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Vincenzo Bellini Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini 3 November 1801 in Catania Sizilien 23 September 1835 in P

Vincenzo Bellini

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini (* 3. November 1801 in Catania, Sizilien; † 23. September 1835 in Puteaux bei Paris) war ein italienischer Opernkomponist.

Porträt Vincenzo Bellinis
Bellinis Geburtshaus in Catania
Grabmal Bellinis in der Kathedrale von Catania

Leben Bearbeiten

Vincenzo Bellini war der älteste Sohn von Rosario Bellini (1776–1840) und Agata Ferlito. Er wurde als Sohn und Enkel von Kirchenmusikern geboren. Sein Geburtsdatum ist nicht gesichert. Als Dreijähriger begann er Klavier zu spielen, als Sechsjähriger versuchte er sich im Komponieren. Im Kirchenchor erregte er früh Aufmerksamkeit; als Zwölfjähriger lernte er die Kammermusik Joseph Haydns und Wolfgang Amadeus Mozarts kennen. Seinen ersten Musikunterricht erhielt er von seinem Großvater Vincenzo Tobia Bellini (1744–1829), der aus den Abruzzen stammte und um 1767 nach Catania gekommen war, wo er als Kapellmeister an der Kathedrale gewirkt hatte. Zwischen 1813 und 1818 entstanden Bellinis erste Kompositionen (die meisten sind nicht genau datierbar), neben einigen Vertonungen geistlicher Texte vor allem kleine Instrumentalstücke und Lieder mit Klavierbegleitung für die Salons der feinen Gesellschaft in Catania, zu der Bellini schnell Zugang gefunden hatte. Der Herzog und die Herzogin von Sammartino ermöglichten ihm ein Studium am Reale Collegio di Musica di San Sebastiano in Neapel, das er von 1819 bis 1825 besuchte. Seine wichtigsten Lehrer waren dort zunächst Giovanni Furno (Harmonielehre), Giacomo Tritto (Kontrapunkt) und Carlo Conti (Cembalo); später unterrichtete ihn Nicola Zingarelli, Direktor des Konservatoriums und selbst ein geschätzter Opernkomponist. In diese Jahre in Neapel fällt die Komposition von Bellinis einzigem Werk für Orgel, einer einsätzigen Orgelsonate.

Am Theater des Konservatoriums führte Bellini am 12. Februar 1825 gleichsam als sein Gesellenstück die Oper Adelson e Salvini auf. Deren Erfolg machte Domenico Barbaja, den Impresario des Teatro San Carlo in Neapel, auf Bellini aufmerksam. Barbaja war bekannt für seine Entdeckungen vielversprechender Talente (er hatte auch Gioachino Rossini gefördert); er erteilte Bellini den Auftrag für die Oper Bianca e Fernando, die am 30. Mai 1826 am Teatro San Carlo in Neapel uraufgeführt wurde und einen derartigen Erfolg erlebte, dass sich für Bellini die Mailänder Scala und die Häuser der mondänen Gesellschaft öffneten.

Daraufhin interessierte sich auch das Teatro alla Scala in Mailand für eine Zusammenarbeit mit Bellini. Dort begegnete er dem Librettisten Felice Romani, der ihm den Text für Il Pirata und alle seine folgenden Opern außer der letzten Oper I Puritani schrieb, deren Textbuch Graf Carlo Pepoli verfasste. Die Mailänder Premiere von Il Pirata am 27. Oktober 1827 verschaffte Bellini den Durchbruch. Sie gilt zugleich als Geburtsstunde der romantischen italienischen Oper. La Straniera (UA 14. Februar 1829, Teatro alla Scala) unterstrich Bellinis Stellung als einer der nunmehr führenden italienischen Opernkomponisten, die auch durch den Misserfolg von Zaira (UA 16. Mai 1829 im Teatro Ducale in Parma) nicht erschüttert werden konnte. Vom Teatro La Fenice in Venedig erhielt er das Angebot, Romanis Libretto I Capuleti e i Montecchi (eine von William Shakespeare unabhängige Version des Romeo-und-Julia-Stoffes) zu vertonen, nachdem der ursprünglich dafür vorgesehene Giovanni Pacini kurzfristig abgesagt hatte. Um sein neues Werk rechtzeitig abliefern zu können, verwendete Bellini größere Teile aus der glücklosen Zaira in umgearbeiteter Form. Bei der Uraufführung am 11. März 1830 wurden I Capuleti e i Montecchi mit Beifall empfangen; man war Bellini besonders dankbar dafür, dass er die Saison „gerettet“ hatte, die sonst ohne eine Novität zu Ende gegangen wäre.

