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Die Rose vom Liebesgarten ist eine romantische Oper von Hans Pfitzner 1869 1949 Sie umfasst zwei Akte samt Vor und Nachs

Die Rose vom Liebesgarten

Die Rose vom Liebesgarten ist eine romantische Oper von Hans Pfitzner (1869–1949). Sie umfasst zwei Akte samt Vor- und Nachspiel; das Libretto wurde von James Grun verfasst.

Operndaten
Originaltitel: Die Rose vom Liebesgarten
Form: Oper in zwei Akten mit Vor- und Nachspiel
Originalsprache: Deutsch
Musik: Hans Pfitzner
Libretto: James Grun
Uraufführung: 9. November 1901
Ort der Uraufführung: Elberfeld
Personen
  • Die Sternenjungfrau mit dem Sonnenkinde (stumme Rolle)
  • Minneleide (Sopran)
  • Rotelse (Alt)
  • Schwarzhilde (Sopran)
  • Siegnot (Tenor)
  • Moormann (Tenor)
  • Der Sangesmeister (Hoher Bariton)
  • Der Waffenmeister (Bassbariton)
  • Der Nachtwunderer (Bass)
  • Der Hüter vom Wintertor (stumme Rolle)
  • Edelinge, Edelfrauen und Edelkinder vom Liebesgarten, Moormänner und Waldweibchen, Riesen und Zwerge (Chor)

Handlung Bearbeiten

  • Vorspiel: Im Liebesgarten
  • Erster Akt: Im Urwald vor dem Liebesgarten
  • Zweiter Akt: Im hohlen Berg
  • Nachspiel: Vor und im Liebensgarten

Im Liebesgarten, einer Art germanischem Paradies, bestimmt die Sternenjungfrau, die gleichzeitig die Liebesgöttin ist und somit die Herrscherin über den Garten darstellt, Siegnot zum Hüter des Frühlingstors, des Eingangs in den Liebesgarten. Dem neugewonnenen Wächter übergibt sie eine zauberkräftige Rose, und Siegnot hat fortan nicht nur die Aufgabe, das Tor zu beaufsichtigen, sondern auch, neue Mitglieder für den Garten anzuwerben.

Der Elfenkönigin Minneleide fällt Siegnot zum Opfer. Er verliebt sich in sie und schenkt ihr die Rose. Sie jedoch wird vom Licht des Liebesgartens derart geblendet, dass sie vom Garten weg in den Urwald flieht. Siegnot folgt ihr, doch der finstere Nachtwunderer samt seinen Zwergen bemächtigt sich Minneleides und schlägt Siegnot nieder. Dieser folgt den Entführern unbewaffnet in eine Berghöhle, um Minneleide an seiner statt auszulösen. Der Nachtwunderer schlägt eine Probe vor: Minneleide wird freigelassen, muss aber allein ins Licht steigen und die Rose im Liebesgarten abgeben. Gelingt ihr dies, sind beide frei, verzagt sie aber, wird sie vom Nachtwunderer erneut gefangen genommen, und Siegnot muss sterben. Überzeugt von seiner Liebsten, nimmt Siegnot die Probe an, Minneleide jedoch versagt erneut. Siegnot reißt daraufhin die Säulen ein und wird mitsamt Nachtwunderer und Zwergen verschüttet. Minneleide, verschont geblieben, schöpft aus Siegnots Vertrauen neue Kraft und bewältigt es, dem Elfenkönigreich zu entsagen, den Liebesgarten aufzusuchen und mit der Rose das Frühlingstor zu öffnen. Als sie im Liebesgarten angelangt ist, verurteilen sie jedoch die Stimmen eines Gerichts. Die Sternenjungfrau aber spricht eine Begnadigung aus und erweckt Siegnot zu gemeinsamem Leben im Liebesgarten.

Orchesterbesetzung Bearbeiten

Werkgeschichte Bearbeiten

Die Rose vom Liebesgarten wurde am 9. November 1901 in Elberfeld uraufgeführt, doch Pfitzner bezeichnete erst die Wiener Inszenierung im Jahre 1904 als „kongeniale Aufführung eines Werkes von mir“. Kritiker warfen der Oper vor, sich einer überladenen und teilweise unverständlichen Symbolik zu bedienen.

