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Der Schiffbruch Goya El naufragio Der Schiffbruch ist ein Gemälde von Francisco de Goya 1746 1828 aus dem Jahr 1793 94 E

Der Schiffbruch (Goya)

El naufragio, Der Schiffbruch, ist ein Gemälde von Francisco de Goya (1746–1828) aus dem Jahr 1793/94. Es gehört zu einer Serie von sechs sogenannten Kabinettstücken tragischen Charakters, die der Künstler auf Zinkblechtafeln gemalt hatte. Es beschreibt die dramatische Szene eines Schiffbruchs als Metapher für die Hilflosigkeit der Menschen, die den Kräften der Natur ausgesetzt sind. Das Bild gehört heute zum Bestand der Sammlung Plácido Arango in Madrid.

El naufragio
Francisco de Goya, 1793/94
Öl auf Zinkblech
43,2 × 32 cm
Sammlung Arango, Madrid
Vorlage:Infobox Gemälde/Wartung/Museum

Beschreibung Bearbeiten

Bei dem Gemälde handelt es sich um ein Werk im Hochformat, das Francisco de Goya in der Technik der Ölmalerei nicht auf einer Leinwand, sondern auf einem Zinkblech anfertigte; es hat die Abmessungen von 43,2 mal 32 Zentimetern. Eine lückenlose Provenienz ist nicht überliefert. Im Jahr 1900 befand sich das Bild bei einem Marquis von Castro Serna in Madrid, danach bei einem Marquis von Oquendo und dann in der heutigen Sammlung.

Gezeigt werden einige menschliche Figuren, die versuchen, sich aus den tosenden Wellen des Meeres auf die Felsen am Ufer zu retten. In der rechten oberen Ecke befinden sich dunkle Wolken, während sich in der unteren linken Ecke die hellen schäumenden Wellen an dem Felsen brechen. Drohend ragt von links eine schräge Klippe in die Bildmitte. Darunter sind die Überreste des Schiffes nur noch zu erahnen. Das Wrack selbst ist nicht deutlich zu erkennen, nur zwei im Wasser treibende Fässer weisen darauf hin. Da in jener Zeit die Fähigkeit des Schwimmens nicht weit verbreitet war, ist eine Person links im Vordergrund so dargestellt, als wenn sie dabei wäre, vor Erschöpfung zu ertrinken. Andere Schiffbrüchige helfen, sich gegenseitig auf die Felsen zu ziehen. Hauptfigur in diesem Gemälde ist eine aufrecht stehende Frau in zerrissener, in leuchtenden Farben gemalter Kleidung, die ihre Arme verzweifelt in die Höhe reckt, um göttliche Hilfe zu erbitten. Vor ihr liegt ein unbekleideter Mann auf dem Rücken. Goya hat in seinem Werk oft Personen mit ähnlich erhobenen Armen in verschiedenen Bedeutungen dargestellt. In diesem Bild ist diese Pose ein Symbol für die hoffnungslose Situation der Schiffbrüchigen. Goya nutzt in diesem Bild das Gewicht der plausiblen durchnässten Kleidung dieser Frau zu einer teilweise entblößten Darstellung ihrer Brust. Ihr Blick ist in den Himmel gerichtet, genau zu einer im Fluchtpunkt der Perspektive, am Rande der abziehenden schwarzen Sturmwolken, sich öffnenden schwachen orangefarbenen Auflockerung, deren zu erahnendes Sonnenlicht die Figuren auf den Felsen und im Wasser theatralisch beleuchtet. Die Oberkante der dominierenden Klippe am linken Bildrand führt in der Verlängerung ebenfalls hin zu dieser sonnig-orangen angedeuteten Wolkenlücke.

Deutung Bearbeiten

Das Gemälde soll als Metapher für die Hilflosigkeit des Menschen angesichts der Kräfte der Naturgewalten aufgefasst werden. Die Landschaft bleibt künstlerisch gesehen distanziert vom Schicksal der Menschen, denn für sie sind Menschenschicksale naturbedingt unerheblich. Diese Auffassung des Bildes von Goya weist bereits auf die spätere Romantik und ihre in der Kunstgeschichte postulierten Ästhetik des Erhabenen hin. In diesem Werk stellt der Maler die Situation der Menschen, im Gegensatz zu anderen seiner Composiciones, als zutiefst hoffnungslos dar. Seine Stärke zeigt sich in diesem Werk darin, dass er jeder Person in dieser theatralischen Inszenierung ihren individuellen Platz im Kampf ums Überleben zugeteilt hat. Die Darstellung nackter, verzweifelter Menschen, in diesem Bild der im Vordergrund auf dem Rücken liegende Mann, beschäftigte Goya in den Jahren nach einer Krankheit, die ihn schließlich völlig ertauben ließ und ihn mehrmals bewog, das genrehafte spanische Lokalkolorit in seiner Malerei zu verlassen. So sind nackte Menschen in seinen Gemälden Interior de prisión (Gefängnisinneres, um 1793) und Corral de locos (Hof der Irren, 1793/94) zu erkennen.

