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Napoleon oder Die hundert Tage

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Napoleon oder Die hundert Tage ist ein Drama in fünf Aufzügen von Christian Dietrich Grabbe. Der Erstdruck erschien 1831 in Frankfurt am Main. Das Stück wurde 64 Jahre später am selben Ort uraufgeführt. Es spielt im Februar und März 1815. Grabbe schildert Napoleons Rückkehr aus dem Exil auf der Insel Elba und seinen Zug nach Paris und anschließend, wie der Kaiser in der Schlacht von Waterloo von dem englischen Herzogs Wellington und dem preußischen Generals Blücher besiegt wurde. Das Stück ist faktenreich und lehnt sich eng an die historischen Ereignisse an.

Daten
Titel: Napoleon oder Die hundert Tage
Originalsprache: Deutsch
Autor: Christian Dietrich Grabbe
Erscheinungsjahr: 1831
Uraufführung: 1895
Ort der Uraufführung: Frankfurt am Main
Personen

Inhalt Bearbeiten

1.Akt

In einer Massenszene unter den Arkaden des Palais Royal wird die Meinung verschiedener Personen zur Restauration der Bourbonen gezeigt. Ein Bänkelsänger macht sich über den Kaiser lustig, worüber sich zwei abgedankte Soldaten seiner Garde empören,während das Volk von Paris opportunistisch ist und sich königstreu gibt. Zwei adlige Emigranten hängen ihren Erinnerungen an die Zeit vor der Französischen Revolution nach.

Bei Hofe ist man sich der Macht sicher. Aber auf Elba steht Napoleon am Strand und denkt an Frankreich. Noch immer erinnert er sich an die Zeit, als er Europa beherrschte: „Mit mir ging die Sonne unter.“

Szenenwechsel. Der König erhält von seinem Bruder, einem sorglosen Jagdliebhaber, die Schreckensbotschaft: „Ja, eben hör ich, Bonaparte ist gelandet bei Toulon.“ Schlag folgt auf Schlag. Napoleon ist vor Lyon, so wird gemeldet. Am 17. März marschiert der Korse in Auxerre ein. Kaum einer will noch etwas vom König wissen. Als der Kaiser in Fontainebleau eingetroffen ist, setzt sich der „zynische Radikale“ Jouve an die Spitze des Parisers Mobs, meuchelt einen königstreuen Schneidermeister, und das Volk folgt seinem Ausruf: „Hoch der Kaiser!“ Der König hat längst die Flucht in Richtung Lille ergriffen, und der Wiener Kongress ist auseinander gelaufen.

Zeit hat Napoleon keine. Die Preußen lagern bei Ligny. Eilig stellt der Kaiser alte Minister wieder ein und formiert seine Grande Armée. Nur einmal im Drama lässt Grabbe den Herrscher über die Franzosen menschlich agieren: im Dialog mit seiner Stieftochter Hortense.

Clément-Auguste Andrieux (1852):
Die Schlacht von Waterloo am 18. Juni 1815

Auf dem Schlachtfeld dann wähnen die Franzosen sich zunächst als die Sieger über die Preußen. Aber „die Preußen fechten besser wie bei Jena.“ Das Blatt wendet sich.

Szenenwechsel. Ein Hotel in Brüssel. Der Herzog von Wellington feiert unbekümmert und erhält Kunde von den Vorgängen. „Alarm! Alarm!“ ruft der englische Militär. „Alle Truppen vorgeschoben nach Waterloo!“ Damit ist Napoleons Schicksal besiegelt. Zwar entschlüpft Wellington dann unterwegs im Felde sein berühmter Satz: „Ich fürchte, wenn Blücher nicht bald kommt …“, doch als einer seiner Offiziere ihn während des stockenden Vormarsches zum Zurückweichen auffordert, zeigt er Charakter. Wellington hält stand.

Szenenwechsel. Die Franzosen erkennen, „das ganze Gehölz von Frichemont ist voll von Preußen“ und die Briten rücken auch noch vor. Napoleon schiebt Grouchy die Schuld in die Schuhe: „Daß das Schicksal des großen Frankreich von der Dummheit, Nachlässigkeit oder Schlechtheit eines einzigen Elenden abhängen kann!“ Der Kaiser steigt vom Pferde, zieht blank und ruft: „Garden aller Waffengattungen mir nach!“ Dann überlegt es sich der Kaiser doch anders. Napoleon lässt seine zurückweichende, untergehende Garde im Stich. Der Korse resümiert: „Verräterei, Zufall und Mißgeschick machen das tapferste Heer furchtsamer als ein Kind – Es ist aus – Wir haben seit Elba etwa hundert Tage groß geträumt.“ Die Garde wird von der „alliierten Reiterei zusammengehauen“, stirbt aber mit einem forschen Spruch auf den Lippen: „Sterbt … würdig, es geht nicht anders. – Also, Kameraden, die Schnurrbärte hübsch zurechtgedreht – bald sind wir im Himmel.“

