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15 Streichquartett Beethoven Ludwig van Beethovens Streichquartett Nr 15 in a Moll op 132 entstand im Jahr 1825 Beethove

15. Streichquartett (Beethoven)

Ludwig van Beethovens Streichquartett Nr. 15 in a-Moll op. 132 entstand im Jahr 1825.

Beethoven-Porträt von Johann Decker aus dem Jahr 1824.

Entstehung Bearbeiten

Es gehört zu den drei von dem russischen Fürsten Nikolai Borissowitsch Golizyn in Auftrag gegebenen Streichquartetten und wurde nach dem Quartett Nr. 12 op. 127 (im Januar 1825 fertiggestellt) und vor Quartett Nr. 13 op. 130 (im Januar 1826 fertiggestellt) im Juli 1825 vollendet. Alle drei Quartette sind dem Auftraggeber gewidmet.

Während der Erstellung von Abschriften, die einerseits für Fürst Golizyn und andererseits für die Uraufführung in Wien durch das Beethoven nahestehende Schuppanzigh-Quartett bestimmt waren, kam es zu Verzögerungen.

So sollte Beethovens Kopist Wenzel Rampl das für die Erstaufführung bestimmte Exemplar selbst kopieren, aus dem Rampl dann ein Exemplar für den russischen Fürsten erstellen sollte. Doch diese Aufgabe kostete Rampl ungewohnte Anstrengung, weil er mit Beethovens schwer lesbarer Notenschrift nicht vertraut war, so dass Beethovens persönlicher Freund Karl Holz, der im Schuppanzigh-Quartett die zweite Violine spielte, die Arbeit zu Ende brachte. Wie Beethoven Karl Holz am 15. August 1825 brieflich bestätigte, enthielten die von ihm angefertigten Kopien nur wenige Fehler.

Weitere Verzögerungen waren durch Beethovens Wutausbrüche bedingt, die zur Weigerung von Wenzel Rampl führten, die Kopierarbeit fortzusetzen. Ein weiterer Grund, warum Fürst Golyzin das Quartett verspätet erhielt, waren Verzögerungen durch die Post zwischen Wien und Sankt Petersburg.

Satzbezeichnungen Bearbeiten

  1. Assai sostenuto – Allegro (a-Moll)
  2. Allegro ma non tanto (A-Dur)
  3. Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart. Molto adagio – neue Kraft fühlend. Andante – Molto adagio – Andante – Molto adagio. Mit innigster Empfindung.
  4. Alla Marcia, assai vivace – Più Allegro (A-Dur)
  5. Allegro appassionato – Presto (a-Moll)

Zur Musik Bearbeiten

Das Quartett zählt zu Beethovens „späten Quartetten“, beruht jedoch trotz seines für damalige Verhältnisse avantgardistischen und emotionalen Klangs auf einem 5-sätzigen Divertimento, bei dem ein zentraler, ruhiger Teil von Tanzsätzen flankiert wird.

Die drei für Fürst Golizyn komponierten Quartette weisen eine Parallele zu den „Rasumowsky-Quartetten“ auf. In beiden Fällen steht jeweils das mittlere Quartett in einer Moll-Tonart, während die beiden anderen in Dur stehen.

Die in op. 132 verwendete Tonart a-Moll wurde von Komponisten wie Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart und auch Beethoven selbst selten verwendet. Vorher hatte Beethoven diese Tonart lediglich in seiner Violinsonate Nr 4 op. 23 (1800), in seiner „Kreutzer-Sonate“ (1802/03) sowie in „Für Elise“ (1810) verwendet; die „Kreutzer-Sonate“ weist im Satzplan sogar einige Parallelen zum a-Moll-Quartett auf.

Einen ursprünglich für dieses Quartett gedachten Alla-danza-tedesca-Satz in A-Dur transponierte Beethoven nach G-Dur und setzte ihn als vierten Satz seines Streichquartett Nr. 13 B-Dur op. 130 ein.

Erster Satz Bearbeiten

Der erste Satz kontrastiert zum direkt zuvor entstandenen Es-Dur-Quartett, indem es einerseits aus Diskontinuität und Kontrasten besteht und andererseits mit der Umsetzung der Sonatensatzform noch fortschrittlicher umgeht als das Es-Dur-Quartett.

Dem Satz liegt, wie den ersten Sätzen des Streichquartett Nr. 13 B-Dur op. 130 (und damit auch der „Großen Fuge“) und des Streichquartett Nr. 14 cis-Moll op. 131, die Viertongruppe gis-a-f-e zugrunde. Anders als im cis-Moll-Quartett sind die beiden Sekunden der Viertongruppe mit deren Sexte durch eine kleine Sekunde miteinander verbunden. Emil Platen meint zu der Verwendung der Viertongruppe: „Daraus jedoch ableiten zu wollen, es handle sich um einen Sinnzusammenhang der drei Quartette, um eine Einheit höherer Ordnung, einen ›riesenhaften Zyklus‹, der dann ja auch eigentlich in ununterbrochener Folge aufgeführt werden müßte, halte ich für verfehlt.“. Lewis Lockwood wies darauf hin, dass dieses der Notenfolge „B-A-C-H“ nahestehende Thema dem der Fuge Nr. 4 cis-moll aus dem ersten Band von Johann Sebastian Bachs „Wohltemperierten Klavier“ ähnlich ist. Erwähnenswert ist in diesem Zusammenhang, dass Beethoven schon lange zuvor Skizzen für eine lange geplante Bach-Ouvertüre (mit dem B-A-C-H-Motiv als Grundlage) notiert hatte, die aber nicht zustande kam.