Ausstellungen Bearbeiten

  • 1900: Colección Marqués Castro Serna. in Madrid
  • 1928: Pinturas de Goya. Museo del Prado, Madrid (April bis Mai)
  • 1983: Goya en las colecciones madrileñas. Museo del Prado, Madrid (April bis Juni)
  • 1986: Goya nelle collezioni. in Lugano (15. Juni bis 15. Oktober)
  • 1992: Goya. in Zaragoza (18. Juni bis 18. Oktober)
  • 1993/94: Goya. El capricho y la invención. Museo del Prado, Madrid (19. November bis 15. Februar)
  • 2000: Goya’s Realism. in Kopenhagen (11. Februar bis 7. Mai)
  • 2005: Goya, Prophet der Moderne. Alte Nationalgalerie Berlin (13. Juli bis 3. Oktober)
  • 2008: Goya e italia. in Zaragoza (1. Juni bis 15. September)

Literatur Bearbeiten

  • Esperanza Guillén: Naufragios: imágenes románticas de la desesperación. (= Biblioteca azul. 4.) Ediciones Siruela, Madrid 2004, ISBN 84-7844-758-X, S. 79/80. (online, spanisch)
  • Werner Busch: 1793. Oder die Entdeckung der eigenen Abgründe. In: Roland Borgards: Kalender kleiner Innovationen: 50 Anfänge einer Moderne zwischen 1755 und 1856. Königshausen & Neumann, Würzburg 2006, ISBN 3-8260-3364-7, S. 115–125, hier S. 123 f. (Digitalisat).

