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Erster Deutscher Herbstsalon war der Name einer Kunstausstellung die 1913 von Herwarth Walden in Berlin durchgeführt wur

Erster Deutscher Herbstsalon

Erster Deutscher Herbstsalon war der Name einer Kunstausstellung, die 1913 von Herwarth Walden in Berlin durchgeführt wurde.

Ausstellungskatalog
Franz Marc: Der Turm der blauen Pferde, 1913, Ausstellungskatalog #272

Ausstellung Bearbeiten

Die Ausstellung wurde am 20. September 1913 in angemieteten Ausstellungsräumen („Lepke-Räume“) in der Potsdamer Straße 75, Ecke Pallasstraße, Dritte Etage, auf 1200 m² eröffnet, unweit Waldens Galerie „Der Sturm“ in der Potsdamer Straße 134a, und schloss am 1. Dezember 1913. Der Name der Ausstellung orientierte sich an dem seit 1903 in Paris durchgeführten Salon d’Automne. Die Ausstellung war eine Kontrastveranstaltung zur Sonderbundausstellung, die 1912 in Köln stattgefunden hatte und sich mehr der schon etablierten Moderne des Impressionismus gewidmet hatte. Im Herbstsalon gab es Künstler, die auch dort präsent gewesen waren, aber nicht zur Geltung gekommen waren, so Maler des Blauen Reiter, sowie Carlo Mense und Alexander Archipenko. Letzterer hatte auch schon im Herbstsalon in Paris ausgestellt. Der (ungenannte) Mäzen Bernhard Koehler sorgte mit 4000 Mark für die finanzielle Absicherung, ohne die die Ausstellung nicht zustande gekommen wäre. August Macke und Franz Marc nahmen die Hängung vor. Die Maler der Gruppe des Blauen Reiter bildeten den Hauptteil der Ausstellung. Marc selbst stellte auch sein programmatisches Bild Der Turm der blauen Pferde aus.

In Deutschland gab es Vorläufer in den Ausstellungen der Brücke ab 1906 in Dresden und in den zwei Ausstellungen des Blauen Reiter 1911 und 1912 in München, die danach in verschiedenen deutschen Städten gezeigt wurden. Walden übernahm die Künstler aus der Futurismus-Ausstellung, die er am 12. April 1912 in seiner Galerie „Der Sturm“ eröffnet hatte. In der Nachwirkung der Futuristen-Ausstellung und im Vorfeld des Herbstsalons hatte das Preußische Abgeordnetenhaus am 12. April 1913 über Kunst debattiert. Ein Abgeordneter urteilte: „denn, meine Herren, wir haben es hier mit einer Richtung zu tun, die eine Entartung bedeutet, Symptom einer kranken Zeit (lebhafter Beifall).“ Allerdings hatte auch die New York Times für die Armory Show, die im Frühjahr 1913 die Moderne Malerei nach New York brachte, bei der Alfred Stieglitz für 500 Dollar Kandinskys Improvisation Nr. 27 erworben hatte, den „Pathologieverdacht“ erhoben.

Durch den Ausbruch des Ersten Weltkriegs konnte der Herbstsalon in Berlin nicht fortgesetzt werden, sodass sich unter diesem Namen keine Ausstellungstradition bildete.

Vorwort Bearbeiten

Der Ausstellungskatalog hatte eine Vorrede des Galeristen Herwarth Walden und ein Vorwort der Aussteller, das aus der Feder von Franz Marc stammte.

Eröffnung Bearbeiten

Robert Delaunay: Soleil Lune Simultané 1, Ausstellungskatalog #86

Hans Richter war bei der Eröffnung dabei: „Das war es also! Die Fauves! Picasso, Braque, die Futuristen. Marinetti las sein Futuristisches Manifest vor!“ So meint Richter sich zu erinnern, nur: Picasso und Braques waren, vermutlich durch geschäftliche Bindungen an Paul Cassirer, bei Walden nicht vertreten. Durch deren Bindung an Cassirer oder Flechtheim oder auch an den Sonderbund konnten Macke, Marc und Walden, die hierüber eine intensive Korrespondenz führten, außer diesen auch die Brücke-Maler sowie Max Beckmann, Lovis Corinth, André Derain, Max Liebermann, Henri Matisse, Edvard Munch, Waldemar Rösler und Karl Schmidt-Rottluff nicht gewinnen, die sie zumindest in Erwägung gezogen hatten.

