Andreas Jawlensky

Andreas Jawlensky (* 18. Januar 1902 im Herrenhaus Ansbach bei Prely im Gouvernement Witebsk, Russisches Reich, heute: Anspoki bei Preiļi in Lettland; † 10. Juli 1984 in Barga, Toskana) war ein russisch-schweizerischer Maler. Bis zur Heirat seines Vaters Alexej Jawlensky mit seiner Mutter Helene Nesnakomoff 1922 führte er den Nachnamen seiner Mutter, anschließend, bis in die späten 1920er Jahre, den Doppelnamen Jawlensky-Nesnakomoff.

Geburt in Russland 1902

Andreas Jawlensky war der Sohn des Malers Alexej Jawlensky und der erst 16-jährigen Helene Nesnakomoff, des Dienstmädchens von Jawlenskys Lebensgefährtin Marianne von Werefkin. In der Literatur variiert sein Vorname zwischen Andrej, Andreas und André. Alexej Jawlensky schrieb in seinen Lebenserinnerungen: „In Anspacki wurde im Januar 1902 mein Sohn Andrej geboren.“ Werefkin war mit Alexej Jawlensky und der im sechsten Monat schwangeren Helene Nesnakomoff von ihrer Wahlheimat München in das zum Russischen Kaiserreich gehörende Lettland gereist. Zweck der Reise war, die wahre Vaterschaft von Andreas und das Alter der jungen Nesnakomoff (1885–1965) zu verheimlichen. Ansonsten hätte Jawlensky in Bayern mit juristischen Konsequenzen rechnen müssen, zumal er keine Heiratsabsichten mit Nesnakomoff hatte. Das Geburtsdatum von Andreas nennt erstmals ein Nachtrag auf dem Reisepass von Werefkin in russischer und französischer Sprache nach dem Gregorianischen Kalender: „André, né le 5. Janvier 1902.“ Nach dem Julianischen Kalender handelt es sich folglich um den 18. Januar.

Kindheit in München 1902–1914

Marianne von Werefkin: Helene Nesnakomoff (1909)

Nach etwas mehr als einem Jahr Aufenthalt in Russland kehrte man mit Andreas und Helene Nesnakomoffs älterer „Schwester Marie“ am 23. November 1902 nach München zurück. Als Vorsichtsmaßnahme, damit seine Vaterschaft von den Behörden nicht entdeckt würde, gab Jawlensky seinen Sohn noch zehn Jahre später sogar gegenüber August Mackes Frau als seinen Neffen aus. Andreas wuchs in München auf und besuchte dort die Schule. Mit seinem Vater, seiner Mutter und deren Schwester Marie wohnten sie unter der Obhut der Werefkin in der Giselastraße 23, im dritten Stock, im Stadtteil Schwabing bis zum Ausbruch des Ersten Weltkriegs.

Erste Malversuche

Die Literatur kennt keine zuverlässigen Daten zu den Anfängen von Andreas’ Malerei. Die erste Nachricht über seine künstlerische Ausbildung stammt aus dem Jahr 1924. Demnach soll es sich bei dem allerersten Bild, das er malte, um ein Stillleben gehandelt haben. Das erfährt man von der Kunsthistorikerin Mela Escherich, die neben Hanna Bekker vom Rath, Hedwig Brugmann und Lisa Kümmel zu den sogenannten „Nothelferinnen“ Jawlenskys zählt. Sie berichtet, dass Alexej Jawlensky 1908 einige Gegenstände vor seinem sechsjährigen Kind aufstellte, die der Kleine dann auch „malte. So entstand eine Reihe – ausstellungsreifer Arbeiten.“

Fünfunddreißig Jahre später, 1959, weiß Clemens Weiler, der damalige Direktor des Museums Wiesbaden und erster Jawlensky-Biograph, von einem noch früheren Datum zu berichten: Andreas „hatte schon als kleines vierjähriges Kind im Atelier seines Vaters in München zu malen begonnen“. Das wäre folglich 1906 gewesen. Weilers Nachfolger im Amt widersprach 1978 den früheren Versionen mit Bestimmtheit: „1907 entstand sein erstes Bild.“ Damals war Andreas fünf Jahre alt. Ein Jahr später griff Andreas Jawlensky selbst in die Diskussion um den Beginn seiner Malerei ein und behauptete 1979: „Es war im Sommer bis Dezember 1906, […] ich war damals vier Jahre alt und bekam vom Nikolaus einen Malkasten […] in Wasserburg.“ Doch Jawlenskys Aussage ist schon deshalb nicht stimmig, weil er die fragliche Zeit in Frankreich verbracht hatte.

1987 wurde erstmals ein doppelseitiges, 53 × 42 cm großes Ölbild, Blumen – Roter Mohn, das Jawlensky als Fünfjähriger gemalt haben will, in New York City bei Hutton ausgestellt. Es zeigt eine gewisse stilistische Verwandtschaft mit dem 49,5 × 53,5 cm großen Ölbild Rote Blumen auf rosa Tisch im Lenbachhaus, das von Jawlensky am „13.III.1959“ rückseitig beschriftet und „1910“ datiert wurde. Damals wäre er also acht Jahre alt gewesen. Beide Bilder fanden 1978 jedoch keinen Eingang in die Wiesbadener Ausstellung.

