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Violinsonate Nr 9 Beethoven Ludwig van Beethovens Sonate für Klavier und Violine Nr 9 A Dur op 47 entstand überwiegend i

Violinsonate Nr. 9 (Beethoven)

Ludwig van Beethovens Sonate für Klavier und Violine Nr. 9 A-Dur op. 47 entstand überwiegend im Frühjahr 1803 und ist gemeinhin als Kreutzer-Sonate bekannt. Das etwa 40-minütige Werk ist charakterisiert durch Klangfülle (die Violine beginnt mit einem mehrstimmigen Solo), Virtuosität, überraschende Modulationen, weite melodische Bögen und abwechslungsreiche Sätze – vom furiosen ersten Satz über den meditierenden zweiten bis zum jubelnden Finale. Wie alle „Violinsonaten“ von Mozart und Beethoven ist sie „für Pianoforte und Violine“ geschrieben, nicht für „Violine und Klavier“. Diese Bezeichnung kam erst später in der Romantik auf.

Titelblatt der „Kreutzersonate“

Das Stück diente Leo Tolstoi als Inspiration für dessen Novelle Die Kreutzersonate.

Entstehung und Widmung Bearbeiten

George Bridgetower, unbezeichnetes Aquarell, um 1800
Gedenktafel zur Erinnerung an die Augartenkonzerte

Ferdinand Ries, der zu dieser Zeit Beethovens Schüler war, schreibt, dass dieser die Sonate speziell für den farbigen englischen Violinvirtuosen George Bridgetower (1778–1860) komponierte, der sich im Frühjahr 1803 in Wien aufhielt:

„Die berühmte Sonate in A moll (Opus 47) mit Violin-Concertante, Rudolph Kreuzer in Paris dedicirt, hatte Beethoven ursprünglich für Bridgetower, einen englischen Künstler, geschrieben. […] Bridgetower drängte ihn sehr, weil sein Concert schon bestimmt war und er seine Stimme üben wollte. Eines Morgens ließ mich Beethoven schon um halb fünf Uhr rufen und sagte: „Schreiben Sie mir Diese Violinstimme des ersten Allegro’s schnell aus.“ – (Sein gewöhnlicher Copist war ohnehin beschäftigt.) Die Clavierstimme war nur hier und da notirt. – Das so wunderschöne Thema mit Variationen aus F dur hat Bridgetower aus Beethoven’s eigener Handschrift im Concerte im Augarten, Morgens um acht Uhr, spielen müssen, weil keine Zeit zum Abschreiben war.“

Ein im Beethoven-Haus befindliches Arbeitsautograph des 1. Satzes enthält tatsächlich die scherzhafte Widmung: „Sonata mulattica Composta per il Mulatto Brischdauer [sic] gran pazzo e compositore mulattico“. Die Uraufführung erfolgte am 24. Mai 1803 in einem Konzert, das Bridgetower im Gartensaal des Augartens gab – mit Beethoven am Klavier. Unter den Zuhörern war Joseph Carl Rosenbaum, der in seinem Tagebuch festhielt, dass das Konzert, in dem auch die Sängerin Marianne Willmann auftrat, um 12 Uhr begann – nicht um 8 Uhr, wie Ries schreibt.

Am 3. Februar 1804 übertrug Beethoven das Eigentumsrecht an dem Werk dem Verlag von Nikolaus Simrock in Bonn, wofür er 50 Dukaten erhielt. Von einer Widmung ist in dem Schriftstück nicht die Rede. Die Erstausgabe, die dann im April 1805 bei Simrock erschien, enthält schließlich eine Widmung an den französischen Geiger Rodolphe Kreutzer (1766–1831). Bridgetower erzählte später dem Londoner Dirigenten John Wade Thirlwall, Beethoven hätte ihm das Werk nicht gewidmet, denn „they had some silly quarrel about a girl“ („sie hatten einen albernen Streit wegen eines Mädchens“).

Hector Berlioz berichtete 1844, Kreutzer habe die Sonate nie gespielt und hielt sie für „outrageusement inintelligible“ („äußerst unverständlich“). Ähnlich äußerte sich Louis Baron de Trémont (1779–1852).

