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Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach Das ist eine Sammlung kleinerer Kompositionen die hauptsächlich von Johann S

Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach

Das Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach ist eine Sammlung kleinerer Kompositionen, die hauptsächlich von Johann Sebastian Bach stammen. Bach legte das Heft für seinen ältesten Sohn Wilhelm Friedemann Bach an; der Originaltitel lautet Clavier-Büchlein vor Wilhelm Friedemann Bach. Oft wird heute der kürzere und modernisierte Titel Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann verwendet. Auf dem Titelblatt vermerkte Bach den 22. Januar 1720 als Beginn für die Sammlung.

Erklärung der Notenschlüssel in Johann Sebastian Bachs Handschrift

Die Werke sind für die damals üblichen und beliebten Tasteninstrumente geschrieben, also für Clavichord und Cembalo (oder Spinett). Die meisten der enthaltenen Stücke sind Frühfassungen der später zusammengestellten Sammlungen Wohltemperiertes Klavier und Inventionen und Sinfonien. Hinzu kommen zahlreiche Einzelsätze.

Zwei Jahre später legte Bach für seine Frau Anna Magdalena ein sehr ähnliches Heft an, das Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach, dem wenige Jahre danach noch ein zweites folgen sollte. Für seine anderen Kinder und seine zahlreichen Schüler sind entsprechende Sammlungen nicht erhalten.

Hintergrund Bearbeiten

Die Hälfte aller Eintragungen (Quelle A) im Clavierbüchlein vor Wilhelm Friedemann Bach stammt von J. S. Bach selbst und die andere von seinem Sohn Wilhelm Friedemann, der 1720 zehn Jahre alt ist. Vorübergehend treten zwei weitere, unbekannte Schreiber auf. Im Kritischen Bericht der Neuen Bachausgabe zum Clavierbüchlein schildert Wolfgang Plath die Geschichte der Handschrift:

„Für die „Frühgeschichte“ der Handschrift sind wir auf Vermutungen angewiesen. Wilhelm Friedemann dürfte das Manuskript als persönliches Eigentum bei seinem Auszug aus dem Elternhause im Jahre 1733 mit sich genommen haben. Während seiner hallischen Zeit, also zwischen 1746 und 1770, muß das Büchlein in den Besitz seines entfernten Verwandten (und wahrscheinlich auch Schülers) Johann Christian Bach, des sog. „Hallischen Klavier-Bach“, gekommen sein, der späterhin am Pädagogium in Halle wirkte und offenbar ein vorzüglicher Musiker war. Der nächste Besitzer ist Johann Nicolaus Kötschau, Musikdirektor in Schulpforta. Er erwirbt das Klavierbüchlein „nebst vielen Bachschen u anderen Musikalien […] aus der B.[achischen] Familie“ im Jahre 1814 aus dem Nachlaß J. Chr. Bachs. In dem gedruckten Nachlaßverzeichnis Kötschaus wird das Klavierbüchlein unter Nr. 691 erwähnt: „Sebastian Bach, Clavierbüchlein, 1720 von Sebastian Bach eigenhändig geschrieben“. Aus der Versteigerung erwirbt es der Jurist und Komponist Gustav Krug; einer seiner Enkel, der Musikschriftsteller Siegfried Krug, verkauft es endlich im Frühjahr 1932 über den Münchner Antiquar Flinkstaedt an die Library of the School of Music, Yale University, New Haven, Connecticut (USA).“

Die zahlreichen weiteren Quellen beinhalten einzelne Stücke oder Abschnitte des Clavierbüchleins. So werden auch Abschriften oder frühe Drucke herangezogen, um den Inhalt zu ergänzen, da unklar ist, ob die fragmentarische Gestalt vieler Stücke dem Zufall oder dem Verlorengehen von Seiten geschuldet ist.

Autorschaft Bearbeiten

Die meisten Kompositionen stammen von Johann Sebastian Bach, im Notenbüchlein sind aber auch drei Suiten anderer Komponisten enthalten. Zu ihnen gehören J. C. Richter, G. P. Telemann und Gottfried Heinrich Stöltzel, sowie Wilhelm Friedemann Bach selbst.

