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Leonce und Lena ist das einzige Lustspiel von Georg Büchner Es verknüpft Elemente der romantischen Komödie mit jenen der

Leonce und Lena

Leonce und Lena ist das einzige Lustspiel von Georg Büchner. Es verknüpft Elemente der romantischen Komödie mit jenen der politischen Satire. Büchner schrieb das Werk im Frühjahr 1836 für einen Wettbewerb der Cotta’schen Verlagsbuchhandlung, versäumte allerdings den Einsendeschluss und erhielt es ungelesen zurück. Uraufgeführt wurde es fast 60 Jahre später, am 31. Mai 1895, in einer Freilichtaufführung des Münchner Theatervereins Intimes Theater unter der Regie von Ernst von Wolzogen und unter Mitwirkung von Max Halbe und Oskar Panizza. Dies wirft ein Licht auf die Modernität Büchners, dessen literarische Weltgeltung erst im 20. Jahrhundert erkannt wurde.

Daten
Titel: Leonce und Lena
Gattung: Lustspiel
Originalsprache: deutsch
Autor: Georg Büchner
Erscheinungsjahr: 1836
Uraufführung: 31. Mai 1895
Ort der Uraufführung: München
Personen
  • König Peter vom Reiche Popo
  • Prinz Leonce, sein Sohn, verlobt mit
  • Prinzessin Lena vom Reiche Pipi
  • Valerio
  • Die Gouvernante
  • Der Hofmeister
  • Der Zeremonienmeister
  • Der Präsident des Staatsrats
  • Der Hofprediger
  • Der Landrat
  • Der Schulmeister
  • Rosetta
  • Bediente, Staatsräte, Bauern etc.

Erich Kästner zählte Leonce und Lena zu den sechs wichtigsten klassischen Komödien deutscher Sprache.

Inhalt Bearbeiten

Der melancholische, traumversunkene Prinz Leonce vom Königreiche Popo (in seiner territorialen Winzigkeit und intellektuellen Borniertheit eine Persiflage auf die deutschen Kleinstaaten) langweilt sich: „Mein Leben gähnt mich an wie ein großer weißer Bogen Papier, den ich vollschreiben soll, aber ich bringe keinen Buchstaben heraus.“ Auch sein Verhältnis zu seiner Mätresse, der schönen Tänzerin Rosetta, ermüdet ihn mehr, als dass es ihn anregt. Nur im Sterben dieser Liebe sieht er noch einen gewissen Reiz. Gefühl- und rücksichtslos lässt er Rosetta fallen. Diese verliert ihre Funktion und muss das Schloss verlassen. Trotz seiner Jugend scheint dem Prinzen der Höhepunkt seines Lebens bereits vorüber: „Mein Kopf ist ein leerer Tanzsaal, einige verwelkte Rosen und zerknitterte Bänder auf dem Boden, geborstene Violinen in der Ecke, die letzten Tänzer haben die Masken abgenommen und sehen mit todmüden Augen einander an.“

Da wird er von seinem Vater, König Peter, vor vollendete Tatsachen gestellt: Leonce soll die ihm völlig unbekannte Prinzessin Lena vom Königreich Pipi heiraten. Nicht gewillt, den Bund der Ehe einzugehen, flüchtet er Richtung Italien, um sich für den Rest seines Lebens dem süßen Nichtstun („o dolce far niente“) hinzugeben. Begleitet wird er dabei von seinem treuen, aber arbeitsscheuen Diener Valerio, der, ähnlich wie Sancho Pansa, als stets leicht betrunkener und immer heißhungriger Genussmensch seinen idealistisch verträumten Herrn immer wieder auf den Boden der Wirklichkeit zurückholt. König Peter, ein scheinbar aufgeklärter, in Wahrheit jedoch völlig geistloser absolutistischer Monarch, beruft derweil eine Staatsratsversammlung ein, um seinen Entschluss, seinen Sohn zu verheiraten, bekannt zu geben.

