Dogaressa

Dogaressa war der Titel der Ehefrau des jeweils amtierenden venezianischen Dogen. Die erste bekannte Ehefrau eines Dogen war eine „Carola“, die fränkische Frau des Obelerio Antenoreo, im frühen 9. Jahrhundert. Sie kann jedoch kaum als Dogaressa bezeichnet werden, auch ist ihr Name nicht überliefert. Im Frühmittelalter sollten weibliche Angehörige auswärtiger Mächte, die einen Dogen ehelichten, vorrangig dem Prestige des aufstrebenden Venedig dienen, aber auch Bündnisse festigen. Zugleich bewirkten diejenigen Dogaresse, die aus Byzanz stammten, erhebliche kulturelle Veränderungen, die die venezianische Geschichtsschreibung ignorierte oder als dekadent zu diffamieren suchte.

Das erste Porträt einer Dogaressa wurde von Pietro da Fano geschaffen. Die Medaille aus Bronze mit dem Porträt der über 60 Jahre alten Dogaressa Giovanna Dandolo († 1462) hat einen Durchmesser von 9,28 cm und ein Gewicht von 262,6 g. Die Medaille befindet sich in der Washingtoner National Gallery of Art.

Die Ausfahrt der Dogaressa Morosina Morosini von San Marco, Andrea Vicentino (ca. 1542–1618)

Die letzte amtierende Dogaressa war gegen Ende der Republik Elisabetta Grimani († 1792). Ähnlich wie der Doge wurde die Dogaressa gekrönt, hatte Anspruch auf einen feierlichen Einzug und einen kleinen Hofstaat. Ihr Symbol war ein goldener Schleier und eine Krone in ähnlicher Form wie die Mütze des Dogen. Für die dominierenden Adelsfamilien, die sich bei den Dogenwahlen nicht hatten durchsetzen können, war die Position einer Dogaressa eine Möglichkeit der informellen Einflussnahme. Diese Möglichkeiten wurden jedoch nach und nach ebenso eingedämmt, wie diejenigen des Dogen.

Titel und frühe Bezeichnungen

Die früh- und hochmittelalterlichen Dogengattinnen wurden als coniunx, dann ducissa, dukissa oder duchessa bezeichnet, später auch als Principessa. Der Chronist Johannes Diaconus nannte die Ehefrau des Dogen um 1000 nur ductrix, da sie keine besondere verfassungsmäßige Rolle auszufüllen hatte.

Geschichte, Rechtsrahmen, gesellschaftliche Verankerung

Ab dem Spätmittelalter regelten zunehmend Verbote und Beschränkungen ihren Aufgabenbereich, dann detailreiche Gesetze. Formal hatte die Dogaressa keine politischen Rechte, sondern sie sollte den Ruhm des Staates und seine Tugenden repräsentieren. Daher wurde im Falle der Verwitwung erwartet, dass sie ins Kloster ging. Ab dem 13. Jahrhundert durfte die Dogaressa keine ausländischen Würdenträger mehr empfangen, ähnlich wie der Doge, der diese nur in Gegenwart seiner Berater sprechen durfte. Ab 1342 durfte die Dogaressa keine wirtschaftlichen Geschäfte mehr führen.

Ihr politischer Einfluss und seine Einhegung

In einem Gemälde von Jacopo Palma d. J. von 1585 nehmen im Jahr 1268 Doge und Dogaressa (Renier Zen und seine Frau Aluica) an einer Ratssitzung teil, in der das Procedere der Dogenwahl endgültig festgelegt wird; Oratorio dei Crociferi in Santa Maria Assunta.

Die Kinder der Dogaresse stiegen oftmals in die höchsten Staatsämter auf, umgekehrt nutzten die Familien die Verehelichungen zur Einflussnahme auf die Politik. So waren zwei Frauen der Familie Dandolo mit Dogen verheiratet. Giovanna Dandolo, von der das einzige Porträt einer Dogaressa des Mittelalters und der Renaissance überliefert ist, und die als Ehefrau von Pasquale Malipiero Dogaressa von 1457 bis 1462 war, sowie die besagte Zilia Dandolo.

Ähnlich wie im Falle des Dogen, wo die Gegner einer Entwicklung zu königgleicher Stellung die Möglichkeit sahen, durch einen Amtseid (promissio) die Macht des Staatsoberhauptes zu kontrollieren, wurden die darin enthaltenen Beschränkungen auch für die Dogaressa festgesetzt. Die promissio des Dogen enthielt seit dem 12. Jahrhundert allerlei Verpflichtungen, aber auch Amtsbeschränkungen. Sie musste seit Enrico Dandolo in schriftlicher Form vorliegen und öffentlich beeidet werden. Offenbar wurde auch die ducissa, die in den Eiden immer mit dem lateinischen Titel angesprochen wird, niemals mit der Bezeichnung mulier oder uxor (Ehefrau), als einzubindender Teil des Machtapparates und als potentielle Gefahr für das fragile Machtgleichgewicht in der Stadt gesehen. Daher kam ihr auch im zeremoniellen Rahmen der hochentwickelten Staatsinszenierung im öffentlichen Raum größte Bedeutung zu. Andererseits hing ihre Rolle ausschließlich von der Autorität ihres Ehemannes ab, der sie formal zum Eid veranlasste, und vom Staat. Die erste Nennung einer Dogaressa in einem solchen Amtseid erfolgte im Eid Jacopo Tiepolos von 1229, und zwar im Zusammenhang mit Geschenken.

