Bach-Werke-Verzeichnis

Das Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) ist das bekannteste Verzeichnis der Werke von Johann Sebastian Bach. Es ist thematisch geordnet und wurde 1950 in seiner ersten Version vom Musikwissenschaftler Wolfgang Schmieder vorgelegt. Bei den geistlichen Kantaten folgte Schmieder der Reihenfolge der Bachausgabe, deren Nummerierung sich bereits eingebürgert hatte; es folgen weitere Gruppen von Vokalwerken und anschließend Kompositionen für Orgel und Cembalo sowie Kammer- und Orchestermusik. Die einzelnen Werkgruppen beginnen zunächst mit Zyklen (soweit existent) oder sonst repräsentativeren Gruppen und lassen danach einzeln überlieferte Werke folgen.

Johann Sebastian Bach 1746, mit Rätselkanon (Ölgemälde von Elias Gottlob Haußmann)

Seither hat das Verzeichnis einige Erweiterungen und Korrekturen erfahren, ist aber in seiner Grundstruktur unverändert. Da inzwischen weitere Werke Bachs aufgefunden wurden, andere hingegen als unecht bewiesen wurden, ist die Nummerierung teilweise lückenhaft und nach der Nummer 1080 um Werke ergänzt, die außerhalb der eigentlich passenden Nummernbereiche stehen. Ferner existiert ein mehrteiliger Verzeichnisanhang mit zweifelhaften Werken.

Die aktuelle Neuausgabe ist im Juni 2022 erschienen.

Ein anderes Verzeichnis der Werke Bachs ist das Bach-Compendium.

Vokalwerke – BWV 1–524

Kantaten, BWV 1–224

→ Hauptartikel: Liste der Bachkantaten

Siehe auch: Bachkantate

• BWV 1–200 – Geistliche Kantaten
• BWV 201–224 – Weltliche Kantaten

Motetten, BWV 225–231

Siehe auch: Motette

• BWV 225 – Singet dem Herrn ein neues Lied, für zwei vierstimmige gemischte Chöre
• BWV 226 – Der Geist hilft unser Schwachheit auf
• BWV 227 – Jesu, meine Freude
• BWV 228 – Fürchte dich nicht, ich bin bei dir
• BWV 229 – Komm, Jesu, komm
• BWV 230 – Lobet den Herrn, alle Heiden
• BWV 231 – Sei Lob und Preis mit Ehren (Erster Satz von Telemann)

Messen, BWV 232–236

Siehe auch: Messe (Musik)

• BWV 232 – h-Moll-Messe
• Lutherische Messen
  • BWV 233 – F-Dur
  • BWV 234 – A-Dur
  • BWV 235 – g-Moll
  • BWV 236 – G-Dur

Einzelne Messsätze, BWV 237–242

• BWV 237 – Sanctus in C-Dur
• BWV 238 – Sanctus in D-Dur
• BWV 239 – Sanctus in d-Moll
• BWV 240 – Kyrie eleison, Christe du Lamm Gottes
• BWV 241 – Sanctus in D-Dur
• BWV 242 – Christe eleison in g-Moll

Magnificat, Passionen, Oratorien, BWV 243–249

Siehe auch: Magnificat, Passion (Musik) und Oratorium

• BWV 243 – Magnificat
• BWV 244 – Matthäus-Passion
• BWV 245 – Johannes-Passion
• BWV 246 – Lukas-Passion (größtenteils nicht von Bach)
• BWV 247 – Markus-Passion (nur Text erhalten, Musik verschollen)
• BWV 248 – Weihnachtsoratorium, Zyklus aus sechs Kantaten
• BWV 249 – Kommt, eilet und laufet („Oster-Oratorium“)
• BWV 249a – Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen (Kantate zum Geburtstag des Herzogs Christian von Sachsen-Weißenfels am 23. Februar 1725)
• BWV 249b – Verjaget, zerstreuet, zerrüttet, ihr Sterne. Die Feier des Genius (Kantate zum Geburtstag des Grafen von Flemming am 25. August 1726)

Vierstimmige Choralsätze, BWV 250–438

Siehe auch: Choral

• BWV 250–252 Drei Choräle zu Trauungen
• BWV 253–438 – 371 Vierstimmige Choralsätze (vierteilige Sammlung, herausgegeben von Kirnberger und C. Ph. E. Bach)