Einigkeit, die künstlerischen Anfänge Jawlenskys überzeugend zu bestimmen, wurde nie erzielt. Das Dilemma ist, dass man meist von Malerei sprach, jedoch damit Zeichnungen meinte. In dieser Hinsicht gibt es für das Jahr 1910 indes eine glaubwürdige Schilderung von Frau Macke. Bei einem Besuch mit ihrem Mann in Alexej Jawlenskys Münchener Wohnung lernte sie frühe Arbeiten des heranwachsenden Andreas kennen und berichtet darüber: „Viele bunte Kinderzeichnungen waren mit Reißnägeln an der Wand befestigt. Der kleine André, damals sechs Jahre alt, […] hatte sie gemalt. Jawlensky zeigte sie uns […] mit großem Stolz.“ Nicht zu unterschätzen ist die Tatsache, dass Frau Macke Andreas – obwohl bereits acht Jahre alt – als Sechsjährigen einschätzte und seine Arbeiten unmissverständlich qualitativ als „Kinderzeichnungen“ und nicht als Malereien beurteilte. Hätte Andreas bis zu jenem Zeitpunkt Ölbilder aufzuweisen gehabt, so hätte sie der Vater zweifellos mit ebenso „großem Stolz“ seinen Besuchern gezeigt. In diesem Zusammenhang ist bemerkenswert, dass selbst Alexej Jawlensky in seinen Lebenserinnerungen noch von „wunderbaren Zeichnungen“, die Andreas in den ersten Schweizer Jahren gemacht habe, spricht, und nicht von Malerei, gar Ölmalerei.

Frankreichreise 1906

Es war Alexej „Jawlenskys ganz großer Irrtum“, als er in seinen Lebenserinnerungen schrieb: „Im Frühling 1905 fuhren wir alle nach der Bretagne.“ Man glaubte Jawlenskys Darstellung, so auch zeitlebens Andreas, der als Vierjähriger auf dieser Frankreichreise mit von der Partie war. Dass diese Reise nicht 1905, sondern 1906 stattfand, wurde erst 2004 entdeckt.

Durch Alexej Jawlenskys Lebenserinnerungen erfährt man, dass man sich zunächst im Seebad Carantec aufhielt. Er berichtet über den weiteren Verlauf der Reise: „Wir sind von der Oktoberausstellung in Paris nach Südfrankreich in die Provence und Sausset am Mittelmeer gefahren, wo wir bis Weihnachten blieben […] Über Genf sind wir nach München zurückgefahren. In Genf blieben wir einige Tage, wo ich Hodler […] in seinem Atelier aufsuchte.“

Murnau 1908

Mit seinem Vater und Werefkin war Jawlensky in Murnau und traf dort auch mit Münter und Kandinsky zusammen. Was seine damalige Malerei anbetrifft, so schrieb Alexej Jawlensky in seinen Lebenserinnerungen: „in Murnau […] malte er sehr schöne Stilleben und Landschaften.“

An der Ostsee 1911

Alexej Jawlensky erzählt in seinen Lebenserinnerungen: „Im Frühling 1911 fuhren wir nach der Ostsee nach Prerow, Werefkin, André, Helene und ich.“ Außerdem informiert er für den Aufenthalt auf der Halbinsel Darß, dass Andreas „in Prerow sehr schöne Stilleben und Landschaften malte“. In dieser Situation nimmt es sich kurios aus, dass Andreas Jawlensky 1983 behauptete, sein Vater habe sein aus „frühester Jugend“ stammendes „Kinderbild“ Stilleben mit grüner Flasche benutzt, um auf dessen Rückseite 1911 die Kirche in Prerow zu malen. Dabei hatte er noch in einem Brief vom 23. Juni 1971 an Clemens Weiler geschrieben: „Es ist nicht mal von mir.“ Folglich lieferte Andreas Jawlensky für ein und denselben Sachverhalt paradoxe Auskünfte zu den ehemals zusammengehörigen Bildern, die „erst 1970 in Wiesbaden gespalten wurden“. Diese und weitere Widersprüche wurden 1983 folgendermaßen kommentiert: „Nun ist freilich bekannt genug, daß gerade die […] Künstlerkinder schon für so manchen Wirbel um das Werk ihrer […] Väter gesorgt haben bzw. nicht immer dessen verlässlichste Zeugen oder Sachverwalter waren. Im Falle des vorliegenden Bildes mag man sich zudem mit Erstaunen fragen, ob wirklich ein kleiner Junge es gemalt haben solle.“

Oberstdorf 1912

Die Sommerfrische 1912 verbrachte Jawlensky laut einer Fotografie mit seinem Vater, seiner Mutter und Werefkin in Oberstdorf, wo sie von Dmitry Kardowsky, seiner Frau und Tochter besucht wurden.

Malmö 1914

In der Vita Jawlenskys spielt immer wieder eine Ausstellung, die in Schweden stattfand, eine Rolle. 1971 erfährt man darüber: „Er erhielt mit sechs Jahren bereits einen schwedischen Preis, nämlich die Goldmedaille vom schwedischen König.“ 1983 meldete sich in der Angelegenheit Jawlensky selbst zu Wort und machte geltend: „Daß er […] schon als Achtjähriger mit den Münchner Malern in Malmö ausgestellt habe und mit einer Medaille ausgezeichnet wurde, daß er so etwas wie ein Wunderkind gewesen sei“. Nur drei Jahre später, 1986, liest man: „1912 werden Arbeiten des Zehnjährigen auf einer Ausstellung in Stockholm gezeigt und mit einem Preis des Königs ausgezeichnet.“ Wieder ein Jahr später – 1987 – findet man in dem New Yorker Ausstellungskatalog Jawlensky, Father and Son zwar kein neues Datum, aber ansonsten einen gleichgearteten Wortlaut: „In 1912 Andreas exhibited his work in Stockholm and was awarded a prize by the Swedish king.“ Weder der Bericht Jawlenskys noch die Verlautbarungen seiner Autoren stimmen, denn bei der Ausstellung handelte es sich um die Baltisk Utställningen, die vom 15. Mai bis 4. Oktober 1914 im Pildammspark in Malmö stattfand. Zur Teilnahme wurden die Münchener Künstler von dem schwedischen Maler Oscar Björck aufgefordert. Er lud zu dieser Ausstellung ausschließlich Künstler der Anrainerstaaten der Ostsee ein. Dazu wurden außer Werefkin, Alexej Jawlensky und Andreas u. a. folgende Russen eingeladen: Dawid Dawidowitsch Burljuk und Wladimir Dawidowitsch Burljuk, Robert Genin, Pjotr Petrowitsch Kontschalowski, Michail Fjodorowitsch Larionow und Aristarch Wassiljewitsch Lentulow. Schirmherr war der damalige Kronprinz, der spätere König Gustav Adolf VI. Der regierende König in jenem Jahr 1914 war noch dessen Vater, Gustav V.

