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Lucie Weidt eigentlich Marie Luise auch Lucy 11 Mai 1876 in Troppau österreichisch Schlesien 28 oder 31 Juli 1940 in Wie

Lucie Weidt

Lucie Weidt, eigentlich Marie-Luise, auch Lucy (11. Mai 1876 in Troppau, Österreichisch-Schlesien – 28. oder 31. Juli 1940 in Wien), war eine österreichische Opernsängerin der Stimmlage Sopran, langjähriges Ensemblemitglied der Wiener Staatsoper, dortselbst Kammersängerin und später Ehrenmitglied, die insbesondere für die Gestaltung hochdramatischer Rollen bei Richard Wagner und Richard Strauss Berühmtheit erlangte.

Lucie Weidt, 1909
Fotografie: Carl Pietzner

Sie gastierte in München, New York, Buenos Aires, Mailand und anderenorts.

Leben und Werk Bearbeiten

Es kursieren verschiedene Geburtsdaten und -orte. Laut Kutsch/Riemens wurde sie 1876 in Troppau geboren, laut Eisenberg erst 1879 in Cilli. Sie war die Tochter des Komponisten, Dirigenten und Chorleiters Heinrich Weidt (1824–1901) und Schwester des Komponisten und Chorleiters Karl Weidt (1857–1936). Der Vater war auch ihr erster Lehrer. Sie setzte ihr Gesangsstudium am Hoch'schen Konservatorium in Frankfurt am Main fort und nahm schließlich Unterricht bei der Wiener Hofopernsängerin Rosa Papier, zuerst privat und später am Konservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde. 1900 ging sie an das Stadttheater Leipzig, „wo sie zwei Jahre eine geachtete Stellung einnahm“, so Eisenberg. Sie debütierte als Elisabeth in Wagners Tannhäuser und gastierte bereits 1901 an der Hofoper in Dresden. Im Jahr darauf wurde sie von Gustav Mahler an die k.u. k. Hofoper zu Wien verpflichtet, deren Ensemble sie von November 1902 bis Ende August 1927 als lyrische und dramatische Sopranistin angehörte. Auch in Wien debütierte sie als Tannhäuser-Elisabeth, bekam aber bereits in den ersten Wochen ihres Vertrags von Mahler weitere Hauptrollen übertragen – die Titelpartie in Verdis Aida, die Valentine in Meyerbeers Hugenotten und die Lisa in Pjotr Tschaikowskis Pique Dame, einer ihrer frühen großen Erfolge in Wien. Schnell konnte sich Lucie Weidt an der Hofoper behaupten, in Nachfolge von Sophie Sedlmair, die sich 1906 endgültig zurückzog, und im Wettstreit mit Anna von Mildenburg, die ebenso wie sie die Leonore im Fidelio und die großen heroischen Partien Wagners sang, Senta, Brünnhilde und Isolde. Parallel dazu konnte sich Lucie Weidt auch im lyrischen Fach etablieren, in drei Mozartpartien (als Figaro-Gräfin, Donna Anna und Pamina) und als Agathe im Weber'schen Freischütz. Das ÖBL schreibt: „Im Gegensatz zu ihrer Kollegin Anna Bahr-Mildenburg, die das düstere, dämon. Element verkörperte, war W(eidt) Sinnbild für helle, jugendl.-anmutige Gestaltung.“ Ihre Qualitäten wurden auch im Ausland erkannt, sie erhielt Einladungen nach Prag und Frankfurt am Main. Ab 1908 intensivierten sich die Gastspielreisen. Sie wurde nach Amsterdam, Brüssel, Paris und London eingeladen, sang mehrfach an der Münchner Hofoper und war in der Spielzeit 1910–11 an der Metropolitan Opera in New York verpflichtet. Dort gab sie erfolgreich die Tannhäuser-Elisabeth sowie die Brünnhilde in Walküre und Siegfried und war weiters in vier der Met-Sonntagskonzerte zu hören. 1912 gastierte sie erstmals am Teatro Colon von Buenos Aires und neuerlich am Opernhaus von Zürich, 1914 verkörperte sie die Kundry in der Mailänder Erstaufführung des Parsifal. Parallel zu ihren Auslandsverpflichtungen übernahm sie auch in Wien neue Hauptrollen, beispielsweise 1909 erstmals die Chrysothemis in der Strauss'schen Elektra oder die Desdemona in Verdis Othello. Als „Höhepunkt ihrer Laufbahn“ beschreibt das ÖBL die Gestaltung der Feldmarschallin in der Wiener Erstaufführung des Rosenkavaliers von Hugo von Hofmannsthal und Richard Strauss am 8. April 1911 – mit Marie Gutheil-Schoder und Gertrude Förstel (als Octavian und Sophie), Richard Mayr und Rudolf Hofbauer (als Ochs von Lerchenau und Herr von Faninal), es dirigierte Franz Schalk. Die Sängerin sollte diese Rolle insgesamt 70-mal an der Wiener Oper übernehmen, gefolgt von 62 Vorstellungen als Leonore im Fidelio und 57 Vorstellungen als Elisabeth im Tannhäuser. Auch in Wien verkörperte sie die Kundry im Parsifal, allerdings erst in dritter Besetzung, nach Anna Bahr-Mildenburg und Paula Windheuser. Dies kann auch daran gelegen haben, dass sich die Mailänder und die erste Wiener Aufführungsserie überschnitten, erstere ab 9. Januar, letztere ab 14. Januar. Die Kundry wird in der Literatur als eine ihrer Glanzrollen beschrieben, neben der Fidelio-Leonore und der Feldmarschallin. Im März 1916 erhielt sie viel Zuspruch für die Gestaltung der Titelpartie von Glucks Alceste, ebenso im Februar 1918, als sie in der Wiener Erstaufführung der Jenůfa von Leoš Janáček die Küsterin verkörperte. Der Komponist selbst soll ihre Darstellung gelobt haben. Küsterin und die Herodias in der Salome standen für den Umstieg in das Charakterfach, wiewohl sie weiterhin die jugendliche Elisabeth im Tannhäuser sang. Als „ebenso ereignishaft“ wie ihre Marschallin beschreibt das ÖBL ihre Gestaltung der Amme in der Uraufführung Die Frau ohne Schatten am 10. Oktober 1919 in der Wiener Staatsoper. Ihre Partner waren Karl Aagard Østvig und Maria Jeritza (Kaiser und Kaiserin), Lotte Lehmann und Richard Mayr (Färberin und Barak, der Färber), es dirigierte wiederum Franz Schalk. Als ihre letzte Vorstellung verzeichnet das Archiv der Wiener Staatsoper, welches jedoch noch nicht vollständig diese Zeitspanne erfasst, die Venus im Tannhäuser am 23. November 1928. Die Künstlerin war zumindest zweimal verheiratet, erst mit dem Generalkonsul Josef von Uerményi (gest. 1925), dann ab 1927 mit dem Gesandten Johann Andreas Freiherr von Eichhoff. Nach ihrem Abschied von der Bühne wirkte sie als Gesangspädagogin.

