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Dieser Artikel beschreibt den Liederzyklus von Franz Schubert Zum gleichnamigen Film siehe Die schone Mullerin 1954 Die schone Mullerin op 25 D 795 ist ein Liederzyklus fur Singstimme und Klavier von Franz Schubert der 1823 komponiert wurde Textbasis des Zyklus ist die Gedichtsammlung Die schone Mullerin von Wilhelm Muller die in den 1821 erschienenen Sieben und siebzig nachgelassenen Gedichten aus den Papieren eines reisenden Waldhornisten enthalten ist Schubert hat von den 25 Gedichten 20 1 vertont wodurch die vom Dichter intendierte Ironie im romantischen Sinne und der pessimistische Schluss aufgehoben wurden 2 Der Inhalt bezieht sich biographischen Quellen und Briefen zufolge auf Mullers unerfullte Liebe zu Luise Hensel 3 4 Inhaltsverzeichnis 1 Inhalt 2 Interpretation 3 Auffuhrungsgeschichte 4 Zur musikalischen Analyse des Zyklus 4 1 Charakteristik der Tonartenabfolge 4 2 Satztypen 5 Einzellieder 5 1 Nr 13 Mit dem grunen Lautenbande 5 2 Nr 18 Trockne Blumen 5 3 Nr 20 Des Baches Wiegenlied 6 Rezeption 7 Notenausgaben 8 Siehe auch 9 Literatur 10 Weblinks 11 EinzelnachweiseInhalt BearbeitenDer Inhalt ist typisch romantisch Ein junger Mullersgeselle befindet sich auf Wanderschaft Er folgt dem Lauf eines Baches der ihn schliesslich zu einer Muhle fuhrt Dort verliebt er sich in die Tochter seines neuen Meisters Doch die angestrebte Liebesbeziehung zur schonen und fur ihn unerreichbaren Mullerin scheitert Zwar scheint sie ihm vielleicht zunachst nicht abgeneigt Doch dann wendet sie sich einem Jager zu denn dieser hat den angeseheneren Beruf und verkorpert Maskulinitat und Potenz Aus Verzweiflung daruber ertrankt sich der ungluckliche Muller in dem Bach der im Liederzyklus selbst den Rang einer teilnehmenden Figur einnimmt Er wird haufig vom Muller direkt angesprochen im vorletzten Lied Der Muller und der Bach singen beide im Wechsel im letzten Lied schliesslich Des Baches Wiegenlied singt der Bach ein wehmutiges Schlaf und Todeslied fur den Muller der in ihm ruht wie im Totenbett Der Bach wird als Freund des Mullers angesehen aber er kann auch als Feind gedeutet werden denn er fuhrt den Muller in den Tod Interpretation BearbeitenDie ersten Lieder des Zyklus sind freudig und vorwarts drangend komponiert was sich auch in der schnellen meist in Sechzehntelnoten gehaltenen Klavierbegleitung niederschlagt Der zweite Teil des Liederzyklus schlagt in Resignation Wehmut und ohnmachtigen Zorn um und ahnelt in seiner Todessehnsucht dem zweiten grossen vokalen Werk Schuberts Die Winterreise Die Halfte der Titel des zweiten Teils sind deshalb bezeichnenderweise in Moll gehalten Die Grenzen zwischen unbandigem Lebenswillen Angst und Verzagtheit Wehmut bis hin zur Depression sind in beiden Werken weit ausgelotet In der Komposition spiegelt sich neben Schuberts eigener unglucklicher Liebe auch seine von schwerer Krankheit Syphilis 5 gepragte Lebensstimmung Auffuhrungsgeschichte BearbeitenFruhester Beleg einer Auffuhrung mehrerer Lieder des Zyklus ist ein Programmzettel in der Universitatsbibliothek Breslau Der Bariton Johann Theodor Mosewius fuhrte am 16 Dezember 1825 den Inhalt des ersten Heftes Nr 1 4 im Rahmen einer musikalischen Abend Unterhaltung in der Breslauer grossen Provinzial Ressource auf 6 Anzunehmen ist dass auch Carl von Schonstein sowie Johann Michael Vogl Teile der Mullerin noch zu Lebzeiten Schuberts in kleinerem oder grosseren Rahmen dargeboten haben Fur 