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Von heute auf morgen ist eine Oper in einem Akt von Arnold Schönberg mit einem Libretto von Max Blonda Gertrud Schönberg

Von heute auf morgen

Von heute auf morgen ist eine Oper in einem Akt von Arnold Schönberg mit einem Libretto von „Max Blonda“ (Gertrud Schönberg). Es handelt sich um die erste Oper in Zwölftontechnik. Die Uraufführung fand am 1. Februar 1930 im Opernhaus Frankfurt am Main statt.

Operndaten
Titel: Von heute auf morgen

Titelblatt der Partitur, Berlin 1929

Form: Oper in einem Akt
Originalsprache: Deutsch
Musik: Arnold Schönberg
Libretto: „Max Blonda“ (Gertrud Schönberg)
Uraufführung: 1. Februar 1930
Ort der Uraufführung: Opernhaus Frankfurt am Main
Spieldauer: ca. 1 Stunde
Ort und Zeit der Handlung: Modernes Wohnschlafzimmer in einer deutschen Stadt, Gegenwart
Personen

Handlung Bearbeiten

Die Oper spielt in einem modernen Wohnschlafzimmer mit Einbauschränken und herausziehbaren Betten. Eine Glasschiebetür im Hintergrund führt zu einer Veranda und zum Garten. Die Frau und der Mann kommen spät abends von einem Fest nach Hause. Der Mann schwärmt von der Freundin seiner Frau, die sie dort nach Jahren wiedergetroffen haben. Er sehnt sich nach etwas Abwechslung vom täglichen Einerlei. Die Frau weist ihn auf seine eigenen Errungenschaften hin: ein schönes Heim, ein Kind und eine ihn liebende Ehefrau. Die Freundin habe sich im Gegensatz zu ihr nie um Familie oder Haushalt kümmern müssen und sei nur deshalb so frisch geblieben; schon in ihrer Kindheit habe sie Streiche gespielt, für die sie selbst dann bestraft wurde. Dagegen habe ihr auf dem Fest dieser Sänger sehr gut gefallen, der ihr auf unterhaltsame Weise den Hof gemacht habe. Allmählich entwickelt sich das Gespräch zum handfesten Streit. Beide beschließen, ihrem Partner zu beweisen, dass sie auch anders zu leben verstehen. Ihre jetzige durch Gewohnheiten geprägte Lebensweise habe sich nur Rücksichtnahme auf den Partner eingespielt. Damit sei es jetzt vorbei.

Die Frau beginnt sogleich, vom Mann zunächst unbemerkt, mit ihrer Verwandlung. Sie erzählt, dass sie sich schminken, die Haare färben und nur noch die feinsten Kleider tragen und sich natürlich reihenweise Liebhaber zulegen will. Der Mann ist wenig beeindruckt. Doch dann dreht die Frau das Licht auf und erscheint völlig verändert in effektvollem Kostüm. Der Mann ist fasziniert und will ihr sogleich seine neu entflammte Liebe beweisen. Doch sie weist ihn ab. Sie will nun das Leben genießen und sogleich eine Affäre mit dem Sänger beginnen. Auch ihr Verhalten im Haus ändert sich. Sie kommandiert ihren Mann herum, versucht ihn eifersüchtig zu machen und zu quälen. Eine Bierflasche, die er für sie aus dem Keller holt, wirft sie zu Boden, so dass sie zerbricht. Sie singt und tanzt und weckt dabei das Kind, das aus seinem Zimmer kommt, um nach dem Lärm zu sehen. Sie drängt es grob weg und überlässt es ihrem Mann, es zu trösten und wieder ins Bett zu bringen. Als der Gasmann an der Tür schellt, um die Rechnung einzufordern, will sie auch den ohne Bezahlung fortschicken. Sie brauche nun alles Geld für Kleider und will in Zukunft wie alle anständigen Leute auf Pump leben.

Da ruft der Sänger an. Er sei mit der Freundin an ihrer Wohnung vorbeigegangen, und da haben sie durch die Jalousien Licht gesehen. Er sei der Ansicht, es rühre von ihren strahlenden Augen her, doch die Freundin meine, es sei lediglich elektrisches Licht. Wer unrecht habe, also die Wette verliere, müsse den Mann und die Frau in die Bar einladen. Die Frau entscheidet „salomonisch“: Die Freundin solle ihren Mann einladen und der Sänger sie selbst.