Die Sätze, die die Herausgeber des Bachwerkeverzeichnisses noch am ehesten mit Johann Sebastian in Verbindung bringen konnten, wurden dort unter dem Titel Neun Kleine Präludien (BWV 924 bis 932) zusammengefasst; auch sie werden von manchen Forschern Wilhelm Friedemann zugeschrieben.

Inhalt Bearbeiten

Übersicht Bearbeiten

Bachs Erklärung der Verzierungen im Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach
Ausschnitt aus dem ersten Takt der Applicatio C-Dur, BWV 994. Bachs Fingersätze sind klar erkennbar.

Das Buch beginnt mit einem Vorwort zur Erläuterung der Notenschrift: Zuerst werden die Notenschlüssel erklärt („Claves signatae“, siehe Bild oben), dann die Auflösung von Verzierungen („Explication unterschiedlicher Zeichen, so gewisse manieren artig zu spielen, andeuten“, siehe Bild rechts).

Die Stücke sind im Großen und Ganzen offensichtlich in einer didaktisch sinnvollen Reihenfolge angeordnet. Zu Beginn fallen besonders die Applicatio C-Dur (BWV 994) und das Präludium g-Moll (BWV 930) auf, weil sie die einzigen erhaltenen Beispiele autographer Fingersätze Bachs darstellen. (Bachs einziges anderes Werk mit erhaltenen Fingersätzen ist das C-Dur-Präludium BWV 870a, doch sind sie dort nicht von ihm selbst geschrieben, sondern möglicherweise von Johann Caspar Vogler (1696–1765), Bachs Schüler und Amtsnachfolger in Weimar.)

Es folgen einige leichte Einzelsätze – Präludien, Tänze und Choralbearbeitungen – und dann elf Präludien, die später in überarbeiteter Form Teil des Wohltemperierten Klaviers werden sollten. Nach einigen weiteren Einzelsätzen und Skizzen folgen die zweistimmigen Inventionen in Frühfassungen, dann zwei Suiten anderer Komponisten und abschließend die dreistimmigen Inventionen. Bach ordnete die Inventionen hier in Reihenfolge einer auf- und absteigenden Tonleiter, die Präludien des späteren Wohltemperierten Klaviers als zweimalig zur Quart aufsteigende Leiter an.

Liste der Musikstücke in der Folge der Handschrift Bearbeiten

13 einzelne Sätze:

  • 1. Applicatio C-Dur (BWV 994): Sechzehntaktige präludienartige Komposition aus Tonleitern und Akkorden, mit Fingersätzen
  • 2. Präambulum C-Dur (BWV 924, Neun kleine Präludien Nr. 1)
  • 3. Wer nur den lieben Gott lässt walten (Choralpräludium für Orgel, BWV 691a)
  • 4. Präludium d-Moll (BWV 926, Neun kleine Präludien Nr. 3)
  • 5. Jesu, meine Freude (Choralpräludium für Orgel, BWV 753, unvollständig)
  • 6. Allemande g-Moll (BWV 836, möglicherweise von Wilhelm Friedemann Bach)
  • 7. Allemande g-Moll (BWV 837, Fragment, möglicherweise von Wilhelm Friedemann Bach)
  • 8. Präambulum F-Dur (BWV 927, Neun kleine Präludien Nr. 4)
  • 9. Präambulum g-Moll (BWV 930, Neun kleine Präludien Nr. 7)
  • 10. Präludium F-Dur (BWV 928, Neun kleine Präludien Nr. 5)
  • 11. Menuett 1 G-Dur (BWV 841, fremde Handschrift, möglicherweise nicht von Johann Sebastian Bach; auch enthalten im Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach von 1722)
  • 12. Menuett 2 g-Moll (BWV 842, fremde Handschrift)
  • 13. Menuett 3 G-Dur (BWV 843)

Präludien aus dem Wohltemperierten Klavier, 1. Band:

Suite:

  • 25. Piéce pour le Clavecin, composée par J. C. Richter. – Suite für Cembalo von Johann Christoph Richter, besteht nur aus einer Allemande und einer unvollständigen Courante.

