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Don Pasquale ist eine Opera buffa in drei Akten Das Libretto stammt von M A Giovanni Ruffini und Gaetano Donizetti nach

Don Pasquale

Don Pasquale ist eine Opera buffa in drei Akten. Das Libretto stammt von „M. A.“ (Giovanni Ruffini und Gaetano Donizetti nach älterer Vorlage) und die Musik von Gaetano Donizetti. Die Uraufführung war am 3. Januar 1843 im Pariser Théâtre-Italien.

Werkdaten
Originaltitel: Don Pasquale

Luigi Lablache als Don Pasquale, Paris 1843

Form: Opera buffa in drei Akten
Originalsprache: Italienisch
Musik: Gaetano Donizetti
Libretto: Michele Accursi (= Giovanni Ruffini) und Gaetano Donizetti
Uraufführung: 3. Januar 1843
Ort der Uraufführung: Théâtre-Italien, Paris
Spieldauer: ca. 2 ½ Stunden
Ort und Zeit der Handlung: Rom, um 1840
Personen
  • Don Pasquale, ein alter Junggeselle, altmodisch, geizig, leichtgläubig, eigensinnig, im Grunde ein guter Mann (Bass)
  • Dr. Malatesta, einfallsreicher Mann, witzig, unternehmungslustig, Arzt und Freund Don Pasquales und bester Freund Ernestos (Bariton)
  • Ernesto, Neffe Don Pasquales, schwärmerischer junger Mann, glücklich verliebt in Norina (Tenor)
  • Norina, junge Witwe von sprunghafter Natur, kann keinen Widerspruch ertragen, aber ehrlich und liebevoll (Koloratur-Sopran)
  • Ein Notar (Bass)
  • ein Haushofmeister, eine Putzmacherin, ein Friseur (stumme Rollen)
  • Diener, Kammerzofen u. a. (Chor)

Die Oper ist eine der berühmtesten ihres Genres und gehört zusammen mit L’elisir d’amore und Lucia di Lammermoor zu den wenigen Werken von Donizetti, die seit dem 19. Jahrhundert eine fast durchgehende Aufführungstradition haben.

Handlung Bearbeiten

Das Libretto geht auf das Thema des ungleichen Paares zurück. In Anlehnung an die Komödien Carlo Goldonis lehnen sich die Figuren zwar mehr oder weniger eng an Typen der Commedia dell’arte an, erhalten aber durch sentimentale Züge, d. h. durch die Fähigkeit, Trauer, Schmerz oder Reue zu empfinden und auszudrücken, eine über ihre Typenhaftigkeit hinausgehende Differenzierung.

Erster Akt Bearbeiten

Salon in Don Pasquales Haus

Der reiche, geizige und schon etwas ältere Junggeselle Don Pasquale will heiraten. Sein Neffe Ernesto liebt die junge aber mittellose Witwe Norina, soll aber eine reiche Dame heiraten. Als er sich weigert, fordert ihn sein Onkel auf, das Haus zu verlassen. Malatesta erscheint und erzählt, er habe eine geeignete Braut für den alten Hagestolz gefunden: seine eigene, im Kloster erzogene Schwester Sofronia. Dies ist niemand anderes als Norina, nur wurde Ernesto noch nicht in Malatestas Pläne eingeweiht.

Zimmer in Norinas Haus

Beim Lesen eines Romans verfällt die kapriziöse Norina in Träumereien über eigene Liebesabenteuer. Malatesta unterbreitet ihr seinen Plan: Sie soll, verkleidet als Unschuld vom Lande, Don Pasquale zum Schein heiraten und ihm dann als Biest das Leben zur Hölle machen. Beide schwelgen in Schadenfreude.

Zweiter Akt Bearbeiten

Salon in Pasquales Haus

Don Pasquale, 2. Akt. Aufführung in der Salle Ventadour in Paris, 1843.

Ernesto nimmt innerlich Abschied von Norina und macht sich auf den Weg in die weite Welt. Malatesta führt die verschleierte Norina herein. Don Pasquale ist von ihrer schönen Gestalt und Schüchternheit entzückt und will sie sogleich heiraten. Ein falscher Notar kommt mit einem Ehevertrag, Malatesta und der inzwischen in die Intrige eingeweihte Ernesto sind Zeugen. Kaum ist der Vertrag unterschrieben, bandelt Norina vor den Augen ihres „Ehemannes“ mit Ernesto an und stellt neue Diener an. Sie verhöhnt Don Pasquale und droht ihm mit Ohrfeigen.

