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Francisco de Goya

Francisco José de Goya y Lucientes (* 30. März 1746 in Fuendetodos, Aragón, Spanien; † 16. April 1828 in Bordeaux) war ein spanischer Maler und Grafiker.

Selbstbildnis von 1815

Leben und Werk Bearbeiten

Die Familie des Infanten Luis de Borbón y Farnesio, 1784, Parma

Francisco de Goya war der Sohn des angesehenen Vergolders José de Goya († 1781) und der verarmten Landadeligen Gracia Lucientes y Salvador. Er war das vierte Kind nach zwei Schwestern und einem Bruder; es folgten nach ihm zwei weitere Brüder. Der älteste, Tomás, übernahm später die Werkstatt des Vaters. Die Zusammenarbeit der Vergolder mit Malern, Bildhauern und Schreinern bei der Herstellung von kirchlichen Retabeln war zurückgegangen, da diese barocken Werke dem Zeitgeschmack nicht mehr entsprachen. Francisco musste folglich ein anderes Handwerk lernen, denn die väterliche Werkstatt konnte ihm kein zusätzliches Einkommen sichern.

María Teresa de Borbón y Vallabriga, 1783, National Gallery of Art, Washington

Goya hatte daher ab 1760 Unterricht bei dem Barockmaler José Luzán in Saragossa und wirkte später hauptsächlich in Madrid. 1773 heiratete er dort Josefa Bayeu. Zwischen 1775 und 1776 entwarf er Modelle für die königliche Teppichmanufaktur Santa Bárbara in Madrid und wurde später zum Akademieprofessor ernannt. In den 1770er Jahren machte er die Bekanntschaft von Luis de Borbón y Farnesio, dem Bruder des spanischen Königs Karl III., dessen Familienangehörige er später mehrfach porträtierte. Im Jahr 1786 trat er als Hofmaler zunächst in die Dienste Karls III. und ab 1788 in die Karls IV. Dabei verlief sein „Aufstieg“ keineswegs glatt, sondern war von ständigen Auseinandersetzungen mit der Academia San Fernando, bei der er sich mehrmals erfolglos bewarb, anderen Hofmalern, besonders mit seinem Schwager Francisco Bayeu, sowie vom Ringen um Aufträge geprägt.

Er schuf religiöse Fresken, beispielsweise für die Basílica del Pilar in Saragossa, und einige von Giovanni Battista Tiepolos Malerei beeinflusste Altarbilder. Wenig später wurde er von Anton Raphael Mengs für die Arbeit als Maler für die königlichen und von Mengs gegründeten Tapisserie-Werkstätten angeworben. Die Entwürfe für die Teppiche zeigen volkstümliche spanische Szenen und beginnen so die Rokoko-Tradition aufzuweichen. Zahlreiche Porträts entstanden für den Adel, wie zum Beispiel das Gemälde Bildnis der Marquesa de Pontejos von 1786, und für das spanische Königshaus.

Die Familie Karls IV., 1800–1801, Museo del Prado

Als besonders schonungslos in seiner realistischen Darstellung überrascht heute Die Familie Karls IV., entstanden im Jahr 1800. Ein zeitgenössischer Kritiker äußerte, der König (6. von rechts auf dem Gemälde) und seine Frau (8. von rechts) „sähen aus wie ein Bäcker und seine Gemahlin nach einem Lotteriegewinn.“ Kunsthistorisch ist das Gemälde in Zusammenhang mit dem Werk Las Meninas von Goyas berühmtem Vorgänger Diego Velázquez zu sehen. Wie Vélazquez stellt sich auch Goya auf dem Bild hinter seiner Staffelei als subjektiver Beobachter der Familie des Königs am Hofe dar.

Im Jahr 1792 erkrankte Goya schwer, was zu einer lebenslangen Gehörlosigkeit führte. Für Spekulationen und Legendenbildung, nicht zuletzt im Roman Goya oder der arge Weg der Erkenntnis von Lion Feuchtwanger verarbeitet, sorgte seine vermeintliche Liebesaffäre mit der Herzogin von Alba, die er mehrfach porträtierte. Jedoch sind zu dieser Thematik nur sehr wenige aussagekräftige Quellen überliefert.

Die bekleidete Maja, 1800–1807, Museo del Prado
Die nackte Maja, 1795–1800, Museo del Prado, Madrid

In den 1790er Jahren lässt sich eine Wende in seinem künstlerischen Schaffen festhalten. Goyas Kunst zielte nun nicht mehr allein auf das höfische Umfeld und dessen Repräsentationswünsche. Langsam zog er sich von seinen öffentlichen Ämtern zurück und schuf Druckgrafiken, welche er auf dem freien Markt zu verkaufen versuchte. Die unter Verwendung der Aquatintatechnik angefertigten Los Caprichos (etwa 1796/1797, Erstveröffentlichung 1799) und Desastres de la Guerra (1810–1814) zeigen, wie scharfsinnig er sich mit den politischen und sozialen Umständen seiner Zeit beschäftigt hat. Die Desastres de la Guerra sind besonders geprägt von den Folgen und Gräueltaten während der napoleonischen Herrschaft und dem Unabhängigkeitskrieg der spanischen Bevölkerung. Malerisch thematisierte Goya diese Ereignisse in Werken wie Die Erschießung der Aufständischen vom 3. Mai 1808 (1814). Im selben Jahr musste er sich vor der Inquisition für die berühmten Gemälde der im deutschsprachigen Raum wegen einer Falschübersetzung aus dem Spanischen als bekleidete und nackte Maja bekannten Bilder rechtfertigen. Die nackte Maja war das erste Aktbild der spanischen Kunst, auf dem Schamhaar zu sehen ist. Das Gemälde war ursprünglich durch Scharniere mit seinem Gegenstück Die bekleidete Maja verbunden – mittels dieser Vorrichtung ließ sich die freizügige Variante durch die züchtige Darstellung verdecken. Nicht nur diese Gemälde erregten Anstoß, sondern auch die Radierungsfolgen Caprichos und Desastres, in denen Goya die Verfehlungen und Laster der damaligen Kirchenvertreter kritisch anprangerte.