Auf dem Weg nach Italien begegnen Leonce und Valerio „zufällig“ zwei Damen: Prinzessin Lena, die sich ebenfalls auf der Flucht befindet, weil sie sich vor der Heirat mit einem ungeliebten Mann fürchtet, und ihre Gouvernante, die eine ähnlich burleske Rolle für Lena spielt wie Valerio für Leonce. Nicht ahnend, dass sie den versprochenen Partner vor sich haben, verlieben sich die beiden spontan ineinander. Fasziniert von Lenas schöner Traurigkeit und überwältigt von seinen romantischen Gefühlen, will sich Leonce sofort in den nächsten Fluss stürzen, wird aber von Valerio davon abgehalten, der die Tragik des Freitods ins Lächerliche zieht und Leonce spöttisch bittet, ihn mit seiner „Leutnantsromantik“ zu verschonen. Statt Selbstmord plädiert er für eine handfeste Heirat und ein gemeinsames Altwerden der beiden Melancholiker. Die notwendigen Vorkehrungen für eine reibungslose Einfädelung des Arrangements am Hofe des Bräutigams verspricht er selbst in die Hand zu nehmen.

Im Königreich Popo probt der Zeremonienmeister mit dem Bauernvolk den feierlichen Empfang des erwarteten Hochzeitspaares, eine ebenso sarkastische wie zynische Szene über bäuerliches Elend und aristokratische Arroganz. Im Schloss, von wo man das gesamte Königreich überblicken kann, geraten der König und sein Gefolge inzwischen in immer größere Unruhe, weil der Prinz verschwunden ist und die Hochzeit zu platzen droht. Doch da sieht man an der Grenze des Reiches vier Gestalten auftauchen. Das Liebespaar Leonce und Lena hat sich bis zur Unkenntlichkeit verkleidet und wird von Valerio als die „zwei weltberühmten Automaten“ angepriesen, die alle Funktionen menschlichen Lebens perfekt erfüllen könnten. König Peter beschließt daraufhin, die Hochzeit in effigie zu feiern, mit den Automaten als Braut und Bräutigam. Am Ende der Zeremonie nimmt das Paar die Masken ab und es stellt sich erst jetzt für die beiden heraus, dass sie nicht – wie beabsichtigt – ihren Vätern einen genialen Streich gespielt haben, sondern dem vorherbestimmten Schicksal ihrer Verbindung nicht aus dem Weg gehen konnten. Leonce ist begeistert von dieser „Vorsehung“ und akzeptiert mit verzweifelt komischer Ironie sein Los als König über ein Reich stumpfsinnig gehorsamer Untertanen. Und auch Lena akzeptiert ihre neue Rolle mit Freude. Valerio, wegen seiner Verdienste bei der Inszenierung der Hochzeit von Leonce zum Staatsminister ernannt, parodiert die Situation zusätzlich, indem er befiehlt, die bestehende Ordnung im Chaos versinken und nur noch auf individuellen Genuss ausrichten zu lassen.

Analyse Bearbeiten

Büchners Komödie vom lebensmüden Traumprinzen, der nicht gewillt ist, seinen romantischen Idealen mehr zu gönnen als einen halbherzigen Ausbruchsversuch aus dem operettenhaften Fürstenhof, ist keineswegs harmlos: Die wortspielreiche Ironie und virtuos artikulierte Absurdität entlarven nicht nur das zeitgenössische Bedürfnis nach Genie und Heros als irrationalistischen Eskapismus, sondern treffen auch die Hohlheit eines Adels, der das Volk für sich arbeiten lässt und selber nur eines kennt: dekadente Langeweile. Die beißende Kritik an der provinziellen Kleinstaaterei zur Zeit des Deutschen Bundes ist hinter der Maske der Komödie unübersehbar.