Schallplatte von Lucie Weidt (Wien 1904)

Die Stimme von Lucie Weidt ist auf Schallplatten der Marken G&T (Wien 1904) und Gramophone (Wien 1909) sowie zwei Edison-Walzen (Wien 1907) zu hören.

Rollen (Auswahl) Bearbeiten

Uraufführungen Bearbeiten

Repertoire Bearbeiten

Beethoven:

Gluck:

Janáček:

Mascagni:

Meyerbeer:

Mozart:

Pfitzner:

Smetana:

Richard Strauss:

 

Tschaikowski:

Verdi:

Wagner:

Weber:

Tondokumente Bearbeiten

Schallplatte von Lucie Weidt (Wien 1904)

Lucie Weidt hinterließ Schallplatten für G&T (Wien 1904) und Gramophone (Wien 1909). Es gibt nur wenig erhaltene Aufnahmen ihrer Gesangskunst:

  • die große Leonoren-Arie „Abscheulicher! Wo eilst Du hin ...“,
  • die Ozean-Arie aus Webers Oberon,
  • Szene der Agathe aus dem Freischütz, 1904 mit Klavierbegleitung aufgenommen,
  • die Arie der Sieglinde „Der Männer Sippe sass hier im Saal“ aus der Walküre,
  • die Arie der Brünnhilde „Ewig war ich, Ewig bin ich“ aus dem Siegfried
  • Szene Brünnhilde/Siegfried aus dem I. Akt der Götterdämmerung, mit Erik Schmedes (Siegfried).
  • Gebet aus Tannhäuser
  • Isoldes Liebestod aus Tristan und Isolde
  • Zu neuen Taten aus Die Götterdämmerung gemeinsam mit Erik Schmedes

Auszeichnungen Bearbeiten

  • Kammersängerin der Republik Österreich
  • 1927 Ehrenmitglied der Wiener Staatsoper