Im Ersten Deutschen Herbstsalon kamen Ausstellungsstücke einer internationalen Avantgarde, Künstler aus Amerika, Deutschland, Holland, Österreich, Frankreich, Italien, Russland und der Schweiz zusammen. Walden wollte einen Überblick über die Künste auf der ganzen Welt bieten. Darunter hatten die italienischen Futuristen einen konzentrierten Auftritt mit insgesamt vierzehn Werken von Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo, Gino Severini und Ardengo Soffici. Fernand Léger hatte fünfzehn Werke. Von den mit dem Blauen Reiter verbundenen Künstlern war Paul Klee mit 22 Aquarellen und Zeichnungen vertreten, Wassily Kandinsky mit sieben Bildern, Marianne von Werefkin mit drei, Alexej von Jawlensky mit vier, Alfred Kubin mit 19, Gabriele Münter mit sechs Werken. Robert Delaunay und seine Frau Sonja hatten im Sommer 1913 in Louveciennes eine Serie von Ölbildern des Sonnen- und des Mondlichtes gemalt, welche hier einen Großteil seiner 21 Werke ausmachte, mit denen der Orphismus auch Macke und Marc beeinflusste, während Sonja neben diesen Bildern unter ihren 26 Objekten auch Buchumschläge, Lampen und Tücher hatte. Marc konnte Lyonel Feininger aus dem selbstgewählten „Unbekanntsein“ locken, Kubin hatte den Kontakt vermittelt.

Adolf Behne machte für die Besucher die erste Ausstellungsführung.

Henri Rousseau Gedächtnisausstellung Bearbeiten

Henri Rousseau: Selbstporträt, 1903, aus dem Besitz von Delaunay, Ausstellungskatalog #3
Henri Rousseau: Die Frau des Malers, 1903, aus dem Besitz von Delaunay, Ausstellungskatalog #21
Henri Rousseau: Joyeux farceurs, 1906, aus dem Besitz von Delaunay, Ausstellungskatalog #1

Eine Sonderstellung in der Ausstellung hatte die mit 21 Werken und einer Federzeichnung – nur die Zeichnung war verkäuflich – bestückte Gedächtnisausstellung für Henri Rousseau, zur Erinnerung an den 1910 gestorbenen Maler. Diese Bilder kamen überwiegend von Wilhelm Uhde und aus der Sammlung von Robert Delaunay, der so etwas wie der Nachlassverwalter für Rousseau war. Von Delaunay kamen zwölf Werke, darunter die beiden Porträts. Für Paul Westheim in der Frankfurter Zeitung war dieses der Teil der Ausstellung, „der ohne Fußnoten genossen werden konnte“.

Polemik Bearbeiten

Als der Erste Deutsche Herbstsalon im September 1913 seine Pforten öffnete, hagelte es bösartige Kritiken. In der Presse war davon die Rede, dass hier „die talentlosen in Reih und Glied aufgestellt“ seien. Robert Breuer bezeichnete im Vorwärts die Künstler als „Hottentotten im Oberhemd, eine Horde farbenspritzender Brüllaffen“. Herwarth Walden musste es sich gefallen lassen, als „unfähiger Akademiker, anmaßender Theoretiker, bunthäutiger Tölpel und Bastardtalent“ bezeichnet zu werden. „In dem neuen futuristisch-kubistisch-psychopathisch-neopathologischen Berliner Herbstsalon“ gab es für den Kritiker Emanuel des Simplicissimus nicht nur „ein Futuristenportrait, dessen Hauptreiz in einem aufgeklebten Schnurrbart auf aufgeklebten Haaren besteht“, „der von futuristischen Pinseln herrührt“. Dies war das Porträt Gino Severinis von Marinetti. Sondern auch die „Exkremente einer wahnsinnigen Kuh“ von Signor l'Asino, denen mit den Mitteln der Exkrementalpsychologie zu begegnen sei. Auch der von Ludwig Justi als „Kunstpapst“ apostrophierte Karl Scheffler wandte sich gegen Severinis Haarcollagen. Walden konterte mit spitzen Bemerkungen in seiner „Vorrede“ zum Ausstellungskatalog und mit einem Lexikon der deutschen Kunstkritik. Zusammengestellt aus Zeitungs-Berichten über den Herbstsalon, das er als Flugblatt unter die Leute brachte: Diese zitierte er von „Anödung des Publikums“ über „Neger im Frack“ und „Malbotokuden“ bis hin zu „Gemäldegalerie eines Irrenhauses“, und es endete mit „und so weiter“.

