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Kriegsfilm Der als Filmgenre umfasst diejenigen Spielfilme also Kino oder Fernsehfilme in denen die kriegerischen Ausein

Kriegsfilm

Der Kriegsfilm als Filmgenre umfasst diejenigen Spielfilme, also Kino- oder Fernsehfilme, in denen die kriegerischen Auseinandersetzungen den Hintergrund für die handelnden Personen abgeben und deren Handlungsstränge ganz oder zum großen Teil in einem Kriegsszenario verlaufen. In Abgrenzung zum Abenteuerfilm, Historien- oder Antikenfilm mit Schlachtenszenen versteht man unter dem Genre Kriegsfilm die filmische Reflexion technisierter moderner Kriege. Der erste nachweisbare Kriegsfilm ist Combat naval en Grèce (Seegefecht in Griechenland) von Georges Méliès aus dem Jahre 1897, dessen Handlung im Türkisch-Griechischen Krieg angesiedelt ist.

Dreharbeiten einer Brückenüberquerung zum Film Die Brücke von Arnheim

Abgrenzung Bearbeiten

Als Kriegsfilme im eigentlichen Sinn gelten in der derzeitigen medienwissenschaftlichen Diskussion nur Spielfilme, nicht aber Dokumentarfilme. Ein Konsens darüber, wie viel Krieg in einem Film vorhanden sein muss, um ihn zum Kriegsfilm zu machen, lässt sich nur in Ansätzen finden. Da das Vorkommen von Konflikten und auch ihre Lösung durch verschiedene Arten von Gewalt im Grunde in allen Genres notwendig ist, um eine dramatische Struktur entstehen zu lassen, bot sich aufgrund der in ihm stattfindenden physischen und psychischen Bedrohungen schon immer der Krieg an, um vor seinem Hintergrund den Kampf des Helden um sein Schicksal zu veranschaulichen. Deshalb finden sich kriegerische Elemente auch oft

Während einige Autoren diese Filme zu den Kriegsfilmen zählen wollen, geht die Mehrheitsmeinung dahin, nur jene Filme als Kriegsfilme zu bezeichnen, die kriegerische Konflikte des 20. Jahrhunderts als Thema oder als Hintergrund haben. Dies schließt allerdings auch Filme aus, die – zum Teil in breiter Form – Kriege vergangener Jahrhunderte thematisieren (Alexander, 2004 oder Master & Commander – Bis ans Ende der Welt, 2003) und die demnach eher als Historienfilme bezeichnet werden. Eine Ausnahme bilden im US-amerikanischen Raum die Filme über den Sezessionskrieg, der bereits zu den modernen Kriegen gezählt wird und Filme vor diesem Hintergrund deshalb als Kriegsfilme gelten.

Antikriegsfilm Bearbeiten

Der Begriff Antikriegsfilm – von Regisseur Francis Ford Coppola noch anders gebraucht – bezeichnet dagegen in der neueren filmwissenschaftlichen Diskussion kein eigenes Genre mehr, sondern wird nur noch als Prädikat für jene Kriegsfilme verwendet, die in bewusst zum Frieden mahnender Absicht die Schrecken des Krieges zeigen. Ein solches Prädikat ist jedoch höchst subjektiv; es gibt kaum Filme, die unbestritten als Antikriegsfilme gelten.

Beispiele für Antikriegsfilme sind:

Merkmale des Kriegsfilms Bearbeiten

Vereinfacht ausgedrückt thematisiert der Kriegsfilm auf der narrativen Ebene Auseinandersetzungen unter Verwendung moderner Waffen- und Kriegstechnik. Eine Eigenschaft der modernen Kriegsführung ist die vollständige Anonymisierung des einzelnen Soldaten aufgrund der großen Reichweite und des oft großen Vernichtungspotentials moderner Waffen. In einer Gegenbewegung dazu zeigen die Kriegsfilme der 1980er Jahre vermehrt die männliche Körperlichkeit und einen archaischen Krieger (Rambo, 1982), während gerade neuere Kriegsfilme in besonderer Weise die Verletzungsanfälligkeit des menschlichen Körpers und die Möglichkeit seiner Zerstörung inszenieren. Ein Beispiel hierfür ist Der Soldat James Ryan (1998).

Das heißt, die Aussagen von Kriegsfilmen bewegen sich zwischen den extremen Polen Kriegspropaganda (Sands of Iwo Jima / Du warst unser Kamerad, R.: Allan Dwan, 1949; Von Richthofen and Braun /Manfred von Richthofen – Der Rote Baron, R.: Roger Corman, 1970) und unreflektierter Gewaltverherrlichung (Rambo: First Blood Part II /Rambo II – Der Auftrag, 1985) bis zu Kritik am Prinzip Krieg und Pazifismus im Antikriegsfilm (Die durch die Hölle gehen /The Deer Hunter, R.: Michael Cimino, USA 1978; Vietnamkrieg; Coming Home – Sie kehren heim – R.: Hal Ashby, 1978, Vietnamkrieg).

Diese Eingliederung des Einzelnen in die kollektive „Militärmaschinerie“ wird in vielen Filmen verdeutlicht, wenn die Hauptperson als Rekrut lernt, sich in den militärischen Alltag einzufügen (Full Metal Jacket, 1987 oder in Jarhead – Willkommen im Dreck, 2005). Gleichwohl muss sich die Hauptfigur auch hier als Individuum beweisen. Dies geschieht in den meisten Kriegsfilmen dadurch, dass die Hauptfigur ein möglichst perfekter Soldat wird, mit anderen Worten: indem der Held den Krieg meistert, gewinnt er seine Individualität zurück.