Der Tod von Pepe Hillo
Hund. Goya Landhaus. Fotografie 1874 von J. Laurent.

Als letzter der großen Radierzyklen Goyas entstand die 1816 veröffentlichte Tauromaquia, eine Folge über die Kunst des Stierkampfs, die aus 33 Radierungen besteht. Sie setzt den Stil der Desastres mit den tumultartigen Einzelkämpfen fort.

Nachdem die Bourbonen wieder auf dem spanischen Thron saßen, wurde Goya erneut als Hofmaler eingesetzt. Mit dem Ringen von Monarchisten und Liberalen waren die politischen Unruhen jedoch längst nicht beseitigt. Goya zog sich 1819 auf sein Landhaus „Quinta del Sordo“ („Landhaus des Tauben“) zurück, dessen Wände er bis 1823 bemalte. Die sogenannten Pinturas negras (Schwarze Bilder) sind ein eindrucksvolles Zeugnis seines Spätwerks, in denen sich düstere Phantasien des Malers mit den bedrückenden Zeitumständen vermischt zu haben scheinen. Sie wurden inzwischen abgenommen, auf Leinwand übertragen und dem Prado übergeben. Beispiele für diese Wandgemälde sind Phantastische Vision und Hund.

Schließlich wurde die Situation für Goya, der in liberalen Kreisen verkehrte, nicht mehr tragbar. Um politischen Verfolgungen zu entgehen, reiste er nach Frankreich, wo er von 1824 an in Bordeaux lebte. Dort arbeitete er an seinen letzten Radierungen, die Stierkampfszenen zeigen. Als Goyas letztes Gemälde gilt das um 1827 entstandene Milchmädchen von Bordeaux (La lechera de Burdeos), von dem Kritiker mutmaßen, es könnte von Maria del Rosario Weiss (1814–1845) gemalt worden sein.

1824 kam Maria mit ihrer Mutter Leocadia Zorilla nach Frankreich; letztere sollte den Haushalt von Goya führen. Goya unterrichtete Maria im Malen und Zeichnen, sie wurde später selbst als Malerin in Frankreich und Spanien tätig. Dies führte zu Spekulationen, dass sie möglicherweise eine uneheliche Tochter von Goya gewesen sein könnte, aber mehrere Goya-Biografen sind anhand der Lebensdaten der Meinung, dass dies unwahrscheinlich ist. Goya starb am 16. April 1828 in Bordeaux. 1901 wurde sein Leichnam nach Spanien überführt und 1919 in der Ermita de San Antonio de la Florida in Madrid beigesetzt.

Werke Bearbeiten

Selbstporträt Goyas aus seinen Los Caprichos
Das Begräbnis der Sardine

Druckgrafische Serien Bearbeiten

Bedeutende Gemälde (Auswahl) Bearbeiten

Das Werk Der Koloss (El Coloso) von 1808–1810, ausgestellt im Museo del Prado, Madrid, wurde lange als eines seiner Werke angesehen. Die Urheberschaft war schon lange umstritten; die neuen Erkenntnisse durch das Prado-Museum lassen den Schluss zu, dass Der Koloss ein Werk des Goya-Schülers Asensio Juliá sein müsste.

Rezeption Bearbeiten

Kunst Bearbeiten

Viele nachfolgende Künstler, besonders Maler, haben Werke von Goya nachempfunden, bildnerisch interpretiert oder sich in Form einer Hommage mit dem „Meister“ auseinandergesetzt. Für die Entwicklung des Realismus in der Kunst, zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts, war Goyas Werk ebenfalls prägend.

Die britischen Künstlerbrüder Jake und Dinos Chapman beziehen sich in vielen Werken auf Goya.

Es ist mit besonderer Berücksichtigung der Themen Konfrontation und Intervention auf die Ausstellung Max Bill meets Goya aus dem Jahre 1997 im Wilhelm-Hack-Museum in Ludwigshafen in Zusammenarbeit mit dem Museum für Moderne Kunst München hinzuweisen. Gezeigt wurde von Max Bill aus dem Sammlungsbestand des Wilhelm-Hack-Museums das Werk Konstruktion aus sechs Rechtecken aus dem Jahre 1956 und ein großer Teil der Los Caprichos. Auf der Vorderseite der Einladungskarte war die Nr. 1 mit Goyas berühmten Selbstbildnis zu sehen, auf der Rückseite das Werk von Max Bill. Die Kuratoren der Ausstellung waren Richard W. Gassen und Hans-Peter Porzner.

Denkmäler Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Regina Gade: „de mi invención“?. Francisco de Goya im Dienst der spanischen Monarchie von 1775 bis 1792. Utzverlag, München 2015, ISBN 978-3-8316-4485-8.
  • Jean Claude Carrière, Miloš Forman: Goyas Geister. dtv, München 2007, ISBN 3-423-24590-5.
  • Lion Feuchtwanger: Goya oder der arge Weg der Erkenntnis. 1951. ISBN 3-937572-09-0.
  • Heinrich Heil: Solo Goya. Erzählung. In: Frau und Hund. Hrsg. Markus Lüpertz. Nr. 4. 2004. S. 431–440. ISBN 3-937572-09-0.
  • Jacek Dehnel: Saturn. Schwarze Bilder der Familie Goya. Roman. Hanser-Verlag, München 2013, ISBN 978-3-446-24328-6.
  • Richard Muther, Francisco de Goya, ABOD 2006, Hörbuch, ISBN 3-8341-0177-X.