Aufbau Bearbeiten

Die ersten Takte des ersten Satzes

Das Stück ist dreisätzig:

  1. Adagio sostenuto – Presto (etwa 12 Minuten Spieldauer)
  2. Andante con variazioni (etwa 16 Minuten Spieldauer)
  3. Presto (etwa 9 Minuten Spieldauer)

Adagio sostenuto – Presto Bearbeiten

Die Sonate beginnt mit einer langsamen 18-taktigen Einleitung, wobei nur die ersten vier Solotakte der Violine – mit weiten Akkorden – in A-Dur stehen, ehe das Klavier hinzukommt. Die Harmonien verdunkeln sich und neigen sich dem a-Moll-Bereich zu, die Sonate scheint zu Beginn gleichsam stillzustehen – bis plötzlich ein wütendes a-Moll-Presto anhebt. Charakteristisch sind die kurz angeschlagenen Akkorde beider Instrumente und die rasanten Tremoli und Läufe – nur das leise, sich in ganzen Noten erstreckende 2. Thema in E-Dur, später e-Moll, sorgt für Mäßigung. Die Reprise erfährt einige Änderungen, und zum Ende klingt nochmals das Eröffnungs-Adagio an, bevor der ganze Satz über schnellen Läufen zu Ende geht.

Andante con variazioni Bearbeiten

Es folgt ein äußerst kontrastreicher Variationssatz. Eine milde F-Dur-Melodie wird fünfmal sehr facettenreich bearbeitet. In Var. 1 steht das Klavier im Vordergrund: über Triolen wird das durch Triller verzierte Thema gespielt, die Violine gibt vereinzelte (und effektvolle) Tonrepetitionen von sich. Var. 2 hingegen ist die der Violine, die das Thema nun in 32-stel vorträgt. Die Var. 3 lässt die Atmosphäre kurz verdunkeln, denn sie steht in f-Moll. Doch schon die Var. 4 bringt den Hörer zurück zu der leichten, verzierten Stimmung der ersten beiden Variationen, da das Thema nun noch stärker in Figurationen und Triller aufgelöst scheint. Nach einem kurzen Adagio beendet die Var. 5 den Satz zwar mit etwas mehr Dramatik, aber dennoch in unbeschwertem F-Dur.

Presto Bearbeiten

Ein kraftvoller A-Dur-Akkord des Klaviers leitet den virtuosen dritten Satz ein, eine Tarantella im 6/8-Takt und in Rondo-Form. In dieses feurige Finale sind mehrere ruhigere Teile im 2/4-Takt eingeschoben.

Der dritte Satz entstand ursprünglich für die „kleine“ A-Dur-Sonate op. 30 Nr. 1, wurde jedoch von Beethoven in die spätere Sonate übernommen. Der österreichische Komponist und Musiktheoretiker Gerhard Präsent meint, dass die einleitenden Solotakte der Violine eine Art Überleitung von der früheren Sonate (bzw. deren strukturellem Material) zur späteren darstellen. Die Übernahme des Finales von op. 30 Nr. 1 in die Kreutzersonate sei kompositorische Absicht gewesen – und nicht einer lange vermuteten Zeitnot entsprungen.

Tonart Bearbeiten

Die Sonate wird, wenngleich fälschlicherweise, meist als in A-Dur stehend betitelt. Beethoven hat jedoch überhaupt keine Tonart angegeben (siehe Titelblatt oben). Gerhard Präsent hat dargelegt, dass als Haupttonart dieser Sonate a-Moll anzunehmen ist.

Siehe auch Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

Weblinks Bearbeiten

Commons: Violinsonate Nr. 9 (Beethoven) – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Aufnahmen

