Orgeln des Domes St. Stephan

Dieser Artikel beschreibt die Orgeln des Passauer Doms. Zu den Orgeln des Wiener Doms siehe Orgeln des Stephansdoms.

Die fünf Orgeln des Domes St. Stephan in Passau wurden in den Jahren 1978 bis 1980 und 1993 von der Passauer Orgelbaufirma Eisenbarth nach Plänen Walther R. Schusters unter Verwendung von Teilen der vorherigen Steinmeyer-Orgel von 1928 errichtet. Die Hauptorgel mit 126 Registern befindet sich auf der mittleren Westempore. Sie wird auf der Westempore des nördlichen (des linken) Seitenschiffs von der Evangelienorgel – einem Solowerk im Stile der französischen Romantik – und auf der des südlichen (also des rechten) Seitenschiffs von der Epistelorgel im Stil italienischer Orgeln des 16. und 17. Jahrhunderts flankiert. Letztere kann, etwa bei Stromausfall, auch von Kalkanten mit Wind versorgt werden. Über dem dritten Gewölbejoch des Langhauses steht im Dachstuhl des Domes die Fernorgel, die über das sog. Heilig-Geist-Loch ihre Klänge ins Kirchenschiff sendet. Im Chorraum befindet sich die Chororgel, deren Disposition sich an Orgeln des norddeutschen Barock orientiert. Alle fünf Orgeln können gemeinsam vom fünfmanualigen Hauptspieltisch auf der mittleren Westempore gespielt werden. Für das Spiel auf der Hauptorgel allein ist auch ein eigener Spieltisch mit mechanischer Traktur vorhanden. Insgesamt verfügt die Orgel über 229 Register, 17.974 Pfeifen sowie vier Glockenspiele. Die fünf Orgeln bilden somit – gemessen an der Anzahl der Pfeifenreihen (333) – gemeinsam die größte Orgelanlage Europas sowie die fünftgrößte Orgel der Welt.

Orgeln des Domes St. Stephan
Allgemeines
Ort	Dom St. Stephan
Orgelerbauer	Orgelbau Eisenbarth
Baujahr	1980
Letzte(r) Umbau/Restaurierung	1993
Epoche	20. Jahrhundert
Orgellandschaft	Niederbayern
Technische Daten
Anzahl der Pfeifen	17.974
Anzahl der Register	229
Anzahl der Pfeifenreihen	333
Anzahl der Manuale	5
Windlade	Größtenteils Schleifladen
Tontraktur	Hauptspieltisch elektrisch
Registertraktur	Hauptspieltisch elektrisch
Anzahl der 32′-Register	3
Anzahl der 64′-Register	0
Sonstiges
Bedeutende Organisten	Georg Muffat, Otto Dunkelberg, Walther R. Schuster, Hans Leitner, Ludwig Ruckdeschel

Bereits 1467 stand im Vierungsbereich eine Orgel. 1688 erbaute Leopold Freundt eine Orgel mit etwa 28 Registern auf der Westempore. 1715 kamen zwei Pfeilerorgeln in der Vierung dazu; sie wurden von Johann Ignaz Egedacher erbaut. Er erbaute 1731 auch eine neue Orgel auf der Westempore, deren Prospekt noch heute die Hauptorgel auf der Westempore ziert. 1858 wurden die Pfeilerorgeln auf die westlichen Seitenemporen versetzt. 1890 ersetzte ein Neubau Martin Hechenbergers die alte Egedacher-Orgel auf der Westempore. 1924 fasste das Domkapitel den Beschluss zum Bau einer neuen Orgel; den Auftrag vergab es an Steinmeyer Orgelbau. Bis 1928 entstand so die mit 208 Registern damals größte Orgel der Welt, verteilt auf fünf Teilorgeln. 1980 und 1993 erbaute Eisenbarth aus Passau unter Beibehaltung von 55 Registern und des räumlichen Konzepts der Steinmeyer-Orgel die gesamte Orgelanlage neu. Weiterhin befindet sich in der Andreas- und Lamberg-Kapelle eine Orgel (II/17) bzw. ein Positiv (I/4). Nach der Berufung Hans Leitners an die Münchener Frauenkirche ist seit 2003 Ludwig Ruckdeschel Domorganist.

Domorgel

Baugeschichte

Spätgotische Orgel 1467/1471

Der erste Beleg über eine Orgel im Passauer Dom findet sich in einem Codex der Staatsbibliothek München sowie in einer Stadtchronik Passaus: 1467 oder 1471 soll unter Bischof Ulrich von Nußdorf eine Orgel gebaut worden sein. Joseph Saam schreibt diese dem Orgelbauer Wolfgang Ruerdorff zu. Quellen über den Stadtbrand 1662 berichten, dass zwei oder vier Orgeln dabei zerstört worden seien:

„[…] bin ich in den Thum hineingegangen und ist das Zinn von den zwei großen Orgelwerken heiffig auf dem Pflaster rumgelegen.“

Ihr Standpunkt wird im Vierungs-, Querhaus oder Chorbereich angenommen. An der spätgotischen Orgel wirkten die Organisten Paul Hofhaimer (zwischen 1502 und 1506 und 1521–1525), dessen Schüler Hans Sechinger (* 1485), Ludwig Senfl (zwischen 1519 und 1523) sowie Urban Loth.

Neubau auf der Westempore durch Leopold Freundt 1688

Nach dem Stadtbrand 1662 machte der Passauer Orgelbauer Leopold Freundt 1685 zwei Vorschläge zum Neubau einer Orgel auf der Westempore: Einen über 40 und einen über 28 Register. Das Geld entstammte einem zu diesem Zwecke bestimmten Vermächtnis Johann Franz Ferdinand Graf von Herbersteins. Da Dombaumeister Carlo Lurago sich besorgt zeigte, dass „das Gewölb bei dem Eingang in die Kirchen“ ein großes Orgelwerk „nit ertrage“, entschied man sich zum Bau einer Orgel mit 23 Registern auf zwei Manualen und Pedal. Das verbleibende Geld wurde für einen Seitenaltar verwandt. 1688 vollendete Freund den Bau für 2330 fl. Später wurde die Orgel auf 28 Register erweitert. Laut Vertrag war für das Gehäuse eine braune Fassung mit vergoldeten Zierraten und drei plastisch auszuführenden Holzfiguren (St. Stephan, St. Maximilian, St. Valentin) vorgesehen. Die Fassarbeiten führte 1690 Jakob Simon Lamberti (* 1663, Spanische Niederlande; † 1722, Golling) für 150 fl. aus. Bis 1704 war der bedeutende Komponist Georg Muffat an dieser Orgel tätig.

Die Disposition der Orgel zeigte anschaulich den Stilwandel vom frühen zum späten Hochbarock. Sie wies einen vollständigen Prinzipalchor mit zwei Hauptwerksmixturen auf, im zweiten Manual eine Streicherstimme (Spiez-Violn). Die Prinzipale aus Holz im zweiten Manual und im Pedal wurden für die spätere Baupraxis in Österreich einflussreich.

Disposition nach dem Vertragstext von 1685:

I Manual C– Prinzipal Z Octav M Quint M Superoctav M Mixtuv VI M Zimbel II M Quintide M Copola H Fleten H Octav Copul H Tremulant

II Manual C– Superoctav Principal Z Principal H Spizflette H Octav Copul M Spiez-Violin M Quintdecima M

Pedal C– Portun M Octav M Quint M Superoctav M Mixtur IV M Pummer Z Posaun M

Anmerkungen: H = Holz, M = Metall, Z = Zinn, im Prospekt

Neubau von Schwalbennestorgeln durch Johann Ignaz Egedacher von 1715

Pfeilerorgeln mit Empore im Salzburger Dom. In ähnlicher Weise waren auch im Passauer Dom die Evangelien- und Epistelorgel (heute auf der Westempore) ursprünglich an den Vierungspfeilern angebracht.

Johann Ignaz Egedacher erbaute 1715 zwei Schwalbennestorgeln auf den Musikantenemporen der westlichen Vierungspfeiler; nach ihrem Standpunkt vergleichbar mit den heute noch erhaltenen des Salzburger Domes. Sie hatten sechs Manual- und vier Pedalregister mit frei stehenden Spieltischen und waren für das Zusammenspiel mit Sängern (Vokalchor auf der südlichen Pfeilerempore) und Trompetern (Trompetenchor auf der nördlichen Pfeilerempore) konzipiert. Der Preis betrug 2800 fl. Die Orgelkästen fertigten Schreiner Paul Lederer für 190 fl. und Bildhauer Joseph Hartmann.

Die Orgeln wurden bei der Domrenovierung unter Bischof Heinrich von Hofstätter 1858 auf die westlichen Seitenemporen versetzt. Mehrere Angebote Martin Hechenbergers zum Neubau der Orgeln auf den Seitenemporen wurden Anfang des 20. Jahrhunderts abgelehnt. Während des Ersten Weltkrieges mussten die Metallpfeifen der mittlerweile stillgelegten Orgeln abgeliefert werden. Seit 1924 beherbergen die Gehäuse die Epistel- und Evangelienorgel. In den äußeren Mauern eingelassene Wendeltreppen und die Aussparungen im Balkeneinsatz für den Gang über die beiden Seitenschiffe sind heute die einzig verbliebenen Zeugen ihres ehemaligen Standpunktes.

Disposition nach dem Vertragstext von 1715:

Orgel auf der Trompetenempore

Manual C– Principal 08′ Copel 08′ Fletten 04′ Octav 04′ Mixtur VI 03′ Cimpel III 1 ^1⁄2′

Pedal C–d^1 Subbass 16′ Principal 08′ Octav 04′ Mixtur IV 02′

Orgel auf der Vokalempore

Manual C– Principal 8′ Salizinal 8′ Copel oder Viola 8′ Dulciana oder Rhohrfletten 4′ Octav 4′ Cornetina V 3′

Pedal C–d^1 Subbass 16′ Principal 08′ Suboctav 04′ Mixtur IV 02′

Neubau der Hauptorgel durch Johann Ignaz Egedacher 1731

Nach etwa 40 Jahren erschien die Hauptorgel Leopold Freundts mangelhaft. Zunächst wurde ein Um- bzw. Ausbau der Orgel durch Johann Ignaz Egedacher erwogen. Schließlich entschied man sich 1731 für einen kompletten Neubau mit zunächst 3 Manualen (darunter ein Rückpositiv), Pedal mit 40 Registern für 7936 fl. Vom Bau des Rückpositivs nahm man später Abstand; stattdessen wurde die Orgel jedoch auf 45 Register erweitert. Ein Engländer berichtet von einem Besuch in Passau über die Orgel 1772:

„In der Hauptkirche […] ist eine sehr prächtige Orgel zum Bestehen. Ihre Einfassung ist von Bildhauerarbeit schön vergüldet, sie ist geteilt in zwei Kolumnen von großen Pfeilern, an jeder Seite eine und in der Mitte steht eine völlig kleine, welche sie miteinander verbindet und das Fenster freilässt. Das Werk ist nach der Kunstsprache ein zweiunddreißigfüßiges. Als es neulich repariert wurde, machte Herr Snetzler einige von den Gesichtpfeifen, inwendig ist aber wenig Veränderung; er machte auch in die kleine Orgel die Vox humana und die Oktav dulciana, welches die zwei besten Stimmen im ganzen Werk sind. Ab jeder Seite des Chors in dieser Kirche findet man gleichfalls eine kleine Orgel, woran die Pfeifen so hell poliert sind, daß ich solche für silberne halten muß.“

Disposition nach der Bestandsaufnahme 1886:

Hauptwerk C– Grosscoppel 16′ Principal 08′ Bordun 08′ Coppel Salicet 08′ Octav 04′ Fugaro 04′ Quinte 2 ^2⁄3′ Superoctav 02′ Cymbel III 02′ Cornet V Suavual (ab c^0) 04′

Unterwerk C– Gamba B/D 08′ Coppel Principal 04′ Flöte 04′ Dolciano 04′ Octave 02′ Quinte 1 ^1⁄2′

Oberwerk C– Principal 08′ Principal 04′ Flöte 04′ Superoctav 02′ Flageolette 02′ Quinte 1 ^1⁄3′ Mixtur IV Cymbel III Sesquialton II

Pedal C– Infrabass 32′ Violon 16′ Principalbass 08′ Violon 08′ Subbass 08′ Violoncello 08′ Octavbass 04′ Quintbass 5 ^2⁄3′ Quintbass IV 2 ^2⁄3′ Cornetbass IV 02′

• Koppeln: Pedalkoppel, Manualkoppel
• Spielhilfen: Portovento für Pedal, Hauptwerk, Oberwerk und Unterwerk, Calkantenglocke

Die Orgel war in einem fünfteiligen Prospekt untergebracht: Zwei ca. 16 m hohe Pedaltürme und ein niedrigerer Mittelteil unter einem rundbogigen Westfenster. Einige vermuten Joseph Matthias Götz als Urheber des Entwurfes, Herbert Schindler jedoch Domenico d’Angeli. Die Schnitzarbeiten werden ebenfalls Joseph Matthias Götz oder aber Johann Michael Högenwald zugeschrieben. Das Gehäuse beinhaltete seitdem mit Erweiterungen alle Hauptorgeln auf der Westempore.