Anhand visueller, auditiver und narrativer Merkmale kann man die Grundstruktur von Kriegsfilmen folgendermaßen beschreiben:

  • Der Kriegsfilm ist eine Mischung aus fiktionalen (Filmhandlung) und non-fiktionalen Elementen (historisch existenter Kriegsschauplatz, Typ und Wirkung der Waffen). Mag auch die Geschichte fiktional sein, so ist doch dem Zuschauer bewusst, dass das Gezeigte durchaus so oder ähnlich stattgefunden haben könnte. Gleichzeitig weiß der Zuschauer meist, welche Gruppen sich gegenüberstehen und wie der historische Ausgang dieses Konfliktes war. Dies steigert zum einen den Anspruch der Zuschauer an den Realitätsgehalt des Films im Gegensatz zu z. B. dem Actionfilm, zum anderen erhält der Kriegsfilm durch die Nähe zum tatsächlich Geschehenen eine gewisse „Denkmal-Funktion“ – er hält Schrecken vergangener Kriege in Erinnerung.
  • Die unterschiedlichen Schauplätze und Waffengattungen des Kriegs bestimmen die Dramaturgie des Kriegsfilms wesentlich mit: Pazifischer Inselkrieg, Krieg in Europa mit Städtebombardierungen und Grabenkrieg, Vietnamkrieg mit Dschungelkampf, Wüstenkrieg mit Sonne, Durst, Desorientierung, großen Entfernungen und massiven Panzerschlachten, Bürgerkrieg mit Häuserkampf oder Krieg in Japan mit atomarer Bombardierung unterscheiden sich ebenso stark wie die Dramaturgie der Waffengattungen: Luftkrieg (Luftschlacht um England, 1969), Grabenkrieg (Im Westen nichts Neues, 1930), U-Boot-Krieg (Das Boot, 1981), Guerillakrieg (La Milagrosa/Guerilla War – Gefangen in der Hölle, 2008), Bürgerkrieg (Viva la muerte – Es lebe der Tod, 1971), Darstellung von Gefangenenlagern (So weit die Füße tragen, 2001), oder Versuch einer historischen Rekonstruktion mit allen Waffengattungen (Der längste Tag, 1961)
  • Protagonist des Kriegsfilms ist entweder, wie oben angedeutet, ein Individuum, der sich in der Situation von Krieg und Armee beweisen und eine Entwicklung durchlaufen muss, oder eine Anzahl unterschiedlicher Individuen, die sich über interne Differenzen hinweg zu einer Einheit entwickeln müssen, um erfolgreich die Bedrohungen meistern zu können.

Diese Plots verleiten einen Teil der Zuschauer dazu, Krieg und Soldatentum zu idealisieren – als „Charakterschmiede“ bzw. als „wahre Kameradschaft unter Männern“ in einer militärischen Gemeinschaft.

  • Inszeniert wird der Kriegsfilm als visuell-auditives Spektakel. Bei der filmischen Umgesetzung der Kampfhandlungen verwendet der Kriegsfilm Stunts, pyrotechnische und auditive Effekte, die denen des Actionfilms ähneln. Dies bzw. die Flut der visuellen und auditiven Eindrücke kann eine kritische Reflexion des Filmes erschweren. Oft wird dieser Vorwurf dem Film Apocalypse Now gemacht (R: Francis Ford Coppola, USA 1979).

Beispiele erfolgreicher Kriegsfilme Bearbeiten

Exemplarisch können hier folgende einflussreiche Filme genannt werden:

Wissenschaft und Forschung Bearbeiten

Der Kriegsfilm ist Untersuchungs- und Forschungs-Gegenstand verschiedener wissenschaftlicher Disziplinen, z. B. der Filmwissenschaft und der Geschichtswissenschaft.