1856 ist die erste zyklische Auffuhrung 7 durch Julius Stockhausen in Wien belegt der auch 1861 in Hamburg mit Brahms am Klavier sowie 1866 mit Anton Rubinstein in Russland damit auftrat Dieser lange Zeitraum von uber 30 Jahren war auch durch die im 19 Jahrhundert ubliche Auffuhrungspraxis bedingt die haufiger ein abwechslungsreiches Programm aus einzelnen Satzen oder Liedern gegenuber der Auffuhrung ganzer Werke und Zyklen bevorzugte 7 Die schone Mullerin wurde von grossen Tenoren und Baritonen wie Aksel Schiotz Christoph Pregardien Dietrich Fischer Dieskau Hermann Prey Florian Prey Peter Schreier Peter Pears Julius Patzak Fritz Wunderlich Ian Bostridge Roman Trekel Matthias Goerne Robert Holl Christian Gerhaher Thomas Quasthoff Jonas Kaufmann aber auch von Altistinnen wie Brigitte Fassbaender und Christa Ludwig und dem Altisten Jochen Kowalski interpretiert und unzahlige Male auf Schallplatte und CD eingespielt In der Literatur diente die schone Mullerin immer wieder als motivische Vorlage zum Beispiel im Roman Der Schmetterlingsfanger von Sabine M Gruber die den Liederzyklus inhaltlich und formal als Rahmenhandlung verwendet 2001 inszenierte Christoph Marthaler Die schone Mullerin im Schauspielhaus Zurich die Inszenierung wurde zum Berliner Theatertreffen eingeladen und steht in der komisch collagehaften asthetischen Tradition der Liederabende Marthalers Ebenfalls 2001 gab der Barenreiter Verlag eine Chorfassung SATB des Werkes heraus die von Carlo Marenco erarbeitet wurde 2019 schrieb der deutsche Komponist und Arrangeur Andreas N Tarkmann eine Bearbeitung fur Tenor Klarinette Fagott Horn und Streichquintett die im gleichen Jahr von Klaus Florian Vogt Tenor und den Philharmonischen Solisten Hamburg in der Elbphilharmonie Hamburg uraufgefuhrt wurde Das Werk stellt neben der Winterreise den Hohepunkt der Gattungen Liederzyklus und Kunstlied des 19 Jahrhunderts dar Zur musikalischen Analyse des Zyklus BearbeitenCharakteristik der Tonartenabfolge Bearbeiten Aus der spaten Barockzeit leiten sich die Theorien her die in einer Vielzahl von sich uberschneidenden Traditionen einzelnen Tonarten den Ausdruck bestimmter Affekte moralischer Qualitaten usw zuschrieben Die Vermutung liegt nahe dass Schubert die 1806 erstmals in ihrer Gesamtheit veroffentlichten und damals weitverbreiteten Ideen zur Tonartencharakteristik von Christian Friedrich Daniel Schubart gekannt hat C F D Schubart gehorte der schwabischen Liederschule an deren anderer wichtiger Vertreter Johann Rudolf Zumsteeg die Kompositionsweisen der Berliner Liederschule nach Wien vermittelte Dennoch bleiben Thesen zu einer Tonartendisposition der Schonen Mullerin mangels Sekundarquellen und eindeutig greifbarer Ergebnisse spekulativ 8 Die Tonarten der Stucke sind nicht nach dem Quintenzirkel organisiert 9 sie beziehen sich auch nicht etwa wie die Einzelsatze einer Kantate auf eine einheitliche Grundtonart Ausgangs und Endtonart sind nicht identisch und sogar im kritischen Intervall des Tritonus b e voneinander entfernt 10 Viele tonartliche Wechsel innerhalb des Zyklus etwa a Moll H Dur im Wechsel von Nr 5 auf Nr 6 oder D Dur B Dur im Wechsel von Nr 11 auf Nr 12 oder vice versa von Nr 1 auf Nr 2 sind im Quintenzirkel relativ weite Schritte 11 Satztypen Bearbeiten Schubert bezieht sich in der Schonen Mullerin in hohem Masse auf formale und satztechnische Typen wie sie durch die Erste und Zweite Berliner Liederschule entwickelt und vor allem durch Johann