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Ulrike Timm: Artistischer Terrorismus, deutschlandfunkkultur.de, 6. März 2016.
  2. Franz Gerhard Wegeler und Ferdinand Ries, Biographische Notizen über Ludwig van Beethoven, Koblenz 1838, S. 82f. (Digitalisat)
  3. Farbige Abbildung bei Michael Ladenburger (Hrsg.), Zimelien aus den Sammlungen des Beethoven-Hauses, Bonn 1991, S. 10
  4. Beethoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen, hrsg. von Klaus Martin Kopitz und Rainer Cadenbach, München 2009, Band 2, S. 737
  5. Original im Beethoven-Haus, Slg. H.C. Bodmer Br 221; Faksimile bei Leopold Schmidt, Beethoven-Briefe an Nicolaus Simrock, F. G. Wegeler, Eleonore v. Breuning und Ferd. Ries, Berlin 1909, Anhang I
  6. Klaus Martin Kopitz und Rainer Cadenbach (Hrsg.), Beethoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen, München 2009, Band 1, S. 127
  7. Hector Berlioz, Voyage musical en Allemagne et en Italie. Études sur Beethoven, Gluck et Weber. Mélanges et nouvelles, Paris 1844, Band 1, S. 264 (Digitalisat).
  8. Klaus Martin Kopitz und Rainer Cadenbach (Hrsg.), Beethoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen, München 2009, Band 2, S. 1020
  9. Gerhard Präsent: The ‘Kreutzer’ was not written in A major. In: The Strad, London, Oktober 1999, S. 1023.
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Veröffentlichungsdatum:
Ludwig van Beethovens Sonate fur Klavier und Violine Nr 9 A Dur op 47 entstand uberwiegend im Fruhjahr 1803 und ist gemeinhin als Kreutzer Sonate bekannt Das etwa 40 minutige Werk ist charakterisiert durch Klangfulle die Violine beginnt mit einem mehrstimmigen Solo Virtuositat uberraschende Modulationen weite melodische Bogen und abwechslungsreiche Satze vom furiosen ersten Satz uber den meditierenden zweiten bis zum jubelnden Finale Wie alle Violinsonaten von Mozart und Beethoven ist sie fur Pianoforte und Violine geschrieben nicht fur Violine und Klavier Diese Bezeichnung kam erst spater in der Romantik auf Titelblatt der Kreutzersonate Das Stuck diente Leo Tolstoi als Inspiration fur dessen Novelle Die Kreutzersonate 1 Inhaltsverzeichnis 1 Entstehung und Widmung 2 Aufbau 2 1 Adagio sostenuto Presto 2 2 Andante con variazioni 2 3 Presto 3 Tonart 4 Siehe auch 5 Literatur 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseEntstehung und Widmung Bearbeiten nbsp George Bridgetower unbezeichnetes Aquarell um 1800 nbsp Gedenktafel zur Erinnerung an die AugartenkonzerteFerdinand Ries der zu dieser Zeit Beethovens Schuler war schreibt dass dieser die Sonate speziell fur den farbigen englischen Violinvirtuosen George Bridgetower 1778 1860 komponierte der sich im Fruhjahr 1803 in Wien aufhielt Die beruhmte Sonate in A moll Opus 47 mit Violin Concertante Rudolph Kreuzer in Paris dedicirt hatte Beethoven ursprunglich fur Bridgetower einen englischen Kunstler geschrieben Bridgetower drangte ihn sehr weil sein Concert schon bestimmt war und er seine Stimme uben wollte Eines Morgens liess mich Beethoven schon um halb funf Uhr rufen und sagte Schreiben Sie mir Diese Violinstimme des ersten Allegro s schnell aus Sein gewohnlicher Copist war ohnehin beschaftigt Die Clavierstimme war nur hier und da notirt Das so wunderschone Thema mit Variationen aus F dur hat Bridgetower aus Beethoven s eigener Handschrift im Concerte im Augarten Morgens um acht Uhr spielen mussen weil keine Zeit zum Abschreiben war 2 Ein im Beethoven Haus befindliches Arbeitsautograph des 1 Satzes enthalt tatsachlich die scherzhafte Widmung Sonata mulattica Composta per il Mulatto Brischdauer sic gran pazzo e compositore mulattico 3 Die Urauffuhrung