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Die Gespenstersonate Oper Die Gespenstersonate ist eine Kammeroper in drei Teilen von Aribert Reimann der auch das Libre

Die Gespenstersonate (Oper)

Die Gespenstersonate ist eine Kammeroper in drei Teilen von Aribert Reimann, der auch das Libretto zusammen mit Uwe Schendel nach August Strindbergs schwedischem Theaterstück Spöksonaten einrichtete. Die Uraufführung fand am 25. September 1984 durch die Deutsche Oper Berlin im Hebbel-Theater in Berlin statt.

Operndaten
Titel: Die Gespenstersonate
Form: Kammeroper in drei Teilen
Originalsprache: Deutsch
Musik: Aribert Reimann
Libretto: Aribert Reimann und Uwe Schendel
Literarische Vorlage: August Strindberg: Spöksonaten
Uraufführung: 25. September 1984
Ort der Uraufführung: Hebbel-Theater Berlin
Spieldauer: ca. 1 ½ Stunden
Ort und Zeit der Handlung: Stockholm, zu Beginn des 20. Jahrhunderts
Personen
  • Der Alte, Direktor Hummel [Jakob] (Bassbariton)
  • Der Student Arkenholz (hoher Tenor)
  • Der Oberst (Charaktertenor)
  • Die Mumie, Frau des Oberst [Amalie] (Alt/Sprechrolle):302
  • Das Fräulein, ihre Tochter [Adele] (Sopran)
  • Johansson, Diener bei Hummel (Tenor)
  • Bengtsson, Bedienter beim Oberst (Bariton)
  • Die dunkle Dame, Tochter des Toten (Mezzosopran)
  • Die Köchin beim Oberst (Alt)
  • Das Milchmädchen (stumme Rolle)
  • Die Portiersfrau (stumme Rolle)
  • Der Tote, Konsul (stumme Rolle)
  • Baron Skansorg, der Vornehme (stumme Rolle)
  • Fräulein Holsteinkrona, Hummels Verlobte (stumme Rolle)

Handlung

Die folgende Inhaltsangabe basiert auf dem Videomitschnitt der Uraufführung und den Angaben in Wolfgang Burdes Reimann-Biografie. Die in kursiver Schrift gehaltenen Szenenanweisungen sind der Vorlage Strindbergs in der beim Projekt Gutenberg-DE veröffentlichten Übersetzung von Mathilde Mann entnommen.

Erster Teil

Erdgeschoss und erstes Stockwerk der Vorderseite eines modernen Hauses, aber nur die Ecke des Hauses, die im Erdgeschoss mit einem runden Salon abschließt, im ersten Stockwerk mit einem Balkon und einer Flaggenstange. Durch das offene Fenster sieht man, wenn der Vorhang aufgeht, die weiße Marmorstatue einer jungen Frau, von Palmen umgeben, hell beleuchtet von Sonnenstrahlen. Im Fenster links sieht man Hyazinthen in Töpfen, blaue, weiße, rosa. Auf dem Geländer in der Ecke des Balkons, eine Treppe hoch, eine blauseidene Bettdecke und zwei weiße Kissen. Die Fenster links sind mit weißen Betttüchern verhängt. Es ist ein heller Sonntagmorgen. Im Vordergrund vor dem Hause steht eine grüne Bank. Rechts im Vordergrund ein Springbrunnen, links eine Anschlagsäule.

Zu Beginn der Oper sieht man den alten Direktor Jakob Hummel vor dem Haus im Rollstuhl Zeitung lesen. An einem Brunnen bittet der Student Arkenholz ein Milchmädchen um die Schöpfkelle. Sie ist ein Geist, den nur das Sonntagskind Arkenholz sehen kann. Der Student erzählt dem Mädchen, wie er in der vergangenen Nacht geholfen hat, die Opfer eines Hauseinsturzes zu versorgen. Hummel fragt sich, mit wem der junge Mann spricht. Von dem Unglück hat er aber gerade in der Zeitung gelesen und darin auch das Bild des Studenten gesehen. Da er ihm bekannt vorkommt, fragt er ihn nach seiner Familie. Es stellt sich heraus, dass Hummel und Arkenholz’ Vater einst in ein Spekulationsgeschäft verwickelt waren, durch das letzterer ruiniert wurde. Hummel fühlt sich daran allerdings völlig schuldlos und behauptet, er hätte durch Arkenholz’ Schuld selbst seine Ersparnisse verloren. Er bietet dem verarmten Studenten eine Stellung in seinem Haus an und stellt ihm dessen Bewohner und deren komplexes Beziehungsgeflecht vor: Der Oberst ist durch das Fenster zu sehen. Dessen Frau sei von ihm geschlagen worden, habe ihn verlassen und sei dennoch zurückgekehrt. jetzt sitze sie als Mumie im Haus und verehre ihre eigene Statue. Die Tochter des Obersts wohne im Hyazinthenzimmer. Die alte Frau am Fenster sei einst seine (Hummels) Braut gewesen. Jetzt erkenne sie ihn nicht einmal mehr, obwohl sie sich täglich sehen. Sie habe eine Tochter von dem verstorbenen Konsul, die dort jetzt als Pförtnerin arbeite – die dunkle Dame. Diese sei mit dem noch verheirateten Schwiegersohn des Konsuls verlobt, der sich bald scheiden lassen wolle. Zu seinem Entsetzen erblickt Arkenholz jetzt den Geist des toten Konsuls. Nach einer getuschelten Mitteilung seines Dieners Johansson lässt sich Hummel von diesem um die Hausecke schieben, von wo er „die Armen“ belauschen will. Johansson informiert Arkenholz anschließend über die Grausamkeit seines Herrn, der seine Feinde töte und niemals vergeben könne. Er fühlt sich wie dessen Sklave. Der Alte hat inzwischen eine Gruppe von Bettlern um sich versammelt, die dem Studenten huldigen müssen. Arkenholz versteht das alles nicht.

Zweiter Teil

Im Dunkeln erscheinen hinter einer Tapetentür die Umrisse der Mumie, die nach einem kurzen Monolog, einem ergänzten Gedicht Strindbergs über die Einsamkeit, wieder verschwindet.