Pfitzner-Exegeten begnügten sich damit, das Stück als damals populäre Gattung der Märchenoper aufzufassen. Auf diese Weise etwa behalf sich Müller-Blattau: „Detlev von Lilienkron bewundert die unbeschreiblich schöne ‚Märchenstimmung‘ darin. So wollte das Werk ja auch aufgenommen sein: als Märchen, in dem freilich, wie in allen echten Märchen, Weltgeschehen sichtbare Gestalt wird. Die Kritik aber orakelte weiterhin über ‚unklare Symbolik‘, über die ‚dramatisch unentwickelte Handlung‘. Und das Publikum sprach die Schlagworte nach; sie hängen dem Werk bis heute an.“

Die im Werk enthaltenen Märchenspuren wurden fortan als Argument gegen jegliche Kritik vorgehalten, so etwa behalf sich Pfitzner-Biograf Walter Abendroth gegen den Vorwurf, dem Libretto sei „Wagner-Abhängigkeit“ nachzuweisen, mit den Worten: „[Diese ist] in nichts weiter erkennbar (…) als in einer Reihe von Märchenmotiven, die der deutschen Sagenwelt längst vor Wagner schon eigen waren (…)“

Auch Pfitzner selbst betonte die Märchennähe der Oper immer wieder: „Wäre sie [die Sphäre der Handlung] als Sage oder Märchen altbekannt, würde niemand gegen eine Umdichtung zur Oper etwas einzuwenden haben; es wäre die erlaubte, gewohnte ‚Benutzung der Sage‘ und selbst Ausdeutungen im Einzelnen, von den Lesern und Hörern zu findenden symbolische oder allegorische Finessen würden als Empfehlungen dienen und den Reiz des ‚Verstehens‘ – worin ja viele einzig einen Genuß erblicken – erhöhen; dem Dichter würden sie als ‚Vertiefungen‘ der Sage angerechnet.“

Max Reger nannte die Oper ein „ganz großes, herrliches Werk.“ Gustav Mahler rief laut Alma Mahler-Werfel nach dem ersten Akt aus: „Seit der Walküre, erster Akt, ist etwas ähnlich Großartiges nicht geschrieben worden!“ Bruno Walter hörte in der Oper Dinge, „die zum Schönsten gehören, was je geschrieben worden ist“.

Die Oper wird selten gespielt, zuletzt 1998 an der Oper Zürich sowie 2008 am Theater Chemnitz, an der letzteren Spielstätte in einer Inszenierung von Jürgen R. Weber.

Aufnahmen Bearbeiten

  • Hans Pfitzner: Palestrina-Vorspiele, Käthchen von Heilbronn-Ouvertüre, Die Rose vom Liebesgarten – Zwischenspiele (enthält Blütenwunder und Trauermarsch) – Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Dir.: Wolfgang Sawallisch (Orfeo)
  • Wolfgang Windgassen: Ein Sängerportrait (enthält einen Ausschnitt aus dem ersten Akt) (SWR)
  • Hans Pfitzner: Die Rose vom Liebesgarten – Gesamtaufnahme der revidierten Fassung mit Bernd Aldenhoff (Siegnot) und Trude Eipperle (Minneleide), Dir.: Robert Heger (Live-Mitschnitt; Rococo No. 1020)
  • Hans Pfitzner: Die Rose vom Liebesgarten – Gesamtaufnahme der vollständigen Originalfassung mit Erin Caves (Siegnot) und Astrid Weber (Minneleide), Dir.: Frank Beermann, Theater Chemnitz (cpo 777 500-2)

