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Annemarie Hase Dieser Artikel behandelt die Kabarettistin und Schauspielerin Zur Bildhauerin siehe Bildhauerin 14 Juni 1

Annemarie Hase

Annemarie Hase (* 14. Juni 1900 in Berlin als Annita Maria Hirsch; † 22. Februar 1971 in West-Berlin) war eine deutsch-jüdische Kabarettistin, Theater- und Filmschauspielerin.

In den „Goldenen Zwanzigern“ des letzten Jahrhunderts gehörte Annemarie Hase zu den etabliertesten deutschen Kabarettistinnen. Sie trat auf allen bekannten Kabarett-Bühnen Berlins auf, und Künstlergrößen wie Friedrich Hollaender, Kurt Tucholsky, Hermann Vallentin, Marcellus Schiffer, Klabund und Erich Kästner schrieben ihre Texte. Auch nach ihrer Rückkehr aus dem Exil während der nationalsozialistischen Diktatur, in das sie aufgrund ihrer jüdischen Wurzeln gehen musste, blieb sie kunstschaffend in Ost- und Westdeutschland. Obwohl sie zu den festen Größen der Kleinkunst der Zwanziger gehörte, finden sich bis auf wenige Theaterkritiken und Zeitungsartikel sowie Erwähnungen oder knappe Einträge in einschlägigen Büchern kaum Informationen über sie. Welch große Wertschätzung Annemarie Hase unter ihren Künstlerkollegen genoss, zeigt sich in dem Gedicht Ankündigung einer Chansonette, das Erich Kästner für sie verfasste.

Bedeutung für das Kabarett der 1920er Jahre Bearbeiten

Annemarie Hase wurde am 14. Juni 1900 als drittes von fünf Kindern unter dem bürgerlichen Namen Annita Maria Hirsch geboren, aber zeitlebens nur Annemarie genannt. Die Familie war wohlhabend, der Vater Robert Hirsch besaß eine kleine Seifenfabrik. Schon seit Generationen war die Familie vollkommen assimiliert in der preußisch-deutschen Gesellschaft, alle Familienmitglieder waren getauft und lebten ganz und gar nicht jüdisch.

Die junge Annemarie war ein überaus lebhaftes Kind, das wie der Vater viel Humor besaß. Sie genoss eine unbeschwerte Kindheit. Als sie 13 Jahre alt war, wurde die Familie durch den völlig unerwarteten Selbstmord des Vaters erschüttert und von einem Moment auf den anderen aus der finanziellen Sicherheit gerissen, weil die Firma des Vaters pleite war. Annemarie und zwei ihrer Schwestern gingen daraufhin in die Kaiserin-Augusta-Schule. Der Selbstmord des Vaters wurde weitgehend tabuisiert, den Kindern erklärt, dass es ein Unfall gewesen sei. Trotz dieses Schicksalsschlages und entgegen zahlreichen Bedenken fasste Annemarie Hase den Entschluss, zum Theater zu gehen. Ihr Traum war es, eine „Sentimentale“ zu werden, also eine klassische Charakterschauspielerin. Doch schon bei der Aufnahmeprüfung für die Max-Reinhardt-Schauspielschule wurde ihr prophezeit, dass die Rolle einer Komikerin besser zu ihr passen würde.

Nach ersten Engagements am Theater Osnabrück und in Halberstadt stand sie schließlich 1921 in dem von Max Reinhardt wiederbelebten Schall und Rauch erstmals auf einer Kabarett-Bühne. Sie trug auf ihre derb-schnoddrige Art so genannte „Alt-Berliner Herbergslieder“ vor. Richtig entdeckt wurde sie aber erst von Trude Hesterberg, als diese ihre Wilde Bühne eröffnete, die für viele Künstler damals zum Sprungbrett wurde. Mit ihren Parodien auf Vorstadt-Soubretten sangspielte sich Annemarie Hirsch, die sich jetzt Hase nannte, schnell in den kleinen Kreis profilierter Kabarettistinnen. Der Charakter dieser politischen Kritik spiegelt sich besonders im Chanson „Mit´n Zopp“ wider, das der Dichter Klabund für sie schrieb und eine Persiflage auf das alte Kaiserreich war.

Annemarie Hase entwickelte einen ganz eigenen Stil. Sie verkörperte im politischen Kabarett der 20er den Typ einer Bänkelsängerin, ohne dabei larmoyant zu sein. Mit unverkennbarer Berliner Schnauze sang sie aus dem Volk, für das Volk – und die Leute liebten sie dafür. Wie die Kabarettistinnen Rosa Valetti und Kate Kühl verkörperte sie einen zupackenden, derben Frauentyp.

Trotz ihrer Kabaretterfolge zog es Annemarie Hase immer wieder auf die Theaterbühne. In Berlin war eine künstlerische Weiterbildung aber kaum möglich, wollte man sie doch stets in Rollen der „Berliner Type“ sehen. 1922 ging sie an die Münchner Kammerspiele und wirkte dort u. a. in Bertolt Brechts „Trommeln in der Nacht“ mit. Weitere Engagements am Deutschen Volkstheater in Berlin und am Kleinen Schauspielhaus in Hamburg bis Anfang der Dreißiger blieben allerdings ohne durchschlagenden Erfolg.