Der Satz beginnt mit einer langsamen Einleitung. Während die ersten Takte vom Cello getragen werden übernimmt im kurz darauf folgenden Allegro vor allem die 1. Violine mit virtuosen auf- und abschreitenden Sechzehntelläufen die Führung. Dieser Kontrast wird durch abwechselnde ruhige und schnelle Passagen im Verlauf des Satzes weiter verstärkt, bis die 1. Violine schließlich unter Staccatoschlägen der anderen drei Streicher in den Schlussakkord a-Moll einstimmt.

Zweiter Satz Bearbeiten

Schon früh hatte sich unter den Interpreten die Ansicht etabliert, der zweite Satz sei ein „Scherzo“. Dieser Irrtum geht auf eine Rezension nach der ersten öffentlichen Aufführung zurück.

Der zweite Satz steht, in starkem Kontrast zum a-Moll des ersten Satzes, in dessen Varianttonart A-Dur. Der dadurch hervorgerufene Stimmungswechsel wird durch das geänderte Zusammenspiel der Streicher noch verstärkt. Aufstrebenden, unisono gespielten Dreierfiguren folgen wechselnde Verzierungen durch alle vier Instrumente. Nicht länger der „Kampf“ zwischen den Instrumenten, sondern das Zusammenspiel steht hier im Vordergrund. Im Trio wird die stark hervortretende ersten Violine durch tanzartige Motive begleitet, bis das wieder eingeführte Eingangsmotiv den Satz beschließt.

Dritter Satz Bearbeiten

Der dritte Satz wurde von Beethoven mit dem Zusatz „Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart“ versehen, der indirekt darauf verweist, dass er zur Zeit der Komposition selbst an einer schweren Krankheit litt und seine Arbeit 1825 gar für mehrere Wochen unterbrechen musste. Nach Auskurierung seiner Krankheit komponierte Beethoven für seinen Arzt, Prof. Braunhofer, einen Kanon: „Doktor sperrt das Thor dem Todt, Note hilft auch aus der Not“ (WoO 189). Die Dankbarkeit über seine Genesung, die Beethoven in dem Kanon noch scherzhaft ausgedrückt hatte, fand nun auf ernsthafte Weise Eingang in das a-Moll-Quartett.

Die den Satz bestimmenden choralartigen Sequenzen (deren Eindruck durch Einsatz der lydischen Kirchentonart verstärkt wird), werden immer wieder von energischen Passagen, die Beethoven selbst mit dem Vermerk „Neue Kraft fühlend“ versehen hat, unterbrochen. Zum Schluss wird das Anfangsthema erneut, jedoch diesmal, wie von Beethoven vermerkt „mit innigster Empfindung“ vorgetragen, und die Musik klingt im Pianissimo aus.

Die Entscheidung, in diesem Satz eine etwas ungewöhnliche Tonart zu verwenden, lag in Beethovens damaligen Interesse am Schaffen des italienischen Komponisten Giovanni Pierluigi da Palestrina begründet, die von Raphael Georg Kiesewetters historischen Hauskonzerten in Wien gefördert wurde. Ein allgemein wieder erwachendes Interesse an dem „Palaestrina-Stil“ war bereits von Wilhelm Heinrich Wackenroder (ab 1797) und E. T. A. Hoffmann (ab 1814) begründet worden.

Es wurde vermutet, Beethoven hätte in dem Satz eine Melodie von Palestrina verwendet; Skizzen weisen diese jedoch als eine Erfindung Beethovens aus. Bereits 1818 hatte Beethoven eine Sinfonie als „frommer Gesang in einer Sinfonie in den alten Tonarten“ geplant, aber nicht umgesetzt. Neffe Karl konnte Beethoven nicht nur mitteilen, „daß viele Stellen mit Ausrufungen begleitet wurden, und beym Weggehn sprachen die Leute von der Schönheit des neuen Quartetts. Schuppanzigh will sie deßwegen über 14 Tage wieder geben“, sondern auch, dass „Man bewunderte, wie viel Du mit den wenigen Tönen gemacht hast, die Dir in der lydischen Tonart verstattet waren“.

Vierter Satz Bearbeiten

Der vierte Satz, ein in Staccato gehaltener Marsch, scheint dem Werk wieder einen heiteren Charakter zu verleihen, bricht jedoch schon nach kurzer Zeit ab, um zum fünften Satz überzuleiten (am Ende spielt die zweite Violine ihre ersten beiden Noten des fünften Satzes bereits vorweg).

Ursprünglich waren die Bestandteile des Satzes, „Alla Marcia“ und „Piú Allegro“, zwei eigenständige Satze, doch hat Beethoven beide dann zu einem Satz zusammengezogen, wahrscheinlich, um den dritten Satz in den Mittelpunkt zu stellen.

Fünfter Satz Bearbeiten

Takt 1–6 des 5. Satzes

Der fünfte Satz, wieder in a-Moll gehalten, bringt die emotionale Spannung des 3. Satzes wieder zurück. Cello, Viola und die 2. Violine ergänzen sich zu einem treibenden, immer wiederkehrenden Begleitmotiv, über das die 2. Violine eine klagende, fast gesanghafte Melodie spielt (Ein Thema, das Beethoven ursprünglich für den letzten Satz seiner 9. Sinfonie vorgesehen hatte). Gegen Ende des Satzes erhöht sich das Tempo (Presto) und das Klage-Motiv der 2. Violine wird durch Transposition nach A-Dur ins Gegenteil verkehrt. Dieses neue Thema, das nun ein fröhliches Ende des Streichquartetts vorausdeutet, wird kurze Zeit später jedoch wieder leiser und scheint schließlich fast zu verklingen. Beethoven lässt den Hörer hier glauben, der Satz sei beendet, und fügt sogar eine Schlusswendung ein. Diese wird jedoch abrupt von dem wieder einsetzenden „A-Dur-Thema“ unterbrochen und taucht erst nach dessen Durchführung wieder auf, um den Satz diesmal tatsächlich zu beenden.