Zu dieser Zeit durfte sowohl der Doge als auch seine Frau Venedig noch verlassen, ohne vorher um Genehmigung zu fragen. Während jedoch der Doge ab 1289 noch nicht einmal ohne Erlaubnis nach Torcello fahren durfte, geschweige denn das venezianische Herrschaftsgebiet verlassen, durfte die Dogaressa Venedigs Herrschaftsgebiet durchaus verlassen – vielleicht eine Reminiszenz an frühere Dogaresse, die ja vielfach aus dem Ausland stammten und von ihrem Stand her Anspruch auf Geschenke hatten.

Geschenke

So hatten seit Doge Renier Zen zwei Paduaner Orte, nämlich Piove di Sacco und Corte, die Pflicht, der Dogaresse Leinen im Wert von 100 Libra zu „schenken“. Spätestens ab 1312 musste die dortige Zunft alljährlich zu Ostern der Dogaressa ‚ein schönes Stück Tuch‘ zukommen lassen. Ab dem 14. Jahrhundert kamen gegerbte Kuh- oder Schafhäute hinzu. Ab 1462 mussten die Stoffhändler der Dogaressa eine in Gold gewirkte Tasche im Wert von vier Dukaten zukommen lassen, in der sich acht Soldi novi zu finden hatten. Die Dogaressa ihrerseits verteilte derartige Taschen an die Ratgeber ihres Mannes und den Großkanzler. Diese vier Geschenke wurden als regalie bezeichnet. Dies spiegelte und förderte zugleich eine enge Beziehung der Dogaressa zu den Zünften und Gilden, insbesondere zu den zahlreichen Zünften der Tuchverarbeitung und des Handels, sowie einigen Orten des Herrschaftsgebietes.

Ähnliches galt innerhalb Venedigs. Das Kloster San Zaccaria, dessen Nonnen immerhin die Dogenmütze herstellten, und das der Doge jedes Jahr zu Ostern besuchte – zumal sein Herrschaftssitz, der Dogenpalast, auf dem Gelände des Klosters stand –, erhielt vergängliche Geschenke, wie man sie vorzog, um keine symbolischen Dauerhaftigkeiten zu schaffen. Zum Fest des hl. Clemens erhielt die Dogaressa von den Nonnen zwei Schalen mit Mandelkuchen. Sie schenkte im Gegenzug Fisch und drei Amphoren Wein. Ab 1275 durfte die Dogaressa, ähnlich wie ihr Gatte, Geschenke nur noch zu Weihnachten und an bestimmte Kreise vergeben.

Schutzherrin

Sie war Schutzherrin verschiedener Scuole, also der geistlichen und karitativen Korporationen, Handwerker- und Händlergilden der Republik Venedig. Für Zilia Dandolo (1556–1559, † 1566), die 1556 Lorenzo Priuli ehelichte, errichtete die ungemein vermögende Arte dei Beccai, die Metzgerzunft, 1557 für ihren Einzug einen Triumphbogen auf der Piazzetta beim Markusdom.

Die letzten Dogaresse, Zeremonien

Morosina Morosini, Dogaressa von 1595 bis 1606, porträtiert von Jacopo Tintoretto: la Dogaressa

Elisabetta Querini, Dogaressa von 1694 bis 1700, Niccolò Cassana (1659–1714), 1694

Die Zeit vom 16. Jahrhundert bis 1797 kannte offiziell nur zehn Dogaresse. Ihr Krönungszeremoniell war bald umstritten. So wurde es nach Taddea Michiel (1478) bis Zilia Dandolo (1556) nicht mehr durchgeführt. Nach der Krönung der Morosina Morosini am 4. Mai 1597 wurde die Krönung 1645 m.v. (10. Januar 1646) für bedenklich erachtet und untersagt, mit der Begründung, sie stelle zu sehr Luxus zur Schau. Daher wurden die übrigen Zeremonien ebenfalls drastisch reduziert. Die letzte gekrönte Dogaressa, Elisabetta Querini, wurde jedoch – unter Umgebung des besagten Verbotes – 1694 feierlich gekrönt. Ab 1700 durfte die Dogaressa auch keine Krone mehr tragen oder Geschenke von Honoratioren entgegennehmen. 1763 erhielt die Dogaressa Pisana Cornaro als letzte einen feierlichen Einzug.

Beisetzung

Links und rechts des Haupteingangs der Markusbasilika befinden sich zwei Nischen, in denen der Doge Vitale Michiel I. und seine Frau Felicia in Gräbern beigesetzt wurden. Es handelt sich damit um das erste Grabmal einer Dogaressa.

Verstarb die Dogaressa, so wurde sie in einen goldenen Mantel gehüllt, ihr wurden weiße Handschuhe angezogen, eine Haube aufgesetzt. Ihr Gesicht wurde mit einem Schleier bedeckt, nämlich mit dem, den sie bei öffentlichen Zeremonien getragen hatte. Dann wurde ihr Leichnam im größten Raum ihres Hauses zwischen vier Fackeln aufgebahrt. Zu ihren Füßen wurde ein Kreuz aufgestellt.

In Begleitung nur eines Priesters und eines Klerikers wurde sie nach Mitternacht nach San Marco gebracht und unter einem Katafalk abgelegt. Am nächsten Tag wurde unter Rezitationen und in Musikbegleitung die Begräbnisfeierlichkeit begangen, um dann in einer feierlichen Prozession die Tote in die Familiengruft zu bringen.