Besondere Wertschätzung erhielt Annemarie Hase als Kabarettistin durch ihre Auftritte in sämtlichen Revuen Friedrich Hollaenders von 1927 bis 1933. Hollaender war der bedeutendste Vertreter der politisch-satirischen Revue, die sich Mitte der zwanziger Jahre aus dem literarischen Nummern-Kabarett entwickelt hatte. In seiner ersten Revue „Das bist du!“ schrieb und komponierte er für Annemarie Hase die Nummer: „Der Potsdamer Edelfasan oder Die letzte Haarnadel“. Als Hollaender 1931 das Tingel-Tangel-Theater neu eröffnete, gehörte Annemarie Hase zu den tragenden Kräften in seinen Revuen, so auch in „Spuk in der Villa Stern“ – einer Revue, die in dem aufgeladenen politischen Klima für Aufsehen sorgte. Die Berliner Börsen-Zeitung fasste die Handlung so zusammen: „Die Familie Stern, die mit Spießern verwandt, mit Neureichs verschwägert ist, gibt in ihrer Villa einen Kostümball. Aus den Erregungen und Lächerlichkeiten der Familie und ihrer Gäste ergeben sich die komischsten Situationen. Bis schließlich ein echter Einbrecher erscheint..., vom Hausherrn gebeten wird, den Geldschrank zu knacken; dem die Gäste ihren Schmuck anbieten; dem sich die Tochter des Hauses aufdrängt.“ (CD-Booklet, S. 35f) – Die Revue war ein Stück Zeitkritik, bissig und natürlich erschreckend realistisch vor dem Hintergrund des drohenden politischen Umschwungs nach rechts. Hollaender hielt der feinen Berliner Sorglos-Gesellschaft den Spiegel vor, ganz besonders mit dem von Annemarie Hase gesungenen Chanson „An allem sind die Juden schuld“. Trotz dieser Entlarvungen nahm das Publikum die Warnungen nicht sonderlich ernst, man sah vor allem das Amüsement. Immerhin, die Revue wurde ein großer Erfolg.

Zur selben Zeit war Annemarie Hase gefragter Gast auf einer der etabliertesten Bühnen des politischen Kabaretts am Anfang der Dreißiger: in Werner Fincks Katakombe. Zwischen 1921 und 1933 stand sie neben allen wichtigen Kabarettgrößen auf der Bühne: von Blandine Ebinger über Valeska Gert und Kurt Gerron bis Paul Graetz und Rosa Valetti. Joachim Ringelnatz, den eine feste Freundschaft mit Annemarie Hase verband, war der Ansicht, „dass außer ihm selbst überhaupt nur die Hase in der Lage sei, seine Gedichte angemessen vorzutragen.“ (CD-Booklet, S. 3)

Arbeit im Jüdischen Kulturbund Bearbeiten

Die Karriere von Annemarie Hase, und mit ihr die zahlreicher Anderer, wurde durch die Machtübernahme der Nationalsozialisten jäh beendet. Aufgrund ihrer jüdischen Abstammung erhielt sie Auftrittsverbot. Dennoch entschied sie sich, vorerst in Deutschland zu bleiben und so lange wie möglich als Kabarettistin zu arbeiten. Sie trat aus der evangelischen Kirche aus, um in den im Juni 1933 gegründeten Jüdischen Kulturbund einzutreten. Damit konnte sie zumindest vor einem „jüdischen“ Publikum auftreten. In Privaträumen und später im Cafe Leon am Lehniner Platz fand sie neben anderen Dagebliebenen ein künstlerisches Nischendasein, das mehr Überlebenskampf als berufliche Weiterführung bedeutete. Als die Repressionsmaßnahmen schließlich zu erdrückend wurden, ging sie 1936 ins Exil nach London.

Exil Bearbeiten

In den ersten Jahren hielt sie sich mit Gelegenheitsjobs über Wasser, eine offizielle Arbeitserlaubnis hatte sie nicht. Strickarbeiten brachten ihr in dieser Zeit am meisten Geld ein. Als Kabarettistin gab in England für sie kein Auskommen. So etwas wie das literarisch-politische Kabarett hatte dort einfach keine Tradition. Außerdem gehörte sie nicht zu den ganz großen Stars wie Elisabeth Bergner oder Fritz Kortner, für die England nur eine Zwischenstation auf dem Weg in die USA bedeutete. Künstlerisch aktiv wurde sie erst wieder 1938, als der Freie Deutsche Kulturbund (FDKB) von Emigranten gegründet wurde. Annemarie Hase gehörte zu den engagiertesten Trägerinnen dieser Initiative, trat nicht nur auf, sondern übernahm auch das Einstudieren der Songs. Bis 1943 wurden einige polit-satirische Revuen inszeniert. Die erfolgreichste hieß Mr. Gulliver goes to school, in der der Held aus Jonathan Swifts Roman eine Zeitreise in die Zukunft unternimmt und im Jahre 1942 mit den Nazis in Deutschland in Konflikt gerät. Besonders bejubelt wurde die von Hase vorgetragene Nummer In Deutschland fehlt eine Scheuerfrau. The Observer schrieb am 3. Januar 1943: „Humor im Emigrantentheater ist oft verkrampft. Aber diese Spieler können über sich selber lachen und über ihr Leben im Exil.“ (CD-Booklet, S. 47) Leben konnte aber keiner der Mitwirkenden von den Einnahmen auf der bescheidenen Bühne in der Upper Park Road.