Rudolf Zumsteeg nach Wien vermittelt worden waren Die haufigsten Satztypen sind Die Singstimme ist im Prinzip identisch mit der Oberstimme des Klaviersatzes vor allem Nr 10 13 14 vgl unten das Notenbeispiel von Nr 13 Dieser Satztypus geht auf die Erste Berliner Liederschule zuruck deren bekanntester Komponist Carl Philipp Emanuel Bach neben einer Reihe weiterer Liedveroffentlichungen 1758 seinen Zyklus Herrn Professor Gellerts Geistliche Oden und Lieder mit Melodien von Carl Philipp Emanuel Bach Wq 194 herausgebracht hatte funf Auflagen bis 1784 12 Die Kompositionen dieser Sammlung sind wie die Kompositionen der Ersten Berliner Liederschule allgemein in eine aus nur zwei Systemen bestehende Klavierpartitur notiert der Sanger sang die Klavieroberstimme unter Weglassung zu schwieriger Ornamente mit 13 Diesem Typus steht Schuberts Nr 10 Tranenregen am nachsten Die Singstimme verdoppelt hier mit Ausnahme weniger Noten meist textbedingter Tonwiederholungen die Oberstimme des Klaviersatzes der in sich jedoch wie dies Bach entwickelt hatte polyphon aufgelost ist folgerichtig sind ausgesprochene Begleitfiguren etwa Albertibasse selten Auch die vorherrschende Dreistimmigkeit des Klavierparts hat ihr Vorbild in Bachs Gellert Liedern Die Klaviervorspiele dieser Lieder bestehen in zwei Fallen Nr 10 und Nr 14 aus einer Variante des Singstimmeneinsatzes Nr 13 setzt mit einem kontrastierenden Motiv ein In der Ersten Berliner Liederschule waren Klaviervorspiele dagegen selten in Bachs Sammlung von 1758 hat von insgesamt 54 14 Nummern nur die Nr 48 ein selbstandiges Vorspiel Bei weitem uberwiegt jedoch der von der Zweiten Berliner Liederschule vor allem Johann Friedrich Reichardt entwickelte Satz mit selbstandiger Singstimme die im Klavier von gebrochenen Akkorden der rechten und einer Basslinie der linken Hand begleitet wird vollstandig Nr 1 2 11 viele weitere Nummern streckenweise Hier besteht das Klaviervorspiel regelmassig aus einer Vorausnahme der Klavierfiguration Schubert hat diesen Satz in mehreren Richtungen weiterentwickelt Die Akkordfiguration der rechten Hand wird tonmalerisch semantisiert Nr 2 das Wasser des fliessenden Bachs Diese Technik hatte Schubert erstmals in Gretchen am Spinnrade D 118 1814 angewendet wo die Figuration des Klaviers in mehreren Schichten die verschiedenen Bewegungen des Spinnrades zeichnet An die Stelle der motivisch unbestimmten Basslinie tritt ein charakteristisches solistisches Motiv der linken Hand das als Kontrast zur Singstimme fungiert Nr 3 das Unisono Motiv des Anfangs wandert in den Bass Nr 7 das Bass Motiv des Vorspiels wird im Refrain aufgegriffen Die Figuration der rechten Hand wird melodisch uberformt Nr 12 das die Satztypen jedoch mischt in Nr 15 entstehen die Akkordbrechungen aus Tonleiterausschnitten in Sechzehntelnoten nachdem sie im Vorspiel bereits vorgestellt worden waren Unter den ersten Liedern des Zyklus uberwiegen die konsequent durchgehaltenen Satztypen wahrend mit zunehmender Krisenhaftigkeit der Situation des Mullergesellen innerhalb einzelner Lieder kontrastierende Satztypen kombiniert werden vor allem Nr 15 17 Die letzten drei Stucke die auf den Suizid hinzielen kehren zu starkerer Einheitlichkeit zuruck Einzellieder BearbeitenTitel Liedbeginn Tempobezeichnung Tonart1 Das Wandern Das Wandern ist des Mullers Lust Massig geschwind B Dur2 Wohin Ich hort ein Bachlein rauschen Massig G Dur3 Halt Eine Muhle seh ich blinken Nicht zu geschwind C Dur4 Danksagung an den