Im runden Salon [des Obersts]; im Hintergrund weißer Ofen mit Stutzuhr und Kandelabern und einem Spiegel darüber; rechts Vorzimmer mit der Perspektive in ein grünes Zimmer mit Mahagonimöbeln; links steht die Statue, von Palmen beschattet, kann mit, einem Vorhang verhüllt werden; links im Hintergrund Tür nach dem Hyazinthenzimmer, wo das Fräulein sitzt und liest. Man sieht den Rücken des Obersten, der im grünen Zimmer sitzt und schreibt.

Johansson und Bengtsson, der Diener des Obersts, bereiten das von ihnen „Gespenstersouper“ genannte Treffen der alten Hausbewohner vor, das diese seit zwanzig Jahren regelmäßig abhalten, um schweigsam oder über Belanglosigkeiten plaudernd Gebäck zu knabbern. Bengtsson weist Johansson auf die Frau des Obersts hin, die wegen ihrer Lichtempfindlichkeit in der Garderobe haust, wie eine Mumie aussieht und sich für einen Papagei hält. Diese kommt kurz aus ihrer Kammer, plappert wie ein Papagei und trägt dann den Originaltext ihres vorigen Monologs in schwedischer Sprache vor. Zu diesem Treffen erscheint uneingeladen auch Hummel. Die Mumie, seine einstige Geliebte Amalie, stellt ihn zur Rede. Sie teilt ihm mit, dass sie ihrem Mann bereits alles über ihre Beziehung erzählt habe, und will wissen, warum er ihre Tochter Adele, die in Wirklichkeit sein Kind ist, mit dem Studenten verkuppeln wolle. Hummel versichert ihr, dass Arkenholz durch ihn bald reich sein werde. Amalie wirft Hummel seine Verbrechen vor. Der rechtfertigt sich damit, dass er sich rächen musste, weil der Oberst seine Braut verführt habe.

Der Oberst tritt ein und kommt sofort zur Sache: Hummel hat seine sämtlichen Schuldscheine aufgekauft, und er will wissen, was er damit vorhat. Der Alte verlangt, von nun an jederzeit in das Haus gelassen zu werden, das jetzt eigentlich ihm gehöre. Bengtsson müsse entlassen werden. Außerdem kann Hummel beweisen, dass der Oberst seinen Adelstitel erschwindelt und seinen militärischen Rang längst verloren hat. Er sei einst „Lakai“ und „Schmarotzer“ einer „gewissen Küche“ gewesen. Vorerst will Hummel dies jedoch für sich behalten. Der Oberst begrüßt den nun eintreffenden Studenten und die anderen Gäste und stellt sie einander vor: seine Tochter (die immer im Hyazinthenzimmer sitzt), Fräulein Holsteinkrona (Hummels einstige Verlobte), Baron Skansorg (ein Juwelendieb) und die Mumie. Während die anderen schweigen, hält Hummel einen Monolog, in dem er seine „Mission in diesem Haus“ erläutert: Er wolle „das Unkraut“ ausjäten, das „Verbrechen“ enthüllen und seiner Tochter, die hier keine Luft bekomme, einen Neuanfang ermöglichen. Sobald die Uhr schlage, sei die Zeit der anderen um. Er schlägt mit seiner Krücke auf den Tisch. Da erhebt sich die Mumie und erklärt, dass sie die Zeit aufhalten könne. Auch Hummel selbst sei ein Verbrecher, ein „Menschendieb“, der sie mit falschen Versprechungen „gestohlen“ und den Konsul persönlich ermordet habe, um ihm seine Schuldscheine abzunehmen. Er habe auch den Studenten durch falsche Behauptungen über dessen Schulden „gestohlen“. Über ein weiteres Verbrechen Hummels wisse Bengtsson besser Bescheid. Der Diener enthüllt, dass Hummel zwei Jahre lang wie ein Schmarotzer in seiner Küche gelebt habe. Auch habe er das Milchmädchen aufs Eis gelockt und ermordet, da es Zeuge eines seiner Verbrechen war. Die Mumie befiehlt ihm, die Schuldscheine und das Testament herauszugeben, in ihren Wandschrank zu gehen und sich dort zu erhängen. Der Alte gehorcht, und die Mumie verschließt die Tür hinter ihm: „Es ist vollbracht! Gott sei seiner Seele gnädig!“

Dritter Teil

Ein Zimmer in etwas bizarrem Stil, orientalischen Motiven. Überall Hyazinthen in allen Farben. Auf dem Ofen sitzt ein großes Buddhabild mit einer Blumenzwiebel zwischen den Knien, aus der der Stängel einer Askalonzwiebel emporgeschossen ist, den kugelförmigen Blütenstand mit den weißen Sternblumen tragend. Im Hintergrunde rechts eine Tür nach dem runden Salon: dort sieht man den Obersten und die Mumie beschäftigungslos und stumm sitzen, nur ein Stück des Totenschirms ist sichtbar; links eine Tür nach der Anrichte und der Küche.

Adele trägt ein Gedicht Strindbergs über den „Verborgenen“ (Gott), die Güte und die Vergebung vor. Der Student unterhält sich mit ihr über die Blumen, die sie seit ihrer Kindheit liebt, obwohl sie ihre Liebe nicht erwidern und sie sich von ihrem Duft betäubt fühlt. Arkenholz erzählt ihr das Geheimnis der Blumen: „Die Wurzelscheibe, die auf dem Wasser ruht, ist die Erde; der Stängel steigt empor, gerade wie die Weltachse, an seinem oberen Ende sitzen die sechsstrahligen Sternenblüten.“ Adele ergänzt den Bezug zu den Sternen: „Der Sirius, gelb und rot, ist die Narzisse mit ihrem gelben und roten Kelch und den sechs weißen Strahlen.“ Beide erkennen, dass sie einen gemeinsamen Gedanken teilen. Doch als der Student sie fragt, ob sie seine Braut sein wolle, bittet Adele um Aufschub und Geduld.