erfolgte am 24 Mai 1803 in einem Konzert das Bridgetower im Gartensaal des Augartens gab mit Beethoven am Klavier Unter den Zuhorern war Joseph Carl Rosenbaum der in seinem Tagebuch festhielt dass das Konzert in dem auch die Sangerin Marianne Willmann auftrat um 12 Uhr begann nicht um 8 Uhr wie Ries schreibt 4 Am 3 Februar 1804 ubertrug Beethoven das Eigentumsrecht an dem Werk dem Verlag von Nikolaus Simrock in Bonn wofur er 50 Dukaten erhielt Von einer Widmung ist in dem Schriftstuck nicht die Rede 5 Die Erstausgabe die dann im April 1805 bei Simrock erschien enthalt schliesslich eine Widmung an den franzosischen Geiger Rodolphe Kreutzer 1766 1831 Bridgetower erzahlte spater dem Londoner Dirigenten John Wade Thirlwall Beethoven hatte ihm das Werk nicht gewidmet denn they had some silly quarrel about a girl sie hatten einen albernen Streit wegen eines Madchens 6 Hector Berlioz berichtete 1844 Kreutzer habe die Sonate nie gespielt und hielt sie fur outrageusement inintelligible ausserst unverstandlich 7 Ahnlich ausserte sich Louis Baron de Tremont 1779 1852 8 Aufbau Bearbeiten nbsp Die ersten Takte des ersten SatzesDas Stuck ist dreisatzig Adagio sostenuto Presto etwa 12 Minuten Spieldauer Andante con variazioni etwa 16 Minuten Spieldauer Presto etwa 9 Minuten Spieldauer Adagio sostenuto Presto Bearbeiten Audio 1 Satz Die Sonate beginnt mit einer langsamen 18 taktigen Einleitung wobei nur die ersten vier Solotakte der Violine mit weiten Akkorden in A Dur stehen ehe das Klavier hinzukommt Die Harmonien verdunkeln sich und neigen sich dem a Moll Bereich zu die Sonate scheint zu Beginn gleichsam stillzustehen bis plotzlich ein wutendes a Moll Presto anhebt Charakteristisch sind die kurz angeschlagenen Akkorde beider Instrumente und die rasanten Tremoli und Laufe nur das leise sich in ganzen Noten erstreckende 2 Thema in E Dur spater e Moll sorgt fur Massigung Die Reprise erfahrt einige Anderungen und zum Ende klingt nochmals das Eroffnungs Adagio an bevor der ganze Satz uber schnellen Laufen zu Ende geht Andante con variazioni Bearbeiten Audio 2 Satz Es folgt ein ausserst kontrastreicher Variationssatz Eine milde F Dur Melodie wird funfmal sehr facettenreich bearbeitet In Var 1 steht das Klavier im Vordergrund uber Triolen wird das durch Triller verzierte Thema gespielt die Violine gibt vereinzelte und effektvolle Tonrepetitionen von sich Var 2 hingegen ist die der Violine die das Thema nun in 32 stel vortragt Die Var 3 lasst die Atmosphare kurz verdunkeln denn sie steht in f Moll Doch schon die Var 4 bringt den Horer zuruck zu der leichten verzierten Stimmung der ersten beiden Variationen da das Thema nun noch starker in Figurationen und Triller aufgelost scheint Nach einem kurzen Adagio beendet die Var 5 den Satz zwar mit etwas mehr Dramatik aber dennoch in unbeschwertem F Dur Presto Bearbeiten Audio 3 Satz Ein kraftvoller A Dur Akkord des Klaviers leitet den virtuosen dritten Satz ein eine Tarantella im 6 8 Takt und in Rondo Form In dieses feurige Finale sind mehrere ruhigere Teile im 2 4 Takt eingeschoben Der dritte Satz entstand ursprunglich fur die kleine A Dur Sonate op 30 Nr 1 wurde jedoch von Beethoven in die spatere Sonate ubernommen Der osterreichische Komponist und Musiktheoretiker Gerhard Prasent meint dass die einleitenden Solotakte der Violine eine Art Uberleitung von der fruheren Sonate bzw deren strukturellem Material zur spateren darstellen Die Ubernahme des Finales von op 30 Nr 1 in die Kreutzersonate sei kompositorische Absicht gewesen und nicht einer lange vermuteten Zeitnot entsprungen Tonart BearbeitenDie Sonate wird wenngleich falschlicherweise meist