1940 wurde sie von der BBC engagiert. Bereits seit 1938 unterstützte die BBC den sogenannten „Ätherkrieg“ durch die Produktion von Sendungen in deutscher Sprache, die via Volksempfänger in Deutschland heimlich, oft mit der Decke über Kopf und „Goebbelsschnauze“, gehört werden konnten. Die Produzenten entdeckten im Laufe des Zweiten Weltkrieges die Satire als wirksame Waffe, um die Lügen und Verdrehungen der Nazi-Propaganda zu entlarven. Die Angst vor diesem „subversiven Tratsch“ (Uwe Naumann in: Adler, S. 159) und die Unfähigkeit, dieser Gegen-Propaganda Herr zu werden zeigte sich nicht zuletzt in der Einrichtung von Störsendern sowie der brutalen Verfolgung von so genannten „Rundfunkverbrechen“.

Annemarie Hase lieh der Radiokunstfigur Frau Wernicke ihre Stimme. So griff sie den vorhandenen Unmut ihrer deutschen Landsleute über das Dritte Reich auf und konnte Abwehrhaltungen gegen das Hitler-Regime provozieren bzw. verstärken. Dabei richtete sie sich gezielt an die „kleinen Leute“, brachte Versorgungsengpässe und Kriegsopfer zur Sprache, machte den „Führer“ und andere Nazi-Größen lächerlich – und deren Gegnern so auf hintersinnige Weise Mut. Ihr Textschreiber war Bruno Adler, ein aus Böhmen stammender Kunst- und Literaturprofessor, der von den Nazis ebenfalls ins Londoner Exil getrieben worden war. Er hatte am Weimarer Bauhaus unterrichtet, war 1936 geflüchtet und dann Mitarbeiter beim German Service der BBC geworden. Insgesamt gab es neben einigen deutschsprachigen Nachrichtenprogrammen drei erfolgreiche satirische Sendereihen der BBC im Ätherkrieg, die nach britischen Schätzungen im letzten Kriegsjahr eine regelmäßige etwa 10 Millionen Hörer hatten. Frau Wernicke kodderte bis Ende Januar 1944 ihren anti-faschistischen Unmut ins Mikro, im Verlauf des Krieges wurden die verbalen Angriffe dabei immer direkter und offensiver. Nach einer Tumor-OP 1944, die ihr rechtes Auge fortan entstellte, brach sie die Sendungen bei der BBC abrupt ab und verschwand für einige Monate komplett von der Bühne.

Zurück in Berlin Bearbeiten

Nach dem Zweiten Weltkrieg kehrte Annemarie Hase als eine der Allerersten zurück nach Berlin (1947). Im Gegensatz zu zahlreichen anderen zurückgekehrten Künstlerkollegen schaffte sie es, ihren Platz im Kulturbetrieb im Nachkriegsdeutschland zu finden. Sie setzte ihre Bühnenlaufbahn als Theaterschauspielerin fort und entdeckte auch den Film als neues Medium. Besonders oft sah man sie in Filmproduktionen der DEFA, z. B. in 1-2-3 Corona (1948) und Pole Poppenspäler (1954). Am Theater spielte sie bedeutende Nebenrollen, zum Beispiel die Köchin in dem Stück Herr Puntila und sein Knecht Matti an Bertolt Brechts Berliner Ensemble oder die Bäuerin in Mutter Courage in West-Berlin, unter anderem am Theater am Kurfürstendamm und der Freien Volksbühne. Sie war zudem aktiv am Aufbau der Schaubühne am Halleschen Ufer beteiligt, wo sie auch in einigen der ersten Produktionen auftrat.

Nach Aussage ihrer Nichte, der Malerin Sarah Haffner, war Annemarie Hase „keine Kommunistin, aber mit Sicherheit eine Sozialistin.“ (2007) Diese ideologische Sympathie kollidierte anfangs mit ihren Erfahrungen an westdeutschen Bühnen. In einem Interview sagte sie: „Sieben Jahre künstlerische Arbeit mit Brecht sind heute in Westdeutschland keine gute Empfehlung. Da gibt es […] eine geheiligte Blutgemeinschaft derjenigen, die im Dritten Reich dran waren und die Brecht nicht als grossen Dichter, sondern als unerwünschten Politiker sehen.“ (S. 65, Ausstellungskatalog)

Die alte Hase Bearbeiten

Annemarie Hase wusste, dass ihre große Bühnenzeit vorbei war. Doch deswegen war sie keineswegs eine einsame, klagende Frau, im Gegenteil. Sie lebte zusammen mit ihrer Hauswirtin, Fräulein Wippermann in der Kastanienallee in Charlottenburg in einer drolligen Wohngemeinschaft. Sie pflegte eine intensive Bekanntschaft zu Ernst Deutsch und ihrem Ostberliner Kollegen Willi Schwabe. Auch der englische Schauspieler Trevor Howard, den sie aus der Zeit der Emigration kannte, gehörte zu ihrem Bekanntenkreis. In einem Brief an Erich Lowinsky, in der Kabarettszene der 20er eher bekannt als Elow, kurz nach ihrem 70. Geburtstag beschrieb sie ihr Rentnerdasein: „Gesundheitlich geht’s mir - unberufen! - recht gut, wenn sich auch schon, wie bei uns allen, die Anzeichen des Alters bemerkbar machen. Aber ich fahre z. B. noch leidenschaftlich gern Auto, mache schöne Reisen – das größte Erlebnis war in letzter Zeit eine Fahrt quer durch Finnland vom Süden bis Lappland und auf einer anderen Strecke wieder zurück, mit einem Abstecher nach Leningrad; und dabei habe ich ausgiebig meinem Hobby: Fotografieren und Filmen gefrönt. Beruflich tut sich allerdings leider seit geraumer Zeit nichts, außer ein paar belanglosen T.V. Röllchen, und ich stehe nun langsam auf dem Standpunkt: Es geschieht den Leuten ganz recht, wenn ich nicht Theater spiele! So führe ich das Leben einer einigermaßen gut situierten und noch ganz flotten Rentnerin, langweile mich dabei aber keineswegs, sondern habe eine Menge Interessen und Ablenkungen.“ (ADK, Berlin, Sammlung Theater im Exil 1933–45, Sammlung Elow Nr. 1.57.143)