Die Köchin erscheint in der Tür und singt ihr Vampirlied: „Sie saugen, sie saugen den Saft aus uns und wir aus ihnen.“ Adele fürchtet sie, weil sie zur „Vampirfamilie Hummels“ gehöre und sie auffresse. Obwohl sie ihren Gerichten alle Kraft entziehe, sei es nicht möglich, sie zu entlassen, den sie sei eine der Prüfungen im Haus. Der Student erläutert ihr seine Lehre aus seiner eigenen von Irrtümern und Täuschungen durchsetzten Geschichte: „Durch zu langes Schweigen bildet sich stillstehendes Wasser, das fault, und so ist es hier im Hause auch.“ Er habe das Haus zuerst für ein Paradies gehalten, doch der Oberst war nicht echt und sein vermeintlicher Wohltäter entpuppte sich als Verbrecher: „Wo gibt es Wahrheit? Wo gibt es Glauben? Wo findet man das, was hält, was es verspricht?“ Er vermutet, dass Adele ihn nicht heiraten wolle, „weil Sie krank sind am Quell des Lebens“. Sie entgegnet verzweifelt: „Wehe! Wehe über uns alle. Erlöser der Welt, erlöse uns, wir vergehen!“ Sie bricht wie tot zusammen. Arkenholz singt ihr als Nachruf ein Schlaflied: „Und wenn du dann wieder erwachst, möge dich eine Sonne grüßen, die nicht brennt.“ Ein weißes Licht füllt das Zimmer. Zum Abschluss wiederholt Arkenholz Adeles Lied vom Beginn des dritten Teils: „Die Sonne sah ich. So mir schien es, da ich schaute den Verborgnen.“

Gestaltung

Orchester

Die kammermusikalische Besetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:

Musik

Nach dem Erfolg seiner großen Oper Lear wusste Reimann, dass er in seinem nächsten Bühnenwerk einen anderen Ansatz wählen musste. Er selbst schrieb dazu: „Ich musste ins Extrem gehen – so, wahrscheinlich, wie mein ganzes Leben verläuft – und dieses Extrem war für mich der Zwang, mich zu reduzieren. Und zwar so zu reduzieren, dass eigentlich nur noch das Skelett übrig bleibt und die Konzentration so stark ist, dass eigentlich jedes Beiwerk fallen muss.“:302

Die drei Akte verband Reimann durch Verwandlungsmusiken, da er das Werk als zäsurlose Kammeroper konzipierte.:302f

Am Anfang sind zwei musikalische Strukturen übereinander gelagert. Bläser-Tremoli nehmen die Musik der alten Gäste des Gespenstersoupers im zweiten Teil vorweg. Ihnen gegenübergestellt sind komplexe Klänge der Solostreicher mit einer vierteltönigen im Flageolett gespielten Melodie des Cellos. Die vierteltönige Kompositionsweise hatte Reimann bereits in einigen vorangegangenen Werken erprobt. Hier nun wird sie zum bestimmenden musikalischen Mittel. Sie steht für die „jenseitige Welt“, in der es Reimann zufolge weder Dur noch Moll gebe. Diese Zwischenstimme ist immer dem Violoncello zugewiesen. Derartig verfremdete Akkorde kommen auch am Anfang des dritten Teils vor, als würden sie darauf hinweisen, dass Adele schon zur jenseitigen Welt gehört.:306ff

Reimann sah dieses Werk weniger als „Oper mit Instrumenten“, sondern im Gegenteil als „ein Stück Kammermusik mit Gesang“, ein „Ensemblestück für zwölf Spieler“, bei dem jedes Instrument „genauso wichtig wie die Sänger“ sei, jedoch „ohne den theatralischen Hintergrund“.:311

Die einzelnen Szenen charakterisiert Reimann im Wesentlichen mit Hilfe einer instrumentalen Grundfarbe einschließlich typischer Motive und einer bestimmten Satzstruktur. Diese wird nach Bedarf kleinteilig charakteristisch eingefärbt. Zugleich sind auch einzelnen Figuren oder Milieus typische Instrumentalfarben zugewiesen. Für das Alter stehen „punktuelle Klavieraktionen“, für das „verstaubte Milieu“ der alten Dame ein Harmonium-Cluster.:313 Auch beim Eintritt der Mumie erklingt der „marode, plüschig-gesättigte Klang“ dieses Instruments.:316

Jede Partie wird auf ihre eigene spezifische Weise gesungen, da „jeder […] sein eigenes Psychogramm [hat], seine ihm eigene Art sich zu äußern. Das muss in der Strukturentwicklung der Singstimme angelegt sein, ebenso das musikalische Umfeld, das die betreffende Person umgibt.“ Die extrem hohe und mit Koloraturen durchsetzte Partie des Studenten weist Reimann zufolge auf dessen besondere Fähigkeit hin, in die jenseitige Welt zu schauen. Der Stimmcharakter des Alten, ein Bassbariton, zeigt dessen aggressive Lebenshaltung. Die Unseriösität des Obersts hingegen wird durch seine operettenhafte Charaktertenor-Partie entlarvt.:317 Ihm ist als Instrument die Trompete zugewiesen, die seiner Illusion einer militärischen Karriere entspricht. Eine Flöte umspielt das vom Lügengespinst der anderen umwobene zerbrechlich wirkende Fräulein.

Der Monolog der Mumie zu Beginn des zweiten Teils wird von einem in hoher Lage spielenden Kontrabass begleitet, der die Angespanntheit ihres inneren Zustands darstellen soll. Reimann konzipierte ihre Alt-Partie im Wesentlichen als Sprechrolle, „weil sie nämlich die einzige ist im ganzen Stück, die die Wahrheit spricht und den Alten entlarvt. […] Sie kann nicht singen wie der Alte, sonst wäre sie nicht in dieser Funktion.“ Nur in dem Moment, bevor sie den Alten anschreie, steigere sie sich so hinein, dass sie wieder „in das alte Singen“ ihrer Jugend verfalle. Ihr Lied am Anfang, „das sie seit 40 Jahren ununterbrochen singt“, stehe „außerhalb ihrer Rolle“.:317

Für das Lied am Anfang des dritten Teils verwendete Reimann eine eigene Übersetzung, da ihm die ältere Übertragung zu ungenau schien. Anders als in Vorlage wird es hier nicht vom Studenten, sondern von Adele gesungen.:321

Werkgeschichte

Aribert Reimanns Kammeroper Die Gespenstersonate entstand 1982/1983 im Auftrag der Berliner Festspiele GmbH. Das Libretto basiert auf August Strindbergs schwedischem Kammerspiel Spöksonaten, das der Komponist zusammen mit Uwe Schendel ins Deutsche übersetzte und für die Musik einrichtete. Seine Fassung folgt im Wesentlichen der dramatischen Struktur der Vorlage. Im zweiten Teil ergänzte er ein Gedicht Strindbergs. Außerdem straffte er den Text und veränderte ihn an manchen Stellen. Die Dialogtexte ordnete er teilweise anderen Personen zu. Davon betroffen ist beispielsweise der Dialog zwischen Adele und Arkenholz im dritten Teil.:302 Nach seiner Oper Ein Traumspiel von 1964 ist dies bereits Reimanns zweite Vertonung eines Strindberg-Dramas.:301 Die Partien schrieb er den Sängern der Uraufführung, darunter besonders der Darstellerin der Mumie, Martha Mödl, auf den Leib, indem er mit dem Ensemble zeitweilig „im Geiste gelebt“ hatte.