Grabmonumente und bildliche Darstellungen

Grabmal der Agnesina da Mosto Venier (Agnese Da Mosto) in San Zanipolo, ebenso wie ihrer Töchter Orsola Venier († 1471) und Petronilla de Toco. Es handelt sich um eine Arbeit des Bildhauers Filippo di Domenico (bl. 1394–1423).

Viele der Dogaresse fanden ihre letzte Ruhestätte in den Grabmonumenten ihrer Ehemänner. Nur zwei von ihnen erhielten ein persönliches Grabmonument, nämlich Felicita, die Ehefrau des Dogen Vitale Michiel I., im Atrium von S. Marco und Agnese Da Mosto, die Frau des Antonio Venier, in San Zanipolo.

Für einige wurden einfache Bodengräber errichtet, wie für Marina Gallina, Frau des Dogen Michele Steno (S. Andrea di Zirada), für Dea Morosini (Niccolò Tron) in S. Giobbe, Contarina Contarini (Nicolò Marcello) in Corpus Domini, Regina Gradenigo (Andrea Vendramin) in S. Domenico di Castello, dann für Zilia Dandolo (Lorenzo Priuli) in S. Alvise, sowie für Laura Corner (Giovanni II. Corner) in den Eremite.

Loredana Marcello (Alvise Mocenigo I.), Morosina Morosini (Marino Grimani), Paolina Loredan (Carlo Contarini) und Elisabetta Querini (Silvestro Valier) erhielten Marmorskulpturen in den Grabmählern ihrer Ehemänner.

Elisabetta Contarini erhielt ein Porträt, das sie zusammen mit ihren Mann Francesco Dandolo darstellt. Es befindet sich in der Lünette oberhalb der Urne. Die Frau des Giovanni Dolfin, eine Giustinian, wurde in Form einer Skulptur zusammen mit ihrem Mann auf der Urne dargestellt. Ebenso gemeinsam mit ihrem Ehemann Michele Morosini erscheint Cristina Condulmer in einem Mosaik oberhalb der Urne. Auf den jeweiligen Bögen (arche) erscheinen Jacobina mit Jacopo Contarini und Michele Steno mit seiner Frau Marina Gallina.

Darstellungen und Forschung

Die erste Studie, die sich der Dogaressa widmete, stammt von Giovanni Palazzi (1633–1713) in seinen Fasti ducales von 1696. Schon 1681 hatte er biographische Informationen über dreizehn Dogaresse des 9. bis 16. Jahrhunderts vorgelegt (La virtù in Giocco), die allerdings nicht sehr verlässlich sind.

Noch erzählfreudiger, historisch ungenauer und vielfach fehlerbehaftet ist The Dogaressas of Venice von Edgcumbe Staley, das 1910 erschien. Staleys Opus gehört, wie Holly S. Hurlburt 2006 anmerkte, zu einer „tradition of a romanticized, exaggerated, and often outright fabricated treatment of the dogaressa“. Für diese Art von ‚romantisierenden, übertreibenden und oftmals schlicht erfundenen Darstellungen‘ stehe das Fiktionale und Phantasievolle im Vordergrund, dem Geschichtenerzählen werde vielfach die historische Genauigkeit geopfert. Staley überschritt zudem immer wieder die Grenze zwischen Geschichte und Legende.

Auch die Überblickswerke von Andrea Da Mosto und Pompeo Molmenti entbehren nicht romantisierender und vorurteilsbeladener Darstellungen, die zahlreiche Elemente aus der venezianischen Tradition als tatsächliche historische Vorgänge unkritisch übernehmen. Zudem transportieren sie Modelle und Beengungen ihrer Epoche, die die Rolle und Möglichkeiten, aber auch die menschliche Natur betrafen.

Eine systematische Darstellung mit den rechtlichen und sozialen Hintergründen, der Rolle im venezianischen Staatsapparat, des kulturellen Einflusses etc. besteht bis heute nicht, wenn auch Holly S. Hurlburt mit ihrem 2006 erschienenen Werk The Dogaressa of Venice, 1200-1500. Wife and Icon zumindest das spätere Mittelalter genauer untersucht hat.

Liste der überlieferten Namen von Ehefrauen amtierender Dogen

Die folgende Liste weist, da vielfach die Lebensdaten nicht bekannt sind, die Namen der Dogenfrauen auf, dann Namen und Regierungszeit der Ehemänner, also der Dogen, und damit die tatsächliche Amtszeit der jeweiligen Dogaressa, zudem, wo möglich, die Lebensdaten. Dabei können viele der mehr als 80 Ehefrauen möglicherweise nicht als Dogaresse angesprochen werden (als gesichert können in dieser Hinsicht nur die Dogaresse der Zeit ab 1229 gelten). Ohne klare Kriterien, insbesondere für die frühmittelalterlichen Dogengattinnen, führt Marcello Brusegan insgesamt 62 Dogaresse auf. Dabei weist seine Liste auch für die frühe Neuzeit Lücken auf. Für einige der Ehefrauen des Frühmittelalters wurden im Laufe der Zeit Namen erfunden oder gemutmaßt. Sie erscheinen hier in Anführungszeichen. In mindestens einem Fall, dem der Polissena Contarini, fand in der Literatur eine Verwechslung ihres Ehemanns mit dem amtierenden Dogen statt, der jedoch der Schwiegervater war. Sie wird hier aufgeführt, um eine „Rückkehr“ als Dogaressa zu verhindern.