Musik Bearbeiten

  • Enrique Granados:
    • Goyescas. Klavierzyklus, der durch die Bilder Goyas inspiriert wurde; 1911
    • Goyescas. Oper, teilweise Bearbeitung des gleichnamigen Klavierzyklus, Libretto: Fernando Periquet; 1915
  • Mario Castelnuovo-Tedesco: 24 Caprichos de Goya op. 195 für Gitarre solo, 1961
  • Hans Werner Henze: Los Caprichos – Fantasia per Orchestra, 1963
  • Gian Carlo Menotti: Goya. Oper. Uraufgeführt 1986
  • Michael Denhoff: Desastres de la guerra. Orchesterbilder nach Goya, 1983 / Los disparates. Skizzen nach Goya für Trio basso, 1988
  • Maury Yeston: Goya: A Life in Song. Musical. Uraufgeführt 1988.
  • Michael Nyman: Facing Goya. Oper, 2000
  • Helmut Oehring: Goya II-Yo Lo Vi, Memoratorium für Soli, Chor, Elektronik und Orchester, uraufgeführt Oktober 2008, Philharmonie Berlin
  • Arne Jansen: The Sleep of Reason. Ode to Goya, durch die Bilder Goyas inspirierter Jazz, CD 2013

Film Bearbeiten

(geordnet nach Entstehungsjahr)

Der spanische Filmpreis Goya ist nach Francisco de Goya benannt.