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Joseph Müller-Blattau: Hans Pfitzner. Lebensweg und Schaffensernte, Waldemar Kramer Verlag Frankfurt/Main, 1969, S. 40/41
  2. Abendroth, Walter Hans Pfitzner, Nachdruck in der Reihe Texte zur Musik der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, Band 2, Kiefer & Albers Verlag, Aachen 1981 (Originalausgabe Albert Langen Verlag München, 1935), S. 313
  3. Pfitzner, Hans: Gesammelte Schriften, Band II, Dr. Benno Filser Verlag, Augsburg 1926, S. 89–97 Die 'Symbolik' in der Rose vom Liebesgarten (23. August 1915)
  4. Chemnitz, Oper – DIE ROSE VOM LIEBESGARTEN. Artikel über die Aufführung in der Oper Chemnitz.
  5. (Memento vom 15. Dezember 2008 im Internet Archive).
  6. Aufzeichnung vom 29. November 2008 im Deutschlandradio, abgerufen am 1. Mai 2019.
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Veröffentlichungsdatum:
Die Rose vom Liebesgarten ist eine romantische Oper von Hans Pfitzner 1869 1949 Sie umfasst zwei Akte samt Vor und Nachspiel das Libretto wurde von James Grun verfasst OperndatenOriginaltitel Die Rose vom LiebesgartenForm Oper in zwei Akten mit Vor und NachspielOriginalsprache DeutschMusik Hans PfitznerLibretto James GrunUrauffuhrung 9 November 1901Ort der Urauffuhrung ElberfeldPersonenDie Sternenjungfrau mit dem Sonnenkinde stumme Rolle Minneleide Sopran Rotelse Alt Schwarzhilde Sopran Siegnot Tenor Moormann Tenor Der Sangesmeister Hoher Bariton Der Waffenmeister Bassbariton Der Nachtwunderer Bass Der Huter vom Wintertor stumme Rolle Edelinge Edelfrauen und Edelkinder vom Liebesgarten Moormanner und Waldweibchen Riesen und Zwerge Chor Inhaltsverzeichnis 1 Handlung 2 Orchesterbesetzung 3 Werkgeschichte 4 Aufnahmen 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseHandlung BearbeitenVorspiel Im Liebesgarten Erster Akt Im Urwald vor dem Liebesgarten Zweiter Akt Im hohlen Berg Nachspiel Vor und im LiebensgartenIm Liebesgarten einer Art germanischem Paradies bestimmt die Sternenjungfrau die gleichzeitig die Liebesgottin ist und somit die Herrscherin uber den Garten darstellt Siegnot zum Huter des Fruhlingstors des Eingangs in den Liebesgarten Dem neugewonnenen Wachter ubergibt sie eine zauberkraftige Rose und Siegnot hat fortan nicht nur die Aufgabe das Tor zu beaufsichtigen sondern auch neue Mitglieder fur den Garten anzuwerben Der Elfenkonigin Minneleide fallt Siegnot zum Opfer Er verliebt sich in sie und schenkt ihr die Rose Sie jedoch wird vom Licht des Liebesgartens derart geblendet dass sie vom Garten weg in den Urwald flieht Siegnot folgt ihr doch der finstere Nachtwunderer samt seinen Zwergen bemachtigt sich Minneleides und schlagt Siegnot nieder Dieser folgt den Entfuhrern unbewaffnet in eine Berghohle um Minneleide an seiner statt auszulosen Der Nachtwunderer schlagt eine Probe vor Minneleide wird freigelassen muss aber allein ins Licht steigen und die Rose im Liebesgarten abgeben Gelingt ihr dies sind beide frei verzagt sie aber wird sie vom Nachtwunderer erneut gefangen genommen und Siegnot muss sterben Uberzeugt von seiner Liebsten nimmt Siegnot die Probe an Minneleide jedoch versagt erneut Siegnot reisst daraufhin die Saulen ein und wird mitsamt Nachtwunderer und Zwergen verschuttet Minneleide verschont geblieben schopft aus Siegnots Vertrauen neue Kraft und bewaltigt es dem Elfenkonigreich zu entsagen den Liebesgarten aufzusuchen und mit der Rose das Fruhlingstor zu offnen Als sie im Liebesgarten angelangt ist verurteilen sie jedoch die Stimmen eines Gerichts Die Sternenjungfrau aber spricht eine Begnadigung aus und erweckt Siegnot zu gemeinsamem Leben im Liebesgarten Orchesterbesetzung BearbeitenHolzblaser drei Floten auch Piccoloflote zwei Oboen Englischhorn zwei Klarinetten Bassklarinette zwei Fagotte Pfeife und Stierhorn auf der Buhne Blechblaser drei Trompeten vier Horner Althorn in Es Tenorhorn in B drei Posaunen Bass Tuba zwei Harfen Euphonium oder Celesta Pauken Schlagzeug Triangel Becken Tamtam Kleine Trommel Xylophon Streicher Viola d amore in der BuhnenmusikWerkgeschichte BearbeitenDie Rose vom