Ausstellungskatalog Bearbeiten

Im Ausstellungskatalog waren insgesamt 90 Künstler, Maler, Bildhauer und Architekten, mit 366 Bildern, Entwürfen und Skulpturen genannt. Der Katalog enthielt 50 Reproduktionen von ausgestellten Werken, allerdings

„gibt [der Katalog] gar kein Bild und ist in vielem schwach; eine Reihe von Bildern, die drin reproduziert worden sind, wurden von uns gar nicht gehängt. Walden hat ihn im voraus zusammengestellt nach den eingesandten Photos; die Ausstellung selbst ist im Grunde etwas ganz anderes gewesen. Überhaupt diese langweiligen Photographien!“

– Franz Marc an Alfred Kubin, 27. September 1913

Mit Abbildungen im Katalog vertretene Künstler Bearbeiten

Im Katalog: Umberto Boccioni, Spiralförmige Ausdehnung von Muskeln in Bewegung.
Im Katalog in schwarz-weißer Reproduktion abgebildet: Franz Marc: Tierschicksale, 1913, Ausstellungskatalog #271
Franz Marc: Tirol, Ausstellungskatalog #274 (nach der Ausstellung überarbeitet)
Im Katalog in schwarz-weißer Reproduktion abgebildet: Wassily Kandinsky, Komposition 6, 1913, Ausstellungskatalog #181
Wassily Kandinsky: Landschaft mit roten Flecken, 1913, Ausstellungskatalog #184
Otto Gutfreund: Das Konzert, Gipsrelief, 1912–1913, Ausstellungskatalog #152
August Macke: Großes helles Schaufenster, 1912, Ausstellungskatalog #265
August Macke: Badende Mädchen, 1913, Ausstellungskatalog #262
Unverkäuflich in der Ausstellung: August Macke: Indianer, 1911, Ausstellungskatalog #267

Weitere laut Katalog ausgestellte Künstler Bearbeiten

Pariser Vorbild: Salon d’Automne, Foto aus dem Jahr 1905

Literatur Bearbeiten

  • Erster Deutscher Herbstsalon: Berlin 1913 / Leitung: Herwarth Walden, Nachdr. [d. Ausg.], Galerie Der Sturm, Berlin 1913, ISBN 3-88375-082-4 dnb
  • Andreas Hüneke (Hrsg.), Der blaue Reiter : Dokumente einer geistigen Bewegung. Nachwort von Andreas Hüneke, Leipzig : Reclam 1986 DNB
  • Peter Selz: „Der Erste Deutsche Herbstsalon. Berlin 1913“, in: Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Hrsg.): Die Kunst der Ausstellung. Eine Dokumentation dreißig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts. Insel Verlag, Frankfurt a. M./ Leipzig 1991, ISBN 3-458-16203-8, S. 56–63
  • Gerd Presler: Ein Mann sät Sturm, in: art – Das Kunstmagazin, 2/2003 [1]
  • Berliner Festspiele, Sprachen des Futurismus, 2. Oktober 2009 bis 11. Januar 2010, Ausstellungskatalog ISBN 978-3-86859-066-1; darin Ursula Prinz, Futuristen in Berlin. Auch: PDF
  • Götz Adriani: Ausstellung Henri Rousseau, der Zöllner – Grenzgänger zur Moderne, 2001, Tübingen; Kunsthalle Tübingen, DuMont, Köln 2001, ISBN 3-7701-5591-2
  • Karla Bilang: „Künstlerinnen des Ersten Deutschen Herbstsalons“, in: dies.: Frauen im STURM. Künstlerinnen der Moderne. AvivA Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-932338-57-1, S. 23–86