Der Mann, der das Telefongespräch mitangehört hat, erkennt immer mehr, wie sehr er seine treue Hausfrau vermisst. Er bittet sie, wieder so zu werden wie zuvor. Die Frau erklärt, dass alles nur ein Spiel war – obwohl sie selbst befürchtet hatte, dass daraus ernst werden könnte, da sie von der Rolle mitgerissen wurde. Sie zeigt dem Mann die bereits bezahlte Gasrechnung und erklärt, dass die teuren Kleider in Wirklichkeit ihrer Schwester gehören.

Als die Freundin und der Sänger hereinkommen, finden sie ein friedliches Eheidyll vor. Sie zeigen sich enttäuscht, dass aus dem erhofften Flirt nichts mehr wird – der Mann und die Frau führen wohl doch keine „moderne“ Ehe. Nachdem sie gegangen sind, setzen sich der Mann, die Frau und das Kind an den Frühstückstisch, und die Frau fasst zusammen: Als Theaterfiguren seien sie vielleicht schon verblasst, während die anderen noch in Farben strahlen – doch bei denen regiere die Mode, bei ihnen selbst die Liebe. Diese ändere sich nicht „von heute auf morgen“. Abschließend fragt das Kind neugierig, was denn „moderne Menschen“ seien.

Gestaltung Bearbeiten

Nach Erwartung und Die glückliche Hand (beide 1924) ist Von heute auf Morgen Schönbergs drittes musiktheatralisches Werk und das erste, das er explizit als Oper bezeichnete. Im Gegensatz zu den beiden früheren Werken beabsichtigte er diesmal, ein heiteres Stück zu schreiben. Er selbst schrieb: „Es ist eine heitere bis lustige, manchmal sogar (ich hoffe wenigstens) komische Oper“. Wie Kreneks Jonny spielt auf oder Weills Dreigroschenoper gehört es zum Typus der „Zeitoper“ bzw. „Opera domestica“ im Sinne der Neuen Sachlichkeit. Seine Oper sollte „nicht grotesk, nicht anstößig, nicht politisch, nicht religiös“ sein. Der Text erscheint konstruiert und simpel, gewinnt durch die Alltagssprache allerdings auch an Wahrhaftigkeit.

Von heute auf Morgen gilt als erste Oper in Zwölftontechnik. Diese wirkt sich allerdings nur auf klanglicher Ebene aus. Die rhythmischen und formalen Strukturen entsprechen der Tradition. Die Musik ist durchkomponiert. Sie enthält rezitativische und ariose Passagen. Das abschließende Quartett verwendet strenge kontrapunktische Verfahren. Zudem gibt es verschiedene parodistische Elemente wie Walzertakte, Wagner-Zitate und Jazzrhythmen.

Häufig wurde bemängelt, dass die strenge Kompositionsweise nicht zu dem leichten Konversationsstück passe. Ulrich Schreiber bemerkte beispielsweise, dass „die den Text überwuchernde Sphäre trivialer Alltäglichkeit durch die Musik auf frappierende Weise verfremdet ist“, und der dem Werk durchaus positiv gegenüberstehende Komponist Hanns Eisler meinte: „Schönberg wollte eine flotte Oper schreiben, aber durch die Eigentümlichkeit seiner Kompositionsmethode und der Materialbehandlung ist eine Art Apokalypse im Familienmaßstab herausgekommen“. Hanspeter Krellmann wies dagegen darauf hin, dass bei Schönberg „die Idee den Stil diktiert, nicht der Stil die Idee“. Eine Aneignung von populären Elementen, z. B. des Jazz oder der Music Hall, wie es u. a. Kurt Weill oder Ernst Krenek in ihren Werken taten, hätte „Schönbergs zutiefst ausgeprägtem Originalitätsbedürfnis als Komponist“ widersprochen. Die Komik des Stücks ist nicht oberflächlich über die Musik gebreitet, sondern in die Klangstruktur eingearbeitet. Das gilt sogar für die enthaltenen musikalischen Zitate wie einer Phrase aus Puccinis Manon Lescaut, die kaum mehr zu erkennen sind.

Trotz der Zwölftontechnik legte Schönberg Wert auf Kantabilität. Die Sänger sollten weder schreien, noch die Schönheit der Töne durch übertriebene Charakterisierungen zerstören. Auch sollten sie nicht danach streben, das Publikum zum Lachen zu bringen. Der Ton sollte leicht sein, doch nicht die Moral verdecken.

Die dem Werk zugrundeliegende Zwölftonreihe enthält gleich zwei Tritonus-Intervalle:

Instrumentation Bearbeiten

Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:

Werkgeschichte Bearbeiten

Das Libretto zu Von heute auf morgen stammt von Arnold Schönbergs Ehefrau Gertrud, die hier unter dem Pseudonym „Max Blonda“ auftritt. Vermutlich konzipierten die beiden den Text, als sie sich im Herbst 1928 an der Riviera aufhielten. Arnold Schönberg hatte bereits ein gleichnamiges Libretto begonnen, das von einem Ehestreit handelte. Der Text seiner Frau übernimmt einige Konzepte daraus, erzählt aber eine völlig andere Geschichte. Weitere Anregungen erhielt sie durch Richard Strauss’ Komödie Intermezzo. Entgegen gelegentlicher Vermutungen enthält die Handlung keine autobiographischen Züge. Sie dürfte eher durch die Ehe von Schönbergs Komponistenkollegen Franz Schreker inspiriert sein.

Die Komposition schuf Schönberg zwischen dem 25. Oktober 1928 und dem 1. Januar 1929. Am 3. August 1929 stellte er die Partitur fertig, und am 30. September den Klavierauszug. Da er fest mit einem Publikumserfolg rechnete, entschied er sich für eine Eigenpublikation. Doch ließ er in einem Brief an die Universal Edition, ohne Details zu nennen, Hinweise auf eine neue „komische Oper“ fallen. Daraufhin zeigte im März 1929 der Dirigent Erich Kleiber Interesse an dem Werk, das er an der Berliner Staatsoper aufführen wollte. Eine entsprechende Anfrage durch Alban Berg beschied Schönberg jedoch mit Hinweis auf seine vertragliche Bindung an Otto Klemperer abschlägig. Weitere Verhandlungen mit Paul Bekker, dem Intendanten des Wiesbadener Theaters sowie der Universal Edition und dem Verlag Schott scheiterten ebenfalls, bevor sich der Frankfurter Intendant Josef Turnau zur Uraufführung bereit erklärte.

Bei der Uraufführung am 1. Februar 1930 im Opernhaus Frankfurt am Main sangen Else Gentner-Fischer (Ehefrau), Benno Ziegler (Ehemann), Elisabeth Friedrich (Freundin), Anton Maria Topitz (Sänger). Die musikalische Leitung hatte William Steinberg. Die Regie hatte Herbert Graf. Das Bühnenbild stammte von Ludwig Sievert. Das Spiel fand nahe bei den Zuschauern auf einem Podium im Orchesterraum statt. Schönbergs Oper wurde mit dem in deutscher Sprache aufgeführten Pergolesi-Pasticcio Il maestro di musica von Pietro Auletta (Paris 1752, Bearbeitung seiner Oper Orazio von 1737) kombiniert. Die Publikumsreaktion war gemischt. Schönbergs Anhänger bejubelten die Aufführung. Diese wiederum wurden von seinen Gegnern hart angegriffen. Der Harenberg-Opernführer schreibt von einem „handfesten Theaterskandal“.:814 Dem Bericht Karl Holls in der Frankfurter Zeitung zufolge reagierte die Mehrzahl der Anwesenden jedoch nur mit „achtungsvolle[m] Schweigen“.

Der von Schönberg erhoffte Erfolg beim Publikum wurde nicht erreicht, und die zweite Aufführung in der Funk-Stunde Berlin 1930 fand nur noch konzertant statt. Diese leitete Schönberg selbst. Die Hauptrollen wurden von Margot Hinnenberg-Lefèbre und Gerhard Pechner gesungen. Während der NS-Zeit wurde das Werk nicht aufgeführt. Erst 1952 gab es in Neapel eine Neuproduktion unter der Leitung von Hermann Scherchen mit der Regie von Willi Reich (Mann: Willy Heyer-Krämer, Frau: Lydia Stix). Es folgten Aufführungen beim Holland Festival Amsterdam 1958 (Leitung: Hans Rosbaud), in Hannover 1963 (Leitung: Günther Wich), im Theater an der Wien 1965 (Leitung: Friedrich Cerha), im Théâtre des Champs-Élysées Paris 1967, in Frankfurt 1973 (konzertant), in Santa Fe (New Mexico) 1980 und in Freiburg im Breisgau 1988. 1997 entstand eine überzeugende Schwarzweiß-Verfilmung des Künstlerpaares Straub-Huillet unter der musikalischen Leitung von Michael Gielen (Dirigent). 1999 wurde der Einakter zusammen mit Elliott Carters What Next unter der Leitung von Daniel Barenboim an der Berliner Staatsoper gegeben. Der Video-Mitschnitt einer Lyoner Produktion von 2012 wurde 2016 im Rahmen der Opera Platform im Internet übertragen.

Aufnahmen Bearbeiten

Weblinks Bearbeiten

Commons: Von heute auf morgen – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Wulf Konold: Von heute auf morgen. In: Rudolf Kloiber, Wulf Konold, Robert Maschka: Handbuch der Oper. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, 9., erweiterte, neubearbeitete Auflage 2002, ISBN 3-423-32526-7, S. 664–665.
  2. ↑ Hanspeter Krellmann: Arnold Schönberg. In: Udo Bermbach (Hrsg.): Oper im 20. Jahrhundert. Entwicklungstendenzen und Komponisten. Metzler, Stuttgart 2000, ISBN 3-476-01733-8, S. 418–420.
  3. ↑ Gerlinde Obermaier: Von heute auf morgen. In: Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Band 5: Werke. Piccinni – Spontini. Piper, München und Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7, S. 614–615.
  4. ↑ Siegfried Mauser: Vom expressionistischen Einakter zur großen Oper: Das Musiktheater der Wiener Schule. In: Silke Leopold (Hrsg.): Musiktheater im 20. Jahrhundert (= Geschichte der Oper. Band 4). Laaber, 2006, ISBN 3-89007-661-0, S. 165–167.
  5. Zitate nach Arnold Schönberg, Briefe, ausgewählt und hrsg. von Erwin Stein. Mainz 1958, S. 142. Zitiert nach Udo Bermbach (Hrsg.): Oper im 20. Jahrhundert. Entwicklungstendenzen und Komponisten. Metzler, Stuttgart 2000, ISBN 3-476-01733-8, S. 418.
  6. ↑ Von heute auf morgen. In: Harenberg Opernführer. 4. Auflage. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5, S. 814, 817–818
  7. ↑ Ulrich Schreiber: Opernführer für Fortgeschrittene. Das 20. Jahrhundert I. Von Verdi und Wagner bis zum Faschismus. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4, S. 485–487.
  8. ↑ O.W. Neighbour: Von heute auf morgen. In: Grove Music Online (englisch; Abonnement erforderlich)..
  9. Tonfolge nach dem Textbuch einer Aufführung am Teatro La Fenice (italienisch, PDF), S. 41, abgerufen am 5. November 2016.
  10. ↑ (Memento vom 14. März 2017 im Internet Archive).
  11. ↑ Arnold (Franz Walter) Schönberg. In: Andreas Ommer: Verzeichnis aller Operngesamtaufnahmen. Zeno.org, Band 20.
  12. (Memento vom 5. November 2016 im Internet Archive) auf Mezzo TV, abgerufen am 2. November 2016.
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Veröffentlichungsdatum:
Von heute auf morgen ist eine Oper in einem Akt von Arnold Schonberg mit einem Libretto von Max Blonda Gertrud Schonberg Es handelt sich um die erste Oper in Zwolftontechnik Die Urauffuhrung fand am 1 Februar 1930 im Opernhaus Frankfurt am Main statt OperndatenTitel Von heute auf morgenTitelblatt der Partitur Berlin 1929Form Oper in einem AktOriginalsprache DeutschMusik Arnold SchonbergLibretto Max Blonda Gertrud Schonberg Urauffuhrung 1 Februar 1930Ort der Urauffuhrung Opernhaus Frankfurt am MainSpieldauer ca 1 StundeOrt und Zeit der Handlung Modernes Wohnschlafzimmer in einer deutschen Stadt GegenwartPersonenEhefrau Sopran Ehemann Bariton Freundin Sopran Sanger Tenor Kind Sprechrolle Inhaltsverzeichnis 1 Handlung 2 Gestaltung 2 1 Instrumentation 3 Werkgeschichte 4 Aufnahmen 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseHandlung BearbeitenDie Oper spielt in einem modernen Wohnschlafzimmer mit Einbauschranken und herausziehbaren Betten Eine Glasschiebetur im Hintergrund fuhrt zu einer Veranda und zum Garten Die Frau und der Mann kommen spat abends von einem Fest nach Hause Der Mann schwarmt von der Freundin seiner Frau die sie dort nach Jahren wiedergetroffen haben Er sehnt sich nach etwas Abwechslung vom taglichen Einerlei Die Frau weist ihn auf seine eigenen Errungenschaften hin ein schones Heim ein Kind und eine ihn liebende Ehefrau Die Freundin habe sich im Gegensatz zu ihr nie um Familie oder Haushalt kummern mussen und sei nur deshalb so frisch geblieben schon in ihrer Kindheit habe sie Streiche gespielt fur die sie selbst dann bestraft wurde Dagegen habe ihr auf dem Fest dieser Sanger sehr gut gefallen der ihr auf unterhaltsame Weise den Hof gemacht habe Allmahlich entwickelt sich das Gesprach zum handfesten Streit Beide beschliessen ihrem Partner zu beweisen dass sie auch anders zu leben verstehen Ihre jetzige durch Gewohnheiten gepragte Lebensweise habe sich nur Rucksichtnahme auf den Partner eingespielt Damit sei es jetzt vorbei Die Frau beginnt sogleich vom Mann zunachst unbemerkt mit ihrer Verwandlung Sie erzahlt dass sie sich schminken die Haare farben und nur noch die feinsten Kleider tragen und sich naturlich reihenweise Liebhaber zulegen will Der Mann ist wenig beeindruckt Doch dann dreht die Frau das Licht auf und erscheint vollig verandert in effektvollem Kostum Der Mann ist fasziniert und will ihr sogleich seine neu entflammte Liebe beweisen Doch sie weist ihn ab Sie will nun das Leben geniessen und sogleich eine Affare mit dem Sanger beginnen Auch ihr Verhalten im Haus andert sich Sie kommandiert ihren Mann herum versucht ihn eifersuchtig zu machen und zu qualen Eine Bierflasche die er fur sie aus dem Keller holt wirft sie zu Boden so dass sie zerbricht Sie singt und tanzt und weckt dabei das Kind das aus seinem Zimmer kommt um nach dem Larm zu sehen Sie drangt es grob weg und uberlasst es ihrem Mann es zu trosten und wieder ins Bett zu bringen Als der Gasmann an der Tur schellt um die Rechnung einzufordern will sie auch den ohne Bezahlung fortschicken Sie brauche nun alles Geld fur Kleider und will in Zukunft wie alle anstandigen Leute auf Pump leben Da ruft der Sanger an Er sei mit der Freundin an ihrer Wohnung vorbeigegangen und da haben sie durch die Jalousien Licht gesehen Er sei der Ansicht es ruhre von ihren strahlenden Augen her doch die Freundin meine es sei lediglich elektrisches Licht Wer unrecht habe also die Wette verliere musse den Mann und die Frau in die Bar einladen Die Frau entscheidet salomonisch Die Freundin solle ihren Mann einladen und der Sanger sie selbst Der Mann der das Telefongesprach mitangehort hat erkennt immer mehr wie sehr er seine treue Hausfrau vermisst Er bittet sie wieder so zu werden wie zuvor Die Frau erklart dass alles nur ein Spiel war obwohl sie selbst befurchtet hatte dass daraus ernst werden konnte da sie von der Rolle mitgerissen wurde Sie zeigt dem Mann die bereits bezahlte Gasrechnung und erklart dass die teuren Kleider in Wirklichkeit ihrer Schwester gehoren Als die Freundin und der Sanger hereinkommen finden sie ein friedliches Eheidyll vor Sie zeigen sich enttauscht dass aus dem erhofften Flirt nichts mehr wird der Mann und die Frau fuhren wohl doch keine moderne Ehe Nachdem sie gegangen sind setzen sich der Mann die Frau und das Kind an den Fruhstuckstisch und die Frau fasst zusammen Als Theaterfiguren seien sie vielleicht schon verblasst wahrend die anderen noch in Farben strahlen doch bei denen regiere die Mode bei ihnen selbst die Liebe Diese andere sich nicht von heute auf morgen Abschliessend fragt das Kind neugierig was denn moderne Menschen seien Gestaltung BearbeitenNach Erwartung und Die gluckliche Hand beide 1924 ist Von heute auf Morgen Schonbergs drittes musiktheatralisches Werk 1 und das erste das er explizit als Oper bezeichnete Im Gegensatz zu den beiden fruheren Werken beabsichtigte er diesmal ein heiteres Stuck zu schreiben Er selbst schrieb Es ist eine heitere bis lustige manchmal sogar ich hoffe wenigstens komische Oper Wie Kreneks Jonny spielt auf oder Weills Dreigroschenoper gehort es zum Typus der Zeitoper 2 bzw Opera domestica 3 im Sinne der Neuen Sachlichkeit 4 Seine Oper sollte nicht grotesk nicht anstossig nicht politisch nicht religios sein 5 Der Text erscheint konstruiert und simpel gewinnt durch die Alltagssprache allerdings auch an Wahrhaftigkeit 2 Von heute auf Morgen gilt als erste Oper in Zwolftontechnik 6 Diese wirkt sich allerdings nur auf klanglicher Ebene aus Die rhythmischen und formalen Strukturen entsprechen der Tradition Die Musik ist durchkomponiert Sie enthalt rezitativische und ariose Passagen Das abschliessende Quartett verwendet strenge kontrapunktische Verfahren 2 Zudem gibt es verschiedene parodistische Elemente wie Walzertakte Wagner Zitate und Jazzrhythmen 6 Haufig wurde bemangelt dass die strenge Kompositionsweise nicht zu dem leichten Konversationsstuck passe 2 Ulrich Schreiber bemerkte beispielsweise dass die den Text uberwuchernde Sphare trivialer Alltaglichkeit durch die Musik auf frappierende Weise verfremdet ist und der dem Werk durchaus positiv gegenuberstehende Komponist Hanns Eisler meinte Schonberg wollte eine flotte Oper schreiben aber durch die Eigentumlichkeit seiner Kompositionsmethode und der Materialbehandlung ist eine Art Apokalypse im Familienmassstab herausgekommen 7 Hanspeter Krellmann wies dagegen darauf hin dass bei Schonberg die Idee den Stil diktiert nicht der Stil die Idee Eine Aneignung von popularen Elementen z B des Jazz oder der Music Hall wie es u a Kurt Weill oder Ernst Krenek in ihren Werken taten hatte Schonbergs zutiefst ausgepragtem Originalitatsbedurfnis als Komponist widersprochen Die Komik des Stucks ist nicht oberflachlich uber die Musik gebreitet sondern in die Klangstruktur eingearbeitet Das gilt sogar fur die enthaltenen musikalischen Zitate wie einer Phrase aus Puccinis Manon Lescaut die kaum mehr zu erkennen sind 2 Trotz der Zwolftontechnik legte Schonberg Wert auf Kantabilitat 4 Die Sanger sollten weder schreien noch die Schonheit der Tone durch ubertriebene Charakterisierungen zerstoren Auch sollten sie nicht danach streben das Publikum zum Lachen zu bringen Der Ton sollte leicht sein doch nicht die Moral verdecken 8 Die dem Werk zugrundeliegende Zwolftonreihe enthalt gleich zwei Tritonus Intervalle 7 9 nbsp source Die Audiowiedergabe wird in deinem Browser nicht unterstutzt Du kannst die Audiodatei herunterladen Instrumentation Bearbeiten Die Orchesterbesetzung der Oper enthalt die folgenden Instrumente 3 Holzblaser zwei Floten 2 auch Piccolo Oboen 2 auch Englischhorn Kleine Klarinette zwei Klarinetten Bassklarinette Sopransaxophon auch Altsaxophon Tenorsaxophon auch Basssaxophon zwei Fagotte 2 auch Kontrafagott Blechblaser zwei Horner zwei Trompeten drei Posaunen Tuba Pauken Schlagzeug Becken Grosse Trommel Kleine Trommel Tamtam Triangel Tamburin Glockenspiel Xylophon Kastagnetten Flexaton Harfe Klavier auch Celesta ad lib Mandoline Gitarre auch Banjo ad lib StreicherWerkgeschichte BearbeitenDas Libretto zu Von heute auf morgen stammt von Arnold Schonbergs Ehefrau Gertrud die hier unter dem Pseudonym Max Blonda auftritt Vermutlich konzipierten die beiden den Text als sie sich im Herbst 1928 an der Riviera aufhielten 3 Arnold Schonberg hatte bereits ein gleichnamiges Libretto begonnen das von einem Ehestreit handelte Der Text seiner Frau ubernimmt einige Konzepte daraus erzahlt aber eine vollig andere Geschichte Weitere Anregungen erhielt sie durch Richard Strauss Komodie Intermezzo Entgegen gelegentlicher Vermutungen enthalt die Handlung keine autobiographischen Zuge Sie durfte eher durch die Ehe von Schonbergs Komponistenkollegen Franz Schreker inspiriert sein 8 Die Komposition schuf Schonberg zwischen dem 25 Oktober 1928 und dem 1 Januar 1929 8 Am 3 August 1929 stellte er die Partitur fertig und am 30 September den Klavierauszug 3 Da er fest mit einem Publikumserfolg rechnete entschied er sich fur eine Eigenpublikation 8 Doch liess er in einem Brief an die Universal Edition ohne Details zu nennen Hinweise auf eine neue komische Oper fallen Daraufhin zeigte im Marz 1929 der Dirigent Erich Kleiber Interesse an dem Werk das er an der Berliner Staatsoper auffuhren wollte Eine entsprechende Anfrage durch Alban Berg beschied Schonberg jedoch mit Hinweis auf seine vertragliche Bindung an Otto Klemperer abschlagig Weitere Verhandlungen mit Paul Bekker dem Intendanten des Wiesbadener Theaters sowie der Universal Edition und dem Verlag Schott scheiterten ebenfalls bevor sich der Frankfurter Intendant Josef Turnau zur Urauffuhrung bereit erklarte 3 Bei der Urauffuhrung am 1 Februar 1930 im Opernhaus Frankfurt am Main sangen Else Gentner Fischer Ehefrau Benno Ziegler Ehemann Elisabeth Friedrich Freundin Anton Maria Topitz Sanger Die musikalische Leitung hatte William Steinberg 8 Die Regie hatte Herbert Graf Das Buhnenbild stammte von Ludwig Sievert Das Spiel fand nahe bei den Zuschauern auf einem Podium im Orchesterraum statt Schonbergs Oper wurde mit dem in deutscher Sprache aufgefuhrten Pergolesi Pasticcio Il maestro di musica von Pietro Auletta Paris 1752 Bearbeitung seiner Oper