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Saz Dieser Artikel befasst sich mit dem türkischen Saiteninstrument Für weitere Bedeutungen siehe SAZ bezeichnet eine Gr

Saz

Saz bezeichnet eine Gruppe von Langhalslauten, die vom Balkan bis Afghanistan verbreitet sind und unter anderem in der Musik der Türkei, der kurdischen, iranischen, armenischen, aserbaidschanischen und afghanischen Musik gespielt werden. Der Hauptvertreter dieser Zupfinstrumente in der Türkei ist die mittelgroße bağlama. Die bağlama ist das am meisten gespielte traditionelle Begleitinstrument der türkischen Barden, die man in Anatolien und im Kaukasus Aşık („der Liebende“) nennt.

Bağlama
Bağlama mit kurzem Hals

Türkische Saz Bearbeiten

Wie bei einer Europäischen Laute oder Gitarre hat der Hals Bünde, wobei allerdings mehr Bünde für den größeren Tonvorrat der Makams vorhanden sind. Die saz wird heute meist mit einem kleinen, länglich geformten Plektrum (mızrap oder tezene) gespielt, das entweder aus Kirschholz oder aus einer Gummi-Plastikmischung besteht. Die früher übliche Şelpe-Technik (şelpe, „streichen, zupfen“), bei der die Saiten mit den Fingern zum Schwingen gebracht werden, wird seit einigen Jahren wiederbelebt und weiterentwickelt. Mittlerweile gibt es auch eine Saz-Variante, die man streicht.

Einen wichtigen Platz nimmt die Kurzhals-Bağlama im Alevitentum ein. Sie ist wesentlicher Bestandteil des Versammlungsrituals (Cem), in der unter Verwendung der Bağlama Gedichte (Deyiş) vorgetragen oder gesungen werden, sowie der Semah getanzt wird. Nahezu jeder alevitische Geistliche spielt bağlama, da es ohne diese nicht möglich ist, den Cem zu leiten.

Klassifikations-Nr. (nach Hornbostel-Sachs):

Name Bearbeiten

Das Wort saz (persisch bzw. osmanisch-türkisch ساز) stammt aus dem Persischen, wo sāz allgemein „Musikinstrument“ und im Besonderen eine der zurna entsprechende hölzerne Kegeloboe bedeutet. Im Türkischen umfasst saz zunächst mehrere Musikinstrumente, wie Saiteninstrumente (telli sazlar), Streichinstrumente (yaylı sazlar), Blasinstrumente (üflemeli oder nefesli sazlar) und Schlaginstrumente (vurmalı sazlar). Im engeren Sinn werden nur Saiteninstrumente, insbesondere die Langhals-Bağlama, als saz bezeichnet.

Die Bezeichnung bağlama (von bağlamak = binden, zusammenschließen) wird oft als Synonym verwendet. Namensverwandt sind die griechische Langhalslaute mit birnenförmigem Korpus und drei Doppelsaiten baglamas und im Süden Albaniens die seltene bakllama mit drei einzelnen Saiten.

Arten Bearbeiten

Cura (links) und bağlama (rechts)

Je nach Halslänge wird unterschieden in saz mit kürzerem Hals (kısa sap): cura und çöğür sowie mit längerem Hals (uzun sap): tambura, bağlama, divan (auch: aşık) sazı und meydan sazı. Die kleinste Laute mit dem höchsten Ton und einer Korpuslänge von 15 bis 25 cm ist die cura, die größte mit einer Korpuslänge von 52,5 cm ist die, fälschlicherweise oft mit der divan sazı gleichgesetzte, meydan sazı. Das geläufigste Instrument ist die bağlama.

Weitere west- und zentralasiatische Lauteninstrumente sind baz, berene, bozuk, bulgarı, çağur, çöğür (choghur), çeşte, destek, dıngıra, dıngırdak, dombra, dutar, harek, irızva, komuz, kopuz, ruzba, sazılak und tar.

Ähnliche Instrumente finden sich im Balkanraum, Griechenland, Armenien, Aserbaidschan, Iran und in Zentralasien.

In der türkischen volkstümlichen Musik oder im türkischen Rock und Pop gibt es die elektrische Saz, welche es generell in zwei Ausführungen gibt:

  1. die klassische Form (Birnenform), bei der es sich um eine traditionelle saz zuzüglich eines Piezo-Tonabnehmers handelt, und
  2. im E-Gitarren-Look mit vergleichbarem Tonabnehmersystem.