Bach War es also gemeint mein rauschender Freund Etwas langsam G Dur5 Am Feierabend Hatt ich tausend Arme zu ruhren Ziemlich geschwind a Moll6 Der Neugierige Ich frage keine Blume Langsam H Dur7 Ungeduld Ich schnitt es gern in alle Rinden ein Etwas geschwind A Dur8 Morgengruss Guten Morgen schone Mullerin Massig C Dur9 Des Mullers Blumen Am Bach viel kleine Blumen steh n Massig A Dur10 Tranenregen Wir sassen so traulich beisammen Ziemlich langsam A Dur11 Mein Bachlein lass dein Rauschen sein Massig geschwind D Dur12 Pause Meine Laute hab ich gehangt an die Wand Ziemlich geschwind B Dur13 Mit dem grunen Lautenbande Schad um das schone grune Band Massig B Dur14 Der Jager Was sucht denn der Jager am Muhlbach hier Geschwind c Moll15 Eifersucht und Stolz Wohin so schnell so kraus und wild mein lieber Bach Geschwind g Moll16 Die liebe Farbe In Grun will ich mich kleiden Etwas langsam h Moll17 Die bose Farbe Ich mochte zieh n in die Welt hinaus Ziemlich geschwind H Dur h Moll18 Trockne Blumen Ihr Blumlein alle die sie mir gab Ziemlich langsam e Moll19 Der Muller und der Bach Wo ein treues Herze in Liebe vergeht Massig g Moll20 Des Baches Wiegenlied Gute Ruh gute Ruh tu die Augen zu Massig E DurNr 13 Mit dem grunen Lautenbande Bearbeiten Das Stuck ist das letzte in dem der Mullergeselle in seiner Liebe zur Mullerin glucklich zu sein glaubt Er schenkt ihr das grune Band das er um seine Laute geschlungen hat weil sie das Grun liebt Erst spater Nr 16 und 17 begreift er dass sie diese Farbe um ihres neuen Geliebten eines Jagers willen liebt Die Komposition zeigt einen Ubergang von der polyphonen Satzweise Carl Philipp Emanuel Bachs zu einem moderneren Satztypus vgl oben unter Satztypen Zwar sind Singstimme und Oberstimme des Klaviersatzes noch uber weite Strecken identisch das Klavier lasst aber in auffallig gesetzten Pausen die Singstimme allein singen vgl im Notenbeispiel unten Takt 4 6 12 Gleichzeitig ist die polyphone Setzweise zugunsten eines mehr oberstimmenbetonten Satzes zuruckgenommen Arnold Schonberg verweist in seiner Harmonielehre von 1911 auf dieses Lied als Beispiel fur die kompositorisch gerechtfertigte Verletzung von akademischen Regeln Schonberg schrieb im Zusammenhang mit Tonwiederholungen in traditionellen also tonalen Tonsatzubungen Die schlechteste Form der Wiederholung wird die sein die den hochsten oder den tiefsten Ton einer Linie zweimal setzt Insbesondere der Hohepunkt wird wohl kaum wiederholt sein Wenn etwa in einem Schubert Lied nachgewiesen werden sollte dass der hochste Ton in einer Melodie ofters vorkommt beispielsweise Mit dem grunen Lautenbande so ist das naturlicherweise ein anderer Fall denn andere Mittel besorgen hier die notige Abwechslung 15 nbsp Schubert Mit dem grunen Lautenbande Takt 1 15Die von Schonberg erwahnten anderen Mittel sind insbesondere harmonisch funktionale und metrische Der Hochton f2 roter Pfeil tritt in der Singstimme erstmals in Takt 6 als Ziel der Linie d2 Takt 4 es2 Takt 5 f2 auf hier uber einem Sextakkord der Tonika B dur Wenn er in Takt 9 aufgegriffen wird steht er wieder uber dem Sextakkord der Tonika aber jetzt auf leichter Taktzeit ein guter Liedsanger wird ihn also anders singen namlich mit einem hoheren Anteil an Kopfregister und nicht als Ziel einer konsequenten Aufwartsbewegung Erst im folgenden Takt erscheint er auf schwerer Taktzeit jetzt aber als starke Dissonanz None uber der Subdominante Es dur aufgelost im folgenden es2 Gegenuber dieser