Wirkung Bearbeiten

Zunächst erlebte das Quartett am 9. und am 11. September 1825 unter Beethovens Anwesenheit zwei Probeaufführungen im Gasthaus »Zum Wilden Mann« für den Verleger Maurice Schlesinger und einige enge Freunde, über die Karl Holz berichtete: „Mylord hat heute besser gespielt als je. Stellen, wie das recitativ kann keiner so spielen. Er hat das, was kein anderer lernen kann; dafür hat er auch weiter nichts gelernt“.

Öffentlich uraufgeführt wurde das Quartett am 6. November 1825 vom Schuppanzigh-Quartett in Wien. Über diese Uraufführung berichtete Neffe Karl seinem Onkel: „Das Quartett wurde sehr beklatscht, auch ging es sehr gut zusammen und Linke spielte beßer als je“.

Die „Allgemeine musikalische Zeitung“ schrieb dazu:

„Was unser musikalischer Jean Paul hier gegeben hat, ist abermals gross, herrlich, ungewöhnlich, überraschend und originell, muss aber nicht nur öfters gehört, sondern ganz eigentlich studirt werden. Offenbar ward durch das vorhergehende Trio, welches mit seiner naiven Natürlichkeit, mit dem reizenden Colorit, den lieblichen Melodien der pikanten Würze, alle Anwesenden bezauberte, die rege Empfänglichkeit für das Nachfolgende beeinträchtigt. Der vorherrschende düstere Charakter des Ganzen, eine, bey der mannigfaltigsten Ausarbeitung nicht zu beseitigende Einförmigkeit in dem sehr langen Adagio, welches mit seinem fremdartigen H in der F Scala dem Componisten im Fortschreiten fühlbare Fesseln anlegte, freylich aber auch die unerträgliche Hitze in dem niedrigen, gedrängt vollen Saale, nebst einigen Nebenumständen mochten die Ursache seyn, wesshalb dieses jüngste Geisteskind des unerschöpflich fruchtbaren Meisters nicht jene allgemeine Sensation machte, welche mehre Auserwählte, die früheren Aufführungen in geschlossenen Familienzirkeln beigewohnt hatten, vorher verkündeten.“

– Allgemeine musikalische Zeitung 1825, Sp. 841

Erst nach Beethovens Tod wurde das Quartett vom Schlesinger-Verlag gedruckt.

Laut einer Statistik des Kardiologen und Amateurquartettisten Ivan Mahaim wurde das Streichquartett op. 132 in den ersten 50 Jahren nach seiner Entstehung 274 Mal aufgeführt.

Literatur Bearbeiten

Belege Bearbeiten

  • Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Die Streichquartette Bärenreiter; 1. Aufl. 26. Juni 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4.
  • Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach; 2. Auflage 31. Mai 2007, ISBN 978-3-7930-9491-3.
  • Harenberg Kulturführer Kammermusik, Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus AG, Mannheim, 2008, ISBN 978-3-411-07093-0
  • Jürgen Heidrich: Die Streichquartette, in: Beethoven-Handbuch, Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel, 2009, ISBN 978-3-476-02153-3, S. 173–218
  • Lewis Lockwood: Beethoven: Seine Musik – Sein Leben. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8, S. 344–383

Weiterführende Literatur Bearbeiten

  • Theodor Helm: Beethoven's Streichquartette. Versuch einer technischen Analyse dieser Werke im Zusammenhang mit ihrem geistigen Inhalt, Leipzig 1885, ³1921.
  • Ludwig van Beethoven: Werke. Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Abteilung VI, Band 5, Streichquartette III (op. 127–135), hrsg. vom Beethoven-Archiv Bonn (J. Schmidt-Görg u. a.), München Duisburg 1961ff.
  • Lev Ginsburg: Ludwig van Beethoven und Nikolai Galitzin, in: Beethoven-Jahrbuch 1959/60, hrsg. von Paul Mies und Joseph Schmidt-Gorg, Bonn 1962
  • Ivan Mahaim: Naissance et Renaissance des Derniers Quartuors, 2 Bände, Paris 1964
  • Joseph Kerman: The Beethoven Quartets, New York 1967
  • Ekkehard Kreft: Die späten Quartette Beethovens. Substanz und Substanzverarbeitung, Bonn 1969
  • Arno Forchert: Rhythmische Probleme in Beethovens späten Streichquartetten, in: Bericht über den internationalen musikwissenschaftlichen Kongreß Bonn, 1970, Kassel u. a., 1971, S. 394–396
  • Rudolf Stephan: Zu Beethovens letzten Quartetten, in: Die Musikforschung, 23. Jahrgang 1970, S. 245–256
  • Emil Platen: Ein Notierungsproblem in Beethovens späten Streichquartetten, in: Beethoven-Jahrbuch 1971/72, hrsg. von Paul Mies und Joseph Schmidt-Görg, Bonn 1975, S. 147–156
  • Emil Platen: Über Bach, Kuhlau und die thematisch-motivische Einheit der letzten Quartette Beethovens, in: Beiträge zu Beethovens Kammermusik. Symposion Bonn 1984. Veröffentlichungen des Beethoven-Hauses Bonn. Neue Folge, 4. Reihe, Band 10, hrsg. von Sieghard Brandenburg und Helmut Loos. München 1987, S. 152–164
  • Ulrich Siegele: Beethoven. Formale Strategien der späten Quartette. Musik-Konzepte, hrsg. von Heinz-Klaus Metzger und Rainer Riehn, Heft 67/68, München 1990
  • Nicole Schwindt-Gross: Zwischen Kontrapunkt und Divertimento. Zum zweiten Satz aus Beethovens Streichquartett op. 132, in: Studien zur Musikgeschichte. Eine Festschrift für Ludwig Finscher, hrsg. von Annegrit Laubenthal, Kassel/Basel u. a. 1995, S. 446–455
  • Manfred Hermann Schmid: Streichquartett a-Moll op. 132, in: Beethoven. Interpretationen seiner Werke, hrsg. von A. Riethmüller u. a., 2 Bände, Laaber, ²1996, Band 2, S. 326–337
  • Ludwig van Beethoven, Text/Libretti: „String Quartets“, hrsg. von Brilliant Classics, 2008, S. 10, 11