Mit den ausbleibenden Angeboten überkam die nunmehr fast 70-Jährige eine immer größer werdende Leere. Aus purer Not, so scheint es, nahm sie Ende der 1960er Jahre ein Engagement am Stadttheater Krefeld an. Sie starb als Künstlerin fast vergessen.

Bedeutung Bearbeiten

Ihre Hauptbedeutung liegt im politisch-satirischen Kabarett der 20er Jahre. Otto Reutter, seines Zeichens Komiker, hat damals gesagt: „Im Kabarett ist alles Persönlichkeit“ (CD-Booklet, S. 25). Sie hatte keine Vorbilder und etablierte sich „selbst zu einer unverwechselbaren Einzelpersönlichkeit“. Das Kabarett der 60er bot ihr wenig Anknüpfungspunkte: „[Das politische Kabarett] ist anders als das vor dem Ausbruch des tausendjährigen Reiches. Es ist gröber und direkter. Ich, aus der Generation Tucholskys, Klabunds und Ringelnatz gehöre da überhaupt nicht hin.“ (S. 65, Ausstellungskatalog) Die Geschichte der Annemarie Hase bezeugt aber auch den unwiderruflichen Verlust kultureller Vielfalt in Deutschland durch die Diktatur der Nationalsozialisten.

Filmografie Bearbeiten

Theater Bearbeiten

Hörspiele Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Bruno Adler: Frau Wernicke Kommentare einer Volksjenossin. persona, Mannheim 1990, ISBN 3-924652-16-3.
  • Archiv der Akademie der Künste Berlin (AdK), Aus den Beständen: Ferdinand Bruckner, Annemarie Hase, Rolf Herricht, Wieland Herzfelde, Monty Jacobs, Alfred Kurella, Erwin Piscator, Sammlung Theater im Exil 1933-45 / Sammlung Elow.
  • CD: „Das Zersägen einer lebenden Dame“, aus der CD-Edition: „Vertriebene Deutsch/Jüdische Schauspieler“, herausgegeben – in Zusammenarbeit mit Volker Kühn, Peter Stein, Klaus Völker und der Stiftung Archiv der Akademie der Künste – von Wolfgang Schwiedrzik, Mnemosyne – Verlag für alte Hüte und neue Medien, Neckargemünd, 2001, ISBN 3-934012-02-7.
  • Katalog zur Ausstellung „1945: Jetzt wohin? Exil und Rückkehr… nach Berlin?“, Verein Aktives Museum am Martin Gropius Bau, Berlin, 1995, S. 64 f. DNB 94462703X.
  • Interview mit Sarah Haffner am 12. Juli 2007
  • Klaus Budzinski und Reinhard Hippen: Metzler Kabarett Lexikon. J.B. Metzler, Stuttgart und Weimar, 1996, ISBN 3-476-01448-7
  • Hase, Annemarie, in: Ernst Klee: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. Frankfurt am Main : S. Fischer, 2007, ISBN 978-3-10-039326-5, S. 220