Dogaressa	Lebensdaten	Doge	Herrschaftszeit des Dogen	Familie/Eltern der Dogaressa	Kinder	Anmerkung
„Eufrasia“.	Orso Ipato	726–737	—	(fiktive) Figur in der italienischen jakobinischen Tragödie.
„Martia d'Este“	?	Obelerio Antenoreo	804–810	?	angebliche Ehefrau des Obelerio Antenoreo, erscheint in der Literatur wohl erst im 16. Jahrhundert
„Carola“	bl. 805, 811	Obelerio Antenoreo	804–810	—	Die Hofdame soll Obelerius am Hof Karls des Großen 805 kennengelernt haben, ihr Name ist aber keinesfalls überliefert.
„Elena“	?	Agnello Particiaco	810–827	Staley behauptet ohne Quellenangaben, sie habe sich mit Blumen beschäftigt und sei fromm gewesen, der Zeitpunkt ihres Todes sei unbekannt.
Felicitas	?	Giustiniano Particiaco	827–829	Agnellus (II.)	erste namentlich in einer zeitnahen Quelle, dem Testament ihres Ehemanns, überlieferte Ehefrau eines Dogen; Nachlassverwalterin und Erbin ihres Mannes, verantwortlich auch für die Reliquien des hl. Marcus, des Schutzheiligen Venedigs
Agnella	?	Pietro Tribuno	888–911	Nichte des Dogen Pietro Tradonico	Dominicus, Patriarch von Grado, und Petrus, Vater des gleichnamigen Bischofs von Olivolo
Richelda	Pietro III. Candiano	942–959	wohl Langobardin	Pietro IV, Vitale, Dominicus, Bischof von Torcello, Hugo
Johanna	959–963/966	Pietro IV. Candiano	959–976	Marina Candiano, Vitalis IV. Candiano, Patriarch von Grado von 967–1018	von ihrem Mann, dessen 1. Ehefrau sie war, vielleicht 966 ins Kloster San Zaccaria ‚gezwungen‘
Waldrada von Tuszien	963/966–976	Pietro IV. Candiano	959–976	Walafried, Pietro (976 als Säugling zusammen mit seinem Vater ermordet)	2. Ehefrau Pietros IV. Candiano
Felicitas Malipiero	Pietro Orseolo	976–978	hatten zwei Töchter, nämlich Agnese, die Giovanni Dandolo heiratete, und Richelda, die in ein Grafenhaus in Padua einheiratete, und daher in den Quellen als „Contessa“ erscheint; dazu zwei Söhne namens Lunardo und Nicolò
Marina Candiano	Tribuno Memmo	979–991	Tochter Pietros IV. Candiano und seiner Frau Johanna (Giovanna)
Maria Candiano	Pietro II. Orseolo	991–1009	Giovanni (Mitdoge), Orso und Vitale (Kleriker), Ottone (Doge), Enrico (nichts weiter bekannt); Hicela (Icella, mit König von Ungarn als Joscella verheiratet), Felicita (Äbtissin von S. Giovanni Evangelista di Torcello), zwei weitere Töchter (Nonnen?)	Nur ihr Name Maria und die Namen ihrer Kinder sind überliefert.
Maria	Giovanni Orseolo	1004–1007	eine Tochter der Kaiserschwester Basileios II. und des Patrizius Argyropoulos	Basilios († 1007)	† 1007; byzantinische Ehefrau des Mitdogen; das Paar fiel einer Epidemie ebenso zum Opfer, wie ihr gemeinsamer Sohn Basilios; zusammen mit ihrem Ehemann in San Zaccaria beerdigt, wird als „ductrix“ bezeichnet
„Elena“	† 1026	Ottone Orseolo	1009–1026	eine der Töchter des Königs von Ungarn Géza	In der Literatur erscheinen die Namen Elena und Gisela/Gisele. Ihr Name ist nicht überliefert.
Theodora Anna Doukaina	verh. um 1075–1083	Domenico Silvo	1071–1084	Konstantin X.	die letzte byzantinische Kaisertochter, die einen venezianischen Dogen heiratete
„Cornelia Bembo“	Vitale Falier	1084–1096	Tochter unbekannten Namens, von Kaiser Heinrich IV. aus der Taufe gehoben
Felicita Cornaro	† 1102 (?)	Vitale Michiel I.	1096–1102	beigesetzt in San Marco
Matelda oder Matilde	† nach 1128	Ordelafo Faliero	1102–1116
Victa	Domenico Michiel	1118–1130	die gemeinsame Tochter Adelasa heiratet Pietro Polani	sie erscheint in dieser Namensform bei Andrea Dandolo
Adelasa	1130–1144	Pietro Polani	1130–1148	Tochter des Vorgängers Domenico Michiel und der Victa	Guido und Naimerio	wird als „ducatrix“ bezeichnet
Sofia	Domenico Morosini	1148–1156	außer dem Namen und der gemeinsamen Begräbnisstätte ist über sie nichts bekannt
Felicia Maria di Boemondo	Vitale Michiel II.	1156–1172
Froyza	Sebastiano Ziani	1172–1178	2. Ehefrau des Dogen
Contessa	Enrico Dandolo	1192–1205	Minotto?	Ranieri Dandolo
Maria Basilio	† wahrscheinlich 1221	Pietro Ziani	1205–1229	keine	1. Ehefrau Pietro Zianis
Konstanze von Hauteville	(1231)	Pietro Ziani	1205–1229	Marco (* um 1230; † Februar 1254), Maria († vor 1254), Marchesina († Anfg. 14. Jh.)	2. Ehefrau Pietro Zianis
Maria Storlato	† vor 1242	Jacopo Tiepolo	1229–1249	1. Ehefrau Jacopo Tiepolos
Valdrada Altavilla (Hauteville)	Jacopo Tiepolo	1229–1249	Tankred von Hauteville, König von Sizilien	2. Ehefrau Jacopo Tiepolos, Schwester der Konstanze
Romerica	(1260)	Marino Morosini	1249–1253
Alucia da Prata	Renier Zen	1253–1268
Agnese	† vor 1262	Lorenzo Tiepolo	1268–1275	1. Ehefrau des Dogen Lorenzo Tiepolo
Marchesina Ghisi	† vor 1297	Lorenzo Tiepolo	1268–1275	2. Ehefrau des Dogen Lorenzo Tiepolo
Jacobina	Jacopo Contarini	1275–1280	drei Söhne: Giovanni, Pietro und Marino