Im Sommer 1830 arbeiteten Bellini und Romani an einer neuen Oper Ernani nach dem Anfang desselben Jahres in Paris uraufgeführten Drama Hernani von Victor Hugo. Als der Stoff vorsorglich von der Zensur verboten worden war, brachen sie die Arbeit ab. In der folgenden Karnevalsspielzeit feierte Bellinis Freund und erfolgreichster Konkurrent Gaetano Donizetti mit Anna Bolena am 26. Dezember 1830 im Teatro Carcano in Mailand einen aufsehenerregenden Triumph. Um eine direkte Konkurrenz zu vermeiden, wählte Bellini für seine neue Oper La sonnambula, die am 6. März 1831 am selben Theater herauskam, statt eines historischen Stoffes eine idyllische Schweizer Dorfgeschichte mit glücklichem Ausgang. Nach dem Bericht des Komponisten Michail Glinka sollen sowohl die Sänger als auch das Publikum von Bellinis Musik zu Tränen gerührt gewesen sein.

Für die nächste Oper Norma bearbeitete Romani eine Tragödie von Alexandre Soumet, die bereits Giovanni Pacini als Grundlage für seine Oper La Sacerdotessa d'Irminsul gedient hatte. Für das Fiasko bei der Premiere von Norma am 26. Dezember 1831 in der Scala wird vor allem die Clique der Anhänger Pacinis verantwortlich gemacht, die Bellinis Oper gegen Bezahlung ausgepfiffen haben sollen, was damals üblich war. Ab der zweiten Aufführung begann sich Norma jedoch durchzusetzen und wurde bald als Meisterwerk gefeiert.

1832 reiste Bellini über Neapel in seine Heimat Sizilien, wo man ihm einen triumphalen Empfang bereitete. Danach folgte er einer Einladung nach London, um dort mehrere seiner Werke einzustudieren. Seine nächste Zusammenarbeit mit Felice Romani sollte die letzte sein. Nachdem Beatrice di Tenda am 16. März 1833 im Teatro La Fenice in Venedig durchgefallen war, gab Bellini dem Textbuch Romanis die Schuld; dieser wiederum warf dem Komponisten vor, über seinen Liebesaffären die Kunst zu vernachlässigen. Diese Streitigkeiten zwischen den beiden Künstlern und ihren Anhängern wurden wochenlang öffentlich in der Presse ausgetragen und führten zum Bruch zwischen Dichter und Komponist.

Tatsächlich stand Bellinis Liebesleben unter dem Zeichen von drei Frauen, die „Tre Giuditte“: der vornehmen Mailänderin Giuditta Cantù, die mit dem Seidenfabrikanten und Komponisten Fernando Turina verheiratet war; der Sängerin Giuditta Pasta, der ersten Amina, Norma, Beatrice; und Giuditta Grisi, für die er die Partien des Romeo und der Adalgisa schrieb.

Seine letzte Oper komponierte Bellini für das Théâtre-Italien in Paris, wo I Puritani am 24. Januar 1835 uraufgeführt wurden. Dieser Triumph des ersten französischen Auftrags wurde bejubelt, gekrönt von einem Orden der Ehrenlegion und einer Audienz bei Königin Maria Amalia. Als sich kurz darauf sein langjähriges Leber- und Darmleiden verschlimmerte, zog Bellini sich in sein Landhaus in Puteaux zurück. Sein Tod am 23. September 1835 kam für alle Außenstehenden überraschend und führte zu Spekulationen über eine mögliche Vergiftung. Bellini wurde mit einer Zeremonie von den Ausmaßen eines Staatsbegräbnisses geehrt. Bei der Trauerfeier am 2. Oktober 1835 im Invalidendom wirkten neben Solisten des Théâtre-Italien 350 Chorsänger mit; die Beisetzung erfolgte auf dem Friedhof Père-Lachaise. 1876 wurde Bellinis einbalsamierter Leichnam nach Catania überführt. Puteaux gehört heute zu La Défense, dem Wolkenkratzerviertel im Westen von Paris, und ein Teil von Puteaux heißt heute „Quartier Bellini“.