Dritter Akt Bearbeiten

Salon in Pasquales Haus

Diener bringen Unmengen an Luxus- und Modeartikeln herein. Norina erklärt Don Pasquale, sie wolle ins Theater gehen. Als er ihr das verbietet, ohrfeigt und verhöhnt sie ihn. Absichtsvoll lässt sie einen Brief fallen: Statt ins Theater zu gehen, trifft sie sich mit Ernesto im Garten. In seiner Not ruft Don Pasquale Doktor Malatesta. Der zeigt sich erbost über das Verhalten seiner „Schwester“. Beide wollen das junge Paar im Garten in flagranti erwischen.

Garten hinter Pasquales Haus

Don Pasquale 1843 bei der Premiere in London

Ernesto erwartet im Garten sehnsüchtig seine Geliebte, die auch bald erscheint. Beide versichern einander ihre Liebe. Malatesta und Don Pasquale kommen herbei. Malatesta erklärt dem verdutzten Don Pasquale, Ernesto sei gar nicht in „Sofronia“ verliebt, sondern wolle mit seiner Verlobten wieder in das Haus einziehen. Als „Sofronia“ sich entrüstet weigert, das Haus mit einer anderen Frau zu teilen, sieht Don Pasquale eine Möglichkeit, seine Frau loszuwerden und stimmt zu, verspricht Ernesto sogar eine Menge Geld. Da enthüllt ihm Malatesta „Sofronias“ wahre Identität. Don Pasquale steht zu seinen Versprechen, denn er sieht ein, dass ein alter Hagestolz von jungen Frauen keine Liebe zu erwarten hat.

Entstehung Bearbeiten

Im September 1842, als sich Donizetti in Paris aufhielt, schloss er mit dem Théâtre-Italien einen Vertrag für eine neue Oper. Er wählte ein heiteres Sujet: Ser Marcantonio, ein Libretto von Angelo Anelli, das der heute vergessene Stefano Pavesi schon 1810 vertont hatte. Die Vorlage wurde nur wenig abgewandelt und unter dem Monogramm „M. A.“ veröffentlicht, was für „Maestro Anonimo“ oder „Marc Antonio“ stehen kann. Giovanni Ruffini war sicher an der Ausarbeitung des Librettos beteiligt; inwieweit er und inwieweit Donizetti selbst, lässt sich nicht mehr klären. Als Donizetti erfuhr, dass der für Wien vorgesehene Stoff von Caterina Cornaro gleichzeitig auch von Franz Lachner vertont wurde, unterbrach er die Arbeit an dieser Oper. Am 12. November berichtete er Antonio Vasselli, er habe Don Pasquale fertiggestellt.

Aufführungsgeschichte Bearbeiten

Die Uraufführung, für Dezember 1842 vorgesehen, fand am 3. Januar 1843 in Anwesenheit des Komponisten statt. Die musikalische Leitung hatte Théophile Tilmant, Regie führte Toussaint-Eugène-Ernest Mocker, und das Bühnenbild stammte von Domenico Ferri. Sehr ungewöhnlich für die Uraufführung einer Buffa-Oper war die Starbesetzung mit Luigi Lablache (Don Pasquale), Antonio Tamburini (Malatesta), Mario (Ernesto), Giulia Grisi (Norina) und Federico Lablache (Notar).

Don Pasquale war sofort ein Riesenerfolg, wie ihn zuvor in Paris nur Bellinis I puritani (1835) gehabt hatte. Die Oper wurde noch im selben Jahr mit derselben Besetzung in London gegeben (Premiere am 29. Juni 1843), und am 14. Mai 1843 zum ersten Mal am Wiener Kärntnertor-Theater – mit kleinen Änderungen durch Donizetti. Mit unglaublicher Geschwindigkeit verbreitete sich das Werk an anderen Bühnen in Europa und international. Die amerikanische Erstaufführung fand am 7. Januar 1845 in New Orleans statt.