emphatischen Inszenierung des Hochtons das erste Mal als Ziel einer auffalligen Aufwartsbewegung das zweite Mal als auffallige Dissonanz uber der erstmals eintretenden Subdominante setzen ihn die Takte 12 bis 15 mit gezielter Beilaufigkeit Die Passage zielt nun nach unten in den Bereich des f1 sie ruckt den vom Schlusston Takt 15 weit entfernten Hochton zunachst auf das zweite Taktviertel Takt 12 dann auf das vierte Taktachtel Takt 13 beide Male als Konsonanzen Oktave bzw Quint von unsignifikanten Klangen neue Tonika F dur neue Subdominante B dur beides als Grundakkorde Im Gegensatz zu dieser herausgehobenen Rolle des Hochtons sind Wiederholungen von Tonen im Inneren des Tonraums von untergeordneter Bedeutung Etwa tritt das d2 schwarze Pfeile im Notenbeispiel im Verlauf der Melodie bestandig in den verschiedensten Zusammenhangen auf ohne dass ein Bezug zwischen den Wiederholungen hergestellt werden konnte offensichtlich hat Schubert hier keine dem Hochton vergleichbare Dramaturgie beabsichtigt Schonberg wies seinem Hinweis 1911 in der Harmonielehre noch beilaufig gesetzt in seiner spateren Argumentation um die Zwolftontechnik eine zentrale Rolle zu Allerdings zitierte er seine eigene These falsch vgl die Darstellung des Abschnitts Die Zwolftonreihe als Tonalitatsvermeidung im Artikel Zwolftontechnik Nr 18 Trockne Blumen Bearbeiten Das Gedicht leitet die Schlussphase des Zyklus ein die zum Suizid hinfuhrt Der Mullergeselle gibt den Kampf gegen den Konkurrenten auf Die Blumen die die Mullerin ihm einst gab sind vertrocknet sie werden durch Tranen nicht mehr frisch 1824 benutzte Schubert das Lied in leicht veranderter Form als Thema seiner Variations pour le Pianoforte et Flute op 160 D 802 sie wurden allerdings erst 1850 publiziert Dieses der Virtuosenliteratur verpflichtete Stuck gehort heute zum Standardrepertoire 16 der Flote wird in der Schubert Literatur jedoch uberwiegend negativ beurteilt Die Variationen erregen kein sonderliches Interesse ist die einzige Ausserung uber das Stuck die sich etwa in der Schubert Biographie von Maurice J E Brown findet 17 Nr 20 Des Baches Wiegenlied Bearbeiten Dieses Stuck ist das einzige das nicht die Perspektive des Mullergesellen einnimmt Der Bach der ihm wahrend seiner Wanderschaft und Liebesbeziehung ein treuer Freund war singt nun ein Abschiedslied auf den toten Mullergesellen Das Stuck zeigt ein fur Schuberts Klaviersatz charakteristisches Phanomen Eine melodische Bewegung im Inneren des Satzes wird durch einen darubergelegten wiederholten Ton gedeckt hier durch das h1 nbsp source Die Audiowiedergabe wird in deinem Browser nicht unterstutzt Du kannst die Audiodatei herunterladen Schubert Des Baches Wiegenlied Takt 1 4 Der manchmal anzutreffende Terminus Deckton fur diese Satztechnik ist allerdings modern und sollte nicht zu einer Interpretation als Symbol fur das Zudecken des Mullergesellen durch den Bach verfuhren 4 Strophe dass ich die Augen ihm halte bedeckt Decktone gehoren zu den gewohnlichen Mitteln von Schuberts Klaviersatz vgl Nr 17 ab Takt 41 aber auch z B das Divertissement a la Hongroise D 818 1 Satz Takt 11 ff Gute Nacht D 911 1 aus der Winterreise Der fur das Stuck typische Rhythmus aus zwei auftaktigen Achteln mit folgendem Viertel ist allerdings umgekehrt als Viertel und zwei Achtel unter der Bezeichnung Wanderrhythmus bekannt geworden Er ist benannt nach der Klavierstimme des Liedes Der Wanderer 1816 D 489 nbsp source Die Audiowiedergabe wird in deinem