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Marie Joseph Chénier Marie Joseph Blaise de Chénier 11 Februar 1764 in Konstantinopel 10 Januar 1811 in Paris war ein fr

Marie-Joseph Chénier

Marie-Joseph Blaise de Chénier (* 11. Februar 1764 in Konstantinopel; † 10. Januar 1811 in Paris) war ein französischer Schriftsteller. Er gilt als bedeutendster Dramatiker der Französischen Revolution, ist heute aber so gut wie vergessen.

Marie-Joseph Chénier (Jean-Baptiste Huet, 1788)

Leben und Schaffen Bearbeiten

Marie-Joseph Chénier (wie er in den Literaturgeschichten meistens heißt) war der knapp anderthalb Jahre jüngere Bruder des heute bekannteren und als bedeutender betrachteten Autors André Chénier. Er wurde geboren in Konstantinopel (heute Istanbul) als Sohn eines dort zum Geschäftsmann gewordenen französischen Adeligen und einer Angehörigen der damals noch starken griechischen Minderheit der Stadt. 1765 ging die Familie nach Frankreich, zunächst nach Paris. Während der Vater wenig später den Posten des französischen Konsuls in der marokkanischen Hafenstadt Salé antrat, blieb die Mutter mit den beiden älteren Kindern in Paris. Die beiden jüngeren, Marie-Joseph und André, wurden einem Onkel in Carcassonne anvertraut. 1773 kamen beide ebenfalls nach Paris, wo sie das Collège de Navarre besuchten und im Salon ihrer geistig interessierten Mutter Literaten, Künstler und Gelehrte kennenlernten.

1781, also eben fünfzehnjährig, begann Chénier eine militärische Karriere als Kadett in einem Dragoner-Regiment in Niort. Zwei Jahre später gab er sie jedoch auf, ging nach Paris zu seiner Familie zurück und folgte seinen literarischen Neigungen, ganz wie sein Bruder André, der im selben Jahr einen noch kürzeren Versuch bei einem Regiment in Straßburg abgebrochen hatte.

Schon 1785 wurde, dank der Vermittlung des mit der Familie befreundeten Dramatikers Palissot, ein erstes Stück von ihm angenommen und aufgeführt, die „heroische Komödie“ Edgar, roi d'Angleterre, ou Le Page supposé. Das Stück fiel aber durch, ebenso 1787 sein zweites, die Voltaire imitierende Tragödie Azémire.

1788 stellte Chénier sein nächstes Stück fertig: die in der berüchtigten Bartholomäusnacht 1572 spielende historische Tragödie Charles IX ou La Saint-Barthélemy (1790 gedruckt und 1797 umgearbeitet zu Charles IX ou L'École des rois). Es wurde zwar von der Comédie-Française angenommen, jedoch von der Zensur nicht freigegeben. Denn die Figuren (ein wankelmütiger König, eine ihn manipulierende Königin, ein machtgieriger hochadeliger Höfling, ein skrupellos die Interessen der Kirche verfolgender Kardinal, ein rechtschaffener, aber machtloser Kanzler bürgerlicher Herkunft und ein am Ende ermordeter Philosoph und Reformer) verkörperten gar zu offenkundig politische Akteure im Frankreich der Zeit, d. h. unmittelbar vor Ausbruch der Revolution. Erst Ende 1789, nach langen in der Öffentlichkeit geführten Diskussionen über die Freiheit des Theaters, in die Chénier selbst mit zwei Streitschriften eingriff, und dank einer stark veränderten politischen Situation konnte das Stück aufgeführt werden. Es erlebte nun, auch an Provinztheatern, einen triumphalen Erfolg und wurde zum meistgespielten, allerdings auch heftig angefeindeten französischen Drama der frühen 1790er Jahre. In der Titelrolle begründete der Schauspieler François Talma seinen Ruhm.

Ähnlich wie dem Charles IX erging es Anfang 1789 einem weiteren Stück Chéniers, Henri VIII ou La Tyrannie, das ebenfalls von der Comédie-Française angenommen wurde, aber keine Freigabe erhielt. Es kam erst 1791 im neuen pro-revolutionären Théâtre de la République zur Aufführung, das kurz zuvor von Talma und einem Teil seiner Comédie-Française-Kollegen gegründet worden war.