Lieder und Arien, BWV 439–524

Siehe auch: Lied, Arie und Quodlibet

• BWV 439–507 – Geistliche Lieder und Arien aus Schemellis Gesangbuch
  • BWV 469 Ich steh an deiner Krippen hier
  • BWV 478 Komm, süßer Tod
  • BWV 479 Kommt, Seelen, dieser Tag
• BWV 508–518 – Arien und Lieder aus dem zweiten Notenbuch der Anna Magdalena Bach (1725)
• BWV 519–523 – Fünf geistliche Lieder
• BWV 524 – Quodlibet

Orgelwerke – BWV 525–771

Siehe auch: Orgelwerke von Johann Sebastian Bach und Orgel

Nicht choralgebundene Werke, BWV 525–598, 1027a

• BWV 525–530 – Triosonaten
• BWV 531–552 – Präludien und Fugen (z. B. Präludium und Fuge Es-Dur BWV 552)
• BWV 553–560 – Acht kleine Präludien und Fugen (werden Johann Tobias Krebs oder Johann Ludwig Krebs zugeschrieben)
• BWV 561–563 – Fantasien und Fugen
• BWV 564 – Toccata C-Dur
• BWV 565 – Toccata und Fuge d-Moll
• BWV 566 – Toccata E-Dur (Fassung in C-Dur als BWV 566a)
• BWV 567–569 – Einzelne Präludien
• BWV 570–573 – Einzelne Fantasien
• BWV 574–581 – Einzelne Fugen
• BWV 582 – Passacaglia c-Moll
• BWV 583–586 – Trios (BWV 585 von Fasch, BWV 586 von Telemann)
• BWV 587–591 – Einzelwerke (BWV 587 nach Couperin; Echtheit umstritten)
• BWV 592–597 – Sechs Konzerte nach verschiedenen Meistern (Bearbeitungen; das sechste wohl nicht von Bach)
• BWV 598 – Pedal-Exercitium (Fragment)
• BWV 1027a – Trio

Choralsätze, BWV 599–771

• BWV 599–644 – Orgelbüchlein
• BWV 645–650 – Schübler-Choräle
• BWV 651–668 – Leipziger Choräle (Achtzehn Choräle von verschiedener Art)
• BWV 669–689 – Choralbearbeitungen aus dem dritten Teil der Clavier-Übung
• BWV 690–713a – Kirnberger-Choräle
• BWV 714–740 – Choralbearbeitungen
• BWV 741–765 – Choralvorspiele
• BWV 766–768 – Partiten
• BWV 769 – Kanonische Veränderungen über Vom Himmel hoch
• BWV 770 – Partite divere sopra Ach was soll ich Sünder machen?
• BWV 771 – Variationen über Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’

Cembalowerke – BWV 772–994

Siehe auch: Cembalo

Zwei- und dreistimmige Werke, BWV 772–805

• BWV 772–786 – Zweistimmige Inventionen
• BWV 787–801 – Dreistimmige Sinfonien
• BWV 802–805 – Vier Duette (für ein Tasteninstrument; aus Clavierübung Teil III)

Suiten, BWV 806–845

Siehe auch: Suite (Musik)

• BWV 806–811 – Englische Suiten
• BWV 812–817 – Französische Suiten
• BWV 818–824 – Diverse Suiten
• BWV 825–830 – Sechs Partiten
• BWV 831 – Ouvertüre h-Moll (aus Clavierübung Teil II)
• BWV 832–845 – Einzelwerke (BWV 840 von Telemann)

Präludien und Fugen, BWV 846–962

Siehe auch: Präludium, Fuge (Musik) und Toccata

Siehe auch: Fantasie (Kompositionsform)

• BWV 846–869 – Das Wohltemperierte Klavier, 1. Teil
• BWV 870–893 – Das Wohltemperierte Klavier, 2. Teil
• BWV 894–902a – Präludien und Fugen
• BWV 903–909 – Fantasien und Fugen (darunter die Chromatische Fantasie und Fuge)
• BWV 910–916 – Toccaten
• BWV 917–923 – Fantasien und Präludien
• BWV 924–932 – Neun kleine Präludien aus dem Clavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach
• BWV 933–938 – Sechs kleine Präludien
• BWV 939–943 – Fünf kleine Präludien
• BWV 944–962 – Fugen