„Die fünfteilige Anlage füllt die ganze Breite des Schiffs und entwickelt sich auf einem vor- und zurückschwingenden, gleichsam ondolierenden Piedestal. Über die älteren Seitenwerke der ehemaligen Querschiffsorgeln erhebt sich das Hauptwerk, beherrschend stehen die beiden Basssäulen auf. Ihre Aufsätze werden von vergoldeten Engelatlanten getragen und sind von Vasen gekrönt. Die nach unten eingerollten Voluten – ein Motiv, das von Berninis Peterskathedra herstammt – sind zum beherrschenden Hauptmotiv erhoben; sie suggerieren den Eindruck, von mächtigen (ionischen) Säulenkapitellen. Das gleiche Motiv wird in abgewandelter Form – als gebrochener Giebel – zur Bekrönung des mittleren Werks verwendet. Hier gibt das von Putten getragene Lambergwappen eine wahrhaft festliche Mitte.“

– Herbert Schindler

1824 wurde die Orgel durch Georg Adam Ehrlich aus Wiesent umfassend repariert.

Neubau der Hauptorgel durch Martin Hechenberger 1886–1890

Hechenberger-Orgel (Foto: Alphons Adolph 1890)

1862 führte Martin Hechenberger als Geschäftsführer der Firma Georg Adam Ehrlich (Landshut) eine Reinigung und Reparatur der Hauptorgel aus. Anlässlich zwei kleinerer Reparaturarbeiten 1871 an der Hauptorgel und der Orgel im rechten Seitenschiff erstellte Hechenberger ein Gutachten über die Schäden der Hauptorgel und reichte einen Kostenvoranschlag für einen Umbau mit 42 Registern ein, das jedoch nicht weiter beachtet wurde. 1878 reichte er erneut einen Vorschlag für einen Umbau mit 45 Registern ein, der tatsächlich fast einem Neubau gleichkam. Schließlich einen Vorschlag mit 66 Registern. Auch diese Projekte wurden nicht realisiert.

1885 warnte Domkapellmeister Franz Miloche erneut vor den Schäden der alten Orgel. Daraufhin wurde erneut ein Kostenvoranschlag Hechenbergers eingeholt mit 72 Registern auf mechanischen Kegelladen. 1886 machte der Maler und Vergolder Michael Artner zwei Angebote zur Überarbeitung des Orgelkastens. 1886 wurde schließlich ein Vertrag zwischen dem Domkapitel und Hechenberger über den Neubau einer Orgel nach dem Kostenvoranschlag von 1885 geschlossen. Die romantische Disposition stammte vom Linzer Orgelrevisor Reiter. Nach einigen Verzögerungen und finanziellen Schwierigkeiten Hechenbergers wurde die Orgelprüfung am 1. Oktober 1890 – fast zwei Jahre später als im Vertrag festgeschrieben – durchgeführt. Die Orgel hatte 73 Register mit 5.237 Pfeifen. 1891 erhielt Hechenberger den Königlich Bayerischen Hoftitel. Der Klang der Orgel wird im Abnahmegutachten als „glanzvoll und kräftig“ beschrieben. Besonders hervorgehoben werden die Retourkoppeln, also Koppeln die auch in umgekehrter Richtung (z. B. sowohl I/II als auch II/I) wirken. 1892 besuchte Anton Bruckner Passau und spielte die Orgel.

1894 wurde der Antrag des Domorganisten Max Palmer auf Einbau eines Gasmotors für das Gebläse abgelehnt. Bei der Reinigung 1900 wurde eine pneumatische Maschine zum Oberwerk, zwei Pistons für Gamben- und Flötenchor sowie eine Oktavkoppel zum Oberwerk eingebaut. Der Spieltisch der Hechenberger-Orgel steht heute in der Kirche St. Salvator.

Disposition ab 1907:

I Hauptwerk C–g^3 Fagott einschl. 16′ Principal 16′ Trompete aufschl. 08′ Principal Prospekt 08′ Viola major 08′ Flaut major 08′ Gemshorn 08′ Bordon 08′ Oboe einschl. 04′ Octave 04′ Fugaro 04′ Hohlflöte 04′ Flageolet 02′ Quinte 5 ^1⁄3′ Terz 3 ^1⁄5′ Quinte 2 ^2⁄3′ Doublette 02′ Cornetto 08′ Mixtur major 04′ Scharf 02′ Tuba mirabilis 08′

II Mittelwerk C–g^3 Gamba major 16′ Bordon 16′ Waldhorn einschl. 08′ Geigenprincipal 08′ Gamba 08′ Dunkelflöte 08′ Quintatöne 08′ Amabile 08′ Zartgeige 08′ Aeolsharfe 04′ Octave 04′ Rohrflöte 04′ Viola d’amour 04′ Zartflöte 04′ Violine 02′ Nasat 2 ^2⁄3′ Solo Cornett 04′ Mixtur minor 02′ Trompete 16′

III Oberwerk C–g^3 Echobass 16′ Clarinette einschl. 08′ Principalino 08′ Filomele 08′ Salizet 08′ Rohrflöte 08′ Liebl. Gedakt 08′ Dolze 04′ Octave 04′ Travers-Flöte 04′ Gemshorn 04′ Sanftflöte 04′ Dolcissimo 04′ Flautino 02′ Triplet 2 ^2⁄3′ Cimbel 02′

Pedal C–d^1 Tuba einschl. 32′ Contrabass Prospekt 32′ Bombard aufschl. 16′ Majorbass 16′ Violon 16′ Subbass 16′ Flötenbass 16′ Posaune aufschl. 08′ Minorbass 08′ Violoncello 08′ Spitzflöte 08′ Gedakt 08′ Schalmei aufschl. 04′ Doppelflöte 04′ Quinte 10 ^2⁄3′ Terz 6 ^2⁄5′ Quinte 5 ^1⁄3′ Compensum 04′ Posaune 16′ Tuba 16′

• Koppeln: HW/P, MW/P, OW/P, MW/HW, OW/HW, OW/MW, Super HW, Super OW
• Spielhilfen: Kreszendo fürs ganze Werk, Echo, Piano, Mezzo-Forte, Fortissimo, Zungenstimmenzug, Pleno, Registerabstoßer, Registerauslöser, Flötenchor, Gambenchor

Neubau von Steinmeyer 1924

Der Zustand der Hechenberger-Orgel verschlechterte sich durch mangelnde Pflege und technischen Verschleiß zunehmend. 1919 erkundigte sich der damalige Domorganist Kühberger erstmals bei Steinmeyer. Nach dem teilweisen oder ganzen Ausfall mehrerer Register wurde eine Renovierung oder ein Neubau unausweichlich. Hinzu kam starker Holzwurmbefall. 1928 machte Kühberger eine schriftliche Eingabe an Bischof Sigismund Felix von Ow-Felldorf. Darin schlug er die vollständige Pneumatisierung der Hechenberger-Orgel vor, einen Jalousieschweller, zwei bis drei freie Kombinationen, eine Pedalerweiterung um zwei Töne sowie die Spielhilfen automatisches Pianopedal und volle Orgel. Arthur Piechler schlug in einem weiteren Gutachten den Umbau der Traktur auf Elektro-Pneumatik vor.

In einer ersten Reaktion entschied das Domkapitel am 17. Januar 1924 zugunsten einer Orgelsanierung. In der Ausgabe der Donauzeitung vom 26. Januar 1924 wurde der schwache Besuch der Christmette 1924 mit dem Versagen der Orgel erklärt: „‚Ich mag mir meine Andacht durch den Streik der Orgel nicht verderben lassen‘, war in sehr vielen Fällen der Entschuldigungsgrund für das Fernbleiben.“ Zur Ausführung der Reparatur kamen die Firmen Steinmeyer, Sauer und Walcker in Betracht. Am 21. März erging schließlich an Steinmeyer der Auftrag, die Hechenberger-Orgel zu begutachten, später ebenso an die Firmen Siemann und Weise. Die Firma Weise machte ein Angebot für den Ausbau auf 101 Register; Siemann bot an, in Zusammenarbeit mit Orgelmanufaktur Klais eine Orgel mit 114 Registern einschließlich Fernwerk zu erbauen. Steinmeyer reichte am 22. April einen Voranschlag für 165 Register ein, der später noch auf 170 Register erhöht wurde.

Grundriss des Domes mit Standorten der Haupt-, Evangelien- und Epistelorgel

Der Auftrag zum Bau der Epistelorgel mit 26 Registern erging am 8. August an Steinmeyer. Bereits am 18. Dezember 1924 war der Bau abgeschlossen. Ab 12. Januar 1925 wurde die alte Hechenberger-Orgel abgebaut, alte Trennwände zwischen Haupt- und Seitenchor abgerissen und das Gehäuse der Hauptorgel um 75 cm nach hinten versetzt.

1925 wurde erstmals auch der Bau einer Chororgel in Erwägung gezogen und wenig später beschlossen. Die Evangelienorgel wurde am 18. Dezember 1926 geliefert, aber erst April 1927 intoniert. Um die benötigte Höhe für die raumgreifende Hauptorgel zu gewinnen, wurde bei dem Neubau der Platz vor dem Westfenster gänzlich ausgenutzt. Um diesen zusätzlichen Aufbau optisch zu kaschieren wurde über dem mittigen Wappen des historischen Prospektes ein Freipfeifenprospekt errichtet. Am 24. Februar 1927 wurde die Hauptorgel erstmals anlässlich des 25-jährigen Bischofsjubiläums von Bischof Sigismund Felix von Ow-Felldorf gespielt. Am 31. August 1927 wurde die in einer Mauernische erbaute Chororgel fertiggestellt und durch ein provisorisches Holzgitter geschützt. Als letzte Teilorgel wurde die als Echowerk konzipierte Fernorgel im April 1928 eingebaut. Die Weihe von Steinmeyers Opus 1480 fand an Pfingsten 1928 im Rahmen einer großen Konzert- und Gottesdienstreihe vom 26. bis zum 28. Mai statt.

Den Spieltisch und die Emporenbrüstung schnitzte Josef Linner (Passau). Weiter griff Steinmeyer auf die Zulieferer Giesecke (Göttingen, Zungenpfeifen), Aug. Laukhuff (Weikersheim, Metallpfeifen), Schenk (Passau, Registertaster), Höhn (Ilmenau, Registerschildchen), Kirchhoff & Lehr (Arnsdorf, Bleirohre), die Domschreinerei Pfaffenberger, die Schreinerei Schünner (Passau), Pauli (Passau, Elektroinstallation), Artner (Passau, Maler- und Vergoldearbeiten) und Hausl (Passau, Maler- und Vergoldearbeiten) zurück.

Zu den Beratern des Projekts gehörten, neben dem Organisten Kühberger Arthur Piechler, Christhard Mahrenholz sowie Thomaskantor Karl Straube; Mahrenholz und Straube gelten als Initiatoren der Orgelbewegung. Mahrenholz disponierte die Chororgel und bestimmte einige Mensuren. Straube entwarf den Hauptspieltisch, der noch heute in St. Salvator zu sehen ist.

Die Disposition der Hauptorgel war durch die Spätromantik und die aufkommende Orgelbewegung geprägt. Ihr Haupt- und Schwellwerk integrierte man mit einem Freipfeifenprospekt in das barocke Gehäuse. Die Mahrenholzsche Disposition der Chororgel war nach neobarocken Grundsätzen gestaltet; sie kann als Pioniertat der frühen Orgelbewegung gelten. Das Fernwerk war als spätromantisches Echowerk mit Hochdruckstimmen und Glocken disponiert:

„Das ‚Fernwerk‘ ist besonders für Volksandachten bestimmt, in denen mystische, andachtsvolle Stimmung durch ein solches Werk von eigenartigem Reiz noch ganz besonders genährt werden und auf die Veredelung des gläubigen Gemüts noch wesentlich eingewirkt werden kann.“

Schon bald nachdem der Auftrag an Steinmeyer vergeben war, war klar, dass die neue Orgel alle bis dahin gekannten Dimensionen des Orgelbaus sprengen würde. Steinmeyer schreibt 1924: „Die Orgel soll ein Monument nach jeder Richtung hin werden, das ihresgleichen nicht aufweisen dürfte.“ Piechler zeigte sich zunächst noch skeptisch: „Die größte Orgel Europas ist mir recht gleichgültig, die beste Orgel Europas dagegen nicht. […] In der Beschränkung zeigt sich der Meister.“ Später dagegen rechtfertigte er sogar in einem Zeitungsartikel mathematisch die Größe der Orgel: „Rechnet man den Rauminhalt des Domes auf rund 60.000 Kubikmeter und legt pro Register 350 Kubikmeter zugrunde, so ergibt sich die Registerzahl von 170. […]. [Es] ist beim Dom zu bedenken, daß der überaus reiche Stuck gewaltige Tonmassen aufsaugt, daß wohl auch die Kuppel viel verschlingt und die Nebenschiffe mit ihren Säulen der Akustik nicht vorteilhaft sind.“

Die Passauer Domorgel wurde so, nachdem sie bis dahin vor der Augsburger Ulrichsorgel Bayerns größte Orgel war, mit 16.105 Pfeifen verteilt auf 206 Registern (und zwei Transmissionen) die größte Orgel der Welt. Schon 1929 wurde sie jedoch von der Orgel der Atlantic City Convention Hall (mit mehr als 33.000 Pfeifen) und kurz danach auch von der Orgel des Wanamaker Department Store (Philadelphia) um fast das Doppelte geschlagen. Innerhalb Deutschlands wurde ihr von der Walcker-Orgel in der Luitpoldhalle des Reichsparteitagsgeländes mit 220 Registern durch die Nationalsozialisten der Rang als größte Orgel streitig gemacht.