Jugend in der Schweiz 1914–1922

Deutschland erklärte am 1. August 1914 Russland den Krieg, wodurch der Erste Weltkrieg ausgelöst wurde. Ähnlich wie Kandinsky, begleitet von Münter und seiner geschiedenen Frau Anja, flohen Alexej Jawlensky und Werefkin mit ihrem Dienstmädchen Helene Nesnakomoff und dem 12-jährigen Andreas in die Schweiz. Per Bahn ging es am 3. August 1914 von München nach Lindau. Dort wartete ein Schweizer Schiff auf die Emigranten.

Im Rückblick, 1927, schilderte Andreas Jawlensky die Jahre in der Schweiz als „Jahre der Enge; in der trockenen Schreibstubenluft einer Schule glaubte er sich für eine Weile ohne Widerruf von der Welt der täglich neuen Farben, von Wind, Berg und See und dem ganzen großen Leben abgedrängt.“

In St. Prex 1914–1917

Nach der Übersiedelung nach Saint-Prex im Kanton Waadt am Genfersee wurde „Andreas vom Vater über zwei Jahre hinweg zum Zeichnen angehalten“. Alexej Jawlensky bemerkt dazu: „In St. Prex […] gab ich André Papier und Bleistift, und das erste, was er zeichnete […] war so erstaunlich gut und graphisch richtig, daß man meinen konnte, er habe schon mehrere Jahre schwarz-weiß gearbeitet.“ Demnach hätte Andreas also bislang vorwiegend mit Buntstiften gearbeitet.

In Genf bei Hodler 1915

Jawlenskys berichtet in seinen Memoiren:

„Im Frühjahr 1915 besuchte ich mit André Hodler in Genf. Ich ging gleich zu Hodler, während André in Genf blieb, um Zeichnungen zu machen. […] Ich sprach gerade mit Hodler, da kam André barfuß, wie er damals immer ging; ich stellte ihn Hodler vor und sagte, daß er immer zeichne und male. Hodler sah gleich seine beiden Zeichnungen, die er in Genf gemacht hatte, mit großer Aufmerksamkeit an und bewunderte sie sehr. Er wollte mit André tauschen. Er nahm eine Zeichnung von ihm und gab ihm zwei Zeichnungen von sich mit Widmung, die Mittelfigur aus dem Bild Der Tag. Er sprach französisch mit mir ganz begeistert über Andrés Zeichnung und sagte: ‚Ich habe selten einen so für Harmonie begabten Menschen gesehen‘.“

– Alexej Jawlensky: Lebenserinnerungen

Als Alexej Jawlensky 1916 Galka Scheyer in Lausanne kennenlernte, „kam sie ein paar Tage darauf zu uns nach St. Prex.“ Andreas dürfte ihr in jenen Tagen zum ersten Mal begegnet sein.

In Zürich 1917–1918

Mitte September 1917 waren „Jawlensky und André […] in Zürich zum Wohnungssuchen“, wo sie in Zürich-Wollishofen eine größere Wohnung fanden. In Zürich trafen sie wieder auf Alexander Sacharoff mit seiner Frau Clotilde von Derp.

In Ascona 1918–1922

1918 erfolgte die Umsiedlung nach Ascona am Lago Maggiore. Wahrscheinlich lernten Werefkin, Alexej Jawlensky und Andreas den Basler Geschäftsmann und Kunstsammler Karl Im Obersteg 1919 in Ascona durch Vermittlung ihres Freundes Cuno Amiet kennen.

Ein Einbruch in der Münchner Wohnung bot Werefkin die Handhabe, am 10. Juni 1920 eine Aufenthaltsgenehmigung bei der Polizeidirektion München für sich, Alexej Jawlensky, Helene Nesnakomoff und Andreas sowie eine Zeugenvorladung für sich selbst und Nesnakomoff zu bewirken. Aus Werefkins Ausweis geht hervor, dass der 5. Mai der Tag ihrer Einreise nach Deutschland und der 15. Juli 1920 der Tag ihrer Ausreise nach Ascona war. Zwischen diesen beiden Terminen fand die Wohnungsauflösung in der Münchner Giselastraße statt.

Alexej Jawlensky zog 1921 nach Wiesbaden und traf dort am 1. Juni ein. Im September und Oktober versuchte Andreas von Ascona aus mit Im Oberstegs Hilfe Bilder von Hodler und Paul Gauguin aus dem Besitz seines Vaters und der Werefkin zu verkaufen. 1922 kamen Helene Nesnakomoff und Andreas ebenfalls nach Wiesbaden.