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Rüdiger Zill: Schiffbrüchig. auf jp.philo.at (PDF, Bildbeschreibung)
  2. Esperanza Guillén: Naufragios: imágenes románticas de la desesperación. S. 79/80.
  3. ↑ Manuela B. Mena Marqués im Katalog der Ausstellung Goya – Prophet der Moderne. Berlin 2005, ISBN 3-8321-7563-6, S. 132.
  4. Werner Hofmann: Goya – Vom Himmel durch die Welt zur Hölle. München 2003, ISBN 3-406-54177-1, S. 52 f.
  5. Exposición de pinturas. Museo del Prado, Madrid 1928. (S. 60, online, PDF).
  6. Goya en las colecciones madrileñas. Amigos del Museo del Prado, Madrid 1983, ISBN 84-300-9033-9.
  7. Goya: el capricho y la invención: cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas. auf museodelprado.es
  8. Un naufragio. auf fundaciongoyaenaragon.es (spanisch)
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Veröffentlichungsdatum:
El naufragio Der Schiffbruch ist ein Gemalde von Francisco de Goya 1746 1828 aus dem Jahr 1793 94 Es gehort zu einer Serie von sechs sogenannten Kabinettstucken tragischen Charakters die der Kunstler auf Zinkblechtafeln gemalt hatte Es beschreibt die dramatische Szene eines Schiffbruchs als Metapher fur die Hilflosigkeit der Menschen die den Kraften der Natur ausgesetzt sind Das Bild gehort heute zum Bestand der Sammlung Placido Arango in Madrid El naufragioFrancisco de Goya 1793 94Ol auf Zinkblech43 2 32 cmSammlung Arango MadridVorlage Infobox Gemalde Wartung Museum Inhaltsverzeichnis 1 Beschreibung 2 Deutung 3 Ausstellungen 4 Literatur 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseBeschreibung BearbeitenBei dem Gemalde handelt es sich um ein Werk im Hochformat das Francisco de Goya in der Technik der Olmalerei nicht auf einer Leinwand sondern auf einem Zinkblech anfertigte es hat die Abmessungen von 43 2 mal 32 Zentimetern Eine luckenlose Provenienz ist nicht uberliefert Im Jahr 1900 befand sich das Bild bei einem Marquis von Castro Serna in Madrid danach bei einem Marquis von Oquendo und dann in der heutigen Sammlung Gezeigt werden einige menschliche Figuren die versuchen sich aus den tosenden Wellen des Meeres auf die Felsen am Ufer zu retten In der rechten oberen Ecke befinden sich dunkle Wolken wahrend sich in der unteren linken Ecke die hellen schaumenden Wellen an dem Felsen brechen Drohend ragt von links eine schrage Klippe in die Bildmitte Darunter sind die Uberreste des Schiffes nur noch zu erahnen 1 Das Wrack selbst ist nicht deutlich zu erkennen nur zwei im Wasser treibende Fasser weisen darauf hin Da in jener Zeit die Fahigkeit des Schwimmens nicht weit verbreitet war ist eine Person links im Vordergrund so dargestellt als wenn sie dabei ware vor Erschopfung zu ertrinken Andere Schiffbruchige helfen sich gegenseitig auf die Felsen zu ziehen Hauptfigur in diesem Gemalde ist eine aufrecht stehende Frau in zerrissener in leuchtenden Farben gemalter Kleidung die ihre Arme verzweifelt in die Hohe reckt um gottliche Hilfe zu erbitten Vor ihr liegt ein unbekleideter Mann auf dem Rucken 2 Goya hat in seinem Werk oft Personen mit ahnlich erhobenen Armen in verschiedenen Bedeutungen dargestellt In diesem Bild ist diese Pose ein Symbol fur die hoffnungslose Situation der Schiffbruchigen Goya nutzt in diesem Bild das Gewicht der plausiblen durchnassten Kleidung dieser Frau zu einer teilweise entblossten Darstellung ihrer Brust Ihr Blick ist in den Himmel gerichtet genau zu einer im Fluchtpunkt der Perspektive am Rande der abziehenden schwarzen Sturmwolken sich offnenden schwachen orangefarbenen Auflockerung deren zu erahnendes Sonnenlicht die Figuren auf den Felsen und im Wasser theatralisch beleuchtet Die Oberkante der dominierenden Klippe am linken Bildrand fuhrt in der Verlangerung ebenfalls hin zu dieser sonnig orangen angedeuteten Wolkenlucke 3 Deutung BearbeitenDas Gemalde soll als Metapher fur die Hilflosigkeit des Menschen angesichts der Krafte der Naturgewalten aufgefasst werden Die Landschaft bleibt kunstlerisch gesehen distanziert vom Schicksal der Menschen denn fur sie sind Menschenschicksale naturbedingt unerheblich Diese Auffassung des Bildes von Goya weist bereits auf die spatere Romantik und ihre in der Kunstgeschichte postulierten Asthetik des Erhabenen hin In diesem Werk stellt der Maler die Situation der Menschen im Gegensatz zu anderen seiner Composiciones als zutiefst hoffnungslos dar Seine Starke zeigt sich in diesem Werk darin dass er jeder Person in dieser theatralischen Inszenierung ihren individuellen Platz im Kampf ums Uberleben zugeteilt hat 3 Die Darstellung nackter verzweifelter Menschen in diesem Bild der im Vordergrund auf dem Rucken liegende Mann beschaftigte Goya in den Jahren nach einer Krankheit die ihn schliesslich vollig ertauben liess und ihn mehrmals bewog das genrehafte spanische Lokalkolorit in seiner Malerei zu verlassen So sind nackte Menschen in seinen Gemalden Interior de prision Gefangnisinneres um 1793 und Corral de locos Hof der Irren 1793 94 zu erkennen 4 Ausstellungen Bearbeiten1900 Coleccion Marques Castro Serna in Madrid 1928 Pinturas de Goya Museo del Prado Madrid April bis Mai 5 1983 Goya en las colecciones madrilenas Museo del Prado Madrid April bis Juni 6 1986 Goya nelle collezioni in Lugano 15 Juni bis 15 Oktober 1992 Goya in Zaragoza 18 Juni bis 18 Oktober 1993 94 Goya El capricho y la invencion Museo del Prado Madrid 19 November bis 15 Februar 7 2000 Goya s Realism in Kopenhagen 11 Februar bis 7 Mai 2005 Goya Prophet der Moderne Alte Nationalgalerie Berlin 13 Juli bis 3 Oktober 2008 Goya e italia in Zaragoza 1 Juni bis 15 September 8 Literatur BearbeitenEsperanza Guillen Naufragios imagenes romanticas de la desesperacion Biblioteca azul 4 Ediciones Siruela Madrid 2004 ISBN 84 7844 758 X S 79 80 online spanisch Werner Busch 1793 Oder die Entdeckung der eigenen Abgrunde In Roland Borgards Kalender kleiner Innovationen 50 Anfange einer Moderne 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