Orgeln des Stephansdoms

Dieser Artikel beschreibt die Orgeln des Wiener Doms. Zu den Orgeln des Passauer Doms siehe Orgeln des Domes St. Stephan.

Der Stephansdom in Wien verfügt über vier Orgeln: Die am 4. Oktober 2020 geweihte Riesen-Orgel von Rieger auf der Westempore, wobei das Prospekt und 42 % der Pfeifen von Kauffmann stammen, die ebenfalls von Rieger errichteten Instrumente Domorgel (1991) und Haydn-Orgel (2009), sowie eine Truhenorgel (2005) von Jens Steinhoff.

Orgeln des Stephansdoms
Allgemeines
Ort	Stephansdom
Orgelerbauer	Johann M. Kauffmann Rieger Orgelbau
Baujahr	1960, 2020 (Westempore) 1991 (Domorgel)
Epoche	Moderne
Abbildungen
Technische Daten
Anzahl der Pfeifen	8599 + 4028 = 12.616 ges.
Anzahl der Register	130 (Westempore) 55 (Domorgel) 185 ges.
Anzahl der Manuale	V/P (Westempore) IV/P (Domorgel)
Windlade	Schleiflade
Tontraktur	elektrisch (Domorgel mechanisch)
Registertraktur	elektrisch (Domorgel mechanisch)
Anzahl der 32′-Register	5 (Westempore) 1 (Domorgel)
Anzahl der 64′-Register	1 (Westempore)
Sonstiges
Bedeutende Organisten	Karl Josef Walter Peter Planyavsky Konstantin Reymaier Ernst Wally

Geschichte

Eine Orgel in St. Stephan wird erstmals urkundlich im Jahre 1334 erwähnt; möglicherweise wurde 1336 eine neue Orgel errichtet. 1371 wurde das betreffende Instrument durch den Organisten und Orgelbauer Peter repariert.

Orgelfuß

Nachdem der Orgelfuß von Meister Anton Pilgram 1513 vollendet worden war, wurde dort eine Orgel aufgestellt; möglicherweise handelte es sich dabei um das 1336 errichtete Instrument. Nach Arbeiten durch Friedrich Pfannmüller (1560) und J. Scherer (1561/1562) baute Hermann Raphael Rodensteen 1566–1567 ein neues Werk. Diese Orgel wurde 1797 abgetragen, wobei ihre Register in die neu errichtete Westemporenorgel integriert wurden. Eine anlässlich ihrer Demontage angefertigte Notiz „Sie sei über 400 Jahre alt und aufgrund ihres Alters etwas merkwürdig.“ spricht für eine Entstehung dieser Orgel im 14. Jahrhundert.

Füchselbaldachin

Im Jahr 1507 erhielt der Dom eine große Orgel, die auf dem Füchselbaldachin neben der großen Sakristei aufgestellt wurde. Sie stammte aus der Werkstatt des Bozener Meisters Burchhard Tischlinger (Burkhard Dinstlinger) und wurde 1545 durch Jacob Kunigschwerdt aus Zwettl erweitert. Auch diese Orgel wurde 1797 entfernt, wobei ihre Register ebenfalls in der neuen Westemporenorgel weiter verwendet wurden.

Chorraum

Auf dem über dem Chorgestühl um 1640 neu errichteten Musikantenchor schuf Ferdinand Josef Römer 1701 eine neue Orgel mit zehn Registern. 1886 erbaute die damals noch in Jägerndorf ansässige Firma Rieger in deren Gehäuse ein neues, 16 Register auf zwei Manualen und Pedal umfassendes Instrument, das beim Einsturz einer Wand sowie von Gewölben infolge des Großbrandes von April 1945 mitsamt dem Musikantenchor zerstört wurde. Nachdem der Dom wiederaufgebaut worden war, errichtete die Wiener Firma Kauffmann eine neue Chororgel mit zwölf Registern und sechs Auszügen auf zwei Manualen und Pedal; ihre Traktur war elektrisch ausgeführt.

Disposition der Chororgel von Kauffmann von 1952

I. Manual C–g^3 Prinzipal 00 8′ Spitzflöte 8′ Fugara 8′ Prinzipal 4′ Mixtur IV 2′

II. Manual C–g^3 Gedeckt 8′ Salicional 00 8′ Nachthorn 4′ Prinzipal 2′ Terzian 1 ^3⁄5′

Pedal C–g^1 Prinzipalbass 0 16′ Subbass 16' Quintbass 10 ^2⁄3′ Oktavbass 08' Gedecktbass 08' Quintbass 05 ^1⁄3′ Oktavbass 04' Pommer 04'

• Koppeln: II/I, I/P, II/P.
• Superoktavkoppeln: I, II/I, II
• Suboktavkoppeln: II/I

Empore über dem Riesentor

Seit der Errichtung der Walcker-Orgel aus dem Jahre 1886 werden die Instrumente auf der Westempore auch Riesenorgel genannt, weil sie oberhalb des Riesentores stehen, einem romanischen Trichterportal.