Weblinks Bearbeiten

Commons: Erster Deutscher Herbstsalon – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. nach der Umstellung der Hausnummerierung im Jahr 1936 heute Nr. 180. Marc bezeichnet die Räume als „Lepke-Räume“ (Rudolph Lepke), Marc an Kandinsky, 2. April 1913, bei: Andreas Hüneke: Der blaue Reiter, S. 465.
  2. den Begriff hatte Max Nordau 1892 folgenreich erfunden
  3. ↑ Presler: Ein Mann sät Sturm
  4. Walden hatte das Bild 1912 in seiner Galerie gezeigt
  5. Katalog zur Ausstellung S. 9
  6. Ebenfalls ohne Abbildung im Katalog: Robert Delaunay, Soleil Lune Simultané 2, Ausstellungskatalog #87
  7. zitiert bei: Ursula Prinz: Futuristen in Berlin, S. 47
  8. Peter Selz, S. 60
  9. diese weiteren Namen finden sich im Briefwechsel. Dieser auszugsweise bei: Andreas Hüneke: Der blaue Reiter, S. 463–489
  10. Christopher Green: Légers Kontraste und die Pariser Avantgarde 1913–1914, in: Fernand Léger: 1881–1955; e. Ausstellung der Staatlichen Kunsthalle Berlin, 23. Oktober–7. Januar 1980, S. 83f
  11. Feininger an Marc, 18. Juli 1913, bei: Andreas Hüneke: Der blaue Reiter, S. 470
  12. Andreas Platthaus: Lyonel Feininger. Porträt eines Lebens. Rowohlt, Berlin 2021, ISBN 978-3-7371-0116-5, S. 66f.
  13. Adolf Behne, „Der Erste Deutsche Herbstsalon“, auszugsweise bei: Andreas Hüneke: Der blaue Reiter, S. 480
  14. Adriani: Ausstellung Henri Rousseau, S. 221–223
  15. Ausstellungskatalog #324, Abbildung bei Prinz
  16. „Emanuel“ (d. i. Peter Scher): Berliner Kunstprobleme, in: Simplicissimus, Nr. 28, 1913, S. 450.
  17. Selz, S. 62
  18. bei Andreas Hüneke: Der blaue Reiter, S. 474
  19. Die Plastik ist verschollen. Die Abbildung der Plastik hat keine Katalognummer. In der Liste des Ausstellungskatalogs waren diese drei Stücke von Boccioni: #52 Aufsteigende plastische Bewegung; #53 Auflösung von Personen am Tisch; #54 Elastizität
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Erster Deutscher Herbstsalon war der Name einer Kunstausstellung die 1913 von Herwarth Walden in Berlin durchgefuhrt wurde AusstellungskatalogFranz Marc Der Turm der blauen Pferde 1913 Ausstellungskatalog 272 Inhaltsverzeichnis 1 Ausstellung 2 Vorwort 3 Eroffnung 4 Henri Rousseau Gedachtnisausstellung 5 Polemik 6 Ausstellungskatalog 6 1 Mit Abbildungen im Katalog vertretene Kunstler 6 2 Weitere laut Katalog ausgestellte Kunstler 7 Literatur 8 Weblinks 9 EinzelnachweiseAusstellung BearbeitenDie Ausstellung wurde am 20 September 1913 in angemieteten Ausstellungsraumen Lepke Raume in der Potsdamer Strasse 75 Ecke Pallasstrasse Dritte Etage auf 1200 m eroffnet 1 unweit Waldens Galerie Der Sturm in der Potsdamer Strasse 134a und schloss am 1 Dezember 1913 Der Name der Ausstellung orientierte sich an dem seit 1903 in Paris durchgefuhrten Salon d Automne Die Ausstellung war eine Kontrastveranstaltung zur Sonderbundausstellung die 1912 in Koln stattgefunden hatte und sich mehr der schon etablierten Moderne des Impressionismus gewidmet hatte Im Herbstsalon gab es Kunstler die auch dort prasent gewesen waren aber nicht zur Geltung gekommen waren so Maler des Blauen Reiter sowie Carlo Mense und Alexander Archipenko Letzterer hatte auch schon im Herbstsalon in Paris ausgestellt Der ungenannte Mazen Bernhard Koehler sorgte mit 