Hier wurden denn auch, teils mehr, teils weniger erfolgreich, die weiteren historischen Tragödien uraufgeführt, die Chénier in den nächsten Jahren verfasste. Sie waren sämtlich ebenfalls politisch motiviert und bezogen sich kaum verschlüsselt auf jeweils aktuelle Ereignisse und Entwicklungen: 1792 Jean Calas, ou L’École des juges und Caius Gracchus, 1793 Fénelon ou Les Religieuses de Cambrai und 1794 Timoléon.

Politisch intendiert wie seine Stücke war auch der größte Teil der umfangreichen Gelegenheits- bzw. Gebrauchslyrik, die Chénier in diesen Jahren zu vielerlei Anlässen verfasste, insbes. für die öffentlichen Feiern und Feste, an deren Organisation er mitwirkte. Hierzu gehören z. B. eine Ode sur la mort de Mirabeau (1791), die Strophes qui seront chantées au Champ de la Fédération le 14 juillet 1792, eine Hymne sur la translation du corps de Voltaire, eine Hymne à l'Être suprême (1793), ein Chant des Sections de Paris (1793), eine Hymne à la liberté, pour l'inauguration de son temple dans la commune de Paris (1793), die Hymne du 10 août (1794) usw.

Der bekannteste dieser Texte, die von verschiedenen Komponisten vertont wurden, wurde der Chant du départ (Lied des Aufbruchs/Abschieds, Melodie von Étienne Nicolas Méhul), den Chénier 1793 anlässlich des Ausrückens der Revolutionsarmeen gegen Österreich und Preußen verfasste.

Spätestens 1792 entwickelte sich Chénier auch zum aktiven Politiker. Er wurde Abgeordneter im Nationalkonvent, wo er dem Ausschuss für Volksbildung angehörte. Er gehörte zur Fraktion der Bergpartei und war Mitglied der Cordeliers. Auf seinen Antrag wurde 1792 die Einrichtung von Primarschulen beschlossen. 1793 war er maßgeblich beteiligt an der Auflösung der königlichen Akademien (u. a. der Académie Française). Naturgemäß gehörte er 1792 zur Mehrheit der Abgeordneten, die das Todesurteil für König Ludwig XVI. bestätigten.

Während der anschließenden Radikalisierung der Revolution im diktatorischen Terrorregime 1793/94 geriet Chénier ins politische Abseits. Sein Stück Timoléon wurde vom Diktator Robespierre als gegen ihn gerichtet erachtet und verboten. Auch hatte er nicht mehr den nötigen Einfluss, um für seinen im März 1794 inhaftierten Bruder André eintreten und dessen Köpfung (25. Juli) verhindern zu können.

Nach dem Sturz Robespierres und der Etablierung des Nachfolgeregimes, des Direktoriums (1795), wurde Chénier zum Mitglied des Rates der Fünfhundert ernannt, einer der beiden Kammern eines neugeschaffenen Pseudoparlaments. Bei der Gründung der Nachfolgeorganisation der aufgelösten ehemaligen Akademien, des Institut de France, gelang es ihm, einen Platz in dessen dritter „Klasse“ (Literatur und schöne Künste) zu erhalten.

Als 1795 der Timoléon wieder aufgenommen wurde, sahen Gegner Chéniers darin das verschlüsselte Eingeständnis einer Schuld am Tod seines Bruders André. Chénier wehrte sich mit den leidenschaftlichen Versen der Épître sur la calomnie (1796), die vielen als sein Meisterwerk gilt.

Unter dem Regime des Konsulats, das 1799 auf das Direktorium folgte, wurde er zum Mitglied im Tribunat berufen, einer Kammer des nächsten neuen Pseudoparlaments. Eine bedeutendere politische Karriere blieb ihm allerdings wiederum versagt, weil er die restaurativen Tendenzen zu bekämpfen versuchte, die unter dem Direktorium eingesetzt und in den Folgejahren an Kraft gewonnen hatten.

So machte er 1801 Front gegen das Wiedererstarken des Katholizismus und attackierte dessen Galionsfiguren Chateaubriand, Jean-François de La Harpe und Madame de Genlis mit den satirischen Schriften Le docteur Pancrace und Les nouveaux saints. 1802 attackierte er mit der Petite épître à Jacques Delille diesen ebenfalls aus der Emigration zurückgekehrten Lyriker, der sich ihm den neuen Herren allzu opportunistisch anzudienen schien.

Trotz seiner wachsenden Distanz zu dem neuen starken Mann Napoleon Bonaparte wurde Chénier 1803 zum Generalinspekteur der „Université“ ernannt, d. h. des unter diesem Namen neu geschaffenen Gesamtsystems des französischen Bildungswesens.