Der riesige Orgelneubau blieb nicht ohne Kritik: Gegen die enormen Ausmaße wurde der Vorwurf des „Amerikanismus“ erhoben, statt Orgel spöttisch die Bezeichnung „Registerbazar“, „Protzenorgel“ und „tönendes Ungeheuer“ gebraucht und ihr künstlerischer Wert in Frage gestellt:

„Die größte Kirchenorgel Europas – also größer als die Orgel zu St. Sulpice in Paris, größer als im Ulmer Münster, größer als zu St. Ulrich in Augsburg, größer als bei St. Martin in Landshut, größer als die Orgel der St. Anna-Basilika in Altötting, größer als das opus tripartitum der neuen Klosterkirche in Schweiklberg, überhaupt die größte Orgel des Kontinents, noch mehr: […] probieren wir’s mit dem Weltrekord: 200, […] sogar 208 Register, höher geht’s nimmer! […] Lauter Kunstamerikanismus, darauf berechnet, beim Volke Stimmung zu machen.“

Disposition ab 1924:

I Manual (Hauptorgel) C–c^4 01. Principal 16′ 02. Bordun 16′ 03. Principal major 08′ 02. Principal minor 08′ 05. Violoncello 08′ 06. Gemshorn 08′ 07. Gedeckt 08′ 08. Flauto major 08′ 09. Wienerflöte 08′ 10. Oktav 04′ 11. Fugara 04′ 12. Rohrgedeckt 04′ 13. Spitzflöte 04′ 14. Oktav 02′ 15. Superoktav 01′ 16. Terz 3 ^1⁄5′ 17. Quinte 2 ^2⁄3′ 18. Solokornett III-VI0 08′ 19. MixturVII-IX 02′ 20. ScharfIII-IV 1 ^1⁄3′ 21. Cymbel V 01′ 22. Trompete 16′ 23. Tuba mirabilis 08′ 24. Euphone 08′ 25. Corno 04′ I Manual (Epistelorgel) C–c^4 26. Bordun 16′ 27. Principal 08′ 28. Viola di Gamba0 08′ 29. Dulciana 08′ 30. Gedeckt 08′ 31. Harmonieflöte 08′ 32. Oktav 04′ 33. Rohrflöte 04′ 34. Mixtur IV-V 02′ 35. Tromba 08′ II Manual (Hauptorgel, schwellbar) C–c^4 36. Rohrflöte 16′ 37. Flötenprincipal 08′ 38. Viola major 08′ 39. Zartgeige 08′ 40. Dolce 08′ 41. Bordun 08′ 42. Quintatön 08′ 43. Doppelflöte 08′ 44. Flauto amabile 08′ 45. Unda maris 08′ 46. Oktav 04′ 47. Viola d’Amour 04′ 48. Zartflöte 04′ 49. Violine 02′ 50. Quinte 2 ^2⁄3′ 51. Kornettino IV 04′ 52. Sesquialter II 2 ^2⁄3′ 53. Echomixtur III-VI 2 ^2⁄3′ 54. Fagott 16′ 55. Klarinette 08′ 56. Waldhorn 08′ 57. Celesta Schwellkasten: 58. Echobordun 8′ 59. Vox humana 8′ Tremolo Tremolo Vox humana II Manual (Epistelorgel) C–c^4 60. Quintatön 16′ 61. Geigenprincipal 08′ 62. Salicet 08′ 63. Vox angelica 08′ 64. Kleingedeckt 08′ 65. Soloflöte 08′ 66. Fugara 04′ 67. Traversflöte 04′ 68. Kornett-Mixtur IV0 2 ^2⁄3′ 69. Oboe 08′ Tremolo

III Manual (Hauptorgel, schwellbar) C–c^4 70. Stillgedeckt 16′ 71. Gamba 16′ 72. Stentorphon 08′ 73. Prestant 08′ 74. Viola alta 08′ 75. Aeoline 08′ 76. Vox coelestis 08′ 77. Gemshorn 08′ 78. Tibia clausa 08′ 79. Nachthorn 08′ 80. Lieblichgedeckt 08′ 81. Jubalflöte 08′ 82. Philomela 08′ 83. Principal 04′ 84. Violine 04′ 85. Quintatön 04′ 86. Traversflöte 04′ 87. Piccolo 02′ 88. Sifflöte 01′ 89. Spitzquinte 2 ^2⁄3′ 90. Terzflöte 1 ^3⁄5′ 91. Superquinte 1 ^1⁄3′ 92. Septime 1 ^1⁄7′ 93. Grossmixtur V-VII0 2 ^2⁄3′ 94. Larigot II 02′ 95. CymbelI V 0^1⁄2′ 96. Bombarde 16′ 97. Feldtrompete 08′ 98. Solohorn 08′ 99. Oboe 08′ 100. Clairon 04′ Tremolo III Manual (Chororgel) C–c^4 101. Quintade 16′ 102. Principal 08′ 103. Violflöte 08′ 104. Rohrflöte 08′ 105. Oktav 04′ 106. Spitzflöte 04′ 107. Rauschquinte II0 2 ^2⁄3′ 108. Mixtur V-VII 02′ 109. Cymbel III 0^1⁄3′ 110. Trompete 16′ IV Manual (Evangelienorgel) C–c^4 111. Nachthorn 16′ 112. Grossprinzipal 08′ 113. Keraulophon 08′ 114. Holzgeige 08′ 115. Salicet 08′ 116. Rohrgedeckt 08′ 117. Biffara 08′ 118. Oktav 04′ 119. Violine 04′ 120. Aeolsharfe IV 04′ 121. Gemshorn 04′ 122. Rohrflöte 04′ 123. Flageolett 02′ 124. Quinte 5 ^1⁄3′ 125. Tertian 3 ^1⁄5′ 126. Nasard 2 ^2⁄3′ 127. Septime 2 ^2⁄7′ 128. Fourniture VI 1 ^1⁄3′ 129. Tuba magna 16′ 130. Cornopean 08′ 131. Saxophon 08′ 132. Trompette harmonique0 04′ Tremolo IV Manual (Chororgel, schwellbar) C–c^4 133. Gemshorn 08′ 134. Nachthorngedeckt0 08′ 135. Principal 04′ 136. Blockflöte 04′ 137. Oktav 02′ 138. Rohrflöte 02′ 139. Nachthorn 01′ 140. Nasat 2 ^2⁄3′ 141. Sesquialter II 2 ^2⁄3′ 142. Scharf III-IV 01′ 143. Rankett 16′ 144. Krummhorn 08′ 145. Vox humana 08′

V Manual (Fernorgel, schwellbar) C–c^4 146. Salicional 16′ 147. Principal 08′ 148. Viola 08′ 149. Viola celeste 08′ 150. Rohrgedeckt 08′ 151. Flute harmonique 08′ 152. Geigenprincipal 04′ 153. Hohlflöte 04′ 154. Oktavin 02′ 155. Progressiv-Harmonika III-V0 2 ^2⁄3′ 156. Trompete 08′ 157. Vox humana 08′ 158. Grosse Glocken E-g1 Tremolo for Vox humana Pedal (Hauptorgel) C–g^1 159. Kontra-Principalbass0 32′ 160. Untersatz 32′ 161. Majorbass 16′ 162. Violon 16′ 163. Harmonikabass 16′ 164. Subbass 16′ 165. Flötbass 16′ 166. Principalbass 08′ 167. Oktavbass 08′ 168. Violoncello 08′ 169. Salicetbass 08′ 170. Gedecktbass 08′ 171. Choralbass 04′ 172. Flötbass 04′ 173. Querflöte 02′ 174. Quintbass 10 ^2⁄3′ 175. Terz 6 ^2⁄56′ 176. Quinte 5 ^1⁄3′ 177. Septime 4 ^4⁄7′ 178. Mixturbass V 04′ 179. KornettbassIV 3 ^1⁄5′ 180. Kontrabombarde 32′ 181. Posaune 16′ 182. Trompete 08′ 183. Pedalclarine 04′ 184. Zartbass (aus 70.) 16′ Pedal (Epistelorgel) C–g^1 185. Kontrabass 16′ 186. Subbass 16′ 187. Oktavbass 08′ 188. Violon 08′ 189. Posaune 16′ 190. Echobass (aus 60.) 16′ Pedal (Evangelienorgel) C–g^1 191. Principalbass 16′ 192. Subbass 16′ 193. Offenbass 08′ Pedal (Chororgel) C–g^1 194. Principal 16′ 195. Subbass 16′ 196. Oktav 08′ 197. Gedeckt 08′ 198. Oktav 04′ 199. Sifflöte 02′ 200. Rauschquinte IV0 2 ^2⁄3′ 201. Posaune 16′ 202. Dulcian 16′ 203. Trompete 08′ 204. Kornett 02′ Pedal (Fernorgel) C–g^1 205. Kontrabass 16′ 206. Subbass 16′ 207. Principal 08′ 208. Posaune 16′

• Koppeln: 12 Normalkoppeln, 18 Oktavkoppeln, Melodiekoppel III/I
• Spielhilfen: 4 freie Kombinationen, Pianopedal für II, III, IV, Tutti für jedes Manual und Pedal, Generaltutti, Walze, Zungen aus

Umbauten und Wiederherstellung 1924–1945 durch Steinmeyer

In den 1930er-Jahren wurden zunächst einige Details der elektrischen Anlage erneuert. Während des Zweiten Weltkrieges blieb die Orgel von Ablieferungen von Orgelpfeifen zu Rüstungszwecken verschont. Kleinere Schäden entstanden durch Angriffe im April/Mai 1945. 1948 wurde die Orgel unter Domorganist Max Tremmel wiederhergestellt und mit einem Konzert des Münchener Domorganisten Heinrich Wismeyer eingeweiht.

Umbauten 1945–1971 durch Eisenbarth

Ab 1945 war die Pflege und Wartung der Orgel der Firma Eisenbarth aus Passau anvertraut. Ab 1954 wurde nach den Vorgaben Walther R. Schusters die Disposition zunehmend neobarockisiert und aufgehellt. Die folgenden Änderungen führte 1954 Ludwig Eisenbarth aus Passau durch:

• Hauptorgel II. Manual Dolce 8′ ersetzt durch Oktävlein 1′
• Hauptorgel III. Manual Philomela 8′ ersetzt durch Oktave 2′.

1958 wurde die Chororgel etwas versetzt und erhielt einen Freipfeifenprospekt, gestaltet vom Münchener Architekten Michael Steinbrecher. 1960 wurde die Disposition erneut durch Eisenbarth geändert:

• Hauptorgel I. Manual Scharf 1 ¹⁄₃′ erneuert (Terzen entfernt)
• Chororgel II. Manual Scharf 1′ erneuert (Terzen entfernt)
• Pedal Hauptorgel Mixturbass V von fünf auf zehn Chöre ergänzt

1961 erhielt das Brustwerk der Hauptorgel vier neue Register, die Disposition der Hauptorgel wurde verändert:

• Hauptorgel Brustwerk Krummhorn 8′ hinzugefügt
• Hauptorgel Brustwerk Geigend Regal 4′ hinzugefügt
• Hauptorgel Brustwerk Prinzipal 2′ hinzugefügt
• Hauptorgel Brustwerk Zimbel III hinzugefügt
• Hauptorgel II. Manual Viola d’amour 4′ ersetzt durch Prinzipal-Quinte 1 ¹⁄₃′
• Hauptorgel III. Manual Violine 4′ ersetzt durch Viola d’amour 4′

1965 wurden an der Hauptorgel wieder zwei Register ersetzt:

• Hauptorgel II. Manual Violine 2′ ersetzt durch Salicet 2′
• Hauptorgel III. Manual Piccolo 2′ ersetzt durch Waldflöte 2′

Ab 1966 wurden fast jährlich Zungenstimmen ausgetauscht:

• 1966 Evangelienorgel Cornopean 8′ ersetzt durch Französische Trompete 8′
• 1967 Hauptorgel Pedal Trompetenbass 16′ hinzugefügt
• 1968 Hauptorgel I. Manual Trompette en chamade 8′ hinzugefügt
• 1968 Hauptorgel I. Manual Clairon en chamade 8′ hinzugefügt
• 1969 Hauptorgel Zimbelstern hinzugefügt
• 1970 Evangelienorgel Tuba magna 16′ ersetzt durch Trompette 16′
• 1971 Evangelienorgel Trompette harmonique 4′ ersetzt durch Trompette 4′
• 1971 Hauptorgel II. Manual Grobgedackt 8′ hinzugefügt
• 1971 Hauptorgel II. Manual Koppelflöte 4′ hinzugefügt
• 1971 Hauptorgel III. Manual Rauschzimbel II hinzugefügt.