Bedeutung Bearbeiten

Bellini-Denkmal in Catania

Vincenzo Bellini gilt als Schöpfer der romantischen italienischen Oper, des „Melodramma tragico“. Sein Hauptlibrettist Felice Romani hat an dieser Schöpfung bedeutenden Anteil. In Norma, die als Bellinis und Romanis Hauptwerk angesehen wird, gelang beiden eine neuartige Verbindung von Elementen der damals aufkommenden Schauerromantik mit der Dramaturgie der klassischen Tragödie. Noch Richard Wagner hat Norma als Musterbeispiel einer musikalischen Tragödie gerühmt. Romanis hochkultivierte, technisch an Vorbildern des 18. Jahrhunderts wie Pietro Metastasio geschulte Sprache findet zugleich einen neuen Tonfall für die leidenschaftlich gesteigerten Empfindungen, von denen die Figuren des Dramas beherrscht werden.

Um Romanis Texten gerecht zu werden, schuf Bellini eine ebenso neuartige musikalische Sprache, die vor allem von der Abkehr vom damals zunächst noch dominierenden Stil Gioachino Rossinis gekennzeichnet ist. An Stelle der reich verzierten Gesangslinien Rossinis bediente Bellini sich einer überwiegend syllabischen Melodik mit engem Bezug zum Text. Dieses Prinzip „eine Note je Silbe“ dürfte selten so konsequent verwirklicht worden sein wie in dem Duett Quest’ultimo addio aus La Straniera. Von dieser radikalen Position ist Bellini in seinen folgenden Werken wieder etwas abgerückt. La Sonnambula, neben Norma seine meistgespielte Oper, prägt vor allem die Wiederbelebung der geschmeidigen, volkstümlich beeinflussten Melodik, wie sie für die neapolitanische Schule des späten 18. Jahrhunderts typisch war, bereichert um eine neue romantische Empfindsamkeit. Dieser „canto popolaresco“ wurde dann auch von Gaetano Donizetti und Giuseppe Verdi aufgenommen, auf die Bellini insgesamt großen Einfluss ausgeübt hat. Daneben entwickelte Bellini noch einen ganz eigenen Typus lang ausgesponnener lyrischer Kantilenen, die gänzlich ohne Wiederholungen einzelner Passagen auskommen und eine zuvor nicht gekannte Intensität im Ausdruck elegischer Stimmungen erreichen. Paradebeispiele für diese „melodie lunghe lunghe lunghe“, wie Verdi sie nannte, sind der erste Teil der Aria finale „Ah non credea mirarti“ aus La Sonnambula und „Casta Diva“, das berühmte Gebet an die Mondgöttin aus Norma.

Die luxuriöse Orchesterbehandlung Rossinis hat Bellini bewusst reduziert und sich gerade in seinen berühmtesten Stücken oft auf betont einfache Begleitfiguren beschränkt. Dies ist ihm früher häufig als Mangel an kompositorischem Können ausgelegt worden, entspricht aber seiner Ästhetik von der Dominanz des Gesanges. Gegenüber Conte Carlo Pepoli, dem Textdichter von I Puritani, äußerte er (in einem undatierten Brief wahrscheinlich vom Frühjahr 1834): „Die Oper muss Tränen entlocken, die Menschen schaudern machen und durch Gesang sterben lassen.“ Oft hat man Bellini deswegen als eine einseitig melancholische Natur betrachtet, doch es gibt genügend Gegenbeweise wie den Kriegerchor „Guerra, guerra!“ im 2. Akt von Norma oder das feurige Bassduett „Suoni la tromba“ aus I Puritani, die sich während des Risorgimento großer Popularität erfreuten.

Opern Bearbeiten

Gedenken Bearbeiten

Vincenzo Bellini und eine Szene der Oper Norma auf der italienischen 5.000-Lire-Banknote

Vincenzo Bellini und eine Szene der Oper Norma wurden auf der letzten italienischen 5.000-Lire-Banknote abgebildet, die von der Banca d’Italia zwischen 1985 und 2001 ausgegeben wurde.