Sein 1804 von Napoleon zu dessen Kaiserkrönung bestelltes und in diesem Rahmen aufgeführtes Drama Cyrus gefiel weder dem Publikum noch dem neuen Kaiser selbst, der Chéniers verdecktes Plädoyer für eine republikanische Verfassung wenig goutierte. Es wurde nur einmal aufgeführt.

Nachdem Chénier sich 1805 in seiner Elegie La Promenade (1805) erneut als Republikaner gezeigt und 1806 in einer Épître à Voltaire Napoleon indirekt vorgeworfen hatte die Ideale der Revolution zu verraten, wurde er seines Amtes als Inspecteur enthoben. Immerhin wurde ihm eine auskömmliche Pension gewährt.

In den Folgejahren schrieb er weitere Stücke, die aber weder aufgeführt noch gedruckt wurden: die Tragödien Philippe II, Œdipe roi und Œdipe à Colone (nach Sophokles), das Drama Nathan le Sage (nach Lessing) und die Komödie Ninon.

Daneben hielt er (1806/07) am Pariser Athénée eine Vorlesungsreihe über die Literatur seiner Zeit, das Tableau historique de l'état et du progrès de la littérature française depuis 1789, in dem er die Ideale der Aufklärung verfocht und die beginnende Romantik als restaurativ kritisierte.

1811 wurde das historische Stück Tibère, wo er in der Figur des römischen Kaisers Tiberius Napoleon kritisiert, sein letztes Werk.

Sein freigewordener Sessel im Institut de France fiel an Chateaubriand, der ihn in seiner Laudatio praktisch unerwähnt ließ.

Da fast alle Texte Chéniers in einem bestimmten weltanschaulichen Sinne zweckbestimmt waren, d. h. die zeitgenössischen Zuschauer/Hörer/Leser gegen die Monarchie und für die Republik einzunehmen versuchten, wurden sie noch zu Lebzeiten des Autors durch den Gang der politischen Entwicklung obsolet. Auch die spätere Literaturgeschichtsschreibung hat Chénier trotz dieses oder jenen Versuchs einer Ehrenrettung nicht den Platz in der Literaturgeschichte gewährt, den er aufgrund seiner großen Bedeutung zu einem gewissen Zeitpunkt verdient.

Werke (nach dem französischen Wiki) Bearbeiten

Theaterstücke

  • Edgar, ou le Page supposé, drame en 2 actes, Paris, Comédie-Française (1785)
  • Azémire, tragédie représentée à Fontainebleau le 4 novembre 1786 et à la Comédie-Française le 6 novembre 1786
  • Charles IX, ou la Saint-Barthélemy, tragédie en 5 actes, Paris, Comédie-Française, 4 novembre 1789, rebaptisée ultérieurement Charles IX, ou l'école des rois.
  • Brutus et Cassius ou les derniers Romains, tragédie (1790, non représentée) : tentative d'adapter le Julius Caesar de Shakespeare aux canons de la dramaturgie classique.
  • Henri VIII, tragédie en 5 actes, Paris, théâtre de la République, 27 avril 1791 : c'était la tragédie préférée de son auteur ; elle pêche par les mêmes défauts que les autres – intrigue peu intéressante, caractères mal dessinés – mais offre davantage de pathétique, notamment dans le personnage d'Anne Boleyn.
  • Jean Calas, ou l'école des juges, tragédie en 5 actes, Paris, théâtre de la République, 6 juillet 1791 : du début à la fin, cette pièce assez ennuyeuse n'offre que le spectacle de la vertu opprimée par un fanatisme tout-puissant. Elle ne fut jouée que trois fois.
  • Caius Gracchus, tragédie en 3 actes, Paris, théâtre de la République, 9 février 1792 : le personnage principal est un peu plus fortement tracé qu'à l'accoutumé dans les pièces de Chénier et on relève quelques belles tirades, mais l'action est inexistante.
  • Le Camp de Grand-Pré, ou le triomphe de la République, divertissement lyrique en 1 acte, Paris, Académie de musique, 27 janvier 1793, musique de François-Joseph Gossec, chorégraphie de Pierre-Gabriel Gardel : Ce divertissement, composé à l'automne 1792, est destiné à célébrer la bataille de Valmy. Il fut représenté à l'Opéra avec un succès limité.
  • Fénelon, ou la Religieuse de Cambrai, tragédie en 5 actes, Paris, théâtre de la République, 9 février 1793 : la pièce connut le succès grâce à l'interprétation de Fénelon par Monvel.
  • Timoléon, tragédie en 3 actes avec des chœurs, musique d'Étienne Nicolas Méhul (1794)
  • Cyrus, tragédie (1804)
  • Tibère (1819), tragédie en cinq actes, représentée pour la première fois en 1844 : sans doute le chef d'œuvre dramatique de Marie-Joseph Chénier.
  • Philippe II, tragédie en 5 actes.
  • Œdipe roi, tragédie en 5 actes avec chœurs, imitée de Sophocle.
  • Œdipe à Colone
  • Nathan le Sage, drame en 3 actes, imité de Lessing.
  • Les Portraits de famille, comédie.
  • Ninon, comédie.