Bibliographie Bearbeiten

  • Werner Barg, Thomas Plöger, Peter Wilckens: Kino der Grausamkeit: die Filme von: Sergio Leone, Stanley Kubrick, David Lynch, Martin Scorsese, Oliver Stone, Quentin Tarantino. Hrsg.: Bundesverband Jugend und Film e.V. (BJF). Frankfurt am Main 1996, ISBN 3-89017-147-8.
  • Thomas Bohrmann, Mathias Grandl: „Jeder Krieg ist anders, jeder Krieg ist gleich“: Krieg im Film. In: Thomas Bohrmann, Werner Veith, Stephan Zöller (Hrsg.): Handbuch Theologie und Populärer Film. Band 1. Ferdinand Schöningh, Paderborn 2007, ISBN 978-3-506-72963-7, S. 79–94.
  • Peter Bürger: Kino der Angst. Terror, Krieg und Staatskunst aus Hollywood. 1. Auflage. Schmetterling Verlag, Stuttgart 2005, ISBN 3-89657-471-X. 2. Auflage. (durchges. und erw.). Schmetterling Verlag, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-89657-472-5.
  • Peter Bürger: Bildermaschine für den Krieg. Das Kino und die Militarisierung der Weltgesellschaft. Heise, Hannover 2007, ISBN 978-3-936931-45-7.
  • Nikolaus Buschmann, Dieter Langewiesche (Hrsg.): Der Krieg in den Gründungsmythen europäischer Nationen und der USA. Campus-Verlag, Frankfurt am Main 2003, ISBN 3-593-37368-8.
  • James Chapman: War and film. Reaktion Books, London 2008, ISBN 1-86189-347-7
  • Bernhard Chiari (Hrsg.): Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts. Oldenbourg, München 2003, ISBN 3-486-56716-0.
  • Benedikt Descourvières: Kriegs-Schnitte: „Wege zum Ruhm“, „Full metal jacket“ und „Independence day“ im Deutschunterricht. Gardez!-Verlag, Sankt Augustin 2002, ISBN 3-89796-078-8.
  • Frauen, Film (Heft 61): Krieg & Kino: no mail days are sad days. Stroemfeld, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-87877-861-9.
  • Heller, Heinz-B.; Röwekamp, Burkhard; Steinle, Matthias (Hg.): All Quiet on the Genre Front? Zur Praxis und Theorie des Kriegsfilms. Marburg: Schüren 2007 (Aufblende. Schriften zum Film 12). doi:10.25969/mediarep/14359
  • Carsten Hennig: Rebirth of a Nation – Das Kino im amerikanischen Kriegsdiskurs. In: Newsletter Arbeitskreis Militärgeschichte (NLAKM) 23, Oktober 2004.
  • Knut Hickethier (Hrsg.): Der Film in der Geschichte: Dokumentation der GFF-Tagung. Edition Sigma, Berlin 1997, ISBN 3-89404-917-0.
  • Gebhard Hölzl, Matthias Peipp: Fahr zur Hölle, Charlie!: Der Vietnamkrieg im amerikanischen Film. Heyne, München 1991, ISBN 3-453-04630-7.
  • Stephan Jaeger, Christer Petersen (Hrsg.): Zeichen des Krieges in Literatur, Film und den Medien. Band II: Ideologisierung und Entideologisierung. Ludwig, Kiel 2006, ISBN 3-937719-00-8.
  • Ernst Karpf (Red.): Kino und Krieg: von der Faszination eines tödlichen Genres. Hrsg. von der Evangelischen Akademie Arnoldshain und dem Gemeinschaftswerk der Evangelischen Publizistik e.V.; Frankfurt am Main 1989, ISBN 3-921766-41-9 (Arnoldshainer Filmgespräch. Band 6).
  • Andre Kagelmann, Reinhold Keiner: „Lässig beginnt der Tod, Mensch und Tier zu ernten.“ Überlegungen zu Ernst Johannsens Roman Vier von der Infanterie und G. W. Pabsts Film WESTFRONT 1918. In: Ernst Johannsen: Vier von der Infanterie. Ihre letzten Tage an der Westfront 1918. Hrsg. v. denselben. Media Net-Edition, Kassel 2014, ISBN 978-3-939988-23-6, S. 80–113.
  • Thomas Klein, Marcus Stiglegger, Bodo Traber: Filmgenres: Kriegsfilm. Reclam, Stuttgart 2006, ISBN 3-15-018411-8.
  • Siegfried Kracauer: Von Caligari zu Hitler. Eine psychologische Geschichte des deutschen Films. Suhrkamp Taschenbuch Wissenschaft, Frankfurt am Main 1999, ISBN 3-518-28079-1.
  • Martin Löffelholz (Hrsg.): Krieg als Medienereignis, Band 2: Krisenkommunikation im 21. Jahrhundert. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden 2004, ISBN 3-531-13997-5.
  • Harald Müller: Demokratie, die Medien und der Irak-Krieg. Zum Kriegsdiskurs in Europa und Amerika. Leibniz-Institut Hessische Stiftung Friedens- und Konfliktforschung, Frankfurt am Main 2003, ISSN 0945-9332 (HSFK Standpunkte Nr. 6 / 2003; -Kurzbeschreibung; ).
  • Eckhard Pabst: „Let’s go and get this thing done!“ – Krieg als die Fortsetzung kultureller Differenzen mit anderen Mitteln in Ridley Scotts Black Hawk Down. In: Christer Petersen (Hrsg.): Zeichen des Krieges in Literatur, Film und den Medien. Band I: Nordamerika und Europa. Ludwig, Kiel 2004, ISBN 3-933598-81-8, S. 170–194.
  • Gerhard Paul: Bilder des Krieges – Krieg der Bilder. Die Visualisierung des modernen Krieges. Schöningh, München 2004, ISBN 3-506-71739-1 (Schöningh, früher: ISBN 3-7705-4053-0 (Fink)).
  • Christer Petersen: Der unbekannte Feind – Vietnam im filmischen Diskurs. In: Christer Petersen (Hrsg.): Zeichen des Krieges in Literatur, Film und den Medien. Band I: Nordamerika und Europa. Ludwig, Kiel 2004, ISBN 3-933598-81-8, S. 194–231.
  • Stefan Reinecke: Hollywood goes Vietnam. Der Vietnamkrieg im US-amerikanischen Film. Hitzeroth, Marburg 1993, ISBN 3-89398-115-2.
  • Rikke Schubart, Fabian Virchow, Debra White-Stanley, Tanja Thomas (Hrsg.): War Isn´t Hell, It´s Entertainment. Essays on Visual Media and the Representation of Conflict. Jefferson, NC/London (McFarland & Company, Inc., Publishers) 2009, ISBN 978-0-7864-3558-6.
  • Michael Strübel (Hrsg.): Film und Krieg. Die Inszenierung von Politik zwischen Apologetik und Apokalypse. Leske + Budrich, Opladen 2002, ISBN 3-8100-3288-3.
  • Paul Virilio: Krieg und Kino. Logistik der Wahrnehmung. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 1989, ISBN 3-596-26645-9.
  • Paul Virilio: Krieg und Fernsehen. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 1997, ISBN 3-596-13778-0.
  • Nicole Weigel-Klinck: Die Verarbeitung des Vietnam-Traumas im US-amerikanischen Spielfilm seit 1968. Coppi-Verlag, Alfeld/Leine 1996, ISBN 3-930258-35-8.