als in A Dur stehend betitelt Beethoven hat jedoch uberhaupt keine Tonart angegeben siehe Titelblatt oben Gerhard Prasent hat dargelegt dass als Haupttonart dieser Sonate a Moll anzunehmen ist 9 Siehe auch BearbeitenListe der kammermusikalischen Werke BeethovensLiteratur BearbeitenF G E Frederick George Edwards George P Bridgetower and the Kreutzer Sonata in The Musical Times Vol 49 Nr 783 vom 1 Mai 1908 S 302 308 Sieghard Brandenburg Zur Textgeschichte von Beethovens Violinsonate op 47 in Musik Edition Interpretation Gedenkschrift Gunter Henle hrsg von Martin Bente Munchen 1980 S 111 123 Suhnne Ahn Genre Style and Compositional Procedure in Beethoven s Kreutzer Sonata Opus 47 PhD Diss Harvard University Cambridge Massachusetts Ann Arbor Michigan 1997 Mitteilungen des Steirischen Tonkunstlerbundes Nr 1 2 vom Juni 2003 Graz ESTA Nachrichten European String Teachers Association Nr 51 vom Marz 2004 S 13ff Stuttgart Kurt Dorfmuller Norbert Gertsch und Julia Ronge Hrsg Ludwig van Beethoven Thematisch bibliographisches Werkverzeichnis Munchen 2014 Band 1 S 256 262 Beethovens Kammermusik Das Handbuch hrsg von Friedrich Geiger und Martina Sichardt Das Beethoven Handbuch hrsg von Albrecht Riethmuller Band 3 Laaber 2014 S 43 49 Adolf Nowak Violinsonate A Dur Kreutzersonate op 47 in Ludwig van Beethoven Interpretationen seiner Werke hrsg von Albrecht Riethmuller Carl Dahlhaus und Alexander L Ringer 4 Aufl Laaber 2017 Band 1 S 336 342 Norbert Gertsch Beethoven widmet um eine kleine Suche nach Motiven veroffentlicht am 12 Oktober 2020 auf der Website des Henle VerlagsWeblinks Bearbeiten nbsp Commons Violinsonate Nr 9 Beethoven Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien Violinsonate Nr 9 Noten und Audiodateien im International Music Score Library ProjectAufnahmen Auffuhrung mit Anne Sophie Mutter und Lambert Orkis Paris 1999 YouTube 46 18 Min Aufnahme mit Patricia Kopatchinskaja und Fazil Say Izmir 2011 YouTube 34 21 Min Auffuhrung mit Leonidas Kavakos und Enrico Pace Salzburg 2012 YouTube 39 08 Min Einzelnachweise Bearbeiten Ulrike Timm Artistischer Terrorismus deutschlandfunkkultur de 6 Marz 2016 Franz Gerhard Wegeler und Ferdinand Ries Biographische Notizen uber Ludwig van Beethoven Koblenz 1838 S 82f Digitalisat Farbige Abbildung bei Michael Ladenburger Hrsg Zimelien aus den Sammlungen des Beethoven Hauses Bonn 1991 S 10 Beethoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen hrsg von Klaus Martin Kopitz und Rainer Cadenbach Munchen 2009 Band 2 S 737 Original im Beethoven Haus Slg H C Bodmer Br 221 Faksimile bei Leopold Schmidt Beethoven Briefe an Nicolaus Simrock F G Wegeler Eleonore v Breuning und Ferd Ries Berlin 1909 Anhang I Klaus Martin Kopitz und Rainer Cadenbach Hrsg Beethoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen Munchen 2009 Band 1 S 127 Hector Berlioz Voyage musical en Allemagne et en Italie Etudes sur Beethoven Gluck et Weber Melanges et nouvelles Paris 1844 Band 1 S 264 Digitalisat Klaus Martin Kopitz und Rainer Cadenbach Hrsg Beethoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen Munchen 2009 Band 2 S 1020 Gerhard Prasent The Kreutzer was not written in A major In The Strad London Oktober 1999 S 1023 Beethovens Violinsonaten Nr 1 D Dur op 12 Nr 1 Nr 2 A Dur op 12 Nr 2 Nr 3 Es Dur op 12 Nr 3 Nr 4 a Moll op 23 Nr 5 F Dur op 24 Fruhlingssonate Nr 6 A Dur op 30 Nr 1 Nr 7 c Moll op 30 Nr 2 Nr 8 G Dur op 30 Nr 3 Nr 9 A Dur op 47 Kreutzer Sonate Nr 10 G Dur op 96 Normdaten Werk GND 300017146 lobid OGND AKS LCCN n81003208 VIAF 185871299 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Violinsonate Nr 9 Beethoven amp oldid 238752337