Auch der typische Lustspielschluss, in dem die Hochzeitsfeier vom Bräutigam kurzerhand abgebrochen und ihre Wiederholung, wie die des Theaterstücks selbst, selbstironisch auf den nächsten Tag verschoben wird – „morgen fangen wir in aller Ruhe und Gemütlichkeit den Spaß noch einmal von vorn an“ –, markiert nicht nur die Fortsetzung des zum leeren Ritual erstarrten Lebens, an dem die Protagonisten bisher gelitten haben, sondern leitet zugleich über in eine Schlaraffenland-Utopie, die derjenigen der übrigen Revolutionstexte Büchners durchaus nicht widerspricht. Valerio erlässt ein Dekret, „daß Jeder der sich rühmt sein Brot im Schweiße seines Angesichts zu essen, für verrückt und der menschlichen Gesellschaft gefährlich erklärt wird und dann legen wir uns in den Schatten und bitten Gott um Makkaroni, Melonen und Feigen, um musikalische Kehlen, klassische Leiber und eine kommode Religion!“ Und gegen die bisherige höfische Leere und Langeweile des Lebens verspricht Leonce seiner neuen Braut: „wir lassen alle Uhren zerschlagen, alle Kalender verbieten und zählen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr, nur nach Blüte und Frucht.“

Wichtige Inszenierungen Bearbeiten

Verfilmung Bearbeiten

  • 1990 – Regie: Michael Klemm mit Horst Wüst, Astrid Weiss, Michael Klemm, Irmi Gillitzer

Hörspiele Bearbeiten

Bearbeitungen Bearbeiten

  • Kammeroper von Kurt Schwaen, 1960 (Uraufführung 1961, Apollosaal der Deutschen Staatsoper Berlin)
  • Fernsehoper von Werner Haentjes, 1962 (WDR-Fernsehproduktion).
  • Oper von Paul Dessau, 1979 (Uraufführung an der Deutschen Staatsoper Berlin) sowie von Erich Zeisl (Uraufführung emigrationsbedingt 1952 in Los Angeles)
  • Aktualisierung unter dem Titel „Neonce und Nena“ von Hans Fraeulin (Uraufführung am 7. Januar 1987 im Malersaal der Grazer Oper).
  • Kinderbuch bearbeitet von Jürg Amann mit Illustrationen von Lisbeth Zwerger. NordSüd Verlag, Zurich 2013, ISBN 978-3-314-10181-6.

Literatur Bearbeiten

  • Helmut Prang: Leonce und Lena, in Kurt Bräutigam (Hrsg.): Europäische Komödien, dargestellt an Einzelinterpretationen. Diesterweg, Frankfurt 1964, S. 64–78.
  • Jürgen Schröder: Georg Büchners „Leonce und Lena“. Eine verkehrte Komödie. Wilhelm Fink, München 1966.
  • Beate Herfurth-Uber: Georg Büchner, Leonce und Lena. Hören & Lernen, Wissen kompakt in 80 Minuten. Mit Schlüsselszenen einer Inszenierung am Hessischen Landestheater Marburg. Interviews mit Burghard Dedner, Ariane Martin und dem Regisseur Karl Georg Kayser. MultiSkript Verlag, 2011, ISBN 978-3-9812218-9-3. Audio-CD.
  • Roland Kroemer: Georg Büchner: Leonce und Lena ... verstehen. Herausgegeben von Johannes Diekhans und Michael Völkl. Braunschweig: Westermann 2022.