In Wiesbaden 1922–1941

Am 23. Juni 1922 hatte sich Andreas bereits in das Gästebuch des Kunstsammlers Heinrich Kirchhoff eingetragen: „Andrei Nesnakomoff-Jawlensky, Maler, Ascona/Tessin.“ Die standesamtliche Heirat seiner Mutter mit Alexej Jawlensky fand am 20. Juli 1922 in Wiesbaden statt. Die Familie wohnte zunächst in der Nikolasstraße 3, im dritten Stock. Später zog sie in die unmittelbare Nachbarschaft von Kirchhoff, in die Beethovenstraße 36. Jawlensky schrieb an Scheyer: „André wird einen grossen Atelier haben.“

Etwa 1924 erhielt Andreas Jawlensky den Auftrag, die Kapelle des Sonnenberger Friedhofs auszumalen. 1925 gehörte er mit weiteren 25 Mitgliedern der Freien Künstlerschaft Wiesbaden an. Zum Broterwerb hatte er zunächst „einen Tee- und Kaffeevertrieb in Wiesbaden geleitet“. In den 1920er Jahren kamen durch Kauf und Schenkung Bilder Jawlenskys in die Sammlungen zumindest das Stadtmuseums Ulm, das Nassauischen Landesmuseums Wiesbaden und der Ruhmeshalle Wuppertal-Barmen. Aus diesen Museen wurden 1937 in der Nazi-Aktion „Entartete Kunst“ nachweislich acht davon beschlagnahmt.

Am 5. Mai 1927 ging Jawlensky seine erste Ehe mit Maria Katharina Schmuck, „eine geborene Engel“, ein. Die Hochzeitsreise ging im Juni 1927 nach Frankreich. Das Paar besuchte u. a. Chartres, Fontainebleau, Versailles, Paris und die Insel Ouessant. Nach der Eheschließung war Jawlensky Filialleiter im Zigarettengeschäft seines Schwagers in der Schwalbacher Straße 62.

1928 zogen Alexej und Helene sowie Andreas und Maria Jawlensky in die Beethovenstraße 9. Damals arbeitete Andreas auch „für Erdal (Schuhcrème Fabrick in Mainz) Reklame & wäre es für uns finanziell sehr gut wenn er sich in diesem Fach etwas einarbeiten könnte.“ Alexej Jawlensky erinnerte sich an seine erste Schwiegertochter: „Sie war eine reizende Frau, und ich liebte sie sehr. Leider starb sie schon früh, 1933.“

Alexej Jawlensky bedauerte, dass sein Sohn drei Jahre danach seine Malerei einstellte. An Paul Klee schrieb er am 16. Oktober 1936: „André ist ganz weg von Kunst und denkt immer an Heirat. Wie schade.“ 1937 nahm Jawlensky die deutsche Staatsbürgerschaft an.

Über die neue Eheschließung mit Luise Franziska Euler am 8. März 1941 findet sich im Tagebuch der Wiesbadener Malerin Lisa Kümmel folgender Eintrag: „Samstag vor seinem [Alexej Jawlenskys] Tode heiratete sein Sohn Andrej zum zweiten Male. Das alles regte ihn schon sehr auf, die Vorbereitungen zu diesen Feierlichkeiten, und dann war er sehr gegen diese Hochzeit. Er liebte diese Schwiegertochter nicht.“

Zweiter Weltkrieg und Kriegsgefangenschaft 1941–1955

Andreas Jawlensky wurde 1941 zum Militär eingezogen; im Juni war er „in Koblenz in Stellung“. „Ca. Anfang September nach Russland beordert“, wurde er dort „als Dolmetscher […] eingesetzt“.

1944 lernte er seine spätere dritte Frau, Maria Biblikow, kennen. Beim Rückzug vor der Roten Armee geriet er im Brandenburgischen in sowjetische Gefangenschaft, während die junge Frau nach Wiesbaden gelangte. Sie erlebte dort, wie in der Bombennacht vom 2. auf den 3. Februar 1945 „fast alle Frühwerke von Andreas verloren gingen“.

Die Kriegsgefangenschaft in der Sowjetunion überlebte Andreas „unter erschwerten Bedingungen“. Zunächst „wegen einer Äußerung zum Tod verurteilt, darauf zu 25. Jahren begnadigt, war er zu schwerster Arbeit in Sibirien und im Ural verurteilt.“ 1951 gehörte er einer Arbeitsbrigade deutscher Kriegsgefangener an der Wolga in der Nähe von Stalingrad an.

Zurück in Wiesbaden 1955–1956

Am 17. Oktober 1955 kam Andreas mit weiteren fünf Kameraden als Spätheimkehrer nach Wiesbaden. Einen Tag später zeigte das Wiesbadener Tagblatt ein Foto „Andreas von Jawlensky mit seinen Lieben“, seiner nunmehr elfjährigen Tochter Lucia und Maria Biblikow-Künzel, die er am 28. November 1955 in dritter Ehe heiratete. „Um schneller heiraten zu können“, habe er „viel Laufereien von Amt zu Amt“ gehabt, schrieb er am 14. Dezember 1955 an Im Obersteg. Es folgte ein Ferien/Kur-Aufenthalt der Familie in Bad König.

Zunächst fand er eine Tätigkeit als Angestellter im Staatsbauamt Wiesbaden.

In der Schweiz 1956–1984

Der Einmarsch sowjetischer Truppen 1956 in Ungarn veranlasste Andreas Jawlensky mit seiner Familie und seiner Mutter Helene Jawlensky wieder in die Schweiz zu ziehen. Felix Klee äußerte sich zu diesem Entschluss: „Wie klug und vorausschauend, dass Ihr die Schweiz zu Eurer Heimat wähltet.“ Ihren Wohnsitz fand die Familie in Locarno am Lago Maggiore. 1974 wurde Jawlensky Schweizer Staatsbürger.