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. (Memento vom 23. September 2015 im Internet Archive), Deutsches Rundfunkarchiv; abgerufen am 21. Oktober 2023
Personendaten
NAME Hase, Annemarie
ALTERNATIVNAMEN Hirsch, Annita Maria (Geburtsname); Hirsch, Annemarie
KURZBESCHREIBUNG deutsch-jüdische Kabarettistin, Theater- und Filmschauspielerin
GEBURTSDATUM 14. Juni 1900
GEBURTSORT Berlin
STERBEDATUM 22. Februar 1971
STERBEORT West-Berlin
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Veröffentlichungsdatum:
Dieser Artikel behandelt die Kabarettistin und Schauspielerin Zur Bildhauerin siehe Annemarie Hase Bildhauerin Annemarie Hase 14 Juni 1900 in Berlin als Annita Maria Hirsch 22 Februar 1971 in West Berlin war eine deutsch judische Kabarettistin Theater und Filmschauspielerin In den Goldenen Zwanzigern des letzten Jahrhunderts gehorte Annemarie Hase zu den etabliertesten deutschen Kabarettistinnen Sie trat auf allen bekannten Kabarett Buhnen Berlins auf und Kunstlergrossen wie Friedrich Hollaender Kurt Tucholsky Hermann Vallentin Marcellus Schiffer Klabund und Erich Kastner schrieben ihre Texte Auch nach ihrer Ruckkehr aus dem Exil wahrend der nationalsozialistischen Diktatur in das sie aufgrund ihrer judischen Wurzeln gehen musste blieb sie kunstschaffend in Ost und Westdeutschland Obwohl sie zu den festen Grossen der Kleinkunst der Zwanziger gehorte finden sich bis auf wenige Theaterkritiken und Zeitungsartikel sowie Erwahnungen oder knappe Eintrage in einschlagigen Buchern kaum Informationen uber sie Welch grosse Wertschatzung Annemarie Hase unter ihren Kunstlerkollegen genoss zeigt sich in dem Gedicht Ankundigung einer Chansonette das Erich Kastner fur sie verfasste Inhaltsverzeichnis 1 Bedeutung fur das Kabarett der 1920er Jahre 2 Arbeit im Judischen Kulturbund 3 Exil 4 Zuruck in Berlin 5 Die alte Hase 6 Bedeutung 7 Filmografie 8 Theater 9 Horspiele 10 Literatur 11 Weblinks 12 EinzelnachweiseBedeutung fur das Kabarett der 1920er Jahre BearbeitenAnnemarie Hase wurde am 14 Juni 1900 als drittes von funf Kindern unter dem burgerlichen Namen Annita Maria Hirsch geboren aber zeitlebens nur Annemarie genannt Die Familie war wohlhabend der Vater Robert Hirsch besass eine kleine Seifenfabrik Schon seit Generationen war die Familie vollkommen assimiliert in der preussisch deutschen Gesellschaft alle Familienmitglieder waren getauft und lebten ganz und gar nicht judisch Die junge Annemarie war ein uberaus lebhaftes Kind das wie der Vater viel Humor besass Sie genoss eine unbeschwerte Kindheit Als sie 13 Jahre alt war wurde die Familie durch den vollig unerwarteten Selbstmord des Vaters erschuttert und von einem Moment auf den anderen aus der finanziellen Sicherheit gerissen weil die Firma des Vaters pleite war Annemarie und zwei ihrer Schwestern gingen daraufhin in die Kaiserin Augusta Schule Der Selbstmord des Vaters wurde weitgehend tabuisiert den Kindern erklart dass es ein Unfall gewesen sei Trotz dieses Schicksalsschlages und entgegen zahlreichen Bedenken fasste Annemarie Hase den Entschluss zum Theater zu gehen Ihr Traum war es eine Sentimentale zu werden also eine klassische Charakterschauspielerin Doch schon bei der Aufnahmeprufung fur die Max Reinhardt Schauspielschule wurde ihr prophezeit dass die Rolle einer Komikerin besser zu ihr passen wurde Nach ersten Engagements am Theater Osnabruck und in Halberstadt stand sie schliesslich 1921 in dem von Max Reinhardt wiederbelebten Schall und Rauch erstmals auf einer Kabarett Buhne Sie trug auf ihre derb schnoddrige Art so genannte Alt Berliner Herbergslieder vor Richtig entdeckt wurde sie aber erst von Trude Hesterberg als diese ihre Wilde Buhne eroffnete die fur viele Kunstler damals zum Sprungbrett wurde Mit ihren Parodien auf Vorstadt Soubretten sangspielte sich Annemarie Hirsch die sich jetzt Hase nannte schnell in den kleinen Kreis profilierter Kabarettistinnen Der Charakter dieser politischen Kritik spiegelt sich besonders im Chanson Mit n Zopp wider das der Dichter Klabund fur sie schrieb und eine Persiflage auf das alte Kaiserreich war Annemarie Hase entwickelte einen ganz eigenen Stil Sie verkorperte im politischen Kabarett der 20er den Typ einer Bankelsangerin ohne dabei larmoyant zu sein Mit unverkennbarer Berliner Schnauze sang sie aus dem Volk fur das Volk und die Leute liebten sie dafur Wie die Kabarettistinnen Rosa Valetti und Kate Kuhl verkorperte sie einen zupackenden derben Frauentyp Trotz ihrer Kabaretterfolge zog es Annemarie Hase immer wieder auf die Theaterbuhne In Berlin war eine kunstlerische Weiterbildung aber kaum moglich wollte man sie doch stets in Rollen der Berliner Type sehen 1922 ging sie an die Munchner Kammerspiele und wirkte dort u a in Bertolt Brechts Trommeln in der Nacht mit Weitere Engagements am Deutschen Volkstheater in Berlin und am Kleinen