Lyrik und Anderes

  • Épître à mon père (1787)
  • La Mort du duc de Brunswick, ode (1787)
  • Poème sur l'assemblée des notables (1787)
  • Dialogue du public et de l'anonyme (1788)
  • Le Ministre et l'Homme de lettres, dialogue (1788)
  • Courtes réflexions sur l'état civil des comédiens (1789)
  • Dénonciation des inquisiteurs de la pensée (1789)
  • Idées pour un cahier du tiers-état de la ville de Paris (1789)
  • De la Liberté du Théâtre en France (1789)
  • Dithyrambe sur l'Assemblée nationale (1789)
  • Épître au Roi (1789)
  • Lettre à M. le comte de Mirabeau sur les dispositions naturelles, nécessaires et indubitables des officiers et des soldats français et étrangers (1789)
  • Hymne pour la fête de la Fédération, le 14 juillet 1790
  • Ode sur la mort de Mirabeau (1791)
  • Opinion sur le procès du Roi (1792)
  • Strophes qui seront chantées au Champ de la Fédération le 14 juillet 1792, musique de François-Joseph Gossec
  • Hymne sur la translation du corps de Voltaire, musique de François-Joseph Gossec (1793)
  • Hymne à l'Être suprême (1793)
  • Chant des Sections de Paris (1793)
  • Hymne à la liberté, pour l'inauguration de son temple dans la commune de Paris, 20 brumaire an II, musique de Gossec
  • L'Hymne du 10 août, musique de Charles Simon Catel
  • Le Triomphe de la République
  • Le Chant du Départ, musique d'Étienne Nicolas Méhul (1794)
  • Ode à la Calomnie, en réponse à la ″Queue de Robespierre″ (1794)
  • Hymne à la Raison (1794)
  • Chant des Victoires (1794)
  • Ode sur la situation de la République française durant l'oligarchie de Robespierre (1794)
  • Hymne du 9 thermidor (1795)
  • Le Docteur Pancrace, satire (1796)
  • Épître sur la calomnie (1796)
  • Le Vieillard d'Ancenis, poème sur la mort du général Hoche (1797)
  • Hymne pour la pompe funèbre du général Hoche (1797)
  • Le Chant du Retour (1797)
  • Pie VI et Louis XVIII (1798)
  • Discours sur les progrès des connaissances en Europe et de l'enseignement public en France (1800)
  • Les Nouveaux Saints (1800)
  • Les Miracles, conte dévot (1802)
  • Petite épître à Jacques Delille (1802)
  • Les Deux Missionnaires (1803)
  • Discours en vers sur les poèmes descriptifs (1805)
  • La Promenade (1805)
  • Epître à Voltaire (1806)
  • La Retraite (1806)
  • Hommage à une belle action (1809)
  • Tableau historique de l'état et des progrès de la littérature française depuis 1789 (1818)
  • Épître à Eugénie
  • Épître d'un journaliste à l'Empereur

Werkausgaben Bearbeiten

  • Théâtre complet, 3 Bände, herausgegeben von Pierre Claude François Daunou, Paris 1818
  • Œuvres complètes, 8 Bände, herausgegeben von Vincent Arnault mit Einleitung und Untersuchungen von Daunou und Népomucène Lemercier, 1823–1826

Weblinks Bearbeiten

VorgängerAmtNachfolger

Pierre-Claude Daunou		Präsident des Nationalkonvents
20. August 1795 – 3. September 1795
Théophile Berlier