Wiederaufnahme der Malerei

In Locarno nahm Jawlensky auf Anraten seiner Freunde nach zwanzigjähriger künstlerischer Abstinenz seine Malerei wieder auf und fand „in den üppigen Tessiner Landschaften und leuchtenden Stilleben seine malerischen Themen“.

Andreas Jawlensky im Werkverzeichnis seines Vaters

Clemens Weiler schrieb zum 70. Geburtstag Jawlenskys: „Sie haben in selbstloser Weise Ihre eigene und hoffnungsvolle künstlerische Laufbahn in den Dienst am Werk Ihres Vaters untergeordnet.“

Blättert man in Alexej Jawlenskys vierbändigem Catalogue Raisonné, so entdeckt man, dass sich Andreas unzählige Male auf den Bildern seines Vaters verewigte. Beispielsweise gab er einer ganzen Reihe von Gemälden Titel, u. a „Und führe mich nicht in Versuchung“ oder „Hades Gott der Unterwelt“. Insbesondere viele seiner Datierungen auf den Rückseiten der Gemälde stimmten Kenner schon seit Langem skeptisch. Nachdem jedoch 2013 zwei Jawlensky-Fälschungen in der Kunsthalle in Emden entlarvt wurden, war es eine Frage der Zeit, dass auch erste Zweifel an den Datierungen von Andreas Jawlensky im Werkverzeichnis seines Vaters öffentlich würden. Überraschenderweise machte damit das Museum Wiesbaden mit seiner Ausstellung „Horizont Jawlensky 1900–1914, Alexej von Jawlensky im Spiegel seiner Begegnungen“ den Anfang. Von Korrekturen betroffen waren zunächst die beiden Gemälde Helene fünfzehnjährig und Andreas Garten Carantec.

Das Porträt des fünfzehnjährigen Mädchens ist im Bild 1900 datiert und mit „A. Jawlensky“ signiert. Auf der Rückseite betitelte Andreas das Gemälde und bestätigte darüber hinaus die Originalität des vorderseitigen Datums und der Signatur. Jedoch 2014 bezweifelte man in Wiesbaden die Angaben von Andreas und stellte somit gleichzeitig die Authentizität der Datierung und der Signatur auf der Vorderseite in Frage, indem man das Bild nun „um 1900“ datierte. Folglich sagte man damit aus, dass das Bild – entgegen der von Andreas festgelegten Datierung – auch 1899 oder 1901 entstanden sein könnte.

Eine andere Falschdatierung wurde Andreas Jawlensky für die Ansicht eines Gartens angelastet. Den Grund hierzu lieferten die Angaben, die Andreas auf der Rückseite des Bildes anbrachte. Er gab dem 1905 datierten Bild, das früher Carantec-Bretagne genannt wurde, den Titel Andreas Garten Carantec. Doch 1905 war Andreas nicht in Frankreich, was man seit 2004 weiß. In der Wiesbadener Ausstellung datierte man das Bild „1905/06“ und transportierte somit in atavistischer Weise das Jahr 1905 als unnötigen Ballast mit zehn Jahren Verzug in den Ausstellungskatalog.

1937 als "entartet" aus öffentlichen Sammlungen beschlagnahmte Werke

• La Santa (Öl auf Leinwand, 104 × 83 cm, um 1919; Stadtmuseum Ulm; Verbleib ungeklärt)
• Sonnenuntergang (Tafelbild; Nassauisches Landesmuseum Wiesbaden; Verbleib ungeklärt)
• Sonnenuntergang (Tafelbild; Nassauisches Landesmuseum Wiesbaden; zerstört)
• Kosakenabschied (Tafelbild; Nassauisches Landesmuseum Wiesbaden; Verbleib ungeklärt)
• Mädchen mit Hut (Öl auf Leinwand, 75 × 50,5 cm, 1921; Ruhmeshalle Wuppertal-Barmen; Verbleib ungeklärt)
• Mädchen mit Papagei (Öl auf Leinwand, 71 × 92 cm 1921; Ruhmeshalle Wuppertal-Barmen; zerstört.)
• Abends /Wolf am Fenster (Öl auf Leinwand, 59,5 × 100 cm, 1921; Ruhmeshalle Wuppertal-Barmen; Verbleib ungeklärt)
• Der Wolf (Öl auf Leinwand, 67 × 47 cm, 1921; Ruhmeshalle Wuppertal-Barmen; Verbleib ungeklärt)

Ausstellungen

Einzelausstellungen

• 1959 Galerie Alex Vömel, Düsseldorf
• 1964 Kunsthandlung Dalzell Hatfield Galleries, Los Angeles
• 1978 Museum Wiesbaden
• 1986 Kunsthandlung Gerhart Söhn, Düsseldorf

Gruppenausstellungen

• 1914 Malmö
• 1920 Biennale di Venezia
• 1920 Galerie Fritz Gurlitt, Berlin.
• 1925 Römermuseum, Hildesheim
• 1926 Nassauischer Kunstverein, Wiesbaden.
• 1928 Galerie Max Knöll, Basel
• 1929 Kunsthandlung Schames in Frankfurt/M., Kunstverein Barmen.
• 1958 Kleemann Galleries, New York.
• 1993/94 Galerie Ludorff, Düsseldorf

Literatur

• Mela Escherich: Andre Nesnakomoff-Jawlensky. In: Der Cicerone. XVI. Jg., 1924, S. 311 ff
• ch. [Mela Escherich]: Über die Vereinigung „Freie Künstlerschaft Wiesbaden“. In: Der Cicerone, XVIII. Jg., 1926, S. 683
• Armin Kesser: „Le fou“ – Ein russischer Maler. Frankfurter Zeitung, 3. März 1927
• Leopold Mohren: Andreas Jawlensky zum 70. Geburtstag. In: Andreas Jawlensky 70 Jahre. Hanau 1971
• Ulrich Schmidt: Die schöne Welt des Andreas Jawlensky. Museum Wiesbaden, Heft 12, April 1978