Browser nicht unterstutzt Du kannst die Audiodatei herunterladen Schubert Der Wanderer D 493 Takt 23 26 Walther Durr hat diesen Rhythmus als eine personliche Figur Schuberts bezeichnet die dieser allerdings zumindest nicht nachweisbar absichtsvoll eingesetzt habe 18 Die Liedstrophe stellt den Wanderer dar der hier langsam bedachtig dahinschreitet der aber auch das lehrt uns dann die Klavierfantasie zu eilen ja gar sich zu ubersturzen vermag 19 Die Klavierfantasie ist die sogenannte Wandererfantasie fur Klavier 1822 D 760 die diesen Namen allerdings nicht von Schubert und nur fur das Zitat ebendieser Strophe des Liedes Der Wanderer in ihrem 2 Satz erhalten hat Durr stellt zwei typische Formen dieses Rhythmus fest namlich nbsp und nbsp und ubertragt ihre Wander Bedeutung auf den Tod eine endgultige Form der Grenzuberschreitung 20 in Der Tod und das Madchen D 531 von dort aus auch auf Nr 20 aus der Schonen Mullerin Auffallig ist nun dass Schubert eine der beiden Gestalten dieser Figur bei entsprechenden Texten oft nicht immer er setzt sie eben nicht absichtsvoll ein auch tatsachlich verwendet so etwa in Des Baches Wiegenlied in Das Wirtshaus aus der Winterreise D 911 oder in dem achtstimmigen Gesang der Geister uber den Wassern D 714 20 Freilich gibt es fur diese Interpretation keinerlei direkte Zeugnisse ihre Relevanz wird sich erst durch grossflachige Untersuchungen feststellen lassen oder aber durch die Erklarung warum sich Schubert in gleichgearteten Fallen unterschiedlich verhalten hat Einerseits hat er wie auch von Durr angedeutet Texte uber das Wandern Nr 1 aus der Schonen Mullerin oder den Tod Des Madchens Klage D 191 ohne den Wander Rhythmus vertont andererseits setzt er die Figur vor allem in ihrer schnellen Form haufig ohne nachweisbaren Bezug zu Wandern oder Tod ein Lachen und Weinen D 777 Moment musical D 780 5 2 Sinfonie 4 Satz in der langsamen Form Streichquartett a moll Rosamunde D 804 2 Satz Impromptu D 935 3 die erwahnte Stelle aus dem Divertissement a la Hongroise usw Rezeption BearbeitenSergej Rachmaninoff bearbeitete 1925 das Lied Nr 2 Wohin fur Klavier solo Der Komponist Reiner Bredemeyer komponierte 1976 das Monodram Die schone Mullerin Arrangements fur Gesang und Gitarre wurden von Konrad Ragossnig mit Peter Schreier und Dieter Kreidler mit Gunter Lesche 21 dargebracht 1983 veroffentlichte Claus Spahn ein Filmportrat unter dem Namen D 795 oder Die schone Mullerin Otto Erich Deutsch Ein Leben fur die Musik ARD 60 min Notenausgaben BearbeitenBenedict Randhartinger Die schone Mullerin ein Cyclus von Liedern Gedichte von W Muller fur eine Singstimme mit Begleitung des Pianoforte in Musik gesetzt und Herrn Carl Freiherrn von Schonstein gewidmet von Franz Schubert Op 25 Neue einzig rechtmassige Ausgabe Nach der ersten Auflage von Herrn Hofcapellmeister J B Randhartinger revidirt Wien 1864 Digitalisat Julius Rietz Die schone Mullerin Ein Cyclus von Liedern Gedichte von Wilhelm Muller Fur eine Singstimme mit Begleitung des Pianoforte in Musik gesetzt und Herrn Carl Freiherrn von Schonstein gewidmet von Franz Schubert Op 25 Neue Ausgabe Revidirt von Julius Rietz Senff Leipzig ca 1867 Digitalisat Carl Reinecke Franz Schubert Lieder Cyclus Die schone Mullerin op 25 fur das Pianoforte ubertragen von Carl Reinecke Wien Digitalisat Julius Stockhausen Die schone Mullerin Ein Cyclus von Liedern gedichtet von Wilhelm Muller mit Begleitung des Pianoforte von Franz Schubert Op 25 fur Bariton oder Alt wie