www.wikidata.de-de.nina.az

Crosscurrents ist ein 1972 veröffentlichtes Jazzalbum dessen A Seite Lennie Tristano mit seinem Sextett 1949 einspielte

Crosscurrents

Crosscurrents ist ein 1972 veröffentlichtes Jazzalbum, dessen A-Seite Lennie Tristano mit seinem Sextett 1949 einspielte. Die Stücke ›Intuition‹ und ›Digression‹ gelten als „die ersten Tondokumente, auf denen sich Musiker gekonnt von den Zwängen der Form lösen und nahezu frei miteinander improvisieren.“ Auf der B-Seite der Langspielplatte finden sich Aufnahmen von Buddy DeFranco mit einem Sextett bzw. einer Bigband und am Ende ein Titel des Nonetts von Bill Harris.

Crosscurrents
Studioalbum von Lennie Tristano/Buddy DeFranco

Veröffent-
lichung(en)

1972

Label(s) Capitol Records, Doxy

Format(e)

LP

Genre(s)

Jazz

Titel (Anzahl)

13

Besetzung

Produktion

Pete Rugolo

Studio(s)

New York City

Chronologie
Solo
(1947) 		Crosscurrents Live at Birdland
(1949)

Später wurden die Tristano-Aufnahmen auch als Intuition mit dem Album Jazz of Two Cities von Warne Marsh aus dem Jahr 1956 als CD vermarktet.

Entstehung der Aufnahmen Bearbeiten

Nachdem Barry Ulanov Tristanos Arbeit in der Jazzzeitschrift Metronome herausgestellt hatte und dieser dort für 1947 als „Musiker des Jahres“ gewürdigt wurde, hatte er zahlreiche Schüler: 1948 kamen Warne Marsh, Lee Konitz und Billy Bauer zu ihm, um unterrichtet zu werden. Im März und Mai 1949 ging Tristano mehrfach mit einer aus seinen Schülern bestehenden Combo ins Studio, um für Capitol Records Aufnahmen einzuspielen, die zunächst als Schellackplatten veröffentlicht wurden.

Tristano wollte mit diesen Aufnahmen „Melodien und Improvisationen von der Funktionsharmonik lösen.“ Dabei sind die Themen von ›Wow‹ und ›Crosscurrent‹ noch dem Bebop verhaftet. Seine Quartettaufnahme des Standards ›Yesterdays‹ wurde später als „Meisterstück eines beharrlichen Zusammenspiels“ mit Gitarrist Bauer gewertet. In ›Sax of a Kind‹ improvisieren die beiden Saxophonisten quasi „nahtlos“ zusammen. Bereits im Intro zu ›Intuition‹ ließ Tristano „die Zwänge des Quintenzirkels hinter sich“; die Musiker des Sextetts spielen „munter miteinander und nebeneinanderher“ und geben gegen Ende des Stücks sogar die Orientierung am beat auf. Die Improvisation über ›Digression‹ (was so viel wie „Abschweifung“ bedeutet) ist deutlich polyphon angelegt, auch wenn dabei der „ästhetische Rahmen des schönen Klangs“ nicht verlassen wird.

›Intuition‹ und ›Digression‹ „sind freie Kollektivimprovisationen, ohne harmonisch-metrischen Bezugsrahmen, ohne durchgeschlagenen beat, gesteuert nur von der Intuition der improvisierenden Musiker und von ihren musikalischen Erfahrungen und Ambitionen.“ Vorbestimmt war jedoch die Reihenfolge der Musiker. Es wurden noch zwei weitere freie Improvisationen aufgenommen, die jedoch vom Produzenten später gelöscht wurden; für ›Intuition‹ und ›Digression‹ wurde kein Erscheinungstermin mit Tristano vereinbart.

Wirkungsgeschichte Bearbeiten

Lennie Tristano, ca. 1947.
Fotografie von William P. Gottlieb.

Zunächst wurden ›Wow‹ und ›Crosscurrent‹ veröffentlicht (Capitol 57-60003, 1949). Die Kritik würdigte sie als herausragende Combo-Aufnahme; dabei wurde die Polyrhythmik herausgestellt, aber auch eine drastische Abkehr von Tristanos früheren Einspielungen mit seinem Trio bemerkt; die Improvisationslinien seien deutlich erweitert. Ebenfalls noch 1949 wurden ›Marionette‹ und ›Sax of a Kind‹ veröffentlicht (Capitol 57-60013) und erhielten herausragende Kritiken von Down Beat und Metronome; dabei wurde ›Marionette‹ als eine der besten Aufnahmen des Jahres beurteilt.