Weblinks Bearbeiten

Wiktionary: Kriegsfilm – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen
  • www.krieg-film.de – Datenbank zu nationalen und internationalen Kriegs- und Antikriegsfilmen
  • www.kriegsfilm.org – Umfangreiche Datenbank mit über 250 Kriegsfilmen und Antikriegsfilmen
  • Filmwissenschaftliche Literatur (Open Access) zum Schlagwort 'Kriegsfilm' auf https://mediarep.org

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Definition Genre Kriegsfilm: Filmgenres: Kriegsfilm, ed. Stiglegger/Klein/Traber, reclam, 2006, S. 10. und weiter: „Der Krieg im Kriegsfilm handelt immer auch von der Moderne und der spezifischen Entwicklung von Nationalstaaten.“ ebd., S. 10.
  2. Vgl. dazu Knut Hickethier: Film- und Fernsehanalyse. 3., überarbeitete Auflage. Stuttgart – Weimar 2001., S. 192f.
  3. Vgl. dazu die Darstellung von Gerhard Hroß: Die Funktion von Gewalt im Film. In: Hausmanninger, Thomas/Bohrmann, Thomas (Hrsg.), Mediale Gewalt. Interdisziplinäre und ethische Perspektiven, München 2002, S. 136–145.
  4. etwa Hanns-Otto Horst: Kriegsfilme. Ein Überblick. In: Büttner, Christian/Gottberg, Joachim von/Kladzinski, Magdalena (Hrsg.): Krieg in Bildschirmmedien. Zur politischen Orientierung Jugendlicher zwischen Inszenierung und Wirklichkeit. München 2005, S. 165.
  5. Vgl. Marcus Stiglegger: Artikel Kriegsfilm. In: Thomas Koebner: Reclams Sachlexikon des Films. Stuttgart 2002, S. 322.
  6. „Alle Kriegsfilme sind Antikriegsfilme“. Rebecca Winters Keegan: 10 Questions for Francis Ford Coppola. In: Time. 14. August 2006, abgerufen am 15. Mai 2008 (englisch): „All war movies are antiwar movies […]“
  7. Vgl. zum Folgenden Georg Seeßlen: Von Stahlgewittern zur Dschungelkampfmaschine. Veränderungen des Krieges und des Kriegsfilms. In: Evangelische Akademie Arnoldshain (Doron Kiesel); Gemeinschaftswerk der Evangelischen Publizistik e. V.: Kino und Krieg. Von der Faszination eines tödlichen Genres (Arnoldshainer Filmgespräche 6), Frankfurt am Main 1989, S. 20ff.
  8. Vgl. Bohrmann, Thomas, Grandl, Mathias: Jeder Krieg ist anders. Jeder Krieg ist gleich: Krieg im Film. In: Thomas Bohrmann u. a.: Handbuch Theologie und Populärer Film Band 1. Schöningh, Paderborn 2007, S. 82f.
  9. Filmgenres: Kriegsfilm, ed. Stiglegger/Klein/Traber, reclam, 2006, S. 11–15.
  10. siehe auch z. B. REPLAY: DER KRIEGSFILM ALS PIONIER DER GESCHICHTSSCHREIBUNG?
wikipedia, wiki, deutsches, deutschland, buch, bücher, bibliothek artikel lesen, herunterladen kostenlos kostenloser herunterladen, MP3, Video, MP4, 3GP, JPG, JPEG, GIF, PNG, Bild, Musik, Lied, Film, Buch, Spiel, Spiele
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Der Kriegsfilm als Filmgenre umfasst diejenigen Spielfilme also Kino oder Fernsehfilme in denen die kriegerischen Auseinandersetzungen den Hintergrund fur die handelnden Personen abgeben und deren Handlungsstrange ganz oder zum grossen Teil in einem Kriegsszenario verlaufen In Abgrenzung zum Abenteuerfilm Historien oder Antikenfilm mit Schlachtenszenen versteht man unter dem Genre Kriegsfilm die filmische Reflexion technisierter moderner Kriege 1 Der erste nachweisbare Kriegsfilm ist Combat naval en Grece Seegefecht in Griechenland von Georges Melies aus dem Jahre 1897 dessen Handlung im Turkisch Griechischen Krieg angesiedelt ist Dreharbeiten einer Bruckenuberquerung zum Film Die Brucke von Arnheim Inhaltsverzeichnis 1 Abgrenzung 2 Antikriegsfilm 3 Merkmale des Kriegsfilms 4 Beispiele erfolgreicher Kriegsfilme 5 Wissenschaft und Forschung 6 Bibliographie 7 Weblinks 8 EinzelnachweiseAbgrenzung BearbeitenAls Kriegsfilme im eigentlichen Sinn gelten in der derzeitigen medienwissenschaftlichen Diskussion 2 nur Spielfilme nicht aber Dokumentarfilme Ein Konsens daruber wie viel Krieg in einem Film vorhanden sein muss um ihn zum Kriegsfilm zu machen lasst sich nur in Ansatzen finden Da das Vorkommen von Konflikten und auch ihre Losung durch verschiedene Arten von Gewalt im Grunde in allen Genres notwendig ist um eine dramatische Struktur entstehen zu lassen 3 bot sich aufgrund der in ihm stattfindenden physischen und psychischen Bedrohungen schon immer der Krieg an um vor seinem Hintergrund den Kampf des Helden um sein Schicksal zu veranschaulichen Deshalb finden sich kriegerische Elemente auch oft in Dramen Wie ein Licht in dunkler