Caterina	Giovanni Dandolo	1280–1289	Andrea, Giovanni und Marco (ein weiterer Sohn namens Enrico und eine Tochter namens Maria nur in späteren Quellen)
Tommasina Morosini	† vor 1309	Pietro Gradenigo	1289–1311	Bertucci, Giacomo, Paolo, Marco und Nicolò, als Töchter Belluzza, Beriola, Engoldisa, Caterina und Isabetta	spätere Genealogen schrieben ihm eine zweite Ehe mit Agnese Zantani zu
Agnese oder Agneta	† nach 1322	Marino Zorzi	1311–1312	Querini?	keine	beerdigt in San Zanipolo
Francesca da Molin	(1350)	Giovanni Soranzo	1312–1328
Elisabetta	(1348)	Francesco Dandolo	1329–1339
Giustina Cappello	Bartolomeo Gradenigo	1339–1342
Francesca Morosini	(1373)	Andrea Dandolo	1343–1354
Maddalena Contarini	* um 1320; (1373)	Marino Falier	1354–1355	1. Ehefrau Marino Faliers, Testament v. 1372
Aluica Gradenigo	* < 1310; † 1387	Marino Falier	1354–1355	2. Ehefrau Marino Faliers ab 1335
Felipa	† 1370	Giovanni Gradenigo	1355–1356	1. Ehefrau Giovanni Gradenigos
Caterina Giustinian	† vor 1360	Giovanni Dolfin	1356–1359
Maria Giustinian	(1370)	Lorenzo Celsi	1361–1365
Caterina	(1408)	Marco Corner	1365–1367	2. Ehefrau Marco Cornaros
Costanza Morosini	† 1380	Andrea Contarini	1368–1382
Cristina Condulmer	† nach 1390	Michele Morosini	1382
Agnese oder Agnesina da Mosto	† 1410	Antonio Venier	1382–1400
Marina Gallina	† 1422	Michele Steno	1400–1413	ab 1362 mit Steno verheiratet
Marina Nani	† 1473	Francesco Foscari	1423–1457	2. Ehefrau des Fr. Foscari ab 1415
Giovanna Dandolo	(1462)	Pasquale Malipiero	1457–1462
Cristina Sanudo	(1471)	Cristoforo Moro	1462–1471
Dea Morosini	(1478)	Niccolò Tron	1471–1473
Contarina Contarini	* 1410er; 1493	Nicolò Marcello	1473–1474
Laura Zorzi	Pietro Mocenigo	1474–1476	?
Regina Gradenigo	* vor 1419; † nach 1479	Andrea Vendramin	1476–1478
Taddea Michiel	† 23. Oktober 1479	Giovanni Mocenigo	1478–1485	Sie war die erste Dogaressa, die noch zu Amtszeiten ihres Mannes, nach wenig mehr als 15 Monaten starb. Sie starb 1479 an der Pest, er 1485.
Lucia Ruzzini	1430er–1496	Marco Barbarigo	1485–1486
Elisabetta Soranzo (?)	Agostino Barbarigo	1486–1501
Giustina Giustiniani	Leonardo Loredan	1501–1521
Caterina Loredan	Antonio Grimani	1521–1523
Benedetta Vendramin	Andrea Gritti	1523–1538	verh. seit 1476.
Maria Pasqualigo	Pietro Lando	1538–1545
Giovanna da Mula	Francesco Donà	1545–1553	1494 möglicherweise 1. Ehefrau des Dogen Francesco Donà
Maria Giustinian di Antonio di Nicolò	Francesco Donà	1545–1553	Vittoria (lebte als Nonne), Alvise (lebte als Eremit)	ab 1496 (2.) Ehefrau des Dogen Francesco Donà
Zilia Dandolo	† 1566	Lorenzo Priuli	1556–1559	Giovanni, drei Töchter	ab 1526 Ehefrau Lorenzo Priulis
Elena Diedo	Gerolamo Priuli	1559–1567	ab Januar 1525 Ehefrau Gerolamo Priulis
Maria Pasqualigo	Pietro Loredan	1567–1570	1. Ehefrau des Dogen Pietro Loredan
Lucrezia di Lorenzo Cappello	Pietro Loredan	1567–1570	2. Ehefrau des Dogen Pietro Loredan, seit 1517
Loredana Marcello († 1572)	Alvise Mocenigo I.	1570–1577	Dogaressa vom 15. Mai 1570 bis zu ihrem Tod am 11. Dezember 1572
Cecilia Contarini	Sebastiano Venier	1577–1578	überlebte ihren Mann
Arcangela Canali	Nicolò da Ponte	1578–1585	heirateten 1520
Laura Morosini	Pasquale Cicogna	heirateten 1548, Laura starb während seiner Zeit auf Kreta, war also nie Dogaressa
Morosina Morosini	† 22. Januar 1614	Marino Grimani	1595–1606
Elena Barbarigo	Antonio Priuli	1618–1623
Chiara Dolfin	1548–1623	Giovanni I. Cornaro	1625–1629	Nach den Lebensdaten nie Dogaressa gewesen, obwohl vielfach so bezeichnet, da sie zu früh starb.
Paolina Loredano	Carlo Contarini	1655–1656
Andreana Priuli	Francesco Corner	17. Mai – 15. Juni 1656
Elisabetta Pisani	Bertuccio Valier	1656 – 29. März 1658
Lucia Barbarigo	Giovanni Pesaro	9. April 1658 – 30. September 1659	Andrea Barbarigo, ramo di S. Trovaso Francesca Bernardo (S. Tomà); Schwester des Prokuratoren von San Marco Giovanni
Elisabetta Querini	* 1628; † 1709	Silvestro Valier	1694–1700	Paolo Querini, Bianca Ruzzini	seit 1649 Ehefrau des Dogen
Laura	Giovanni II. Corner	1709–1722
Elena Badoer	Alvise Pisani	1735–1741
Pisana Corner	† 10. März 1769	Alvise Mocenigo IV.	1763–1778	feierlicher Einzug am 22. April 1763, verh. 5. Okt. 1739
Polissena Contarini Da Mula	† Mai 1833	Alvise Mocenigo IV.	1771–1778	auch Polyxena usw., mitunter fälschlich für die 2. Ehefrau des Alvise Mocenigo IV. gehalten, jedoch verh. ab 5. Juni 1771 mit dessen ältestem gleichnamigen Sohn Alvise (Aloysius), sie war also die Schwiegertochter des Dogen.
Margherita Dalmet (Dalmaz); vertreten durch Giustina Renier Michiel	* 1739; † 11. Januar 1817	Paolo Renier	1779–1789	2. Ehefrau des Paolo Renier
Elisabetta Grimani	† 31. August 1792	Ludovico Manin	1789–1792	Giannantonio Grimani	verh. seit dem 14. Sept. 1748