Einzelnachweise

1. Brigitte Roßbeck: Marianne von Werefkin. Die Russin aus dem Kreis des Blauen Reiters. Siedler, München 2010, Fn. 57.
2. 21. Januar 2016, archiviert vom Original; abgerufen am 4. Juni 2023. 
3. Gerhard Söhn (Hrsg.): Andreas Jawlensky. Im Schatten des berühmten Vaters. Edition GS, Düsseldorf 1986, S. 10.
4. Alexej Jawlensky: Lebenserinnerungen. In: Clemens Weiler (Hrsg.): Alexej Jawlensky. Köpfe – Gesichte – Meditationen. Dr. Hans Peters Verlag, Hanau 1970, S. 109.
5. Bernd Fäthke: Alexej Jawlensky. Zeichnung – Graphik – Dokumente. Ausstellungskatalog. Museum Wiesbaden 1983, S. 53, Kat. Nr. 81; ders.: Marianne Werefkin. Hirmer, München 2001, S. 54, Doc. 5.
6. Bernd Fäthke: Marianne Werefkin. Hirmer, München 2001, S. 55 ff.
7. Elisabeth Erdmann-Macke, Erinnerungen an August Macke, Frankfurt 1987, S. 238 ff.
8. Alexander Hildebrand, Alexej Jawlensky in Wiesbaden Reflexe auf Leben und Werk (1921–1941), in Ausstellungskatalog Jawlenskys japanische Holzschnittsammlung. Eine märchenhafte Entdeckung. Edition der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten, Bad Homburg v.d.H., Nr. 2, 1992, S. 56 ff
9. Mela Escherich, Andre Nesnakomoff-Jawlensky, Der Cicerone, Halbmonatsschrift für Künstler, Kunstfreunde und Sammler, XVI. Jg., 1924, XVII JG., 1925, S. 311
10. Clemens Weiler, Alexej Jawlensky, Köln 1959, S. 109.
11. Ulrich Schmidt, Die schöne Welt des Andreas Jawlensky, Gemälde, Pastelle, Aquarelle, Grafik, Ausst. Kat.: Museum Wiesbaden, Wiesbaden 1978, S. 2
12. Gottlieb Leinz, Jawlenskys Aufenthalt in Wasserburg 1906/07, in Ausst. Kat.: Alexej Jawlensky, Vom Abbild zum Urbild, Galerie im Ganserhaus, Wasserburg am Inn 1979, S. 25 und Anm. 5
13. Bernd Fäthke, Werefkin und Jawlensky mit Sohn Andreas in der „Murnauer Zeit“, in Ausst. Kat.: 1908–2008, Vor 100 Jahren, Kandinsky, Münter, Jawlensky, Werefkin in Murnau, Schloßmuseum Murnau 2008, S. 46 ff
14. Ausst. Kat.: Jawlensky, Father and Son, Leonard Hutton Galleries, New York 1987, S 7, Abb. 1
15. Rosel Gollek, Der Blaue Reiter im Lenbachhaus München, Katalog der Sammlung in der Städtischen Galerie, München 1974, S. 48
16. Ulrich Schmidt, Die schöne Welt des Andreas Jawlensky, Gemälde, Pastelle, Aquarelle, Grafik, Ausst. Kat.: Museum Wiesbaden, Wiesbaden 1978
17. Elisabeth Erdmann-Macke, Erinnerungen an August Macke, Frankfurt 1987, S. 240
18. Bernd Fäthke, Werefkin und Jawlensky mit Sohn Andreas in der „Murnauer Zeit“, in Ausst. Kat.: 1908–2008, Vor 100 Jahren, Kandinsky, Münter, Jawlensky, Werefkin in Murnau, Schlossmuseum Murnau 2008, S. 44
19. Alexej Jawlensky: Lebenserinnerungen. In: Clemens Weiler (Hrsg.): Alexej Jawlensky. Köpfe – Gesichte – Meditationen. Dr. Hans Peters Verlag, Hanau 1970, S. 110 f.
20. Bernd Fäthke, Jawlensky und seine Weggefährten in neuem Licht, München 2004, S. 75 ff
21. Alexej Jawlensky: Lebenserinnerungen. In: Clemens Weiler (Hrsg.): Alexej Jawlensky. Köpfe – Gesichte – Meditationen. Dr. Hans Peters Verlag, Hanau 1970, S. 110 f.
22. Ausst. Kat.: Gabriele Münter – Die Jahre mit Kandinsky, Photographien 1902–1914, Städtische Galerie im Lenbachhaus, München 2007, S. 188 und 189
23. Alexej Jawlensky: Lebenserinnerungen. In: Clemens Weiler (Hrsg.): Alexej Jawlensky. Köpfe – Gesichte – Meditationen. Dr. Hans Peters Verlag, Hanau 1970, S. 117.
24. Alexej Jawlensky: Lebenserinnerungen. In: Clemens Weiler (Hrsg.): Alexej Jawlensky. Köpfe – Gesichte – Meditationen. Dr. Hans Peters Verlag, Hanau 1970, S. 112.
25. Bruno Russ, Der 40ste Jawlensky wer hat ihn gemalt? Der Sohn des Malers sagt: Es ist ein Kinderbild von mir, Wiesbadener Kurier, 10./11. September 1983, S. 9
26. Museum Wiesbaden, Inv. Nr. 995
27. Maria Jawlensky, Lucia Pieroni-Jawlensky and Angelica Jawlensky (Hrsg.), Alexej von Jawlensky, Catalogue Raisonné of the oil-paintings, Bd. 1, München 1991, Nr. 422, S. 331