Die Uraufführung durch die Deutsche Oper Berlin fand am 25. September 1984 im Rahmen der Berliner Festwochen 1984 im Hebbel-Theater statt. Friedemann Layer leitete das Ensemble Modern und die Junge Deutsche Philharmonie. Die Inszenierung stammte von Heinz Lukas-Kindermann, Kostüme und Bühnenbild von Dietrich Schoras. Es sangen Hans Günter Nöcker (Alter, Direktor Hummel), David Knutson (Student Arkenholz), Horst Hiestermann (Oberst), Martha Mödl (Mumie), Gudrun Sieber (Fräulein), Donald Grobe (Johansson), William Dooley (Bengtsson), Barbara Scherler (dunkle Dame) und Kaja Borris (Köchin). Kritiker bewerteten die Oper anschließend als Reimanns bislang bestes Musiktheaterstück.

Die mit geringem Aufwand aufzuführende Kammeroper zählt zu den meistgespielten Werken des Komponisten. Die Website des Verlags Schott Music nennt die folgenden Produktionen (Stand vom Oktober 2021):

Aufnahmen

Literatur

  • Luigi Bellingardi: Alcune riflessioni sulla „Gespenstersonate“ di Aribert Reimann. In: Sabine Ehrmann-Herfort, Markus Engelhardt (Hrsg.): „Vanitatis fuga, Aeternitatis amor“. Wolfgang Witzenmann zum 65. Geburtstag (= Analecta Musicologica. Bd. 36). Laaber, Laaber 2005, ISBN 3-89007-603-3, S. 689–695.
  • Die Gespenstersonate. In: Wolfgang Burde: Reimann. Leben und Werk. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-0318-2, S. 301–325.
  • Jürgen Maehder: Untersuchungen zum Musiktheater Aribert Reimanns. Musikalische Dramaturgie in „Lear“ und „Die Gespenstersonate“. In: Jürgen Kühnel, Ulrich Müller, Oswald Panagl (Hrsg.): Musiktheater der Gegenwart. Text und Komposition, Rezeption und Kanonbildung. Müller-Speiser, Anif/Salzburg 2008, ISBN 978-3-902537-11-9, S. 342–373.