Die Dogaressa in der Kunst

Die Heiligen Franziskus und Elisabeth präsentieren der Muttergottes den Dogen Francesco Dandolo und die Dogaressa Isabetta Contarini, Paolo Veneziano 1339, Frari-Kirche, Venedig

Darstellung des späten 16. Jahrhunderts von Cesare Vecellio: Costumes anciens et modernes – Habiti antichi et moderni di tutto il Mondo, Firmin Didot Frères Fils & Cie, Paris 1859 (Digitalisat)

Die Hertzogin von Venedig, aus dem Frauen-Trachtenbuch des Jodocus Amman (1539–1591), Sigmund Feyrabends, Frankfurt 1586 („Man findt in Teutscher Nation / Kein so wol geziert Weibs person“)

Der Datierung auf das Jahr 1581 nach muss es sich um Arcangela Canali handeln.

In zahlreichen Werken der Kunst taucht die Dogaressa auf, vor allem in der Malerei und in der Musik. Der Historienmaler José Villegas Cordero schuf das Gemälde Triumph der Dogaressa Foscari 1424, Carl Wilhelm Kolbe der Ältere 1816 Doge und Dogaressa. Leandro Bassano um 1595–1596 das Bildnis der Dogaressa Morosina Morosini, das heute in Dresden hängt. In der venezianischen Frari-Kirche befindet sich ein Meisterwerk von Paolo Veneziano, ein Votivbild des Dogen Francesco Dandolo und der Dogaressa Isabetta Contarini mit ihren Schutzheiligen Franziskus und Elisabeth von 1339.

E. T. A. Hoffmann schrieb 1817 die Erzählung Doge und Dogaressa, die sich um die junge Frau des Marino Falier dreht, die nach dem Aufstand von 1355 und der Hinrichtung ihres Gatten mit ihrem Geliebten flieht, jedoch mit diesem zu Tode kommt.

In das Venedig des Jahres 1321 versetzte Jacques Offenbach seine Operette Le pont des soupirs (die Seufzerbrücke), in der Catarina als Dogaressa des Dogen Cornarini auftritt. Ludwig Roselius führte 1928 erstmals Doge und Dogaressa auf, Ignaz Michael Welleminsky schuf das Libretto Die Locke der Dogaressa. Der Komponist August Reuß schuf nach Robert Laurency mit Glasbläser und Dogaressa, op. 46 (1926 München), eine weniger romantische Ballettpantomime.