Römerorgel von 1720

1711 wurde – im Zuge der Barockisierung des Domes zu Beginn des 18. Jahrhunderts – ein Orgelneubau ausgeschrieben, bei dem sich u. a. Ferdinand Josef Römer aus Wien und David Sieber aus Brünn beteiligten. Römer, der sich dabei durchsetzen konnte, stellte 1720 das bestellte Instrument fertig, das 32 Register auf zwei Manualen und Pedal umfasste. 1797 wurde es, vermutlich von Ignaz Kober, auf 41 Register erweitert, wobei die dafür notwendigen Pfeifen aus den in diesem Zuge abgetragenen Seitenschiffsorgeln stammten.

Neubau durch Walcker (1886)

1886 errichtete der Orgelbauer Friedrich Walcker im Gehäuse der Römerorgel ein neues Instrument mit 90 Registern. Dieses bedeutsame und wertvolle Orgelwerk brannte beim Großbrand im April 1945 vollständig ab.

Disposition der Walcker-Orgel von 1886

I. Manual C–f^3 01. Untersatz 32′ 02. Principal 16′ 03. Tibia major 00 16′ 04. Viola major 16′ 05. Bourdon 16′ 06. Oktave 08′ 07. Principal 08′ 08. Bourdon 08′ 09. Viola di Gamba 08′ 10. Gemshorn 08′ 11. Salicional 08′ 12. Hohlflöte 08′ 13. Rohrflöte 08′ 14. Doppelflöte 08′ 15. Fugara 08′

(Fortsetzung) 16. Quinte 05 ^1⁄3′ 17. Oktave 04′ 18. Principal 04′ 19. Rohrflöte 04′ 20. Hohlflöte 04′ 21. Gemshorn 04′ 22. Fugara 04′ 23. Terz 03 ^1⁄5′ 24. Quinte 02 ^2⁄3′ 25. Oktave 02′ 26. Doublette 02′ 27. Kornettino 00 02′ 28. Oktave 01′ 29. Kornett V 08′ 30. Mixtur VI 04′ 31. Scharff IV 01 ^1⁄3′ 32. Posaune 16′ 33. Posaune 08′ 34. Ophicleide 08′ 35. Clairon 04′

II. Manual C–f^3 36. Principal 16′ 37. Salicional 16′ 38. Quintatön 16′ 39. Principal 08′ 40. Viola 08′ 41. Spitzflöte 08′ 42. Quintatön 08′ 43. Bifara II 08′ 44. Gedeckt 08′ 45. Dolce 08′ 46. Principal 04′ 47. Spitzflöte 04′ 48. Viola 04′ 49. Nasard 02 ^2⁄3′ 50. Gedecktflöte 04′ 51. Oktave 02′ 52. Kornett V 00 08′ 53. Mixtur V 02 ^2⁄3′ 54. Trompete 08′ 55. Klarinette 08′ 56. Corno 04′

III. Manual C–f^3 57. Lieblich Gedeckt 16′ 58. Principal 08′ 59. Lieblich Gedeckt 00 08′ 60. Wiener Flöte 08′ 61. Aeoline 08′ 62. Voix celeste 08′ 63. Piffaro II 08′ 64. Oktave 04′ 65. Viola 04′ 66. Flauto dolce 04′ 67. Oktave 02′ 68. Cymbel IV 02′ 69. Trompette harmonique 08′ 70. Oboe 08′

Pedal C–d^1 71. Principalbass 00 32′ 72. Principalbass 16′ 73. Subbass 16′ 74. Violonbass 16′ 75. Flötenbass 16′ 76. Kontrabass 16′ 77. Gedecktbass 16′ 78. Quintbass 10 ^2⁄3′ 79. Oktavbass 08′ 80. Flötenbass 08′ 81. Violonbass 08′ 82. Gedecktbass 08′ 83. Terzbass 06 ^2⁄5′ 84. Mixtur V 05 ^1⁄3′ 85. Oktavbass 04′ 86. Oktavbass 02′ 87. Bombardon 32′ 88. Posaunenbass 16′ 89. Trompete 08′ 90. Clairon 04′

Kauffmann-Orgel (1960)

Kauffmann-Orgel auf der Westempore

Auf der Westempore von St. Stephan stand bis 2017 die Monumentalorgel, die in den Jahren von 1956 bis 1960 von dem Wiener Orgelbauer Johann Marcellinus Kauffmann errichtet, bzw. aus angekauften Orgelteilen der Fa. Aug. Laukhuff zusammengebaut wurde. Am 2. Oktober 1960 wurde die Orgel durch Kardinal Franz König gemeinsam mit Kardinal Joseph Frings aus Köln geweiht. Das Instrument hatte 125 Register auf vier Manualen und Pedal mit insgesamt ca. 10.000 Pfeifen; sowie elektrische Kegelladen und einen Freipfeifenprospekt. Sie war damals die größte Orgel, die jemals in Österreich errichtet wurde, und das größte Musikinstrument der Republik. Die den Prospekt tragenden Engel schuf der Osttiroler Bildhauer Josef Troyer.

Die Bundesrepublik Deutschland stiftete einen erheblichen Geldbetrag für den Orgelneubau. Die Auftragsvergabe an den Wiener Orgelbauer, der kein vergleichbar großes Orgelwerk zuvor errichtete, war von Anfang an umstritten. Gerüchte von Freunderlwirtschaft tauchten auf; anderen Firmen, die für den Bau solch einer Großorgel geeignet seien, wäre keine reale Chance, den Auftrag zu erhalten, eingeräumt worden.