Schauspielhaus in Hamburg bis Anfang der Dreissiger blieben allerdings ohne durchschlagenden Erfolg Besondere Wertschatzung erhielt Annemarie Hase als Kabarettistin durch ihre Auftritte in samtlichen Revuen Friedrich Hollaenders von 1927 bis 1933 Hollaender war der bedeutendste Vertreter der politisch satirischen Revue die sich Mitte der zwanziger Jahre aus dem literarischen Nummern Kabarett entwickelt hatte In seiner ersten Revue Das bist du schrieb und komponierte er fur Annemarie Hase die Nummer Der Potsdamer Edelfasan oder Die letzte Haarnadel Als Hollaender 1931 das Tingel Tangel Theater neu eroffnete gehorte Annemarie Hase zu den tragenden Kraften in seinen Revuen so auch in Spuk in der Villa Stern einer Revue die in dem aufgeladenen politischen Klima fur Aufsehen sorgte Die Berliner Borsen Zeitung fasste die Handlung so zusammen Die Familie Stern die mit Spiessern verwandt mit Neureichs verschwagert ist gibt in ihrer Villa einen Kostumball Aus den Erregungen und Lacherlichkeiten der Familie und ihrer Gaste ergeben sich die komischsten Situationen Bis schliesslich ein echter Einbrecher erscheint vom Hausherrn gebeten wird den Geldschrank zu knacken dem die Gaste ihren Schmuck anbieten dem sich die Tochter des Hauses aufdrangt CD Booklet S 35f Die Revue war ein Stuck Zeitkritik bissig und naturlich erschreckend realistisch vor dem Hintergrund des drohenden politischen Umschwungs nach rechts Hollaender hielt der feinen Berliner Sorglos Gesellschaft den Spiegel vor ganz besonders mit dem von Annemarie Hase gesungenen Chanson An allem sind die Juden schuld Trotz dieser Entlarvungen nahm das Publikum die Warnungen nicht sonderlich ernst man sah vor allem das Amusement Immerhin die Revue wurde ein grosser Erfolg Zur selben Zeit war Annemarie Hase gefragter Gast auf einer der etabliertesten Buhnen des politischen Kabaretts am Anfang der Dreissiger in Werner Fincks Katakombe Zwischen 1921 und 1933 stand sie neben allen wichtigen Kabarettgrossen auf der Buhne von Blandine Ebinger uber Valeska Gert und Kurt Gerron bis Paul Graetz und Rosa Valetti Joachim Ringelnatz den eine feste Freundschaft mit Annemarie Hase verband war der Ansicht dass ausser ihm selbst uberhaupt nur die Hase in der Lage sei seine Gedichte angemessen vorzutragen CD Booklet S 3 Arbeit im Judischen Kulturbund BearbeitenDie Karriere von Annemarie Hase und mit ihr die zahlreicher Anderer wurde durch die Machtubernahme der Nationalsozialisten jah beendet Aufgrund ihrer judischen Abstammung erhielt sie Auftrittsverbot Dennoch entschied sie sich vorerst in Deutschland zu bleiben und so lange wie moglich als Kabarettistin zu arbeiten Sie trat aus der evangelischen Kirche aus um in den im Juni 1933 gegrundeten Judischen Kulturbund einzutreten Damit konnte sie zumindest vor einem judischen Publikum auftreten In Privatraumen und spater im Cafe Leon am Lehniner Platz fand sie neben anderen Dagebliebenen ein kunstlerisches Nischendasein das mehr Uberlebenskampf als berufliche Weiterfuhrung bedeutete Als die Repressionsmassnahmen schliesslich zu erdruckend wurden ging sie 1936 ins Exil nach London Exil BearbeitenIn den ersten Jahren hielt sie sich mit Gelegenheitsjobs uber Wasser eine offizielle Arbeitserlaubnis hatte sie nicht Strickarbeiten brachten ihr in dieser Zeit am meisten Geld ein Als Kabarettistin gab in England fur sie kein Auskommen So etwas wie das literarisch politische Kabarett hatte dort einfach keine Tradition Ausserdem gehorte sie nicht zu den ganz grossen Stars wie Elisabeth Bergner oder Fritz Kortner fur die England nur eine Zwischenstation auf dem Weg in die USA bedeutete Kunstlerisch aktiv wurde sie erst wieder 1938 als der Freie Deutsche Kulturbund FDKB von Emigranten gegrundet wurde Annemarie Hase gehorte zu den engagiertesten Tragerinnen dieser Initiative trat nicht nur auf sondern ubernahm auch das Einstudieren der Songs Bis 1943 wurden einige polit satirische Revuen inszeniert Die erfolgreichste hiess Mr Gulliver goes to school in der der Held aus Jonathan Swifts Roman eine Zeitreise in die Zukunft unternimmt und im Jahre 1942 mit den Nazis in Deutschland in Konflikt gerat Besonders bejubelt wurde die von Hase vorgetragene Nummer In Deutschland fehlt eine Scheuerfrau The Observer schrieb am 3 Januar 1943 Humor im Emigrantentheater ist oft verkrampft Aber diese Spieler konnen uber sich selber lachen und uber ihr Leben im Exil CD Booklet S 47 Leben konnte aber keiner der Mitwirkenden von den Einnahmen auf der bescheidenen Buhne in der Upper Park Road 1940 wurde sie von der BBC engagiert Bereits seit 1938 unterstutzte die BBC den sogenannten Atherkrieg durch die Produktion von Sendungen in deutscher Sprache die via Volksempfanger in Deutschland heimlich oft mit der Decke uber Kopf und Goebbelsschnauze gehort werden konnten Die Produzenten entdeckten im Laufe des Zweiten