Literatur Bearbeiten

  • Heinrich Heine: Florentinische Nächte. Reclam, Ditzingen 2012, ISBN 3-15018-974-8
  • Ferdinand Hiller: Künstlerleben. DuMont-Schauberg Verlag, Köln 1880.
  • Karen Horn: Vincenzo Bellini. Sein Leben im Spiegel der Medizin; eine Komponistenpathographie. Dissertation, Universität Düsseldorf 1984.
  • Friedrich Lippmann: Vincenzo Bellini und die italienische Opera Seria seiner Zeit. Studien über Libretto, Arienform und Melodik. Böhlau Verlag, Köln Wien 1969.
  • Heinz-Klaus Metzger, Rainer Riehn (Hrsg.): Vincenzo Bellini (Musik-Konzepte Heft 46). Edition Text + Kritik, München 1985, ISBN 3-88377-213-5.
  • Werner Oehlmann: Vincenzo Bellini. Verlag Atlantis, Freiburg/B. 1974, ISBN 3-7611-0447-2.
  • Paul Voss: Vincenzo Bellini (Musiker-Biographien Bd. 23). Reclam Verlag, Leipzig 1901.
  • Herbert Weinstock: Vincenzo Bellini. Sein Leben und seine Opern. Edition Kunzelmann, Adliswil 1985, ISBN 3-85662-013-0
  • Stephen A. Willier: Vincenzo Bellini. A guide to research. Routledge, New York 2002, ISBN 0-8153-3805-8.