Neubau von Eisenbarth 1978–1980

Mit Beginn der Innenrenovierung des Domes wurde angesichts der zunehmenden Verschleißerscheinungen der Traktur und Windladen auch über eine Restaurierung der Orgel nachgedacht. Außerdem hatte das Gewicht der Hauptorgel zu Senkungen geführt, die 1979 durch Stahlbetonanker über dem Gewölbe der Empore aufgehalten werden sollten. Ein Gutachten von Walther R. Schuster, des Münchener Domorganisten Franz Lehrndorfer und des Bamberger Domorganisten Wolfgang Wünsch wandte sich gegen eine Restaurierung der bestehenden Steinmeyer-Orgel und empfahl die Umstellung der Orgel auf Schleifladen. Den Umbau, der letztlich einem Neubau entsprach, sollten Ludwig und Wolfgang Eisenbarth durchführen. 55 Register der Steinmeyer-Orgel – darunter das gesamte Fernwerk – wurden übernommen. Die räumliche Verteilung auf fünf Orgeln sollte erhalten bleiben. Die zunächst von Domorganist Walther R. Schuster gewünschte Rekonstruktion der Schwalbennestorgeln von Egedachter (1715) lehnte das Domkapitel aus Kostengründen ab.

Die ebenfalls von Schuster erstellte Disposition sollte bei einer Orgel des ausgehenden 20. Jahrhunderts die guten Bau- und Stilelemente aller Orgelbauepochen vereinen und weiterführen, mit dem Ziel eines für die Wiedergabe jeder Literatur geeigneten Instruments: Die Musik des Vorbarock, des italienischen und französischen Barocks, der deutschen und französischen Romantik sowie die Musik der Moderne sollten auf dem neuen Instrument darstellbar sein; die Orgel sollte zugleich insbesondere für polyphone Musik größtmögliche Klarheit des Klanges bieten. Die Orgel wurde am 14. Mai 1980 von Bischof Antonius Hofmann geweiht und von Domorganist Walther R. Schuster gespielt.

1976 bis 1981 wurde die Chororgel umgebaut. Ihre von Mahrenholz 1925 entworfene Disposition sollte bis auf kleine Erweiterungen auf 38 Register, die sich aus der Umstellung auf drei Manuale ergaben, erhalten bleiben und nur das Pfeifenwerk qualitativ verbessert werden. Die bisherige klanglich ungünstige Aufstellung in einer Nische mit mehr als acht Metern Tiefe sollte jedoch verbessert und die gesamte Orgel (bis auf das Großpedal) sehr flach direkt in den Chorraum gebaut werden. Sie ist von einem Spielschrank (gebaut von der Firma Laukhuff, Weikersheim) mit drei Manualen und Pedal mit mechanischer Traktur aus spielbar. Ihren Prospekt gestaltete Franz und Leopold Hafner. Ihre Disposition orientiert sich an Vorbildern des norddeutschen Barock.

Die Hauptorgel erhielt vier Manuale und Pedal mit 126 Registern im alten Egedacherschen Gehäuse. Wolfgang Eisenbarth entwarf anstelle des Freipfeifenprospektes der Steinmeyer-Orgel vor Haupt- und Schwellwerk einen Prospekt im Stile des Egedacher-Prospektes; Hans Geiger übernahm die Schnitzarbeiten. Der vierteilige Aufbau der Orgel spiegelt sich nunmehr auch im Prospekt wider. Die Orgel ist in der Tiefe auf zwei Ebenen verteilt. Der vordere Teil ist als Auszug von 77 Registern auch von einem Spielschrank aus mechanisch spielbar, wobei die Setzerkombination des Hauptspieltisches für diese Register mitbenutzt werden kann. Die elektrische Traktur des Hauptspieltisches und die mechanische Traktur des Spielschrankes sind dabei unabhängig voneinander (Doppeltraktur). Die zweite Ebene liegt ca. 1,20 m höher. Die Hauptorgel ist als Universalorgel mit (süd)deutscher Prägung disponiert: Sie vereint deutsche, italienische und französische Einflüsse bei grundsätzlich romantischem Klangideal.

Der Hauptspieltisch auf der Westempore

Die 126 Register der gesamten Hauptorgel und die Register der vier anderen Teilorgeln können vom Hauptspieltisch auf der Westempore bedient werden; er besitzt fünf Manuale und Pedal mit elektrischer Spiel- und Registertraktur mit einem 3999-fachen Setzer. Der Hauptspieltisch, der Spielschrank der Hauptorgel, die Schaltschränke und die Setzeranlage wurden von der Firma Otto Heuss GmbH, Lich, gefertigt. Die elektrische Anlage stammt von Siemens. Die Gesamtlänge der Kabel beträgt etwa 120.000 m.

Da die Schwalbennestorgeln Egedachers nicht rekonstruiert werden konnten, sollte die Epistelorgel auf dem südlichen Teil der Westempore (zur Linken der Hauptorgel vom Betrachter aus) im italienischen Stil des 16. und 17. Jahrhunderts erbaut werden. Als Vorbild dienten Orgeln der Lombardei, so insbesondere für die Mensurierung die Costanzo-Antegnati-Orgeln des alten Domes von Brescia. Die Epistelorgel hat 25 Registern auf zwei Manualen und Pedal mit Schleifladen und Doppeltraktur. Diese Orgel ist von einem eigenen freistehenden vollmechanischen Spieltisch (gebaut von der Firma Laukhuff, Weikersheim) spielbar, bei dem die Windversorgung auch durch Bälgetreter möglich ist.

An der Nordseite der Westempore steht korrespondierend hierzu die Evangelienorgel, diese hat 22 Manual- und 3 Pedalregister auf Schleifladen und bildet das Solowerk als V. Manual der Hauptorgel. Es lehnt sich an die Bombard- und Solowerke französischer Orgeln an, deren Klangcharakter von kräftigen französischen Zungenstimmen und tiefen Aliquotregistern geprägt wird. Die Steinmeyersche Fernorgel über dem dritten Gewölbejoch des Langhauses blieb vorerst erhalten. Die Schallöffnung wurde mit einem vergoldeten Gitter des Bildhauers Leopold Hafner verziert.

1993 musste schließlich auch die Fernorgel im Dachstuhl des Domes erneuert werden. Sie hat nun 15 Manual- und 4 Pedalregister. Der Jalousie-Schweller (65 mm dick und 300 mm breit) wurde nunmehr horizontal – unmittelbar über dem Heiliggeistloch (Durchmesser 1,15 m) – errichtet. Der Antrieb des Jalousieschwellers wird bei Brand durch einen Rauchmelder automatisch ausgelöst. Er entspricht der Brandschutznorm F 30-B und hält im Brandfall bis zu 30 min stand. Die Fernorgel kann sowohl vom Spieltisch der Chororgel als auch vom Hauptspieltisch auf der Empore gespielt werden. Zu Stimmzwecken befindet sich seit 1928 ein Spieltisch in einem Nebenraum.

Die größte spielbare Orgel der Welt ist die Orgel des Wanamaker Department Store (Philadelphia). Die größte Orgel der Welt ist die Orgel der Atlantic City Convention Hall. Die Orgel des Passauer Domes ist – gemessen an der Anzahl der Pfeifenreihen – nach der Orgel der First Congregational Church (Los Angeles) und der Orgel der Military Academy Cadet Chapel (West Point) und vor der Hazel-Wright-Orgel die drittgrößte Orgel in einem religiösen Gebäude und die größte Orgel außerhalb der USA sowie die größte Domorgel der Welt (→ Liste von Orgeln).

Orgelanlage 1993 bis 2020

Technische Daten

• 229 Register (zuzüglich 4 Glockenspiele mit 134 Resonanzkörpern), 333 Pfeifenreihen, 17.974 Pfeifen
• Körperlänge der größten Pfeife: 10,09 m, Gewicht des C des Principal 32: 306 kg
• Körperlänge der kleinsten Pfeife: 5,5 mm
• Gewicht der Orgel: 35 t (Hauptorgel)
• Details der elektrischen Anlagen:
  • Spannung: 24–27 V DC
  • Stromstärke: Max. 440 A
• Windversorgung:
  • Blasbälge: 15 Magazinbälge. 52 Windladenbälge
  • Luftleistung: 160 m³/min (alle 6 Gebläse)
  • Winddruck Hauptorgel: 70–150 mmWS
  • Winddruck Epistelorgel: 55–65 mmWS
  • Winddruck Evangelienorgel: 90–140 mmWS
  • Winddruck Fernorgel: 130–140 mmWS
  • Winddruck Chororgel: 75–80 mmWS
• Windlade:
  • Schleifladen
  • Taschenladen: Principal 32′, Untersatz 32′, Bombarde 32′, Majorbass 16′, Quinte 10 ²⁄₃′, Flute 8′ und Principal 16′ C–H
  • Membranventilladen: Evangelienorgel
• Hauptspieltisch:
  • Freistehend
  • 5 Manuale
  • Pedal
  • Registerwippen
• Traktur:
  • Tontraktur: Elektrisch (77 Register der Hauptorgel sind per mechanischer Traktur spielbar)
  • Registertraktur: Elektrisch
• Stimmung:
  • Höhe a¹ = 440 Hz
  • Art:

Disposition

Die Manualangaben in Klammern beziehen sich auf den Hauptspieltisch. Die 77 Register der mechanischen Hauptorgel sind mit * gekennzeichnet.

Disposition der Hauptorgel

I (I) Hauptwerk C–c^4 01 Grand Bourdon (ab c^0) 32′ 1980 02 Grosspraestant* 16′ 1980 03 Gedacktpommer 16′ 1980 04 Principal major 08′ 1980 05 Principal minor* 08′ 1980 06 Gedackt* 08′ 1928 07 Flute traversière* 08′ 1980 08 Viola da Gamba* 08′ 1980 09 Octave* 04′ 1980 10 Spitzflöte* 04′ 1980 11 Fugara 04′ 1980 12 Kleinoctave* 02′ 1963 13 Nachthorn 02′ 1980 14 Superoctave* 01′ 1963 15 Terz 3 ^1⁄5′ 1980 16 Quinte* 2 ^2⁄3′ 1980 17 Mixtura major VII–VIII* 02′ 1965/80/99 18 Mixtura minor V 1 ^1⁄3′ 1960/80/99 19 Cymbel V* 01′ 1969 20 Cornet V (ab f^0) 1980/89 21 Trompete* 16′ 1980 22 Trompete* 08′ 1980 23 Trompete 04′ 1980 Zimbelstern VI 1969 I (I) Chamadewerk C–c^4 24 Chamade 08′ 1968 25 Chamade 04′ 1968 26 Chamade 000000000 2′/16′ 1980

II (II) Positiv C–c^4 27 Rohrflöte 16′ 1928/80 28 Praestant 08′ 1991 29 Bordun* 08′ 1971 30 Flauto amabile 08′ 1928 31 Unda maris (ab c^0) 08′ 1928 32 Gambe conique* 08′ 1980 33 Principal* 04′ 1980 34 Koppelflöte* 04′ 1971 35 Gemshorn 04′ 1980 36 Octave 02′ 1961 37 Waldflöte* 02′ 1965 38 Octävlein* 01′ 1954 39 Nasard* 2 ^2⁄3′ 1980 40 Terzflöte* 1 ^3⁄5′ 1980 41 Kleinquint* 1 ^1⁄3′ 1961 42 Nonenflöte* 0^8⁄9′ 1980 43 Cornettino IV 04′ 1980 44 Mixtur V* 1 ^1⁄3′ 1954/63/80 45 Acuta IV* 01′ 1980 46 Fagott 16′ 1980 47 Corno di caccia 08′ 1980 48 Vox humana* 08′ 1980 49 Rohrschalmei* 04′ 1980 Tremulant (einstellbar)

III (III) Schwell-Bombardwerk C–c^4 50 Stillgedackt* 16′ 1928 51 Gamba 16′ 1885/1928 52 Principal* 08′ 1980 53 Nachthorngedackt* 08′ 1928/80 54 Flûte harmonique 08′ 1980 55 Tibia clausa 08′ 1928 56 Jubalflöte 08′ 1928 57 Salicional* 08′ 1980 58 Vox caelestis II (ab c^0) 08′ 1885 59 Octave* 04′ 1980 60 Traversflöte 04′ 1980 61 Quintade* 04′ 1980 62 Viola d’amour 04′ 1885 63 Doublette* 02′ 1980 64 Schweizerpfeife 02′ 1980 65 Salicet 02′ 1965 66 Sifflet* 01′ 1980 67 Spitzquinte* 2 ^2⁄3′ 1980 68 Gemsterz* 1 ^3⁄5′ 1980 69 Larigot* 1 ^1⁄3′ 1980 70 Septime 1 ^1⁄7′ 1980 71 Großmixtur V–VII* 2 ^2⁄3′ 1980 72 Quintcymbel IV 0^1⁄2′ 1980 73 Tintinabulum II* 01′ 1980 74 Bombarde 16′ 1980 75 Trompette harmonique 08′ 1980 76 Hautbois* 08′ 1980 77 Euphon–Clarinette 08′ 1928 78 Clairon* 04′ 1980 Celesta 1928 Tremulant (einstellbar)