4000 Mark fur die finanzielle Absicherung ohne die die Ausstellung nicht zustande gekommen ware August Macke und Franz Marc nahmen die Hangung vor Die Maler der Gruppe des Blauen Reiter bildeten den Hauptteil der Ausstellung Marc selbst stellte auch sein programmatisches Bild Der Turm der blauen Pferde aus In Deutschland gab es Vorlaufer in den Ausstellungen der Brucke ab 1906 in Dresden und in den zwei Ausstellungen des Blauen Reiter 1911 und 1912 in Munchen die danach in verschiedenen deutschen Stadten gezeigt wurden Walden ubernahm die Kunstler aus der Futurismus Ausstellung die er am 12 April 1912 in seiner Galerie Der Sturm eroffnet hatte In der Nachwirkung der Futuristen Ausstellung und im Vorfeld des Herbstsalons hatte das Preussische Abgeordnetenhaus am 12 April 1913 uber Kunst debattiert Ein Abgeordneter urteilte denn meine Herren wir haben es hier mit einer Richtung zu tun die eine Entartung 2 bedeutet Symptom einer kranken Zeit lebhafter Beifall 3 Allerdings hatte auch die New York Times fur die Armory Show die im Fruhjahr 1913 die Moderne Malerei nach New York brachte bei der Alfred Stieglitz fur 500 Dollar Kandinskys Improvisation Nr 27 4 erworben hatte den Pathologieverdacht erhoben Durch den Ausbruch des Ersten Weltkriegs konnte der Herbstsalon in Berlin nicht fortgesetzt werden sodass sich unter diesem Namen keine Ausstellungstradition bildete Vorwort BearbeitenDer Ausstellungskatalog hatte eine Vorrede des Galeristen Herwarth Walden und ein Vorwort der Aussteller das aus der Feder von Franz Marc stammte 5 Wir leben heute nicht in einer Zeit in der die Kunst Helferin des Lebens ist Was heute an echter Kunst entsteht scheint eher der Niederschlag aller Krafte zu sein die das Leben nicht aufzubrauchen aufzusaugen vermag sie ist die Gleichung die abstrakt gesinnte Geister aus dem Leben ziehen wunschlos zwecklos und ohne Hader In anderen Zeiten ist die Kunst die Hefe die den Teig der Welt durchsauert solche Zeiten sind heute fern Bis sie erfullt sind muss sich der Kunstler in gleicher Ferne vom offiziellen Leben halten Das ist der Grund unserer selbstgewahlten Abschliessung gegen die Antrage die die Welt uns macht wir wollen uns nicht mit ihr vermischen Unter dieser Welt rechnen wir auch die uns wesensfremden Kunstler mit denen gemeinsam zu arbeiten uns unmoglich scheint nicht aus kunstpolitischen Grunden von denen heute so viel geredet wird sondern aus rein kunstlerischen Grunden Die Aussteller Eroffnung Bearbeiten nbsp Robert Delaunay Soleil Lune Simultane 1 Ausstellungskatalog 86 6 Hans Richter war bei der Eroffnung dabei Das war es also Die Fauves Picasso Braque die Futuristen Marinetti las sein Futuristisches Manifest vor So meint Richter 7 sich zu erinnern nur Picasso und Braques waren vermutlich durch geschaftliche Bindungen an Paul Cassirer 8 bei Walden nicht vertreten Durch deren Bindung an Cassirer oder Flechtheim oder auch an den Sonderbund konnten Macke Marc und Walden die hieruber eine intensive Korrespondenz fuhrten ausser diesen auch die Brucke Maler sowie Max Beckmann Lovis Corinth Andre Derain Max Liebermann Henri Matisse Edvard Munch Waldemar Rosler und Karl Schmidt Rottluff nicht gewinnen die sie zumindest in Erwagung gezogen hatten 9 Im Ersten Deutschen Herbstsalon kamen