Astronomie Bearbeiten

Sonstige Benennungen Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Francisco de Goya: Träume und Alpträume – Briefe, aus dem Spanischen von Christiane Quandt, mit zahlreichen farbigen Abbildungen, Ripperger & Kremers, Berlin 2021, ISBN 978-3-943999-57-0.
  • Birgit Aschmann: Francisco de Goya (1746–1828). Der erste politische Maler der Moderne. In: Eine andere Geschichte Spaniens. Schlüsselgestalten vom Mittelalter bis ins 20. Jahrhundert. Böhlau, Köln 2022, ISBN 978-3-412-52557-6, S. 287–306.
  • Jeannine Baticle: Francisco de Goya – Höfling und Rebell, Maier, Ravensburg 1992, ISBN 3-473-51024-6.
  • Werner Busch: Goya, München: Beck 2018 (C.H. Beck Wissen; 2520), ISBN 978-3-406-72755-9.
  • Pierre Gassier, Juliet Wilson: Goya: Leben und Werk, Fribourg (Schweiz) 1971 dt.: Benedikt-Taschen-Verlag, Köln, 1994, ISBN 3-8228-9125-8.
  • José Gudiol: Goya, Bongers, Recklinghausen 1991, ISBN 3-7647-0417-9.
  • Jutta Held: Goya, Rowohlt, Reinbek, 8. Aufl. 2005, ISBN 978-3-499-50284-2.
  • Ursula Hennigfeld (Hrsg.): Goya im Dialog der Medien, Kulturen und Disziplinen, Rombach, Freiburg 2013, ISBN 978-3-7930-9737-2.
  • Bernhard Heuken: Francesco Goya: Las Pinturas Negras, Inaugural-Dissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultät der Rheinischen Friedrich Wilhelms Universität zu Bonn, 1974.
  • Julius Hofmann: Francisco de Goya: Katalog seines graphischen Werkes, Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907.
  • Werner Hofmann: Goya. Vom Himmel durch die Welt zur Hölle, C. H. Beck, München 2003, ISBN 3-406-54177-1; Rezension von Jörg Traeger in: Zeitschrift für Kunstgeschichte Band 70, 2007, S. 131–138.
  • Robert Hughes: Goya : Der Künstler und seine Zeit, Blessing, München 2004, ISBN 3-89667-205-3.
  • Helmut C. Jacobs: Der Schlaf der Vernunft. Goyas Capricho 43 in Bildkunst, Literatur und Musik, Schwabe, Basel 2006, ISBN 3796522610.
  • Helmut C. Jacobs: Die Rezeption und Deutung von Goyas Werk in der Lyrik. Edition der internationalen Bildgedichte. Unter Mitarbeit von Sonja Bader, Mark Klingenberger und Peter Petrowski, Königshausen & Neumann, Würzburg 2015 (= Meisterwerke der spanischen Kunst im Kontext ihrer Zeit, 2), ISBN 978-3-8260-5802-8.
  • Helmut C. Jacobs, Mark Klingenberger, Nina Preyer: Die handschriftlichen Kommentare zu Goyas Caprichos. Edition, Übersetzung, Deutung, Königshausen & Neumann, Würzburg 2017 (= Meisterwerke der spanischen Kunst im Kontext ihrer Zeit, 4), ISBN 978-3-8260-6199-8.
  • Helmut C. Jacobs, Nina Preyer: Goyas Caprichos in handkolorierten Radierungen aus dem 19. Jahrhundert. Edition, Analyse, Deutung, Königshausen & Neumann, Würzburg 2019 (= Meisterwerke der spanischen Kunst im Kontext ihrer Zeit, 6), ISBN 978-3-8260-6656-6.
  • Helmut C. Jacobs, Nina Preyer: Goya für alle – Einführung in die Caprichos, Königshausen & Neumann, Würzburg 2019 (= Meisterwerke der spanischen Kunst im Kontext ihrer Zeit, 8), ISBN 978-3-8260-6845-4.
  • Fred Licht: Goya, the Origins of the Modern Temper in Art. Palgrave Macmillan, 1979, ISBN 978-0-87663-294-9.
  • Franz Maciejewski: Die Torheiten des Francisco Goya – Prosagedichte zu den Disparates. Helmut C. Jacobs: Goyas Disparates – eine Einführung, Königshausen & Neumann, Würzburg 2019 (= Meisterwerke der spanischen Kunst im Kontext ihrer Zeit, 5), ISBN 978-3-8260-6682-5.
  • Sigrun Paas-Zeidler: Goya – Radierungen. Hatje, Stuttgart 1978, ISBN 3-7632-2331-2.
  • Wilhelm Salber: Undinge. Goyas schwarze Bilder. Köln 1994, ISBN 978-3-88375-201-3.
  • Janis A. Tomlinson, Francisco Calvo Serraller (Hrsg.): Goya – Images of Women. National Gallery of Art, Washington, D.C. 2002, ISBN 978-0-89468-293-3 (Digitalisat).
  • Jörg Traeger: Goya. Die Kunst der Freiheit. Beck, München 2000, ISBN 3-406-46672-9.
  • Gerlinde Volland: Männermacht und Frauenopfer. Sexualität und Gewalt bei Goya. Reimer, Berlin 1993, ISBN 3-496-01105-X.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Francisco de Goya – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien
Commons: Francisco de Goya y Lucientes – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Jutta Held: Goya, S. 7 f
  2. Goya's family: forebears and offspring. Abgerufen am 18. Mai 2018.
  3. Walter Brendel: In den Fängen der Inquisition: In den Archiven des Vatikans geblättert. epubli, 2021, ISBN 978-3-7541-6933-9 (google.de [abgerufen am 23. Oktober 2021]).
  4. Jutta Held; Goya, S. 111
  5. Jutta Held; Goya, S. 127
  6. Francisco de Goya im Exil. Abgerufen am 27. November 2008.
  7. Julius Hofmann: Francisco de Goya, Katalog seines graphischen Werkes, Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, Wien, 1907, S. 67–90, Digitale Sammlung
  8. Der "Koloss" ist wohl nicht von Goya welt.de, 26. Juni 2008
  9. Elizabeth Nash: (Memento vom 7. April 2009 im Internet Archive) The Independent, 27. Juni 2008.
  10. Abbildung der Einladungskarte Max Bill meets Goya. Auf der Website von Hans-Peter Porzner, abgerufen am 24. Januar 2023.
  11. Goya, the Secret of the Shadows