Nachdem die um 1640 erbaute und für die figurale Kirchenmusik genutzte Empore über dem gotischen Chorgestühl beim Brand von 1945 vernichtet worden war, mussten Chor und Orchester auf die Westempore ausweichen. Deshalb stand nun dort für einen Orgelneubau weniger Platz zur Verfügung. Deshalb platzierte Kauffmann viele Register hinter einem „Schwibbogen“, der die beiden Heidentürme verbindet und der ungehinderten Klangabstrahlung im Wege stand. Die Orgel hatte gut klingende Einzelregister, konnte aber die Kathedrale trotz großer Disposition nicht zufriedenstellend füllen. Ihr Klangvolumen sei schon bei der Orgelweihe enttäuschend gewesen. Ohnehin gilt der Dom mit seinen vielen Netzrippengewölben, den zahlreichen Verzierungen, dem Sandstein und auch wegen seiner Größe als akustisch anspruchsvoller Raum. Auch eine groß besetzte Chor- und Orchesterdarbietung von der Westempore fülle ihn klanglich nicht aus. Die Kauffmann-Orgel war bei vollbesetzter Kirche beim Gemeindegesang im vorderen Teil des Doms kaum noch zu hören. Zudem war sie mit minderwertigem Nachkriegsmaterial errichtet worden und galt deshalb von Anfang an als problematisch. Wegen der neobarocken Disposition des Instruments waren mit ihm weder symphonische Orgelmusik, wofür Großorgeln an sich prädestiniert sind, noch barocke Werke, da das Instrument über eine dafür schlecht geeignete elektrische Spieltraktur verfügte, darstellbar.

Bis zu ca. 12 m hohe Prospektpfeifen drohten bereits Anfang der 1970er Jahre unter ihrem Eigengewicht einzuknicken und herabzustürzen. 1991 fiel die Orgel während einer Messe infolge eines Kurzschlusses endgültig aus. Als mit der Einweihung der neuen Domorgel 1991 ein neues Instrument zur Verfügung stand, konnte die Kauffmann-Orgel stillgelegt werden. Sie wurde 1998 aus dem Denkmalschutz entlassen, um möglichst viele ihrer Teile in einen Ersatzbau integrieren zu können, anstatt ein Orgelwerk, dessen völlige Unbrauchbarkeit absehbar war, zu erhalten. Eine Umsetzung in einen Dom in Ungarn stand auch zur Debatte.

Zur sog. „Rettung“ der Riesenorgel formierte sich am 1. Oktober 2010, dem 50. Jahrestag der Weihe dieses Instruments, ein Komitee, das sich aus Verwandten von Johann Marcellinus Kauffmann und einigen prominenten Unterstützern zusammensetzte, die trotz gegenteiliger Argumente hartnäckig den Erhalt desselben propagierten. 2014 machte Rieger Orgelbau die Orgel mit großem Aufwand für eine Nacht notdürftig spielbar, um ihren Klang noch einmal zu erproben. Dazu zählten umfangreiche Abdichtungsarbeiten, der Ersatz des bereits verschwundenen Gebläsemotors durch ein Provisorium sowie die Bereitstellung von 50 Feuerlöschern aufgrund der von der altersschwachen Elektrik erwarteten Brandgefahr. Die dabei gewonnenen Erkenntnisse führten nochmal zu einer erheblichen Umgestaltung des Konzeptes für die schließlich ab 2017 errichtete Orgel.

Das heruntergekommene und völlig verschmutzte Instrument, in dem Vogelkadaver verwesten, wurde bis 2017 weder renoviert noch entfernt.

Disposition der Kauffmann-Orgel von 1960

I Hauptwerk C–g^3 1. Prinzipal 16′ 2. Oktav 08′ 3. Hohlflöte 08′ 4. Gedeckt 08′ 5. Viola 08′ 6. Dolce 08′ 7. Quinte 05 ^1⁄3′ 8. Oktave 04′ 9. Hohlflöte 04′ 10. Spitzflöte 04′ 11. Terz 03 ^1⁄5′ 12. Quinte 02 ^2⁄3′ 13. Oktave 02′ 14. Cornett V 08′ 15. Mixtur VI-IX 00 02′ 16. Scharf IV 01′ 17. Posaune 16′ 18. Trompete 08′ 19. Clairon 04′ 20. Corno 02′

II Oberwerk C–g^3 21. Viola 16′ 22. Prinzipal 08′ 23. Spitzflöte 08′ 24. Quintatön 08′ 25. Dulciana 08′ 26. Oktave 04′ 27. Blockflöte 04′ 28. Salizet 04′ 29. Quinte 02 ^2⁄3′ 30. Oktave 02′ 31. Nachthorn 02′ 32. Mixtur VI-VIII 02 ^2⁄3′ 33. Cymbel III 01′ 34. Dulcian 16′ 35. Trompete harm.00 08′ 36. Kopftrompete 04′