Literatur Bearbeiten

  • Ludwig Eisenberg: Lucie Weidt. In: Großes biographisches Lexikon der deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Paul List, Leipzig 1903, S. 1103–1104 (daten.digitale-sammlungen.de).
  • Franz Hadamowsky, Alexander Witeschnik: Hundert Jahre Wiener Oper am Ring [Jubiläumsausstellung]. Wien: Aktionskomitee 100 Jahr-Feier der Wiener Staatsoper 1969, S. 99
  • Karl-Josef Kutsch und Leo Riemens: Großes Sängerlexikon, 4. erweiterte und verbesserte Auflage, München, K.G. Saur 2003, Band 5, S. 3679f
  • Marcel Prawy: Geschichte und Geschichten der Wiener Staatsoper, Wien: Molden 1969
  • Laura Williams Macy: The Grove Book of Opera Singers, Oxford University Press 2008, S. 226
  • Manfred Weihermüller: Discographie der deutschen Gesangsaufnahmen, Band 1, Bonn: Birgit Lotz Verlag 1995, ISBN 3-9803461-1-0

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Die University of Southampton kolportiert, die Sängerin wäre Deutsche von Geburt gewesen. Die Meldung findet sich in einer Konzertbeschreibung auf folgender Website: University of Southampton Research Repository ePrints Soton, abgerufen am 3. April 2021. Sowohl Troppau, zu Österreichisch-Schlesien gehörig, als auch Cilli, in der Untersteiermark gelegen, zählten in den 1870er Jahren zum Herrschaftsgebiet Österreich-Ungarns. Eine deutsche Staatsbürgerschaft war folglich nur über den Vater möglich.
  2. ↑ Discogs: Lucie Weidt, abgerufen am 6. April 2021
  3. ↑ Forgotten German Sopranos: Lucie Weidt (1876 – 1940), abgerufen am 6. April 2021
  4. Cantabile subito: Ewig war ich, Ewig bin ich, abgerufen am 6. April 2021
  5. Gebet aus Tannhäuser von Richard Wagner im Onlinearchiv der Österreichischen Mediathek
  6. Isoldes Liebestod aus Tristan und Isolde im Onlinearchiv der Österreichischen Mediathek
  7. https://www.mediathek.at/atom/1CD04CD1-233-00016-00000AAC-1CCFAAB5 Zu neuen Taten aus Die Götterdämmerung im Onlinearchiv der Österreichischen Mediathek
Personendaten
NAME Weidt, Lucie
ALTERNATIVNAMEN Weidt, Lucy
KURZBESCHREIBUNG österreichische Opernsängerin (hochdramatischer Sopran und lyrischer Sopran)
GEBURTSDATUM 11. Mai 1876
GEBURTSORT Troppau, Österreichisch-Schlesien
STERBEDATUM 28. Juli 1940 oder 31. Juli 1940
STERBEORT Wien
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Veröffentlichungsdatum:
Lucie Weidt eigentlich Marie Luise auch Lucy 11 Mai 1876 in Troppau Osterreichisch Schlesien 28 oder 31 Juli 1940 in Wien war eine osterreichische Opernsangerin der Stimmlage Sopran langjahriges Ensemblemitglied der Wiener Staatsoper dortselbst Kammersangerin und spater Ehrenmitglied die insbesondere fur die Gestaltung hochdramatischer Rollen bei Richard Wagner und Richard Strauss Beruhmtheit erlangte Lucie Weidt 1909Fotografie Carl PietznerSie gastierte in Munchen New York Buenos Aires Mailand und anderenorts Inhaltsverzeichnis 1 Leben und Werk 2 Rollen Auswahl 2 1 Urauffuhrungen 2 2 Repertoire 3 Tondokumente 4 Auszeichnungen 5 Literatur 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseLeben und Werk BearbeitenEs kursieren verschiedene Geburtsdaten und orte Laut Kutsch Riemens wurde sie 1876 in Troppau geboren laut Eisenberg erst 1879 in Cilli 1 Sie war die Tochter des Komponisten Dirigenten und Chorleiters Heinrich Weidt 1824 1901 und Schwester des Komponisten und Chorleiters Karl Weidt 1857 1936 Der Vater war auch ihr erster Lehrer Sie setzte ihr Gesangsstudium am Hoch schen Konservatorium in Frankfurt am Main fort und nahm schliesslich Unterricht bei der Wiener Hofopernsangerin Rosa Papier zuerst privat und spater am Konservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde 1900 ging sie an das Stadttheater Leipzig wo sie zwei Jahre eine geachtete Stellung einnahm so Eisenberg Sie debutierte als Elisabeth in Wagners Tannhauser und gastierte