Siehe auch Bearbeiten

Weblinks Bearbeiten

Commons: Vincenzo Bellini – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Bellini, Vincenzo: Sonata per Organo. hrsg. von Rudolf Ewerhart. Wien und München (Doblinger) = Diletto musicale 824. Nachwort, unnummerierte S. 7.
Personendaten
NAME Bellini, Vincenzo
ALTERNATIVNAMEN Bellini, Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco (vollständiger Name)
KURZBESCHREIBUNG italienischer Opernkomponist
GEBURTSDATUM 3. November 1801
GEBURTSORT Catania, Sizilien
STERBEDATUM 23. September 1835
STERBEORT Puteaux bei Paris
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Veröffentlichungsdatum:
Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini 3 November 1801 in Catania Sizilien 23 September 1835 in Puteaux bei Paris war ein italienischer Opernkomponist Portrat Vincenzo BellinisBellinis Geburtshaus in CataniaGrabmal Bellinis in der Kathedrale von Catania Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Bedeutung 3 Opern 4 Gedenken 5 Literatur 6 Siehe auch 7 Weblinks 8 EinzelnachweiseLeben BearbeitenVincenzo Bellini war der alteste Sohn von Rosario Bellini 1776 1840 und Agata Ferlito Er wurde als Sohn und Enkel von Kirchenmusikern geboren Sein Geburtsdatum ist nicht gesichert Als Dreijahriger begann er Klavier zu spielen als Sechsjahriger versuchte er sich im Komponieren Im Kirchenchor erregte er fruh Aufmerksamkeit als Zwolfjahriger lernte er die Kammermusik Joseph Haydns und Wolfgang Amadeus Mozarts kennen Seinen ersten Musikunterricht erhielt er von seinem Grossvater Vincenzo Tobia Bellini 1744 1829 der aus den Abruzzen stammte und um 1767 nach Catania gekommen war wo er als Kapellmeister an der Kathedrale gewirkt hatte Zwischen 1813 und 1818 entstanden Bellinis erste Kompositionen die meisten sind nicht genau datierbar neben einigen Vertonungen geistlicher Texte vor allem kleine Instrumentalstucke und Lieder mit Klavierbegleitung fur die Salons der feinen Gesellschaft in Catania zu der Bellini schnell Zugang gefunden hatte Der Herzog und die Herzogin von Sammartino ermoglichten ihm ein Studium am Reale Collegio di Musica di San Sebastiano in Neapel das er von 1819 bis 1825 besuchte Seine wichtigsten Lehrer waren dort zunachst Giovanni Furno Harmonielehre Giacomo Tritto Kontrapunkt und Carlo Conti Cembalo spater unterrichtete ihn Nicola Zingarelli Direktor des Konservatoriums und selbst ein geschatzter Opernkomponist In diese Jahre in Neapel fallt die Komposition von Bellinis einzigem Werk fur Orgel einer einsatzigen Orgelsonate 1 Am Theater des Konservatoriums fuhrte Bellini am 12 Februar 1825 gleichsam als sein Gesellenstuck die Oper Adelson e Salvini auf Deren Erfolg machte Domenico Barbaja den Impresario des Teatro San Carlo in Neapel auf Bellini aufmerksam Barbaja war bekannt fur seine Entdeckungen vielversprechender Talente er hatte auch Gioachino Rossini gefordert er erteilte Bellini den Auftrag fur die Oper Bianca e Fernando die am 30 Mai 1826 am Teatro San Carlo in Neapel uraufgefuhrt wurde und einen derartigen Erfolg erlebte dass sich fur Bellini die Mailander Scala und die Hauser der mondanen Gesellschaft offneten Daraufhin interessierte sich auch das Teatro alla Scala in Mailand fur eine Zusammenarbeit mit Bellini Dort begegnete er dem Librettisten Felice Romani der ihm den Text fur Il Pirata und alle seine folgenden Opern ausser der letzten Oper I Puritani schrieb deren Textbuch Graf Carlo Pepoli verfasste Die Mailander Premiere von Il Pirata am 27 Oktober 1827 verschaffte Bellini den Durchbruch Sie gilt zugleich als Geburtsstunde der romantischen italienischen Oper La Straniera UA 14 Februar 1829 Teatro alla Scala unterstrich Bellinis Stellung als einer der nunmehr fuhrenden italienischen Opernkomponisten die auch durch den Misserfolg von Zaira UA 16 Mai 1829 im Teatro Ducale in Parma nicht erschuttert werden konnte Vom Teatro La Fenice in Venedig erhielt er das Angebot Romanis Libretto I Capuleti e i Montecchi eine von William Shakespeare unabhangige Version des Romeo und Julia Stoffes zu vertonen nachdem der ursprunglich dafur vorgesehene Giovanni Pacini kurzfristig abgesagt hatte Um sein neues Werk rechtzeitig abliefern zu konnen verwendete Bellini grossere Teile aus der glucklosen Zaira in umgearbeiteter Form Bei der Urauffuhrung am 11 Marz 1830 wurden I Capuleti e i Montecchi mit Beifall empfangen man war Bellini besonders dankbar dafur dass er die Saison gerettet hatte die sonst ohne eine Novitat zu Ende gegangen ware Im Sommer 1830 arbeiteten Bellini und Romani an einer neuen Oper Ernani nach dem Anfang desselben Jahres in Paris uraufgefuhrten