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Luca Marenzio 18 Oktober 1553 oder 1554 in Coccaglio Provinz Brescia 22 August 1599 in Rom war ein italienischer Komponi

Luca Marenzio

Luca Marenzio (* 18. Oktober 1553 oder 1554 in Coccaglio, Provinz Brescia; † 22. August 1599 in Rom) war ein italienischer Komponist der Renaissance.

Luca Marenzio

Leben Bearbeiten

Luca Marenzio war wahrscheinlich Chorknabe am Dom zu Brescia, dessen Kapelle 1565 bis 1567 von Giovanni Contino (um 1513–1574) geleitet wurde. Dieser war vielleicht auch sein Lehrer. Seine erste Anstellung fand Marenzio in Rom bei Kardinal Cristoforo Madruzzo († 1578); anschließend trat er dort in die Dienste von Kardinal Luigi d’Este (Bruder des Herzogs von Ferrara, Alfonso II. d’Este), der 1586 starb. In dieser Zeit veröffentlichte er seine ersten Madrigalsammlungen und hatte möglicherweise auch Kontakt zum Hof von Ferrara. Seine Bemühungen um die Kapellmeisterstelle an der herzoglichen Kapelle von Mantua blieben ohne Erfolg, deshalb ging er 1588 an den Hof von Florenz. An den dortigen Festlichkeiten zur Hochzeit des Großherzogs Ferdinando I. de’ Medici mit Christine von Lothringen im Jahr 1589 war er als Komponist (zweites und drittes Intermedium zur Komödie La pellegrina von G. Bargagli, vgl. Intermedien für La pellegrina) und als Sänger beteiligt.

Im Herbst dieses Jahres kehrte Marenzio nach Rom zurück, wo er Mitglied der Vertuosa Compagnia dei Musici war und die Protektion des Prinzen Virginio Orsini, des Kardinals Cinzio Aldobrandini und sogar von Papst Clemens VIII. erhielt.

Im Jahr 1596 hielt er sich am Hof König Sigismunds von Polen in Warschau auf; anschließend ist er 1598 in Venedig und 1599 wieder in Rom bezeugt, wo er im selben Jahr in der Villa Medici starb. Sein Grab befindet sich in San Lorenzo in Lucina.

Bedeutung Bearbeiten

Die zahlreichen Nachdrucke der Werke Marenzios bezeugen den Ruhm, den er in verschiedenen musikalischen Kreisen Italiens und anderer europäischer Länder genoss, und machen seinen großen Einfluss auf die Komponisten seiner Zeit und der unmittelbaren Nachwelt deutlich. Hier sind besonders zu nennen in Italien Claudio Monteverdi, in Deutschland Hans Leo Haßler, Heinrich Schütz und Johann Hermann Schein, in England John Wilbye, Thomas Weelkes sowie John Dowland, der sich 1595 darum bemühte bei Marenzio in Rom zu studieren, eine direkte Begegnung fand jedoch nicht statt, dennoch korrespondierten beide miteinander. In England wurden auch 1580 zwanzig Madrigale in englischer Sprache neuverlegt (RISM 1590/29). Noch lange über Marenzios Tod hinaus waren seine Werke beliebt, noch um 1650 führte der venezianische Verleger Alessandro Vincenzi fast sämtliche Madrigalbücher und Villanellen in seinem Katalog auf.

Mit Don Carlo Gesualdo und Monteverdi zählte Marenzio laut Alfred Einstein zu den Vollendern des Madrigals im späten 16. Jahrhundert. In der Tradition von Cyprian de Rore (1516–1565) und Giovanni Gabrieli (1557–1612) stehend sind seine Madrigale durch die Eleganz der Melodik, durch Klarheit und Ebenmaß des Rhythmus und eine lyrische Grundhaltung von großer Farbigkeit und Delicatezza gekennzeichnet. Marenzio versteht es, gelehrte Kontrapunktik mit ruhigen, homorhythmisch deklamierten Abschnitten wechseln zu lassen, und berücksichtigt sorgfältig die Prosodie der Worte, vor allem in den Madrigalen, die aus der Zeit nach dem Wirken der Camerata Fiorentina stammen. Seine Madrigalkunst hat ihm den Beinamen des più dolce cigno d'Italia eingebracht. Marenzios besondere Aufmerksamkeit gilt dem musikalischen Ausdruck von Sinn und Affekt der Texte (von Francesco Petrarca, Jacopo Sannazaro, Torquato Tasso und Giovanni Battista Guarini), unter anderem mit Hilfe der Chromatik, welche allerdings weniger kühn ist als bei Don Carlo Gesualdo di Venosa. Sparsam ist Marenzio auch in der Verwendung musikalisch-deskriptiver Mittel.