Gestaltung Bearbeiten

Instrumentation Bearbeiten

Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:

Musik Bearbeiten

Don Pasquale gilt oft als die letzte bedeutende Opera buffa, auch wenn danach noch einige durchaus erfolgreiche Werke dieser Gattung entstanden, unter anderem von den Brüdern Federico und Luigi Ricci. Die Musik des Don Pasquale besteht laut Partitur aus 13 Nummern, die durch orchesterbegleitete Rezitative miteinander verbunden sind. Die Oper ist also durchkomponiert, was sie nicht nur von den Opere buffe von Mozart, Cimarosa und Rossini unterscheidet, sondern auch von Donizettis eigenem elf Jahre zuvor entstandenen L’elisir d’amore, wo es noch kurze continuo-begleitete Secco-Rezitative gibt. Schon an diesem Detail wird deutlich, dass Donizetti die Gattung hier zu modernisieren versuchte.

Ausschnitt aus dem Duett Norina-Ernesto „Tornami a dir che m’ami...“, Akt III (Klavierauszug)

Auch wenn er typische Merkmale der italienischen Buffa-Oper – wie den rasant plappernden Parlando-Stil, der an Rossinis Barbiere di Siviglia erinnert – beibehält und effektvoll einsetzt, mischt Donizetti diese in Don Pasquale auch mit Stilelementen der französischen Opéra comique, die ebenfalls durch Rossini beeinflusst war. Da es sich um eine von Donizettis letzten Opern handelt, finden sich hier außerdem die typischen Merkmale seines teilweise schon hochromantischen Spätstils, wie eine feinsinnige (besonders durch französische Vorbilder angeregte) Instrumentation und Harmonisierung. Das Ergebnis ist eine einfallsreiche, über weite Teile spritzige und komödiantische Musik, die aber auch einige lyrische, idyllische und sogar melancholische Momente aufweist.

Die einleitende Ouvertüre ist ein Potpourri mit den interessantesten und schönsten Melodien der Oper. Der ungewöhnlichste Instrumentations-Effekt der Partitur ist die Verwendung einer ganz lyrisch und cantabel geführten Solo-Trompete im Vorspiel zu Ernestos trauriger „Abschieds“-Szene „Povero Ernesto ... Cercherò lontana terra“ zu Beginn von Akt II (dieses sehr berühmte Stück war noch über hundert Jahre später vermutlich Vorbild für die rührende Idee der Trompete spielenden Gelsomina in Fellinis Film La strada). Der poetische Höhepunkt der Oper sind zu Beginn des dritten Aktes die gitarrenbegleitete Serenade „Comé gentil...“ des Ernesto, mit einem hinter der Bühne singenden Chor, und das direkt darauf folgende, pianissimo zu singende Duett „Tornami a dir che m’ami...“, das in seiner zauberhaften belcantistischen Süße an Rossinis Armida (1817) erinnert. Weitere musikalische Glanzstücke sind Norinas Koloraturarien.

Aufnahmen (Auswahl) Bearbeiten

Von der Oper wurden sehr viele Aufnahmen gemacht, sowohl Studio-, als Live-Aufnahmen und auch Filme, eine ausführlichere Liste findet man auf der Website von Operadis (siehe unten Weblinks).

CD Bearbeiten

Filme Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Partitur, Klavierauszug, Orchestermaterial verlegt beim Musikverlag Ricordi.
  • Don Pasquale. In: Illustrirte Zeitung. Nr. 3. J. J. Weber, Leipzig 15. Juli 1843, S. 43–45 (Wikisource).