Pierre-Claude Daunou
Jacques-Antoine Creuzé-Latouche		Präsident des Rates der 500
22. November 1795 – 21. Dezember 1795
19. Juni 1798 – 19. Juli 1798
Jean-Baptiste Treilhard
Michel Lecointe-Puyraveau
Personendaten
NAME Chénier, Marie-Joseph
ALTERNATIVNAMEN Chénier, Marie-Joseph Blaise de; Chénier, Joseph
KURZBESCHREIBUNG französischer Dichter, Poet und Dramatiker
GEBURTSDATUM 11. Februar 1764
GEBURTSORT Konstantinopel
STERBEDATUM 10. Januar 1811
STERBEORT Paris
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Veröffentlichungsdatum:
Marie Joseph Blaise de Chenier 11 Februar 1764 in Konstantinopel 10 Januar 1811 in Paris war ein franzosischer Schriftsteller Er gilt als bedeutendster Dramatiker der Franzosischen Revolution ist heute aber so gut wie vergessen Marie Joseph Chenier Jean Baptiste Huet 1788 Inhaltsverzeichnis 1 Leben und Schaffen 2 Werke nach dem franzosischen Wiki 3 Werkausgaben 4 WeblinksLeben und Schaffen BearbeitenMarie Joseph Chenier wie er in den Literaturgeschichten meistens heisst war der knapp anderthalb Jahre jungere Bruder des heute bekannteren und als bedeutender betrachteten Autors Andre Chenier Er wurde geboren in Konstantinopel heute Istanbul als Sohn eines dort zum Geschaftsmann gewordenen franzosischen Adeligen und einer Angehorigen der damals noch starken griechischen Minderheit der Stadt 1765 ging die Familie nach Frankreich zunachst nach Paris Wahrend der Vater wenig spater den Posten des franzosischen Konsuls in der marokkanischen Hafenstadt Sale antrat blieb die Mutter mit den beiden alteren Kindern in Paris Die beiden jungeren Marie Joseph und Andre wurden einem Onkel in Carcassonne anvertraut 1773 kamen beide ebenfalls nach Paris wo sie das College de Navarre besuchten und im Salon ihrer geistig interessierten Mutter Literaten Kunstler und Gelehrte kennenlernten 1781 also eben funfzehnjahrig begann Chenier eine militarische Karriere als Kadett in einem Dragoner Regiment in Niort Zwei Jahre spater gab er sie jedoch auf ging nach Paris zu seiner Familie zuruck und folgte seinen literarischen Neigungen ganz wie sein Bruder Andre der im selben Jahr einen noch kurzeren Versuch bei einem Regiment in Strassburg abgebrochen hatte Schon 1785 wurde dank der Vermittlung des mit der Familie befreundeten Dramatikers Palissot ein erstes Stuck von ihm angenommen und aufgefuhrt die heroische Komodie Edgar roi d Angleterre ou Le Page suppose Das Stuck fiel aber durch ebenso 1787 sein zweites die Voltaire imitierende Tragodie Azemire 1788 stellte Chenier sein nachstes Stuck fertig die in der beruchtigten Bartholomausnacht 1572 spielende historische Tragodie Charles IX ou La Saint Barthelemy 1790 gedruckt und 1797 umgearbeitet zu Charles IX ou L Ecole des rois Es wurde zwar von der Comedie Francaise angenommen jedoch von der Zensur nicht freigegeben Denn die Figuren ein wankelmutiger Konig eine ihn manipulierende Konigin ein machtgieriger hochadeliger Hofling ein skrupellos die Interessen der Kirche verfolgender Kardinal ein rechtschaffener aber machtloser Kanzler burgerlicher Herkunft und ein am Ende ermordeter Philosoph und Reformer verkorperten gar zu offenkundig politische Akteure im Frankreich der Zeit d h unmittelbar vor Ausbruch der Revolution Erst Ende 1789 nach langen in der Offentlichkeit gefuhrten Diskussionen uber die Freiheit des Theaters in die Chenier selbst mit zwei Streitschriften eingriff und dank einer stark veranderten politischen Situation konnte das Stuck aufgefuhrt werden Es erlebte nun auch an Provinztheatern einen triumphalen Erfolg und wurde zum meistgespielten allerdings auch heftig angefeindeten franzosischen Drama der fruhen 1790er Jahre In der Titelrolle begrundete der Schauspieler Francois Talma seinen Ruhm Ahnlich wie dem Charles IX erging es Anfang 1789 einem weiteren Stuck Cheniers Henri VIII ou La Tyrannie das ebenfalls von der Comedie Francaise angenommen wurde aber keine Freigabe erhielt Es kam