Weblinks

Einzelnachweise

  1. ↑ Die Gespenstersonate. In: Wolfgang Burde: Reimann. Leben und Werk. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-0318-2, S. 301–325.
  2. ↑ Werkinformationen beim Verlag Schott Music, abgerufen am 14. Oktober 2021.
  3. ↑ Werk der Woche: Aribert Reimann – Die Gespenstersonate beim Verlag Schott Music, 19. Juni 2017, abgerufen am 19. Juli 2020.
  4. Die Gespenstersonate. In: Amanda Holden (Hrsg.): The Viking Opera Guide. Viking, London/New York 1993, ISBN 0-670-81292-7, S. 855.
  5. ↑ Die Gespenstersonate. In: Harenberg Opernführer. 4. Auflage. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5, S. 738–739.
  6. Peter P. Pachl: Aribert Reimanns Kammeroper „Gespenstersonate“ in der Werkstatt der Staatsoper Berlin. Rezension der Aufführung in Berlin 2017. In: Neue Musikzeitung, 26. Juni 2017, abgerufen am 19. Juli 2020.
  7. 25. September 1984: „Gespenstersonate“. In: L’Almanacco di Gherardo Casaglia.
  8. Informationen zur DVD der Uraufführung beim Label Arthaus Musik, abgerufen am 9. Juli 2020.
  9. ↑ Aribert Reimann. In: Andreas Ommer: Verzeichnis aller Operngesamtaufnahmen (= Zeno.org. Band 20). Directmedia, Berlin 2005.
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Veröffentlichungsdatum:
Die Gespenstersonate ist eine Kammeroper in drei Teilen von Aribert Reimann der auch das Libretto zusammen mit Uwe Schendel nach August Strindbergs schwedischem Theaterstuck Spoksonaten einrichtete Die Urauffuhrung fand am 25 September 1984 durch die Deutsche Oper Berlin im Hebbel Theater in Berlin statt OperndatenTitel Die GespenstersonateForm Kammeroper in drei TeilenOriginalsprache DeutschMusik Aribert ReimannLibretto Aribert Reimann und Uwe SchendelLiterarische Vorlage August Strindberg SpoksonatenUrauffuhrung 25 September 1984Ort der Urauffuhrung Hebbel Theater BerlinSpieldauer ca 1 StundenOrt und Zeit der Handlung Stockholm zu Beginn des 20 JahrhundertsPersonenDer Alte Direktor Hummel Jakob Bassbariton Der Student Arkenholz hoher Tenor Der Oberst Charaktertenor Die Mumie Frau des Oberst Amalie Alt Sprechrolle 1 302 Das Fraulein ihre Tochter Adele Sopran Johansson Diener bei Hummel Tenor Bengtsson Bedienter beim Oberst Bariton Die dunkle Dame Tochter des Toten Mezzosopran Die Kochin beim Oberst Alt Das Milchmadchen stumme Rolle Die Portiersfrau stumme Rolle Der Tote Konsul stumme Rolle Baron Skansorg der Vornehme stumme Rolle Fraulein Holsteinkrona Hummels Verlobte stumme Rolle Inhaltsverzeichnis 1 Handlung 1 1 Erster Teil 1 2 Zweiter Teil 1 3 Dritter Teil 2 Gestaltung 2 1 Orchester 2 2 Musik 3 Werkgeschichte 4 Aufnahmen 5 Literatur 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseHandlung BearbeitenDie folgende Inhaltsangabe basiert auf dem Videomitschnitt der Urauffuhrung und den Angaben in Wolfgang Burdes Reimann Biografie 1 Die in kursiver Schrift gehaltenen Szenenanweisungen sind der Vorlage Strindbergs in der beim Projekt Gutenberg DE veroffentlichten Ubersetzung von Mathilde Mann entnommen Erster Teil Bearbeiten Erdgeschoss und erstes Stockwerk der Vorderseite eines modernen Hauses aber nur die Ecke des Hauses die im Erdgeschoss mit einem runden Salon abschliesst im ersten Stockwerk mit einem Balkon und einer Flaggenstange Durch das offene Fenster sieht man wenn der Vorhang aufgeht die weisse Marmorstatue einer jungen Frau von Palmen umgeben hell beleuchtet von Sonnenstrahlen Im Fenster links sieht man Hyazinthen in Topfen blaue weisse rosa Auf dem Gelander in der Ecke des Balkons eine Treppe hoch eine blauseidene Bettdecke und zwei weisse Kissen Die Fenster links sind mit weissen Betttuchern verhangt Es ist ein heller Sonntagmorgen Im Vordergrund vor dem Hause steht eine grune Bank Rechts im Vordergrund ein Springbrunnen links eine Anschlagsaule Zu Beginn der Oper sieht man den alten Direktor Jakob Hummel vor dem Haus im Rollstuhl Zeitung lesen An einem Brunnen bittet der Student Arkenholz ein Milchmadchen um die Schopfkelle Sie ist ein Geist den nur das Sonntagskind Arkenholz sehen kann Der Student erzahlt dem Madchen wie er in der vergangenen Nacht geholfen hat die Opfer eines Hauseinsturzes zu versorgen Hummel fragt sich mit wem der junge Mann spricht Von dem Ungluck hat er aber gerade in der Zeitung gelesen und darin auch das Bild des Studenten gesehen Da er ihm bekannt vorkommt fragt er ihn nach seiner Familie Es stellt sich heraus dass Hummel und Arkenholz Vater einst in ein Spekulationsgeschaft verwickelt waren durch das letzterer ruiniert wurde Hummel fuhlt sich daran allerdings vollig schuldlos und behauptet er hatte durch Arkenholz Schuld selbst seine Ersparnisse verloren Er bietet dem verarmten Studenten eine Stellung in seinem Haus an und stellt ihm dessen Bewohner und deren komplexes Beziehungsgeflecht vor Der Oberst ist durch das Fenster zu sehen Dessen Frau sei von ihm geschlagen worden habe ihn verlassen und sei dennoch zuruckgekehrt jetzt sitze sie als Mumie im Haus und verehre ihre eigene Statue Die Tochter des Obersts wohne im Hyazinthenzimmer Die alte Frau am Fenster sei einst seine Hummels Braut gewesen Jetzt erkenne sie ihn nicht einmal mehr obwohl sie sich taglich sehen Sie habe eine Tochter von dem verstorbenen Konsul die dort jetzt als Pfortnerin arbeite die dunkle Dame Diese sei mit dem noch verheirateten Schwiegersohn des Konsuls verlobt der sich bald scheiden lassen wolle Zu seinem Entsetzen erblickt Arkenholz jetzt den Geist des toten Konsuls Nach einer getuschelten Mitteilung seines Dieners Johansson lasst sich Hummel von diesem um die Hausecke schieben von wo er die Armen belauschen will Johansson informiert Arkenholz anschliessend uber die Grausamkeit seines Herrn der seine Feinde tote und niemals vergeben konne Er fuhlt sich wie dessen Sklave Der Alte hat inzwischen eine Gruppe von Bettlern um sich versammelt die dem Studenten huldigen mussen Arkenholz versteht das alles nicht Zweiter Teil Bearbeiten Im Dunkeln erscheinen hinter einer Tapetentur die Umrisse der Mumie die nach einem kurzen