III Schwellwerk C–g^3 37. Gedeckt 16′ 38. Prinzipal 08′ 39. Rohrflöte 08′ 40. Quintatön 08′ 41. Salicional 08′ 42. Unda maris 08′ 43. Aeoline 08′ 44. Vox coelestis 08′ 45. Oktave 04′ 46. Flauto traverso 00 04′ 47. Rohrgedeckt 04′ 48. Fugara 04′ 49. Quinte 02 ^2⁄3′ 50. Oktave 02′ 51. Waldflöte 02′ 52. Terz 01 ^3⁄5′ 53. Quinte 01 ^1⁄3′ 54. Septime 01 ^1⁄7′ 55. Sifflöte 01′ 56. Mixtur IV 01′ 57. Cymbel III 0^1⁄2′ 58. Fagott 16′ 59. Trompete 08′ 60. Geigenregal 08′ 61. Vox humana 08′ 62. Clairon 04′ Tremulant

IV Brüstungspositive C–g^3 Linkes Positiv 63. Quintatön 16′ 64. Copula 08′ 65. Viola da Gamba 08′ 66. Gemshorn 04′ 67. Gedecktflöte 04′ 68. Prinzipal 02′ 69. Terz 01 ^3⁄5′ 70. Quinte 01 ^1⁄3′ 71. Mixtur III-V 02′ 72. Rohrschalmei 08′ Mittelpositiv 73. Praestant 08′ 74. Gedeckt 08′ 75. Spitzflöte 04′ 76. Nachthorn 04′ 77. Prinzipal 02′ 78. Mixtur III 01′ 79. Rankett 16′ 80. Krummhorn 08′ Rechtes Positiv 81. Bourdon 16′ 82. Suavial 08′ 83. Gemshorn 08′ 84. Prinzipal 04′ 85. Rohrflöte 04′ 86. Blockflöte 02′ 87. Oktave 01′ 88. Mixtur IV-VI 01 ^1⁄3′ 89. Oboe 08′ 90. Clarinette 08′

Pedalwerk C–g^1 91. Prinzipalbass 32′ 92. Untersatz 32′ 93. Oktavbass 16′ 94. Kontrabass 16′ 95. Subbass 16′ 96. Gedecktbass 16′ 97. Gemshornbass 0 16′ 98. Salizetbass 16′ 99. Quintbass 10 ^2⁄3′ 100. Oktave 08′ 101. Violon 08′ 102. Gedeckt 08′ 103. Pommer 08′ 104. Gemshorn 08′ 105. Salizet 08′ 106. Quinte 05 ^1⁄3′ 107. Oktave 04′ 108. Flöte 04′ 109. Gedeckt 04′ 110. Gemshorn 04′ 111. Violoncello 04′ 112. Salizet 04′ 113. Terz 03 ^1⁄5′ 114. Quinte 02 ^2⁄3′ 115. Oktave 02′ 116. Nachthorn 02′ 117. Mixtur V 04′ 118. Bombarde 32′ 119. Posaune 16′ 120. Basson 16′ 121. Posaune 08′ 122. Fagott 08′ 123. Feldtrompete 04′ 124. Geigenregal 04′ 125. Musette 02′

• Koppeln:
  • Normalkoppeln: II/I; III/I; III/II; I/P; II/P; III/P.
  • Suboktavkoppeln: II/I; III/I; III/II.
  • Superoktavkoppeln: I/I; II/I; III/I; II/II; III/II; III/III.
  • Positivkoppeln: für jedes Positivwerk, jeweils an I, II, III, IV, P
• Spielhilfen: 2 freie Kombinationen, 5 frei einstellbare Kollektive, Crescendowalze.

Aktuelle Instrumente

Die neue, wiedereingeweihte Riesenorgel

Westemporen-Orgel

Spieltisch der Riesenorgel, 2020

Die Nutzung der Kauffmann-Orgel war wegen der umfassenden konstruktiven und technischen Mängel lange Zeit unklar.

In der Karwoche 2017 wurde der Vertrag für einen Neubau einer großen Orgel hinter dem denkmalgeschützten Kauffmann-Prospekt durch Fa. Rieger unterzeichnet. Die Kosten für die Umbauten und Instandsetzungen betragen etwa 3 Millionen Euro; die am 12. April 2017 begonnenen Arbeiten nahmen etwa 50 000 Stunden in Anspruch. Die Orgel sollte ursprünglich am Ostersonntag 2020, dem 75. Jahrestag der Zerstörung des Stephansdomes, wieder eingeweiht werden. Dieser Weihetermin wurde, weil die Arbeiten zur Fertigstellung des Instruments aufgrund der COVID-19-Pandemie vier Wochen vor dem geplanten Weihetermin abgebrochen werden mussten, abgesagt, und am 4. Oktober 2020 nachgeholt.