Drama Hernani von Victor Hugo Als der Stoff vorsorglich von der Zensur verboten worden war brachen sie die Arbeit ab In der folgenden Karnevalsspielzeit feierte Bellinis Freund und erfolgreichster Konkurrent Gaetano Donizetti mit Anna Bolena am 26 Dezember 1830 im Teatro Carcano in Mailand einen aufsehenerregenden Triumph Um eine direkte Konkurrenz zu vermeiden wahlte Bellini fur seine neue Oper La sonnambula die am 6 Marz 1831 am selben Theater herauskam statt eines historischen Stoffes eine idyllische Schweizer Dorfgeschichte mit glucklichem Ausgang Nach dem Bericht des Komponisten Michail Glinka sollen sowohl die Sanger als auch das Publikum von Bellinis Musik zu Tranen geruhrt gewesen sein Fur die nachste Oper Norma bearbeitete Romani eine Tragodie von Alexandre Soumet die bereits Giovanni Pacini als Grundlage fur seine Oper La Sacerdotessa d Irminsul gedient hatte Fur das Fiasko bei der Premiere von Norma am 26 Dezember 1831 in der Scala wird vor allem die Clique der Anhanger Pacinis verantwortlich gemacht die Bellinis Oper gegen Bezahlung ausgepfiffen haben sollen was damals ublich war Ab der zweiten Auffuhrung begann sich Norma jedoch durchzusetzen und wurde bald als Meisterwerk gefeiert 1832 reiste Bellini uber Neapel in seine Heimat Sizilien wo man ihm einen triumphalen Empfang bereitete Danach folgte er einer Einladung nach London um dort mehrere seiner Werke einzustudieren Seine nachste Zusammenarbeit mit Felice Romani sollte die letzte sein Nachdem Beatrice di Tenda am 16 Marz 1833 im Teatro La Fenice in Venedig durchgefallen war gab Bellini dem Textbuch Romanis die Schuld dieser wiederum warf dem Komponisten vor uber seinen Liebesaffaren die Kunst zu vernachlassigen Diese Streitigkeiten zwischen den beiden Kunstlern und ihren Anhangern wurden wochenlang offentlich in der Presse ausgetragen und fuhrten zum Bruch zwischen Dichter und Komponist Tatsachlich stand Bellinis Liebesleben unter dem Zeichen von drei Frauen die Tre Giuditte der vornehmen Mailanderin Giuditta Cantu die mit dem Seidenfabrikanten und Komponisten Fernando Turina verheiratet war der Sangerin Giuditta Pasta der ersten Amina Norma Beatrice und Giuditta Grisi fur die er die Partien des Romeo und der Adalgisa schrieb Seine letzte Oper komponierte Bellini fur das Theatre Italien in Paris wo I Puritani am 24 Januar 1835 uraufgefuhrt wurden Dieser Triumph des ersten franzosischen Auftrags wurde bejubelt gekront von einem Orden der Ehrenlegion und einer Audienz bei Konigin Maria Amalia Als sich kurz darauf sein langjahriges Leber und Darmleiden verschlimmerte zog Bellini sich in sein Landhaus in Puteaux zuruck Sein Tod am 23 September 1835 kam fur alle Aussenstehenden uberraschend und fuhrte zu Spekulationen uber eine mogliche Vergiftung Bellini wurde mit einer Zeremonie von den Ausmassen eines Staatsbegrabnisses geehrt Bei der Trauerfeier am 2 Oktober 1835 im Invalidendom wirkten neben Solisten des Theatre Italien 350 Chorsanger mit die Beisetzung erfolgte auf dem Friedhof Pere Lachaise 1876 wurde Bellinis einbalsamierter Leichnam nach Catania uberfuhrt Puteaux gehort heute zu La Defense dem Wolkenkratzerviertel im Westen von Paris und ein Teil von Puteaux heisst heute Quartier Bellini Bedeutung Bearbeiten nbsp Bellini Denkmal in CataniaVincenzo Bellini gilt als Schopfer der romantischen italienischen Oper des Melodramma tragico Sein Hauptlibrettist Felice Romani hat an dieser Schopfung bedeutenden Anteil In Norma die als Bellinis und Romanis Hauptwerk angesehen wird gelang beiden eine neuartige Verbindung von Elementen der damals aufkommenden Schauerromantik mit der Dramaturgie der klassischen Tragodie Noch Richard Wagner hat Norma als Musterbeispiel einer musikalischen Tragodie geruhmt Romanis hochkultivierte technisch an Vorbildern des 18 Jahrhunderts wie Pietro Metastasio geschulte Sprache findet zugleich einen neuen Tonfall fur die leidenschaftlich gesteigerten Empfindungen von denen die Figuren des Dramas beherrscht werden Um Romanis Texten gerecht zu werden schuf Bellini eine ebenso neuartige musikalische Sprache die vor allem von der Abkehr vom damals zunachst noch dominierenden Stil Gioachino Rossinis gekennzeichnet ist An Stelle der reich verzierten Gesangslinien Rossinis bediente Bellini sich einer uberwiegend syllabischen Melodik mit engem Bezug zum Text Dieses Prinzip eine Note je Silbe durfte selten so konsequent verwirklicht worden sein wie in dem Duett Quest ultimo addio aus La Straniera Von dieser radikalen Position ist Bellini in seinen folgenden Werken wieder etwas abgeruckt La Sonnambula neben Norma seine meistgespielte