Weblinks Bearbeiten

Wikiquote: Leonce und Lena – Zitate

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Tilman Fischer: 3.6. Einleitung zu: Leonce und Lena. Ein Lustspiel. Auf dem Georg-Büchner-Portal.
  2. Quelle für Oskar Panizza: (Memento des Originals vom 24. März 2005 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.wolfgang-rieger.de
  3. Proteste bei Erstaufführung von Georg Büchners »Leonce und Lena« in Darmstadt, 21. Januar 1923. Zeitgeschichte in Hessen. In: Landesgeschichtliches Informationssystem Hessen (LAGIS).
  4. Georg Büchners "Leonce und Lena" am Nationaltheater Mannheim. Abgerufen am 8. Juli 2018.
  5. Leonce und Lena - 2022.23 · Musiktheater im Revier. Abgerufen am 21. September 2022.
  6. Leonce und Lena. In: Deutsches Rundfunkarchiv. Stiftung Deutsches Rundfunkarchiv, abgerufen am 30. März 2022.
  7. Leonce und Lena (Oper) von Erich Zeisl und Hugo von Königsgarten | Felix Bloch Erben GmbH & Co. KG. Abgerufen am 16. Dezember 2020.
  8. Hans Fraeulin: Neonce und Nena. Bonn 2013, ISBN 978-3-929386-43-1.
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Veröffentlichungsdatum:
Leonce und Lena ist das einzige Lustspiel von Georg Buchner Es verknupft Elemente der romantischen Komodie mit jenen der politischen Satire 1 Buchner schrieb das Werk im Fruhjahr 1836 fur einen Wettbewerb der Cotta schen Verlagsbuchhandlung versaumte allerdings den Einsendeschluss und erhielt es ungelesen zuruck Uraufgefuhrt wurde es fast 60 Jahre spater am 31 Mai 1895 in einer Freilichtauffuhrung des Munchner Theatervereins Intimes Theater unter der Regie von Ernst von Wolzogen und unter Mitwirkung von Max Halbe und Oskar Panizza 2 Dies wirft ein Licht auf die Modernitat Buchners dessen literarische Weltgeltung erst im 20 Jahrhundert erkannt wurde DatenTitel Leonce und LenaGattung LustspielOriginalsprache deutschAutor Georg BuchnerErscheinungsjahr 1836Urauffuhrung 31 Mai 1895Ort der Urauffuhrung MunchenPersonenKonig Peter vom Reiche Popo Prinz Leonce sein Sohn verlobt mit Prinzessin Lena vom Reiche Pipi Valerio Die Gouvernante Der Hofmeister Der Zeremonienmeister Der Prasident des Staatsrats Der Hofprediger Der Landrat Der Schulmeister Rosetta Bediente Staatsrate Bauern etc Erich Kastner zahlte Leonce und Lena zu den sechs wichtigsten klassischen Komodien deutscher Sprache Inhaltsverzeichnis 1 Inhalt 2 Analyse 3 Wichtige Inszenierungen 4 Verfilmung 5 Horspiele 6 Bearbeitungen 7 Literatur 8 Weblinks 9 EinzelnachweiseInhalt BearbeitenDer melancholische traumversunkene Prinz Leonce vom Konigreiche Popo in seiner territorialen Winzigkeit und intellektuellen Borniertheit eine Persiflage auf die deutschen Kleinstaaten langweilt sich Mein Leben gahnt mich an wie ein grosser weisser Bogen Papier den ich vollschreiben soll aber ich bringe keinen Buchstaben heraus Auch sein Verhaltnis zu seiner Matresse der schonen Tanzerin Rosetta ermudet ihn mehr als dass es ihn anregt Nur im Sterben dieser Liebe sieht er noch einen gewissen Reiz Gefuhl und rucksichtslos lasst er Rosetta fallen Diese verliert ihre Funktion und muss das Schloss verlassen Trotz seiner Jugend scheint dem Prinzen der Hohepunkt seines Lebens bereits voruber Mein Kopf ist ein leerer Tanzsaal einige verwelkte Rosen und zerknitterte Bander auf dem Boden geborstene Violinen in der Ecke die letzten Tanzer haben die Masken abgenommen und sehen mit todmuden Augen einander an Da wird er von seinem Vater Konig Peter vor vollendete Tatsachen gestellt Leonce