erst 1791 im neuen pro revolutionaren Theatre de la Republique zur Auffuhrung das kurz zuvor von Talma und einem Teil seiner Comedie Francaise Kollegen gegrundet worden war Hier wurden denn auch teils mehr teils weniger erfolgreich die weiteren historischen Tragodien uraufgefuhrt die Chenier in den nachsten Jahren verfasste Sie waren samtlich ebenfalls politisch motiviert und bezogen sich kaum verschlusselt auf jeweils aktuelle Ereignisse und Entwicklungen 1792 Jean Calas ou L Ecole des juges und Caius Gracchus 1793 Fenelon ou Les Religieuses de Cambrai und 1794 Timoleon Politisch intendiert wie seine Stucke war auch der grosste Teil der umfangreichen Gelegenheits bzw Gebrauchslyrik die Chenier in diesen Jahren zu vielerlei Anlassen verfasste insbes fur die offentlichen Feiern und Feste an deren Organisation er mitwirkte Hierzu gehoren z B eine Ode sur la mort de Mirabeau 1791 die Strophes qui seront chantees au Champ de la Federation le 14 juillet 1792 eine Hymne sur la translation du corps de Voltaire eine Hymne a l Etre supreme 1793 ein Chant des Sections de Paris 1793 eine Hymne a la liberte pour l inauguration de son temple dans la commune de Paris 1793 die Hymne du 10 aout 1794 usw Der bekannteste dieser Texte die von verschiedenen Komponisten vertont wurden wurde der Chant du depart Lied des Aufbruchs Abschieds Melodie von Etienne Nicolas Mehul den Chenier 1793 anlasslich des Ausruckens der Revolutionsarmeen gegen Osterreich und Preussen verfasste Spatestens 1792 entwickelte sich Chenier auch zum aktiven Politiker Er wurde Abgeordneter im Nationalkonvent wo er dem Ausschuss fur Volksbildung angehorte Er gehorte zur Fraktion der Bergpartei und war Mitglied der Cordeliers Auf seinen Antrag wurde 1792 die Einrichtung von Primarschulen beschlossen 1793 war er massgeblich beteiligt an der Auflosung der koniglichen Akademien u a der Academie Francaise Naturgemass gehorte er 1792 zur Mehrheit der Abgeordneten die das Todesurteil fur Konig Ludwig XVI bestatigten Wahrend der anschliessenden Radikalisierung der Revolution im diktatorischen Terrorregime 1793 94 geriet Chenier ins politische Abseits Sein Stuck Timoleon wurde vom Diktator Robespierre als gegen ihn gerichtet erachtet und verboten Auch hatte er nicht mehr den notigen Einfluss um fur seinen im Marz 1794 inhaftierten Bruder Andre eintreten und dessen Kopfung 25 Juli verhindern zu konnen Nach dem Sturz Robespierres und der Etablierung des Nachfolgeregimes des Direktoriums 1795 wurde Chenier zum Mitglied des Rates der Funfhundert ernannt einer der beiden Kammern eines neugeschaffenen Pseudoparlaments Bei der Grundung der Nachfolgeorganisation der aufgelosten ehemaligen Akademien des Institut de France gelang es ihm einen Platz in dessen dritter Klasse Literatur und schone Kunste zu erhalten Als 1795 der Timoleon wieder aufgenommen wurde sahen Gegner Cheniers darin das verschlusselte Eingestandnis einer Schuld am Tod seines Bruders Andre Chenier wehrte sich mit den leidenschaftlichen Versen der Epitre sur la calomnie 1796 die vielen als sein Meisterwerk gilt Unter dem Regime des Konsulats das 1799 auf das Direktorium folgte wurde er zum Mitglied im Tribunat berufen einer Kammer des nachsten neuen Pseudoparlaments Eine bedeutendere politische Karriere blieb ihm allerdings wiederum versagt weil er die restaurativen Tendenzen zu bekampfen versuchte die unter dem Direktorium eingesetzt und in den Folgejahren an Kraft gewonnen hatten So machte er 1801 Front gegen das Wiedererstarken des Katholizismus und attackierte dessen Galionsfiguren Chateaubriand Jean Francois de La Harpe und Madame de Genlis mit den satirischen Schriften Le docteur Pancrace und Les nouveaux saints 1802 attackierte er mit der Petite epitre a Jacques Delille diesen ebenfalls aus der Emigration zuruckgekehrten Lyriker der sich ihm den neuen Herren allzu opportunistisch anzudienen schien Trotz seiner wachsenden Distanz zu dem neuen