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Die Streichquartette. Bärenreiter; 1., Aufl. 26. Juni 2007, S. 21f.
  2. Jan Caeyers: Beethoven – Der einsame Revolutionär, C. H. Beck-Verlag, 2013, ISBN 978-3-406-65625-5, S. 729
  3. ↑ Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach; 2. Auflage 31. Mai 2007, S. 384
  4. ↑ Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Die Streichquartette. Bärenreiter; 1., Aufl. 26. Juni 2007, S. 96
  5. Lewis Lockwood: Beethoven: Seine Musik – Sein Leben, Metzler 2009, S. 353f.
  6. William Drabkin: The Introduction to Beethoven's „Kreutzer“ Sonata. A historial Perspective, in: The Beethoven Violin Sonatas. History, Criticism, Performance, hrsg. von Lewis Lockwood und Mark Kroll, Urbana, Band III, 2004, S. 83–109
  7. Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach; 2. Auflage 31. Mai 2007, S. 451
  8. Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach; 2. Auflage 31. Mai 2007, S. 453f.
  9. Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Die Streichquartette. Bärenreiter; 1., Aufl. 26. Juni 2007, S. 113
  10. Hans Mersmann: Die Kammermusik, Band 2: Beethoven, Leipzig 1930, S. 165
  11. Emil Platen: Über Bach Kuhlau und die thematisch-motivische Einheit der letzten Quartette Beethovens, in: Beiträge zu Beethovens Kammermusik, Symposion Bonn 1984 (Veröffentlichungen des Beethoven-Hauses Bonn, Neue Folge, 4. Reihe, Band 10, hrsg. von Sieghard Brandenburg und Helmut Loos), München 1987, (S. 152–164), S. 163
  12. Lewis Lockwood: Beethoven: Seine Musik – Sein Leben, Metzler 2009, S. 371
  13. Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach; 2. Auflage 31. Mai 2007, S. 385
  14. Emil Platen: Über Bach, Kuhlau und die thematisch-motivische Einheit der letzten Quartette Beethovens, in: Beiträge zur Beethovens Kammermusik, Symposium Bonn 1984. Veröffentlichungen des Beethoven-Hauses Bonn. Neue Folge, 4. Reihe, Band 10, hrsg. von Sieghard Brandenburg und Helmut Loos. München 1987 (S. 152–164), S. 152ff.
  15. Stefan Kunze (Hrsg.): Ludwig van Beethoven. Die Werke im Spiegel seiner Zeit. Gesammelte Konzertberichte und Rezensionen bis 1830, Laaber 1987, S. 591
  16. ↑ Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach; 2. Auflage 31. Mai 2007, S. 391
  17. Ludwig van Beethoven: Briefwechsel, Gesamtausgabe, hrsg. von Sieghard Brandenburg, 7 Bände, München 1996–1998, Band 6, S. 62
  18. Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik. Kassel/Basel 1949ff. 17 Bände. Kassel/Stuttgart 1949ff., Band 7, Sp. 896ff.
  19. Lewis Lockwood: Beethoven: Seine Musik – Sein Leben, Metzler 2009, S. 357
  20. Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethoven's Leben., Nach dem Originalmanuskripten deutsch bearbeitet von Hermann Deiters, Revision der von H. von Deiters bewirkten Neubearbeitung (1901) von Hugo Riemann, 5 Bände, Leipzig 1907–1919, Band 4, S. 129
  21. Ludwig van Beethoven, Konversationshefte, hrsg. von Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck, u. a., 11 Bände, Leipzig 1968–2001, Band 8, S. 182
  22. Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Die Streichquartette. Bärenreiter; 1., Aufl. 26. Juni 2007, S. 99
  23. Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethoven's Leben., Nach dem Originalmanuskripten deutsch bearbeitet von Hermann Deiters, Revision der von H. von Deiters bewirkten Neubearbeitung (1901) von Hugo Riemann, 5 Bände, Leipzig 1907–1919, Band 5, S. 22 und 269
  24. Ludwig van Beethoven, Konversationshefte, hrsg. von Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck, u. a., 11 Bände, Leipzig 1968–2001, Band 8, S. 139
  25. Ludwig van Beethoven, Konversationshefte, hrsg. von Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck, u. a., 11 Bände, Leipzig 1968–2001, Band 7, S. 182
  26. Ivan Mahaim: Naissance et Renaissance des Derniers Quartuors, Bd. I., Paris 1964, S. 206