Marenzios Villanellen zeichnen sich durch Frische, Eleganz und Unmittelbarkeit der musikalischen Sprache aus. Die beiden Intermedien von 1589 haben die Rivalität der Musen und der Pieriden sowie den Sieg Apollos über den Drachen Python zum Inhalt. Erhalten sind davon eine kurze, instrumentale Sinfonia und sieben mehrstimmige vokale Sätze über Texte von Ottavio Rinuccini. Diese sind von Instrumenten begleitet und reichen von der Besetzung von drei Stimmen bis zu drei Chören (davon einer mit 18 Stimmen). Sie zeigen eine homorhythmische Satzweise, die dem Text ein starkes deklamatorisches und dramatisches Profil verleiht. Dagegen ist ein 1585 aufgeführtes, von ihm komponiertes Intermedium Il combattimento d'Apolline col serpente (Der Kampf Apollos mit der Schlange) noch ganz im herkömmlichen Madrigalstil gehalten. In Marenzios kirchenmusikalischen Werken sind gleichermaßen die römische Palestrina-Tradition wie expressive venezianische Elemente wirksam.

Das Staatliche Konservatorium von Brescia trägt seit 1993 seinen Namen.

Werke (Auswahl) Bearbeiten

  • Madrigale für 4 Stimmen (Rom 1585)
  • Madrigale für 4 bis 6 Stimmen (Venedig 1588)
  • 9 Bücher Madrigale für 5 Stimmen (Venedig 1580, 1581, 1582, 1584, 1585, 1594, 1595, 1598 und 1599)
  • 6 Bücher Madrigale für 6 Stimmen (Venedig 1581, 1584, 1585, 1587, 1591 und 1595)
  • Madrigali spirituali für 6 Stimmen (Rom 1584, erweitert Nürnberg 1610)
  • 5 Bücher Villanellen und Canzonetten für 3 Stimmen (Venedig 1584, 1585, 1585, 1587 und 1587); eine Auswahl daraus mit deutschen Texten, herausgegeben von Valentin Haussmann (Nürnberg 1606)
  • Zahlreiche Madrigale in etwa 100 Sammeldrucken 1577 bis 1627, mehrere auch in gedruckten Lautentabulaturen des 16. Jahrhunderts
  • Motetten für 4 Stimmen (Rom 1585)
  • Sacrae cantiones für 5 bis 7 Stimmen und Basso continuo (posthum Venedig 1616)
  • Intermedio II. und III. von 1589, zur Komödie La pellegrina, vgl. Intermedien für La pellegrina, aufgelistet im RISM 1591/7.

Literatur Bearbeiten

  • Denis Arnold: Marenzio. London 1965.
  • Marco Bizzarini, James Michael Chater: Luca Marenzio: The Career of a Musician Between the Renaissance and the Counter-Reformation. Ashgate Publishing Limited, Aldershot/England 2003.
  • James Chater: Fonti poetichi dei madrigali di Luca Marenzio. In: Rivista Italiana di Musicologia. 13, 1978.
  • Walther Dürr: Studien zu Rhythmus und Metrum im italienischen Madrigal, insbesondere bei Luca Marenzio. (Dissertation) Tübingen 1956
  • Alfred Einstein: Luca Marenzio, Sämtliche Werke. 1. Band: Madrigale für 5 Stimmen. Buch I-III. 2. Band: Madrigale für 5 Stimmen. Buch IV–VI. Publikationen älterer Musik, Jg. IV, 1 u. VI, 2, Leipzig 1929–1931.
  • Hans Engel: Luca Marenzio. Florenz 1956.
  • Paolo Fabbri: Marenzio (Marenzi), Luca. In: Mario Caravale (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 70: Marcora–Marsilio. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2007, S. 35–42.
  • Franz Xaver Haberl: Luca Marenzio, eine bio-bibliographische Skizze. In: Kirchenmusikalisches Jahrbuch. 15, 1900.
  • Marc Honegger, Günther Massenkeil (Hrsg.): Das große Lexikon der Musik. Band 5: Köth – Mystischer Akkord. Herder, Freiburg im Breisgau u. a. 1981, ISBN 3-451-18055-3.
  • Bernhard Janz: Marenzio, Luca. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 11 (Lesage – Menuhin). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 2004, ISBN 3-7618-1121-7 (Online-Ausgabe, für Vollzugriff Abonnement erforderlich)
  • Steven Ledbetter: Luca Marenzio. New Biographical Findings. 1971 (Dissertation. New York University).
  • Steven Ledbetter: Marenzio's Early Career. In: Journal of the American Musicological Society. 32, 1979.
  • Steven Ledbetter, Roland Jackson: Marenzio. In: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 20 Bände. Band XI. London 1980.
  • Bernhard Meier, Roland Jackson: Luca Marenzio; Opera omnia. Neuhausen-Stuttgart 1976–2000.
  • Bernhard Meier: Zum Gebrauch der Modi bei Marenzio. In: Archiv für Musikwissenschaft. 38, 1981.
  • Marenzio. In: Meyers Konversations-Lexikon. 4. Auflage. Band 11, Verlag des Bibliographischen Instituts, Leipzig/Wien 1885–1892, S. 229.
  • Walter Wilson Wade: The Sacred Style of Luca Marenzio as Represented in His Four-Part Motets. 2 Bände. Evanston 1959 (Dissertation. Northwestern University).