Hauptorgel auf der mittleren Westempore

IV (IV) Brustwerk C–c^4 79 Holzprincipal* 08′ 1980 80 Lieblich Gedackt* 08′ 1971 81 Quintade* 08′ 1980 82 Praestant* 04′ 1980 83 Rohrflöte* 04′ 1980 84 Principal* 02′ 1980 85 Holzblockflöte* 02′ 1980 86 Hohlpfeife* 01′ 1980 87 Superquinte* 1 ^1⁄3′ 1980 88 Sesquialtera II* 2 ^2⁄3′ 1980 89 Scharff IV* 0^2⁄3′ 1980 90 Terzcymbel III* 0^1⁄6′ 1980 91 Dulcian* 16′ 1980 92 Cromorne* 08′ 1980 93 Bärpfeife* 08′ 1980 94 Geigend Regal* 04′ 1961 Carillon* 1980 Tremulant (einstellbar)

Pedal C–g^1 095 Contraprincipalbass*  32′ 1928/91 096 Untersatz 32′ 1928 097 Principalbass* 16′ 1980 098 Majorbass 16′ 1928 099 Subbass* 16′ 1928 100 Gemshorn* 16′ 1980 101 Violon 16′ 1928 102 Octavbass* 08′ 1980 103 Flûte 08′ 1928 104 Gedackt* 08′ 1928 105 Viola alta 08′ 1885 106 Principal–Piffaro II* 4′+2′ 1980 107 Trichterflöte 04′ 1980 108 Pommer* 04′ 1980 109 Bauernpfeife* 02′ 1980 110 Blockflöte* 01′ 1980 111 Quintbass 10 ^2⁄3′ 1928 112 Terzbass 6 ^2⁄5′ 1980 113 Nasard 5 ^1⁄3′ 1980 114 Septime 4 ^4⁄7′ 1980 115 Rauschpfeife V* 04′ 1980 116 Obertöne IV 3 ^1⁄5′ 1980 117 Mixtur V* 2 ^2⁄3′ 1960/80 118 Contrabombarde 32′ 1980 119 Posaune 16′ 1967 120 Bombarde* 16′ 1980 121 Trompetenbass* 08′ 1964 122 Feldtrompete* 04′ 1980 123 Zinken* 02′ 1980 Tremulant (einstellbar) für Kleinpedallade

Die mit * gekennzeichneten Register sind vom mechanischen Spieltisch der Hauptorgel spielbar.

1. C bis B Prospekt.
2. Hochgebänkt.
3. C bis gis⁰ Prospekt.
4. Aus USA.
5. Durchschlagend.
6. Wie ein Marimbaphon konstruiert
7. C bis cis¹ Prospekt.
8. Schalenglocken.
9. Fis bis g¹ Prospekt.

17 Mixtur Major VII–VIII 2′

C:	2′	+	1 ^1⁄3′	+	1′ (2×)	+	^2⁄3′ (2×)	+	^1⁄2′
G:	2 ^2⁄3′	+	2′	+	1 ^1⁄3′	+	1′ (2×)	+	^2⁄3′ (2×)
cis^0:	4′	+	2 ^2⁄3′	+	2′ (2×)	+	1 ^1⁄3′	+	1′ (2×)
gis^0:	4′	+	2 ^2⁄3′ (2×)	+	2′ (2×)	+	1 ^1⁄3′ (2×)
cis^1:	5 ^1⁄3′	+	4′ (2×)	+	2 ^2⁄3′ (2×)	+	2′ (2×)
gis^1:	5 ^1⁄3′	+	4′ (2×)	+	2 ^2⁄3′ (2×)	+	2′ (2×)
cis^2:	10 ^2⁄3′	+	5 ^1⁄3′	+	4′ (2×)	+	2 ^2⁄3′ (2×)
gis^2:	16′	+	10 ^2⁄3′	+	5 ^1⁄3′ (2×)	+	4′	+	2 ^2⁄3′
cis^3:	16′	+	10 ^2⁄3′	+	5 ^1⁄3′ (2×)	+	4′ (2×)

18 Mixtur Minor V 113′

C:	+	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′	+	^2⁄3′
dis^0:	2	+	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
b^0:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′
dis^1:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1
b^1:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2 (2×)	+	1 ^1⁄3′
dis^2:	8	+	4	+	2 ^2⁄3′	+	2 (2×)
dis^3:	8	+	4 (2×)	+	2 ^2⁄3′	+	2

19 Cymbel V 1′

C:	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′	+	^1⁄3′	+	^1⁄4′
f^0:	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′	+	^1⁄3′
f^1:	2	+	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
f^2:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′
c^3:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1 (2×)
f^3:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2 (2×)	+	1 ^1⁄3′

44 Mixtur V 113′

C:	1 ^1⁄3′	+	1 (2×)	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
B:	2	+	1 ^1⁄3′	+	1 (2×)	+	^2⁄3′
b^0:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1 (2×)
b^1:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2 (2×)	+	1 ^1⁄3′
b^2:	5 ^1⁄3′	+	4	+	2 ^2⁄3′	+	2 (2×)

45 Acuta IV 1′

C:	1	+	^16⁄19′	+	^8⁄13′	+	^1⁄2′
dis^1:	2	+	^32⁄19′	+	^16⁄13′	+	1
dis^3:	4	+	^64⁄19′	+	^32⁄13′	+	2

71 Großmixtur V–VII 2 ²⁄₃′

C:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′
cis^1:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2 (2×)	+	1 ^1⁄3′	+	1
cis^2:	5 ^1⁄3′	+	4 (2×)	+	2 ^2⁄3′	+	2 (2×)	+	1 ^1⁄3′
cis^3:	8	+	5 ^1⁄3′	+	4 (2×)	+	2 ^2⁄3′ (2×)	+	2

72 Quintcymbel IV ¹⁄₂′

C:	^1⁄2′	+	^1⁄4′	+	^1⁄6′
Fis:	^2⁄3′	+	^1⁄2′	+	^1⁄4′
cis^0:	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
fis^1:	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
cis^2:	2	+	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′
fis^2:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1
cis^3:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′
cis^3:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2 (2×)

73 Tintinabulum II ¹⁄₄′

C:	^1⁄4′	+	^1⁄8′
c^0:	^1⁄2′	+	^1⁄4′
c^1:	1	+	^1⁄2′
c^2:	2	+	1
c^3:	4	+	2

89 Scharff IV ²/₃′

C:	^2⁄3′	+	^1⁄2′	+	^1⁄3′	+	^1⁄4′
Dis:	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′	+	^1⁄3′
dis^0:	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
dis^1:	2	+	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′
dis^2:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1
b^2:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′
dis^3:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2 (2×)

90 Terzzimbel III ¹⁄₆′

C:	^1⁄6′	+	^1⁄8′	+	^1⁄10′
F:	^1⁄4′	+	^1⁄5′	+	^1⁄6′
c^0:	^1⁄3′	+	^1⁄4′	+	^1⁄5′	+	^1⁄6′
f^0:	^1⁄2′	+	^2⁄5′	+	^1⁄3′
c^1:	^2⁄3′	+	^1⁄2′	+	^2⁄5′
f^1:	1	+	^4⁄5′	+	^2⁄3′
c^2:	1 ^1⁄3′	+	1	+	^4⁄5′
f^2:	2	+	1 ^3⁄5′	+	1 ^1⁄2′
c^3:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^3⁄5′
f^3:	4	+	3 ^1⁄5′	+	2 ^2⁄3′

115 Rauschpfeife V 4′

C:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1
c^1:	8	+	5 ^1⁄3′	+	4	+	2 ^2⁄3′	+	2

116 Obertöne IV 3 ¹⁄₅′

C:

3 ^1⁄5′

+

2 ^2⁄7′

+

2 ^2⁄3′

+

1 ^3⁄5′

117 Mixtur V 2 ²⁄₃′

C:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1	+	^1⁄2′
c^1:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1

Disposition der Evangelienorgel

(V) Manual (schwellbar) C–c^4 124 Cor de nuit 16′ 1928/80 125 Grand Principal 08′ 1928 126 Rohrgedackt 08′ 1928/80 127 Bifara 08′ 1928 128 Holzgeige 08′ 1928 129 Octave 04′ 1980 130 Flûte allemande 04′ 1885 131 Flûte de Vienne 04′ 1928 132 Voix angélique II 04′ 1980 133 Flageolet 02′ 1980 134 Piccolo 01′ 1980

(Fortsetzung) 135 Grosse Quinte 5 ^1⁄3′ 1980 136 Grosse Tierce 3 ^1⁄5′ 1980 137 Nasard 2 ^2⁄3′ 1980 138 Septième 2 ^2⁄7′ 1980 139 Harmonia aetherea IV 2 ^2⁄3′ 1980 140 Tercian II 1 ^2⁄5′ 1980 141 Fourniture VII 02′ 1969/80/99 142 Trompette 16′ 1970 143 Trompette 08′ 1966 144 Trompette 04′ 1971 145 Saxophone 08′ 1928 Tremulant

Pedal C–g^1 146 Principal 16′ 1980 147 Montre 08′ 1980 148 Prestant 04′ 1980

1. c¹ bis cis⁰ im Prospekt
2. C bis b⁰ im Prospekt

139 Harmonia aetherea IV 2′²⁄₃′

C:	2 ^2⁄3′	+	2′	+	1 ^1⁄3′	+	1′
cis^2:	4′	+	2 ^2⁄3′	+	2′	+	1 ^1⁄3′
cis^3: 5 ^1⁄3′	+	4′	+	2 ^2⁄3′	+	2′

141 Fourniture VII 2′

C:	2′	+	1 ^1⁄3′	+	1′	+	^2⁄3′ (×2)	+	^1⁄2′	+	^1⁄3′
cis^0:	2 ^2⁄3′	+	2′	+	1 ^1⁄3′	+	1 (×2)	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
fis^0:	4′	+	2 ^2⁄3′	+	2′	+	1 ^1⁄3′ (×2)	+	1	+	^2⁄3′
cis^1:	4′	+	2 ^2⁄3′ (×2)	+	2′ (×2)	+	1 ^1⁄3′	+	1′
fis^1:	5 ^1⁄3′	+	4′	2 ^2⁄3′ (×2)	+	2′	+	1 ^1⁄3′
cis^2:	8′	+	5 ^1⁄3′	+	4′	+	2 ^2⁄3′ (×2)	+	2′
fis^2:	16′	+	8′	+	5 ^1⁄3′	+	4′	+	2 ^2⁄3′	+	2′
c^3:	16′	+	8′ (×2)	+	5 ^1⁄3′	+	4′	+	2 ^2⁄3′

Disposition der Epistelorgel

I (I) Hauptwerk C–c^4 149 Principale 08′ 1980 150 Piffaro (ab c^0) 08′ 1980 151 Amorosa 08′ 1980 152 Ottava 04′ 1980 153 Alba 04′ 1980 154 XII 2 ^2⁄3′ 1980 155 Flauto in XV 02′ 1980 156 Ripieno VI 02′ 1980 157 Tromba 08′ 1980 Tremolante

II (II) Positiv C–c^4 158 Flauto a camino 08′ 1980 159 Principalino 04′ 1980 160 Divinare 04′ 1980 161 Ottavino 02′ 1980 162 XII 1 ^1⁄3′ 1980 163 XV 01′ 1980 164 XVII 0^4⁄5′ 1980 165 XIX 0^2⁄3′ 1980 166 XXII 0^1⁄2′ 1980 167 Tromboncini 16′ 1980 Tremolante

Pedal C–g^1 168 Contrabassi 16′ 1980 169 Subbassi 16′ 1980 170 Principale 08′ 1980 171 Pileata 08′ 1980 172 Ottave III 4′+ 2′+ 1′ 1980 173 Buccina 16′ 1980

1. C–b⁰ im Prospekt.
2. Regal.
3. C–cis⁰ im Prospekt.

Die klassischen römischen Zahlen als Registerbezeichnung beziehen sich immer auf das Prinzipalregister (Principale 8’), daher ist im Hauptwerk Ottava (der achte Ton =4’), XII (Duodecima, der zwölfte Ton =2 ²⁄₃′) usw. während das Positivo auf dem Principalino 4′ (eine Oktave höher) aufbaut und daher Ottavino (= 2’), entsprechend XII (=1 ¹⁄₃′) und alle weiteren ebenfalls eine Oktave höher sind als im Hauptwerk. Bei Ripieno VI (159) und Ottave III (175) stehen die römischen Zahlen (wie sonst üblich) für die Anzahl der Pfeifenreihen dieser gemischten Stimmen.