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Ludwig van Beethovens Streichquartett Nr 15 in a Moll op 132 entstand im Jahr 1825 Beethoven Portrat von Johann Decker aus dem Jahr 1824 Inhaltsverzeichnis 1 Entstehung 2 Satzbezeichnungen 3 Zur Musik 3 1 Erster Satz 3 2 Zweiter Satz 3 3 Dritter Satz 3 4 Vierter Satz 3 5 Funfter Satz 4 Wirkung 5 Literatur 5 1 Belege 5 2 Weiterfuhrende Literatur 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseEntstehung BearbeitenEs gehort zu den drei von dem russischen Fursten Nikolai Borissowitsch Golizyn in Auftrag gegebenen Streichquartetten und wurde nach dem Quartett Nr 12 op 127 im Januar 1825 fertiggestellt und vor Quartett Nr 13 op 130 im Januar 1826 fertiggestellt im Juli 1825 vollendet Alle drei Quartette sind dem Auftraggeber gewidmet Wahrend der Erstellung von Abschriften die einerseits fur Furst Golizyn und andererseits fur die Urauffuhrung in Wien durch das Beethoven nahestehende Schuppanzigh Quartett bestimmt waren kam es zu Verzogerungen So sollte Beethovens Kopist Wenzel Rampl das fur die Erstauffuhrung bestimmte Exemplar selbst kopieren aus dem Rampl dann ein Exemplar fur den russischen Fursten erstellen sollte Doch diese Aufgabe kostete Rampl ungewohnte Anstrengung weil er mit Beethovens schwer lesbarer Notenschrift nicht vertraut war so dass Beethovens personlicher Freund Karl Holz der im Schuppanzigh Quartett die zweite Violine spielte die Arbeit zu Ende brachte Wie Beethoven Karl Holz am 15 August 1825 brieflich bestatigte enthielten die von ihm angefertigten Kopien nur wenige Fehler 1 Weitere Verzogerungen waren durch Beethovens Wutausbruche bedingt die zur Weigerung von Wenzel Rampl fuhrten die Kopierarbeit fortzusetzen Ein weiterer Grund warum Furst Golyzin das Quartett verspatet erhielt waren Verzogerungen durch die Post zwischen Wien und Sankt Petersburg 2 Satzbezeichnungen BearbeitenAssai sostenuto Allegro a Moll Allegro ma non tanto A Dur Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit in der lydischen Tonart Molto adagio neue Kraft fuhlend Andante Molto adagio Andante Molto adagio Mit innigster Empfindung Alla Marcia assai vivace Piu Allegro A Dur Allegro appassionato Presto a Moll Zur Musik BearbeitenDas Quartett zahlt zu Beethovens spaten Quartetten beruht jedoch trotz seines fur damalige Verhaltnisse avantgardistischen und emotionalen Klangs auf einem 5 satzigen Divertimento bei dem ein zentraler ruhiger Teil von Tanzsatzen flankiert wird Die drei fur Furst Golizyn komponierten Quartette weisen eine Parallele zu den Rasumowsky Quartetten auf In beiden Fallen steht jeweils das mittlere Quartett in einer Moll Tonart wahrend die beiden anderen in Dur stehen 3 4 Die in op 132 verwendete Tonart a Moll wurde von Komponisten wie Joseph Haydn Wolfgang Amadeus Mozart und auch Beethoven selbst selten verwendet Vorher hatte Beethoven diese Tonart lediglich in seiner Violinsonate Nr 4 op 23 1800 in seiner Kreutzer Sonate 1802 03 sowie in Fur Elise 1810 verwendet 5 die Kreutzer Sonate weist im Satzplan sogar einige Parallelen zum a Moll Quartett auf 6 Einen ursprunglich fur dieses Quartett gedachten Alla danza tedesca Satz in A Dur transponierte Beethoven nach G Dur und setzte ihn als vierten Satz seines Streichquartett Nr 13 B Dur op 130 ein 7 Erster Satz Bearbeiten Der erste Satz kontrastiert zum direkt zuvor entstandenen Es Dur Quartett indem es einerseits aus Diskontinuitat und Kontrasten besteht und andererseits mit der Umsetzung der Sonatensatzform noch fortschrittlicher umgeht als das Es Dur Quartett 3 Dem Satz liegt wie den ersten Satzen des Streichquartett Nr 13 B Dur op 130 und damit auch der Grossen Fuge und des Streichquartett Nr 14 cis Moll op 131 die Viertongruppe gis a f e zugrunde Anders als im cis Moll Quartett sind die beiden Sekunden der Viertongruppe mit deren Sexte durch eine kleine Sekunde miteinander verbunden 8 9 Emil Platen meint zu der Verwendung der Viertongruppe Daraus jedoch ableiten zu wollen es handle sich um einen Sinnzusammenhang der drei Quartette um eine Einheit hoherer Ordnung einen riesenhaften Zyklus 10 der dann ja auch eigentlich in ununterbrochener Folge aufgefuhrt werden musste halte ich fur verfehlt 11 Lewis Lockwood wies darauf hin dass dieses der Notenfolge B A C H nahestehende Thema dem der Fuge Nr 4 cis moll aus dem ersten Band von Johann Sebastian Bachs Wohltemperierten Klavier ahnlich ist 12 Erwahnenswert ist in diesem Zusammenhang dass Beethoven schon lange zuvor Skizzen fur eine lange geplante Bach Ouverture mit dem B A C H Motiv als Grundlage notiert hatte die aber nicht zustande kam 13 4 14 Der Satz beginnt mit einer langsamen Einleitung Wahrend die ersten Takte vom Cello getragen werden ubernimmt im kurz darauf folgenden Allegro vor allem die 1 Violine mit virtuosen auf und abschreitenden Sechzehntellaufen die Fuhrung Dieser Kontrast wird durch abwechselnde ruhige und schnelle Passagen im Verlauf des Satzes weiter verstarkt bis die 1 Violine schliesslich unter Staccatoschlagen der anderen drei Streicher in den Schlussakkord a Moll einstimmt Zweiter Satz Bearbeiten Schon fruh hatte sich unter den Interpreten die Ansicht etabliert der zweite Satz sei ein