  12. Goya im Gazetteer of Planetary Nomenclature der IAU (WGPSN) / USGS
  13. Minor Planet Circ. 26766
Personendaten
NAME Goya, Francisco de
ALTERNATIVNAMEN Lucientes, Francisco José de Goya y; Lucientes, Francisco de Goya y; Goya, Francisco
KURZBESCHREIBUNG spanischer Maler und Grafiker
GEBURTSDATUM 30. März 1746
GEBURTSORT Fuendetodos, Aragón, Spanien
STERBEDATUM 16. April 1828
STERBEORT Bordeaux, Frankreich
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Veröffentlichungsdatum:
Goya ist eine Weiterleitung auf diesen Artikel Weitere Bedeutungen sind unter Goya Begriffsklarung aufgefuhrt Francisco Jose de Goya y Lucientes 30 Marz 1746 in Fuendetodos Aragon Spanien 16 April 1828 in Bordeaux war ein spanischer Maler und Grafiker Selbstbildnis von 1815 Inhaltsverzeichnis 1 Leben und Werk 2 Werke 2 1 Druckgrafische Serien 2 2 Bedeutende Gemalde Auswahl 3 Rezeption 3 1 Kunst 3 2 Denkmaler 3 3 Literatur 3 4 Musik 3 5 Film 3 6 Astronomie 3 7 Sonstige Benennungen 4 Literatur 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseLeben und Werk Bearbeiten nbsp Die Familie des Infanten Luis de Borbon y Farnesio 1784 ParmaFrancisco de Goya war der Sohn des angesehenen Vergolders Jose de Goya 1781 und der verarmten Landadeligen Gracia Lucientes y Salvador Er war das vierte Kind nach zwei Schwestern und einem Bruder es folgten nach ihm zwei weitere Bruder Der alteste Tomas ubernahm spater die Werkstatt des Vaters Die Zusammenarbeit der Vergolder mit Malern Bildhauern und Schreinern bei der Herstellung von kirchlichen Retabeln war zuruckgegangen da diese barocken Werke dem Zeitgeschmack nicht mehr entsprachen Francisco musste folglich ein anderes Handwerk lernen denn die vaterliche Werkstatt konnte ihm kein zusatzliches Einkommen sichern 1 nbsp Maria Teresa de Borbon y Vallabriga 1783 National Gallery of Art WashingtonGoya hatte daher ab 1760 Unterricht bei dem Barockmaler Jose Luzan in Saragossa und wirkte spater hauptsachlich in Madrid 1773 heiratete er dort Josefa Bayeu 2 Zwischen 1775 und 1776 entwarf er Modelle fur die konigliche Teppichmanufaktur Santa Barbara in Madrid und wurde spater zum Akademieprofessor ernannt In den 1770er Jahren machte er die Bekanntschaft von Luis de Borbon y Farnesio dem Bruder des spanischen Konigs Karl III dessen Familienangehorige er spater mehrfach portratierte Im Jahr 1786 trat er als Hofmaler zunachst in die Dienste Karls III und ab 1788 in die Karls IV Dabei verlief sein Aufstieg keineswegs glatt sondern war von standigen Auseinandersetzungen mit der Academia San Fernando bei der er sich mehrmals erfolglos bewarb anderen Hofmalern besonders mit seinem Schwager Francisco Bayeu sowie vom Ringen um Auftrage gepragt Er schuf religiose Fresken beispielsweise fur die Basilica del Pilar in Saragossa und einige von Giovanni Battista Tiepolos Malerei beeinflusste Altarbilder Wenig spater wurde er von Anton Raphael Mengs fur die Arbeit als Maler fur die koniglichen und von Mengs gegrundeten Tapisserie Werkstatten angeworben Die Entwurfe fur die Teppiche zeigen volkstumliche spanische Szenen und beginnen so die Rokoko Tradition aufzuweichen Zahlreiche Portrats entstanden fur den Adel wie zum Beispiel das Gemalde Bildnis der Marquesa de Pontejos von 1786 und fur das spanische Konigshaus nbsp Die Familie Karls IV 1800 1801 Museo del PradoAls besonders schonungslos in seiner realistischen Darstellung uberrascht heute Die Familie Karls IV entstanden im Jahr 1800 Ein zeitgenossischer Kritiker ausserte der Konig 6 von rechts auf dem Gemalde und seine Frau 8 von rechts sahen aus wie ein Backer und seine Gemahlin nach einem Lotteriegewinn Kunsthistorisch ist das Gemalde in Zusammenhang mit dem Werk Las Meninas von Goyas beruhmtem Vorganger Diego Velazquez zu sehen Wie Velazquez stellt sich auch Goya auf dem Bild hinter seiner Staffelei als subjektiver Beobachter der Familie des Konigs am Hofe dar Im Jahr 1792 erkrankte Goya schwer was zu einer lebenslangen Gehorlosigkeit fuhrte Fur Spekulationen und Legendenbildung nicht zuletzt im Roman Goya oder der arge Weg der Erkenntnis von Lion Feuchtwanger verarbeitet sorgte seine vermeintliche Liebesaffare mit der Herzogin von Alba die er mehrfach portratierte Jedoch sind zu dieser Thematik nur sehr wenige aussagekraftige Quellen uberliefert nbsp Die bekleidete Maja 1800 1807 Museo del Prado nbsp Die nackte Maja 1795 1800 Museo del Prado MadridIn den 1790er Jahren lasst sich eine Wende in seinem kunstlerischen Schaffen festhalten Goyas Kunst zielte nun nicht mehr allein auf das hofische Umfeld und dessen Reprasentationswunsche Langsam zog er sich von seinen offentlichen Amtern zuruck und schuf Druckgrafiken welche er auf dem freien Markt zu verkaufen versuchte Die unter Verwendung der Aquatintatechnik angefertigten Los Caprichos etwa 1796 1797 Erstveroffentlichung 1799 und Desastres de la Guerra 1810 1814 zeigen wie scharfsinnig er sich mit den politischen und sozialen Umstanden seiner Zeit beschaftigt hat Die Desastres de la Guerra sind besonders gepragt von den Folgen und Graueltaten wahrend