Symphony Sid spielte die unveröffentlichten Testpressungen von ›Intuition‹ und ›Digression‹, von denen er Kopien hatte, immer wieder in seinen nächtlichen Radio-Sendungen; daher fragten Hörer bei Capitol nach. Auch Barry Ulanov, der bei den Aufnahmen im Studio weilte, berichtete bereits im September 1949 in Metronome über die Improvisationen. 1950 wurde schließlich ›Intuition‹ (gemeinsam mit ›Yesterdays‹) veröffentlicht. Ulanov hob 1950 anlässlich der Veröffentlichung von ›Intuition‹, für ihn die „Spitze des Jazz“, den dort zu hörenden Kontrapunkt hervor. Anderer Kritiker weisen auf die parallele Linearität der Improvisation hin.

1954 wurde auch die noch verbliebene Improvisation über ›Digression‹ veröffentlicht. Nat Hentoff schrieb eine enthusiastische Besprechung; für ihn war das neu veröffentlichte Stück eine „faszinierende Studie eines vermutlich frei improvisierten Kontrapunkts nach dem Prinzip von ›Intuition‹.“ Je weiter sich das musikalische Gewebe im Verlauf der Improvisation entwickele, desto emotionaler, aber auch intellektuell herausfordernder werde das Stück. Auch Charlie Parker und Aaron Copland zeigten sich von dem Stück beeindruckt.

Die Aufnahmen von ›Intuition‹ und ›Digression‹ stellten George Lewis zufolge „ein frühes, wenn auch nicht weit diskutiertes, öffentliches Hereinbrechen einer jazz-identifizierten freien Improvisation dar.“ Nach Ekkehard Jost tragen sie, „bezogen auf die endvierziger Jahre, das Zeichen des Sensationellen.“ Marian McPartland bewertete die Aufnahmen bereits in den 1950er Jahren als „wunderbar gespielt“; hingegen waren sie für Tadd Dameron oder Oscar Peterson kaum noch zu beurteilen.

›Intuition‹ und ›Digression‹ sind jedoch nicht mehr als „eine kurzfristige Extravaganz weißer Musiker, die sich vorübergehend des schwarzen Backgrounds des Jazz, des Blues und der drängenden Rhythmik des Bebop entledigt hatten und nun sehnsüchtig zu den polyphonen Klangwelten des Abendlandes hinüberblickten.“ Diese hätten aber nach Ekkehard Jost „im musikalischen Alltag des Cool Jazz letztlich keine Chance“ gehabt, auch wenn bereits vor dem Gang ins Plattenstudio 1949 die Tristano-Gruppe freie Improvisationen bei einem Konzert in Boston aufführte. Dagegen urteilt Ralf Dombrowski, dass hier „in der Phase des bereits am eigenen Intensitätsanspruch zweifelnden Bebop eine inhaltliche Neuorientierung [gelang], die – wäre sie von den Zeitgenossen deutlicher wahrgenommen worden – den Jazz durchaus vor manchem Inspirationstief der frühen 1950er Jahre hätte bewahren können.“

Scott Yanow gab in seiner Besprechung bei Allmusic dem Album mit fünf Sternen die höchste Bewertung; es handele sich um „konsistent brillante und hoch entwickelte Musik.“ 2012 wurde das Album in die Grammy Hall of Fame aufgenommen.

Titelliste Bearbeiten

  1. Wow (Lennie Tristano) 3:22
  2. Crosscurrent (Lennie Tristano) 2:50
  3. Yesterdays (Otto Harbach, Jerome Kern) 2:50
  4. Marionnette (Billy Bauer) 3:05
  5. Sax of a Kind (Lennie Tristano) 3:01
  6. Intuition (Lennie Tristano) 2:30
  7. Digression (Lennie Tristano) 3:07
  8. A Bird in Igor's Yard (George Russell) 2:50
  9. This Time the Dream’s on Me 3:05
  10. Extrovert 2:52
  11. Good for Nothin’ Joe 2:49
  12. Aishe 3:02
  13. Opus 96 (Neal Hefti) 2:35

Die Aufnahmen entstanden über das Jahr 1949 verteilt wie folgt: (1,2) 4. März 1949, (3) 14. März 1949, (4-7) 16. Mai 1949, (8, 9) 23. April 1949, (10-12) 24. August 1949, (13) 2. November 1949.