156 Ripieno VI 2′

C:	2′	+	1 ^1⁄3′	+	1′ (2×)	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
gis^0:	2 ^2⁄3′	+	2′	+	1 ^1⁄3′	+	1′ (2×)	+	^2⁄3′
gis^1:	4′	+	2 ^2⁄3′	+	2′ (2×)	+	1 ^1⁄3′	+	1′
gis^2:	5 ^1⁄3′	+	4′	+	2 ^2⁄3′	+	2′ (2×)	+	1 ^1⁄3′
dis^3:	8′	+	5 ^1⁄3′	+	4′	+	2 ^2⁄3′	+	2′ (2×)

Disposition der Chororgel (bis 2021)

I (II) Hauptwerk C–c^4 174 Quintade 16′ 1928 175 Principal 08′ 1980 176 Rohrflöte 08′ 1928 177 Octave 04′ 1980 178 Spitzflöte 04′ 1980 179 Quinte 2 ^2⁄3′ 1980 180 Superoctave 02′ 1970 181 Mixtur V-VII 1 ^1⁄3′ 1980 182 Trompete 16′ 1928 183 Trompete 08′ 1958

II (III) Oberwerk (schwellbar) C–c^4 184 Nachthorngedackt 08′ 1928 185 Violflöte 08′ 1980 186 Principal 04′ 1980 187 Blockflöte 04′ 1980 188 Rohrpfeife 02′ 1980 189 Nachthorn 01′ 1980 190 Sesquialtera II 2 ^2⁄3′ 1980 191 Scharff IV 01′ 1960 192 Rankett 16′ 1928 193 Krummhorn 08′ 1928 Tremulant

III (IV) Positiv C–c^4 194 Barem 08′ 1980 195 Rohrflöte 04′ 1980 196 Principal 02′ 1980 197 Nasat 1 ^1⁄3′ 1980 198 Cymbel III 0^1⁄3′ 1980 199 Vox humana 08′ 1928 Tremulant

Pedal C–g^1 200 Principal 16′ 1928 201 Subbass 16′ 1928 202 Praestant 08′ 1980 203 Holzoctave 08′ 1928 204 Gedackt 08′ 1928 205 Octave 04′ 1980 206 Sifflöte 02′ 1928 207 Rauschpfeife IV 2 ^2⁄3′ 1980 208 Posaune 16′ 1980 209 Dulcian 16′ 1980 210 Trompete 08′ 1928 211 Singend Kornett 02′ 1928

1. C bis gis⁰ im Prospekt
2. C bis gis⁰ im Prospekt
3. C–c¹ im Prospekt.

181 Mixtur V–VII 1 ¹⁄₃′

C:	1 ^1⁄3′	+	1 (×2)	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
cis^0:	2	+	1 ^1⁄3′	+	1 (×2)	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
cis^1:	2 ^2⁄3′	+	2 (×2)	+	1 ^1⁄3′	+	1 (×2)	+	^2⁄3′
cis^2:	4	+	2 ^2⁄3′ (×2)	+	2 (×2)	+	113	+	1
b^2:	5 ^1⁄3′	+	4	+	2 ^2⁄3′ (×2)	+	2 (×2)	+	1 ^1⁄3′
c^3:	8	+	5 ^1⁄3′	+	4	+	2 ^2⁄3′ (×2)	+	2 (×2)

191 Scharff IV ¹⁄₃′

C:	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′	+	^1⁄3′
fis^0:	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′	+	^1⁄2′
fis^1:	2	+	1 ^1⁄3′	+	1	+	^2⁄3′
fis^2:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	1
cis^3:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′

198 Cymbel III ¹⁄₃′

C:	^1⁄3′	+	^1⁄4′	+	^1⁄6′
Dis:	^1⁄2′	+	^1⁄3′	+	^1⁄4′
dis^0:	^2⁄3′	+	^1⁄2′	+	^1⁄3′
dis^1:	1	+	^2⁄3′	+	^2⁄5′
dis^2:	1 ^1⁄3′	+	1	+	^4⁄5′
gis^2:	2	+	1 ^3⁄5′	+	1 ^1⁄3′
dis^3:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^3⁄5′
gis^3:	3 ^1⁄5′	+	2 ^2⁄3′	+	2

207 Rauschpfeife IV 2 ²⁄₃′

C:

2 ^2⁄3′

+

2

+

1 ^1⁄3′

+

1

Disposition der Fernorgel bis 2021

III (V) Manual (schwellbar) C–c^4 212 Salicional 16′ 1928 213 Principal 08′ 1928 214 Rohrgedackt 08′ 1928 215 Philomela 08′ 1928 216 Flute harmonique 08′ 1928 217 Viola 08′ 1928 218 Viola celeste 08′ 1928

(Fortsetzung) 219 Geigend Principal 04′ 1928 220 Hohlflöte 04′ 1928 221 Octavin 02′ 1928 222 Progressio III-V 2 ^2⁄3′ 1928 223 Harmonia aetherea IV 02′ 1993 224 Trompete 08′ 1993 225 Vox humana 08′ 1928 Glocken (E–g^0) 1928 Tremulant

Pedal C–g^1 226 Kontrabass 16′ 1928 227 Subbass 16′ 1928 228 Principal 08′ 1928 229 Posaune 16′ 1993

1. Röhrenglocken.

225 Progressio III–V 2 ²⁄₃′′

C:	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′
g^0:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′
c^2:	5 ^1⁄3′	+	4	+	2 ^2⁄3′	+	2	+	1 ^1⁄3′
g^2:	8	+	5 ^1⁄3′	+	4	+	2 ^2⁄3′	+	2

226 Harmonia aetherea IV 2 ²⁄₃′

C:	2 ^2⁄3′	+	2	+	2	+	1 ^1⁄3′	+	^4⁄5′
c^0:	4	+	2 ^2⁄3′	+	2	+	2	+	1 ^3⁄5′	+	1 ^1⁄3′
c^3:	5 ^1⁄3′	+	4	+	3 ^1⁄5′	+	2 ^2⁄3′	+	2	+	2

Hauptspieltisch: Koppeln und Spielhilfen

• Koppeln:
  • Normalkoppeln für alle Teilorgeln: V/I, IV/I, III/I, II/I, V/II, IV/II, III/II, V/III, IV/III, V/IV, V/P, IV/P, III/P, II/P, I/P
  • Normalkoppeln für Chororgel: III/II, IV/II, IV/III, IV/P, III/P, IV/P
  • Normalkoppeln für Fernorgel: V/P
  • Superoktavkoppeln für Hauptorgel: Super III/I, Super II/I, Super II/II, Super III/III, Super III/P
  • Superoktavkoppeln für Evangelienorgel: Super V/I, Super V/V
  • Superoktavkoppeln für Fernorgel: Super V/V
  • Superoktavkoppeln für Chororgel: Super II/P
  • Suboktavkoppeln für Hauptorgel: Sub III/I, Sub II/I, Sub II/II, Sub III/III
  • Suboktavkoppeln für Evangelienorgel: Sub V/I, Sub V/V
  • Generalkoppel
• Spielhilfen:
  • Pistons: Generaltutti, Tutti, Generalkoppel, Pleno Hauptorgel, Pleno Evangelienorgel, Pleno Epistelorgel, Pleno Chororgel, Pleno Fernorgel, Ped. Zungen ab, Gen. Zungen ab
  • Absteller: Hauptorgel II Zungen ab, Hauptorgel III Zungen ab, Hauptorgel IV Zungen ab, Hauptorgel Pedal ab, Hauptorgel Pedal 32′ ab, Hauptorgel 32′ + 16′ ab, I Zungen ab, II Zungen ab, III Zungen ab, IV Zungen ab
  • Setzeranlage: 3999 Kombinationen (Gruppen 1 bis 5, Kombinationen A bis H), Generalrücksteller, Rücksteller Hauptorgel, Rücksteller Epistelorgel, Rücksteller Chororgel, Rücksteller Evangelienorgel, Rücksteller Fernorgel, 2 geteilte Kombinationen in jedem Manual, 6 geteilte Kombinationen für Pedal

Instandsetzung und Umbauten ab Ende 2020

Seit 2020 wird die Domorgelanlage von den Orgelbaufirmen Klais und Karl Schuke in Kooperation mit der Firma Eisenschmid saniert und erweitert. Ursprünglich sollte die Fa. Casavant Frères (Kanada) auch in das Projekt involviert sein und die "amerikanischen" Klangfarben liefern, die Firma stieg jedoch in der Anfangsphase des Projektes aus. Die Zungenpfeifen werden nun von der Fa. Killinger nach Mensuren der Fa. Schuke gebaut. Infolge von Defekten an der Elektrik und Feuergefahr (es bildete sich während des Spielens schon mehrmals Rauch), Schimmelbefall sowie Schmutzablagerungen und allgemeinem Verschleiß ist geplant, die Orgelanlage nach ca. 40 Jahren ohne größere Erhaltungsmaßnahmen nun gründlich in Stand zu setzen und zu reorganisieren. Dabei sollen unter anderem der mechanische Spieltisch im Unterbau der Hauptorgel sowie die dortige mechanische Traktur entfernt werden und ein zweiter Generalspieltisch entstehen.

Das im unteren Teil nach vorne und im oberen Bereich nach hinten kippende Gehäuse der Hauptorgel zieht die darin befindlichen technischen Einrichtungen in Mitleidenschaft und bedarf einer Stabilisierung. Der Klang soll sich wieder mehr an dem von Steinmeyer 1928 orientieren; vorgesehen ist eine Symbiose zwischen diesen und den später von Eisenbarth vorgenommenen, neobarocken Umgestaltungen. Auch fehlt es der Orgel an Volumen, den Dom voll mit Klang auszufüllen, was behoben werden soll.

Die dafür angesetzten Kosten von 6,5 Millionen Euro können großteils durch die Einnahmen aus den Konzerten gedeckt werden. Des Weiteren sollen Sponsoren gefunden werden, um ohne aus Kirchensteuern stammendes Geld auszukommen. Die Orgel bleibt während der Arbeiten, deren Dauer auf etwa fünf Jahre angesetzt ist, zumindest teilweise spielbar.

Standorte der künftigen Orgelanlage

In einem ersten Schritt wurden die Chororgel und die Fernorgel überarbeitet und geringfügig erweitert. Anschließend wird die Orgelanlage um ein dreigeteiltes Solowerk und ein kleines Chorbegleitwerk erweitert. Standorte des Solowerkes sind zum einen die Hauptorgel, außerdem die Kuppelbereiche auf den Oratorien der Seitenschiffe an der Vierung. Anschließend wird die Epistelorgel als deutsch-romantisches Schwellwerk in Anlehnung an die Klangästhetik von Steinmeyer 1928 neu erbaut. Die Hauptorgel und die Evangelienorgel werden anschließend saniert und technisch modernisiert.

Künftig sollen alle Orgeln von einem zweiten, fahrbaren Generalspieltisch aus angesteuert werden können. Der Spieltisch wird im Kirchenschiff aufgestellt sein und baugleich zum Hauptspieltisch auf der Empore alle Funktionen der Orgeln bedienen können.

Fernorgel (seit 2021)

Schallöffnung der Fernorgel (Heiliggeistloch)

Die Disposition der Fernorgel wurde geringfügig verändert: Anstelle der Philomela 8′ wurde das Register Orchestral Strings I-IV in 8′-Lage eingebaut, das von der Fa. Killinger nach Mensuren der Fa. Schuke hergestellt wurde.

Manualwerk (schwellbar) C–c^4 01. Salicional 16′ 02. Principal 08′ 03. Rohrgedackt 08′ 04. Flute harmonique 08′ 05. Viola 08′ 06. Viola celeste (ab c^0) 08′ 07. Orchestral Strings I-IV 08′ 2021 08. Geigend Principal 04′ 09. Hohlflöte 04′ 10. Octavin 02′ 11. Progressio harmonica III-V 2 ^2⁄3′ 12. Harmonia aetherea IV 02′ 13. Cornopean 08′ 2021 14. Vox humana 08′ Tremulant Röhrenglocken (E–g^0)

Pedal C–g^1 15. Kontrabass 16′ 16. Subbass 16′ 17. Principal 08′ 18. Posaune 16′

• Anmerkungen:

1. ausgebaut bis c⁵.
2. Neues Register, 2021, von Killinger/Schuke.
3. Ursprünglich Trompete 8', umgestaltet zu Cornopean

Chororgel (seit 2021)

Die Chororgel im Chorraum des Domes

Die Disposition der Chororgel wurde um eine Untersatz-Pfeifenreihe erweitert, die im Hauptwerk und im Pedal sowie akustisch auch als 32'-Fuß-Register spielbar ist. Die Trompete aus dem Hauptwerk der Hauptorgel wurde im Hauptwerk der Chororgel eingebaut; aus der vormaligen Trompete im Hauptwerk der Chororgel wurde eine Klarine 4' im Pedal erstellt.