Das Instrument hat 130 Register mit 8588 Pfeifen, die auf neuen Windladen stehen, auf fünf Manualwerken und Pedal. Es wurden möglichst viele (etwa 50 %) der Kauffmann-Register wieder eingebaut, jedoch unterscheidet sich die Disposition von jener der Kauffmann-Orgel von 1960. Etwa 5000 Pfeifen wurden neu gebaut, die unbrauchbaren Pfeifen eingeschmolzen oder auf einem Basar zugunsten der Orgel angeboten. Die labilen Kauffmann-Prospektpfeifen erhielten eingelötete Verstärkungsbleche in den Stiefeln und im Bereich der Labien. Die längste Pfeife des Prospektes und der gesamten Orgel ist etwas über 12 m hoch. Die Holzpfeife des C des Principalbass 32′ ist mit etwa 650 kg die schwerste Pfeife der Orgel. Zu den Besonderheiten zählen ein labiales 32'-Register im Hauptwerk, ein akustisches 64'-Register und nunmehr zwei 32'-Zungenstimmen im Pedal, sowie zwei Harmonika-Register im eigenen Windschweller im Solowerk. Von den insgesamt 104 Manualregistern sind acht Labialstimmen in 16'-Lage, 26 Labialstimmen in 8'-Lage und insgesamt 23 Zungenstimmen. Neu sind auch die Trompeteria mit vier Horizontaltrompeten-Registern und einem Glockenspiel, sowie der bis zum c⁴ erweiterte Manualumfang. Weiterhin ist die Anordnung einiger Teilwerke geändert: Haupt- und Solowerk sowie die neue Trompeteria stehen nun vor dem die Orgelempore überspannendem Schwibbogen, können dadurch ungehindert in den Dom abstrahlen und sorgen nun für genug Klangvolumen. Die Orgel ist etwa 14 m breit, 20 m hoch und 8 bis 9 m tief. Bei vollem Spiel braucht sie etwa 130 m³ Wind pro Minute. Teile der Orgel bekamen weiterhin ein (aus dem Kirchenraum nicht sichtbares) Gehäuse, um den Klang zu bündeln und Verschmutzungen zu verringern. Das große Fenster hinter der Orgel wurde doppelt verglast, um Verstimmungen im Winter sowie bei Sonneneinstrahlung abends im Sommer zu reduzieren. Die Riesen-Orgel und die Chororgel sind von zwei jeweils fünfmanualigen Generalspieltischen aus spielbar. Der alte, viermanualige Kauffmann-Spieltisch ist im Technischen Museum Wien eingelagert worden.

I Hauptwerk C–c^4 01. Prinzipal (Prospekt) 32′ 02. Prinzipal 16′ 03. Bourdon 16′ 04. Prinzipal Nr. 1 08′ 05. Prinzipal Nr. 2 08′ 06. Doppelflöte 08′ 07. Gedeckt 08′ 08. Viola 08′ 09. Quinte 05 ^1⁄3′ 10. Oktave 04′ 11. Offenflöte 04′ 12. Gemshorn 04′ 13. Terz 03 ^1⁄5′ 14. Quinte 02 ^2⁄3′ 15. Oktave 02′ 16. Mixtur major IV00 02 ^2⁄3′ 17. Mixtur minor IV 01 ^1⁄3′ 18. Cornett V 08′ 19. Posaune 16′ 20. Trompete 08′ 21. Trompette 08′ 22. Klarine 04′

II Positiv C–c^4 (schwellbar) 23. Kontrabass 16′ 24. Aeoline 16′ 25. Suavial 08′ 26. Gedeckt 08′ 27. Gambe 08′ 28. Vox coelestis 08′ 29. Aeoline 08′ 30. Blockflöte 04′ 31. Fugara 04′ 32. Nasard 02 ^2⁄3′ 33. Flöte 02′ 34. Septime 01 ^1⁄7′ 35. Harmonia aetheria IV-V 02′ 36. Klarinette 08′ 37. Rohrschalmei 08′ Tremulant

II Rückpositiv C–c^4 38. Prinzipal 08′ 39. Bourdon 08′ 40. Quintatön 08′ 41. Prinzipal 04′ 42. Nachthorn 04′ 43. Nasard 02 ^2⁄3′ 44. Doublette 02′ 45. Tierce 01 ^3⁄5′ 46. Larigot 01 ^1⁄3′ 47. Sifflöte 01′ 48. Scharff IV-III 00000 01′ 49. Cromorne 08′ Tremulant

III Schwellwerk C–c^4 50. Quintatön 16′ 51. Viola 16′ 52. Diapason 08′ 53. Flute harmonique 08′ 54. Bourdon 08′ 55. Bourdon celeste 08′ 56. Violoncelle 08′ 57. Voix celeste 08′ 58. Octave 04′ 59. Flûte traversière 04′ 60. Salicet 04′ 61. Nazard harmonique 02 ^2⁄3′ 62. Flute octaviante 02′ 63. Tierce harmonique 01 ^3⁄5′ 64. Fourniture V 02 ^2⁄3′ 65. Cymbale III 0^2⁄3′ 66. Cornet V 08′ 67. Bombarde 16′ 68. Trompette harmonique 08′ 69. Basson-Hautbois 08′ 70. Voix humaine 08′ 71. Clairon harmonique 00 04′ Tremblant

IV Positiv C–c^4 (schwellbar) 72. Bourdon 16′ 73. Salicional 16′ 74. Prinzipal 08′ 75. Wienerflöte 08′ 76. Gemshorn 08′ 77. Unda maris 08′ 78. Quinte 05 ^1⁄3′ 79. Prestant 04′ 80. Flauto amabile 00 04′ 81. Terz 03 ^1⁄5′ 82. Nasard 02 ^2⁄3′ 83. Septime 02 ^2⁄7′ 84. Oktave 02′ 85. None 01 ^7⁄9′ 86. Mixtur IV 02′ 87. Fagott 16′ 88. Trompete00 08′ 89. Cor anglais 08′ Tremulant