28. Bernd Fäthke, Der Fall Jawlensky. Original-Kopie-Fälschung, Beilage zur WELTKUNST vom 1. März 1996, S. 10, Anm. 95 und 43
29. Bruno Russ, Diskussion um 40. Jawlensky, Gegenargumente und ein Vortrag, Wiesbadener Kurier, 23. September 1983, S. 11
30. Bruno Russ, Der 40ste Jawlensky wer hat ihn gemalt? Der Sohn des Malers sagt: Es ist ein Kinderbild von mir, Wiesbadener Kurier, 10./11. September 1983, S. 9
31. Bernd Fäthke, Jawlensky und seine Weggefährten in neuem Licht, München 2004, S. 162, Abb. 211
32. Leopold Mohren, Rußland 1951, in: Meinem geliebten Andreas zum 70. Geburtstag, Hanau 1971, o. S.
33. Bruno Russ, Diskussion um 40. Jawlensky, Gegenargumente und ein Vortrag, Wiesbadener Kurier, 23. September 1983, S. 11
34. Gerhard Söhn (Hrsg.), Andreas Jawlensky, Im Schatten des berühmten Vaters, Düsseldorf 1986, S. 37
35. Ausst. Kat.: Jawlensky, Father and Son, Leonard Hutton Galleries, New York 1987, S. 5
36. Maria Jawlensky, Lucia Pieroni-Jawlensky and Angelica Jawlensky (Hrsg.), Alexej von Jawlensky, Catalogue Raisonné of the oil-paintings, Bd. 3, München 1993, S. 448
37. Robert Genin. Abgerufen am 4. Juni 2023. 
38. Brigitte Roßbeck, Marianne von Werefkin, Die Russin aus dem Kreis des Blauen Reiters, München 2010, S. 165
39. Gisela Kleine, Gabriele Münter und Wassily Kandinsky, Biographie eines Paares, Frankfurt/M. 1990, S. 451
40. Armin Kesser: „Le fou“ – Ein russischer Maler, "Frankfurter Zeitung", 3. März 1927
41. Gerhard Söhn (Hrsg.), Andreas Jawlensky, Im Schatten des berühmten Vaters, Düsseldorf 1986, S. 37
42. Alexej Jawlensky, Lebenserinnerungen, in: Clemens Weiler (Hrsg.), Alexej Jawlensky, Köpfe-Gesichte-Meditationen, Hanau 1970, S. 118.
43. Barbara Glauert (Hrsg.), Claire Goll/Iwan Goll, Meiner Seele Töne, Das literarische Dokument eines Lebens zwischen Kunst und Liebe aufgezeichnet in ihren Briefen, Bern 1978, S. 17 ff
44. Angelika Affentranger-Kirchrath, S. Ausst. Kat.: Jawlensky in der Schweiz 1914–1921, Begegnungen mit Arp, Hodler, Janco, Klee, Lehmbruck, Richter, Teubler-Arp, Kunsthaus Zürich 2000, S. 89
45. Alexej Jawlensky, Lebenserinnerungen, in: Clemens Weiler (Hrsg.), Alexej Jawlensky, Köpfe-Gesichte-Meditationen, Hanau 1970, S. 118
46. Henriette Mentha, Der Briefwechsel mit Alexej von Jawlensky (1864–1941), in: Der Briefwechsel mit Alexej von Jawlensky (1864–1941) in: >Sie lieber Herr Im Obersteg, sind unser Schweizer Für Alles<, Briefwechsel mit Cuno Amiet, Robert Genin, Alexej von Jawlensky, Alexander und Clotilde Sacharoff, Marc Chagall, Ernst Ludwig Kirchner und Wassily Kandinsky in der Sammlung Im Obersteg, Basel 2011, S. 77
47. Bernd Fäthke, Alexej Jawlensky, Zeichnung-Graphik-Dokumente, Ausst. Kat.: Museum Wiesbaden 1983, Kat. Nr. 92, 93 und 94.
48. Bernd Fäthke: Marianne Werefkin. Hirmer, München 2001, S. 200 f.
49. Alexej Jawlensky, Lebenserinnerungen, in: Clemens Weiler (Hrsg.), Alexej Jawlensky, Köpfe-Gesichte-Meditationen, Hanau 1970, S. 119 f
50. Eintrag vom 23. Juni 1922
51. Katja Förster/Stefan Frey, „In inniger Freundschaft“, Alexej Jawlensky, Paul und Lily Klee, Marianne Werefkin, Zürich 2013, S. 144.
52. Helgard Lau-Wegner, Andreas von Jawlensky, Wiesbadener Leben, 8/1984, S. 11
53. Katja Förster/Stefan Frey, „In inniger Freundschaft“, Alexej Jawlensky, Paul und Lily Klee, Marianne Werefkin, Zürich 2013, S. 205
54. Datenbank zum Beschlagnahmeinventar der Aktion "Entartete Kunst", Forschungsstelle "Entartete Kunst", FU Berlin
55. Alexej Jawlensky, Lebenserinnerungen, in: Clemens Weiler (Hrsg.), Alexej Jawlensky, Köpfe-Gesichte-Meditationen, Hanau 1970, S. 120
56. Katja Förster/Stefan Frey, „In inniger Freundschaft“, Alexej Jawlensky, Paul und Lily Klee, Marianne Werefkin, Zürich 2013, S. 138–141.
57. Katja Förster/Stefan Frey, „In inniger Freundschaft“, Alexej Jawlensky, Paul und Lily Klee, Marianne Werefkin, Zürich 2013, S. 141