I Hauptwerk C–c^4 01. Untersatz 16′ (2021) 02. Quintade 16′ 03. Principal 08′ 04. Rohrflöte 08′ 05. Octave 04′ 06. Spitzflöte 04′ 07. Quinte 2 ^2⁄3′ 08. Superoctave 02′ 09. Mixtur V-VII 1 ^1⁄3′ 10. Trompete 16′ 11. Trompete 08′ (2021)

II Oberwerk (schwellbar) C–c^4 12. Nachthorngedackt 08′ 13. Violflöte 08′ 14. Principal 04′ 15. Blockflöte 04′ 16. Rohrpfeife 02′ 17. Nachthorn 01′ 18. Sesquialtera II 2 ^2⁄3′ 19. Scharff IV 01′ 20. Rankett 16′ 21. Krummhorn 08′ Tremulant

III Positiv C–c^4 22. Barem 08′ 23. Rohrflöte 04′ 24. Principal 02′ 25. Nasat 1 ^1⁄3′ 26. Cymbel III ^1⁄3′ 27. Vox humana 08′ Tremulant

Pedal C–g^1 Untersatz 32′ (2021) 28. Principal 16′ 29. Subbass 16′ Untersatz 16′ (2021) 30. Praestant 08′ 31. Holzoctave 08′ 32. Gedackt 08′ 33. Octave 04′ 34. Sifflöte 02′ 35. Rauschpfeife IV 2 ^2⁄3′ 36. Posaune 16′ 37. Dulcian 16′ 38. Trompete 08′ 39. Klarine 04′ (2021)

• Koppeln: II/I, III/I, III/II, I/P, II/P, III/P; Fernorgel an I, II, III, P
• Spielhilfen: Registerfessel, Feste Kombinationen (pp, p, mf, f, ff tutti, tutti Chororgel, tutti Fernorgel), Setzeranlage
• Anmerkungen:

1. Aus der Hauptorgel. Die bisherige Trompete 8' wurde zur Klarine 4' im Pedal.
2. Akustisches Register; Extension von Nr. 1.
3. Transmission von Nr. 1.
4. Hier stand ursprünglich Singend Kornett 2′ von 1928. Die Klarine wurde aus der früheren Trompete 8′ aus dem Hauptwerk der Chororgel gewonnen.

Solowerke in der Vierung (seit 2023)

Die beiden Solowerke befinden sich als Balkon-Orgeln im Bereich der Vierung und können von den drei Manualen der Chororgel angespielt werden. Pfeifenwerk und Intonation sind an die englisch-amerikanische Bauart angelehnt. Die Zungenregister stammen von Fa. Killinger, die Labialregister von Fa. Schuke. Die Technik, Windladen und das Pfeifenwerk wurden von Orgelbau Schuke, Berlin errichtet.

Manualwerk Süd C–c^4 1. Grand Prin­ci­pal 08′ 2. Flau­to mira­bi­lis 08′ Octa­ve (Ext. aus Nr. 1) 04′ 3. Mix­tur major V 04′ 4. Pon­ti­fi­cal Trumpet 16′ 5. Tuba epis­co­pa­lis 16′ Pon­ti­fi­cal Trumpet (Ext. aus Nr. 4) 08′ Tuba epis­co­pa­lis (Ext. aus Nr. 5) 08′ Pon­ti­fi­cal Trumpet (Ext. aus Nr. 4) 04′ Tuba epis­co­pa­lis (Ext. aus Nr. 5) 04′

Manualwerk Nord (schwellbar) C–c^4 1. Solo­flö­te 8′ 2. Solo­gam­ba 8′ 3. Aeo­li­ne 8′ 4. Coro vio­le III 8′ 5. Flü­gel­horn 8′ 6. Kla­ri­net­te 8′ 7. Euphon-Kla­ri­net­te 8′ Tremu­lant

• Anmerkungen:

1. Wind­druck 500 mm WS
2. Winddruck 300 mm WS

Orgel der Andreaskapelle

Die Orgel in der Andreaskapelle

Baugeschichte

Die Firma Eisenbarth erbaute 1984/1985 in der Andreaskapelle des Domes eine zweimanualige Orgel. Das Gehäuse wurde von Franz und Leopold Hafner entworfen: Der Prospekt zeigt den Apostel Andreas mit dem Andreaskreuz und dem Fischernetz.

Disposition seit 1985

I Hauptwerk C–g^3 Principal 08′ Corno dolce 08′ Pifiaro (ab f) 08′ Octave 04′ Flautino 02′ Terz (ab f) 1 ^3⁄5′ Mixtur IV 1 ^1⁄3′

II Oberwerk C–g^3 Copula 08′ Flauto 04′ Principal 02′ Quint 1 ^1⁄3′ Sedecima 01′ Violoncello 16′ Tremolo

Pedal C–f^1 Subbass 16′ Großgedackt 08′ Principal 04′ Fagott 08′

• Koppeln: II/I, I/P, II/P

Technische Daten

• 17 Register, 20 Pfeifenreihen, 606 Pfeifen
• Gehäuse:
  • Massivholz-Innengehäuse, Prospektpfeifen in 75%igem Naturguss mit Ornamentik in Ätztechnik
• Spieltisch(e):
  • Spielschrank
  • 2 Manuale
  • Pedal: Radialpedal
  • Registerzüge
• Traktur:
  • Tontraktur: Mechanisch, hängende Traktur
  • Registertraktur: Mechanisch
• Stimmung:
  • Höhe a¹= 440 Hz
  • Art: Ungleichschwebend

Orgel in der Lamberg-Kapelle

Baugeschichte

Das Positiv in der Lamberg-Kapelle wurde von Johann Ignaz Egedacher 1737 für das Kloster Vornbach am Inn erbaut. 1954 wurde es nach Passau gebracht und dort von Orgelbau Eisenbarth restauriert. Alle Teile, ausgenommen die Metallpfeifen, sind original erhalten.

Disposition seit 1737

Manual CDEFGA–c^3 Copula 8′ Flauto 4′ Principal 2′ Mixtur II 1 ^1⁄3′

Anmerkungen F

1. Gedeckt, Fichten- und Eichenholz
2. C–h gedeckt, Fichten- und Eichenholz
3. D-f¹ im Prospekt, Zinn
4. Zinn

Technische Daten

• 4 Register, 5 Pfeifenreihen, 225 Pfeifen
• Windlade: Schleiflade
• Spieltisch(e):
  • Spielschrank
  • 1 Manual
  • Kein Pedal
  • Registerzüge
• Traktur:
  • Tontraktur: Mechanisch (gekröpfte Holzstecher)
  • Registertraktur: Mechanisch
• Stimmung:
  • Höhe: etwa ¹⁄₂-Ton über a¹= 440 Hz
  • Art: Ungleichschwebend

Domkapellmeister und Organisten

Domkapellmeister 1659–1662: Georg Philipp Merz 1662–1665: Georg Kopp (* 1610, † 1666) 1672–1686: Johann Pogner 1686–?: Johann Georg Straßer 1700–1702: Johann Albert Lott 1691–1704: Georg Muffat (* 1653, † 1704) 1704–1724: Johann Georg Hartmannsgruber 1705–1742: Benedikt Anton Aufschnaiter (* 1665, † 1742) 1738–1757: Franz Anton Populorum 1758–1771: Johann Heinrich Singer 1771–1805: Jakob Christoph Zetlmeisl 1763–1796: Joseph Friebert (nur Hofkapellmeister) (* 1724, † 1799) 1805?–1830: Ignaz Seydl sen. (* 1753, † 1830) 1830?–1838?: Matthias Maier (* ?, † ?) 1838–1847: Franz Seraph Miloche, provisorisch 1847–1890: Franz Seraph Miloche (* 1807, † 1902) 1891–1927: Clemens Bachstefel (* 1850, † 1928) 1927–1952: Johann Nepomuk Kühberger (* 1889, † 1957) 1952–1975: Max Tremmel (* 1902, † 1980) 1975–1983: Johannes Maria Mosler (* 1912, † 2007 in Passau) 1983–2000: Joseph Werndl (1929–2022) 2000–2016: Gerhard Merkl (* 1961, † 2016) Seit 2017: Andreas Unterguggenberger (* 1969 in Würzburg)

Domorganisten Vor 1463: Berthold Mörli Um 1465: Konrad Wilholzer Paulus Hofheimer (* 1459, † 1537) Hans Schachinger (* 1485 in Passau, † um 1558 in München?) Bis 1599: Matheus Klele († 1600) 1599–1613: Salomon Waldhofer 1613–1636: Urban Loth (* 1580 in Passau, † 1636 in Passau) 1637–1665: Georg Kopp (* um 1610, † 1666 in Passau?) 1665–1669: Tiburtius Winkler († 1669) 1669–1670: Stanislaus Baranski 1670?: Tiburtius Benno jun. (* 1657 in Passau) 1670–?: Sebastian Mehringer 1676–1696: Gottfried Keck (* 1646 in Passau, † 1696 in Passau) 1697–1710: Johann Georg Christoph Rieger († 1717) 1710–1727: Johann Amand. Hirschberger 1728–1745: Franz Anton Hugl (* 1706 in Buchau, † 1745 in Passau) 1745–1783: Vinzenz Schmidt (* 1714, † 1783 in Passau) 1783: Kasimir Hermann 1784–1830: Ignaz Seidl sen. (* 1753, † 1830 in Passau) 1830–1844: Ignaz Seidl jun. (* 1796, † 1848 in Passau) 1844–1845: Franz Xaver Bauer (* 1818, † 1896 in Neuötting) 1845–1876: Franz Sittl (* 1822 in Passau, † 1878 in Passau) 1876–1890: Clemens Bachstefel (* 1850 in Neuötting, † 1923 in Passau) 1891–1896: Max Pamler (* 1868, † 1955 in der Abtei Marienstatt) 1896–1900: Ludwig Muckenthaler (* 1872 in Holzberg, † 1909 in München) 1900–1914: Leopold Ecker (* 1876 in Törring, † 1951 in Waldkirchen) 1914–1917: Ernest Piechler (* 1881 in Osterhofen, † 1945 in Forchheim) 1918–1927: Johann Kühberger (* 1889 in Passau, † 1957 in Passau) 1927–1945: Otto Dunkelberg (* 1900 in Hann. Münden, † 1964 in Köln-Klettenberg) 1946–1952: Max Tremmel (* 1902 in Passau, † 1980 in Passau) 1952–1992: Walther R. Schuster (* 1930 in Eger, † 1992 in Passau) 1992–2003: Hans Leitner (* 1961 in Traunstein) Seit 2003: Ludwig Ruckdeschel (* 1968 in München)

Hommages an die Orgel

Der Passauer Domorgel wurden einige Kompositionen gewidmet:

• Otto Dunkelberg, Sonate für die Orgel mit Benutzung des Chorals „Wie soll ich dich empfangen“ (1928) (gewidmet Johannes Steinmeyer, dem Erbauer der Orgel von 1928)
• Alfred Zehelein, Variationen über ein Thema von Anton Bruckner, op. 33 (1946)
• Max Tremmel: Toccata et Fuga Passaviensis super „Benedicamus Domino“ adiecto carmine „O du fröhliche, o du selige Weihnachtszeit“ aut „O Sanctissima“ (1947)
• Anton Bogner: Orgeldiskussion (1988)
• Jacques Charpentier, Ouvrez-vous, portes éternelles. Hommage aux orgues de Passau (1990)
• Michael Kapsner, Acclamationes (1991)
• Johann Simon Kreuzpointner: Phantasie für Orgel über das Lied „Bruder Konrad, als ein Bauer“ (1993)
• Hans Leitner, Toccata Muffatiana. Walther R. Schuster zum Gedenken (1995)
• Hans Leitner: Egedacher-Toccata (1997)

Literatur

Umfassende Darstellungen

• Georg Brenninger: Die Orgeln des Passauer Domes. In: August Leidl (Hrsg.): Der Passauer Dom. Festschrift zur Vollendung der ersten Gesamtinnenrenovation seit dem barocken Wiederaufbau. Passau 1980, S. 157–168. 
• Hans Leitner und Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Verlag Schnell und Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5. 
• Rita Palsa: Die große Orgel im Passauer Dom. Passau 1979 (Zulassungsarbeit zu ersten Prüfung für das Lehramt an Volksschulen). 

Zur Egedacher-Orgel

• Dominicus Mettenleiter: Nachrichten über die vorzüglicheren Orgelwerke in der Diözese Passau. In: Orlando di Lasso. Band 1, 1868, S. 48–51. 

Zur Hechenberger-Orgel

• Martin Hechenberger: Die größte Orgel im Königreich Bayern. Beschreibung der neuen Orgel in Passau vom Orgelbaumeister Martin Hechenberger daselbst. In: Urania: Musik-Zeitschrift für Orgelbau, Orgel- und Harmoniumspiel. Band 48, 1891, S. 28. 
• J. Bauer: Die neue Passauer Orgel. In: Kirchenmusikalisches Jahrbuch. Band 6, 1891, S. 119–122. 
• Carl Lindt: Reisenotizen über einige bedeutende Orgelwerke in Bayern und Oesterreich. In: Zeitschrift für Instrumentenbau. Band 21, Nr. (1900/01), S. 83–86. 