Kleine Präludien:

  • 26. Präludium C-Dur (BWV 924a, Frühfassung des ersten der Neun Kleinen Präludien)
  • 27. Präludium D-Dur (BWV 925, Neun Kleine Präludien 2)
  • 28. Präludium e-Moll (BWV 932, Neun Kleine Präludien 9)
  • 29. Präludium a-Moll (BWV 931, Neun Kleine Präludien 8)

Skizze:

  • 30. Zehn Takte einer unbetitelten Bass-Stimme g-Moll (ohne Bezifferung; im BWV nicht enthalten)

Fuge:

  • 31. Fuga a 3 C-Dur (BWV 953)

Zweistimmige Inventionen:

  • 32. Präambulum 1 C-Dur (BWV 772, Invention 1)
  • 33. Präambulum 2 d-Moll (BWV 775, Invention 4)
  • 34. Präambulum 3 e-Moll (BWV 778, Invention 7)
  • 35. Präambulum 4 F-Dur (BWV 779, Invention 8)
  • 36. Präambulum 5 G-Dur (BWV 781, Invention 10)
  • 37. Präambulum 6 a-Moll (BWV 784, Invention 13)
  • 38. Präambulum 7 h-Moll (BWV 786, Invention 15)
  • 39. Präambulum 8 B-Dur (BWV 785, Invention 14)
  • 40. Präambulum 9 A-Dur (BWV 783, Invention 12)
  • 41. Präambulum 10 g-Moll (BWV 782, Invention 11)
  • 42. Präambulum 11 f-Moll (BWV 780, Invention 9)
  • 43. Präambulum 12 E-Dur (BWV 777, Invention 6)
  • 44. Präambulum 13 Es-Dur (BWV 776, Invention 5)
  • 45. Präambulum 14 D-Dur (BWV 774, Invention 3)
  • 46. Präambulum 15 c-Moll (BWV 773, Invention 2)

Zwei Suiten:

  • 47. Suite A-Dur von Georg Philipp Telemann. Drei Sätze: Allemande, Courante und Gigue (BWV 824)
  • 48. Partia di Signore Steltzeln, Cembalosuite g-Moll von Gottfried Heinrich Stölzel. Vier Sätze: Ouverture, Air Italien, Bourrée, Menuett. Das Menuett wurde von Bach um ein Trio erweitert (BWV 929, wo es als Neun Kleine Präludien 6 geführt wird); es findet sich auch in einer Abschrift in der 3. Französischen Suite.

Dreistimmige Sinfonien:

  • 49. Fantasia 1 C-Dur (BWV 787, Sinfonia 1)
  • 50. Fantasia 2 d-Moll (BWV 790, Sinfonia 4)
  • 51. Fantasia 3 e-Moll (BWV 793, Sinfonia 7)
  • 52. Fantasia 4 F-Dur (BWV 794, Sinfonia 8)
  • 53. Fantasia 5 G-Dur (BWV 796, Sinfonia 10)
  • 54. Fantasia 6 A-Moll (BWV 799, Sinfonia 13)
  • 55. Fantasia 7 h-Moll (BWV 801, Sinfonia 15)
  • 56. Fantasia 8 B-Dur (BWV 800, Sinfonia 14)
  • 57. Fantasia 9 A-Dur (BWV 798, Sinfonia 12)
  • 58. Fantasia 10 g-Moll (BWV 797, Sinfonia 11)
  • 59. Fantasia 11 f-Moll (BWV 795, Sinfonia 9)
  • 60. Fantasia 12 E-Dur (BWV 792, Sinfonia 7)
  • 61. Fantasia 13 Es-Dur (BWV 791, Sinfonia 5)
  • 62. Fantasia 14 D-Dur (BWV 789, Sinfonia 3)
  • 63. Fantasia 15 c-Moll (BWV 788, Sinfonia 2)