Nacht 1992 in der Science Fiction Independence Day 1996 oder in Fantasyfilmen Der Herr der Ringe Die zwei Turme 2002 Wahrend einige Autoren diese Filme zu den Kriegsfilmen zahlen wollen 4 geht die Mehrheitsmeinung dahin nur jene Filme als Kriegsfilme zu bezeichnen die kriegerische Konflikte des 20 Jahrhunderts als Thema oder als Hintergrund haben 5 Dies schliesst allerdings auch Filme aus die zum Teil in breiter Form Kriege vergangener Jahrhunderte thematisieren Alexander 2004 oder Master amp Commander Bis ans Ende der Welt 2003 und die demnach eher als Historienfilme bezeichnet werden Eine Ausnahme bilden im US amerikanischen Raum die Filme uber den Sezessionskrieg der bereits zu den modernen Kriegen gezahlt wird und Filme vor diesem Hintergrund deshalb als Kriegsfilme gelten Antikriegsfilm BearbeitenDer Begriff Antikriegsfilm von Regisseur Francis Ford Coppola noch anders gebraucht 6 bezeichnet dagegen in der neueren filmwissenschaftlichen Diskussion kein eigenes Genre mehr sondern wird nur noch als Pradikat fur jene Kriegsfilme verwendet die in bewusst zum Frieden mahnender Absicht die Schrecken des Krieges zeigen Ein solches Pradikat ist jedoch hochst subjektiv es gibt kaum Filme die unbestritten als Antikriegsfilme gelten Beispiele fur Antikriegsfilme sind 1930 Im Westen nichts Neues All Quiet on the Western Front Regie Lewis Milestone USA Erster Weltkrieg 1930 Westfront 1918 Regie Georg Wilhelm Pabst Deutschland Erster Weltkrieg 1957 Wege zum Ruhm Paths of Glory Regie Stanley Kubrick USA Erster Weltkrieg 1959 Die Brucke Regie Bernhard Wicki Deutschland Zweiter Weltkrieg 1964 Dr Seltsam oder Wie ich lernte die Bombe zu lieben Dr Strangelove or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb Regie Stanley Kubrick USA Kalter Krieg 1965 The War Game Regie Peter Watkins Vereinigtes Konigreich fiktiver Atomkrieg 1967 Wie ich den Krieg gewann How I Won the War Regie Richard Lester Vereinigtes Konigreich Zweiter Weltkrieg 1968 Ich war neunzehn Regie Konrad Wolf DDR 1970 Bataillon der Verlorenen Uomini contro Regie Francesco Rosi Italien Jugoslawien Erster Weltkrieg 1971 Johnny zieht in den Krieg Johnny Got His Gun Regie Dalton Trumbo USA Erster Weltkrieg 1972 Schlachthof 5 Slaughterhouse Five Regie George Roy Hill USA Zweiter Weltkrieg 1978 Catch 22 Der bose Trick Catch 22 Regie Mike Nichols USA Zweiter Weltkrieg 1983 WarGames Kriegsspiele WarGames Kriegsspiele Regie John Badham USA fiktiver Atomkrieg 1985 Komm und sieh Idi i smotri Regie Elem Klimow Sowjetunion Zweiter Weltkrieg 1986 Wenn der Wind weht When the Wind Blows Zeichentrickfilm Regie Jimmy T Murakami Vereinigtes Konigreich fiktiver Atomkrieg 1986 Platoon Regie Oliver Stone USA Vietnamkrieg 1987 Full Metal Jacket Regie Stanley Kubrick USA Vietnamkrieg 1987 Hamburger Hill Regie John Irvin USA Vietnamkrieg 1993 Stalingrad Regie Joseph Vilsmaier Deutschland Zweiter Weltkrieg 1996 Der Unhold The Ogre Regie Volker Schlondorff Deutschland Frankreich Vereinigtes Konigreich Zweiter Weltkrieg 2005 Merry Christmas Joyeux Noel Regie Christian Carion Deutschland Frankreich Vereinigtes Konigreich Belgien Norwegen Rumanien Erster Weltkrieg Merkmale des Kriegsfilms BearbeitenVereinfacht ausgedruckt thematisiert der Kriegsfilm auf der narrativen Ebene Auseinandersetzungen unter Verwendung moderner Waffen und Kriegstechnik Eine Eigenschaft der modernen Kriegsfuhrung ist die vollstandige Anonymisierung des einzelnen Soldaten aufgrund der grossen Reichweite und des oft grossen Vernichtungspotentials moderner Waffen 7 In einer Gegenbewegung dazu zeigen die Kriegsfilme der 1980er Jahre vermehrt die mannliche Korperlichkeit und einen archaischen Krieger Rambo 1982 wahrend gerade neuere Kriegsfilme in besonderer Weise die Verletzungsanfalligkeit des menschlichen Korpers und die Moglichkeit seiner Zerstorung inszenieren Ein Beispiel hierfur ist Der Soldat James Ryan 1998 Das heisst die Aussagen von Kriegsfilmen bewegen sich zwischen den extremen Polen Kriegspropaganda Sands of Iwo Jima Du warst unser Kamerad R Allan Dwan 1949 Von Richthofen and Braun Manfred von Richthofen Der Rote Baron R Roger Corman 1970 und unreflektierter Gewaltverherrlichung Rambo First Blood Part II Rambo II Der Auftrag 1985 bis zu Kritik am Prinzip Krieg und Pazifismus im Antikriegsfilm Die durch die Holle gehen