Monolog einem erganzten Gedicht Strindbergs uber die Einsamkeit wieder verschwindet Im runden Salon des Obersts im Hintergrund weisser Ofen mit Stutzuhr und Kandelabern und einem Spiegel daruber rechts Vorzimmer mit der Perspektive in ein grunes Zimmer mit Mahagonimobeln links steht die Statue von Palmen beschattet kann mit einem Vorhang verhullt werden links im Hintergrund Tur nach dem Hyazinthenzimmer wo das Fraulein sitzt und liest Man sieht den Rucken des Obersten der im grunen Zimmer sitzt und schreibt Johansson und Bengtsson der Diener des Obersts bereiten das von ihnen Gespenstersouper genannte Treffen der alten Hausbewohner vor das diese seit zwanzig Jahren regelmassig abhalten um schweigsam oder uber Belanglosigkeiten plaudernd Geback zu knabbern Bengtsson weist Johansson auf die Frau des Obersts hin die wegen ihrer Lichtempfindlichkeit in der Garderobe haust wie eine Mumie aussieht und sich fur einen Papagei halt Diese kommt kurz aus ihrer Kammer plappert wie ein Papagei und tragt dann den Originaltext ihres vorigen Monologs in schwedischer Sprache vor Zu diesem Treffen erscheint uneingeladen auch Hummel Die Mumie seine einstige Geliebte Amalie stellt ihn zur Rede Sie teilt ihm mit dass sie ihrem Mann bereits alles uber ihre Beziehung erzahlt habe und will wissen warum er ihre Tochter Adele die in Wirklichkeit sein Kind ist mit dem Studenten verkuppeln wolle Hummel versichert ihr dass Arkenholz durch ihn bald reich sein werde Amalie wirft Hummel seine Verbrechen vor Der rechtfertigt sich damit dass er sich rachen musste weil der Oberst seine Braut verfuhrt habe Der Oberst tritt ein und kommt sofort zur Sache Hummel hat seine samtlichen Schuldscheine aufgekauft und er will wissen was er damit vorhat Der Alte verlangt von nun an jederzeit in das Haus gelassen zu werden das jetzt eigentlich ihm gehore Bengtsson musse entlassen werden Ausserdem kann Hummel beweisen dass der Oberst seinen Adelstitel erschwindelt und seinen militarischen Rang langst verloren hat Er sei einst Lakai und Schmarotzer einer gewissen Kuche gewesen Vorerst will Hummel dies jedoch fur sich behalten Der Oberst begrusst den nun eintreffenden Studenten und die anderen Gaste und stellt sie einander vor seine Tochter die immer im Hyazinthenzimmer sitzt Fraulein Holsteinkrona Hummels einstige Verlobte Baron Skansorg ein Juwelendieb und die Mumie Wahrend die anderen schweigen halt Hummel einen Monolog in dem er seine Mission in diesem Haus erlautert Er wolle das Unkraut ausjaten das Verbrechen enthullen und seiner Tochter die hier keine Luft bekomme einen Neuanfang ermoglichen Sobald die Uhr schlage sei die Zeit der anderen um Er schlagt mit seiner Krucke auf den Tisch Da erhebt sich die Mumie und erklart dass sie die Zeit aufhalten konne Auch Hummel selbst sei ein Verbrecher ein Menschendieb der sie mit falschen Versprechungen gestohlen und den Konsul personlich ermordet habe um ihm seine Schuldscheine abzunehmen Er habe auch den Studenten durch falsche Behauptungen uber dessen Schulden gestohlen Uber ein weiteres Verbrechen Hummels wisse Bengtsson besser Bescheid Der Diener enthullt dass Hummel zwei Jahre lang wie ein Schmarotzer in seiner Kuche gelebt habe Auch habe er das Milchmadchen aufs Eis gelockt und ermordet da es Zeuge eines seiner Verbrechen war Die Mumie befiehlt ihm die Schuldscheine und das Testament herauszugeben in ihren Wandschrank zu gehen und sich dort zu erhangen Der Alte gehorcht und die Mumie verschliesst die Tur hinter ihm Es ist vollbracht Gott sei seiner Seele gnadig Dritter Teil Bearbeiten Ein Zimmer in etwas bizarrem Stil orientalischen Motiven Uberall Hyazinthen in allen Farben Auf dem Ofen sitzt ein grosses Buddhabild mit einer Blumenzwiebel zwischen den Knien aus der der Stangel einer Askalonzwiebel emporgeschossen ist den kugelformigen Blutenstand mit den weissen Sternblumen tragend Im Hintergrunde rechts eine Tur nach dem runden Salon dort sieht man den Obersten und die Mumie beschaftigungslos und stumm sitzen nur ein Stuck des Totenschirms ist sichtbar links eine Tur nach der Anrichte und der Kuche Adele tragt ein Gedicht Strindbergs uber den Verborgenen Gott die Gute und die Vergebung vor Der Student unterhalt sich mit ihr uber die Blumen die sie seit ihrer Kindheit liebt obwohl sie ihre Liebe nicht erwidern und sie sich von ihrem Duft betaubt fuhlt Arkenholz erzahlt ihr das Geheimnis der Blumen Die Wurzelscheibe die auf dem Wasser ruht ist die Erde der Stangel steigt empor gerade wie die Weltachse an seinem oberen Ende sitzen die sechsstrahligen Sternenbluten Adele erganzt den Bezug zu den Sternen Der Sirius gelb und rot ist die Narzisse mit ihrem gelben und roten Kelch und den sechs weissen Strahlen Beide erkennen dass sie einen gemeinsamen Gedanken teilen Doch als der Student sie fragt ob sie seine Braut sein wolle bittet Adele um Aufschub und Geduld Die Kochin erscheint in der Tur und singt ihr Vampirlied Sie saugen sie saugen den Saft aus uns und wir aus ihnen Adele furchtet sie weil sie zur Vampirfamilie Hummels gehore und sie auffresse Obwohl sie ihren Gerichten alle Kraft entziehe sei es nicht moglich sie zu entlassen den sie sei eine der Prufungen im Haus Der Student erlautert ihr seine Lehre aus seiner eigenen von Irrtumern und Tauschungen durchsetzten Geschichte Durch zu langes Schweigen bildet sich stillstehendes Wasser das fault und so ist es hier im Hause auch Er habe das Haus zuerst fur ein Paradies gehalten doch der Oberst war nicht echt und sein vermeintlicher Wohltater entpuppte sich als Verbrecher Wo gibt es Wahrheit Wo gibt es Glauben Wo findet man das was halt was es verspricht Er vermutet dass Adele ihn nicht heiraten wolle weil Sie krank sind am Quell des Lebens Sie entgegnet verzweifelt Wehe Wehe uber uns alle Erloser der Welt erlose uns wir vergehen Sie bricht wie tot zusammen Arkenholz singt ihr als Nachruf ein Schlaflied Und wenn du dann wieder erwachst moge dich eine Sonne grussen die nicht brennt Ein weisses Licht fullt das Zimmer Zum