Sonaten, Konzerte, Variationen, BWV 963–994

Siehe auch: Sonate, Instrumentalkonzert und Variation (Musik)

• BWV 963–967 – Sonaten
• BWV 968–970 – Sonstige Einzelwerke
• BWV 971 – Italienisches Konzert (aus Clavierübung Teil II)
• BWV 972–987 – Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern
• BWV 988 – Goldberg-Variationen (aus Clavierübung Teil IV)
• BWV 989–991 – Diverse Arien und Variationen
• BWV 992 – Capriccio B-Dur sopra la lontananza de il fratro dilettissimo
• BWV 993 – Capriccio E-Dur
• BWV 994 – Applicatio C-Dur (aus dem Clavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach)

Kammermusik – BWV 995–1040

Siehe auch: Kammermusik

Werke für Laute, BWV 995–1000, 1006a

Siehe auch: Werke für Laute (Bach)

• BWV 995 – Suite g-Moll
• BWV 996 – Suite e-Moll
• BWV 997 – Suite c-Moll
• BWV 998 – Präludium, Fuge und Allegro Es-Dur
• BWV 999 – Präludium c-Moll
• BWV 1000 – Fuge g-Moll
• BWV 1006a – Suite E-Dur

Werke für ein Soloinstrument, BWV 1001–1013

• BWV 1001–1006 – Sonaten und Partiten für Violine solo
• BWV 1007–1012 – Suiten für Violoncello solo
• BWV 1013 – Suite für Flöte solo a-Moll

Sonaten mit Cembalo oder Continuo, BWV 1014–1040

Siehe auch: Sonate

• BWV 1014–1019 – Sechs Sonaten für Violine und Cembalo (Sammlung)
• BWV 1020–1026 – Einzelne Werke für Violine und Cembalo oder Continuo
• BWV 1027–1029 – Sonaten für Gambe und Cembalo
• BWV 1030–1032 – Drei Sonaten für Flöte und obligates Cembalo
• BWV 1033–1035 – Drei Sonaten für Flöte und Continuo
• BWV 1036–1040 – Triosonaten für zwei Instrumente und Continuo

Orchesterwerke – BWV 1041–1071

Siehe auch: Orchester, Instrumentalkonzert und Concerto grosso

Konzerte, BWV 1041–1065

Siehe auch: Violinkonzerte (Bach) und Cembalokonzerte (Bach)

• BWV 1041 – Violinkonzert a-Moll
• BWV 1042 – Violinkonzert E-Dur
• BWV 1043 – Konzert für 2 Violinen d-Moll
• BWV 1044 – Tripelkonzert für Cembalo, Flöte, Violine und Streicher a-Moll
• BWV 1045 – Konzert in D-Dur (Fragment)
• BWV 1046–1051 – Brandenburgische Konzerte
• BWV 1052–1059 – Konzerte für ein Cembalo und Orchester
• BWV 1060–1065 – Konzerte für zwei, drei oder vier Cembali und Orchester

Suiten, BWV 1066–1071

• BWV 1066–1071 – Orchestersuiten

Kontrapunktische Werke – BWV 1072–1080

Siehe auch: Kontrapunkt

• BWV 1072–1078 – Kanons
• BWV 1079 – Musikalisches Opfer
• BWV 1080 – Die Kunst der Fuge

Weitere Werke

Später eingereihte Kompositionen, BWV 1081–1128

Die Verzeichnisnummern nach 1080 wurden erst nach der ursprünglichen Erstellung des Bach-Werke-Verzeichnis (1950) eingefügt und enthalten später ergänzte Werke J. S. Bachs.

• BWV 1081–1089 – Ergänzungen (BWV 1083 „Tilge, Höchster, meine Sünden“ nach Pergolesis Stabat mater, BWV 1087 – Verschiedene Canones)
• BWV 1090–1120 – Orgelchoräle der Neumeister-Sammlung
• BWV 1121–1126 – Weitere Ergänzungen
• BWV 1127 – Alles mit Gott und nichts ohn' ihn, Arie für Sopran
• BWV 1128 – Wo Gott der Herr nicht bei uns hält, Choralfantasie für Orgel