Weltkrieges die Satire als wirksame Waffe um die Lugen und Verdrehungen der Nazi Propaganda zu entlarven Die Angst vor diesem subversiven Tratsch Uwe Naumann in Adler S 159 und die Unfahigkeit dieser Gegen Propaganda Herr zu werden zeigte sich nicht zuletzt in der Einrichtung von Storsendern sowie der brutalen Verfolgung von so genannten Rundfunkverbrechen Annemarie Hase lieh der Radiokunstfigur Frau Wernicke ihre Stimme So griff sie den vorhandenen Unmut ihrer deutschen Landsleute uber das Dritte Reich auf und konnte Abwehrhaltungen gegen das Hitler Regime provozieren bzw verstarken Dabei richtete sie sich gezielt an die kleinen Leute brachte Versorgungsengpasse und Kriegsopfer zur Sprache machte den Fuhrer und andere Nazi Grossen lacherlich und deren Gegnern so auf hintersinnige Weise Mut 1 Ihr Textschreiber war Bruno Adler ein aus Bohmen stammender Kunst und Literaturprofessor der von den Nazis ebenfalls ins Londoner Exil getrieben worden war Er hatte am Weimarer Bauhaus unterrichtet war 1936 gefluchtet und dann Mitarbeiter beim German Service der BBC geworden Insgesamt gab es neben einigen deutschsprachigen Nachrichtenprogrammen drei erfolgreiche satirische Sendereihen der BBC im Atherkrieg die nach britischen Schatzungen im letzten Kriegsjahr eine regelmassige etwa 10 Millionen Horer hatten Frau Wernicke kodderte bis Ende Januar 1944 ihren anti faschistischen Unmut ins Mikro im Verlauf des Krieges wurden die verbalen Angriffe dabei immer direkter und offensiver Nach einer Tumor OP 1944 die ihr rechtes Auge fortan entstellte brach sie die Sendungen bei der BBC abrupt ab und verschwand fur einige Monate komplett von der Buhne Zuruck in Berlin BearbeitenNach dem Zweiten Weltkrieg kehrte Annemarie Hase als eine der Allerersten zuruck nach Berlin 1947 Im Gegensatz zu zahlreichen anderen zuruckgekehrten Kunstlerkollegen schaffte sie es ihren Platz im Kulturbetrieb im Nachkriegsdeutschland zu finden Sie setzte ihre Buhnenlaufbahn als Theaterschauspielerin fort und entdeckte auch den Film als neues Medium Besonders oft sah man sie in Filmproduktionen der DEFA z B in 1 2 3 Corona 1948 und Pole Poppenspaler 1954 Am Theater spielte sie bedeutende Nebenrollen zum Beispiel die Kochin in dem Stuck Herr Puntila und sein Knecht Matti an Bertolt Brechts Berliner Ensemble oder die Bauerin in Mutter Courage in West Berlin unter anderem am Theater am Kurfurstendamm und der Freien Volksbuhne Sie war zudem aktiv am Aufbau der Schaubuhne am Halleschen Ufer beteiligt wo sie auch in einigen der ersten Produktionen auftrat Nach Aussage ihrer Nichte der Malerin Sarah Haffner war Annemarie Hase keine Kommunistin aber mit Sicherheit eine Sozialistin 2007 Diese ideologische Sympathie kollidierte anfangs mit ihren Erfahrungen an westdeutschen Buhnen In einem Interview sagte sie Sieben Jahre kunstlerische Arbeit mit Brecht sind heute in Westdeutschland keine gute Empfehlung Da gibt es eine geheiligte Blutgemeinschaft derjenigen die im Dritten Reich dran waren und die Brecht nicht als grossen Dichter sondern als unerwunschten Politiker sehen S 65 Ausstellungskatalog Die alte Hase BearbeitenAnnemarie Hase wusste dass ihre grosse Buhnenzeit vorbei war Doch deswegen war sie keineswegs eine einsame klagende Frau im Gegenteil Sie lebte zusammen mit ihrer Hauswirtin Fraulein Wippermann in der Kastanienallee in Charlottenburg in einer drolligen Wohngemeinschaft Sie pflegte eine intensive Bekanntschaft zu Ernst Deutsch und ihrem Ostberliner Kollegen Willi Schwabe Auch der englische Schauspieler Trevor Howard den sie aus der Zeit der Emigration kannte gehorte zu ihrem Bekanntenkreis In einem Brief an Erich Lowinsky in der Kabarettszene der 20er eher bekannt als Elow kurz nach ihrem 70 Geburtstag beschrieb sie ihr Rentnerdasein Gesundheitlich geht s mir unberufen recht gut wenn sich auch schon wie bei uns allen die Anzeichen des Alters bemerkbar machen Aber ich fahre z B noch leidenschaftlich gern Auto mache schone Reisen das grosste Erlebnis war in letzter Zeit eine Fahrt quer durch Finnland vom Suden bis Lappland und auf einer anderen Strecke wieder zuruck mit einem Abstecher nach Leningrad und dabei habe ich ausgiebig meinem Hobby Fotografieren und Filmen gefront Beruflich tut sich allerdings leider seit geraumer Zeit nichts ausser ein paar belanglosen T V Rollchen und ich stehe nun langsam auf dem Standpunkt Es geschieht den Leuten ganz recht wenn ich nicht Theater spiele So fuhre ich das Leben einer einigermassen gut situierten und noch ganz flotten Rentnerin langweile mich dabei aber keineswegs sondern habe eine Menge Interessen und Ablenkungen ADK Berlin Sammlung Theater im Exil 1933 45 Sammlung Elow Nr 1 57 143 Mit den ausbleibenden Angeboten uberkam die nunmehr fast 70 Jahrige eine immer grosser werdende Leere Aus purer Not so scheint es nahm sie Ende der 1960er Jahre ein Engagement