Zweck des Klavierbüchleins Bearbeiten

Wolfgang Plath bringt in dem Kritischen Bericht zu dem Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach mehrere Argumente, die den Zweck des Klavierbüchleins als Klavierschule in Frage stellen. So seien die Stücke zu schwer für einen Klavieranfänger (vgl. Nr. 1), Wilhelm Friedemann habe bereits vor Anlegen des Büchleins Klavier spielen können. Auch die Claves signatae oder die Explication unterschiedlicher Zeichen sieht Plath nicht in einem klavierpädagogischen Kontext, sondern diese „ersten kat’exochen didaktischen Einträge mag J. S. Bach sozusagen ‚pro memoria‘ vorgenommen haben, auch wohl zur Illustration der trockenen Manierentabelle.“ Ab der Allemande Nr. 6 sei eine erste Kompositionsübung Wilhelm Friedemanns, der weitere folgen sollen (vgl. Nr. 26 und Nr. 2). Abschließend resümiert Plath:

„Ohne jeden Zweifel läßt sich nun schließlich auch erklären, warum die ‚kleinen Formen‘, also Präludien (Praeambula) und Tanzsätze, im Klavierbüchlein dominieren, warum suitenartige Gebilde (eines in kunstvoll verschleiertem, ein anderes in unverhülltem Variationsstil) erst so spät eingeführt werden – und warum die einzige Fuge, die das Klavierbüchlein kennt, zugleich auch die letzte Eintragung von J. S. Bachs Hand ist: der Kompositionslehrgang (nicht also der Klavierunterricht!) schreitet allmählich vom Einfachen zum Komplizierten fort, verharrt bei der Mühe der dreistimmigen Fantasien und schließt an dem Punkt, wo die hohe Kunst der Fuge ins Blickfeld des Schülers tritt. Es ist kein Zufall, daß das Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach auf dieser Stufe seinen Abschluss findet.“