The Deer Hunter R Michael Cimino USA 1978 Vietnamkrieg Coming Home Sie kehren heim R Hal Ashby 1978 Vietnamkrieg Diese Eingliederung des Einzelnen in die kollektive Militarmaschinerie wird in vielen Filmen verdeutlicht wenn die Hauptperson als Rekrut lernt sich in den militarischen Alltag einzufugen Full Metal Jacket 1987 oder in Jarhead Willkommen im Dreck 2005 Gleichwohl muss sich die Hauptfigur auch hier als Individuum beweisen Dies geschieht in den meisten Kriegsfilmen dadurch dass die Hauptfigur ein moglichst perfekter Soldat wird mit anderen Worten indem der Held den Krieg meistert gewinnt er seine Individualitat zuruck Anhand visueller auditiver und narrativer Merkmale kann man die Grundstruktur von Kriegsfilmen folgendermassen beschreiben 8 Der Kriegsfilm ist eine Mischung aus fiktionalen Filmhandlung und non fiktionalen Elementen historisch existenter Kriegsschauplatz Typ und Wirkung der Waffen Mag auch die Geschichte fiktional sein so ist doch dem Zuschauer bewusst dass das Gezeigte durchaus so oder ahnlich stattgefunden haben konnte Gleichzeitig weiss der Zuschauer meist welche Gruppen sich gegenuberstehen und wie der historische Ausgang dieses Konfliktes war Dies steigert zum einen den Anspruch der Zuschauer an den Realitatsgehalt des Films im Gegensatz zu z B dem Actionfilm zum anderen erhalt der Kriegsfilm durch die Nahe zum tatsachlich Geschehenen eine gewisse Denkmal Funktion er halt Schrecken vergangener Kriege in Erinnerung Die unterschiedlichen Schauplatze und Waffengattungen des Kriegs bestimmen die Dramaturgie des Kriegsfilms wesentlich mit Pazifischer Inselkrieg Krieg in Europa mit Stadtebombardierungen und Grabenkrieg Vietnamkrieg mit Dschungelkampf Wustenkrieg mit Sonne Durst Desorientierung grossen Entfernungen und massiven Panzerschlachten Burgerkrieg mit Hauserkampf oder Krieg in Japan mit atomarer Bombardierung unterscheiden sich ebenso stark wie die Dramaturgie der Waffengattungen Luftkrieg Luftschlacht um England 1969 Grabenkrieg Im Westen nichts Neues 1930 U Boot Krieg Das Boot 1981 Guerillakrieg La Milagrosa Guerilla War Gefangen in der Holle 2008 Burgerkrieg Viva la muerte Es lebe der Tod 1971 Darstellung von Gefangenenlagern So weit die Fusse tragen 2001 oder Versuch einer historischen Rekonstruktion mit allen Waffengattungen Der langste Tag 1961 9 Protagonist des Kriegsfilms ist entweder wie oben angedeutet ein Individuum der sich in der Situation von Krieg und Armee beweisen und eine Entwicklung durchlaufen muss oder eine Anzahl unterschiedlicher Individuen die sich uber interne Differenzen hinweg zu einer Einheit entwickeln mussen um erfolgreich die Bedrohungen meistern zu konnen Diese Plots verleiten einen Teil der Zuschauer dazu Krieg und Soldatentum zu idealisieren als Charakterschmiede bzw als wahre Kameradschaft unter Mannern in einer militarischen Gemeinschaft Inszeniert wird der Kriegsfilm als visuell auditives Spektakel Bei der filmischen Umgesetzung der Kampfhandlungen verwendet der Kriegsfilm Stunts pyrotechnische und auditive Effekte die denen des Actionfilms ahneln Dies bzw die Flut der visuellen und auditiven Eindrucke kann eine kritische Reflexion des Filmes erschweren Oft wird dieser Vorwurf dem Film Apocalypse Now gemacht R Francis Ford Coppola USA 1979 Beispiele erfolgreicher Kriegsfilme BearbeitenSiehe auch Liste von Kriegsfilmen Exemplarisch konnen hier folgende einflussreiche Filme genannt werden 1915 Die Geburt einer Nation The Birth of a Nation Regie David W Griffith USA Amerikanischer Burgerkrieg 1930 Im Westen nichts Neues All Quiet on the Western Front Regie Lewis Milestone USA Erster Weltkrieg 1943 Wem die Stunde schlagt For Whom the Bell Tolls Regie Sam Wood USA Spanischer Burgerkrieg 1957 Wege zum Ruhm Paths of Glory Regie Stanley Kubrick USA Erster Weltkrieg 1959 Die Brucke Regie Bernhard Wicki Deutschland Zweiter Weltkrieg 1962 Der langste Tag The Longest Day Regie Ken Annakin Andrew Marton Bernhard Wicki Darryl F Zanuck USA Zweiter Weltkrieg 1970 M A S H Regie Robert Altman USA Koreakrieg 1978 Die durch die Holle gehen The Deer Hunter Regie Michael Cimino USA Vietnamkrieg 1979 Apocalypse Now Regie Francis Ford Coppola USA Vietnamkrieg 1981 Das Boot Regie Wolfgang Petersen Deutschland Zweiter Weltkrieg 1986 Platoon Regie Oliver Stone USA Vietnamkrieg 1987 Full