Stimmung Bearbeiten

In der Regel verfügt das Instrument über 6–7 Saiten, die zu drei Chören zusammengefasst sind (selten: vier zweisaitige Chöre bei der sog. dört telli, dt. „Viersaitige“). Der obere und der mittlere Chor besteht jeweils aus zwei, der untere aus zwei oder drei Saiten. Im oberen und im unteren Chor gibt es je eine Bass-Saite, die dicker ist als die anderen. Die zwei geläufigsten Stimmungen (düzen) des Instruments sind La-Re-Mi (A-D-E) (bağlama düzeni – Bağlamastimmung) und La-Re-Sol (A-D-G) (bozuk oder kara düzen – dunkle Stimmung). Letztere wird eher bei langhalsigen Instrumenten verwendet. Des Weiteren gibt es:

Türkischer Saz-Spieler
  • Abdal Düzeni: La-La-Sol (A-A-G)
  • Acemaşiran Düzeni: La-La-Fa (A-A-F)
  • Çargah Düzeni: La-Re-Sol (A-D-G)
  • Eviç Düzeni: La-Si-Sol (A-B-G)
  • Hüseyni Düzeni: La-La-Mi (A-A-E)
  • Hüzzam Düzeni: La-La-Fa# (A-A-F#)
  • Kayseri Düzeni: La-Mi-La (A-E-A)
  • Kütahya Düzeni: La-Re-Re (A-D-D)
  • Misket Düzeni: La-Re-Fa# (A-D-F#)
  • Müstezat Düzeni: La-Re-Fa (A-D-F)
  • Rast Düzeni: La-Do-Sol (A-C-G)
  • Sabahi Düzeni: La-Do-La (A-C-A)
  • Segah Düzeni: La-Re-Si (A-D-B)
  • Şur Düzeni: La-Mi-Si (A-E-B)
  • Ümmi Düzeni: La-La-Re (A-A-D)
  • Yeksani (auch: Irızva) Düzeni: La-Re-La (A-D-A)
  • Zirgüle Düzeni: La-Fa-Sol (A-F-G)

Literatur Bearbeiten

  • Rashid Epstein Adams: The Turkish Baglama: A Sacred Symbol of Alevi Identity. In: Nota Bene: Canadian Undergraduate Journal of Musicology, Bd. 9, Nr. 1, 2016, S. 41–55
  • Elliot Bates: Music in Turkey: Experiencing Music, Expressing Culture. Oxford University Press, New York 2011, S. 11–15
  • Jerôme Cler: Saz. In: The Encyclopaedia of Islam. New Edition. Band 9, 1997, S. 120f
  • Martin Greve: Die Musik der imaginären Türkei. Musik und Musikleben im Kontext der Migration aus der Türkei in Deutschland. J.B. Metzler, Stuttgart/Weimar 2003
  • Robert Langer, Raoul Motika, Michael Ursinus (Hrsg.): Migration und Ritualtransfer. Religiöse Praxis der Aleviten, Jesiden und Nusairier zwischen Vorderem Orient und Westeuropa. Frankfurt am Main Berlin Bern Bruxelles New York Oxford Wien: Peter Lang. (Heidelberger Studien zur Geschichte und Kultur des modernen Vorderen Orients, 33) 2005
  • R. Conway Morris: Bağlama. In: Grove Music Online, 2001
  • Laurence Picken: Folk musical instruments of Turkey. Oxford University Press, London/New York/Toronto 1975
  • Ursula Reinhard, Tiago de Oliveira Pinto: Sänger und Poeten mit der Laute. Türkische Asik und Ozan. (Veröffentlichungen des Museums für Völkerkunde Berlin. Neue Folge 47. Abteilung Musikethnologie VI) Museum für Völkerkunde, Berlin 1989
  • Wolfgang Ruf (Hrsg.): Lexikon Musikinstrumente. Meyers Lexikonverlag, Mannheim 1991