Literatur

• Giovanni Distefano, Letizia Lanza, Daniela Zamburlin: Ducisse veneziane. Supernova, 2010 (populärwissenschaftlich).
• Holly S. Hurlburt: The Dogaressa of Venice, 1200-1500. Wife and Icon. Palgrave Macmillan, 2005.
• Pompeo Gherardo Molmenti: La dogaressa di Venezia. Turin 1884 (Digitalisat).
• Fabio Mutinelli: Lessico veneto. Venedig 1851 (Nachdruck Bologna 1978), S. 128 f.
• Edgcumbe Staley: The Dogaressas of Venice (The Wives of the Doges), T. Werner Laurie, London 1910, S. 315–317 (Digitalisat). (erfindungsreich, fehlerbehaftet, nicht zitierfähig)
• Giovanni Scarabello: Le dogaresse, in: Gino Benzoni (Hrsg.): I dogi. Mailand 1982, S. 172.

Anmerkungen

1. Gino Benzoni: I dogi, Electa, 1982, S. 163.
2. So etwa bei Francesco Sansovino: Delle cose notabili che sono in Venetia, Francesco Rampazetto, Venedig 1565, S. 9v. Dort erscheinen Doge und Principe, Dogaressa und Principessa.
3. Holly S. Hurlburt: The Dogaressa of Venice, 1200-1500, Springer, 2006, S. 206, Anm. 13.
4. Peter Humfrey: The Portrait in Fifteenth-Century Venice, in: Dale Tucker, Margret Aspinwall (Hrsg.): The Renaissance Portrait. From Donatello to Bellini, Metropolitan Museum of Art, New York 2011, S. 48–63, hier: S. 61 (Abbildung).
5. Holly S. Hurlburt: The Dogaressa of Venice, 1200–1500. Wife and Icon, Palgrave MacMillan, 2006, S. 21.
6. Holly S. Hurlburt: The Dogaressa of Venice, 1200–1500. Wife and Icon. Palgrave MacMillan, 2006, S. 24 f.
7. Evelyn Korsch: Bilder der Macht. Venezianische Repräsentationsstrategien beim Staatsbesuch Heinrichs III. (1574). Walter de Gruyter, 2013, S. 51.
8. Holly S. Hurlburt: The Dogaressa of Venice, 1200–1500. Wife and Icon. Palgrave MacMillan, 2006, S. 5.
9. Paula Findlen, Wendy Wassyng Roworth, Catherine M. Sama: Italy's Eighteenth Century. Gender and Culture in the Age of the Grand Tour, Stanford University Press, 2009, S. 87.
10. Debra Pincus: The Tombs of the Doges of Venice, Cambridge University Press, 2000, S. 168 f.
11. Fabio Mutinelli: Lessico veneto, Venedig 1851 (ND Bologna 1978), S. 129.
12. Andrea Da Mosto: I dogi di Venezia con particolare riguardo alle loro tombe, Ferdinando Ongania, Venedig [1939], S. 13.
13. Giovanni Palazzi: Fasti ducales ab Anafesto I. ad Silvestrum Valerium Venetorum ducem. Cum eorum Iconibus, Insignibus, Nummismatibus Publicis & Privatis aere sculptis: Inscriptionibus ex Aula M. Consilii, ac Sepulchralibus. Adiectae sunt Adnotationes ad Vitam cuiusque Principis, rerum quae omissae fuerant, Venedig 1696 (Digitalisat).
14. Giovanni Palazzi: La virtù in gioco ovvero Dame patritie di Venezia famose per nascita per lettere per armi, per costumi, Venedig 1681.
15. Holly S. Hurlburt: The Dogaressa of Venice, 1200-1500. Wife and Icon, Palgrave MacMillan, 2006, S. 7.
16. Die Liste richtete sich in einem ersten Entwurf nach der fehlerbehafteten Liste bei Edgcumbe Staley: The Dogaressas of Venice (The Wives of the Doges), T. Werner Laurie, London 1910, S. 315–317 (Digitalisat), korrigiert durch Angaben von Holly S. Hurlburt: The Dogaressa of Venice, 1200–1500. Wife and Icon, Palgrave MacMillan, 2006, S. 187–192 (bis Lucia Ruzzini Barbarigo).
17. Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 457 f.
18. Paolo Bosisio: Le héros dans la tragédie jacobine italienne. Dramaturgie et interprétation, in: Arzanà 14 (2012) 131–146 (online).
19. Mit dieser Namensform bereits in der Discendenza de Principi di Este in Giovanni Battista Pigna: Historia de Principi di Este, Francesco Rossi, Ferrara 1570, o. S. (Digitalisat); nicht bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006.
20. Diesen Namen führt noch Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 457 an. In seiner Liste ist sie die erste Dogaressa.
21. In der Liste bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 457 f. nicht aufgeführt. Unter diesem Namen bei Staley, S. 16–19 (Digitalisat).
22. In der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 457 f. abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 2 als „Felicita“.
23. So heißt sie in der zeitlich nächsten Quelle, der Istoria Veneticorum, III, 35. In der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 457 f. abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 3 als „Angela Sanudo“.
24. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 457 trägt sie die Nummer 4 als „Richelda“. Gelegentlich „Arcielda“ genannt.
25. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 457 trägt sie die Nummer 5 als „Giovanna“; nach ihm „ripudiata nel 966 ca.“.
26. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 457 trägt sie die Nummer 6.
27. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 7 als „Felicia Malipiero (o Badoer)“.
28. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 8 als „Marina Candiano“.
29. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 9 als „Maria“.
30. Johannes Diaconus nennt sie „domna (vero) Maria greca ductrix“. Die Bezeichnung „ductrix“ kommt in seiner Istoria Veneticorum (IV, 73 und 75) nur an zwei Stellen vor, beide Male verleiht der Autor Maria diese Bezeichnung.
31. Als „Grimelda“ von Ungarn wohl eine Erfindung von Staley. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 10 als „Elena“. Ansonsten auch als „Geiza“ bezeichnet, wohl in Verwechslung mit dem Namen ihres Vaters Géza.
32. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 11 als „Teodora“.
33. Andrea Da Mosto: I dogi di Venezia nella vita pubblica e privata, Martello, 1983, S. 56. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 12 als „Cornelia Bembo“.
34. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 13 als „Felicita Corner“.
35. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 14 als „Matilde“.