Weblinks Bearbeiten

Quellen Bearbeiten

  1. Wolfgang Plath: Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann. Kritischer Bericht. In: Johann-Sebastian-Bach-Institut Göttingen und Bach-Archiv Leipzig (Hrsg.): Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke (NBA). Band V, Nr. 5. Bärenreiter, Kassel / Leipzig 1963, S. 63 f.
  2. Quentin Faulkner: J.S. Bach’s Keyboard Technique: A Historical Introduction. Concordia Publishing House, St. Louis 1984.
  3. Christoph Wolff: Johann Sebastian Bach. 2. Auflage. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-596-16739-5, S. 246.
  4. Wolfgang Plath: Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach. Kritischer Bericht. S. 70.
  5. Wolfgang Plath: Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach. Kritischer Bericht. S. 70 f.
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Das Klavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann Bach ist eine Sammlung kleinerer Kompositionen die hauptsachlich von Johann Sebastian Bach stammen Bach legte das Heft fur seinen altesten Sohn Wilhelm Friedemann Bach an der Originaltitel lautet Clavier Buchlein vor Wilhelm Friedemann Bach Oft wird heute der kurzere und modernisierte Titel Klavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann verwendet Auf dem Titelblatt vermerkte Bach den 22 Januar 1720 als Beginn fur die Sammlung Erklarung der Notenschlussel in Johann Sebastian Bachs HandschriftDie Werke sind fur die damals ublichen und beliebten Tasteninstrumente geschrieben also fur Clavichord und Cembalo oder Spinett Die meisten der enthaltenen Stucke sind Fruhfassungen der spater zusammengestellten Sammlungen Wohltemperiertes Klavier und Inventionen und Sinfonien Hinzu kommen zahlreiche Einzelsatze Zwei Jahre spater legte Bach fur seine Frau Anna Magdalena ein sehr ahnliches Heft an das Notenbuchlein fur Anna Magdalena Bach dem wenige Jahre danach noch ein zweites folgen sollte Fur seine anderen Kinder und seine zahlreichen Schuler sind entsprechende Sammlungen nicht erhalten Inhaltsverzeichnis 1 Hintergrund 2 Autorschaft 3 Inhalt 3 1 Ubersicht 3 2 Liste der Musikstucke in der Folge der Handschrift 4 Zweck des Klavierbuchleins 5 Weblinks 6 QuellenHintergrund BearbeitenDie Halfte aller Eintragungen Quelle A im Clavierbuchlein vor Wilhelm Friedemann Bach stammt von J S Bach selbst und die andere von seinem Sohn Wilhelm Friedemann der 1720 zehn Jahre alt ist Vorubergehend treten zwei weitere unbekannte Schreiber auf Im Kritischen Bericht der Neuen Bachausgabe zum Clavierbuchlein schildert Wolfgang Plath die Geschichte der Handschrift Fur die Fruhgeschichte der Handschrift sind wir auf Vermutungen angewiesen Wilhelm Friedemann durfte das Manuskript als personliches Eigentum bei seinem Auszug aus dem Elternhause im Jahre 1733 mit sich genommen haben Wahrend seiner hallischen Zeit also zwischen 1746 und 1770 muss das Buchlein in den Besitz seines entfernten Verwandten und wahrscheinlich auch Schulers Johann Christian Bach des sog Hallischen Klavier Bach gekommen sein der spaterhin am Padagogium in Halle wirkte und offenbar ein vorzuglicher Musiker war Der nachste Besitzer ist Johann Nicolaus Kotschau Musikdirektor in Schulpforta Er erwirbt das Klavierbuchlein nebst vielen Bachschen u anderen Musikalien aus der B achischen Familie im Jahre 1814 aus dem Nachlass J Chr Bachs In dem gedruckten Nachlassverzeichnis Kotschaus wird das Klavierbuchlein unter Nr 691 erwahnt Sebastian Bach Clavierbuchlein 1720 von Sebastian Bach eigenhandig geschrieben Aus der Versteigerung erwirbt es der Jurist und Komponist Gustav Krug einer seiner Enkel der Musikschriftsteller Siegfried Krug verkauft es endlich im Fruhjahr 1932 uber den Munchner Antiquar Flinkstaedt an die Library of the School of Music Yale University New Haven Connecticut USA 1 Die zahlreichen weiteren Quellen beinhalten einzelne Stucke oder Abschnitte des Clavierbuchleins So werden auch Abschriften oder fruhe Drucke herangezogen um den Inhalt zu erganzen da unklar ist ob die fragmentarische Gestalt vieler Stucke dem Zufall oder dem Verlorengehen von Seiten geschuldet ist Autorschaft BearbeitenDie meisten Kompositionen stammen von Johann Sebastian Bach im Notenbuchlein sind aber auch drei