der napoleonischen Herrschaft und dem Unabhangigkeitskrieg der spanischen Bevolkerung Malerisch thematisierte Goya diese Ereignisse in Werken wie Die Erschiessung der Aufstandischen vom 3 Mai 1808 1814 Im selben Jahr musste er sich vor der Inquisition fur die beruhmten Gemalde der im deutschsprachigen Raum wegen einer Falschubersetzung aus dem Spanischen als bekleidete und nackte Maja bekannten Bilder rechtfertigen Die nackte Maja war das erste Aktbild der spanischen Kunst auf dem Schamhaar zu sehen ist Das Gemalde war ursprunglich durch Scharniere mit seinem Gegenstuck Die bekleidete Maja verbunden 3 mittels dieser Vorrichtung liess sich die freizugige Variante durch die zuchtige Darstellung verdecken Nicht nur diese Gemalde erregten Anstoss sondern auch die Radierungsfolgen Caprichos und Desastres in denen Goya die Verfehlungen und Laster der damaligen Kirchenvertreter kritisch anprangerte nbsp Der Tod von Pepe Hillo nbsp Hund Goya Landhaus Fotografie 1874 von J Laurent Als letzter der grossen Radierzyklen Goyas entstand die 1816 veroffentlichte Tauromaquia eine Folge uber die Kunst des Stierkampfs die aus 33 Radierungen besteht Sie setzt den Stil der Desastres mit den tumultartigen Einzelkampfen fort 4 Nachdem die Bourbonen wieder auf dem spanischen Thron sassen wurde Goya erneut als Hofmaler eingesetzt Mit dem Ringen von Monarchisten und Liberalen waren die politischen Unruhen jedoch langst nicht beseitigt Goya zog sich 1819 auf sein Landhaus Quinta del Sordo Landhaus des Tauben zuruck dessen Wande er bis 1823 bemalte Die sogenannten Pinturas negras Schwarze Bilder sind ein eindrucksvolles Zeugnis seines Spatwerks in denen sich dustere Phantasien des Malers mit den bedruckenden Zeitumstanden vermischt zu haben scheinen Sie wurden inzwischen abgenommen auf Leinwand ubertragen und dem Prado ubergeben 5 Beispiele fur diese Wandgemalde sind Phantastische Vision und Hund Schliesslich wurde die Situation fur Goya der in liberalen Kreisen verkehrte nicht mehr tragbar Um politischen Verfolgungen zu entgehen reiste er nach Frankreich wo er von 1824 an in Bordeaux lebte Dort arbeitete er an seinen letzten Radierungen die Stierkampfszenen zeigen Als Goyas letztes Gemalde gilt das um 1827 entstandene Milchmadchen von Bordeaux La lechera de Burdeos von dem Kritiker mutmassen es konnte von Maria del Rosario Weiss 1814 1845 gemalt worden sein 1824 kam Maria mit ihrer Mutter Leocadia Zorilla nach Frankreich letztere sollte den Haushalt von Goya fuhren Goya unterrichtete Maria im Malen und Zeichnen sie wurde spater selbst als Malerin in Frankreich und Spanien tatig Dies fuhrte zu Spekulationen dass sie moglicherweise eine uneheliche Tochter von Goya gewesen sein konnte aber mehrere Goya Biografen sind anhand der Lebensdaten der Meinung dass dies unwahrscheinlich ist 6 Goya starb am 16 April 1828 in Bordeaux 1901 wurde sein Leichnam nach Spanien uberfuhrt und 1919 in der Ermita de San Antonio de la Florida in Madrid beigesetzt Werke Bearbeiten nbsp Selbstportrat Goyas aus seinen Los Caprichos nbsp Das Begrabnis der SardineDruckgrafische Serien Bearbeiten 1796 1797 Los Caprichos Einfalle 1810 1814 Desastres de la Guerra Schrecken des Krieges 1815 1816 La Tauromaquia Stierkampfszenen 1815 1824 Los Disparates Torheiten auch als Los Proverbios Spruche 7 bekanntBedeutende Gemalde Auswahl Bearbeiten 1777 Der Sonnenschirm 1783 Bildnis der Maria Teresa de Borbon y Vallabriga National Gallery of Art Washington 1784 Familie des Infanten Don Luis Fondazione Magnani Rocca Parma um 1786 Bildnis der Marquesa de Pontejos National Gallery of Art Washington 1786 1787 Rina de gatos Museo del Prado Madrid 1787 1788 Manuel Osorio Manrique de Zuniga Metropolitan Museum of Art New York 1792 Die Strohpuppe Museo del Prado Madrid 1794 Der Schiffbruch Sammlung Marques de la Romana Madrid 1797 1798 Flug der Hexen Vuelo de brujas Museo del Prado Madrid 1797 1800 Die nackte Maja La maja desnuda Museo del Prado Madrid 1798 Portrat des Asensio Julia Museo Thyssen Bornemisza Madrid 1800 Bandit ermordet eine Frau Bandido asesinando a una mujer Sammlung Marques de la Romana Madrid 1800 Bildnis der Maria Teresa de Borbon y Vallabriga Museo del Prado Madrid 1800 1801 Die Familie Karls IV La familia de Carlos IV Museo del Prado Madrid 1801 Bildnis der Maria Luisa de Borbon y Vallabriga Uffizien Florenz 1802 1805 Die bekleidete Maja La maja vestida Museo del Prado Madrid 1804 1805 Portrat der Dona Isabel de Porcel National Gallery London 1808 1812 Die Wassertragerin Szepmuveszeti Muzeum Budapest 1811 Zwei Majas auf einem Balkon Metropolitan Museum of Art New York 1812 Der Duke of Wellington National Gallery London 1812 Das Irrenhaus Academia de San Fernando Madrid 1812 1819 Das Begrabnis der Sardine El entierro de la sardina 1814 Die Erschiessung der Aufstandischen El tres de mayo Museo del Prado Madrid 1819 Die letzte Kommunion des Hl Josef von Calasanza San Antonio Abad 1820 Selbstbildnis mit Dr Arrieta Minneapolis Institute of Arts 1820 1823 Pinturas negras Museo del Prado Madrid