Ausstellungsstucke einer internationalen Avantgarde Kunstler aus Amerika Deutschland Holland Osterreich Frankreich Italien Russland und der Schweiz zusammen Walden wollte einen Uberblick uber die Kunste auf der ganzen Welt bieten Darunter hatten die italienischen Futuristen einen konzentrierten Auftritt mit insgesamt vierzehn Werken von Giacomo Balla Umberto Boccioni Carlo Carra Luigi Russolo Gino Severini und Ardengo Soffici Fernand Leger hatte funfzehn Werke Von den mit dem Blauen Reiter verbundenen Kunstlern war Paul Klee mit 22 Aquarellen und Zeichnungen vertreten Wassily Kandinsky mit sieben Bildern Marianne von Werefkin mit drei Alexej von Jawlensky mit vier Alfred Kubin mit 19 Gabriele Munter mit sechs Werken Robert Delaunay und seine Frau Sonja hatten im Sommer 1913 in Louveciennes eine Serie von Olbildern des Sonnen und des Mondlichtes gemalt 10 welche hier einen Grossteil seiner 21 Werke ausmachte mit denen der Orphismus auch Macke und Marc beeinflusste wahrend Sonja neben diesen Bildern unter ihren 26 Objekten auch Buchumschlage Lampen und Tucher hatte Marc konnte Lyonel Feininger aus dem selbstgewahlten Unbekanntsein 11 locken Kubin hatte den Kontakt vermittelt 12 Adolf Behne machte fur die Besucher die erste Ausstellungsfuhrung 13 Henri Rousseau Gedachtnisausstellung Bearbeiten nbsp Henri Rousseau Selbstportrat 1903 aus dem Besitz von Delaunay Ausstellungskatalog 3 nbsp Henri Rousseau Die Frau des Malers 1903 aus dem Besitz von Delaunay Ausstellungskatalog 21 nbsp Henri Rousseau Joyeux farceurs 1906 aus dem Besitz von Delaunay Ausstellungskatalog 1Eine Sonderstellung in der Ausstellung hatte die mit 21 Werken und einer Federzeichnung nur die Zeichnung war verkauflich bestuckte Gedachtnisausstellung fur Henri Rousseau zur Erinnerung an den 1910 gestorbenen Maler Diese Bilder kamen uberwiegend von Wilhelm Uhde und aus der Sammlung von Robert Delaunay der so etwas wie der Nachlassverwalter fur Rousseau war Von Delaunay kamen zwolf Werke darunter die beiden Portrats Fur Paul Westheim in der Frankfurter Zeitung war dieses der Teil der Ausstellung der ohne Fussnoten genossen werden konnte 14 Polemik BearbeitenAls der Erste Deutsche Herbstsalon im September 1913 seine Pforten offnete hagelte es bosartige Kritiken In der Presse war davon die Rede dass hier die talentlosen in Reih und Glied aufgestellt seien Robert Breuer bezeichnete im Vorwarts die Kunstler als Hottentotten im Oberhemd eine Horde farbenspritzender Brullaffen Herwarth Walden musste es sich gefallen lassen als unfahiger Akademiker anmassender Theoretiker bunthautiger Tolpel und Bastardtalent bezeichnet zu werden 3 In dem neuen futuristisch kubistisch psychopathisch neopathologischen Berliner Herbstsalon gab es fur den Kritiker Emanuel des Simplicissimus nicht nur ein Futuristenportrait dessen Hauptreiz in einem aufgeklebten Schnurrbart auf aufgeklebten Haaren besteht der von futuristischen Pinseln herruhrt Dies war das Portrat Gino Severinis von Marinetti 15 Sondern auch die Exkremente einer wahnsinnigen Kuh von Signor l Asino denen mit den Mitteln der Exkrementalpsychologie zu begegnen sei 16 Auch der von Ludwig Justi als Kunstpapst apostrophierte Karl Scheffler wandte sich gegen Severinis Haarcollagen 17 Walden konterte mit spitzen