Weblinks Bearbeiten

Commons: Luca Marenzio – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Alfred Einstein: in The Italian Madrigal, (Princeton, 1932)
  2. Wolfgang Lempfried Die Florentiner Intermedien von 1589 (1986)
Personendaten
NAME Marenzio, Luca
ALTERNATIVNAMEN Marentio, Luca
KURZBESCHREIBUNG italienischer Komponist
GEBURTSDATUM 18. Oktober 1553 oder 1554
GEBURTSORT Coccaglio, Provinz Brescia
STERBEDATUM 22. August 1599
STERBEORT Rom
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Veröffentlichungsdatum:
Luca Marenzio 18 Oktober 1553 oder 1554 in Coccaglio Provinz Brescia 22 August 1599 in Rom war ein italienischer Komponist der Renaissance Luca Marenzio Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Bedeutung 3 Werke Auswahl 4 Literatur 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseLeben BearbeitenLuca Marenzio war wahrscheinlich Chorknabe am Dom zu Brescia dessen Kapelle 1565 bis 1567 von Giovanni Contino um 1513 1574 geleitet wurde Dieser war vielleicht auch sein Lehrer Seine erste Anstellung fand Marenzio in Rom bei Kardinal Cristoforo Madruzzo 1578 anschliessend trat er dort in die Dienste von Kardinal Luigi d Este Bruder des Herzogs von Ferrara Alfonso II d Este der 1586 starb In dieser Zeit veroffentlichte er seine ersten Madrigalsammlungen und hatte moglicherweise auch Kontakt zum Hof von Ferrara Seine Bemuhungen um die Kapellmeisterstelle an der herzoglichen Kapelle von Mantua blieben ohne Erfolg deshalb ging er 1588 an den Hof von Florenz An den dortigen Festlichkeiten zur Hochzeit des Grossherzogs Ferdinando I de Medici mit Christine von Lothringen im Jahr 1589 war er als Komponist zweites und drittes Intermedium zur Komodie La pellegrina von G Bargagli vgl Intermedien fur La pellegrina und als Sanger beteiligt Im Herbst dieses Jahres kehrte Marenzio nach Rom zuruck wo er Mitglied der Vertuosa Compagnia dei Musici war und die Protektion des Prinzen Virginio Orsini des Kardinals Cinzio Aldobrandini und sogar von Papst Clemens VIII erhielt Im Jahr 1596 hielt er sich am Hof Konig Sigismunds von Polen in Warschau auf anschliessend ist er 1598 in Venedig und 1599 wieder in Rom bezeugt wo er im selben Jahr in der Villa Medici starb Sein Grab befindet sich in San Lorenzo in Lucina Bedeutung BearbeitenDie zahlreichen Nachdrucke der Werke Marenzios bezeugen den Ruhm den er in verschiedenen musikalischen Kreisen Italiens und anderer europaischer Lander genoss und machen seinen grossen Einfluss auf die Komponisten seiner Zeit und der unmittelbaren Nachwelt deutlich Hier sind besonders zu nennen in Italien Claudio Monteverdi in Deutschland Hans Leo Hassler Heinrich Schutz und Johann Hermann Schein in England John Wilbye Thomas Weelkes sowie John Dowland der sich 1595 darum bemuhte bei Marenzio in Rom zu studieren eine direkte Begegnung fand jedoch nicht statt dennoch korrespondierten beide miteinander In England wurden auch 1580 zwanzig Madrigale in englischer Sprache neuverlegt RISM 1590 29 Noch lange uber Marenzios Tod hinaus waren seine Werke beliebt noch um 1650 fuhrte der venezianische Verleger Alessandro Vincenzi fast samtliche Madrigalbucher und Villanellen in seinem Katalog auf Mit Don Carlo Gesualdo und Monteverdi zahlte Marenzio laut Alfred Einstein zu den Vollendern des Madrigals im spaten 16 Jahrhundert 1 