Metal Jacket Regie Stanley Kubrick USA Vietnamkrieg 1989 Geboren am 4 Juli Born on the Fourth of July Regie Oliver Stone USA Vietnamkrieg 1998 Der Soldat James Ryan Saving Private Ryan Regie Steven Spielberg USA Zweiter Weltkrieg 2001 No Man s Land Nicija zemlja Regie Danis Tanovic Bosnien Herzegowina Balkankonflikt 2001 Black Hawk Down Regie Ridley Scott USA Schlacht von Mogadischu im Somalischen Burgerkrieg 2004 Brotherhood Taegukgi hwinalrimyeo Regie Kang Je gyu Sudkorea Koreakrieg 2006 Flags of Our Fathers und Letters from Iwo Jima Regie Clint Eastwood USA Zweiter Weltkrieg 2014 American Sniper Regie Clint Eastwood USA Dritter Golfkrieg 2017 Dunkirk Regie Christopher Nolan Vereinigtes Konigreich USA Frankreich Niederlande Schlacht und Evakuierung von Dunkirchen 2018 They Shall Not Grow Old Regie Peter Jackson Vereinigtes Konigreich Erster Weltkrieg 2019 1917 Regie Sam Mendes USA Vereinigtes Konigreich Erster Weltkrieg Wissenschaft und Forschung BearbeitenDer Kriegsfilm ist Untersuchungs und Forschungs Gegenstand verschiedener wissenschaftlicher Disziplinen z B der Filmwissenschaft und der Geschichtswissenschaft 10 Bibliographie BearbeitenWerner Barg Thomas Ploger Peter Wilckens Kino der Grausamkeit die Filme von Sergio Leone Stanley Kubrick David Lynch Martin Scorsese Oliver Stone Quentin Tarantino Hrsg Bundesverband Jugend und Film e V BJF Frankfurt am Main 1996 ISBN 3 89017 147 8 Thomas Bohrmann Mathias Grandl Jeder Krieg ist anders jeder Krieg ist gleich Krieg im Film In Thomas Bohrmann Werner Veith Stephan Zoller Hrsg Handbuch Theologie und Popularer Film Band 1 Ferdinand Schoningh Paderborn 2007 ISBN 978 3 506 72963 7 S 79 94 Peter Burger Kino der Angst Terror Krieg und Staatskunst aus Hollywood 1 Auflage Schmetterling Verlag Stuttgart 2005 ISBN 3 89657 471 X 2 Auflage durchges und erw Schmetterling Verlag Stuttgart 2007 ISBN 978 3 89657 472 5 Peter Burger Bildermaschine fur den Krieg Das Kino und die Militarisierung der Weltgesellschaft Heise Hannover 2007 ISBN 978 3 936931 45 7 Nikolaus Buschmann Dieter Langewiesche Hrsg Der Krieg in den Grundungsmythen europaischer Nationen und der USA Campus Verlag Frankfurt am Main 2003 ISBN 3 593 37368 8 James Chapman War and film Reaktion Books London 2008 ISBN 1 86189 347 7 Bernhard Chiari Hrsg Krieg und Militar im Film des 20 Jahrhunderts Oldenbourg Munchen 2003 ISBN 3 486 56716 0 Benedikt Descourvieres Kriegs Schnitte Wege zum Ruhm Full metal jacket und Independence day im Deutschunterricht Gardez Verlag Sankt Augustin 2002 ISBN 3 89796 078 8 Frauen Film Heft 61 Krieg amp Kino no mail days are sad days Stroemfeld Frankfurt am Main 2000 ISBN 3 87877 861 9 Heller Heinz B Rowekamp Burkhard Steinle Matthias Hg All Quiet on the Genre Front Zur Praxis und Theorie des Kriegsfilms Marburg Schuren 2007 Aufblende Schriften zum Film 12 doi 10 25969 mediarep 14359 Carsten Hennig Rebirth of a Nation Das Kino im amerikanischen Kriegsdiskurs In Newsletter Arbeitskreis Militargeschichte NLAKM 23 Oktober 2004 Knut Hickethier Hrsg Der Film in der Geschichte Dokumentation der GFF Tagung Edition Sigma Berlin 1997 ISBN 3 89404 917 0 Gebhard Holzl Matthias Peipp Fahr zur Holle Charlie Der Vietnamkrieg im amerikanischen Film Heyne Munchen 1991 ISBN 3 453 04630 7 Stephan Jaeger Christer Petersen Hrsg Zeichen des Krieges in Literatur Film und den Medien Band II Ideologisierung und Entideologisierung Ludwig Kiel 2006 ISBN 3 937719 00 8 Ernst Karpf Red Kino und Krieg von der Faszination eines todlichen Genres Hrsg von der Evangelischen Akademie Arnoldshain und dem Gemeinschaftswerk der Evangelischen Publizistik e V Frankfurt am Main 1989 ISBN 3 921766 41 9 Arnoldshainer Filmgesprach Band 6 Andre Kagelmann Reinhold Keiner Lassig beginnt der Tod Mensch und Tier zu ernten Uberlegungen zu Ernst Johannsens Roman Vier von der Infanterie und G W Pabsts Film WESTFRONT 1918 In Ernst Johannsen Vier von der Infanterie Ihre letzten Tage an der Westfront 1918 Hrsg v denselben Media Net Edition Kassel 2014 ISBN 978 3 939988 23 6 S 80 113 Thomas Klein Marcus Stiglegger Bodo Traber Filmgenres Kriegsfilm Reclam Stuttgart 2006 ISBN 3 15 018411 8 Siegfried Kracauer Von Caligari zu Hitler Eine psychologische Geschichte des deutschen Films Suhrkamp Taschenbuch Wissenschaft Frankfurt am Main 1999 ISBN 3 518 28079 1 Martin