V Solowerk C–c^4 (schwellbar) 90. Gambe 08′ 91. Gambe céleste 08′ 92. Flûte harmonique 0 08′ 93. Flûte harmonique 04′ 94. French horn 08′ 95. Clarinette 08′ 96. Tuba 08′ 97. Tuba 04′ Tremulant 98. Harmonika 16′ 99. Harmonika 08′

V Trompeteria C–c^4 100. Trompete (B, D) 00 16' 101. Trompete (B, D) 08' 102. Trompete (B, D) 04'/8' 103. Tuba 08' 104. Glocken

Großpedal C–g^1 105. Gravissima (akustisch) 64′ 106. Prinzipalbass00(Holz) 32′ 107. Untersatz 32′ 108. Subbass 16′ 109. Offenbass 16′ 110. Gemshorn 16′ 111. Quintbass 10 ^2⁄3′ 112. Großseptime 09 ^1⁄7′ 113. Offenflöte 08′ 114. Terz 06 ^2⁄5′ 115. Theorbe 03 ^1⁄9′

(Fortsetzung Großpedal) 116. Kontrabombarde 00 32′ 117. Kontrafagott 32′ 118. Bombarde 16′ 119. Posaune 16′ 120. Trompete 08′ 121. Klarine 04′

Kleinpedal C–g^1 122. Violonbass 00 16′ 123. Prinzipal 08′ 124. Gedeckt 08′ 125. Cello 08′ 126. Oktave 04′ 127. Nachthorn 04′ 128. Flöte 02′ 129. Mixtur IV 02′ 130. Dulcian 16′

• Anmerkungen:

1. Evangelienseite.
2. Epistelseite.
3. Hochdruck-Register.
4. Im Windschweller.

Domorgel (im Seitenschiff)

Domorgel

Spielschrank und Prospekt des Positivs

Aufgrund der seit den 1960er Jahren bestehenden unbefriedigenden Orgelsituation wurde die Orgelbaufirma Rieger mit dem Bau einer neuen Domorgel beauftragt. Das neue Instrument wurde ebenerdig an der Wand des südlichen Seitenschiffes nahe der Vierung situiert, um, neben solistischem Spiel, sowohl die Führung des Gemeindegesangs als auch das Zusammenwirken mit der Dommusik zu ermöglichen. Die Orgel wurde von April bis August 1991 aufgebaut und am 13. September 1991 von Hans Hermann Groër geweiht. Sie kostete 13 Millionen Schilling.

Das Instrument hat 55 Register mit 4028 Pfeifen auf vier Manualen und Pedal. Um den vielfältigen liturgischen Aufgaben einer Metropolitankirche wie auch konzertanten Ansprüchen gerecht zu werden, wurde der Synthesegedanke der elsässischen Orgelreform – die Gliederung in Hauptwerk, Positiv und Schwellwerk – zur Leitlinie der Disposition gemacht. Dem Schwellwerk kommt im Klangkonzept der Domorgel besondere Bedeutung zu, da es nicht nur zur Darstellung der französisch-romantischen Literatur einsetzbar ist, sondern auch der Wiedergabe der deutschen Romantik und des englischen Kathedralstils dient. Es ist das am höchsten angeordnete Teilwerk und befindet sich etwa 8 m über dem Spieltisch. Das Positiv, das aufgrund der räumlichen Gegebenheiten in das Hauptgehäuse integriert ist, bildet einerseits das klangliche Gegenüber zum Hauptwerk, andererseits ist es dem Continuospiel wie der Begleitung in leiser Dynamik zugedacht. Das Solowerk ist weniger im Sinne eines hochromantischen Hochdruckwerks oder französischen Bombardwerks zu verstehen, sondern zielt hauptsächlich auf eine Verwendung als Cantus-firmus-Werk, um vor allem im Gemeindegesang die Melodiestimme deutlich hervorheben zu können.

Im Zuge des Neubaus der „Riesenorgel“ erhielt die Domorgel eine elektrische Einrichtung, mit der sie zusätzlich von den neuen Spieltischen aus gespielt werden kann. Dabei wurde das Instrument überholt, Verschleißteile erneuert sowie eine Reinigung und Intonation vorgenommen.

I Hauptwerk C–g^3 1. Principal 16′ 2. Octav 08′ 3. Gamba 08′ 4. Hohlflöte 08′ 5. Octav 04′ 6. Spitzflöte 04′ 7. Quint 02 ^2⁄3′ 8. Octav 02′ 9. Mixtur major VI 02′ 10. Mixtur minor IV 0 01 ^1⁄3′ 11. Trompete 16′ 12. Trompete 08′

II Positiv C–g^3 (schwellbar) 13. Principal 08′ 14. Gedeckt 08′ 15. Quintade 08′ 16. Principal 04′ 17. Rohrflöte 04′ 18. Sesquialtera II 00 02 ^2⁄3′ 19. Octav 02′ 20. Blockflöte 02′ 21. Larigot 01 ^1⁄3′ 22. Scharff IV 01′ 23. Regal 16′ 24. Cromorne 08′ Tremulant