bereits 1901 an der Hofoper in Dresden Im Jahr darauf wurde sie von Gustav Mahler an die k u k Hofoper zu Wien verpflichtet deren Ensemble sie von November 1902 bis Ende August 1927 als lyrische und dramatische Sopranistin angehorte Auch in Wien debutierte sie als Tannhauser Elisabeth bekam aber bereits in den ersten Wochen ihres Vertrags von Mahler weitere Hauptrollen ubertragen die Titelpartie in Verdis Aida die Valentine in Meyerbeers Hugenotten und die Lisa in Pjotr Tschaikowskis Pique Dame einer ihrer fruhen grossen Erfolge in Wien Schnell konnte sich Lucie Weidt an der Hofoper behaupten in Nachfolge von Sophie Sedlmair die sich 1906 endgultig zuruckzog und im Wettstreit mit Anna von Mildenburg die ebenso wie sie die Leonore im Fidelio und die grossen heroischen Partien Wagners sang Senta Brunnhilde und Isolde Parallel dazu konnte sich Lucie Weidt auch im lyrischen Fach etablieren in drei Mozartpartien als Figaro Grafin Donna Anna und Pamina und als Agathe im Weber schen Freischutz Das OBL schreibt Im Gegensatz zu ihrer Kollegin Anna Bahr Mildenburg die das dustere damon Element verkorperte war W eidt Sinnbild fur helle jugendl anmutige Gestaltung Ihre Qualitaten wurden auch im Ausland erkannt sie erhielt Einladungen nach Prag und Frankfurt am Main Ab 1908 intensivierten sich die Gastspielreisen Sie wurde nach Amsterdam Brussel Paris und London eingeladen sang mehrfach an der Munchner Hofoper und war in der Spielzeit 1910 11 an der Metropolitan Opera in New York verpflichtet Dort gab sie erfolgreich die Tannhauser Elisabeth sowie die Brunnhilde in Walkure und Siegfried und war weiters in vier der Met Sonntagskonzerte zu horen 1912 gastierte sie erstmals am Teatro Colon von Buenos Aires und neuerlich am Opernhaus von Zurich 1914 verkorperte sie die Kundry in der Mailander Erstauffuhrung des Parsifal Parallel zu ihren Auslandsverpflichtungen ubernahm sie auch in Wien neue Hauptrollen beispielsweise 1909 erstmals die Chrysothemis in der Strauss schen Elektra oder die Desdemona in Verdis Othello Als Hohepunkt ihrer Laufbahn beschreibt das OBL die Gestaltung der Feldmarschallin in der Wiener Erstauffuhrung des Rosenkavaliers von Hugo von Hofmannsthal und Richard Strauss am 8 April 1911 mit Marie Gutheil Schoder und Gertrude Forstel als Octavian und Sophie Richard Mayr und Rudolf Hofbauer als Ochs von Lerchenau und Herr von Faninal es dirigierte Franz Schalk Die Sangerin sollte diese Rolle insgesamt 70 mal an der Wiener Oper ubernehmen gefolgt von 62 Vorstellungen als Leonore im Fidelio und 57 Vorstellungen als Elisabeth im Tannhauser Auch in Wien verkorperte sie die Kundry im Parsifal allerdings erst in dritter Besetzung nach Anna Bahr Mildenburg und Paula Windheuser Dies kann auch daran gelegen haben dass sich die Mailander und die erste Wiener Auffuhrungsserie uberschnitten erstere ab 9 Januar letztere ab 14 Januar Die Kundry wird in der Literatur als eine ihrer Glanzrollen beschrieben neben der Fidelio Leonore und der Feldmarschallin Im Marz 1916 erhielt sie viel Zuspruch fur die Gestaltung der Titelpartie von Glucks Alceste ebenso im Februar 1918 als sie in der Wiener Erstauffuhrung der Jenufa von Leos Janacek die Kusterin verkorperte Der Komponist selbst soll ihre Darstellung gelobt haben Kusterin und die Herodias in der Salome standen fur den Umstieg in das Charakterfach wiewohl sie weiterhin die jugendliche Elisabeth im Tannhauser sang Als ebenso ereignishaft wie ihre Marschallin beschreibt das OBL ihre Gestaltung der Amme in der Urauffuhrung Die Frau ohne Schatten am 10 Oktober 1919 in der Wiener Staatsoper Ihre Partner waren Karl Aagard Ostvig und Maria Jeritza Kaiser und Kaiserin Lotte Lehmann und Richard Mayr Farberin und Barak der Farber es dirigierte wiederum Franz Schalk Als ihre letzte Vorstellung verzeichnet das