Scherzo 15 Dieser Irrtum geht auf eine Rezension nach der ersten offentlichen Auffuhrung zuruck 16 Der zweite Satz steht in starkem Kontrast zum a Moll des ersten Satzes in dessen Varianttonart A Dur Der dadurch hervorgerufene Stimmungswechsel wird durch das geanderte Zusammenspiel der Streicher noch verstarkt Aufstrebenden unisono gespielten Dreierfiguren folgen wechselnde Verzierungen durch alle vier Instrumente Nicht langer der Kampf zwischen den Instrumenten sondern das Zusammenspiel steht hier im Vordergrund Im Trio wird die stark hervortretende ersten Violine durch tanzartige Motive begleitet bis das wieder eingefuhrte Eingangsmotiv den Satz beschliesst Dritter Satz Bearbeiten Der dritte Satz wurde von Beethoven mit dem Zusatz Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit in der lydischen Tonart versehen der indirekt darauf verweist dass er zur Zeit der Komposition selbst an einer schweren Krankheit litt und seine Arbeit 1825 gar fur mehrere Wochen unterbrechen musste Nach Auskurierung seiner Krankheit komponierte Beethoven fur seinen Arzt Prof Braunhofer einen Kanon Doktor sperrt das Thor dem Todt Note hilft auch aus der Not WoO 189 17 Die Dankbarkeit uber seine Genesung die Beethoven in dem Kanon noch scherzhaft ausgedruckt hatte fand nun auf ernsthafte Weise Eingang in das a Moll Quartett Die den Satz bestimmenden choralartigen Sequenzen deren Eindruck durch Einsatz der lydischen Kirchentonart verstarkt wird werden immer wieder von energischen Passagen die Beethoven selbst mit dem Vermerk Neue Kraft fuhlend versehen hat unterbrochen Zum Schluss wird das Anfangsthema erneut jedoch diesmal wie von Beethoven vermerkt mit innigster Empfindung vorgetragen und die Musik klingt im Pianissimo aus Die Entscheidung in diesem Satz eine etwas ungewohnliche Tonart zu verwenden lag in Beethovens damaligen Interesse am Schaffen des italienischen Komponisten Giovanni Pierluigi da Palestrina begrundet die von Raphael Georg Kiesewetters historischen Hauskonzerten in Wien gefordert wurde 18 Ein allgemein wieder erwachendes Interesse an dem Palaestrina Stil war bereits von Wilhelm Heinrich Wackenroder ab 1797 und E T A Hoffmann ab 1814 begrundet worden Es wurde vermutet Beethoven hatte in dem Satz eine Melodie von Palestrina verwendet Skizzen weisen diese jedoch als eine Erfindung Beethovens aus 19 Bereits 1818 hatte Beethoven eine Sinfonie als frommer Gesang in einer Sinfonie in den alten Tonarten 20 geplant aber nicht umgesetzt Neffe Karl konnte Beethoven nicht nur mitteilen dass viele Stellen mit Ausrufungen begleitet wurden und beym Weggehn sprachen die Leute von der Schonheit des neuen Quartetts Schuppanzigh will sie desswegen uber 14 Tage wieder geben sondern auch dass Man bewunderte wie viel Du mit den wenigen Tonen gemacht hast die Dir in der lydischen Tonart verstattet waren 21 Vierter Satz Bearbeiten Der vierte Satz ein in Staccato gehaltener Marsch scheint dem Werk wieder einen heiteren Charakter zu verleihen bricht jedoch schon nach kurzer Zeit ab um zum funften Satz uberzuleiten am Ende spielt die zweite Violine ihre ersten beiden Noten des funften Satzes bereits vorweg Ursprunglich waren die Bestandteile des Satzes Alla Marcia und Piu Allegro zwei eigenstandige Satze doch hat Beethoven beide dann zu einem Satz zusammengezogen wahrscheinlich um den dritten Satz in den Mittelpunkt zu stellen 16 22 Funfter Satz Bearbeiten nbsp Takt 1 6 des 5 SatzesDer funfte Satz wieder in a Moll gehalten bringt die emotionale Spannung des 3 Satzes wieder zuruck Cello Viola und die 2 Violine erganzen sich zu einem treibenden immer wiederkehrenden Begleitmotiv uber das die 2 Violine eine klagende fast gesanghafte Melodie spielt Ein Thema das Beethoven ursprunglich fur den letzten Satz seiner 9 Sinfonie vorgesehen hatte 23 Gegen Ende des Satzes erhoht sich das Tempo Presto und das Klage Motiv der 2 Violine wird durch Transposition nach A Dur ins Gegenteil verkehrt Dieses neue Thema das nun ein frohliches Ende des Streichquartetts vorausdeutet wird kurze Zeit spater jedoch wieder leiser und scheint schliesslich fast zu verklingen Beethoven lasst den Horer hier glauben der Satz sei beendet und fugt sogar eine Schlusswendung ein Diese wird jedoch abrupt von dem wieder einsetzenden A Dur Thema unterbrochen und taucht erst nach dessen Durchfuhrung wieder auf um den Satz diesmal tatsachlich zu beenden Wirkung BearbeitenZunachst erlebte das Quartett am 9 und am 11 September 1825 unter Beethovens Anwesenheit zwei Probeauffuhrungen im Gasthaus Zum Wilden