Oper pragt vor allem die Wiederbelebung der geschmeidigen volkstumlich beeinflussten Melodik wie sie fur die neapolitanische Schule des spaten 18 Jahrhunderts typisch war bereichert um eine neue romantische Empfindsamkeit Dieser canto popolaresco wurde dann auch von Gaetano Donizetti und Giuseppe Verdi aufgenommen auf die Bellini insgesamt grossen Einfluss ausgeubt hat Daneben entwickelte Bellini noch einen ganz eigenen Typus lang ausgesponnener lyrischer Kantilenen die ganzlich ohne Wiederholungen einzelner Passagen auskommen und eine zuvor nicht gekannte Intensitat im Ausdruck elegischer Stimmungen erreichen Paradebeispiele fur diese melodie lunghe lunghe lunghe wie Verdi sie nannte sind der erste Teil der Aria finale Ah non credea mirarti aus La Sonnambula und Casta Diva das beruhmte Gebet an die Mondgottin aus Norma Die luxuriose Orchesterbehandlung Rossinis hat Bellini bewusst reduziert und sich gerade in seinen beruhmtesten Stucken oft auf betont einfache Begleitfiguren beschrankt Dies ist ihm fruher haufig als Mangel an kompositorischem Konnen ausgelegt worden entspricht aber seiner Asthetik von der Dominanz des Gesanges Gegenuber Conte Carlo Pepoli dem Textdichter von I Puritani ausserte er in einem undatierten Brief wahrscheinlich vom Fruhjahr 1834 Die Oper muss Tranen entlocken die Menschen schaudern machen und durch Gesang sterben lassen Oft hat man Bellini deswegen als eine einseitig melancholische Natur betrachtet doch es gibt genugend Gegenbeweise wie den Kriegerchor Guerra guerra im 2 Akt von Norma oder das feurige Bassduett Suoni la tromba aus I Puritani die sich wahrend des Risorgimento grosser Popularitat erfreuten Opern Bearbeiten1825 Adelson e Salvini Opera semiseria Libretto von Andrea Leone Tottola nach Francois Thomas Marie de Baculard d Arnauds Epreuves du Sentiment 1772 Neapel 1826 Bianca e Fernando Melodramma Libretto von Domenico Gilardoni nach Carlo Rotis Bianca e Fernando alla tomba di Carlo IV duca di Agrigento Neapel 1827 Il pirata Melodramma Libretto von Felice Romani nach Charles Robert Maturins Bertram or the Castle of St Aldobrand 1816 Mailand 1829 La straniera Melodramma Libretto von Felice Romani nach Victor d Arlincourts L Etrangere 1825 Mailand 1829 Zaira Tragedia lirica Libretto von Felice Romani nach Voltaires Zaire 1732 Parma 1830 I Capuleti e i Montecchi Tragedia lirica Libretto von Felice Romani nach italienischen Quellen nicht nach Shakespeares Romeo und Julia 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BearbeitenHeinrich Heine Florentinische Nachte Reclam Ditzingen 2012 ISBN 3 15018 974 8 Ferdinand Hiller Kunstlerleben DuMont Schauberg Verlag Koln 1880 Karen Horn Vincenzo Bellini Sein Leben im Spiegel der Medizin eine Komponistenpathographie Dissertation Universitat Dusseldorf 1984 Friedrich Lippmann Vincenzo Bellini und die italienische Opera Seria seiner Zeit Studien uber Libretto Arienform und Melodik Bohlau Verlag Koln Wien 1969 Heinz Klaus Metzger Rainer Riehn Hrsg Vincenzo Bellini Musik Konzepte Heft 46 Edition Text Kritik Munchen 1985 ISBN 3 88377 213 5 Werner Oehlmann Vincenzo Bellini Verlag Atlantis Freiburg B 1974 ISBN 3 7611 0447 2 Paul Voss Vincenzo Bellini Musiker Biographien Bd 23 Reclam Verlag Leipzig 1901 Herbert Weinstock Vincenzo Bellini Sein Leben und seine Opern Edition Kunzelmann Adliswil 1985 ISBN 3 85662 013 0 Stephen A Willier Vincenzo Bellini A guide to research Routledge New York 2002 ISBN 0 8153 3805 8 Siehe auch BearbeitenCesare Bernardo Bellini 1853 1940 italienischer KomponistWeblinks Bearbeiten nbsp Commons Vincenzo Bellini Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien Literatur von und uber Vincenzo Bellini im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Werke von und uber Vincenzo Bellini in der Deutschen Digitalen Bibliothek Noten und Audiodateien von Vincenzo Bellini im International Music Score Library Project Liste der Buhnenwerke von Vincenzo Bellini auf Basis der MGG bei OperoneEinzelnachweise Bearbeiten Bellini Vincenzo Sonata per Organo hrsg von Rudolf Ewerhart Wien und Munchen Doblinger Diletto musicale 824 Nachwort unnummerierte S 7 Normdaten Person GND 118655191 lobid OGND AKS LCCN n80122768 NDL 00620345 VIAF 39560983 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Bellini VincenzoALTERNATIVNAMEN Bellini Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco vollstandiger Name KURZBESCHREIBUNG italienischer OpernkomponistGEBURTSDATUM 3 November 1801GEBURTSORT Catania SizilienSTERBEDATUM 23 September 1835STERBEORT Puteaux bei Paris Abgerufen von 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