starken Mann Napoleon Bonaparte wurde Chenier 1803 zum Generalinspekteur der Universite ernannt d h des unter diesem Namen neu geschaffenen Gesamtsystems des franzosischen Bildungswesens Sein 1804 von Napoleon zu dessen Kaiserkronung bestelltes und in diesem Rahmen aufgefuhrtes Drama Cyrus gefiel weder dem Publikum noch dem neuen Kaiser selbst der Cheniers verdecktes Pladoyer fur eine republikanische Verfassung wenig goutierte Es wurde nur einmal aufgefuhrt Nachdem Chenier sich 1805 in seiner Elegie La Promenade 1805 erneut als Republikaner gezeigt und 1806 in einer Epitre a Voltaire Napoleon indirekt vorgeworfen hatte die Ideale der Revolution zu verraten wurde er seines Amtes als Inspecteur enthoben Immerhin wurde ihm eine auskommliche Pension gewahrt In den Folgejahren schrieb er weitere Stucke die aber weder aufgefuhrt noch gedruckt wurden die Tragodien Philippe II Œdipe roi und Œdipe a Colone nach Sophokles das Drama Nathan le Sage nach Lessing und die Komodie Ninon Daneben hielt er 1806 07 am Pariser Athenee eine Vorlesungsreihe uber die Literatur seiner Zeit das Tableau historique de l etat et du progres de la litterature francaise depuis 1789 in dem er die Ideale der Aufklarung verfocht und die beginnende Romantik als restaurativ kritisierte 1811 wurde das historische Stuck Tibere wo er in der Figur des romischen Kaisers Tiberius Napoleon kritisiert sein letztes Werk Sein freigewordener Sessel im Institut de France fiel an Chateaubriand der ihn in seiner Laudatio praktisch unerwahnt liess Da fast alle Texte Cheniers in einem bestimmten weltanschaulichen Sinne zweckbestimmt waren d h die zeitgenossischen Zuschauer Horer Leser gegen die Monarchie und fur die Republik einzunehmen versuchten wurden sie noch zu Lebzeiten des Autors durch den Gang der politischen Entwicklung obsolet Auch die spatere Literaturgeschichtsschreibung hat Chenier trotz dieses oder jenen Versuchs einer Ehrenrettung nicht den Platz in der Literaturgeschichte gewahrt den er aufgrund seiner grossen Bedeutung zu einem gewissen Zeitpunkt verdient Werke nach dem franzosischen Wiki BearbeitenTheaterstucke Edgar ou le Page suppose drame en 2 actes Paris Comedie Francaise 1785 Azemire tragedie representee a Fontainebleau le 4 novembre 1786 et a la Comedie Francaise le 6 novembre 1786 Charles IX ou la Saint Barthelemy tragedie en 5 actes Paris Comedie Francaise 4 novembre 1789 rebaptisee ulterieurement Charles IX ou l ecole des rois Brutus et Cassius ou les derniers Romains tragedie 1790 non representee tentative d adapter le Julius Caesar de Shakespeare aux canons de la dramaturgie classique Henri VIII tragedie en 5 actes Paris theatre de la Republique 27 avril 1791 c etait la tragedie preferee de son auteur elle peche par les memes defauts que les autres intrigue peu interessante caracteres mal dessines mais offre davantage de pathetique notamment dans le personnage d Anne Boleyn Jean Calas ou l ecole des juges tragedie en 5 actes Paris theatre de la Republique 6 juillet 1791 du debut a la fin cette piece assez ennuyeuse n offre que le spectacle de la vertu opprimee par un fanatisme tout puissant Elle ne fut jouee que trois fois Caius Gracchus tragedie en 3 actes Paris theatre de la Republique 9 fevrier 1792 le personnage principal est un peu plus fortement trace qu a l accoutume dans les pieces de Chenier et on releve quelques belles tirades mais l action est inexistante Le Camp de Grand Pre ou le triomphe de la Republique divertissement lyrique en 1 acte Paris Academie de musique 27 janvier 1793 musique de Francois Joseph Gossec choregraphie de Pierre Gabriel Gardel Ce divertissement compose a l automne 1792 est destine a celebrer la bataille de Valmy Il fut represente a l Opera avec un succes limite Fenelon ou la Religieuse de Cambrai tragedie en 5 actes Paris theatre de la Republique 9 fevrier 1793 la piece connut le succes grace a l interpretation de Fenelon par Monvel Timoleon