Abschluss wiederholt Arkenholz Adeles Lied vom Beginn des dritten Teils Die Sonne sah ich So mir schien es da ich schaute den Verborgnen Gestaltung BearbeitenOrchester Bearbeiten Die kammermusikalische Besetzung der Oper enthalt die folgenden Instrumente 2 Holzblaser Flote auch Piccoloflote und Altflote Oboe auch Englischhorn Klarinette auch Bassklarinette Fagott auch Kontrafagott Blechblaser Horn Trompete Harfe Klavier Harmonium Streicher solistisch Violine Bratsche Violoncello KontrabassMusik Bearbeiten Nach dem Erfolg seiner grossen Oper Lear wusste Reimann dass er in seinem nachsten Buhnenwerk einen anderen Ansatz wahlen musste Er selbst schrieb dazu Ich musste ins Extrem gehen so wahrscheinlich wie mein ganzes Leben verlauft und dieses Extrem war fur mich der Zwang mich zu reduzieren Und zwar so zu reduzieren dass eigentlich nur noch das Skelett ubrig bleibt und die Konzentration so stark ist dass eigentlich jedes Beiwerk fallen muss 1 302Die drei Akte verband Reimann durch Verwandlungsmusiken da er das Werk als zasurlose Kammeroper konzipierte 1 302fAm Anfang sind zwei musikalische Strukturen ubereinander gelagert Blaser Tremoli nehmen die Musik der alten Gaste des Gespenstersoupers im zweiten Teil vorweg Ihnen gegenubergestellt sind komplexe Klange der Solostreicher mit einer vierteltonigen im Flageolett gespielten Melodie des Cellos Die vierteltonige Kompositionsweise hatte Reimann bereits in einigen vorangegangenen Werken erprobt Hier nun wird sie zum bestimmenden musikalischen Mittel Sie steht fur die jenseitige Welt in der es Reimann zufolge weder Dur noch Moll gebe Diese Zwischenstimme ist immer dem Violoncello zugewiesen Derartig verfremdete Akkorde kommen auch am Anfang des dritten Teils vor als wurden sie darauf hinweisen dass Adele schon zur jenseitigen Welt gehort 1 306ffReimann sah dieses Werk weniger als Oper mit Instrumenten sondern im Gegenteil als ein Stuck Kammermusik mit Gesang ein Ensemblestuck fur zwolf Spieler bei dem jedes Instrument genauso wichtig wie die Sanger sei jedoch ohne den theatralischen Hintergrund 1 311Die einzelnen Szenen charakterisiert Reimann im Wesentlichen mit Hilfe einer instrumentalen Grundfarbe einschliesslich typischer Motive und einer bestimmten Satzstruktur Diese wird nach Bedarf kleinteilig charakteristisch eingefarbt Zugleich sind auch einzelnen Figuren oder Milieus typische Instrumentalfarben zugewiesen Fur das Alter stehen punktuelle Klavieraktionen fur das verstaubte Milieu der alten Dame ein Harmonium Cluster 1 313 Auch beim Eintritt der Mumie erklingt der marode pluschig gesattigte Klang dieses Instruments 1 316Jede Partie wird auf ihre eigene spezifische Weise gesungen da jeder sein eigenes Psychogramm hat seine ihm eigene Art sich zu aussern Das muss in der Strukturentwicklung der Singstimme angelegt sein ebenso das musikalische Umfeld das die betreffende Person umgibt 3 Die extrem hohe und mit Koloraturen durchsetzte Partie des Studenten weist Reimann zufolge auf dessen besondere Fahigkeit hin in die jenseitige Welt zu schauen Der Stimmcharakter des Alten ein Bassbariton zeigt dessen aggressive Lebenshaltung Die Unseriositat des Obersts hingegen wird durch seine operettenhafte Charaktertenor Partie entlarvt 1 317 Ihm ist als Instrument die Trompete zugewiesen die seiner Illusion einer militarischen Karriere entspricht Eine Flote umspielt das vom Lugengespinst der anderen umwobene zerbrechlich wirkende Fraulein 3 Der Monolog der Mumie zu Beginn des zweiten Teils wird von einem in hoher Lage spielenden Kontrabass begleitet der die Angespanntheit ihres inneren Zustands darstellen soll Reimann konzipierte ihre Alt Partie im Wesentlichen als Sprechrolle weil sie namlich die einzige ist im ganzen Stuck die die Wahrheit spricht und den Alten entlarvt Sie kann nicht singen wie der Alte sonst ware sie nicht in dieser Funktion Nur in dem Moment bevor sie den Alten anschreie steigere sie sich so hinein dass sie wieder in das alte Singen ihrer Jugend verfalle Ihr Lied am Anfang das sie seit 40 Jahren ununterbrochen singt stehe ausserhalb ihrer Rolle 1 317Fur das Lied am Anfang des dritten Teils verwendete Reimann eine eigene Ubersetzung da ihm die altere Ubertragung zu ungenau schien Anders als in Vorlage wird es hier nicht vom Studenten sondern von Adele gesungen 1 321Werkgeschichte BearbeitenAribert Reimanns Kammeroper Die Gespenstersonate entstand 1982 1983 im Auftrag der Berliner Festspiele GmbH Das Libretto basiert auf August Strindbergs schwedischem Kammerspiel Spoksonaten das der Komponist zusammen mit Uwe Schendel ins Deutsche ubersetzte und fur die Musik einrichtete 2 Seine Fassung folgt im Wesentlichen der dramatischen Struktur der Vorlage Im zweiten Teil erganzte er ein Gedicht Strindbergs 4 Ausserdem straffte er den Text und veranderte ihn an manchen Stellen Die Dialogtexte ordnete er teilweise anderen Personen zu Davon betroffen ist beispielsweise der Dialog zwischen Adele und Arkenholz im dritten Teil 1 302 Nach seiner Oper Ein Traumspiel von 1964 ist dies bereits Reimanns zweite Vertonung eines Strindberg Dramas 1 301 Die Partien schrieb er den Sangern der Urauffuhrung darunter besonders der Darstellerin der Mumie Martha Modl auf den Leib indem er mit dem Ensemble zeitweilig im Geiste gelebt hatte 5 Die Urauffuhrung durch die Deutsche Oper Berlin 6 fand am 25 September 1984 im Rahmen der Berliner Festwochen 1984 im Hebbel Theater statt Friedemann Layer leitete das Ensemble Modern und die Junge Deutsche Philharmonie Die Inszenierung stammte von Heinz Lukas Kindermann Kostume und Buhnenbild von Dietrich Schoras 2 Es sangen Hans Gunter Nocker Alter Direktor Hummel David Knutson Student Arkenholz Horst Hiestermann Oberst Martha Modl Mumie Gudrun Sieber Fraulein Donald Grobe Johansson William Dooley Bengtsson Barbara Scherler dunkle Dame und Kaja Borris Kochin 7 Kritiker bewerteten die Oper anschliessend als Reimanns bislang bestes Musiktheaterstuck 5 Die mit geringem Aufwand aufzufuhrende Kammeroper zahlt zu den