am Stadttheater Krefeld an Sie starb als Kunstlerin fast vergessen Bedeutung BearbeitenIhre Hauptbedeutung liegt im politisch satirischen Kabarett der 20er Jahre Otto Reutter seines Zeichens Komiker hat damals gesagt Im Kabarett ist alles Personlichkeit CD Booklet S 25 Sie hatte keine Vorbilder und etablierte sich selbst zu einer unverwechselbaren Einzelpersonlichkeit Das Kabarett der 60er bot ihr wenig Anknupfungspunkte Das politische Kabarett ist anders als das vor dem Ausbruch des tausendjahrigen Reiches Es ist grober und direkter Ich aus der Generation Tucholskys Klabunds und Ringelnatz gehore da uberhaupt nicht hin S 65 Ausstellungskatalog Die Geschichte der Annemarie Hase bezeugt aber auch den unwiderruflichen Verlust kultureller Vielfalt in Deutschland durch die Diktatur der Nationalsozialisten Filmografie Bearbeiten1923 Mysterien eines Frisiersalons 1931 Die Nacht ohne Pause 1934 Die Liebe siegt 1947 und uber uns der Himmel 1948 1 2 3 Corona 1948 Morituri 1948 Der grosse Mandarin 1951 Zugverkehr unregelmassig 1951 Das Beil von Wandsbek 1954 Pole Poppenspaler 1957 Gejagt bis zum Morgen 1957 Lissy 1957 Der Fackeltrager 1959 Bevor der Blitz einschlagtTheater Bearbeiten1946 Jean Anouilh Der Reisende ohne Gepack Georges Frau Regie Hans Robert Bortfeldt Deutsches Theater Berlin Kammerspiele 1949 Ewan MacColl Das krumme Gewerbe Regie Robert Wolfgang Schnell Deutsches Theater Berlin Kammerspiele 1950 Jakob Michael Reinhold Lenz Der Hofmeister Regie Bertolt Brecht Berliner Ensemble im Deutschen Theater Berlin 1952 Nikolai Bogodin Das Glockenspiel des Kreml Dame Regie Ernst Busch Berliner Ensemble 1955 Autorenkollektiv Aller Unfug ist schwer Regie Joachim Gurtner Palast Brettl Im Friedrichstadt Palast Berlin 1955 Autorenkollektiv Berlin im Hemd Regie Joachim Gurtner Palast Brettl Berlin 1956 Jean Anouilh Colombe Garderobiere Regie Ottofritz Gaillard Staatstheater Dresden 1957 Bertolt Brecht Das Leben des Galilei Regie Hannes Fischer Staatstheater Dresden 1957 Bertolt Brecht Der gute Mensch von Sezuan Hausbesitzerin Regie Benno Besson Berliner Ensemble Horspiele Bearbeiten1950 Heinz Gunther Rath Familie Hauser Regie Gottfried Herrmann Berliner Rundfunk 1952 Nikolai Gogol Die Heirat Regie Gottfried Herrmann Berliner Rundfunk 1954 Johannes R Becher Die Winterschlacht Regie Hedda Zinner Rundfunk der DDR 1955 Lieselotte Gilles Gerhard Dungel Der Doktor der Armen Prinzessin Amalia Regie Willi Porath Horspiel Rundfunk der DDR 1957 A G Petermann Die Hunde bellen nicht mehr Frau Wilke Regie Theodor Popp Kriminalhorspiel Rundfunk der DDR 1959 Friedrich Wolf Die Weihnachtsgans Auguste Haushalterin Teres Regie Ingeborg Milster Kinderhorspiel Rundfunk der DDR 1960 Kate Seelig Liebe Tratsch und Treppensteigen Frau Schleyer Regie Detlev Witte Horspiel Rundfunk der DDR 1962 Rolf Schneider 25 November New York Helen Regie Helmut Hellstorff Horspiel Rundfunk der DDR Literatur BearbeitenBruno Adler Frau Wernicke Kommentare einer Volksjenossin persona Mannheim 1990 ISBN 3 924652 16 3 Archiv der Akademie der Kunste Berlin AdK Aus den Bestanden Ferdinand Bruckner Annemarie Hase Rolf Herricht Wieland Herzfelde Monty Jacobs Alfred Kurella Erwin Piscator Sammlung Theater im Exil 1933 45 Sammlung Elow CD Das Zersagen einer lebenden Dame aus der CD Edition Vertriebene Deutsch Judische Schauspieler herausgegeben in Zusammenarbeit mit Volker Kuhn Peter Stein Klaus Volker und der Stiftung Archiv der Akademie der Kunste von Wolfgang Schwiedrzik Mnemosyne Verlag fur alte Hute und neue Medien Neckargemund 2001 ISBN 3 934012 02 7 Katalog zur Ausstellung 1945 Jetzt wohin Exil und Ruckkehr nach Berlin Verein Aktives Museum am Martin Gropius Bau Berlin 1995 S 64 f DNB 94462703X Interview mit Sarah Haffner am 12 Juli 2007 Klaus Budzinski und Reinhard Hippen Metzler Kabarett Lexikon J B Metzler Stuttgart und Weimar 1996 ISBN 3 476 01448 7 Hase Annemarie in Ernst Klee Das Kulturlexikon zum Dritten Reich Wer war was vor und nach 1945 Frankfurt am Main S Fischer 2007 ISBN 978 3 10 039326 5 S 220Weblinks BearbeitenErich Kastner Ankundigung einer Chansonette Annemarie Hase in der Internet Movie Database englisch Annemarie Hase Archiv im Archiv der Akademie der Kunste BerlinEinzelnachweise Bearbeiten 100 Geburtstag von Annemarie Hase Memento vom 23 September 2015 im Internet Archive Deutsches Rundfunkarchiv abgerufen am 21 Oktober 2023Normdaten Person GND 116510846 lobid OGND AKS LCCN no2007138923 VIAF 59837507 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Hase AnnemarieALTERNATIVNAMEN Hirsch Annita Maria Geburtsname Hirsch AnnemarieKURZBESCHREIBUNG deutsch judische Kabarettistin Theater und FilmschauspielerinGEBURTSDATUM 14 Juni 1900GEBURTSORT BerlinSTERBEDATUM 22 Februar 1971STERBEORT West Berlin Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Annemarie Hase amp oldid 238376720