Mann fur den Verleger Maurice Schlesinger und einige enge Freunde uber die Karl Holz berichtete Mylord hat heute besser gespielt als je Stellen wie das recitativ kann keiner so spielen Er hat das was kein anderer lernen kann dafur hat er auch weiter nichts gelernt 24 Offentlich uraufgefuhrt wurde das Quartett am 6 November 1825 vom Schuppanzigh Quartett in Wien Uber diese Urauffuhrung berichtete Neffe Karl seinem Onkel Das Quartett wurde sehr beklatscht auch ging es sehr gut zusammen und Linke spielte besser als je 25 Die Allgemeine musikalische Zeitung schrieb dazu Was unser musikalischer Jean Paul hier gegeben hat ist abermals gross herrlich ungewohnlich uberraschend und originell muss aber nicht nur ofters gehort sondern ganz eigentlich studirt werden Offenbar ward durch das vorhergehende Trio welches mit seiner naiven Naturlichkeit mit dem reizenden Colorit den lieblichen Melodien der pikanten Wurze alle Anwesenden bezauberte die rege Empfanglichkeit fur das Nachfolgende beeintrachtigt Der vorherrschende dustere Charakter des Ganzen eine bey der mannigfaltigsten Ausarbeitung nicht zu beseitigende Einformigkeit in dem sehr langen Adagio welches mit seinem fremdartigen H in der F Scala dem Componisten im Fortschreiten fuhlbare Fesseln anlegte freylich aber auch die unertragliche Hitze in dem niedrigen gedrangt vollen Saale nebst einigen Nebenumstanden mochten die Ursache seyn wesshalb dieses jungste Geisteskind des unerschopflich fruchtbaren Meisters nicht jene allgemeine Sensation machte welche mehre Auserwahlte die fruheren Auffuhrungen in geschlossenen Familienzirkeln beigewohnt hatten vorher verkundeten Allgemeine musikalische Zeitung 1825 Sp 841 Erst nach Beethovens Tod wurde das Quartett vom Schlesinger Verlag gedruckt Laut einer Statistik des Kardiologen und Amateurquartettisten Ivan Mahaim wurde das Streichquartett op 132 in den ersten 50 Jahren nach seiner Entstehung 274 Mal aufgefuhrt 26 Literatur BearbeitenBelege Bearbeiten Matthias Moosdorf Ludwig van Beethoven Die Streichquartette Barenreiter 1 Aufl 26 Juni 2007 ISBN 978 3 7618 2108 4 Gerd Indorf Beethovens Streichquartette Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach 2 Auflage 31 Mai 2007 ISBN 978 3 7930 9491 3 Harenberg Kulturfuhrer Kammermusik Bibliographisches Institut amp F A Brockhaus AG Mannheim 2008 ISBN 978 3 411 07093 0 Jurgen Heidrich Die Streichquartette in Beethoven Handbuch Barenreiter Verlag Karl Votterle GmbH amp Co KG Kassel 2009 ISBN 978 3 476 02153 3 S 173 218 Lewis Lockwood Beethoven Seine Musik Sein Leben Metzler 2009 ISBN 978 3 476 02231 8 S 344 383Weiterfuhrende Literatur Bearbeiten Theodor Helm Beethoven s Streichquartette Versuch einer technischen Analyse dieser Werke im Zusammenhang mit ihrem geistigen Inhalt Leipzig 1885 1921 Ludwig van Beethoven Werke Neue Ausgabe samtlicher Werke Abteilung VI Band 5 Streichquartette III op 127 135 hrsg vom Beethoven Archiv Bonn J Schmidt Gorg u a Munchen Duisburg 1961ff Lev Ginsburg Ludwig van Beethoven und Nikolai Galitzin in Beethoven Jahrbuch 1959 60 hrsg von Paul Mies und Joseph Schmidt Gorg Bonn 1962 Ivan Mahaim Naissance et Renaissance des Derniers Quartuors 2 Bande Paris 1964 Joseph Kerman The Beethoven Quartets New York 1967 Ekkehard Kreft Die spaten Quartette Beethovens Substanz und Substanzverarbeitung Bonn 1969 Arno Forchert Rhythmische Probleme in Beethovens spaten Streichquartetten in Bericht uber den internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Bonn 1970 Kassel u a 1971 S 394 396 Rudolf Stephan Zu Beethovens letzten Quartetten in Die Musikforschung 23 Jahrgang 1970 S 245 256 Emil Platen Ein Notierungsproblem in Beethovens spaten Streichquartetten in Beethoven Jahrbuch 1971 72 hrsg von Paul Mies und Joseph Schmidt Gorg Bonn 1975 S 147 156 Emil Platen Uber Bach Kuhlau und die thematisch motivische Einheit der letzten Quartette Beethovens in Beitrage zu Beethovens Kammermusik Symposion Bonn 1984 Veroffentlichungen des Beethoven Hauses Bonn Neue Folge 4 Reihe Band 10 hrsg von Sieghard Brandenburg und Helmut Loos Munchen 1987 S 152 164 Ulrich Siegele Beethoven Formale Strategien der spaten Quartette Musik Konzepte hrsg von Heinz Klaus Metzger und Rainer Riehn Heft 67 68 Munchen 1990 Nicole Schwindt Gross Zwischen Kontrapunkt und Divertimento Zum zweiten Satz aus Beethovens Streichquartett op 132 in Studien zur Musikgeschichte Eine Festschrift fur Ludwig Finscher hrsg von Annegrit Laubenthal Kassel Basel u a 1995 S 446 455 Manfred Hermann Schmid Streichquartett a Moll op 132 in