Zur Steinmeyer-Orgel

• Die Orgel im Hohen Dome zu Passau. In: Das Bayerland. Band 39, 1928, S. 328. 
• Domorgelweihe in Passau. In: Monatshefte für katholische Kirchenmusik. Band 10, 1928, S. 151–156. 
• Feierliche Einweihung der Passauer Domorgel. In: Monatshefte für katholische Kirchenmusik. Band 10, 1928, S. 198–201. 
• Die große Passauer Domorgel und ihre Organisten. In: Musica sacra. Band 59, 1929, S. 240–243. 
• Blaser: Die große Orgel im Passauer Dom. In: Der Kirchensänger. Band 30, Nr. (1929/1930), S. 148–153. 
• Karl Dangl (Hrsg.): Die große Orgel im Passauer Dom. Ihre Entwicklung und Verwendung. Buchdruck Passavia, Passau 1928. 
• Hermann Fischer, Theodor Wohnhaas: Die Passauer Domorgel. Bemerkungen zur Baugeschichte der Steinmeyer-Orgel (1924–1977). In: Musik in Bayern. Halbjahresschrift der Gesellschaft für Bayerische Musikgeschichte e.V. Nr. 28, 1984, S. 65–94. 
• Max Tremmel: Passauer Domorgel. Gogeißl, Passau (ca. 1950). 
• Otto Dunkelberg: Die Passauer Domorgel als Kultus- und Konzertinstrument. In: Die große Orgel im Passauer Dom. 1928, S. 20–25. 
• Otto Dunkelberg: Die Passauer Domorgel. In: Monatshefte für katholische Kirchenmusik. Band 10, 1928, S. 253–256 (Zu: W. Widmann, Orgel oder Registerbasar? S. 156–161). 
• Hermann Fischer, Theodor Wohnhaas: Die Steinmeyer-Orgel des Passauer Domes. In: Ars Organi. Band 33, 1985, S. 13–22. 
• Karl Herele: Die Dom-Orgel zu Passau – die größte Orgel der Welt. In: Der Sammler. Band 97, Nr. 126, 1928. 
• Karl Herele: Die neue Riesenorgel im Dom zu Passau. In: Monatshefte für katholische Kirchenmusik. Band 9, 1927, S. 57–60. 
• Hans Kühberger: Geschichte der Passauer Domorgel. In: Die große Orgel im Passauer Dom. Passau 1928, S. 9–19. 
• Johann Kühberger: Die Passauer Domorgel. In: Zeitschrift für Kirchenmusiker. Band 8, Nr. (1926/27), S. 56 f. 
• H. Chr. Meyer: Die größte Orgel der Welt. In: Kölnische Zeitung. 13. September 1927. 
• Werner Richter: Passauer Dom-Orgel. In: Musica Divina. Band 18, 1930, S. 80 f. 
• Hans Steinmeyer: Technik und Anlage der Passauer Domorgel. In: Die große Orgel im Passauer Dom. Passau 1928, S. 26 f. 
• Max Tremmel: Die neue Passauer Domorgel. In: Musica sacra. Band 56, 1926, S. 129–133. 
• Reginald Whitworth: The Organ in Passau Cathedral, Bavaria. In: The Organ. Band 19, Nr. (1939/1940), S. 9–15. 
• Wilhelm Widmann: Orgel oder Registerbasar? In: Monatshefte für katholische Kirchenmusik. Band 10, 1928, S. 156–161. 

Zur Eisenbarth-Orgel

• Alois Brunner: Die liturgisch-künstlerische Erneuerung der Innenausstattung im Sinne des II. Vatikanischen Konzils. In: Karl Möseneder (Hrsg.): Der Dom in Passau. Passau 1995, S. 489–510 (Die Neugestaltung der Chororgel). 
• Wolfgang Eisenbarth: Die Passauer Domorgel. 3. Auflage. Verlag Schnell und Steiner, Regensburg 1995 (Kleine Kunstführer Nr. 1300). 
• Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2. 
• Günter Lade: Orgeln im Passauer Dom. Bucari-Verlag, Passau (vermutlich 1985). 
• Pierre Gerges und Alain Wirth: Orgues au Grand-Duché. Église paroissiale de Niederwitz. Le nouvel orgue de Wolfgang Eisenbarth, Passau. In: Bulletin de liaison (Amis de l’orgue – Luxembourg). Nr. 16, 1998, S. 4–9. 

• Wolfgang Guhswald: Die größte Kirchenorgel der Welt – Kuriosum oder Kunstwerk? In: Das Musikinstrument. Band 37, Nr. 10, 1988, S. 26–34. 

• Wolfgang Guhswald: Die größte Kirchenorgel der Welt – zur Erneuerung der Passauer Domorgel. Band 31, 1984, S. 123–1928. 

Aufnahmen/Tonträger

• Die größte Kirchenorgel der Welt im Hohen Dom zu Passau. 1984, Motette 10601, CD (Walther R. Schuster spielt Werke von Muffat, Reger, Improvisationen).
• Die Orgeln des Passauer Doms. 1984, Christophorus 74532, CD (Gerhard Weinberger spielt Bach, Liszt).
• Orgelkonzert im Hohen Dom zu Passau. 1985, Symicon 101, CD (Anton M. Bogner spielt Werke von Bach, Franck, Karg-Elert, Mozart, Dubois und Reger).
• Monumentale Orgelmusik im Hohen Dom zu Passau. 1986, Symicon 103, CD (Anton M. Bogner spielt Werke von Bach, Reger, Guilmant, Widor, Beethoven, Gigout, Dupré, Bogner, Mulet, Karg-Elert, Paponaud).
• Olivier Messiaen. Livre du Saint Sacrement. 1987, Motette 11061, 2 CD (Almut Rößler spielt).
• Konzert auf der größten Kirchenorgel der Welt. 1990, Symicon 104, CD (Joseph Werndl spielt Werke von Bach, David, Brahms, Schmidt, Mendelssohn-Bartholdy).
• Romantische Orgelmusik im Dom zu Passau. 1992, Motette 11811, CD (Hans Leitner spielt Walter, Hoeller, Messner, Haas).
• BACH. 1993, Symicon 105, CD (Hans Leitner spielt Werke von Bach, Reger).
• Weihnachtliche Orgelmusik im Dom zu Passau. 1995, Symicon 114, CD (Hans Leitner spielt Werke von Daquin, Bach, Piechler, Schuster, Hiller, Lechthaler, Dienel).
• Die Passauer Domorgel. 1995, Syrius 141 310, CD (Helga Schauerte spielt Werke von Bach, Liszt, Reger, Schauerte, Frescobaldi, Zipoli, Bossi, Charpentier, Boëllmann, Vierne, Guilmant, Dubois).
• Klangfarben der größten Kirchenorgel der Welt. 1996, Symicon 118, CD (Hans Leitner spielt Werke von Bach, Muffat, Mozart, Liszt, Merkel, Höller, Cogen, Improvisation).
• Orgelmusik Im Hohen Dom zu Passau. 1996, Tudor 725, CD (Georges Athanasiades spielt Werke von Buxtehude, Bach, Mozart, Franck).
• Französische Orgelmusik. 1998, Symicon 126, CD (Hans Leitner spielt Werke von Beauvarlet-Charpentier, Dandrieu, Franck, Widor, Vierne, Messiaen, Charpentier, Dupré).
• Spätromantische Orgelmusik. 1999, IFO 00 055, CD (Hans Leitner spielt Werke von Merkel, Raastedt, Kromolicki, Schmidt).
• Die Rosenkranzgeheimnisse. Symicon 140, CD (Hans Leitner improvisiert Missa Salve Regina).
• Marcel Dupré – Der Kreuzweg – Le Chemin de la Croix – The Stations of the Cross. 2002, Symicon 137, CD (Hans Leitner spielt Dupré).
• Symphonische Festmusik für 10 Blechbläser, Pauken & Orgel 2003, IFO 00 116, CD (Hans Leitner, Diözesan-Blechbläserensemble, Merkl spielen Werke von Messner).
• Klangwunder Domorgel. 2004, Symicon 142, Hybrid SACD (Ludwig Ruckdeschel spielt Werke von Bach, Mendelssohn-Bartholdy, Reger).
• Klang Raum Dom – Orgelmusik aus drei Jahrhunderten. 2004, Symicon, Hybrid SACD (Ludwig Ruckdeschel spielt).
• Spätromantische Orgelmusik. 2006, Symicon, Hybrid SACD (Ludwig Ruckdeschel spielt).
• Reger. Orgelwerke Vol. 7. 2006, Naxos, CD (Edgar Krapp spielt).
• Faszination Orgel. 2007, Symicon 141, Hybrid SACD (Gerhard Merkl spielt Werke von Liszt, Guilmant, Choveaux, Bach, Muffat).
• Wunderbare Welt der Orgelmusik. 2009, Symicon 149, Hybrid SACD (Brigitte Fruth spielt Werke von Muffat, Pachelbel, Melchior Franck, Bach, Mendelssohn, Karg-Elert, Joachim Schreiber, Gabriël Verschraegen, Dubois, Langlais, Lefébure-Wély, Alain).
• Organ Classics I. Berühmte Orgelwerke aus dem Passauer Dom. 2010 (Organist: Ludwig Ruckdeschel)

Weblinks

Commons: Orgeln des Domes St. Stephan (Passau) – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Orgel auf der Homepage des Bistums Passau
• Informationen zur Steinmeyer-Orgel von 1924
• Informationen zur Eisenbarth-Orgel von 1980
• Sanierung der Passauer Domorgel beginnt

Einzelnachweise

1. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. Schnell + Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 13–36. 
2. Georg Brenninger: Die Orgeln des Passauer Domes. In: August Leidl (Hrsg.): Der Passauer Dom. Festschrift zur Vollendung der ersten Gesamtinnenrenovation seit dem barocken Wiederaufbau. Passavia, Passau 1980, S. 157–168. 
3. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2, S. 4. 
4. Rudolf Quoika: Freundt. In: Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Band 4, S. 931 ff. 
5. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Schnell + Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 30. 
6. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2, S. 5. 
7. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2, S. 10. 
8. Zitiert nach Josef Saam: Die alten Orgelbauer – Ihre Herkunft und ihr Schaffen von 1467 bis 1744. In: Ostbaierische Grenzmarken. Band 19. Passau 1977, S. 130. 
9. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Schnell + Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 31. 
10. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2, S. 8. 
11. Zitiert nach Georg Brenninger: Die Orgeln des Passauer Domes. In: August Leidl (Hrsg.): Der Passauer Dom. Festschrift zur Vollendung der ersten Gesamtinnenrenovation seit dem barocken Wiederaufbau. Passavia, Passau 1980, S. 157–168. 
12. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Schnell + Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 39–73. 
13. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2, S. 11. 
14. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Schnell + Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 64 f. 
15. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Schnell + Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 77–103. 
16. G. F. Steinmeyer & Co. - Werkverzeichnis. Abgerufen am 16. Juli 2020. 
17. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2. 
18. Günter Lade: Orgeln im Passauer Dom. Bucari-Verlag, Passau, S. 6 (vermutlich 1993). 
19. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2. 
20. Karl Dangl (Hrsg.): Die große Orgel im Passauer Dom. Ihre Entwicklung und Verwendung. Buchdruck Passavia, Passau 1928, S. 15. 
21. Hans Leitner und Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. Schnell und Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 80 f. 
22. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. Schnell und Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 81. 
23. Rita Palsa: Die große Orgel im Passauer Dom. Passau 1979, S. 50 f. 
24. Karl Dangl (Hrsg.): Die große Orgel im Passauer Dom. Ihre Entwicklung und Verwendung. Buchdruck Passavia, Passau 1928, S. 39–42. 
25. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Schnell & Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 100. 
26. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2, S. 18. 
27. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Schnell + Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 107–133. 
28. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2, S. 37. 
29. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2, S. 27. 
30. Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2, S. 38. 
31. https://www.die-orgelseite.de/kurioses.htm
32. Die Disposition ist angegeben nach Verena Friedrich: Königin der Instrumente. Die Orgel im Passauer Dom St. Stephan. Kunstverlag Peda, Passau 2006, ISBN 3-89643-639-2, S. 28–37.  Die Nummerierung der Register, ihre Entstehungszeit sowie die Zusammensetzung der Mixturen nach Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Schnell + Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 116–134. 
33. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Schnell + Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 140. 
34. Domorgel in Passau wird saniert! — Ludwig Ruckdeschel. Abgerufen am 17. November 2019. 
35. Großprojekt Passauer Domorgel - Jetzt wird saniert! Abgerufen am 30. Januar 2020 (deutsch). 
36. Pressegespräch zur Domorgelsanierung. Abgerufen am 30. Januar 2020. 
37. Informationen zur Orgelsanierung
38. Informationen zur Disposition der Fernorgel 2021, abgerufen am 4. Dezember 2022.
39. Disposition der Balkon-Orgeln, abgerufen am 17. Oktober 2023.
40. Wolfgang Eisenbarth: Die Passauer Domorgel. 3. Auflage. Schnell & Steiner, Regensburg 1995, S. 25. 
41. Wolfgang Eisenbarth: Die Passauer Domorgel. 3. Auflage. Schnell & Steiner, Regensburg 1995, S. 27. 
42. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. 1. Auflage. Schnell + Steiner, Regensburg 2002, ISBN 3-7954-1469-5, S. 142–143. 
43. Hans Leitner, Wolfgang Eisenbarth (Hrsg.): Die Passauer Domorgel. Schnell und Steiner, Regensburg 2002, S. 147.

Dieser Artikel wurde am 7. Mai 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen.