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Nicolas Gombert um 1495 in La Gorgue bei Lille unsicher um 1560 in Tournai war ein franko flämischer Komponist und Sänge

Nicolas Gombert

Nicolas Gombert (* um 1495 in La Gorgue bei Lille (unsicher); † um 1560 in Tournai) war ein franko-flämischer Komponist und Sänger der Renaissance.

Leben und Wirken Bearbeiten

Da der Familienname des Komponisten in dem Dorf La Gorgue westlich von Lille öfters vorkommt, spricht dies nach Ansicht von Musikhistorikern für eine mögliche Abstammung von dort; Belege gibt es dafür jedoch nicht. Der Musiktheoretiker Hermann Finck berichtet in seiner Practica musica (1556), dass Gombert ein Schüler von Josquin Desprez († 1521) gewesen sei, welcher seit 1504 im etwa 40 km entfernt gelegenen Condé-sur-l’Escaut Propst gewesen ist. Auch Gomberts Trauermusik Déploration „musae Jovis“ auf Josquins Tod unterstützt eine solche Annahme. Weitere Informationen über seinen Lebensweg vor dem Eintritt in die Kapelle Karls V. 1526 sind nicht vorhanden. Weil er aber kirchliche Pfründen in Béthune, Courtrai, Metz und Tournai besaß, besagt dies, dass er Kleriker gewesen ist.

Der Name Gomberts erscheint erstmals in einem von Karl V. in Granada unterzeichneten Dokument vom 2. Oktober 1526, in dem er als Sänger in Karls Hofkapelle benannt wurde; in den ersten drei Jahren bis 1529 hielt er sich mit dieser Kapelle in Toledo, Sevilla, Granada, Valladolid, Valencia und Madrid auf, weil die Kapelle den Kaiser auf dessen Reisen begleitete. 1529 wurde der Komponist zum maitre des enfants ernannt. Kapellmeister waren zu dieser Zeit Adrien Thibault und später Thomas Crécquillon. Als Meister der Chorknaben war Gombert für die musikalische und stimmliche Ausbildung der Knaben verantwortlich sowie für ihre Erziehung, ihre Unterbringung und ihr Wohlergehen. Der Chor bestand um diese Zeit aus 14 Erwachsenen, einem Organisten, einem „Souffleur“ (Kalkant oder Blasebalgtreter der Orgel) und etwa zwölf Chorknaben. Weitere Reisen mit der Hofkapelle führten Gombert im Jahr 1530 nach Bologna, Mantua, Innsbruck, München und Augsburg. Im darauf folgenden Jahr kam es zu Aufenthalten in Köln und in den so genannten Spanischen Niederlanden, anschließend in Regensburg. Ab 1532 hielt sich Gombert wieder für längere Zeit in Spanien auf.

Während Karl V. 1533 einen Feldzug gegen Tunis unternahm, rekrutierte Gombert in den Niederlanden weiteres Personal für die Hofkapelle und kehrte 1537 mit etwa 20 erwachsenen Sängern und Chorknaben, einem Lateinlehrer, einigen Kuraten und einem Organisten nach Valladolid zurück. Das letzte größere Ereignis, an dem er teilgenommen haben könnte, war das Treffen der drei größten europäischen Hofkapellen in Aigues-Mortes im Jahr 1538; dies waren die päpstliche Kapelle von Paul III., die französische Hofkapelle von König Franz I. und die von Karl V. Nach 1538 erscheint Gomberts Name nicht mehr in den Rechnungen des kaiserlichen Hofs; in dem Rechnungsbuch vom 28. Dezember 1540 erscheint Cornelius Canis an seiner Stelle. Der italienische Humanist Hieronymus Cardanus (1501–1576) schreibt hierzu in zwei seiner Veröffentlichungen, dass Gombert wegen sexueller Vergehen an einem der Chorknaben zu einer Galeerenstrafe verurteilt worden war. Durch die Widmung einer Kompositionsreihe erwirkte er später, nach Annahme von Cardanus, bei Karl V. seine Begnadigung. Lange Zeit haben Musikhistoriker die acht Magnificat-Zyklen für das Gnadengesuch Gomberts gehalten; inzwischen sprechen ein Brief Gomberts an Ferrante I. Gonzaga von 1547 und andere zeitliche Bezüge mehr dafür, dass das erste Buch der vierstimmigen Motetten, erschienen in Venedig 1539, diese Begnadigung bewirkte und Gombert die Strafe vielleicht gar nicht erst antreten musste. Auch ist die Fülle der nach 1540 erschienenen Motettendrucke ohne die Mitwirkung des Komponisten schwer vorstellbar.

Gombert bezeichnete sich in dem erwähnten Brief von 1547 als Kanoniker in Tournai, wo er seit 1534 eine kirchliche Sinekure innehatte. Sein Name erscheint nicht in der Liste der Geistlichen, die in Tournai Messen gelesen haben, und er übte wohl keine priesterlichen Funktionen mehr aus. Hier dürfte er Pierre de Manchicourt kennen gelernt haben, der 1545 Kapellmeister an der dortigen Kathedrale und Lehrer der Chorknaben war. Der Musiktheoretiker Hermann Finck hatte in seiner Practica musica 1556 noch von einem lebenden Komponisten gesprochen, während Cardanus (1561) und später der Schriftsteller Lodovico Guicciardini in seiner Descrizione de tutti i Paesi Bassi (Antwerpen 1566) Gombert zu den Verstorbenen gerechnet haben.

Bedeutung Bearbeiten

Nicolas Gombert gehört zusammen mit Adrian Willaert, Jacobus Clemens non Papa und weiteren franko-flämischen Komponisten zu den herausragenden Meistern geistlicher Musik in der Zeit zwischen Josquin und Orlando di Lasso. Die Aneignung und Bewältigung von Josquins Kompositionstechniken durch Gombert trug entscheidend dazu bei, dass diese für die Komponisten der 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts zum richtungweisenden Maßstab geworden ist. Er kann als einer der größten Meister des Kontrapunkts im 16. Jahrhundert gelten; er schreibt melodisch weit ausgreifende Linien ohne prägnante rhythmische Gliederung und setzt sich so in einen gewissen Gegensatz zur Schreibweise Josquins. Sein imitatorisch reicher, kaum durch Pausen und ausgeprägte Kadenzen unterbrochener Stil ist für viele seiner Zeitgenossen, insbesondere Clemens non Papa, vorbildlich geworden. Seine Schreibweise ist in den von ihm bearbeiteten Gattungen auffallend konstant und zeichnet sich durch die Einheit des Satzes und die Gleichwertigkeit aller Stimmen aus, so dass der Gegensatz zwischen Haupt- und Nebenstimmen, aber auch zwischen musikalischem Thema und freien Kontrapunktstimmen fast ganz aufgehoben wird.

Mit Ausnahme von zwei Messen, denen ein liturgischer Cantus firmus zu Grunde liegt, benutzt Gombert in dieser Gattung die Parodietechnik, wobei er auf Vorlagen von Matthaeus Pipelare, Philippe Verdelot, Noel Bauldeweyn, Jean Richafort und eigene Motetten zurückgreift. Bei seinen über 160 Motetten zeigt Gombert eine vollstimmige, durchimitierende Schreibweise; mehr als ein Viertel dieser Kompositionen thematisiert die Marienverehrung. In direktem Bezug zu höfischen Ereignissen stehen relativ wenige seiner Motetten. Zur Gattung der Evangelienmotetten brachte Gombert wichtige Beiträge. Claudio Monteverdi schrieb am Anfang des 17. Jahrhunderts auf der Vorlage von Gomberts Motette „In illo tempore“ seine sechsstimmige Messe a appella, die 1610 zusammen mit der Marienvesper gedruckt wurde. Die acht Magnificat-Vertonungen Gomberts verbinden die betreffenden liturgischen Konventionen mit höchstem künstlerischen Anspruch. Die meisten der über 70 Chansons des Komponisten unterscheiden sich stilistisch nur wenig von seinen Motetten, und nur einige wenige sind im mehr homophonen Pariser Stil gehalten.

Werke Bearbeiten

Gesamtausgabe: Nicolas Gombert. Opera omnia, herausgegeben von Joseph Schmidt-Görg, Rom bzw. ohne Ortsangabe 1951–1975 (= Corpus mensurabilis musicae VI, 1–11; Band 1–3: Messen und Credo, Band 4: Magnificat, Band 5–10: Motetten, Band 11: Chansons). In der folgenden Liste steht jeweils das Jahr der Erstveröffentlichung; ohne Jahreszahl: Werk ist handschriftlich überliefert.

  • Messen und Credo
    • Missa „Quam pulchra es“ zu sechs Stimmen (1532)
    • Missa „Da pacem“ zu vier Stimmen (1532)
    • Missa „Sancta Maria succurre miseris“ zu vier Stimmen (1540)
    • Missa „Media vita“ zu fünf Stimmen (1542)
    • Missa „Sur tous regretz“ zu fünf Stimmen (vielleicht zur Krönung Karls V. zum Kaiser am 24. Februar 1530 in der Kirche San Petronio zu Bologna, im Druck 1542 mit dem Titel „A la Incoronation“)
    • Missa „Philomena praevia“ zu fünf Stimmen (1542)
    • Missa „Dulcis amica“ (1556)
    • Missa „Je suis desheritée“ zu vier Stimmen (1557)
    • Missa „Beati omnes“ zu vier Stimmen
    • Missa tempore paschali zu sechs Stimmen
    • Credo zu acht Stimmen
  • Magnificat-Kompositionen (alle zu vier Stimmen)
    • Magnificat primi toni
    • Magnificat secundi toni
    • Magnificat tertii et octavi toni
    • Magnificat quarti toni
    • Magnificat quinti toni
    • Magnificat sexti et primi toni
    • Magnificat septimi toni
    • Magnificat octavi toni
  • Buch I der vierstimmigen Motetten (Venedig 1539)
    • „Aspice Domine quia facta est“
    • „Ave regina caelorum“
    • „Ave sanctissima Maria“
    • „Dicite in magni“
    • „Dignare me laudare te“
    • „Domine, pater et Deus vitae meae“
    • „Domine si tu es jube“
    • „Duo rogavi te Domine“
    • „Ecce nunc tempus acceptabile“
    • „Fidelium Deus omnium conditor“
    • „Fuit homo missus“
    • „Inter natos mulierum“
    • „Levavi oculos meos“ (auch Jean Richafort zugeschrieben)
    • „Miserere pie Jesu“
    • „O gloriosa Dei genitrix“
    • „O gloriosa domina Dei genitrix“
    • „Quae est ista, quae processit“
    • „Quam pulchra es et quam decora“
    • „Saluto te sancta virgo Mariae“
    • „Salvum me fac Domine“
    • „Super flumina Babylonis“
    • „Venite filii, audite me“
  • Buch I der fünfstimmigen Motetten (Venedig 1539)
    • „Adonai Domine Jesu Christe“
    • „Anima mea liquefacta est“
    • „Anima nostra sicut passer“
    • „Audi filia et vide“
    • „Ave Maria“
    • „Ave mater matris Dei“
    • „Ave sanctissima Maria“
    • „Beati omnes qui timent Dominum“
    • „Domine Deus omnipotens pater“
    • „Ego flos campi“
    • „Emendemus in melius“
    • „Gaudeamus omnes et laetemur“
    • „Haec dies quam fecit Dominus“
    • „Hodie beata virgo Maria“
    • „Inviolata integra et casta“
    • „Judica me Deus“
    • „Laus Deo, pax vivis“
    • „O beata Maria“
    • „O flos campi“
    • „Pater noster“
    • „Tota pulchra es“
    • „Tribulatio et angustia“ (nach Philippe Verdelot)
    • „Tu Deus noster“
    • „Vias tuas Domine“
  • Buch II der vierstimmigen Motetten (Venedig 1541)
    • „Averte oculos meos“
    • „Beata Mater, et innupta Virgo“
    • „Cur quisquam corradat opes“
    • „Domine non secundum peccata nostra“
    • „Ergo ne vitae quod super est meae“
    • „Fac tibi mortales“
    • „Miserere nostri, Deus omnium“
    • „O Domina mundi“
    • „Quidquid appositum est“
    • „Reminiscere miserationum tuarum“
    • „Salve, Regina“
    • „Salve regina“ / „Ave regina“ / „Inviolata, integra et casta es“ / „Alma Redemptoris mater“
    • „Sancta Maria mater Dei“
    • „Sancta Alphonse“
    • „Si ignoras te o pulchra“
    • „Surge, Petre“
    • „Vae, vae Babylon“
    • „Vita, dulcedo“
  • Buch II der fünfstimmigen Motetten (Venedig 1541)
    • „Ad te levavi oculos meos“
    • „Ave regina caelorum“
    • „Caeciliam cantate pii“
    • „Cantemus virgini canticum novum“
    • „Conceptio tua Dei genitrix“
    • „Confitebimur tibi, Deus“
    • „Da pacem Domine“
    • „Hodie nata es Virgo Maria“
    • „Hodie nobis caelorum Rex“
    • „Hortus conclusus es Dei genitrix“
    • „Ne reminiscaris Domine“
    • „O adorandum sacramentum“
    • „O felix Anna“
    • „O magnum mysterium“
    • „Patefactae sunt januae caeli“
    • „Sit Trinitati sempiterna gloria“
    • „Surge, Petre“ (auch Jean Mouton und Philippe Verdelot zugeschrieben)
    • „Veni dilecta mea“ (= „In tua patientia“)
    • Veni electa mea (zur Hochzeit Karls V. mit Isabella von Portugal, 1526 in Sevilla)
    • „Venite ad me omnes“
  • Einzelne Motetten in Sammeldrucken
    • „Ad te levavi oculos meos“ zu vier Stimmen (1539, auch Jean Richafort zugeschrieben)
    • „Angelus Domini ad pastores“ zu vier Stimmen (1529, auch Philippe Verdelot zugeschrieben)
    • „Aspice Domine in testamentum“zu fünf Stimmen (1538)
    • „Ave salus mundi“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „Ave sanctissime Jesu Christe“ zu vier Stimmen (1538)
    • „Beatus vir qui non abiit“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „Benedicta es caelorum regina“ zu sechs Stimmen (1564)
    • „Christe fili Dei“ zu vier Stimmen (1555)
    • „Descendi in hortum meum“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „Domine quis habitabit“ zu fünf Stimmen (1556)
    • „Dulcis amica Dei“ zu vier Stimmen (1532)
    • „Duo rogavi te Domine“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „Ego sum qui sum“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „Egregie matyr Sebastiane“ zu fünf Stimmen (1523)
    • „Felix Austriae domus“ zu fünf Stimmen (1537, zur Krönung Ferdinands I. 1531)
    • „Gabriel nuntiavit Mariae“ zu fünf Stimmen (1538, auch D. Phinot zugeschrieben)
    • „Gaude mater ecclesia“ zu vier Stimmen (1538)
    • „Hic est discipulus“ zu fünf Stimmen (1538)
    • „Homo erat in Jerusalem“ zu vier Stimmen (1534)
    • „In illo tempore dixit Jesus“ / „Hic est panis“ zu fünf Stimmen (1538)
    • „In illo tempore intravit Jesus“ zu fünf Stimmen (1545)
    • „In illo tempore: Loquente Jesu“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „In illo tempore dicebat Jesus“ / „Sed cum facis“ zu sechs Stimmen (1555, auch Petit Jean De Latre zugeschrieben)
    • „In patientia vestra“ zu vier Stimmen (1540)
    • „In te Domine speravi“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „Media vita in morte sumus“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „Musae Jovis“ zu sechs Stimmen (1545)
    • „O crux, spendidor“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „Oculi omnium in te sperantium“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „O Domine Jesu Christe“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „O Jesu Christe“ zu acht Stimmen (1568, = „Que ne l’aymeroit“)
    • „O Jesu Christe succurre“ zu sechs Stimmen (1538)
    • „Omnis pulchritudo Domini“ zu sechs Stimmen (1555)
    • „O Rex gloriae“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „Peccata mea, sicut sagittae“ zu sechs Stimmen (1549)
    • „Quem dicunt homines“ zu sechs Stimmen (1555)
    • „Qui colis Ausoniam“ zu sechs Stimmen (1549, anlässlich der Begegnung von Clemens VII. und Karl V. in Bologna 1533)
    • „Qui seminant in lachrymis“ zu vier Stimmen (1539)
    • „Regina caeli“ zu zwölf Stimmen (1534)
    • „Respice Domine“ zu fünf Stimmen (1538)
    • „Salvator mundi, salva nos“ zu sechs Stimmen (1535)
    • „Sancta et immaculata“ zu fünf Stimmen (1538)
    • „Sancta Maria, succurre miseris“ zu sechs Stimmen (1539; = „O Jesu Christe, succurre“)
    • „Sancta Johannes apostole“ zu vier Stimmen (1539)
    • „Si bona suscepimus“ zu sechs Stimmen (1539)
    • „Stabat autem Petrus“ zu fünf Stimmen (1557)
    • „Suscipe verbum, virgo Maria“ zu fünf Stimmen (1532)
    • „Tribulatio cordis mei“ zu fünf Stimmen (1538)
    • „Tulerurnt Dominum“ zu acht Stimmen (1552, = „Je prens congie“; auch Josquin zugeschrieben)
    • „Virgo sancta Catherina“ zu vier Stimmen (1534)
  • Einzelne Motetten in Handschriften
    • „Constitues eos“ zu sechs Stimmen (teilweise Comprecht zugeschrieben)
    • „Ecce quam bonum“ zu vier Stimmen
    • „Emendemus in melius“ zu vier Stimmen
    • „In illo tempore pastores“ zu vier Stimmen
    • „In tua patientia“ (= „Veni dilecta mea“). zu fünf Stimmen, verloren
    • „Jubilate Dei omnis terra“ zu vier Stimmen
    • „Juravit Dominus“ (= „Caeciliam cantate pii“). zu fünf Stimmen, verloren
    • „Philippe qui videt me“ zu fünf Stimmen
    • „Regina caeli“ zu zehn Stimmen
    • „Speciosa facta es“ zu vier Stimmen
    • „Sustinuimus pacem“ (= „Je prens congie“). zu acht Stimmen
    • „Tota pulchra es“ zu sechs Stimmen
  • Chansons in Sammeldrucken
    • „A bien grand tort“ zu vier Stimmen (1538)
    • „Alleluya my fault chanter“ zu vier Stimmen (ca. 1528)
    • „Amours vous me faictes“ zu vier Stimmen (1533)
    • „Amys souffrez“ zu fünf Stimmen (1550)
    • „A quoy tient-il“ zu vier Stimmen (1531)
    • „A traveil suis“ zu sechs Stimmen (1544)
    • „Aultre que vous“ zu vier Stimmen (1535)
    • „Ayme qui vouldra“ zu fünf Stimmen (1544)
    • „Celluy a qui mon cueur“ zu vier Stimmen (1535)
    • „Celluy qui est long“ zu drei Stimmen (1560)
    • „C’est à grand tort“ zu vier Stimmen (1544)
    • „Crainte et espoir“ zu vier Stimmen (1552)
    • „D’en prendre deux“ zu vier Stimmen (1557)
    • „D’estre amoureux“ zu vier Stimmen (1552)
    • „Dezilde al cavallero“, Canción zu fünf Stimmen (1556)
    • „Dieu me fault il“ zu fünf Stimmen (1550, auch Thomas Crécquillon zugeschrieben)
    • „En attendant l’espoir“ zu sechs Stimmen (1545)
    • „En aultre avoir“ zu vier Stimmen (1534)
    • „En douleur et tristesse“ zu sechs Stimmen (1550)
    • „En l’ombre d’ung buissonet“ zu sechs Stimmen (1540)
    • „Gris et tanne“ zu vier Stimmen (1530)
    • „Hors envieulx“ zu vier Stimmen (1536)
    • „Jamais je n’euz tant“ zu vier Stimmen (1534, auch Thomas Crécquillon zugeschrieben)
    • „J’ay congé prins“ zu vier Stimmen (1534)
    • „J’ay eu congé“ zu vier Stimmen (1544)
    • „J’aymeray qui m’aymera“ zu vier Stimmen (1533)
    • „Je ne scay pas“ zu fünf Stimmen (1544)
    • „Je suis trop jeunette“ zu fünf Stimmen (1550)
    • „Joyeulx vergier“ zu vier Stimmen (1544)
    • „Laine et travéil“ zu sechs Stimmen (?)
    • „Le bergier et la bergiere“ zu fünf Stimmen (1544)
    • „Mille regretz“ zu sechs Stimmen (1540)
    • „Mon coeur elist“ zu vier Stimmen (1541)
    • „Mon pensement ne gist“ zu vier Stimmen (1550)
    • „Mort et fortune“ zu vier Stimmen (1538)
    • „Nesse pas chose dure“ zu fünf Stimmen (1544)
    • „O doulx regretz“ zu vier Stimmen (1549)
    • „O malheureuse journee“ zu fünf Stimmen (1550)
    • „Or escoutez gentil veneurs“ zu vier Stimmen (1545; La chasse du lièvre)
    • „Or suis-je prins“ zu vier Stimmen (1544)
    • „Par ung regard“ zu drei Stimmen (1569)
    • „Pleust a Dieu quil fust“ zu drei Stimmen (1560)
    • „Pleust a Dieu“ zu sechs Stimmen (1544)
    • „Plus de Venus“ zu vier Stimmen (1552)
    • „Pour parvenir bon pied“ zu vier Stimmen (1543; auch Thomas Crécquillon zugeschrieben)
    • „Puis qu’ainsi est“ (I) zu vier Stimmen (1544)
    • „Puis qu’ainsi est“ (II) zu vier Stimmen (1544)
    • „Quant je suis au prez de mamye“ zu fünf Stimmen (1544)
    • „Qui ne l’aymeroit“ (= „O Jesu Christe“). zu acht Stimmen (1540)
    • „Raison le veult“ zu vier Stimmen (1549)
    • „Raison me dict“ zu vier Stimmen (1552)
    • „Raison requirt amour“ zu sechs Stimmen (1550)
    • „Regret ennuy traveil“ zu fünf Stimmen (1550; auch Thomas Crécquillon zugeschrieben)
    • „Resveillez vous cueurs endormis“ zu drei Stimmen (1545; Le chant des oyseaux)
    • „Secourez moy madame“ zu vier Stimmen (1544)
    • „Se dire je losoye“ zu fünf Stimmen (1544; auch Thomas Crécquillon zugeschrieben)
    • „Si le partir m’est dueil“ zu vier Stimmen (1544)
    • „Si le secours“ zu vier Stimmen (1544)
    • „S’io veggio sotto l’un e l’altro ciglio“, Madrigal zu sechs Stimmen (1541)
    • „Souffrir me convient“ zu fünf Stimmen (1544)
    • „Tant bien party“ zu drei Stimmen (1569)
    • „Tant de traveil“ zu vier Stimmen (1541)
    • „Tousiours souffrir“ zu fünf Stimmen (1550)
    • „Tous les regretz“ zu sechs Stimmen (1544)
    • „Triste départ m’avoit“ zu fünf Stimmen (1544; auch Ph. van Wilder zugeschrieben)
    • „Trop endurer“ zu fünf Stimmen (1550)
    • „Tu pers ton temps“ zu vier Stimmen (1535)
    • „Ung jour viendra“ zu fünf Stimmen (1543)
    • „Vous estes trop jeune“ zu vier Stimmen (1538)
  • Handschriftlich überlieferte Chansons
    • „Amoureulx suis d’une plaisante brunette“ zu fünf Stimmen
    • „Au joly bois“ zu sechs Stimmen
    • „Changons propos“ zu sechs Stimmen
    • „En espoir d’avoir mieulx“ zu vier Stimmen
    • „Je prens congie“ zu acht Stimmen (= „Sustinuimus pacem“, „Tulerunt Dominum“)
    • „Jouyssance vous donneray“ zu sechs Stimmen
    • „Mon petit cueur“ zu sechs Stimmen
    • „Mon seul“ zu sieben Stimmen (textlos)
    • „Paine et travéil“ zu sechs Stimmen
    • „Plus en sera garde“ zu vier Stimmen
    • „Qui porra dire ou croire“ zu sechs Stimmen
    • „Si je ne my plains“ zu vier Stimmen
    • „Si mon traveil“ zu sechs Stimmen
  • Werke zweifelhafter Echtheit
    • Missa „Fors seulement“ zu fünf Stimmen (teilweise H. Vinders zugeschrieben)
    • „Adversum me susurrabant“ zu vier Stimmen (teilweise E. Causin zugeschrieben)
    • „Alleluia. Spiritus Domini“ zu fünf Stimmen (teilweise N. des Celliers de Hesdin zugeschrieben)
    • „Cantibus organicis“ zu vier Stimmen (teilweise H. Naich zugeschrieben)
    • „Hodie Christus natus est“ zu fünf Stimmen (teilweise V. Ruffo zugeschrieben)
    • „Hodie in Jordane“ zu sechs Stimmen (teilweise Maistre Jhan zugeschrieben)
    • „Inclina Domine aurem tuam“ zu fünf Stimmen (teilweise Jacquet de Berchem zugeschrieben)
    • „Laqueus contritus est“ zu vier Stimmen (teilweise Jacobus Clemens non Papa zugeschrieben)
    • „Lauda Syon“ zu fünf Stimmen (= „Je ne me puis tenir d’aimer“; ed. Miguel de Fuenllana)
    • „Maria Magdalene et altera Maria“ zu fünf Stimmen (teilweise Pierre de Manchicourt zugeschrieben)
    • „Peto Domine et de vinculo“ zu fünf Stimmen (teilweise E. Causin zugeschrieben)
    • „Respice in me Deus“ (= „Je ne me puis tenir d’aimer“). zu fünf Stimmen
    • „Force sera sy de bref“ zu vier Stimmen (teilweise Thomas Crécquillon zugeschrieben)
    • „J’ay mis mon cueur“ zu acht Stimmen (Zuschreibung zu Gombert nicht sicher)
    • „Je ne me puis tenir d’aimer“ zu fünf Stimmen (teilweise Josquin oder Claudin de Sermisy zugeschrieben)
    • „Plaisir n’ay plus mais vis“ zu fünf Stimmen (teilweise Thomas Crécquillon zugeschrieben)

Literatur (Auswahl) Bearbeiten

  • Moritz Fürstenau: Gombert, Nicolaus. In: Allgemeine Deutsche Biographie. (ADB), Band 9, Duncker & Humblot, Leipzig 1879, S. 365–367.
  • D. von Bartha: Probleme der Chansongeschichte im 16. Jahrhundert. Nicolas Gombert - Benedictus Appenzeller. In: Zeitschrift für Musikwissenschaft. Nr. 13, 1931, S. 507–530.
  • Hans Eppstein: Nicolas Gombert als Motettenkomponist. Würzburg 1935
  • Joseph Schmidt-Görg: Nicolas Gombert. Kapellmeister Kaiser Karls V., Leben und Werk. Bonn 1938, Reprint 1971
  • E. E. Lowinsky: Besprechung von Nicolai Gomberti, Opera omnia I (Corpus mensurabilis musicae 6). In: Musical Quarterly. Nr. 38, 1952, S. 630–640.
  • A. Johnson: Besprechung von Nicolai Gombert, Opera omnia IV: Magnificat (Corpus mensurabilis musicae 6). In: Journal of the American Musicological Society. Nr. 12, 1959, S. 83–86.
  • M. R. Maniates: The Sacred Music of Nicolas Gombert. In: Canadian Music Journal. Nr. 6, 1961/62, Nr. 2, S. 25–38.
  • J. Roche: Gombert’s Motet »Aspice Domine«. In: Chormusik und Analyse, Beiträge zur Formanalyse und Interpretation mehrstimmiger Vokalmusik. herausgegeben von H. Poos, Band 1, Mainz und andere 1983, S. 77–85.
  • E. Jas: Nicolas Gombert’s Missa Fors seulement: a Conflicting Attribution. In: Revue belge de musicologie. Nr. 46, 1992, S. 163–177.
  • Paul van Nevel: Nicolas Gombert en het avontuur van de vlaamse polyfonie. Libri Musicae, 1992, ISBN 90-73737-01-X.
  • L. Lockwood: Monteverdi and Gombert: the Missa »In illo tempore« of 1610. In: Festschrift H. Hucke, herausgegeben von P. Cahn, A.-K. Heimer, Hildesheim 1993, S. 457–469.
  • C. A. Elias: Imitation, Fragmentation, and Assimilation of Chansons in the Masses of Gombert, Clemens, and Crecquillon. Dissertation. University of Chicago, 1994.
  • A. Newcomb: Unnotated Accidentals in the Music of the Post-Josquin Generation: Mainly on the Example of Gombert’s First Book of Motets for Four Voices. In: Festschrift L. Lockwood, herausgegeben von J. A. Owens, A. M. Cummings 1997, S. 215–225.
  • Michael Zywietz: Musik in der Hofkultur Karls V. Dissertation. Universität Frankfurt am Main, 2003

Weblinks Bearbeiten

Commons: Nicolas Gombert – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Quellen Bearbeiten

  1. Michael Zywietz: Gombert, Nicolas. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 7 (Franco – Gretry). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 2002, ISBN 3-7618-1117-9 (Online-Ausgabe, für Vollzugriff Abonnement erforderlich)
  2. Marc Honegger, Günther Massenkeil (Hrsg.): Das große Lexikon der Musik. Band 3: Elsbeth – Haitink. Herder, Freiburg im Breisgau u. a. 1980, ISBN 3-451-18053-7.
Personendaten
NAME Gombert, Nicolas
KURZBESCHREIBUNG franko-flämischer Komponist und Sänger der Renaissance
GEBURTSDATUM um 1495
GEBURTSORT La Gorgue bei Lille
STERBEDATUM um 1560
STERBEORT Tournai
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Veröffentlichungsdatum:
Nicolas Gombert um 1495 in La Gorgue bei Lille unsicher um 1560 in Tournai war ein franko flamischer Komponist und Sanger der Renaissance 1 2 Inhaltsverzeichnis 1 Leben und Wirken 2 Bedeutung 3 Werke 4 Literatur Auswahl 5 Weblinks 6 QuellenLeben und Wirken BearbeitenDa der Familienname des Komponisten in dem Dorf La Gorgue westlich von Lille ofters vorkommt spricht dies nach Ansicht von Musikhistorikern fur eine mogliche Abstammung von dort Belege gibt es dafur jedoch nicht Der Musiktheoretiker Hermann Finck berichtet in seiner Practica musica 1556 dass Gombert ein Schuler von Josquin Desprez 1521 gewesen sei welcher seit 1504 im etwa 40 km entfernt gelegenen Conde sur l Escaut Propst gewesen ist Auch Gomberts Trauermusik Deploration musae Jovis auf Josquins Tod unterstutzt eine solche Annahme Weitere Informationen uber seinen Lebensweg vor dem Eintritt in die Kapelle Karls V 1526 sind nicht vorhanden Weil er aber kirchliche Pfrunden in Bethune Courtrai Metz und Tournai besass besagt dies dass er Kleriker gewesen ist Der Name Gomberts erscheint erstmals in einem von Karl V in Granada unterzeichneten Dokument vom 2 Oktober 1526 in dem er als Sanger in Karls Hofkapelle benannt wurde in den ersten drei Jahren bis 1529 hielt er sich mit dieser Kapelle in Toledo Sevilla Granada Valladolid Valencia und Madrid auf weil die Kapelle den Kaiser auf dessen Reisen begleitete 1529 wurde der Komponist zum maitre des enfants ernannt Kapellmeister waren zu dieser Zeit Adrien Thibault und spater Thomas Crecquillon Als Meister der Chorknaben war Gombert fur die musikalische und stimmliche Ausbildung der Knaben verantwortlich sowie fur ihre Erziehung ihre Unterbringung und ihr Wohlergehen Der Chor bestand um diese Zeit aus 14 Erwachsenen einem Organisten einem Souffleur Kalkant oder Blasebalgtreter der Orgel und etwa zwolf Chorknaben Weitere Reisen mit der Hofkapelle fuhrten Gombert im Jahr 1530 nach Bologna Mantua Innsbruck Munchen und Augsburg Im darauf folgenden Jahr kam es zu Aufenthalten in Koln und in den so genannten Spanischen Niederlanden anschliessend in Regensburg Ab 1532 hielt sich Gombert wieder fur langere Zeit in Spanien auf Wahrend Karl V 1533 einen Feldzug gegen Tunis unternahm rekrutierte Gombert in den Niederlanden weiteres Personal fur die Hofkapelle und kehrte 1537 mit etwa 20 erwachsenen Sangern und Chorknaben einem Lateinlehrer einigen Kuraten und einem Organisten nach Valladolid zuruck Das letzte grossere Ereignis an dem er teilgenommen haben konnte war das Treffen der drei grossten europaischen Hofkapellen in Aigues Mortes im Jahr 1538 dies waren die papstliche Kapelle von Paul III die franzosische Hofkapelle von Konig Franz I und die von Karl V Nach 1538 erscheint Gomberts Name nicht mehr in den Rechnungen des kaiserlichen Hofs in dem Rechnungsbuch vom 28 Dezember 1540 erscheint Cornelius Canis an seiner Stelle Der italienische Humanist Hieronymus Cardanus 1501 1576 schreibt hierzu in zwei seiner Veroffentlichungen dass Gombert wegen sexueller Vergehen an einem der Chorknaben zu einer Galeerenstrafe verurteilt worden war Durch die Widmung einer Kompositionsreihe erwirkte er spater nach Annahme von Cardanus bei Karl V seine Begnadigung Lange Zeit haben Musikhistoriker die acht Magnificat Zyklen fur das Gnadengesuch Gomberts gehalten inzwischen sprechen ein Brief Gomberts an Ferrante I Gonzaga von 1547 und andere zeitliche Bezuge mehr dafur dass das erste Buch der vierstimmigen Motetten erschienen in Venedig 1539 diese Begnadigung bewirkte und Gombert die Strafe vielleicht gar nicht erst antreten musste Auch ist die Fulle der nach 1540 erschienenen Motettendrucke ohne die Mitwirkung des Komponisten schwer vorstellbar Gombert bezeichnete sich in dem erwahnten Brief von 1547 als Kanoniker in Tournai wo er seit 1534 eine kirchliche Sinekure innehatte Sein Name erscheint nicht in der Liste der Geistlichen die in Tournai Messen gelesen haben und er ubte wohl keine priesterlichen Funktionen mehr aus Hier durfte er Pierre de Manchicourt kennen gelernt haben der 1545 Kapellmeister an der dortigen Kathedrale und Lehrer der Chorknaben war Der Musiktheoretiker Hermann Finck hatte in seiner Practica musica 1556 noch von einem lebenden Komponisten gesprochen wahrend Cardanus 1561 und spater der Schriftsteller Lodovico Guicciardini in seiner Descrizione de tutti i Paesi Bassi Antwerpen 1566 Gombert zu den Verstorbenen gerechnet haben Bedeutung BearbeitenNicolas Gombert gehort zusammen mit Adrian Willaert Jacobus Clemens non Papa und weiteren franko flamischen Komponisten zu den herausragenden Meistern geistlicher Musik in der Zeit zwischen Josquin und Orlando di Lasso Die Aneignung und Bewaltigung von Josquins Kompositionstechniken durch Gombert trug entscheidend dazu bei dass diese fur die Komponisten der 2 Halfte des 16 Jahrhunderts zum richtungweisenden Massstab geworden ist Er kann als einer der grossten Meister des Kontrapunkts im 16 Jahrhundert gelten er schreibt melodisch weit ausgreifende Linien ohne pragnante rhythmische Gliederung und setzt sich so in einen gewissen Gegensatz zur Schreibweise Josquins Sein imitatorisch reicher kaum durch Pausen und ausgepragte Kadenzen unterbrochener Stil ist fur viele seiner Zeitgenossen insbesondere Clemens non Papa vorbildlich geworden Seine Schreibweise ist in den von ihm bearbeiteten Gattungen auffallend konstant und zeichnet sich durch die Einheit des Satzes und die Gleichwertigkeit aller Stimmen aus so dass der Gegensatz zwischen Haupt und Nebenstimmen aber auch zwischen musikalischem Thema und freien Kontrapunktstimmen fast ganz aufgehoben wird Mit Ausnahme von zwei Messen denen ein liturgischer Cantus firmus zu Grunde liegt benutzt Gombert in dieser Gattung die Parodietechnik wobei er auf Vorlagen von Matthaeus Pipelare Philippe Verdelot Noel Bauldeweyn Jean Richafort und eigene Motetten zuruckgreift Bei seinen uber 160 Motetten zeigt Gombert eine vollstimmige durchimitierende Schreibweise mehr als ein Viertel dieser Kompositionen thematisiert die Marienverehrung In direktem Bezug zu hofischen Ereignissen stehen relativ wenige seiner Motetten Zur Gattung der Evangelienmotetten brachte Gombert wichtige Beitrage Claudio Monteverdi schrieb am Anfang des 17 Jahrhunderts auf der Vorlage von Gomberts Motette In illo tempore seine sechsstimmige Messe a appella die 1610 zusammen mit der Marienvesper gedruckt wurde Die acht Magnificat Vertonungen Gomberts verbinden die betreffenden liturgischen Konventionen mit hochstem kunstlerischen Anspruch Die meisten der uber 70 Chansons des Komponisten unterscheiden sich stilistisch nur wenig von seinen Motetten und nur einige wenige sind im mehr homophonen Pariser Stil gehalten Werke BearbeitenGesamtausgabe Nicolas Gombert Opera omnia herausgegeben von Joseph Schmidt Gorg Rom bzw ohne Ortsangabe 1951 1975 Corpus mensurabilis musicae VI 1 11 Band 1 3 Messen und Credo Band 4 Magnificat Band 5 10 Motetten Band 11 Chansons In der folgenden Liste steht jeweils das Jahr der Erstveroffentlichung ohne Jahreszahl Werk ist handschriftlich uberliefert Messen und Credo Missa Quam pulchra es zu sechs Stimmen 1532 Missa Da pacem zu vier Stimmen 1532 Missa Sancta Maria succurre miseris zu vier Stimmen 1540 Missa Media vita zu funf Stimmen 1542 Missa Sur tous regretz zu funf Stimmen vielleicht zur Kronung Karls V zum Kaiser am 24 Februar 1530 in der Kirche San Petronio zu Bologna im Druck 1542 mit dem Titel A la Incoronation Missa Philomena praevia zu funf Stimmen 1542 Missa Dulcis amica 1556 Missa Je suis desheritee zu vier Stimmen 1557 Missa Beati omnes zu vier Stimmen Missa tempore paschali zu sechs Stimmen Credo zu acht Stimmen Magnificat Kompositionen alle zu vier Stimmen Magnificat primi toni Magnificat secundi toni Magnificat tertii et octavi toni Magnificat quarti toni Magnificat quinti toni Magnificat sexti et primi toni Magnificat septimi toni Magnificat octavi toni Buch I der vierstimmigen Motetten Venedig 1539 Aspice Domine quia facta est Ave regina caelorum Ave sanctissima Maria Dicite in magni Dignare me laudare te Domine pater et Deus vitae meae Domine si tu es jube Duo rogavi te Domine Ecce nunc tempus acceptabile Fidelium Deus omnium conditor Fuit homo missus Inter natos mulierum Levavi oculos meos auch Jean Richafort zugeschrieben Miserere pie Jesu O gloriosa Dei genitrix O gloriosa domina Dei genitrix Quae est ista quae processit Quam pulchra es et quam decora Saluto te sancta virgo Mariae Salvum me fac Domine Super flumina Babylonis Venite filii audite me Buch I der funfstimmigen Motetten Venedig 1539 Adonai Domine Jesu Christe Anima mea liquefacta est Anima nostra sicut passer Audi filia et vide Ave Maria Ave mater matris Dei Ave sanctissima Maria Beati omnes qui timent Dominum Domine Deus omnipotens pater Ego flos campi Emendemus in melius Gaudeamus omnes et laetemur Haec dies quam fecit Dominus Hodie beata virgo Maria Inviolata integra et casta Judica me Deus Laus Deo pax vivis O beata Maria O flos campi Pater noster Tota pulchra es Tribulatio et angustia nach Philippe Verdelot Tu Deus noster Vias tuas Domine Buch II der vierstimmigen Motetten Venedig 1541 Averte oculos meos Beata Mater et innupta Virgo Cur quisquam corradat opes Domine non secundum peccata nostra Ergo ne vitae quod super est meae Fac tibi mortales Miserere nostri Deus omnium O Domina mundi Quidquid appositum est Reminiscere miserationum tuarum Salve Regina Salve regina Ave regina Inviolata integra et casta es Alma Redemptoris mater Sancta Maria mater Dei Sancta Alphonse Si ignoras te o pulchra Surge Petre Vae vae Babylon Vita dulcedo Buch II der funfstimmigen Motetten Venedig 1541 Ad te levavi oculos meos Ave regina caelorum Caeciliam cantate pii Cantemus virgini canticum novum Conceptio tua Dei genitrix Confitebimur tibi Deus Da pacem Domine Hodie nata es Virgo Maria Hodie nobis caelorum Rex Hortus conclusus es Dei genitrix Ne reminiscaris Domine O adorandum sacramentum O felix Anna O magnum mysterium Patefactae sunt januae caeli Sit Trinitati sempiterna gloria Surge Petre auch Jean Mouton und Philippe Verdelot zugeschrieben Veni dilecta mea In tua patientia Veni electa mea zur Hochzeit Karls V mit Isabella von Portugal 1526 in Sevilla Venite ad me omnes Einzelne Motetten in Sammeldrucken Ad te levavi oculos meos zu vier Stimmen 1539 auch Jean Richafort zugeschrieben Angelus Domini ad pastores zu vier Stimmen 1529 auch Philippe Verdelot zugeschrieben Aspice Domine in testamentum zu funf Stimmen 1538 Ave salus mundi zu sechs Stimmen 1539 Ave sanctissime Jesu Christe zu vier Stimmen 1538 Beatus vir qui non abiit zu sechs Stimmen 1539 Benedicta es caelorum regina zu sechs Stimmen 1564 Christe fili Dei zu vier Stimmen 1555 Descendi in hortum meum zu sechs Stimmen 1539 Domine quis habitabit zu funf Stimmen 1556 Dulcis amica Dei zu vier Stimmen 1532 Duo rogavi te Domine zu sechs Stimmen 1539 Ego sum qui sum zu sechs Stimmen 1539 Egregie matyr Sebastiane zu funf Stimmen 1523 Felix Austriae domus zu funf Stimmen 1537 zur Kronung Ferdinands I 1531 Gabriel nuntiavit Mariae zu funf Stimmen 1538 auch D Phinot zugeschrieben Gaude mater ecclesia zu vier Stimmen 1538 Hic est discipulus zu funf Stimmen 1538 Homo erat in Jerusalem zu vier Stimmen 1534 In illo tempore dixit Jesus Hic est panis zu funf Stimmen 1538 In illo tempore intravit Jesus zu funf Stimmen 1545 In illo tempore Loquente Jesu zu sechs Stimmen 1539 In illo tempore dicebat Jesus Sed cum facis zu sechs Stimmen 1555 auch Petit Jean De Latre zugeschrieben In patientia vestra zu vier Stimmen 1540 In te Domine speravi zu sechs Stimmen 1539 Media vita in morte sumus zu sechs Stimmen 1539 Musae Jovis zu sechs Stimmen 1545 O crux spendidor zu sechs Stimmen 1539 Oculi omnium in te sperantium zu sechs Stimmen 1539 O Domine Jesu Christe zu sechs Stimmen 1539 O Jesu Christe zu acht Stimmen 1568 Que ne l aymeroit O Jesu Christe succurre zu sechs Stimmen 1538 Omnis pulchritudo Domini zu sechs Stimmen 1555 O Rex gloriae zu sechs Stimmen 1539 Peccata mea sicut sagittae zu sechs Stimmen 1549 Quem dicunt homines zu sechs Stimmen 1555 Qui colis Ausoniam zu sechs Stimmen 1549 anlasslich der Begegnung von Clemens VII und Karl V in Bologna 1533 Qui seminant in lachrymis zu vier Stimmen 1539 Regina caeli zu zwolf Stimmen 1534 Respice Domine zu funf Stimmen 1538 Salvator mundi salva nos zu sechs Stimmen 1535 Sancta et immaculata zu funf Stimmen 1538 Sancta Maria succurre miseris zu sechs Stimmen 1539 O Jesu Christe succurre Sancta Johannes apostole zu vier Stimmen 1539 Si bona suscepimus zu sechs Stimmen 1539 Stabat autem Petrus zu funf Stimmen 1557 Suscipe verbum virgo Maria zu funf Stimmen 1532 Tribulatio cordis mei zu funf Stimmen 1538 Tulerurnt Dominum zu acht Stimmen 1552 Je prens congie auch Josquin zugeschrieben Virgo sancta Catherina zu vier Stimmen 1534 Einzelne Motetten in Handschriften Constitues eos zu sechs Stimmen teilweise Comprecht zugeschrieben Ecce quam bonum zu vier Stimmen Emendemus in melius zu vier Stimmen In illo tempore pastores zu vier Stimmen In tua patientia Veni dilecta mea zu funf Stimmen verloren Jubilate Dei omnis terra zu vier Stimmen Juravit Dominus Caeciliam cantate pii zu funf Stimmen verloren Philippe qui videt me zu funf Stimmen Regina caeli zu zehn Stimmen Speciosa facta es zu vier Stimmen Sustinuimus pacem Je prens congie zu acht Stimmen Tota pulchra es zu sechs Stimmen Chansons in Sammeldrucken A bien grand tort zu vier Stimmen 1538 Alleluya my fault chanter zu vier Stimmen ca 1528 Amours vous me faictes zu vier Stimmen 1533 Amys souffrez zu funf Stimmen 1550 A quoy tient il zu vier Stimmen 1531 A traveil suis zu sechs Stimmen 1544 Aultre que vous zu vier Stimmen 1535 Ayme qui vouldra zu funf Stimmen 1544 Celluy a qui mon cueur zu vier Stimmen 1535 Celluy qui est long zu drei Stimmen 1560 C est a grand tort zu vier Stimmen 1544 Crainte et espoir zu vier Stimmen 1552 D en prendre deux zu vier Stimmen 1557 D estre amoureux zu vier Stimmen 1552 Dezilde al cavallero Cancion zu funf Stimmen 1556 Dieu me fault il zu funf Stimmen 1550 auch Thomas Crecquillon zugeschrieben En attendant l espoir zu sechs Stimmen 1545 En aultre avoir zu vier Stimmen 1534 En douleur et tristesse zu sechs Stimmen 1550 En l ombre d ung buissonet zu sechs Stimmen 1540 Gris et tanne zu vier Stimmen 1530 Hors envieulx zu vier Stimmen 1536 Jamais je n euz tant zu vier Stimmen 1534 auch Thomas Crecquillon zugeschrieben J ay conge prins zu vier Stimmen 1534 J ay eu conge zu vier Stimmen 1544 J aymeray qui m aymera zu vier Stimmen 1533 Je ne scay pas zu funf Stimmen 1544 Je suis trop jeunette zu funf Stimmen 1550 Joyeulx vergier zu vier Stimmen 1544 Laine et traveil zu sechs Stimmen Le bergier et la bergiere zu funf Stimmen 1544 Mille regretz zu sechs Stimmen 1540 Mon coeur elist zu vier Stimmen 1541 Mon pensement ne gist zu vier Stimmen 1550 Mort et fortune zu vier Stimmen 1538 Nesse pas chose dure zu funf Stimmen 1544 O doulx regretz zu vier Stimmen 1549 O malheureuse journee zu funf Stimmen 1550 Or escoutez gentil veneurs zu vier Stimmen 1545 La chasse du lievre Or suis je prins zu vier Stimmen 1544 Par ung regard zu drei Stimmen 1569 Pleust a Dieu quil fust zu drei Stimmen 1560 Pleust a Dieu zu sechs Stimmen 1544 Plus de Venus zu vier Stimmen 1552 Pour parvenir bon pied zu vier Stimmen 1543 auch Thomas Crecquillon zugeschrieben Puis qu ainsi est I zu vier Stimmen 1544 Puis qu ainsi est II zu vier Stimmen 1544 Quant je suis au prez de mamye zu funf Stimmen 1544 Qui ne l aymeroit O Jesu Christe zu acht Stimmen 1540 Raison le veult zu vier Stimmen 1549 Raison me dict zu vier Stimmen 1552 Raison requirt amour zu sechs Stimmen 1550 Regret ennuy traveil zu funf Stimmen 1550 auch Thomas Crecquillon zugeschrieben Resveillez vous cueurs endormis zu drei Stimmen 1545 Le chant des oyseaux Secourez moy madame zu vier Stimmen 1544 Se dire je losoye zu funf Stimmen 1544 auch Thomas Crecquillon zugeschrieben Si le partir m est dueil zu vier Stimmen 1544 Si le secours zu vier Stimmen 1544 S io veggio sotto l un e l altro ciglio Madrigal zu sechs Stimmen 1541 Souffrir me convient zu funf Stimmen 1544 Tant bien party zu drei Stimmen 1569 Tant de traveil zu vier Stimmen 1541 Tousiours souffrir zu funf Stimmen 1550 Tous les regretz zu sechs Stimmen 1544 Triste depart m avoit zu funf Stimmen 1544 auch Ph van Wilder zugeschrieben Trop endurer zu funf Stimmen 1550 Tu pers ton temps zu vier Stimmen 1535 Ung jour viendra zu funf Stimmen 1543 Vous estes trop jeune zu vier Stimmen 1538 Handschriftlich uberlieferte Chansons Amoureulx suis d une plaisante brunette zu funf Stimmen Au joly bois zu sechs Stimmen Changons propos zu sechs Stimmen En espoir d avoir mieulx zu vier Stimmen Je prens congie zu acht Stimmen Sustinuimus pacem Tulerunt Dominum Jouyssance vous donneray zu sechs Stimmen Mon petit cueur zu sechs Stimmen Mon seul zu sieben Stimmen textlos Paine et traveil zu sechs Stimmen Plus en sera garde zu vier Stimmen Qui porra dire ou croire zu sechs Stimmen Si je ne my plains zu vier Stimmen Si mon traveil zu sechs Stimmen Werke zweifelhafter Echtheit Missa Fors seulement zu funf Stimmen teilweise H Vinders zugeschrieben Adversum me susurrabant zu vier Stimmen teilweise E Causin zugeschrieben Alleluia Spiritus Domini zu funf Stimmen teilweise N des Celliers de Hesdin zugeschrieben Cantibus organicis zu vier Stimmen teilweise H Naich zugeschrieben Hodie Christus natus est zu funf Stimmen teilweise V Ruffo zugeschrieben Hodie in Jordane zu sechs Stimmen teilweise Maistre Jhan zugeschrieben Inclina Domine aurem tuam zu funf Stimmen teilweise Jacquet de Berchem zugeschrieben Laqueus contritus est zu vier Stimmen teilweise Jacobus Clemens non Papa zugeschrieben Lauda Syon zu funf Stimmen Je ne me puis tenir d aimer ed Miguel de Fuenllana Maria Magdalene et altera Maria zu funf Stimmen teilweise Pierre de Manchicourt zugeschrieben Peto Domine et de vinculo zu funf Stimmen teilweise E Causin zugeschrieben Respice in me Deus Je ne me puis tenir d aimer zu funf Stimmen Force sera sy de bref zu vier Stimmen teilweise Thomas Crecquillon zugeschrieben J ay mis mon cueur zu acht Stimmen Zuschreibung zu Gombert nicht sicher Je ne me puis tenir d aimer zu funf Stimmen teilweise Josquin oder Claudin de Sermisy zugeschrieben Plaisir n ay plus mais vis zu funf Stimmen teilweise Thomas Crecquillon zugeschrieben Literatur Auswahl BearbeitenMoritz Furstenau Gombert Nicolaus In Allgemeine Deutsche Biographie ADB Band 9 Duncker amp Humblot Leipzig 1879 S 365 367 D von Bartha Probleme der Chansongeschichte im 16 Jahrhundert Nicolas Gombert Benedictus Appenzeller In Zeitschrift fur Musikwissenschaft Nr 13 1931 S 507 530 Hans Eppstein Nicolas Gombert als Motettenkomponist Wurzburg 1935 Joseph Schmidt Gorg Nicolas Gombert Kapellmeister Kaiser Karls V Leben und Werk Bonn 1938 Reprint 1971 E E Lowinsky Besprechung von Nicolai Gomberti Opera omnia I Corpus mensurabilis musicae 6 In Musical Quarterly Nr 38 1952 S 630 640 A Johnson Besprechung von Nicolai Gombert Opera 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fur Vollzugriff Abonnement erforderlich Marc Honegger Gunther Massenkeil Hrsg Das grosse Lexikon der Musik Band 3 Elsbeth Haitink Herder Freiburg im Breisgau u a 1980 ISBN 3 451 18053 7 Normdaten Person GND 118696343 lobid OGND AKS LCCN n82237511 VIAF 87113257 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Gombert NicolasKURZBESCHREIBUNG franko flamischer Komponist und Sanger der RenaissanceGEBURTSDATUM um 1495GEBURTSORT La Gorgue bei LilleSTERBEDATUM um 1560STERBEORT Tournai Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Nicolas Gombert amp oldid 223905738