tragedie en 3 actes avec des chœurs musique d Etienne Nicolas Mehul 1794 Cyrus tragedie 1804 Tibere 1819 tragedie en cinq actes representee pour la premiere fois en 1844 sans doute le chef d œuvre dramatique de Marie Joseph Chenier Philippe II tragedie en 5 actes Œdipe roi tragedie en 5 actes avec chœurs imitee de Sophocle Œdipe a Colone Nathan le Sage drame en 3 actes imite de Lessing Les Portraits de famille comedie Ninon comedie Lyrik und Anderes Epitre a mon pere 1787 La Mort du duc de Brunswick ode 1787 Poeme sur l assemblee des notables 1787 Dialogue du public et de l anonyme 1788 Le Ministre et l Homme de lettres dialogue 1788 Courtes reflexions sur l etat civil des comediens 1789 Denonciation des inquisiteurs de la pensee 1789 Idees pour un cahier du tiers etat de la ville de Paris 1789 De la Liberte du Theatre en France 1789 Dithyrambe sur l Assemblee nationale 1789 Epitre au Roi 1789 Lettre a M le comte de Mirabeau sur les dispositions naturelles necessaires et indubitables des officiers et des soldats francais et etrangers 1789 Hymne pour la fete de la Federation le 14 juillet 1790 Ode sur la mort de Mirabeau 1791 Opinion sur le proces du Roi 1792 Strophes qui seront chantees au Champ de la Federation le 14 juillet 1792 musique de Francois Joseph Gossec Hymne sur la translation du corps de Voltaire musique de Francois Joseph Gossec 1793 Hymne a l Etre supreme 1793 Chant des Sections de Paris 1793 Hymne a la liberte pour l inauguration de son temple dans la commune de Paris 20 brumaire an II musique de Gossec L Hymne du 10 aout musique de Charles Simon Catel Le Triomphe de la Republique Le Chant du Depart musique d Etienne Nicolas Mehul 1794 Ode a la Calomnie en reponse a la Queue de Robespierre 1794 Hymne a la Raison 1794 Chant des Victoires 1794 Ode sur la situation de la Republique francaise durant l oligarchie de Robespierre 1794 Hymne du 9 thermidor 1795 Le Docteur Pancrace satire 1796 Epitre sur la calomnie 1796 Le Vieillard d Ancenis poeme sur la mort du general Hoche 1797 Hymne pour la pompe funebre du general Hoche 1797 Le Chant du Retour 1797 Pie VI et Louis XVIII 1798 Discours sur les progres des connaissances en Europe et de l enseignement public en France 1800 Les Nouveaux Saints 1800 Les Miracles conte devot 1802 Petite epitre a Jacques Delille 1802 Les Deux Missionnaires 1803 Discours en vers sur les poemes descriptifs 1805 La Promenade 1805 Epitre a Voltaire 1806 La Retraite 1806 Hommage a une belle action 1809 Tableau historique de l etat et des progres de la litterature francaise depuis 1789 1818 Epitre a Eugenie Epitre d un journaliste a l EmpereurWerkausgaben BearbeitenTheatre complet 3 Bande herausgegeben von Pierre Claude Francois Daunou Paris 1818 Œuvres completes 8 Bande herausgegeben von Vincent Arnault mit Einleitung und Untersuchungen von Daunou und Nepomucene Lemercier 1823 1826Weblinks BearbeitenLiteratur von und uber Marie Joseph Chenier im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Artikel in Namen Titel und Daten der franzosischen Literatur Hauptquelle fur den Abschnitt Leben und Schaffen Kurzbiografie und Werkliste der Academie francaise franzosisch VorgangerAmtNachfolgerPierre Claude DaunouPrasident des Nationalkonvents 20 August 1795 3 September 1795Theophile BerlierPierre Claude DaunouJacques Antoine Creuze LatouchePrasident des Rates der 500 22 November 1795 21 Dezember 179519 Juni 1798 19 Juli 1798Jean Baptiste TreilhardMichel Lecointe PuyraveauNormdaten Person GND 118669184 lobid OGND AKS LCCN n83148870 VIAF 22139971 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Chenier Marie JosephALTERNATIVNAMEN Chenier Marie Joseph Blaise de Chenier JosephKURZBESCHREIBUNG franzosischer Dichter Poet und DramatikerGEBURTSDATUM 11 Februar 1764GEBURTSORT KonstantinopelSTERBEDATUM 10 Januar 1811STERBEORT Paris Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Marie Joseph Chenier amp oldid 233243457