Literatur Bearbeiten

  • Ralf Dombrowski: Basis-Diskothek Jazz (= Reclams Universal-Bibliothek. Nr. 18372). Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-018372-3.
  • Max Harrison, Eric Thacker, Stuart Nicholson: The Essential Jazz Records. Vol. 2: Modernism to Postmodernism London, New York, Mansell 2000, ISBN 0-7201-1822-0
  • Ekkehard Jost: Sozialgeschichte des Jazz Frankfurt am Main, Zweitausendeins 2003, ISBN 3-86150-472-3
  • Eunmi Shim: Lennie Tristano: His Life in Music Ann Arbor, University of Michigan Press 2007, ISBN 978-0-472-11346-0

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. ↑ Dombrowski Basis-Diskothek Jazz, S. 199f.
  2. Nur ein Teil der Aufnahmen wurde 1953 auf dem Sampler Classics in Jazz: Cool and Quiet zusammengefasst. Vgl. Capitol Album Discography, Part 3 10" Albums: 300 to 449
  3. Harrison, Thacker, Nicholson: The Essential Jazz Records, S. 132
  4. Harrison, Thacker, Nicholson: The Essential Jazz Records, S. 133
  5. ↑ Jost Sozialgeschichte 2003, S. 150
  6. Vgl. Shim Lennie Tristano, S. 51
  7. Vgl. Shim Lennie Tristano, S. 52
  8. Vgl. dazu Shim Lennie Tristano, S. 49f.
  9. Vgl. Shim Lennie Tristano, S. 50
  10. Vgl. Shim Lennie Tristano, S. 52f.
  11. Auf einer EP gemeinsam mit ›Crosscurrent‹, ›Intuition‹ und ›Sax on a Kind‹ (Capitol EAP 1-491).
  12. Vgl. Shim Lennie Tristano, S. 53f.
  13. Lewis A Power Stronger than Itself: the AACM and American Experimental Music 2008, S. 40
  14. Vgl. Shim Lennie Tristano, S. 56
  15. Vgl. Shim Lennie Tristano, S. 51f.
  16. (Memento des Originals vom 29. Oktober 2014 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/jazztimes.com JazzTimes
wikipedia, wiki, deutsches, deutschland, buch, bücher, bibliothek artikel lesen, herunterladen kostenlos kostenloser herunterladen, MP3, Video, MP4, 3GP, JPG, JPEG, GIF, PNG, Bild, Musik, Lied, Film, Buch, Spiel, Spiele
Veröffentlichungsdatum:
Crosscurrents ist ein 1972 veroffentlichtes Jazzalbum dessen A Seite Lennie Tristano mit seinem Sextett 1949 einspielte Die Stucke Intuition und Digression gelten als die ersten Tondokumente auf denen sich Musiker gekonnt von den Zwangen der Form losen und nahezu frei miteinander improvisieren 1 Auf der B Seite der Langspielplatte finden sich Aufnahmen von Buddy DeFranco mit einem Sextett bzw einer Bigband und am Ende ein Titel des Nonetts von Bill Harris CrosscurrentsStudioalbum von Lennie Tristano Buddy DeFrancoVeroffent lichung en 1972Label s Capitol Records DoxyFormat e LPGenre s JazzTitel Anzahl 13Besetzung Altsaxophon Lee Konitz 1 2 4 9 Tenorsaxophon Warne Marsh 1 2 4 7 Klarinette Buddy DeFranco 8 12 Posaune Bill Harris 13 Piano Lennie Tristano 1 7 Gene DiNovi 8 9 Harvey Leonard 10 12 Lou Stein 13 Gitarre Billy Bauer 1 7 Jimmy Raney 10 12 Vibraphon Teddy Charles 10 12 Bass Arnold Fiskin 1 7 Oscar Pettiford 8 9 Bob Carter 10 12 Eddie Safranski 13 Schlagzeug Harold Granowsky 1 3 Denzil Best 4 7 Irv Kluger 8 9 Max Roach 10 12 Shelly Manne 13 Produktion Pete RugoloStudio s New York CityChronologie Solo 1947 Crosscurrents Live at Birdland 1949 Spater wurden die Tristano Aufnahmen auch als Intuition mit dem Album Jazz of Two Cities von Warne Marsh aus dem Jahr 1956 als CD vermarktet Inhaltsverzeichnis 1 Entstehung der Aufnahmen 2 Wirkungsgeschichte 3 Titelliste 4 Literatur 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseEntstehung der Aufnahmen BearbeitenNachdem Barry Ulanov Tristanos Arbeit in der Jazzzeitschrift Metronome herausgestellt hatte und dieser dort fur 1947 als Musiker des Jahres gewurdigt wurde hatte er zahlreiche Schuler 1948 kamen Warne Marsh Lee Konitz und Billy Bauer zu ihm