soll die ihm vollig unbekannte Prinzessin Lena vom Konigreich Pipi heiraten Nicht gewillt den Bund der Ehe einzugehen fluchtet er Richtung Italien um sich fur den Rest seines Lebens dem sussen Nichtstun o dolce far niente hinzugeben Begleitet wird er dabei von seinem treuen aber arbeitsscheuen Diener Valerio der ahnlich wie Sancho Pansa als stets leicht betrunkener und immer heisshungriger Genussmensch seinen idealistisch vertraumten Herrn immer wieder auf den Boden der Wirklichkeit zuruckholt Konig Peter ein scheinbar aufgeklarter in Wahrheit jedoch vollig geistloser absolutistischer Monarch beruft derweil eine Staatsratsversammlung ein um seinen Entschluss seinen Sohn zu verheiraten bekannt zu geben Auf dem Weg nach Italien begegnen Leonce und Valerio zufallig zwei Damen Prinzessin Lena die sich ebenfalls auf der Flucht befindet weil sie sich vor der Heirat mit einem ungeliebten Mann furchtet und ihre Gouvernante die eine ahnlich burleske Rolle fur Lena spielt wie Valerio fur Leonce Nicht ahnend dass sie den versprochenen Partner vor sich haben verlieben sich die beiden spontan ineinander Fasziniert von Lenas schoner Traurigkeit und uberwaltigt von seinen romantischen Gefuhlen will sich Leonce sofort in den nachsten Fluss sturzen wird aber von Valerio davon abgehalten der die Tragik des Freitods ins Lacherliche zieht und Leonce spottisch bittet ihn mit seiner Leutnantsromantik zu verschonen Statt Selbstmord pladiert er fur eine handfeste Heirat und ein gemeinsames Altwerden der beiden Melancholiker Die notwendigen Vorkehrungen fur eine reibungslose Einfadelung des Arrangements am Hofe des Brautigams verspricht er selbst in die Hand zu nehmen Im Konigreich Popo probt der Zeremonienmeister mit dem Bauernvolk den feierlichen Empfang des erwarteten Hochzeitspaares eine ebenso sarkastische wie zynische Szene uber bauerliches Elend und aristokratische Arroganz Im Schloss von wo man das gesamte Konigreich uberblicken kann geraten der Konig und sein Gefolge inzwischen in immer grossere Unruhe weil der Prinz verschwunden ist und die Hochzeit zu platzen droht Doch da sieht man an der Grenze des Reiches vier Gestalten auftauchen Das Liebespaar Leonce und Lena hat sich bis zur Unkenntlichkeit verkleidet und wird von Valerio als die zwei weltberuhmten Automaten angepriesen die alle Funktionen menschlichen Lebens perfekt erfullen konnten Konig Peter beschliesst daraufhin die Hochzeit in effigie zu feiern mit den Automaten als Braut und Brautigam Am Ende der Zeremonie nimmt das Paar die Masken ab und es stellt sich erst jetzt fur die beiden heraus dass sie nicht wie beabsichtigt ihren Vatern einen genialen Streich gespielt haben sondern dem vorherbestimmten Schicksal ihrer Verbindung nicht aus dem Weg gehen konnten Leonce ist begeistert von dieser Vorsehung und akzeptiert mit verzweifelt komischer Ironie sein Los als Konig uber ein Reich stumpfsinnig gehorsamer Untertanen Und auch Lena akzeptiert ihre neue Rolle mit Freude Valerio wegen seiner Verdienste bei der Inszenierung der Hochzeit von Leonce zum Staatsminister ernannt parodiert die Situation zusatzlich indem er befiehlt die bestehende Ordnung im Chaos versinken und nur noch auf individuellen Genuss ausrichten zu lassen Analyse BearbeitenBuchners Komodie vom lebensmuden Traumprinzen der nicht gewillt ist seinen romantischen Idealen mehr zu gonnen als einen halbherzigen Ausbruchsversuch aus dem operettenhaften Furstenhof ist keineswegs harmlos Die wortspielreiche