selbe von Herrn Julius Stockhausen gesungen werden Einzig rechtmassige Ausgabe Wien Digitalisat Siehe auch BearbeitenUnerwiderte LiebeLiteratur BearbeitenArnold Feil Franz Schubert Die schone Mullerin Winterreise Philipp Reclam jun Stuttgart 1996 ISBN 3 15 010421 1 Walther Durr Andreas Krause Schubert Handbuch Kassel 1997 Ernst Hilmar Margret Jestremski Hrsg Schubert Lexikon Akademische Druck und Verlagsanstalt Wien 1997 ISBN 3 201 01665 9 Zudem gibt es die Schubert Enzyklopadie Tutzing 2004 derselben Autoren Elmar Budde Schuberts Liederzyklen Ein musikalischer Werkfuhrer C H Beck Munchen 2003 ISBN 3 406 44807 0 Eine umfangreiche Werkmonographie stellen die Informationstexte in den Beiheften der CD von Ian Bostridge im Rahmen der Hyperion Gesamtaufnahme von Schubert Liedern dar die der Pianist und musikalische Leiter der Reihe Graham Johnson verfasst hat Auf der CD rezitiert Dietrich Fischer Dieskau die nicht vertonten Muller Gedichte Weblinks Bearbeiten nbsp Wikisource Die schone Mullerin Quellen und Volltexte Die schone Mullerin Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project Die schone Mullerin MIDI Einzelnachweise Bearbeiten Nicht vertont wurden Das Muhlenleben nach Nr 6 Erster Schmerz letzter Scherz nach Nr 15 Blumlein Vergissmein nach Nr 17 der Prolog sowie der Epilog Ernst Hilmar Franz Schubert Rowohlt Hamburg 1997 S 97 Erika von Borries Wilhelm Muller Der Dichter der Winterreise Eine Biographie C H Beck Munchen 2007 S 52 65 Peter Gulke Franz Schubert und seine Zeit 2 Auflage der Originalausgabe von 1996 Laaber Verlag 2002 S 216 und 217 Walther Durr Andreas Krause Schubert Handbuch Barenreiter Kassel 2 Aufl 2007 S 31 Till Gerrit Waidelich Unbekannte Schubert Dokumente aus Breslau In Schubert Perspektiven 8 2008 Stuttgart 2009 S 17 48 insbes S 27 und 48 ISSN 1617 6340 a b Susan Youens Schubert Die schone Mullerin Cambridge University Press 1992 S 22 Vgl dazu etwa Walther Durr Sprache und Musik Barenreiter Studienbucher Musik Band 7 Barenreiter Kassel u a 1994 S 218 f Also etwa nach dem Muster von Bachs Wohltemperiertem Klavier Elmar Budde Schuberts Liederzyklen ein musikalischer Werkfuhrer C H Beck 2003 S 37 und 38 Kapitel funf in Susan Young The Music of The Schone Mullerin Cambridge Music Handbooks 2008 S 72 ff Neuausgabe im Hanssler Verlag jetzt vom Carus Verlag ubernommen Hrsg von Christian Eisert Stuttgart o J Stuttgarter Bach Ausgaben Serie E 2 Gruppe Vgl die Erstausgabe der spateren aber noch vergleichbaren Sammlung Herrn Christoph Christian Sturms geistliche Gesange 1780 Wq 197 Bei gesonderter Zahlung einer Variante sind es 55 Josef Rufer Hrsg Harmonielehre 7 Auflage 1966 S 142 f Nachwort der Neuausgabe von Nikolaus Delius und Paul Badura Skoda Breitkopf amp Hartel Maurice J E Brown Schubert Eine kritische Biographie Aus dem Englischen ubersetzt von Gerd Sievers Wiesbaden 1969 Beide Zitate Walther Durr Sprache und Musik Barenreiter Studienbucher Musik Band 7 Barenreiter Kassel u a 1994 S 242 Walther Durr Sprache und Musik Barenreiter Studienbucher Musik Band 7 Barenreiter Kassel u a 1994 S 236 f a b Walther Durr Sprache und Musik Barenreiter Studienbucher Musik Band 7 Barenreiter Kassel u a 1994 S 243 Arndt Richter Die Schone Mullerin Eine neue Bearbeitung fur Gesang und Gitarre In Gitarre amp Laute 7 1985 Heft 5 S 40 f ISSN 0172 9683Normdaten Werk GND 300141629 lobid OGND AKS VIAF 185515453 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Die schone Mullerin amp oldid 230914044