Anhänge

Anhang I – Fragmente und verschollene Werke, BWV Anh. 1–23

• BWV Anh. 1–19 – Verschiedene Kantaten
• BWV Anh. 20 – Lateinische Ode
• BWV Anh. 21 – Magnificat (von Telemann)
• BWV Anh. 22 – Oboenkonzert (nur Thema erhalten)
• BWV Anh. 23 – Konzert e-Moll (nur Continuostimme erhalten)

Anhang II – Zweifelhafte Werke, BWV Anh. 24–155

• BWV Anh. 24–41 – Vokalwerke
• BWV Anh. 42–79 – Orgelwerke
• BWV Anh. 80–152 – Cembalowerke
• BWV Anh. 153–155 – Kammermusik

Anhang III – Fälschlich zugeschriebene Werke, BWV Anh. 156–189

• BWV Anh. 156–170 – Vokalwerke (darunter BWV Anh. 159: Motette Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn möglicherweise doch echt)
• BWV Anh. 171–183 – Werke für Tasteninstrumente
• BWV Anh. 184–189 – Kammermusik

Spätere Ergänzungen zum Anhang, BWV Anh. 190–213

• BWV Anh. 190–200 – Verschollene Werke und Fragmente
• BWV Anh. 201–207 – Zweifelhafte Werke
• BWV Anh. 208 – Fälschlicherweise zugeschriebene Werke
• BWV Anh. 209–213 – BWV 1998
• BWV deest
• BWV deest BC
• BWV deest Emans
• BWV deest Kast Bach Inc.
• BWV deest Serien

Der Begriff „deest“ (lateinisch „fehlt“) bezeichnet Werke, die nicht im Werkeverzeichnis aufgeführt sind, jedoch anderweitig identifizierbar sind. Die Identifikationsquelle wird gegebenenfalls dahinter angegeben.

Literatur

• Alfred Dörffel: Thematisches Verzeichniss der Instrumentalwerke von Johann Sebastian Bach. C.F. Peters, Leipzig 1882 [Vorläufer des BWV] archive.org
• Wolfgang Schmieder: Bach-Werke-Verzeichnis (BWV). Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach.
  1. Ausgabe, Wiesbaden 1950, Breitkopf & Härtel; XXII, 747 S.
  2. Ausgabe, überarbeitet und erweitert, Wiesbaden 1990, Breitkopf & Härtel; XLVI, 1014 S. ISBN 3-7651-0255-5.

Weblinks

• Bach-Digital.de Bach-Werke-Verzeichnis, Quellenkatalog und Digitalisate
• Bach-Werke-Verzeichnis, bei IMSLP mit Links zu den Partituren
• Klassika.info – Werkverzeichnis und Informationen zu J. S. Bach
• Die Werke Johann Sebastian Bachs bachdiskographie.de (private Website)

Einzelnachweise

1. Das Gemälde hing viele Jahrzehnte in der Thomasschule. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde es mehrfach „aufgefrischt“ und übermalt, wobei ein Teil des ursprünglichen Ausdrucks wohl verlorenging bzw. verwischt wurde. 1913 kam das Original ins Stadtgeschichtliche Museum Leipzig, wo versucht wurde, die Übermalungen so gut es ging wieder zu entfernen. Eine 1748 von Haußmann selbst angefertigte Kopie des Bildes von 1746 befand sich zunächst wohl im Besitz von C. P. E. Bach, galt dann lange Zeit als verschollen und wurde 1952 durch William H. Scheide (Princeton, New Jersey) erworben, der das Bild nach seinem Tod 2014 testamentarisch dem Bach-Archiv Leipzig vermachte.
   Bei den beiden Haußmann-Bildern handelt es sich um die einzigen Bilder, bei denen Bachs Identität eindeutig feststeht; bei allen anderen Porträts, die Bach zugeschrieben werden, ist die Zuordnung unsicher. Siehe dazu (Memento vom 14. Juli 2011 im Internet Archive). Bachs Identität ist bei den Haußmann-Gemälden deswegen gesichert, weil er auf dem Gemälde eine eigene Komposition in der Hand hält, den Canon triplex a 6 voci (sechsstimmiger Dreifach-Kanon, BWV 1087), eine kunstvolle kanonische Variation aus dem Thema der Aria der Goldberg-Variationen. Siehe dazu (Memento vom 16. Juli 2013 im Internet Archive).
2. Verlagsnachricht
3. Die Musikforschung, Jg. 21/1968, S. 44