Orazio von 1737 kombiniert Die Publikumsreaktion war gemischt Schonbergs Anhanger bejubelten die Auffuhrung Diese wiederum wurden von seinen Gegnern hart angegriffen 3 Der Harenberg Opernfuhrer schreibt von einem handfesten Theaterskandal 6 814 Dem Bericht Karl Holls in der Frankfurter Zeitung zufolge reagierte die Mehrzahl der Anwesenden jedoch nur mit achtungsvolle m Schweigen 3 Der von Schonberg erhoffte Erfolg beim Publikum wurde nicht erreicht und die zweite Auffuhrung in der Funk Stunde Berlin 1930 fand nur noch konzertant statt Diese leitete Schonberg selbst Die Hauptrollen wurden von Margot Hinnenberg Lefebre und Gerhard Pechner gesungen Wahrend der NS Zeit wurde das Werk nicht aufgefuhrt Erst 1952 gab es in Neapel eine Neuproduktion unter der Leitung von Hermann Scherchen mit der Regie von Willi Reich Mann Willy Heyer Kramer Frau Lydia Stix Es folgten Auffuhrungen beim Holland Festival Amsterdam 1958 Leitung Hans Rosbaud in Hannover 1963 Leitung Gunther Wich im Theater an der Wien 1965 Leitung Friedrich Cerha im Theatre des Champs Elysees Paris 1967 in Frankfurt 1973 konzertant in Santa Fe New Mexico 1980 und in Freiburg im Breisgau 1988 3 1997 entstand eine uberzeugende Schwarzweiss Verfilmung des Kunstlerpaares Straub Huillet unter der musikalischen Leitung von Michael Gielen Dirigent 7 1999 wurde der Einakter zusammen mit Elliott Carters What Next unter der Leitung von Daniel Barenboim an der Berliner Staatsoper gegeben 6 Der Video Mitschnitt einer Lyoner Produktion von 2012 wurde 2016 im Rahmen der Opera Platform im Internet ubertragen 10 Aufnahmen Bearbeiten12 Juli 1958 live konzertant vom Holland Festival Hans Rosbaud Dirigent Resident Orchestra of the Hague Erika Schmidt Ehefrau Derrik Olsen Ehemann Magda Laszlo Freundin Herbert Schachtschneider Sanger Stradivarius STR 10054 1 CD 11 16680 1964 Studio Aufnahme Robert Craft Dirigent Royal Philharmonia Orchestra London Erika Schmidt Ehefrau Derrik Olsen Ehemann Heather Harper Freundin Herbert Schachtschneider Sanger Sony SOCL 281 82 1 LP 11 16681 Oktober 1996 s w Film und Studio Aufnahme Michael Gielen Dirigent Straub Huillet Inszenierung Symphonie Orchester des Hessischen Rundfunks Frankfurt Christine Whittlesey Ehefrau Richard Salter Ehemann Claudia Barainsky Freundin Ryszard Karczykowski Sanger Annabelle Hahn Kind Cpo 999 532 2 1 CD 11 16682 11 Februar 2012 Video live aus der Opera National de Lyon Bernhard Kontarsky Dirigent John Fulljames Inszenierung Johan Engels Buhnenbild Ausstattung Bauten Marie Jeanne Lecca Kostume Orchestre de l Opera de Lyon Magdalena Anna Hofmann Ehefrau Wolfgang Newerla Ehemann Ivi Karnezi Freundin Rui Dos Santos Sanger Marin Bisson Kind 12 10 Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Von heute auf morgen Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien Handlung von Von Heute auf Morgen bei Opera Guide Von heute auf morgen op 32 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nach Udo Bermbach Hrsg Oper im 20 Jahrhundert Entwicklungstendenzen und Komponisten Metzler Stuttgart 2000 ISBN 3 476 01733 8 S 418 a b c d Von heute auf morgen In Harenberg Opernfuhrer 4 Auflage Meyers Lexikonverlag 2003 ISBN 3 411 76107 5 S 814 817 818 a b c Ulrich Schreiber Opernfuhrer fur Fortgeschrittene Das 20 Jahrhundert I Von Verdi und Wagner bis zum Faschismus Barenreiter Kassel 2000 ISBN 3 7618 1436 4 S 485 487 a b c d e O W Neighbour Von heute auf morgen In Grove Music Online englisch Abonnement erforderlich Tonfolge nach dem Textbuch einer Auffuhrung am Teatro La Fenice italienisch PDF S 41 abgerufen am 5 November 2016 a b Schonberg Von heute auf morgen auf The Opera Platform Memento vom 14 Marz 2017 im Internet Archive a b c Arnold Franz Walter Schonberg In Andreas Ommer Verzeichnis aller Operngesamtaufnahmen Zeno org Band 20 Von heute auf morgen by Arnold Schoenberg at the Opera de Lyon Memento vom 5 November 2016 im Internet Archive auf Mezzo TV abgerufen am 2 November 2016 Normdaten Werk GND 300552238 lobid OGND AKS LCCN no98073049 VIAF 185314165 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Von heute auf morgen amp oldid 221266779