36. Die Namensversion „Adelasa Michiel“ führt Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 an. Dort trägt sie die Nummer 15 seiner Liste der 62 Dogaresse.
37. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 16 als „Sofia“.
38. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 17 als „Felice Maria“.
39. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 18 als „Troila“.
40. Historia ducum, ed. Berto, S. 80 f.
41. Bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 447 als „Maria Basegio“ aufgeführt.
42. Bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 447 als „Costanza“ aufgeführt.
43. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 22 als „Maria Storlado“.
44. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 23 als „Valdrada“.
45. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 24 als „Romerica“.
46. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 25 als „Aluica di Prata“.
47. Raymond-J. Loenertz, Les Ghisi, dynastes vénitiens dans l'archipel (1207-1390), Leo S. Olschki, Florenz, 1975, S. 44–45, 51
48. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 26 als „Marchesina“.
49. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 27 als „Jacobina“.
50. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 28 als „Caterina“.
51. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 29 als „Tommasina Morosini“.
52. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 30 als „Agnese Querini“.
53. Claudio Rendina: I dogi. Storia e segreti, Rom 1984, S. 176.
54. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 31 als „Francesca Molin“.
55. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 32 als „Elisabetta Contarini“.
56. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 erscheint sie nicht.
57. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 34 als „Francesca Morosini“.
58. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 33 als „Felice Maria“.
59. Die Namensversion „Alcuina Gradenigo“ führt Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 an. Dort trägt sie die Nummer 35 der Dogaresse. Auch „Aluicha“ und „Alicia“ erscheinen in der Literatur, gelegentlich als Namensvariante von „Luigia“ genannt.
60. Bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 36 der Dogaresse als „Felipa“.
61. Bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 37 der Dogaresse als „Caterina Giustinian“.
62. Bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 38 der Dogaresse als „Maria“.
63. Bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 39 der Dogaresse als „Caterina“.
64. Bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 40 der Dogaresse als „Costanza“.
65. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 41 als „Cristina Condulmer (o Bondumieri)“.
66. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 42 als „Agnese Da Mosto“.
67. Holly S. Hurlburt: Individual Fame and Family Honor: The Tomb of Dogaressa Agnese da Mosto Venier, in: Widowhood and Visual Culture in Early Modern Europe, Routledge, 2003, S. 129–144.
68. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 43 als „Maria Gallina“.
69. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 44 als „Maria Nani“.
70. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 45 als „Giovanna Dandolo“.
71. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 46 als „Cristina Memmo“.
72. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 50 als „Taddea Michel“.
73. Giambattista Gallicciolli: Risposta all'Osservazioni del Signor Abbade Tentori sulle Memorie Venete Antiche Profane ed Ecclesiastiche raccolte da Giambattista Gallicciolli, Venedig 1797, S. 59.
74. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 51 als „Lucia Ruzzini“.
75. Auch Cecilia Dandolo. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 52 als „Zilia Dandolo“. Die Ehefrauen der Dogen von Agostino Barbarigo bis Francesco Donà fehlen, die von 1486 bis 1553 Dogen waren.
76. Dorit Raines: La dogaressa erudita. Loredana Marcello Mocenigo tra sapere e potere, in: Letizia Arcangeli, Susanna Peyronel (Hrsg.): Donne di potere nel Rinascimento, Viella, Rom 2008, S. 375–404 (academia.edu).
77. In der Liste der Dogaresse bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 trägt sie die Nummer 53 als „Loredana Marcello“. Auch hier entfällt die Zeit zwischen Gerolamo Priuli und Pietro Loredan, also zwischen 1559 und 1570.
78. In der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 54.
79. In der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 55; wieder eine zeitliche Lücke zwischen 1578 und 1595.
80. In der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 56; wieder eine zeitliche Lücke zw. 1618 und 1629.
81. 27. März 1655 – 1. Mai 1656
82. In der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 57, wieder Auslassungen.
83. In der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 58 und den Namen „Laura Corner“.
84. In der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 59.
85. In der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 60.
86. Gottlob Friedrich Krebel: Jährliches genealogisches Handbuch In welchem der gegenwärtige Zustand von allen Häusern jetztregierender Europäischer Kayser und Könige und aller geist- und weltlichen Chur- und Fürsten, wie auch Grafen des Heiligen Römischen Reichs..., Johann Friedrich Gleditsch, Leipzig 1780, S. 169 („Polyxena Contarini“) (Digitalisat).
87. Sonia Pellizzer: Dalmet, Margherita, in: DBI 32 (1986); in der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 61 und den Namen „Giovanna Margherita Dalmet“.
88. In der bei Marcello Brusegan: I personaggi che hanno fatto grande Venezia, Newton Compton, 2006, S. 458 abgedruckten Liste der Dogaresse trägt sie die Nummer 62.