Bemerkungen in seiner Vorrede zum Ausstellungskatalog und mit einem Lexikon der deutschen Kunstkritik Zusammengestellt aus Zeitungs Berichten uber den Herbstsalon das er als Flugblatt unter die Leute brachte Diese zitierte er von Anodung des Publikums uber Neger im Frack und Malbotokuden bis hin zu Gemaldegalerie eines Irrenhauses und es endete mit und so weiter Ausstellungskatalog BearbeitenIm Ausstellungskatalog waren insgesamt 90 Kunstler Maler Bildhauer und Architekten mit 366 Bildern Entwurfen und Skulpturen genannt Der Katalog enthielt 50 Reproduktionen von ausgestellten Werken allerdings gibt der Katalog gar kein Bild und ist in vielem schwach eine Reihe von Bildern die drin reproduziert worden sind wurden von uns gar nicht gehangt Walden hat ihn im voraus zusammengestellt nach den eingesandten Photos die Ausstellung selbst ist im Grunde etwas ganz anderes gewesen Uberhaupt diese langweiligen Photographien Franz Marc an Alfred Kubin 27 September 1913 18 Mit Abbildungen im Katalog vertretene Kunstler Bearbeiten nbsp Im Katalog Umberto Boccioni Spiralformige Ausdehnung von Muskeln in Bewegung 19 nbsp Im Katalog in schwarz weisser Reproduktion abgebildet Franz Marc Tierschicksale 1913 Ausstellungskatalog 271 nbsp Franz Marc Tirol Ausstellungskatalog 274 nach der Ausstellung uberarbeitet nbsp Im Katalog in schwarz weisser Reproduktion abgebildet Wassily Kandinsky Komposition 6 1913 Ausstellungskatalog 181 nbsp Wassily Kandinsky Landschaft mit roten Flecken 1913 Ausstellungskatalog 184 nbsp Otto Gutfreund Das Konzert Gipsrelief 1912 1913 Ausstellungskatalog 152 nbsp August Macke Grosses helles Schaufenster 1912 Ausstellungskatalog 265 nbsp August Macke Badende Madchen 1913 Ausstellungskatalog 262 nbsp Unverkauflich in der Ausstellung August Macke Indianer 1911 Ausstellungskatalog 267Hans Arp Giacomo Balla Willi Baumeister Vincenc Benes Albert Bloch Umberto Boccioni Hanns Bolz Patrick Henry Bruce Heinrich Campendonk Carlo D Carra Marc Chagall Robert Delaunay Elisabeth Iwanowna Epstein Max Ernst Lyonel Feininger Emil Filla Ugo Giannattasio Natalie Gontscharoff Otto Gutfreund Walter Helbig Hermann Huber Alexej von Jawlensky Wassily Kandinsky Paul Klee Alfred Kubin Nikolai Kulbin Reinhold Kundig Michael Larionoff Fernand Leger August Macke Franz Marc Carl Mense Gabriele Munter Francis Picabia Albert A Plasschaert A Prochazka Adriana van Rees Dutilh Otto van Rees Luigi Russolo Ludwig Schelfhout Paul Adolf Seehaus Richard Seewald Gino Severini Jan Sluyters Ardengo Soffici Amadeo de Souza Cardoso Stanislas Stuckgold Hans Thuar Marianne von WerefkinWeitere laut Katalog ausgestellte Kunstler Bearbeiten Egon Adler Alexander Archipenko Fritz Baumann Wladimir Bechtejew David Burljuk Wladimir Burljuk Blaise Cendrars Gordon M Mac Couch Sonia Delaunay Terk Heinrich Ehmsen Leo Gestel Albert Gleizes Gocar Marsden Hartley Jacoba van Heemskerck Franz Henseler George Jacouloff Pavel Janak Oskar Kokoschka Josef Kolschbach Adrian Johan Korteweg Otakar Kubin Alfred Loeb Helmuth Macke Louis Marcoussis Corrado Alberto Mazzei Jean Metzinger Alexander Mogilewsky Louis Moilliet Piet Mondrian Ernst Sonderegger Jakob Steinhardt Curt Stoermer Charles de Tholey Erich Wichmann Ortiz de Zarate Sowie unverkaufliche russische indische turkische