um unterrichtet zu werden Im Marz und Mai 1949 ging Tristano mehrfach mit einer aus seinen Schulern bestehenden Combo ins Studio um fur Capitol Records Aufnahmen einzuspielen die zunachst als Schellackplatten veroffentlicht wurden 2 Tristano wollte mit diesen Aufnahmen Melodien und Improvisationen von der Funktionsharmonik losen 1 Dabei sind die Themen von Wow und Crosscurrent noch dem Bebop verhaftet Seine Quartettaufnahme des Standards Yesterdays wurde spater als Meisterstuck eines beharrlichen Zusammenspiels mit Gitarrist Bauer gewertet 3 In Sax of a Kind improvisieren die beiden Saxophonisten quasi nahtlos zusammen 4 Bereits im Intro zu Intuition liess Tristano die Zwange des Quintenzirkels hinter sich die Musiker des Sextetts spielen munter miteinander und nebeneinanderher und geben gegen Ende des Stucks sogar die Orientierung am beat auf 1 Die Improvisation uber Digression was so viel wie Abschweifung bedeutet ist deutlich polyphon angelegt auch wenn dabei der asthetische Rahmen des schonen Klangs nicht verlassen wird 1 Intuition und Digression sind freie Kollektivimprovisationen ohne harmonisch metrischen Bezugsrahmen ohne durchgeschlagenen beat gesteuert nur von der Intuition der improvisierenden Musiker und von ihren musikalischen Erfahrungen und Ambitionen 5 Vorbestimmt war jedoch die Reihenfolge der Musiker 6 Es wurden noch zwei weitere freie Improvisationen aufgenommen die jedoch vom Produzenten spater geloscht wurden fur Intuition und Digression wurde kein Erscheinungstermin mit Tristano vereinbart 7 Wirkungsgeschichte Bearbeiten nbsp Lennie Tristano ca 1947 Fotografie von William P Gottlieb Zunachst wurden Wow und Crosscurrent veroffentlicht Capitol 57 60003 1949 Die Kritik wurdigte sie als herausragende Combo Aufnahme dabei wurde die Polyrhythmik herausgestellt aber auch eine drastische Abkehr von Tristanos fruheren Einspielungen mit seinem Trio bemerkt die Improvisationslinien seien deutlich erweitert 8 Ebenfalls noch 1949 wurden Marionette und Sax of a Kind veroffentlicht Capitol 57 60013 und erhielten herausragende Kritiken von Down Beat und Metronome dabei wurde Marionette als eine der besten Aufnahmen des Jahres beurteilt 9 Symphony Sid spielte die unveroffentlichten Testpressungen von Intuition und Digression von denen er Kopien hatte immer wieder in seinen nachtlichen Radio Sendungen daher fragten Horer bei Capitol nach Auch Barry Ulanov der bei den Aufnahmen im Studio weilte berichtete bereits im September 1949 in Metronome uber die Improvisationen 1950 wurde schliesslich Intuition gemeinsam mit Yesterdays veroffentlicht Ulanov hob 1950 anlasslich der Veroffentlichung von Intuition fur ihn die Spitze des Jazz den dort zu horenden Kontrapunkt hervor Anderer Kritiker weisen auf die parallele Linearitat der Improvisation hin 10 1954 wurde auch die noch verbliebene Improvisation uber Digression veroffentlicht 11 Nat Hentoff schrieb eine enthusiastische Besprechung fur ihn war das neu veroffentlichte Stuck eine faszinierende Studie eines vermutlich frei improvisierten Kontrapunkts nach dem Prinzip von Intuition Je weiter sich das musikalische Gewebe im Verlauf der Improvisation entwickele desto emotionaler aber auch intellektuell herausfordernder werde das Stuck Auch Charlie Parker und Aaron Copland zeigten sich von dem Stuck beeindruckt 12 Die Aufnahmen von Intuition und Digression stellten George Lewis zufolge ein fruhes wenn auch nicht weit diskutiertes offentliches Hereinbrechen einer jazz identifizierten freien Improvisation dar 13 Nach Ekkehard Jost tragen sie bezogen auf die endvierziger Jahre das Zeichen des Sensationellen 5 Marian McPartland