko Japan China und Afrika enthalt Neben Volksmarchen sind auch einige Kunstmarchen aufgenommen Eine Liste von uber 300 europaischen Volksmarchen in denen Musik vorkommt findet sich bei Rosemarie Tupker in dem Buch Musik im Marchen S 292 308 2 Auch einige aussereuropaische Marchen die von Musik handeln sind in deutscher Sprache erschienen so z B das japanische Marchen Das Glockchen welches alle Menschen die es horen glucklich macht 6 und das buddhistische Marchen Guttila der Musiker in welchem der Schuler eines Vina Meisters diesen zu ubertrumpfen versucht Der Meister und Bodhisattva erhalt aber ubersinnliche Hilfe kann nun auch mit zerrissenen Saiten noch schone Tone erklingen lassen was dem Schuler nicht gelingt und lernt daruber hinaus durch sein vortreffliches Spiel die Gotterwelt und das Prinzip des Karmas kennen 7 In der Sammlung von Marchen aus Burma findet sich das Marchen Der Junge mit der Harfe in dem ein Junge zunachst seine Mutter mit seinem musikalischen Konnen unterstutzt bis er von den Gottern mit einem ublen Trick auf den Inseln festgehalten wird weil sie auf die Schonheit seines Spiels nicht verzichten mochten 8 Motivik Bearbeiten Ein im gesamten europaischen Erzahlraum haufig vorkommendes Marchenmotiv ist das zum Lohn geschenkte Musikinstrument welches die Zauberkraft hat die Menschen zum Tanzen zu bringen wie in den Grimmschen Marchen Der liebste Roland Die von hoheren Wesen oder vom Teufel geschenkten Instrumente sind oft eine Flote oder Geige konnen aber auch eine Harfe ein Dudelsack oder eine Klarinette sein S 177 188 2 Die Redewendung nach seiner Pfeife tanzen verweist auf diese Vorstellung und ist auch als Marchentitel in der Sammlung der Kinder und Hausmarchen bei Theodor Vernaleken zu finden Sie tanzen nach der Pfeife 9 Andere Instrumente und das aus ihnen oft von selbst klingende Lied werden zum Zeugen eines meist langst vergangenen Verbrechen wie dies auch in den beiden Marchen der Fall ist die das Vorbild zu Mahlers Marchenkantate Das klagende Lied wurden Auch dieses Motiv findet sich im gesamten europaischen Erzahlraum Oft sind die Instrumente aus einem Teil des Korpers des Menschen gemacht der dem Verbrechen zum Opfer fiel etwa eine Knochenflote In dem Marchen Von dem Machandelboom ist es ein singender Vogel der das Verbrechen verrat S 251 263 2 Musik kann emotional anruhren wie in dem Romamarchen Die Erschaffung der Geige Weitere Beispiele sind das osterreichische Marchen Das Ewige Lied und das russische Marchen Der Zaubermusikant S 193 204 2 10 Musik kann zum Objekt der Sehnsucht werden und weitere Entwicklungen auslosen wie in den Marchen Die singende Besenbindertochter aus Mecklenburg oder dem Rommarchen Der Konig und der arme Chavo S 225 2 Das kann auch eine gefahrliche Form haben wie in den vielen Marchen in denen die Helden von Nixen oder Feen durch deren schone Musik ins Verderben gerissen werden S 239 2 Musik verbindet die Welt der Menschen mit den Anderswelten wie dies in vielen Feenmarchen oder in dem Grimmschen Marchen Dat Erdmanneken erzahlt wird Manchmal steht die Musik dann auch fur das Fremde dessen es sich zu entledigen gilt wie in dem Grimmschen Marchen Der kleine Sackpfeifer Oft ist dies verbunden mit dem Motiv des Wechselbalgs Manche Marchen erzahlen auch von der Fahigkeit der Hirten durch ihr Flotenspiel die Tiere zusammenzuhalten oder gefahrliche Tiere zu besanftigen wie z B in dem franzosischen Marchen Die nachtlichen Abenteuer eines Musikanten S 199 2 Marchen konnen eng mit der Identitat des Helden verbunden sein wie dies auch die Marchen erzahlen in denen der Protagonist durch sein Instrument erst zu sich selbst findet wie in den Grimmschen Marchen Das Eselein oder schlicht der Beruf oder Gelderwerb des dann meist eher armen Protagonisten sein Volksmarchen Auswahl Bearbeiten nbsp Illustration von Oskar HerrfurthDas lautespielende Eselein Das klagende Lied Dat Erdmanneken Des Teufels russiger Bruder Der Jude im Dorn Der kleine Sackpfeifer Der singende Knochen Der Trommler Der wunderliche Spielmann Die Bremer Stadtmusikanten Die Erschaffung der Geige Die Geschenke des kleinen Volkes Hans mein Igel Von dem MachandelboomKunstmarchen Auswahl Bearbeiten Der Josa mit der Zauberfidel von Janosch Der Schweinehirt Die himmlische Musik von Richard von Volkmann Leander Die Nachtigall Die versunkene Glocke Flotentraum Marchen von Hermann Hesse Kaito Marchenroman von Hans Kruppa Stein und Flote Marchenroman von Hans BemmannEinzelnachweise Bearbeiten Oliver Kolb Veroffentlichungen a b c d e f g h Rosemarie Tupker Musik im Marchen Reichert Verlag Wiesbaden 2011 siehe Lutz Rohrich Musikmythen Die Musik in Geschichte und Gegenwart Sachteil 2 Auflage Bd 6 2 1426 1440 neubearb Auflage hrsg von Ludwig Finscher Barenreiter Metzler Kassel u a 1997 Johann Friedrich Konrad Wo die Flote ertont Marchen der Volker von Musik Tanz und Spiel Gutersloher Verlagshaus Guterslohn 1984 Leander Petzoldt Hrsg Musikmarchen Marchen der Welt Fischer Taschenbuch Frankfurt am Main 1994 a b Dorothee Kreusch Jacob Hrsg Glockchen Trommel Zaubergeige Musikmarchen aus aller Welt Schott Verlag Mainz 2001 Else Luders Hrsg Buddhistische Marchen aus dem alten Indien Eugen Diederischs Verlag Dusseldorf Koln 1979 ISBN 3 424 00247 X Jan Philipp Sendker Das Geheimnis des alten Monches Marchen und Fabeln aus Birma Blessing Verlag Munchen 1917 S 163 167 ISBN 978 3 89667 581 1 Sie tanzen nach seiner Pfeife Volltext Der Zaubermusikant VolltextLiteratur BearbeitenErika Zwanzig Vertonte Marchen Mythen Sagen Legenden Musik und Literatur des Abendlandes von den Anfangen bis zur Gegenwart mit kurzer Inhaltsangabe der vertonten Themen A Z 2 Bande Merkel Verlag Erlangen 1992 Leopold Schmidt Zur Geschichte der Marchenoper Deutsche Hochschulschriften alte Reihe 1895 Mikrofiche Hansel Hohenhausen Egelsbach 1995 ISBN 3 8267 3140 9 Matthias Herrmann Vitus Froesch Hrsg Marchenoper ein europaisches Phanomen Schriftenreihe der Hochschule fur Musik Dresden Sandstein Verlag Dresden 2007 ISBN 978 3 940319 14 2 Gordon Kampe Topoi Gesten Atmospharen Marchenoper im 20 Jahrhundert Pfau Verlag Saarbrucken 2012 ISBN 978 3 89727 446 4 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Musikmarchen 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