Weblinks Bearbeiten

Commons: Don Pasquale – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. ↑ Norbert Miller: Don Pasquale. In: Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Band 2: Werke. Donizetti – Henze. Piper, München/Zürich 1987, ISBN 3-492-02412-2, S. 40–45.
  2. ↑ William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983, S. 175
  3. 3. Januar 1843: „Don Pasquale“. In: L’Almanacco di Gherardo Casaglia., abgerufen am 3. August 2019.
  4. ↑ William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983, S. 176
  5. Gaetano Donizetti: Don Pasquale (Partitur/Conductor's Score), Ricordi, Mailand, ca.1920 (Plate P.R. 36/126830)
  6. Siehe auch Booklet zur CD-Box: Donizetti: Don Pasquale, mit Lucia Popp, Francisco Araiza, Yevgeny Nesterenko, Bernd Weikl u. a., Chor des Bayerischen Rundfunks, Münchner Rundfunkorchester, Dir.: Heinz Wallberg (RCA, 1979/1996)
  7. Laut Partitur: Gaetano Donizetti: Don Pasquale (Partitur/Conductor's Score), Ricordi, Mailand, ca.1920 (Plate P.R. 36/126830)
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Veröffentlichungsdatum:
Don Pasquale ist eine Opera buffa in drei Akten Das Libretto stammt von M A Giovanni Ruffini und Gaetano Donizetti nach alterer Vorlage und die Musik von Gaetano Donizetti Die Urauffuhrung war am 3 Januar 1843 im Pariser Theatre Italien WerkdatenOriginaltitel Don PasqualeLuigi Lablache als Don Pasquale Paris 1843Form Opera buffa in drei AktenOriginalsprache ItalienischMusik Gaetano DonizettiLibretto Michele Accursi Giovanni Ruffini und Gaetano DonizettiUrauffuhrung 3 Januar 1843Ort der Urauffuhrung Theatre Italien ParisSpieldauer ca 2 StundenOrt und Zeit der Handlung Rom um 1840 1 PersonenDon Pasquale ein alter Junggeselle altmodisch geizig leichtglaubig eigensinnig im Grunde ein guter Mann Bass Dr Malatesta einfallsreicher Mann witzig unternehmungslustig Arzt und Freund Don Pasquales und bester Freund Ernestos Bariton Ernesto Neffe Don Pasquales schwarmerischer junger Mann glucklich verliebt in Norina Tenor Norina junge Witwe von sprunghafter Natur kann keinen Widerspruch ertragen aber ehrlich und liebevoll Koloratur Sopran Ein Notar Bass ein Haushofmeister eine Putzmacherin ein Friseur stumme Rollen Diener Kammerzofen u a Chor Die Oper ist eine der beruhmtesten ihres Genres und gehort zusammen mit L elisir d amore und Lucia di Lammermoor zu den wenigen Werken von Donizetti die seit dem 19 Jahrhundert eine fast durchgehende Auffuhrungstradition haben Inhaltsverzeichnis 1 Handlung 1 1 Erster Akt 1 2 Zweiter Akt 1 3 Dritter Akt 2 Entstehung 3 Auffuhrungsgeschichte 4 Gestaltung 4 1 Instrumentation 4 2 Musik 5 Aufnahmen Auswahl 5 1 CD 5 2 Filme 6 Literatur 7 Weblinks 8 EinzelnachweiseHandlung BearbeitenDas Libretto geht auf das Thema des ungleichen Paares zuruck In Anlehnung an die Komodien Carlo Goldonis lehnen sich die Figuren zwar mehr oder weniger eng an Typen der Commedia dell arte an erhalten aber durch sentimentale Zuge d h durch die Fahigkeit Trauer Schmerz oder Reue zu empfinden und auszudrucken eine uber ihre Typenhaftigkeit hinausgehende Differenzierung Erster Akt Bearbeiten Salon in Don Pasquales HausDer reiche geizige und schon etwas altere Junggeselle Don Pasquale will heiraten Sein Neffe Ernesto liebt die junge aber mittellose Witwe Norina soll aber eine reiche Dame heiraten Als er sich weigert fordert ihn sein Onkel auf das Haus zu verlassen Malatesta erscheint und erzahlt er habe eine geeignete Braut fur den alten Hagestolz gefunden seine eigene im Kloster erzogene Schwester Sofronia Dies ist niemand anderes als Norina nur wurde Ernesto noch nicht in Malatestas Plane eingeweiht Zimmer in Norinas HausBeim Lesen eines Romans verfallt die kapriziose Norina in Traumereien uber eigene Liebesabenteuer Malatesta unterbreitet ihr seinen