Suiten anderer Komponisten enthalten Zu ihnen gehoren J C Richter G P Telemann und Gottfried Heinrich Stoltzel sowie Wilhelm Friedemann Bach selbst Die Satze die die Herausgeber des Bachwerkeverzeichnisses noch am ehesten mit Johann Sebastian in Verbindung bringen konnten wurden dort unter dem Titel Neun Kleine Praludien BWV 924 bis 932 zusammengefasst auch sie werden von manchen Forschern Wilhelm Friedemann zugeschrieben Inhalt BearbeitenUbersicht Bearbeiten nbsp Bachs Erklarung der Verzierungen im Klavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann Bach nbsp Ausschnitt aus dem ersten Takt der Applicatio C Dur BWV 994 Bachs Fingersatze sind klar erkennbar Das Buch beginnt mit einem Vorwort zur Erlauterung der Notenschrift Zuerst werden die Notenschlussel erklart Claves signatae siehe Bild oben dann die Auflosung von Verzierungen Explication unterschiedlicher Zeichen so gewisse manieren artig zu spielen andeuten siehe Bild rechts Die Stucke sind im Grossen und Ganzen offensichtlich in einer didaktisch sinnvollen Reihenfolge angeordnet Zu Beginn fallen besonders die Applicatio C Dur BWV 994 und das Praludium g Moll BWV 930 auf weil sie die einzigen erhaltenen Beispiele autographer Fingersatze Bachs darstellen Bachs einziges anderes Werk mit erhaltenen Fingersatzen ist das C Dur Praludium BWV 870a doch sind sie dort nicht von ihm selbst geschrieben sondern moglicherweise von Johann Caspar Vogler 1696 1765 Bachs Schuler und Amtsnachfolger in Weimar 2 Es folgen einige leichte Einzelsatze Praludien Tanze und Choralbearbeitungen und dann elf Praludien die spater in uberarbeiteter Form Teil des Wohltemperierten Klaviers werden sollten Nach einigen weiteren Einzelsatzen und Skizzen folgen die zweistimmigen Inventionen in Fruhfassungen dann zwei Suiten anderer Komponisten und abschliessend die dreistimmigen Inventionen Bach ordnete die Inventionen hier in Reihenfolge einer auf und absteigenden Tonleiter die Praludien des spateren Wohltemperierten Klaviers als zweimalig zur Quart aufsteigende Leiter an Liste der Musikstucke in der Folge der Handschrift Bearbeiten 13 einzelne Satze 1 Applicatio C Dur BWV 994 Sechzehntaktige praludienartige Komposition aus Tonleitern und Akkorden mit Fingersatzen 2 Praambulum C Dur BWV 924 Neun kleine Praludien Nr 1 3 Wer nur den lieben Gott lasst walten Choralpraludium fur Orgel BWV 691a 4 Praludium d Moll BWV 926 Neun kleine Praludien Nr 3 5 Jesu meine Freude Choralpraludium fur Orgel BWV 753 unvollstandig 6 Allemande g Moll BWV 836 moglicherweise von Wilhelm Friedemann Bach 7 Allemande g Moll BWV 837 Fragment moglicherweise von Wilhelm Friedemann Bach 8 Praambulum F Dur BWV 927 Neun kleine Praludien Nr 4 9 Praambulum g Moll BWV 930 Neun kleine Praludien Nr 7 10 Praludium F Dur BWV 928 Neun kleine Praludien Nr 5 11 Menuett 1 G Dur BWV 841 fremde Handschrift moglicherweise nicht von Johann Sebastian Bach auch enthalten im Notenbuchlein fur Anna Magdalena Bach von 1722 12 Menuett 2 g Moll BWV 842 fremde Handschrift 13 Menuett 3 G Dur BWV 843 Praludien aus dem Wohltemperierten Klavier 1 Band 14 Praludium C Dur BWV 846a Fruhfassung 15 Praludium c Moll BWV 847 16 Praludium d Moll BWV 851 17 Praludium D Dur BWV 850 18 Praludium e Moll BWV 855a Fruhfassung 19 Praludium E Dur BWV 854 20 Praludium F Dur BWV 856 21 Praludium Cis Dur BWV 848 22 Praludium cis Moll BWV 849 23 Praludium es Moll BWV 853 24 Praludium f Moll BWV 857 Suite 25 Piece pour le Clavecin composee par J C Richter Suite fur Cembalo von Johann Christoph Richter 3 besteht nur aus einer Allemande und einer unvollstandigen Courante Kleine Praludien 26 Praludium C Dur BWV 924a Fruhfassung des ersten der Neun Kleinen Praludien 27 Praludium D Dur BWV 925 Neun Kleine Praludien 2 28 Praludium e Moll BWV 932 Neun Kleine Praludien 9 29 Praludium a Moll BWV 931 Neun Kleine Praludien 8 Skizze 30 Zehn Takte einer unbetitelten Bass Stimme g Moll ohne Bezifferung im BWV nicht enthalten Fuge 31 Fuga a 3 C Dur BWV 953 Zweistimmige Inventionen 32 Praambulum 1 C Dur BWV 772 Invention 1 33 Praambulum 2 d Moll BWV 775 Invention 4 34 Praambulum 3 e Moll BWV 778 Invention 7 35 Praambulum 4 F Dur BWV 779 Invention 8 36 Praambulum 5 G Dur BWV 781 Invention 10 37 Praambulum 6 a Moll