Loffelholz Hrsg Krieg als Medienereignis Band 2 Krisenkommunikation im 21 Jahrhundert VS Verlag fur Sozialwissenschaften Wiesbaden 2004 ISBN 3 531 13997 5 Harald Muller Demokratie die Medien und der Irak Krieg Zum Kriegsdiskurs in Europa und Amerika Leibniz Institut Hessische Stiftung Friedens und Konfliktforschung Frankfurt am Main 2003 ISSN 0945 9332 HSFK Standpunkte Nr 6 2003 online Kurzbeschreibung PDF 150 kB Eckhard Pabst Let s go and get this thing done Krieg als die Fortsetzung kultureller Differenzen mit anderen Mitteln in Ridley Scotts Black Hawk Down In Christer Petersen Hrsg Zeichen des Krieges in Literatur Film und den Medien Band I Nordamerika und Europa Ludwig Kiel 2004 ISBN 3 933598 81 8 S 170 194 Gerhard Paul Bilder des Krieges Krieg der Bilder Die Visualisierung des modernen Krieges Schoningh Munchen 2004 ISBN 3 506 71739 1 Schoningh fruher ISBN 3 7705 4053 0 Fink Christer Petersen Der unbekannte Feind Vietnam im filmischen Diskurs In Christer Petersen Hrsg Zeichen des Krieges in Literatur Film und den Medien Band I Nordamerika und Europa Ludwig Kiel 2004 ISBN 3 933598 81 8 S 194 231 Stefan Reinecke Hollywood goes Vietnam Der Vietnamkrieg im US amerikanischen Film Hitzeroth Marburg 1993 ISBN 3 89398 115 2 Rikke Schubart Fabian Virchow Debra White Stanley Tanja Thomas Hrsg War Isn t Hell It s Entertainment Essays on Visual Media and the Representation of Conflict Jefferson NC London McFarland amp Company Inc Publishers 2009 ISBN 978 0 7864 3558 6 Michael Strubel Hrsg Film und Krieg Die Inszenierung von Politik zwischen Apologetik und Apokalypse Leske Budrich Opladen 2002 ISBN 3 8100 3288 3 Paul Virilio Krieg und Kino Logistik der Wahrnehmung Fischer Taschenbuch Verlag Frankfurt am Main 1989 ISBN 3 596 26645 9 Paul Virilio Krieg und Fernsehen Fischer Taschenbuch Verlag Frankfurt am Main 1997 ISBN 3 596 13778 0 Nicole Weigel Klinck Die Verarbeitung des Vietnam Traumas im US amerikanischen Spielfilm seit 1968 Coppi Verlag Alfeld Leine 1996 ISBN 3 930258 35 8 Weblinks Bearbeiten nbsp Wiktionary Kriegsfilm Bedeutungserklarungen Wortherkunft Synonyme Ubersetzungen www krieg film de Datenbank zu nationalen und internationalen Kriegs und Antikriegsfilmen www kriegsfilm org Umfangreiche Datenbank mit uber 250 Kriegsfilmen und Antikriegsfilmen Filmwissenschaftliche Literatur Open Access zum Schlagwort Kriegsfilm auf https mediarep orgEinzelnachweise Bearbeiten Definition Genre Kriegsfilm Filmgenres Kriegsfilm ed Stiglegger Klein Traber reclam 2006 S 10 und weiter Der Krieg im Kriegsfilm handelt immer auch von der Moderne und der spezifischen Entwicklung von Nationalstaaten ebd S 10 Vgl dazu Knut Hickethier Film und Fernsehanalyse 3 uberarbeitete Auflage Stuttgart Weimar 2001 S 192f Vgl dazu die Darstellung von Gerhard Hross Die Funktion von Gewalt im Film In Hausmanninger Thomas Bohrmann Thomas Hrsg Mediale Gewalt Interdisziplinare und ethische Perspektiven Munchen 2002 S 136 145 etwa Hanns Otto Horst Kriegsfilme Ein Uberblick In Buttner Christian Gottberg Joachim von Kladzinski Magdalena Hrsg Krieg in Bildschirmmedien Zur politischen Orientierung Jugendlicher zwischen Inszenierung und Wirklichkeit Munchen 2005 S 165 Vgl Marcus Stiglegger Artikel Kriegsfilm In Thomas Koebner Reclams Sachlexikon des Films Stuttgart 2002 S 322 Alle Kriegsfilme sind Antikriegsfilme Rebecca Winters Keegan 10 Questions for Francis Ford Coppola In Time 14 August 2006 abgerufen am 15 Mai 2008 englisch All war movies are antiwar movies Vgl zum Folgenden Georg Seesslen Von Stahlgewittern zur Dschungelkampfmaschine Veranderungen des Krieges und des Kriegsfilms In Evangelische Akademie Arnoldshain Doron Kiesel Gemeinschaftswerk der Evangelischen Publizistik e V Kino und Krieg Von der Faszination eines todlichen Genres Arnoldshainer Filmgesprache 6 Frankfurt am Main 1989 S 20ff Vgl Bohrmann Thomas Grandl Mathias Jeder Krieg ist anders Jeder Krieg ist gleich Krieg im Film In Thomas Bohrmann u a Handbuch Theologie und Popularer Film Band 1 Schoningh Paderborn 2007 S 82f Filmgenres Kriegsfilm ed Stiglegger Klein Traber reclam 2006 S 11 15 siehe auch z B REPLAY DER KRIEGSFILM ALS PIONIER DER GESCHICHTSSCHREIBUNG Normdaten Sachbegriff GND 4165687 8 lobid OGND AKS Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Kriegsfilm amp oldid 236609458 Antikriegsfilm