Plan Sie soll verkleidet als Unschuld vom Lande Don Pasquale zum Schein heiraten und ihm dann als Biest das Leben zur Holle machen Beide schwelgen in Schadenfreude Zweiter Akt Bearbeiten Salon in Pasquales Haus nbsp Don Pasquale 2 Akt Auffuhrung in der Salle Ventadour in Paris 1843 Ernesto nimmt innerlich Abschied von Norina und macht sich auf den Weg in die weite Welt Malatesta fuhrt die verschleierte Norina herein Don Pasquale ist von ihrer schonen Gestalt und Schuchternheit entzuckt und will sie sogleich heiraten Ein falscher Notar kommt mit einem Ehevertrag Malatesta und der inzwischen in die Intrige eingeweihte Ernesto sind Zeugen Kaum ist der Vertrag unterschrieben bandelt Norina vor den Augen ihres Ehemannes mit Ernesto an und stellt neue Diener an Sie verhohnt Don Pasquale und droht ihm mit Ohrfeigen Dritter Akt Bearbeiten Salon in Pasquales HausDiener bringen Unmengen an Luxus und Modeartikeln herein Norina erklart Don Pasquale sie wolle ins Theater gehen Als er ihr das verbietet ohrfeigt und verhohnt sie ihn Absichtsvoll lasst sie einen Brief fallen Statt ins Theater zu gehen trifft sie sich mit Ernesto im Garten In seiner Not ruft Don Pasquale Doktor Malatesta Der zeigt sich erbost uber das Verhalten seiner Schwester Beide wollen das junge Paar im Garten in flagranti erwischen Garten hinter Pasquales Haus nbsp Don Pasquale 1843 bei der Premiere in London Ernesto erwartet im Garten sehnsuchtig seine Geliebte die auch bald erscheint Beide versichern einander ihre Liebe Malatesta und Don Pasquale kommen herbei Malatesta erklart dem verdutzten Don Pasquale Ernesto sei gar nicht in Sofronia verliebt sondern wolle mit seiner Verlobten wieder in das Haus einziehen Als Sofronia sich entrustet weigert das Haus mit einer anderen Frau zu teilen sieht Don Pasquale eine Moglichkeit seine Frau loszuwerden und stimmt zu verspricht Ernesto sogar eine Menge Geld Da enthullt ihm Malatesta Sofronias wahre Identitat Don Pasquale steht zu seinen Versprechen denn er sieht ein dass ein alter Hagestolz von jungen Frauen keine Liebe zu erwarten hat Entstehung BearbeitenIm September 1842 als sich Donizetti in Paris aufhielt schloss er mit dem Theatre Italien einen Vertrag fur eine neue Oper Er wahlte ein heiteres Sujet Ser Marcantonio ein Libretto von Angelo Anelli das der heute vergessene Stefano Pavesi schon 1810 vertont hatte Die Vorlage wurde nur wenig abgewandelt und unter dem Monogramm M A veroffentlicht was fur Maestro Anonimo oder Marc Antonio stehen kann Giovanni Ruffini war sicher an der Ausarbeitung des Librettos beteiligt inwieweit er und inwieweit Donizetti selbst lasst sich nicht mehr klaren Als Donizetti erfuhr dass der fur Wien vorgesehene Stoff von Caterina Cornaro gleichzeitig auch von Franz Lachner vertont wurde unterbrach er die Arbeit an dieser Oper Am 12 November berichtete er Antonio Vasselli er habe Don Pasquale fertiggestellt Auffuhrungsgeschichte BearbeitenDie Urauffuhrung fur Dezember 1842 vorgesehen fand am 3 Januar 1843 in Anwesenheit des Komponisten statt Die musikalische Leitung hatte Theophile Tilmant Regie fuhrte Toussaint Eugene Ernest Mocker und das Buhnenbild stammte von Domenico Ferri Sehr ungewohnlich fur die Urauffuhrung einer Buffa Oper war die Starbesetzung mit Luigi Lablache Don Pasquale Antonio Tamburini Malatesta Mario Ernesto Giulia Grisi Norina und Federico Lablache Notar 2 3 Don Pasquale war sofort ein Riesenerfolg wie ihn zuvor in Paris nur Bellinis I puritani 1835 gehabt hatte 2 Die Oper wurde noch im selben Jahr mit derselben Besetzung in London gegeben Premiere am 29 Juni 1843 und am 14 Mai 1843 zum ersten Mal am Wiener Karntnertor Theater mit kleinen Anderungen durch Donizetti 4 Mit unglaublicher Geschwindigkeit verbreitete sich das Werk an anderen Buhnen in Europa und international