Saturn einen seiner Sohne verschlingend Hund El Tio Paquete um 1827 Milchmadchen von Bordeaux Museo del Prado MadridDas Werk Der Koloss El Coloso von 1808 1810 ausgestellt im Museo del Prado Madrid wurde lange als eines seiner Werke angesehen Die Urheberschaft war schon lange umstritten die neuen Erkenntnisse durch das Prado Museum lassen den Schluss zu dass Der Koloss ein Werk des Goya Schulers Asensio Julia sein musste 8 9 nbsp Aus den Caprichos Der Schlaf der Vernunft gebiert Ungeheuer oder Der Traum der Vernunft gebiert Ungeheuer nbsp Aus den Desastres de la Guerra Das ist schlimmer nbsp Aus der Tauromaquia Ungluckliches Ereignis auf den vorderen Rangen der Arena von Madrid nbsp Aus den Disparates Torheit der FurchtRezeption BearbeitenKunst Bearbeiten Viele nachfolgende Kunstler besonders Maler haben Werke von Goya nachempfunden bildnerisch interpretiert oder sich in Form einer Hommage mit dem Meister auseinandergesetzt Fur die Entwicklung des Realismus in der Kunst zweite Halfte des 19 Jahrhunderts war Goyas Werk ebenfalls pragend Die britischen Kunstlerbruder Jake und Dinos Chapman beziehen sich in vielen Werken auf Goya Es ist mit besonderer Berucksichtigung der Themen Konfrontation und Intervention auf die Ausstellung Max Bill meets Goya aus dem Jahre 1997 im Wilhelm Hack Museum in Ludwigshafen in Zusammenarbeit mit dem Museum fur Moderne Kunst Munchen hinzuweisen 10 Gezeigt wurde von Max Bill aus dem Sammlungsbestand des Wilhelm Hack Museums das Werk Konstruktion aus sechs Rechtecken aus dem Jahre 1956 und ein grosser Teil der Los Caprichos Auf der Vorderseite der Einladungskarte war die Nr 1 mit Goyas beruhmten Selbstbildnis zu sehen auf der Ruckseite das Werk von Max Bill Die Kuratoren der Ausstellung waren Richard W Gassen und Hans Peter Porzner Denkmaler Bearbeiten Francisco de Goya Denkmal in Madrid Francisco de Goya Denkmal in SaragossaLiteratur Bearbeiten Regina Gade de mi invencion Francisco de Goya im Dienst der spanischen Monarchie von 1775 bis 1792 Utzverlag Munchen 2015 ISBN 978 3 8316 4485 8 Jean Claude Carriere Milos Forman Goyas Geister dtv Munchen 2007 ISBN 3 423 24590 5 Lion Feuchtwanger Goya oder der arge Weg der Erkenntnis 1951 ISBN 3 937572 09 0 Heinrich Heil Solo Goya Erzahlung In Frau und Hund Hrsg Markus Lupertz Nr 4 2004 S 431 440 ISBN 3 937572 09 0 Jacek Dehnel Saturn Schwarze Bilder der Familie Goya Roman Hanser Verlag Munchen 2013 ISBN 978 3 446 24328 6 Richard Muther Francisco de Goya ABOD 2006 Horbuch ISBN 3 8341 0177 X Musik Bearbeiten Enrique Granados Goyescas Klavierzyklus der durch die Bilder Goyas inspiriert wurde 1911 Goyescas Oper teilweise Bearbeitung des gleichnamigen Klavierzyklus Libretto Fernando Periquet 1915 Mario Castelnuovo Tedesco 24 Caprichos de Goya op 195 fur Gitarre solo 1961 Hans Werner Henze Los Caprichos Fantasia per Orchestra 1963 Gian Carlo Menotti Goya Oper Uraufgefuhrt 1986 Michael Denhoff Desastres de la guerra Orchesterbilder nach Goya 1983 Los disparates Skizzen nach Goya fur Trio basso 1988 Maury Yeston Goya A Life in Song Musical Uraufgefuhrt 1988 Michael Nyman Facing Goya Oper 2000 Helmut Oehring Goya II Yo Lo Vi Memoratorium fur Soli Chor Elektronik und Orchester uraufgefuhrt Oktober 2008 Philharmonie Berlin Arne Jansen The Sleep of Reason Ode to Goya durch die Bilder Goyas inspirierter Jazz CD 2013Film Bearbeiten geordnet nach Entstehungsjahr Goya Dokumentarfilm 18 min 1948 Goya Zweiteiliger Fernsehfilm des WDR 115 95 Buch und Regie Wilhelm Semmelroth 1969 Goya oder der arge Weg der Erkenntnis Verfilmung von Lion Feuchtwangers Roman DDR UdSSR Regie Konrad Wolf 1971 Goya historia de una soledad Regie Nino Quevedo 1971 Desastres de la Guerra Sechsteilige Fernsehserie Spanien Regie Mario Camus Garcia 1983 Goya in Bordeaux Regie Carlos Saura 1999 Volaverunt Regie Bigas Luna 1999 Goyas Geister Regie Milos Forman 2006 Goya the Secret of the Shadows ein Dokumentarfilm von David Mauas Spanien 2011 77 11 Der spanische Filmpreis Goya ist nach Francisco de Goya benannt Astronomie Bearbeiten 1976 wurde ein Merkurkrater nach ihm benannt 12 1996 wurde der Asteroid 6592 Goya nach ihm benannt 13 Sonstige Benennungen Bearbeiten Goya Schiff 1940 Literatur BearbeitenFrancisco de Goya Traume und Alptraume Briefe aus dem Spanischen von Christiane Quandt mit zahlreichen farbigen Abbildungen Ripperger amp Kremers Berlin 2021 ISBN 978 3 943999 57 0 Birgit Aschmann Francisco de Goya 1746 1828 Der erste politische Maler der Moderne In Eine andere Geschichte Spaniens Schlusselgestalten vom Mittelalter bis ins 20 Jahrhundert Bohlau Koln 2022 ISBN 978 3 412 52557 6 S 287 306 Jeannine Baticle Francisco de Goya Hofling und Rebell Maier Ravensburg 1992 ISBN 3 473 51024 6 Werner Busch Goya Munchen Beck 2018 C H Beck Wissen 2520 ISBN 978 3 406 72755 9 Pierre Gassier Juliet Wilson Goya Leben und Werk Fribourg Schweiz 1971 dt Benedikt Taschen Verlag Koln 1994 ISBN 3 8228 9125 8 Jose Gudiol Goya Bongers Recklinghausen 1991 ISBN 3 7647 0417 9 Jutta Held Goya Rowohlt Reinbek 8 Aufl 2005 ISBN 978 3 499 50284 