III Schwellwerk C–g^3 25. Bourdon 16′ 26. Principal 08′ 27. Rohrflöte 08′ 28. Salicional 08′ 29. Schwebung 08′ 30. Octav 04′ 31. Flöte 04′ 32. Nazard 02 ^2⁄3′ 33. Viola 04′ 34. Flachflöte 02′ 35. Terz 01 ^3⁄5′ 36. Mixtur VI-VIII 01 ^1⁄3′ 37. Trompete harmonique 0 08′ 38. Oboe 08′ 39. Clairon 04′ 40. Voix humaine 08′ Tremulant

IV Solowerk C–g^3 41. Trompete000000 08′ 42. Clairon 04′ 43. Cornet V 08′ Pedal C–f^1 44. Principal 32′ 45. Principal 16′ 46. Subbass 16′ 47. Octavbass 08′ 48. Gedecktbass 08′ 49. Quintbass 05 ^1⁄3′ 50. Choralbass 04′ 51. Nachthorn 02′ 52. Rauschpfeife V 02 ^2⁄3′ 53. Posaune 16′ 54. Trompete000000 08′ 55. Zinke 04′

• Koppeln: II/I, III/I, IV/I, III/II, IV/II, I/P, II/P, III/P, IV/P
• Mechanische Spieltraktur und Koppeln
• Mechanische Registertraktur mit integrierter elektrischer Betätigung (Setzeranlage)
• Stimmung: gleichschwebend temperiert
• Stimmtonhöhe: a¹ = 441,4 Hz bei 15 °C

Haydn-Orgel

Haydn-Orgel

Im Haydn-Jahr 2009 errichtete die Orgelbaufirma Rieger eine Orgel mit zwölf Registern auf zwei Manualen und Pedal. Im Gedenken an Franz Joseph Haydn und an dessen Brüder Johann Michael und Johann Evangelist, die am Stephansdom eine zehnjährige Ausbildung genossen haben, wird das Instrument als Haydn-Orgel bezeichnet. Die äußere Erscheinung der Orgel ist an das Design der Domorgel angelehnt.

Das Instrument hat im Dom keinen festen Standort, sondern lässt sich mit seinen 1.600 Kilogramm mittels eines integrierten elektrischen Hubstaplers (sog. Ameise) im gesamten Kirchenraum frei bewegen. Diese Mobilität wurde zum einen mit Blick auf den Einsatz bei Gottesdiensten an den verschiedenen Seitenaltären konzipiert, wodurch auf weitere (fest installierte) Kleinorgeln verzichtet werden kann, und außerdem mit Blick auf den Einsatz bei Konzerten im Dom; zu diesem Zweck ist das Instrument mit moderner Tonübertragungstechnik ausgestattet, die es ermöglicht, die Signale der Mikrophone in der Orgel im Regieraum von Radio Stephansdom zu empfangen und an das Mischpult weiterzuleiten.

I Hauptwerk C–g^3 1. Principal 8′ 2. Viola da Gamba 8′ 3. Gedeckt 8′ 4. Octave 4′ 5. Principal (vorab aus Nr. 6) 0 2′ 6. Mixtur III 2′

II Positiv C–g^3 (schwellbar) 7. Coppel 8′ 8. Traversflöte 8′ 9. Flöte 4′ 10. Flachflöte 2′ 11. Quinte (vorab aus Nr. 12) 0 2 ^2⁄3′ 12. Sesquialtera II 2 ^2⁄3′ Tremulant

Pedal C–f^1 13. Subbass 0 16′

• Koppeln: II/I, I/P, II/P.
• Stimmung: gleichschwebend temperiert
• Stimmtonhöhe: a¹ = 441,4 Hz bei 15 °C

Truhenorgel

Diese 2005 gebaute Orgel stammt vom deutschen Orgelbauer Jens Steinhoff (Schwörstadt). Sie hat ein Manual (C bis g³) mit 5 Registern und kann auf die Stimmtonhöhen a¹ = 415 Hz / 440 Hz / 465 Hz eingestellt werden.

Organisten (Auswahl)

• 1921–1946: Karl Josef Walter (1892–1983). Einer seiner Substitute ab 1928 war sein Student Anton Dawidowicz.
• 1946–1969: Wilhelm Mück (1899–1973), zuvor zweiter Domorganist hinter Karl Walter
• 1960–1990: Franz Falter (1931–2014), als Vertreter von Wilhelm Mück und Peter Planyavsky
• 1969–2004: Peter Planyavsky (* 1947 in Wien), davon zwischen 1983 und 1991 gesamtverantwortlicher Dommusikdirektor (Domorganist und Domkapellmeister)
• seit 2010: Ernst Wally (* 1976 in Wien) als hauptamtlicher Organist, bei gleichzeitiger Vakanz der Domorganistenstelle
• seit 2016: Konstantin Reymaier (* 1967) und Ernst Wally als Domorganisten

Literatur

• Anton Heiller: Probleme um die neue Orgel des Stephansdomes. In: Österreichische Musikzeitschrift. 15. Jg., Heft 10, Oktober 1960, S. 457–460. 
• Egon Krauss: Zur Kaufmannorgel im Wiener Stephansdom: Die ungenützte Chance. In: Wochen-Presse. Nr. 40, 1. Oktober 1969, S. 25. 
• Peter Planyavsky: Schritte zum Klangkonzept der neuen Orgel im Wiener Stephansdom. In: Österreichisches Orgelforum. 1991, S. 219–228. 
• Konstantin Reymaier (Hrsg.): Die Riesenorgel im Wiener Stephansdom. Schnell & Steiner, Regensburg 2020, ISBN 978-3-7954-3484-7. 