meistgespielten Werken des Komponisten 5 Die Website des Verlags Schott Music nennt die folgenden Produktionen Stand vom Oktober 2021 2 30 September 1984 Stuttgart Wurttembergische Staatsoper Kammertheater Dirigent Janos Kulka 17 November 1984 Hamburgische Staatsoper Opera Stabile Dirigent Manfred Schandert 16 April 1985 Wiener Konzerthaus osterreichische Erstauffuhrung Dirigent Peter Lacovich 28 April 1985 Berlin Hebbel Theater Dirigent Friedemann Layer 16 November 1985 Kopenhagen Musikdramatisk Teater danische Erstauffuhrung Dirigent Fleming Vistesen 26 Januar 1986 Oper Koln Opernstudio Dirigent Antony Beaumont 15 Marz 1986 Hannover Niedersachsische Staatstheater Dirigent Knut Mahlke 29 Mai 1986 Osnabruck Studio Oper im emma theater Dirigent Urs Borer 6 Februar 1987 Zurich Studiobuhne Opernhaus schweizerische Erstauffuhrung Dirigent Brenton Langbein Josef Hasselbach 12 Januar 1989 Stadtische Buhnen Munster Dirigent Hiroshima Kodama 10 Februar 1989 Munchen Prinzregententheater Bayerische Staatsoper Dirigent Mats Liljefors 28 Februar 1989 London Queen Elizabeth Hall britische Erstauffuhrung London Sinfonietta Dirigent Paul Daniel 25 Juli 1990 San Francisco Theatre Artaud amerikanische Erstauffuhrung Dirigent Patrick Summers 14 Marz 1992 Theater im Kunstlerhaus Wien Dirigent Shao Chia Lu 20 Marz 1992 Oper Bonn Dirigent Neville Dove 14 Februar 1998 Strasbourg Opera du Rhin franzosische Erstauffuhrung Dirigent Olivier Dejours 7 Mai 1999 Staatstheater Braunschweig Dirigent Alexander Winterson 11 November 1999 Mecklenburgisches Staatstheater Schwerin Dirigent Stefan Malzew 18 Oktober 2000 Berlin Hebbel Theater Dirigent Rudiger Bohn 11 November 2000 Stockholm Kungliga Operan schwedische Erstauffuhrung Dirigent Stefan Solyom 4 Oktober 2002 Tiroler Landestheater Innsbruck Kammerspiele Dirigent Leif Klinkhardt Dorian Keilhack 27 Oktober 2002 Theater Heidelberg Dirigent Michael Klubertanz 22 Februar 2008 Hamburgische Staatsoper Opera stabile Dirigent Christoph Stocker 13 Februar 2010 Wiener Kammeroper Dirigent Daniel Hoyem Cavazza 26 Januar 2014 Frankfurt Main Bockenheimer Depot Dirigent Karsten Januschke 27 Mai 2014 Genf Studio Ernest Ansermet Ensemble Contrechamps Dirigent Johannes Kalitzke 25 Juni 2017 Berlin Staatsoper im Schillertheater Werkstatt Dirigent Michael Wendeberg 11 September 2019 Sydney The Opera Centre australische Erstauffuhrung Dirigent Warwick Stengards 25 September 2019 Melbourne Coopers Malthouse Merlyn Theatre Dirigent Warwick Stengards 21 Mai 2021 Theater Lubeck Dirigent Andreas WolfAufnahmen Bearbeiten25 September 1984 Friedemann Layer Dirigent Heinz Lukas Kindermann Inszenierung Dietrich Schoras Buhne und Kostume Junge Deutsche Philharmonie Ensemble Modern Hans Gunter Nocker Alter Direktor Hummel David Knutson Student Arkenholz Horst Hiestermann Oberst Martha Modl Mumie Gudrun Sieber Fraulein Donald Grobe Johansson William Dooley Bengtsson Barbara Scherler dunkle Dame Kaja Borris Kochin Video Aufzeichnung der Urauffuhrung im Hebbel Theater Berlin Arthaus Musik 8 10 Februar 1988 Mats Liljefors Dirigent Bayerisches Staatsorchester Munchen Hans Gunter Nocker Alter Direktor Hummel Kenneth Garrison Student Arkenholz Georg Paskuda Oberst Martha Modl Mumie Maria Husmann Fraulein Claes Hakan Ahnsjo Johansson Hans Wilbrink Bengtsson Helena Jungwirth dunkle Dame und Kochin Live aus dem Prinzregententheater in Munchen 9 15040 21 22 Oktober 2000 Rudiger Bohn Dirigent Sabrina Holzer Inszenierung Orchester der Zeitgenossischen Oper Berlin Adalbert Waller Alter Direktor Hummel Christian Baumgartel Student Arkenholz Gunther Neubert Oberst Martha Modl Mumie Malin Bystrom Fraulein Tom Allen Johansson Viktor Lederer Bengtsson Lori Liebelt dunkle Dame Cornelia Dietrich Kochin Luisa Lossau Milchmadchen Ingrid von Bothmer Portiersfrau Hubertus Durek Toter Konsul Kurt Radeke Baron Skansorg Doris Egbring Kahn Fraulein Holsteinkrona Live aus Berlin 9 15041Literatur BearbeitenLuigi Bellingardi Alcune riflessioni sulla Gespenstersonate di Aribert Reimann In Sabine Ehrmann Herfort Markus Engelhardt Hrsg Vanitatis fuga Aeternitatis amor Wolfgang Witzenmann zum 65 Geburtstag Analecta Musicologica Bd 36 Laaber Laaber 2005 ISBN 3 89007 603 3 S 689 695 Die Gespenstersonate In Wolfgang Burde Reimann Leben und Werk Schott Mainz 2005 ISBN 3 7957 0318 2 S 301 325 Jurgen Maehder Untersuchungen zum Musiktheater Aribert Reimanns Musikalische Dramaturgie in Lear und Die Gespenstersonate In Jurgen Kuhnel Ulrich Muller Oswald Panagl Hrsg Musiktheater der Gegenwart Text und Komposition Rezeption und Kanonbildung Muller Speiser Anif Salzburg 2008 ISBN 978 3 902537 11 9 S 342 373 Weblinks BearbeitenAugust Strindberg Die Gespenstersonate im Projekt Gutenberg DE Ubersetzung Mathilde MannEinzelnachweise Bearbeiten a b c d e f g h i j k l m Die Gespenstersonate In Wolfgang Burde Reimann Leben und Werk Schott Mainz 2005 ISBN 3 7957 0318 2 S 301 325 a b c d Werkinformationen beim Verlag Schott Music abgerufen am 14 Oktober 2021 a b Werk der Woche Aribert Reimann Die Gespenstersonate beim Verlag Schott Music 19 Juni 2017 abgerufen am 19 Juli 2020 Die Gespenstersonate In Amanda Holden Hrsg The Viking Opera Guide Viking London New York 1993 ISBN 0 670 81292 7 S 855 a b c Die Gespenstersonate In Harenberg Opernfuhrer 4 Auflage Meyers Lexikonverlag 2003 ISBN 3 411 76107 5 S 738 739 Peter P Pachl Aribert Reimanns Kammeroper Gespenstersonate in der Werkstatt der Staatsoper Berlin Rezension der Auffuhrung in Berlin 2017 In Neue Musikzeitung 26 Juni 2017 abgerufen am 19 Juli 2020 25 September 1984 Gespenstersonate In L Almanacco di Gherardo Casaglia Informationen zur DVD der Urauffuhrung beim Label Arthaus Musik abgerufen am 9 Juli 2020 a b Aribert Reimann In Andreas Ommer Verzeichnis aller Operngesamtaufnahmen Zeno org Band 20 Directmedia Berlin 2005 Normdaten Werk GND 300336152 lobid OGND AKS LCCN no97080889 VIAF 183282797 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Die Gespenstersonate Oper amp oldid 233726223