2 Ursula Hennigfeld Hrsg Goya im Dialog der Medien Kulturen und Disziplinen Rombach Freiburg 2013 ISBN 978 3 7930 9737 2 Bernhard Heuken Francesco Goya Las Pinturas Negras Inaugural Dissertation zur Erlangung der Doktorwurde der Philosophischen Fakultat der Rheinischen Friedrich Wilhelms Universitat zu Bonn 1974 Julius Hofmann Francisco de Goya Katalog seines graphischen Werkes Gesellschaft fur vervielfaltigende Kunst 1907 Werner Hofmann Goya Vom Himmel durch die Welt zur Holle C H Beck Munchen 2003 ISBN 3 406 54177 1 Rezension von Jorg Traeger in Zeitschrift fur Kunstgeschichte Band 70 2007 S 131 138 Robert Hughes Goya Der Kunstler und seine Zeit Blessing Munchen 2004 ISBN 3 89667 205 3 Helmut C Jacobs Der Schlaf der Vernunft Goyas Capricho 43 in Bildkunst Literatur und Musik Schwabe Basel 2006 ISBN 3796522610 Helmut C Jacobs Die Rezeption und Deutung von Goyas Werk in der Lyrik Edition der internationalen Bildgedichte Unter Mitarbeit von Sonja Bader Mark Klingenberger und Peter Petrowski Konigshausen amp Neumann Wurzburg 2015 Meisterwerke der spanischen Kunst im Kontext ihrer Zeit 2 ISBN 978 3 8260 5802 8 Helmut C Jacobs Mark Klingenberger Nina Preyer Die handschriftlichen Kommentare zu Goyas Caprichos Edition Ubersetzung Deutung Konigshausen amp Neumann Wurzburg 2017 Meisterwerke der spanischen Kunst im Kontext ihrer Zeit 4 ISBN 978 3 8260 6199 8 Helmut C Jacobs Nina Preyer Goyas Caprichos in handkolorierten Radierungen aus dem 19 Jahrhundert Edition Analyse Deutung Konigshausen amp Neumann Wurzburg 2019 Meisterwerke der spanischen Kunst im Kontext ihrer Zeit 6 ISBN 978 3 8260 6656 6 Helmut C Jacobs Nina Preyer Goya fur alle Einfuhrung in die Caprichos Konigshausen amp Neumann Wurzburg 2019 Meisterwerke der spanischen Kunst im Kontext ihrer Zeit 8 ISBN 978 3 8260 6845 4 Fred Licht Goya the Origins of the Modern Temper in Art Palgrave Macmillan 1979 ISBN 978 0 87663 294 9 Franz Maciejewski Die Torheiten des Francisco Goya Prosagedichte zu den Disparates Helmut C Jacobs Goyas Disparates eine Einfuhrung Konigshausen amp Neumann Wurzburg 2019 Meisterwerke der spanischen Kunst im Kontext ihrer Zeit 5 ISBN 978 3 8260 6682 5 Sigrun Paas Zeidler Goya Radierungen Hatje Stuttgart 1978 ISBN 3 7632 2331 2 Wilhelm Salber Undinge Goyas schwarze Bilder Koln 1994 ISBN 978 3 88375 201 3 Janis A Tomlinson Francisco Calvo Serraller Hrsg Goya Images of Women National Gallery of Art Washington D C 2002 ISBN 978 0 89468 293 3 Digitalisat Jorg Traeger Goya Die Kunst der Freiheit Beck Munchen 2000 ISBN 3 406 46672 9 Gerlinde Volland Mannermacht und Frauenopfer Sexualitat und Gewalt bei Goya Reimer Berlin 1993 ISBN 3 496 01105 X Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Francisco de Goya Album mit Bildern Videos und Audiodateien nbsp Commons Francisco de Goya y Lucientes Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien Literatur von und uber Francisco de Goya im Katalog des Ibero Amerikanischen Instituts in Berlin Literatur von und uber Francisco de Goya im Katalog der Bibliothek des Instituto Cervantes in Deutschland Literatur von und uber Francisco de Goya im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Werke von und uber Francisco de Goya in der Deutschen Digitalen Bibliothek Ausfuhrliche Sammlung an Goya Radierungen spanisch Werke von Francisco de Goya bei Zeno org Goya im Madrider Museo del Prado rund 1200 Werke Skizzen und Privatkorrespondenz Goya in der Web Gallery of Art Caprichos in der Arno Schmidt Referenzbibliothek PDF 10 06 MB Desastres de la Guerra in der Arno Schmidt Referenzbibliothek PDF 10 65 MB Einzelnachweise Bearbeiten Jutta Held Goya S 7 f Goya s family forebears and offspring Abgerufen am 18 Mai 2018 Walter Brendel In den Fangen der Inquisition In den Archiven des Vatikans geblattert epubli 2021 ISBN 978 3 7541 6933 9 google de abgerufen am 23 Oktober 2021 Jutta Held Goya S 111 Jutta Held Goya S 127 Francisco de Goya im Exil Abgerufen am 27 November 2008 Julius Hofmann Francisco de Goya Katalog seines graphischen Werkes Gesellschaft fur vervielfaltigende Kunst Wien 1907 S 67 90 Digitale Sammlung Der Koloss ist wohl nicht von Goya welt de 26 Juni 2008 Elizabeth Nash It s official Goya work was painted by his pupil Memento vom 7 April 2009 im Internet Archive The Independent 27 Juni 2008 Abbildung der Einladungskarte Max Bill meets Goya Auf der Website von Hans Peter Porzner abgerufen am 24 Januar 2023 Goya the Secret of the Shadows Goya im Gazetteer of Planetary Nomenclature der IAU WGPSN USGS Minor Planet Circ 26766Normdaten Person GND 118541064 lobid OGND AKS LCCN n79003363 NDL 00441444 VIAF 54343141 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Goya Francisco deALTERNATIVNAMEN Lucientes Francisco Jose de Goya y Lucientes Francisco de Goya y Goya FranciscoKURZBESCHREIBUNG spanischer Maler und GrafikerGEBURTSDATUM 30 Marz 1746GEBURTSORT Fuendetodos Aragon SpanienSTERBEDATUM 16 April 1828STERBEORT Bordeaux Frankreich Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Francisco de Goya amp oldid 237038817