In der Tradition von Cyprian de Rore 1516 1565 und Giovanni Gabrieli 1557 1612 stehend sind seine Madrigale durch die Eleganz der Melodik durch Klarheit und Ebenmass des Rhythmus und eine lyrische Grundhaltung von grosser Farbigkeit und Delicatezza gekennzeichnet Marenzio versteht es gelehrte Kontrapunktik mit ruhigen homorhythmisch deklamierten Abschnitten wechseln zu lassen und berucksichtigt sorgfaltig die Prosodie der Worte vor allem in den Madrigalen die aus der Zeit nach dem Wirken der Camerata Fiorentina stammen Seine Madrigalkunst hat ihm den Beinamen des piu dolce cigno d Italia eingebracht Marenzios besondere Aufmerksamkeit gilt dem musikalischen Ausdruck von Sinn und Affekt der Texte von Francesco Petrarca Jacopo Sannazaro Torquato Tasso und Giovanni Battista Guarini unter anderem mit Hilfe der Chromatik welche allerdings weniger kuhn ist als bei Don Carlo Gesualdo di Venosa Sparsam ist Marenzio auch in der Verwendung musikalisch deskriptiver Mittel Marenzios Villanellen zeichnen sich durch Frische Eleganz und Unmittelbarkeit der musikalischen Sprache aus Die beiden Intermedien von 1589 haben die Rivalitat der Musen und der Pieriden sowie den Sieg Apollos uber den Drachen Python zum Inhalt Erhalten sind davon eine kurze instrumentale Sinfonia und sieben mehrstimmige vokale Satze uber Texte von Ottavio Rinuccini Diese sind von Instrumenten begleitet und reichen von der Besetzung von drei Stimmen bis zu drei Choren davon einer mit 18 Stimmen Sie zeigen eine homorhythmische Satzweise die dem Text ein starkes deklamatorisches und dramatisches Profil verleiht Dagegen ist ein 1585 aufgefuhrtes von ihm komponiertes Intermedium Il combattimento d Apolline col serpente Der Kampf Apollos mit der Schlange noch ganz im herkommlichen Madrigalstil gehalten In Marenzios kirchenmusikalischen Werken sind gleichermassen die romische Palestrina Tradition wie expressive venezianische Elemente wirksam Das Staatliche Konservatorium von Brescia tragt seit 1993 seinen Namen Werke Auswahl BearbeitenMadrigale fur 4 Stimmen Rom 1585 Madrigale fur 4 bis 6 Stimmen Venedig 1588 9 Bucher Madrigale fur 5 Stimmen Venedig 1580 1581 1582 1584 1585 1594 1595 1598 und 1599 6 Bucher Madrigale fur 6 Stimmen Venedig 1581 1584 1585 1587 1591 und 1595 Madrigali spirituali fur 6 Stimmen Rom 1584 erweitert Nurnberg 1610 5 Bucher Villanellen und Canzonetten fur 3 Stimmen Venedig 1584 1585 1585 1587 und 1587 eine Auswahl daraus mit deutschen Texten herausgegeben von Valentin Haussmann Nurnberg 1606 Zahlreiche Madrigale in etwa 100 Sammeldrucken 1577 bis 1627 mehrere auch in gedruckten Lautentabulaturen des 16 Jahrhunderts Motetten fur 4 Stimmen Rom 1585 Sacrae cantiones fur 5 bis 7 Stimmen und Basso continuo posthum Venedig 1616 Intermedio II und III von 1589 zur Komodie La pellegrina vgl Intermedien fur La pellegrina 2 aufgelistet im RISM 1591 7 Literatur BearbeitenDenis Arnold Marenzio London 1965 Marco Bizzarini James Michael Chater Luca Marenzio The Career of a Musician Between the Renaissance and the Counter Reformation Ashgate Publishing Limited Aldershot England 2003 James Chater Fonti poetichi dei madrigali di Luca Marenzio In Rivista Italiana di Musicologia 13 1978 Walther Durr Studien zu Rhythmus und Metrum im italienischen 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