Ironie und virtuos artikulierte Absurditat entlarven nicht nur das zeitgenossische Bedurfnis nach Genie und Heros als irrationalistischen Eskapismus sondern treffen auch die Hohlheit eines Adels der das Volk fur sich arbeiten lasst und selber nur eines kennt dekadente Langeweile Die beissende Kritik an der provinziellen Kleinstaaterei zur Zeit des Deutschen Bundes ist hinter der Maske der Komodie unubersehbar Auch der typische Lustspielschluss in dem die Hochzeitsfeier vom Brautigam kurzerhand abgebrochen und ihre Wiederholung wie die des Theaterstucks selbst selbstironisch auf den nachsten Tag verschoben wird morgen fangen wir in aller Ruhe und Gemutlichkeit den Spass noch einmal von vorn an markiert nicht nur die Fortsetzung des zum leeren Ritual erstarrten Lebens an dem die Protagonisten bisher gelitten haben sondern leitet zugleich uber in eine Schlaraffenland Utopie die derjenigen der ubrigen Revolutionstexte Buchners durchaus nicht widerspricht Valerio erlasst ein Dekret dass Jeder der sich ruhmt sein Brot im Schweisse seines Angesichts zu essen fur verruckt und der menschlichen Gesellschaft gefahrlich erklart wird und dann legen wir uns in den Schatten und bitten Gott um Makkaroni Melonen und Feigen um musikalische Kehlen klassische Leiber und eine kommode Religion Und gegen die bisherige hofische Leere und Langeweile des Lebens verspricht Leonce seiner neuen Braut wir lassen alle Uhren zerschlagen alle Kalender verbieten und zahlen Stunden und Monden nur nach der Blumenuhr nur nach Blute und Frucht Wichtige Inszenierungen Bearbeiten1923 Landestheater Darmstadt Regie Gustav Hartung 3 1963 Landestheater Darmstadt mit Helmut Griem Heinz Bennent Kornelia Boje Maria Kayssler Paul Gogel Regie Hans Bauer 1963 Munchner Kammerspiele Regie Fritz Kortner 1975 Salzburger Festspiele mit Klaus Maria Brandauer und Marianne Nentwich Regie Johannes Schaaf Als DVD erhaltlich ISBN 978 3 939873 51 8 1978 Volksbuhne am Rosa Luxemburg Platz Berlin Regie Jurgen Gosch 1981 Munchner Kammerspiele Regie Dieter Dorn 1991 Thalia Theater Hamburg Regie Axel Manthey 2001 Burgtheater Wien Inszenierung Sven Eric Bechtolf 2003 Berliner Ensemble mit Stefan Kurt und Nina Hoss Buhnenmusik und Songs Herbert Gronemeyer Regie Robert Wilson 2008 Aalto Theater Essen Ballett von Christian Spuck 2008 Thalia Theater Hamburg Regie Dimiter Gotscheff 2016 Nationaltheater Mannheim Regie Sebastian Schug 4 2019 Residenztheater Munchen Regie und Buhne Thom Luz 2021 Staatsschauspiel Dresden Kleines Haus Regie Joanna Praml 2022 Musiktheater im Revier Regie Astrid Griesbach Buhnenmusik und Songs Herbert Gronemeyer aus der Produktion von 2003 5 Verfilmung Bearbeiten1990 Regie Michael Klemm mit Horst Wust Astrid Weiss Michael Klemm Irmi GillitzerHorspiele Bearbeiten1924 Leonce und Lena Regie Nicht bekannt mit Gerd Fricke Leonce Erna Reigbert Lena SUWRAG 1925 Leonce und Lena Regie und Sprecher Karl Kostlin mit Elsa Pfeiffer Leonce Edith Fritz Lena SURAG 1926 Leonce und Lena Regie Alfred Braun mit Gunther Hadank Leonce Edith Fritz Lena Funk Stunde Berlin 1926 Leonce und Lena Regie Hellmuth Habersbrunner mit Ferdinand Classen Leonce Ewis Borkmann Lena Deutsche 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Nena Bonn 2013 ISBN 978 3 929386 43 1 Werke von Georg Buchner Der Hessische Landbote Dantons Tod Lenz Leonce und Lena Woyzeck Fragment Pietro Aretino verschollen Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Leonce und Lena amp oldid 237824765