Die amerikanische Erstauffuhrung fand am 7 Januar 1845 in New Orleans statt 4 Gestaltung BearbeitenInstrumentation Bearbeiten Die Orchesterbesetzung der Oper enthalt die folgenden Instrumente 1 Holzblaser zwei Floten 2 auch Piccolo zwei Oboen zwei Klarinetten zwei Fagotte Blechblaser vier Horner zwei Trompeten drei Posaunen Pauken Schlagzeug grosse Trommel Becken Streicher Buhnenmusik Tamburin zwei GitarrenMusik Bearbeiten Don Pasquale gilt oft als die letzte bedeutende Opera buffa 4 auch wenn danach noch einige durchaus erfolgreiche Werke dieser Gattung entstanden unter anderem von den Brudern Federico und Luigi Ricci Die Musik des Don Pasquale besteht laut Partitur aus 13 Nummern 5 6 die durch orchesterbegleitete Rezitative miteinander verbunden sind Die Oper ist also durchkomponiert was sie nicht nur von den Opere buffe von Mozart Cimarosa und Rossini unterscheidet sondern auch von Donizettis eigenem elf Jahre zuvor entstandenen L elisir d amore wo es noch kurze continuo begleitete Secco Rezitative gibt Schon an diesem Detail wird deutlich dass Donizetti die Gattung hier zu modernisieren versuchte nbsp Ausschnitt aus dem Duett Norina Ernesto Tornami a dir che m ami Akt III Klavierauszug Auch wenn er typische Merkmale der italienischen Buffa Oper wie den rasant plappernden Parlando Stil der an Rossinis Barbiere di Siviglia erinnert beibehalt und effektvoll einsetzt mischt Donizetti diese in Don Pasquale auch mit Stilelementen der franzosischen Opera comique die ebenfalls durch Rossini beeinflusst war Da es sich um eine von Donizettis letzten Opern handelt finden sich hier ausserdem die typischen Merkmale seines teilweise schon hochromantischen Spatstils wie eine feinsinnige besonders durch franzosische Vorbilder angeregte Instrumentation und Harmonisierung Das Ergebnis ist eine einfallsreiche uber weite Teile spritzige und komodiantische Musik die aber auch einige lyrische idyllische und sogar melancholische Momente aufweist Die einleitende Ouverture ist ein Potpourri mit den interessantesten und schonsten Melodien der Oper Der ungewohnlichste Instrumentations Effekt der Partitur ist die Verwendung einer ganz lyrisch und cantabel gefuhrten Solo Trompete im Vorspiel zu Ernestos trauriger Abschieds Szene Povero Ernesto Cerchero lontana terra zu Beginn von Akt II dieses sehr beruhmte Stuck war noch uber hundert Jahre spater vermutlich Vorbild fur die ruhrende Idee der Trompete spielenden Gelsomina in Fellinis Film La strada Der poetische Hohepunkt der Oper sind zu Beginn des dritten Aktes die gitarrenbegleitete Serenade Come gentil des Ernesto mit einem hinter der Buhne singenden Chor und das direkt darauf folgende pianissimo 7 zu singende Duett Tornami a dir che m ami das in seiner zauberhaften belcantistischen Susse an Rossinis Armida 1817 erinnert Weitere musikalische Glanzstucke sind Norinas Koloraturarien Aufnahmen Auswahl BearbeitenVon der Oper wurden sehr viele Aufnahmen gemacht sowohl Studio als Live Aufnahmen und auch Filme eine ausfuhrlichere Liste findet man auf der Website von Operadis siehe unten Weblinks CD Bearbeiten 1932 mit Adelaide Saraceni Norina Tito Schipa Ernesto Ernesto Badini Don Pasquale Afro Poli Malatesta u a Chor und Orchester der Mailander Scala Dir Carlo Sabajno La Voce del Padrone spater wiederveroffentlicht 1964 mit Graziella Sciutti Norina Juan Oncina Ernesto Fernando Corena Don Pasquale Tom Krause Malatesta u a Chor der Wiener Staatsoper Wiener Philharmoniker Dir Istvan Kertesz Decca 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Donizetti Don Pasquale Partitur Conductor s Score Ricordi Mailand ca 1920 Plate P R 36 126830 Normdaten Werk GND 4362542 3 lobid OGND AKS LCCN n80158791 VIAF 177915080 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Don Pasquale amp oldid 238975961