bewertete die Aufnahmen bereits in den 1950er Jahren als wunderbar gespielt hingegen waren sie fur Tadd Dameron oder Oscar Peterson kaum noch zu beurteilen 14 Intuition und Digression sind jedoch nicht mehr als eine kurzfristige Extravaganz weisser Musiker die sich vorubergehend des schwarzen Backgrounds des Jazz des Blues und der drangenden Rhythmik des Bebop entledigt hatten und nun sehnsuchtig zu den polyphonen Klangwelten des Abendlandes hinuberblickten Diese hatten aber nach Ekkehard Jost im musikalischen Alltag des Cool Jazz letztlich keine Chance gehabt 5 auch wenn bereits vor dem Gang ins Plattenstudio 1949 die Tristano Gruppe freie Improvisationen bei einem Konzert in Boston auffuhrte 15 Dagegen urteilt Ralf Dombrowski dass hier in der Phase des bereits am eigenen Intensitatsanspruch zweifelnden Bebop eine inhaltliche Neuorientierung gelang die ware sie von den Zeitgenossen deutlicher wahrgenommen worden den Jazz durchaus vor manchem Inspirationstief der fruhen 1950er Jahre hatte bewahren konnen 1 Scott Yanow gab in seiner Besprechung bei Allmusic dem Album mit funf Sternen die hochste Bewertung es handele sich um konsistent brillante und hoch entwickelte Musik 2012 wurde das Album in die Grammy Hall of Fame aufgenommen 16 Titelliste BearbeitenWow Lennie Tristano 3 22 Crosscurrent Lennie Tristano 2 50 Yesterdays Otto Harbach Jerome Kern 2 50 Marionnette Billy Bauer 3 05 Sax of a Kind Lennie Tristano 3 01 Intuition Lennie Tristano 2 30 Digression Lennie Tristano 3 07 A Bird in Igor s Yard George Russell 2 50 This Time the Dream s on Me 3 05 Extrovert 2 52 Good for Nothin Joe 2 49 Aishe 3 02 Opus 96 Neal Hefti 2 35Die Aufnahmen entstanden uber das Jahr 1949 verteilt wie folgt 1 2 4 Marz 1949 3 14 Marz 1949 4 7 16 Mai 1949 8 9 23 April 1949 10 12 24 August 1949 13 2 November 1949 Literatur BearbeitenRalf Dombrowski Basis Diskothek Jazz Reclams Universal Bibliothek Nr 18372 Reclam Stuttgart 2005 ISBN 3 15 018372 3 Max Harrison Eric Thacker Stuart Nicholson The Essential Jazz Records Vol 2 Modernism to Postmodernism London New York Mansell 2000 ISBN 0 7201 1822 0 Ekkehard Jost Sozialgeschichte des Jazz Frankfurt am Main Zweitausendeins 2003 ISBN 3 86150 472 3 Eunmi Shim Lennie Tristano His Life in Music Ann Arbor University of Michigan Press 2007 ISBN 978 0 472 11346 0Weblinks BearbeitenCrosscurrents bei AllMusic englisch Einzelnachweise Bearbeiten a b c d e Dombrowski Basis Diskothek Jazz S 199f Nur ein Teil der Aufnahmen wurde 1953 auf dem Sampler Classics in Jazz Cool and Quiet zusammengefasst Vgl Capitol Album Discography Part 3 10 Albums 300 to 449 Harrison Thacker Nicholson The Essential Jazz Records S 132 Harrison Thacker Nicholson The Essential Jazz Records S 133 a b c Jost Sozialgeschichte 2003 S 150 Vgl Shim Lennie Tristano S 51 Vgl Shim Lennie Tristano S 52 Vgl dazu Shim Lennie Tristano S 49f Vgl Shim Lennie Tristano S 50 Vgl Shim Lennie Tristano S 52f Auf einer EP gemeinsam mit Crosscurrent Intuition und Sax on a Kind Capitol EAP 1 491 Vgl Shim Lennie Tristano S 53f Lewis A Power Stronger than Itself the AACM and American Experimental Music 2008 S 40 Vgl Shim Lennie Tristano S 56 Vgl Shim Lennie Tristano S 51f Jeff Tamarkin Coltrane Mingus Tristano Recordings Honored by Grammy Hall of Fame 2012 in Memento des Originals vom 29 Oktober 2014 im Internet Archive nbsp Info Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht gepruft Bitte prufe Original und Archivlink gemass Anleitung und entferne dann diesen Hinweis 1 2 Vorlage Webachiv IABot jazztimes com JazzTimes Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Crosscurrents amp oldid 239205244