Weblinks Bearbeiten

Commons: Saz – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. İrfan Kurt: Bağlama ve Bağlama Ailesinin Tanımlanmasındaki Sorunlar. Beitrag bei den 10. Türkischen Musiktagen, Istanbul 2003.
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Veröffentlichungsdatum:
Dieser Artikel befasst sich mit dem turkischen Saiteninstrument Fur weitere Bedeutungen siehe SAZ Saz bezeichnet eine Gruppe von Langhalslauten die vom Balkan bis Afghanistan verbreitet sind und unter anderem in der Musik der Turkei der kurdischen iranischen armenischen aserbaidschanischen und afghanischen Musik gespielt werden Der Hauptvertreter dieser Zupfinstrumente in der Turkei ist die mittelgrosse baglama Die baglama ist das am meisten gespielte traditionelle Begleitinstrument der turkischen Barden die man in Anatolien und im Kaukasus Asik der Liebende nennt BaglamaBaglama mit kurzem Hals Inhaltsverzeichnis 1 Turkische Saz 2 Name 3 Arten 4 Stimmung 5 Literatur 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseTurkische Saz BearbeitenWie bei einer Europaischen Laute oder Gitarre hat der Hals Bunde wobei allerdings mehr Bunde fur den grosseren Tonvorrat der Makams vorhanden sind Die saz wird heute meist mit einem kleinen langlich geformten Plektrum mizrap oder tezene gespielt das entweder aus Kirschholz oder aus einer Gummi Plastikmischung besteht Die fruher ubliche Selpe Technik selpe streichen zupfen bei der die Saiten mit den Fingern zum Schwingen gebracht werden wird seit einigen Jahren wiederbelebt und weiterentwickelt Mittlerweile gibt es auch eine Saz Variante die man streicht Einen wichtigen Platz nimmt die Kurzhals Baglama im Alevitentum ein Sie ist wesentlicher Bestandteil des Versammlungsrituals Cem in der unter Verwendung der Baglama Gedichte Deyis vorgetragen oder gesungen werden sowie der Semah getanzt wird Nahezu jeder alevitische Geistliche spielt baglama da es ohne diese nicht moglich ist den Cem zu leiten Klassifikations Nr nach Hornbostel Sachs 321 321 5 Schalenhalslaute mit blossem Finger gezupft oder 321 321 6 Schalenhalslaute mit Plektrum gezupftName BearbeitenDas Wort saz persisch bzw osmanisch turkisch ساز stammt aus dem Persischen wo saz allgemein Musikinstrument und im Besonderen eine der zurna entsprechende holzerne Kegeloboe bedeutet Im Turkischen umfasst saz zunachst mehrere Musikinstrumente wie Saiteninstrumente telli sazlar Streichinstrumente yayli sazlar Blasinstrumente uflemeli oder nefesli sazlar und Schlaginstrumente vurmali sazlar Im engeren Sinn werden nur Saiteninstrumente insbesondere die Langhals Baglama als saz bezeichnet Die Bezeichnung baglama von baglamak binden zusammenschliessen wird oft als Synonym verwendet Namensverwandt sind die griechische Langhalslaute mit birnenformigem Korpus und drei Doppelsaiten baglamas und im Suden Albaniens die seltene bakllama mit drei einzelnen Saiten Arten Bearbeiten nbsp Cura links und baglama rechts Je nach Halslange wird unterschieden in saz mit kurzerem Hals kisa sap cura und cogur sowie mit langerem Hals uzun sap tambura baglama divan auch asik sazi und meydan sazi Die kleinste Laute mit dem hochsten Ton und einer Korpuslange von 15 bis 25 cm ist die cura die grosste mit einer Korpuslange von 52 5 cm ist die falschlicherweise oft mit der divan sazi gleichgesetzte 1 meydan sazi Das gelaufigste Instrument ist die baglama Weitere west und zentralasiatische Lauteninstrumente sind baz berene bozuk bulgari cagur cogur choghur ceste destek dingira dingirdak dombra dutar harek irizva komuz kopuz ruzba sazilak und tar Ahnliche Instrumente finden sich im Balkanraum Griechenland Armenien Aserbaidschan Iran und in Zentralasien In der turkischen volkstumlichen Musik oder im turkischen Rock und Pop gibt es die elektrische Saz welche es generell in zwei Ausfuhrungen gibt die klassische Form Birnenform bei der es sich um eine traditionelle saz zuzuglich eines Piezo Tonabnehmers handelt und im E Gitarren Look mit vergleichbarem Tonabnehmersystem Stimmung BearbeitenIn der Regel verfugt das Instrument uber 6 7 Saiten die zu drei Choren zusammengefasst sind selten vier zweisaitige Chore bei der sog dort telli dt Viersaitige Der obere und der mittlere Chor besteht jeweils aus zwei der untere aus zwei oder drei Saiten Im oberen und im unteren Chor gibt es je eine Bass Saite die dicker ist als die anderen Die zwei gelaufigsten Stimmungen duzen des Instruments sind La Re Mi A D E baglama duzeni Baglamastimmung und La Re Sol A D G bozuk oder kara duzen dunkle Stimmung Letztere wird eher bei langhalsigen Instrumenten verwendet Des Weiteren gibt es nbsp Turkischer Saz SpielerAbdal Duzeni La La Sol A A G Acemasiran Duzeni La La Fa A A F Cargah Duzeni La Re Sol A D G Evic Duzeni La Si Sol A B G Huseyni Duzeni La La Mi A A E Huzzam Duzeni La La Fa A A F Kayseri Duzeni La Mi La A E A Kutahya Duzeni La Re Re A D D Misket Duzeni La Re Fa A D F Mustezat Duzeni La Re Fa A D F Rast Duzeni La Do Sol A C G Sabahi Duzeni La Do La A C A Segah Duzeni La Re Si A D B Sur Duzeni La Mi Si A E B Ummi Duzeni La La Re A A D Yeksani auch Irizva Duzeni La Re La A D A Zirgule Duzeni La Fa Sol A F G Literatur BearbeitenRashid Epstein Adams The Turkish Baglama A Sacred Symbol of Alevi Identity In Nota Bene Canadian Undergraduate Journal of Musicology Bd 9 Nr 1 2016 S 41 55 Elliot Bates 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