Archiv der Wiener Staatsoper welches jedoch noch nicht vollstandig diese Zeitspanne erfasst die Venus im Tannhauser am 23 November 1928 Die Kunstlerin war zumindest zweimal verheiratet erst mit dem Generalkonsul Josef von Uermenyi gest 1925 dann ab 1927 mit dem Gesandten Johann Andreas Freiherr von Eichhoff Nach ihrem Abschied von der Buhne wirkte sie als Gesangspadagogin nbsp Schallplatte von Lucie Weidt Wien 1904 Die Stimme von Lucie Weidt ist auf Schallplatten der Marken G amp T Wien 1904 und Gramophone Wien 1909 sowie zwei Edison Walzen Wien 1907 zu horen Rollen Auswahl BearbeitenUrauffuhrungen Bearbeiten Orestes von Felix Weingartner Opernhaus Leipzig 15 Februar 1902 Gotz von Berlichingen von Felix Weingartner Wiener Hofoper 18 Mai 1910 Adelheid Oberst Chabert von Hermann Wolfgang von Waltershausen Wiener Hofoper 25 November 1912 Rosina Die Frau ohne Schatten von Hofmannsthal und Strauss Wiener Staatsoper 10 Oktober 1919 AmmeRepertoire Bearbeiten Beethoven Leonore in FidelioGluck Titelpartie in Alceste Artemis in Iphigenie in AulisJanacek Kusterin in JenufaMascagni Santuzza in Cavalleria rusticanaMeyerbeer Valentine in Die HugenottenMozart Grafin Almaviva in Hochzeit des Figaro Donna Anna im Don Giovanni Pamina in der ZauberflotePfitzner Minneleide in der Rose vom LiebesgartenSmetana Jutta und Milada in DaliborRichard Strauss Herodias in Salome Chrysothemis in Elektra Feldmarschallin im Rosenkavalier Titelpartie in Ariadne auf Naxos Amme in der Frau ohne Schatten Tschaikowski Lisa in Pique DameVerdi Elisabetta in Don Carlo Titelpartie in Aida Desdemona in OtelloWagner Irene im Rienzi Senta im Fliegenden Hollander Elisabeth und Venus in Tannhauser und der Sangerkrieg auf Wartburg Elsa und Ortrud im Lohengrin Isolde in Tristan und Isolde Fricka in Das Rheingold Sieglinde und Brunnhilde in Die Walkure Brunnhilde im Siegfried Brunnhilde in Gotterdammerung Kundry in ParsifalWeber Agathe im Freischutz Titelpartie in EuryantheTondokumente Bearbeiten nbsp Schallplatte von Lucie Weidt Wien 1904 Lucie Weidt hinterliess Schallplatten fur G amp T Wien 1904 und Gramophone Wien 1909 Es gibt nur wenig erhaltene Aufnahmen ihrer Gesangskunst die grosse Leonoren Arie Abscheulicher Wo eilst Du hin 2 die Ozean Arie aus Webers Oberon 2 Szene der Agathe aus dem Freischutz 1904 mit Klavierbegleitung aufgenommen 3 die Arie der Sieglinde Der Manner Sippe sass hier im Saal aus der Walkure 3 die Arie der Brunnhilde Ewig war ich Ewig bin ich aus dem Siegfried 4 Szene Brunnhilde Siegfried aus dem I Akt der Gotterdammerung mit Erik Schmedes Siegfried 3 Gebet aus Tannhauser 5 Isoldes Liebestod aus Tristan und Isolde 6 Zu neuen Taten aus Die Gotterdammerung gemeinsam mit Erik Schmedes 7 Auszeichnungen BearbeitenKammersangerin der Republik Osterreich 1927 Ehrenmitglied der Wiener StaatsoperLiteratur BearbeitenLudwig Eisenberg Lucie Weidt In Grosses biographisches Lexikon der deutschen Buhne im XIX Jahrhundert Paul List Leipzig 1903 S 1103 1104 daten digitale sammlungen de Franz Hadamowsky Alexander Witeschnik Hundert Jahre Wiener Oper am Ring Jubilaumsausstellung Wien Aktionskomitee 100 Jahr Feier der Wiener Staatsoper 1969 S 99 Karl Josef Kutsch und Leo Riemens Grosses Sangerlexikon 4 erweiterte und verbesserte Auflage Munchen K G Saur 2003 Band 5 S 3679f Marcel Prawy Geschichte und Geschichten der Wiener Staatsoper Wien Molden 1969 Laura Williams Macy The Grove Book of Opera Singers Oxford University Press 2008 S 226 Manfred Weihermuller Discographie der deutschen Gesangsaufnahmen Band 1 Bonn Birgit Lotz Verlag 1995 ISBN 3 9803461 1 0Weblinks BearbeitenWerke von und uber Lucie Weidt im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Osterreichisches Biographisches Lexikon OBL Archiv der Wiener Staatsoper 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