Beethoven Interpretationen seiner Werke hrsg von A Riethmuller u a 2 Bande Laaber 1996 Band 2 S 326 337 Ludwig van Beethoven Text Libretti String Quartets hrsg von Brilliant Classics 2008 S 10 11Weblinks Bearbeiten15 Streichquartett Beethoven Noten und Audiodateien im International Music Score Library ProjectEinzelnachweise Bearbeiten Matthias Moosdorf Ludwig van Beethoven Die Streichquartette Barenreiter 1 Aufl 26 Juni 2007 S 21f Jan Caeyers Beethoven Der einsame Revolutionar C H Beck Verlag 2013 ISBN 978 3 406 65625 5 S 729 a b Gerd Indorf Beethovens Streichquartette Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach 2 Auflage 31 Mai 2007 S 384 a b Matthias Moosdorf Ludwig van Beethoven Die Streichquartette Barenreiter 1 Aufl 26 Juni 2007 S 96 Lewis Lockwood Beethoven Seine Musik Sein Leben Metzler 2009 S 353f William Drabkin The Introduction to Beethoven s Kreutzer Sonata A historial Perspective in The Beethoven Violin Sonatas History Criticism Performance hrsg von Lewis Lockwood und Mark Kroll Urbana Band III 2004 S 83 109 Gerd Indorf Beethovens Streichquartette Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach 2 Auflage 31 Mai 2007 S 451 Gerd Indorf Beethovens Streichquartette Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach 2 Auflage 31 Mai 2007 S 453f Matthias Moosdorf Ludwig van Beethoven Die Streichquartette Barenreiter 1 Aufl 26 Juni 2007 S 113 Hans Mersmann Die Kammermusik Band 2 Beethoven Leipzig 1930 S 165 Emil Platen Uber Bach Kuhlau und die thematisch motivische Einheit der letzten Quartette Beethovens in Beitrage zu Beethovens Kammermusik Symposion Bonn 1984 Veroffentlichungen des Beethoven Hauses Bonn Neue Folge 4 Reihe Band 10 hrsg von Sieghard Brandenburg und Helmut Loos Munchen 1987 S 152 164 S 163 Lewis Lockwood Beethoven Seine Musik Sein Leben Metzler 2009 S 371 Gerd Indorf Beethovens Streichquartette Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach 2 Auflage 31 Mai 2007 S 385 Emil Platen Uber Bach Kuhlau und die thematisch motivische Einheit der letzten Quartette Beethovens in Beitrage zur Beethovens Kammermusik Symposium Bonn 1984 Veroffentlichungen des Beethoven Hauses Bonn Neue Folge 4 Reihe Band 10 hrsg von Sieghard Brandenburg und Helmut Loos Munchen 1987 S 152 164 S 152ff Stefan Kunze Hrsg Ludwig van Beethoven Die Werke im Spiegel seiner Zeit Gesammelte Konzertberichte und Rezensionen bis 1830 Laaber 1987 S 591 a b Gerd Indorf Beethovens Streichquartette Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach 2 Auflage 31 Mai 2007 S 391 Ludwig van Beethoven Briefwechsel Gesamtausgabe hrsg von Sieghard Brandenburg 7 Bande Munchen 1996 1998 Band 6 S 62 Die Musik in Geschichte und Gegenwart Allgemeine Enzyklopadie der Musik Kassel Basel 1949ff 17 Bande Kassel Stuttgart 1949ff Band 7 Sp 896ff Lewis Lockwood Beethoven Seine Musik Sein Leben Metzler 2009 S 357 Alexander Wheelock Thayer Ludwig van Beethoven s Leben Nach dem Originalmanuskripten deutsch bearbeitet von Hermann Deiters Revision der von H von Deiters bewirkten Neubearbeitung 1901 von Hugo Riemann 5 Bande Leipzig 1907 1919 Band 4 S 129 Ludwig van Beethoven Konversationshefte hrsg von Karl Heinz Kohler Grita Herre Dagmar Beck u a 11 Bande Leipzig 1968 2001 Band 8 S 182 Matthias Moosdorf Ludwig van Beethoven Die Streichquartette Barenreiter 1 Aufl 26 Juni 2007 S 99 Alexander Wheelock Thayer Ludwig van Beethoven s Leben Nach dem Originalmanuskripten deutsch bearbeitet von Hermann Deiters Revision der von H von Deiters bewirkten Neubearbeitung 1901 von Hugo Riemann 5 Bande Leipzig 1907 1919 Band 5 S 22 und 269 Ludwig van Beethoven Konversationshefte hrsg von Karl Heinz Kohler Grita Herre Dagmar Beck u a 11 Bande Leipzig 1968 2001 Band 8 S 139 Ludwig van Beethoven Konversationshefte hrsg von Karl Heinz Kohler Grita Herre Dagmar Beck u a 11 Bande Leipzig 1968 2001 Band 7 S 182 Ivan Mahaim Naissance et Renaissance des Derniers Quartuors Bd I Paris 1964 S 206Beethovens Streichquartette Op 18 Nr 1 F Dur op 18 Nr 1 Nr 2 G Dur op 18 Nr 2 Nr 3 D Dur op 18 Nr 3 Nr 4 c Moll op 18 Nr 4 Nr 5 A Dur op 18 Nr 5 Nr 6 B Dur op 18 Nr 6 Op 59 Rasumowsky Nr 7 F Dur op 59 Nr 1 Nr 8 e Moll op 59 Nr 2 Nr 9 C Dur op 59 Nr 3 Einzelopus Nr 10 Es Dur op 74 Harfen Quartett Nr 11 f Moll op 95 Nr 12 Es Dur op 127 Nr 13 B Dur op 130 Grosse Fuge B Dur op 133 Nr 14 cis Moll op 131 Nr 15 a Moll op 132 Nr 16 F Dur op 135 Normdaten Werk GND 300016042 lobid OGND AKS Abgerufen von https de wikipedia org w index php title 15 Streichquartett Beethoven amp oldid 218112457