BWV 784 Invention 13 38 Praambulum 7 h Moll BWV 786 Invention 15 39 Praambulum 8 B Dur BWV 785 Invention 14 40 Praambulum 9 A Dur BWV 783 Invention 12 41 Praambulum 10 g Moll BWV 782 Invention 11 42 Praambulum 11 f Moll BWV 780 Invention 9 43 Praambulum 12 E Dur BWV 777 Invention 6 44 Praambulum 13 Es Dur BWV 776 Invention 5 45 Praambulum 14 D Dur BWV 774 Invention 3 46 Praambulum 15 c Moll BWV 773 Invention 2 Zwei Suiten 47 Suite A Dur von Georg Philipp Telemann Drei Satze Allemande Courante und Gigue BWV 824 48 Partia di Signore Steltzeln Cembalosuite g Moll von Gottfried Heinrich Stolzel Vier Satze Ouverture Air Italien Bourree Menuett Das Menuett wurde von Bach um ein Trio erweitert BWV 929 wo es als Neun Kleine Praludien 6 gefuhrt wird es findet sich auch in einer Abschrift in der 3 Franzosischen Suite Dreistimmige Sinfonien 49 Fantasia 1 C Dur BWV 787 Sinfonia 1 50 Fantasia 2 d Moll BWV 790 Sinfonia 4 51 Fantasia 3 e Moll BWV 793 Sinfonia 7 52 Fantasia 4 F Dur BWV 794 Sinfonia 8 53 Fantasia 5 G Dur BWV 796 Sinfonia 10 54 Fantasia 6 A Moll BWV 799 Sinfonia 13 55 Fantasia 7 h Moll BWV 801 Sinfonia 15 56 Fantasia 8 B Dur BWV 800 Sinfonia 14 57 Fantasia 9 A Dur BWV 798 Sinfonia 12 58 Fantasia 10 g Moll BWV 797 Sinfonia 11 59 Fantasia 11 f Moll BWV 795 Sinfonia 9 60 Fantasia 12 E Dur BWV 792 Sinfonia 7 61 Fantasia 13 Es Dur BWV 791 Sinfonia 5 62 Fantasia 14 D Dur BWV 789 Sinfonia 3 63 Fantasia 15 c Moll BWV 788 Sinfonia 2 Zweck des Klavierbuchleins BearbeitenWolfgang Plath bringt in dem Kritischen Bericht zu dem Klavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann Bach mehrere Argumente die den Zweck des Klavierbuchleins als Klavierschule in Frage stellen So seien die Stucke zu schwer fur einen Klavieranfanger vgl Nr 1 Wilhelm Friedemann habe bereits vor Anlegen des Buchleins Klavier spielen konnen Auch die Claves signatae oder die Explication unterschiedlicher Zeichen sieht Plath nicht in einem klavierpadagogischen Kontext sondern diese ersten kat exochen didaktischen Eintrage mag J S Bach sozusagen pro memoria vorgenommen haben auch wohl zur Illustration der trockenen Manierentabelle 4 Ab der Allemande Nr 6 sei eine erste Kompositionsubung Wilhelm Friedemanns der weitere folgen sollen vgl Nr 26 und Nr 2 Abschliessend resumiert Plath Ohne jeden Zweifel lasst sich nun schliesslich auch erklaren warum die kleinen Formen also Praludien Praeambula und Tanzsatze im Klavierbuchlein dominieren warum suitenartige Gebilde eines in kunstvoll verschleiertem ein anderes in unverhulltem Variationsstil erst so spat eingefuhrt werden und warum die einzige Fuge die das Klavierbuchlein kennt zugleich auch die letzte Eintragung von J S Bachs Hand ist der Kompositionslehrgang nicht also der Klavierunterricht schreitet allmahlich vom Einfachen zum Komplizierten fort verharrt bei der Muhe der dreistimmigen Fantasien und schliesst an dem Punkt wo die hohe Kunst der Fuge ins Blickfeld des Schulers tritt Es ist kein Zufall dass das Klavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann Bach auf dieser Stufe seinen Abschluss findet 5 Weblinks BearbeitenKlavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann Bach Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project Klavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann Bach Quelle A in der Beinecke Rare Book amp Manuscript Library der Yale University Library Quellen Bearbeiten Wolfgang Plath Klavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann Kritischer Bericht In Johann Sebastian Bach Institut Gottingen und Bach Archiv Leipzig Hrsg Johann Sebastian Bach Neue Ausgabe samtlicher Werke NBA Band V Nr 5 Barenreiter Kassel Leipzig 1963 S 63 f Quentin Faulkner J S Bach s Keyboard Technique A Historical Introduction Concordia Publishing House St Louis 1984 Christoph Wolff Johann Sebastian Bach 2 Auflage S Fischer Frankfurt am Main 2007 ISBN 978 3 596 16739 5 S 246 Wolfgang Plath Klavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann Bach Kritischer Bericht S 70 Wolfgang Plath Klavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann Bach Kritischer Bericht S 70 f Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Klavierbuchlein fur Wilhelm Friedemann Bach amp oldid 234573941