58. Katja Förster/Stefan Frey, „In inniger Freundschaft“, Alexej Jawlensky, Paul und Lily Klee, Marianne Werefkin, Zürich 2013, S. 138 und 143.
59. Alexej Jawlensky, Lebenserinnerungen, in: Clemens Weiler (Hrsg.), Alexej Jawlensky, Köpfe-Gesichte-Meditationen, Hanau 1970, S. 120.
60. Katja Förster/Stefan Frey, „In inniger Freundschaft“, Alexej Jawlensky, Paul und Lily Klee, Marianne Werefkin, Zürich 2013, S. 202.
61. Helga Lukowsky, Jawlenskys Abendsonne, Der Maler und die Künstlerin Lisa Kümmel, Königstein/Taunus 2000, S. 130.
62. Katja Förster/Stefan Frey, „In inniger Freundschaft“, Alexej Jawlensky, Paul und Lily Klee, Marianne Werefkin, Zürich 2013, S. 281.
63. Katja Förster/Stefan Frey, „In inniger Freundschaft“, Alexej Jawlensky, Paul und Lily Klee, Marianne Werefkin, Zürich 2013, S. 244.
64. Gerhard Söhn (Hrsg.), Andreas Jawlensky, Im Schatten des berühmten Vaters, Düsseldorf 1986, S. 39
65. Alexander Hildebrand, Andreas Jawlensky, Die Bilder von der schönen Welt, Zum 80. Geburtstag des Malers, Wiesbadener Kurier, 16. Januar 1982, S. 7.
66. Maria Jawlensky, Lucia Pieroni-Jawlensky and Angelica Jawlensky (Hrsg.), Alexej von Jawlensky, Catalogue Raisonné of the oil-paintings, Bd. 3, München 1993, S. 34.
67. Gerhard Söhn (Hrsg.), Andreas Jawlensky, Im Schatten des berühmten Vaters, Düsseldorf 1986, S. 39.
68. Alexander Hildebrand, Andreas Jawlensky, Die Bilder von der schönen Welt, Zum 80. Geburtstag des Malers, Wiesbadener Kurier, 16. Januar 1982, S. 7.
69. Leopold Mohren, Rußland 1951, in: Meinem geliebten Andreas zum 70. Geburtstag, Hanau 1971, o. S.
70. Herbst/Rudoph, Die ersten Schnappschüsse (Bildbericht), Wiesbadener Kurier vom 17. Oktober 1955.
71. Alexander Hildebrand, Andreas Jawlensky, Die Bilder von der schönen Welt, Zum 80. Geburtstag des Malers, Wiesbadener Kurier, 16. Januar 1982, S. 7
72. Scheffler, Glückliche Heimkehr(Bildbericht), Wiesbadener Tagblatt, 18. Oktober 1955.
73. „Gestern heiratete Andreas Jawlensky seine Braut Maria Biblikow“, (Bildbericht), Wiesbadener Kurier vom 25. November 1955.
74. Leopold Mohren, Rußland 1951, in: Meinem geliebten Andreas zum 70. Geburtstag, Hanau 1971, o. S.
75. Helgard Lau-Wegner, Andreas von Jawlensky, Wiesbadener Leben, 8/1984, S. 11.
76. Maria Linsmann, Jawlensky – Vater und Sohn, in Ausst. Kat.: Alexej von Jawlensky, Andreas Jawlensky, „Vater und Sohn“, Galerie Ludorff Düsseldorf 1993/94, S. 1.
77. Leopold Mohren, Rußland 1951, in: Meinem geliebten Andreas zum 70. Geburtstag, Hanau 1971, o. S.
78. Maria Jawlensky, Lucia Pieroni-Jawlensky and Angelica Jawlensky (Hrsg.), Alexej von Jawlensky, Catalogue Raisonné of the oil-paintings, Bd. 3, München 1993, Nr. 1696, S. 132.
79. Maria Jawlensky, Lucia Pieroni-Jawlensky and Angelica Jawlensky (Hrsg.), Alexej von Jawlensky, Catalogue Raisonné of the oil-paintings, Bd. 3, München 1993, Nr. 2194, S. 371.
80. Gefälschte Bilder in Emder Kunsthalle entdeckt. Abgerufen am 4. Juni 2023. 
81. Kunsthalle Emden nimmt zwei Fälschungen aus der Sammlung. Abgerufen am 4. Juni 2023. 
82. Maria Jawlensky, Lucia Pieroni-Jawlensky and Angelica Jawlensky (Hrsg.), Alexej von Jawlensky, Catalogue Raisonné of the oil-paintings, Bd. 1, München 1991, Nr. 13, S. 44.
83. Maria Jawlensky, Lucia Pieroni-Jawlensky and Angelica Jawlensky (Hrsg.), Alexej von Jawlensky, Catalogue Raisonné of the oil-paintings, Bd. 1, München 1991, Nr. 103, S. 104.
84. Roman Zieglgänsberger (Hg.), Ausst. Kat.: Horizont Jawlensky 1900–1914, Alexej von Jawlensky im Spiegel seiner Begegnungen, Museum Wiesbaden 2014, Kat. Nr. 3, Abb. S. 73
85. Bernd Fäthke, Jawlensky und seine Weggefährten in neuem Licht, München 2004, S. 75 ff.
86. Roman Zieglgänsberger (Hg.), Ausst. Kat.: Horizont Jawlensky 1900–1914, Alexej von Jawlensky im Spiegel seiner Begegnungen, Museum Wiesbaden 2014, Kat. Nr. 3, Abb. S. 73.

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