Liebesgarten wurde am 9 November 1901 in Elberfeld uraufgefuhrt doch Pfitzner bezeichnete erst die Wiener Inszenierung im Jahre 1904 als kongeniale Auffuhrung eines Werkes von mir Kritiker warfen der Oper vor sich einer uberladenen und teilweise unverstandlichen Symbolik zu bedienen Pfitzner Exegeten begnugten sich damit das Stuck als damals populare Gattung der Marchenoper aufzufassen Auf diese Weise etwa behalf sich Muller Blattau Detlev von Lilienkron bewundert die unbeschreiblich schone Marchenstimmung darin So wollte das Werk ja auch aufgenommen sein als Marchen in dem freilich wie in allen echten Marchen Weltgeschehen sichtbare Gestalt wird Die Kritik aber orakelte weiterhin uber unklare Symbolik uber die dramatisch unentwickelte Handlung Und das Publikum sprach die Schlagworte nach sie hangen dem Werk bis heute an 1 Die im Werk enthaltenen Marchenspuren wurden fortan als Argument gegen jegliche Kritik vorgehalten so etwa behalf sich Pfitzner Biograf Walter Abendroth gegen den Vorwurf dem Libretto sei Wagner Abhangigkeit nachzuweisen mit den Worten Diese ist in nichts weiter erkennbar als in einer Reihe von Marchenmotiven die der deutschen Sagenwelt langst vor Wagner schon eigen waren 2 Auch Pfitzner selbst betonte die Marchennahe der Oper immer wieder Ware sie die Sphare der Handlung als Sage oder Marchen altbekannt wurde niemand gegen eine Umdichtung zur Oper etwas einzuwenden haben es ware die erlaubte gewohnte Benutzung der Sage und selbst Ausdeutungen im Einzelnen von den Lesern und Horern zu findenden symbolische oder allegorische Finessen wurden als Empfehlungen dienen und den Reiz des Verstehens worin ja viele einzig einen Genuss erblicken erhohen dem Dichter wurden sie als Vertiefungen der Sage angerechnet 3 Max Reger nannte die Oper ein ganz grosses herrliches Werk Gustav Mahler rief laut Alma Mahler Werfel nach dem ersten Akt aus Seit der Walkure erster Akt ist etwas ahnlich Grossartiges nicht geschrieben worden Bruno Walter horte in der Oper Dinge die zum Schonsten gehoren was je geschrieben worden ist Die Oper wird selten gespielt zuletzt 1998 an der Oper Zurich 4 sowie 2008 am Theater Chemnitz an der letzteren Spielstatte in einer Inszenierung von Jurgen R Weber 5 6 Aufnahmen BearbeitenHans Pfitzner Palestrina Vorspiele Kathchen von Heilbronn Ouverture Die Rose vom Liebesgarten Zwischenspiele enthalt Blutenwunder und Trauermarsch Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks Dir Wolfgang Sawallisch Orfeo Wolfgang Windgassen Ein Sangerportrait enthalt einen Ausschnitt aus dem ersten Akt SWR Hans Pfitzner Die Rose vom Liebesgarten Gesamtaufnahme der revidierten Fassung mit Bernd Aldenhoff Siegnot und Trude Eipperle Minneleide Dir Robert Heger Live Mitschnitt Rococo No 1020 Hans Pfitzner Die Rose vom Liebesgarten Gesamtaufnahme der vollstandigen Originalfassung mit Erin Caves Siegnot und Astrid Weber Minneleide Dir Frank Beermann Theater Chemnitz cpo 777 500 2 Weblinks BearbeitenDie Rose vom Liebesgarten Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project Theatermuseum Wien Figuringen von Alfred Roller zur Inszenierung an der Wiener Hofoper 1905 Libretto der OperEinzelnachweise Bearbeiten Joseph Muller Blattau Hans Pfitzner Lebensweg und Schaffensernte Waldemar Kramer Verlag Frankfurt Main 1969 S 40 41 Abendroth Walter Hans Pfitzner Nachdruck in der Reihe Texte zur Musik der ersten Halfte des 20 Jahrhunderts Band 2 Kiefer amp Albers Verlag Aachen 1981 Originalausgabe Albert Langen Verlag Munchen 1935 S 313 Pfitzner Hans Gesammelte Schriften Band II Dr Benno Filser Verlag Augsburg 1926 S 89 97 Die Symbolik in der Rose vom Liebesgarten 23 August 1915 Chemnitz Oper DIE ROSE VOM LIEBESGARTEN Artikel uber die Auffuhrung in der Oper Chemnitz Die Rose vom Liebesgarten am Theater Chemnitz Memento vom 15 Dezember 2008 im Internet Archive Aufzeichnung vom 29 November 2008 im Deutschlandradio abgerufen am 1 Mai 2019 Normdaten Werk GND 300119224 lobid OGND AKS LCCN n2013005339 VIAF 265852405 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Die Rose vom Liebesgarten amp oldid 234466663