japanische und chinesische Malereien aus dem Besitz von Marc und Kandinsky nbsp Pariser Vorbild Salon d Automne Foto aus dem Jahr 1905Literatur BearbeitenErster Deutscher Herbstsalon Berlin 1913 Leitung Herwarth Walden Nachdr d Ausg Galerie Der Sturm Berlin 1913 ISBN 3 88375 082 4 dnbDigitalisat des Exemplars der Solomon R Guggenheim Museum Library im Internet ArchiveAndreas Huneke Hrsg Der blaue Reiter Dokumente einer geistigen Bewegung Nachwort von Andreas Huneke Leipzig Reclam 1986 DNB Peter Selz Der Erste Deutsche Herbstsalon Berlin 1913 in Bernd Kluser Katharina Hegewisch Hrsg Die Kunst der Ausstellung Eine Dokumentation dreissig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts Insel Verlag Frankfurt a M Leipzig 1991 ISBN 3 458 16203 8 S 56 63 Gerd Presler Ein Mann sat Sturm in art Das Kunstmagazin 2 2003 1 Berliner Festspiele Sprachen des Futurismus 2 Oktober 2009 bis 11 Januar 2010 Ausstellungskatalog ISBN 978 3 86859 066 1 darin Ursula Prinz Futuristen in Berlin Auch PDF Gotz Adriani Ausstellung Henri Rousseau der Zollner Grenzganger zur Moderne 2001 Tubingen Kunsthalle Tubingen DuMont Koln 2001 ISBN 3 7701 5591 2 Karla Bilang Kunstlerinnen des Ersten Deutschen Herbstsalons in dies Frauen im STURM Kunstlerinnen der Moderne AvivA Verlag Berlin 2013 ISBN 978 3 932338 57 1 S 23 86Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Erster Deutscher Herbstsalon Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien Erster Deutscher Herbstsalon Teilausgabe des Kataloges Ausstellungsverzeichnis Memento vom 5 Marz 2016 im Internet Archive Einzelnachweise Bearbeiten nach der Umstellung der Hausnummerierung im Jahr 1936 heute Nr 180 Marc bezeichnet die Raume als Lepke Raume Rudolph Lepke Marc an Kandinsky 2 April 1913 bei Andreas Huneke Der blaue Reiter S 465 den Begriff hatte Max Nordau 1892 folgenreich erfunden a b Presler Ein Mann sat Sturm Walden hatte das Bild 1912 in seiner Galerie gezeigt Katalog zur Ausstellung S 9 Ebenfalls ohne Abbildung im Katalog Robert Delaunay Soleil Lune Simultane 2 Ausstellungskatalog 87 zitiert bei Ursula Prinz Futuristen in Berlin S 47 Peter Selz S 60 diese weiteren Namen finden sich im Briefwechsel Dieser auszugsweise bei Andreas Huneke Der blaue Reiter S 463 489 Christopher Green Legers Kontraste und die Pariser Avantgarde 1913 1914 in Fernand Leger 1881 1955 e Ausstellung der Staatlichen Kunsthalle Berlin 23 Oktober 7 Januar 1980 S 83f Feininger an Marc 18 Juli 1913 bei Andreas Huneke Der blaue Reiter S 470 Andreas Platthaus Lyonel Feininger Portrat eines Lebens Rowohlt Berlin 2021 ISBN 978 3 7371 0116 5 S 66f Adolf Behne Der Erste Deutsche Herbstsalon auszugsweise bei Andreas Huneke Der blaue Reiter S 480 Adriani Ausstellung Henri Rousseau S 221 223 Ausstellungskatalog 324 Abbildung bei Prinz Emanuel d i Peter Scher Berliner Kunstprobleme in Simplicissimus Nr 28 1913 S 450 Selz S 62 bei Andreas Huneke Der blaue Reiter S 474 Die Plastik ist verschollen Die Abbildung der Plastik hat keine Katalognummer In der Liste des Ausstellungskatalogs waren diese drei Stucke von Boccioni 52 Aufsteigende plastische Bewegung 53 Auflosung von Personen am Tisch 54 Elastizitat Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Erster Deutscher Herbstsalon amp oldid 235661068