Einzelnachweise

1. Weihe von Riesenorgel abgesagt. In: ORF.at. 26. März 2020, abgerufen am 26. März 2020. 
2. www.musiklexikon.ac.at: St. Stephan (Wien), abgerufen am 21. März 2015.
3. Günter Lade: Orgeln in Wien. Edition Lade, Wien 1990, S. 212.
4. "Eine Riesenorgel für den Stephansdom", Fernsehsendung auf ORF III vom 4. Oktober 2020
5. Lade 1990, S. 214.
6. Lade 1990, S. 214.
7. Lade 1990, S. 214.
8. Lade 1990, S. 214.
9. Lade 1990, S. 214.
10. Franz Falter: Die Opfer des Orgelkrieges bei andreas-unterberger.at; abgerufen am 2. März 2017
11. Stephansdom: "Riesenorgel" wird instand gesetzt. 5. April 2017, abgerufen am 30. Mai 2022. 
12. "Diagonal zum Thema Orgel – die irre Musikmaschine" (Sendung von Ö1, 21. Mai 2022, 17.30 bis 19.00 h).
13. Florian Amort, Wien: Kirchenmusik in Wien: Eine Riesenorgel für den Stephansdom. In: FAZ.NET. 24. November 2020, ISSN 0174-4909 (faz.net [abgerufen am 6. März 2021]). 
14. Anton Heiller: Probleme um die neue Orgel des Stephansdomes. In: Österreichische Musikzeitschrift, 15. Jg./Heft 10, Oktober 1960, S. 457f.
15. Egon Krauss: Die ungenützte Chance. In: Wochen-Presse, Nr. 40, 1. Oktober 1969, S. 25
16. Ländle-Orgelbauer Rieger restauriert Stephansdom-Orgel. Abgerufen am 4. Oktober 2020. 
17. (Memento vom 5. Dezember 2013 im Internet Archive)Vorlage:Webarchiv/Wartung/Linktext_fehlt Linktext fehlt.
18. Stephansdom: „Riesenorgel“ wird instand gesetzt. religion.ORF.at vom 5. April 2017, abgerufen am 30. Mai 2022.
19. vorarlberg ORF at red: Riesenorgel im Stephansdom erklingt wieder. 4. Oktober 2020, abgerufen am 4. Oktober 2020. 
20. Riesenorgel – Wiener Dommusik. Abgerufen am 21. Februar 2021. 
21. Informationen zur neuen Disposition der Riesen-Orgel
22. (Nicht mehr online verfügbar.) Archiviert vom Original am 19. Februar 2020; abgerufen am 19. Februar 2020.  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.domorgel.wien 
23. Die neue Wiener Domorgel. Abgerufen am 19. Februar 2020. 
24. Die neue Domorgel! | radio klassik. Abgerufen am 20. Oktober 2020 (deutsch). 
25. Walter Sengstschmid: „…einer Orgel, die geeignet ist, ihre liturgischen und künstlerischen Aufgaben entsprechend der Bedeutung der Domkirche zu erfüllen…“. Die Entstehung der neuen Domorgel. In: Orgelmusikverein St. Stephan (Hrsg.): Domorgel St. Stephan Wien. Festschrift zur Orgelweihe am 13. September 1991. Wien 1991, S. 19f.
26. Sengstschmid 1991, S. 19.
27. Sengstschmid 1991, S. 23.
28. Roman Summereder: Aufbruch der Klänge. Materialien, Bilder, Dokumente zu Orgelreform und Orgelkultur im 20. Jahrhundert. Edition Helbling, Innsbruck 1995, ISBN 3-900590-55-9, S. 22.
29. Roman Summereder: Aufbruch der Klänge. Materialien, Bilder, Dokumente zu Orgelreform und Orgelkultur im 20. Jahrhundert. Edition Helbling, Innsbruck 1995, ISBN 3-900590-55-9, S. 318.
30. Peter Planyavsky: Schritte zum Klangkonzept. In: Orgelmusikverein St. Stephan (Hrsg.): Domorgel St. Stephan Wien. Festschrift zur Orgelweihe am 13. September 1991. Wien 1991, S. 14ff.
31. Chororgel – Wiener Dommusik. Abgerufen am 21. Februar 2021. 
32. Haydnorgel – Wiener Dommusik. Abgerufen am 21. Februar 2021. 
33. Truhenorgel – Wiener Dommusik. Abgerufen am 21. Februar 2021. 
34. Webpräsenz der Wiener Dommusik, Abschnitt Domorganisten. Abgerufen am 25. Oktober 2011. 

Weblinks

Commons: Orgeln des Stephansdoms Wien – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Website der Dommusik am Stephansdom zu den Orgeln des Stephansdomes
• Homepage der Orgelbaufirma Rieger zur Haydn-Orgel
• Homepage der Orgelbaufirma Rieger zur neuen Riesen-Orgel (2020)
• Website der Fa. E.F.Walcker & Cie Orgelbau zur alten Riesenorgel