Form Bearbeiten

  • Das Stück enthält Zeitkritik. So bedauert ein Berliner z. B. vor der Schlacht, dass er Freiwilliger geworden ist, gibt jedoch zu: „Aber, der mußt ich werden, sonst hätten sie mir unfreiwillig dazu gemacht.“ Und Napoleon bemitleidet die Siegenden: „Statt eines großen Tyrannen, wie sie mich zu nennen belieben, werden sie bald tausend kleine besitzen.“
  • Grabbe verschweigt Kriegsgräuel nicht.
    • Die Anhänger des Kaisers brüllen noch im Sterben Hurra: „WIEDER EIN GARDIST dem eine Kanonenkugel den Leib aufreißt: Es lebe der Kaiser!“
    • Die Preußen sind nicht „auf einer Bauernhochzeit bei Pasewalk“. Das Schreckliche passiert immer unvorhersehbar und ganz plötzlich – z. B. „… als eine Kanonenkugel dem Ephraim [Berliner jüdischer Freiwilliger] den Kopf abreißt.“
    • Wellington während der Schlacht: „Der Tod würgt heute so allgemein, daß er etwas ganz Gewöhnliches scheint.“
  • Das Drama hat „offensichtliche Schwächen“.
    • Auffällig ist seine Zerfahrenheit. Dabei sind Ansätze zu strafferer Führung des Personals auffindbar: Vitry und Chassecoeur z. B., die beiden alten Gardisten, treten nicht nur am Anfang des Dramas auf, sondern handeln später auch in Ligny im Umkreis Napoleons. Vitry findet bei seinem Kaiser ein offenes Ohr: Napoleon macht Chassecoeur zum Hauptmann. Und weitere einprägsame Figuren, wie z. B. der Unmensch Jouve, fehlen nicht. In der Regel gehört sonst aber zum ersten Auftritt der meisten der weit über hundert Sprecher ihr rascher Abgang auf Nimmerwiedersehen. Und Personen, die in Waterloo Hauptrollen spielen – wie Milhaud – werden viel zu spät eingeführt. Die einzige Ausnahme von jener merkwürdigen Regel ist der Grand Maréchal Bertrand. Der tritt zwar immer einmal auf, hat auch menschliche Züge, bleibt aber trotzdem im Ganzen blass.
    • Grabbes „positive Botschaft“ – die „deutsch-patriotische Gebärde“: Höchst peinlich wirken die betulichen Preußen – dieses Konglomerat aus Ostpreußen, Schlesiern und Berlinern – am Abend vor der Schlacht. Wie die braven Burschen, des Sieges sicher, mit ihrem Major zusammensitzen und dann ein patriotisches Lied anstimmen, das ist fast unerträglich. Grabbe übertrifft auch das noch. Das Bild Blüchers ist makellos gezeichnet. Weder ein nichtswürdiger kaiserlicher Überläufer noch irgendeine verhängnisvolle Wendung des Schlachtverlaufs können den unfehlbaren 72-jährigen Generalfeldmarschall aus der Ruhe bringen.
    • Manche ziemlich wortreichen Auftritte, wie z. B. der des andauernd das „Mir“ und „Mich“ verwechselnden Berliners, erscheinen als gezwungene Späßchen, als Gewäsch.
    • Grabbe gibt das Misslingen seines fragwürdigen Experiments zu: Hannibal „ist dreimal besser gelungen als Napoleon“.

Selbstzeugnisse Bearbeiten

Grabbe zu seinem Stück

  • Das Stück ist „reell und greift in die Zeit.“
  • Napoleon „ist ein Kerl, den sein Egoismus dahin trieb, seine Zeit zu benutzen.“
  • Napoleon „ist kleiner als die Revolution, und im Grunde ist er nur das Fähnlein an deren Maste.“
  • „Mit Napoleons Ende ward es mit der Welt, als wäre sie ein ausgelesenes Buch.“
  • Am 4. August 1830: „Napoleon wird eigen, – das jetzige Theater taugt nichts, – meines sey die Welt.“

Rezeption Bearbeiten

  • Grabbe kritisiert den Feudalismus, Absolutismus, Liberalismus und den revolutionären Aktivismus.
  • Mit dem Sprachrohr Blücher artikuliere Grabbe die „Hoffnung auf ein unter preußischer Führung vereintes Deutschland.“
  • Löb lobt: „Napoleon“ bleibe „ein grandioses Experiment.“
  • „Grabbes Technotheater“ oder die Neuen Medien anno 1815: Wiemer greift die im Stück eingearbeitete optische Telegraphie heraus und präsentiert Napoleon „als geistesgegenwärtigen Chef einer Nachrichtenzentrale“. Der König hingegen – reiner Nachrichtenempfänger – ist der Verlierer.
  • Eine der vielen Fragen im Stück ist: Macht Grabbe seinen Napoleon zur lächerlichen Figur, wenn er ihn vor der Schlacht inmitten aufgeregter Franzosen auf einer Lafette schlafen lässt?
  • Die Figur des „Kopfabhackers Jouve“ gehe auf Mathieu Jouve Jourdan zurück.
  • Intriganten und Verschwörer wie Fouché und Carnot habe Grabbe wirklichkeitsnah dargestellt.
  • Warum bearbeitete Grabbe den Napoleon-Stoff? Cowen antwortet: Grabbe und seine Landsleute langweilten sich seinerzeit. Und die Verlogenheit der Zeit ließ Sehnsüchte nach dem Kaiser der Franzosen aufkommen.
  • Das Stück sei ein „monströser Historienschinken“ und gehöre eigentlich zu den so genannten „Unspielbaren“.
  • Grabbe habe sich für das Stück – z. B. für die Darstellung des Volkes von Paris – „die Bürger- und Rüpelszenen Shakespeares“ zum Vorbild genommen.

Literatur Bearbeiten

  • Napoleon oder Die hundert Tage. Ein Drama in fünf Aufzügen. In: Grabbes Werke in zwei Bänden. Zweiter Band (= Bibliothek deutscher Klassiker), S. 117–275. Anmerkungen von Hans-Georg Werner (S. 413–425). Herausgegeben von den Nationalen Forschungs- und Gedenkstätten der Klassischen Deutschen Literatur in Weimar. Aufbau-Verlag, Berlin / Weimar 1987. 435 Seiten, ISBN 3-351-00113-4.
  • Deutsche Literaturgeschichte. Band 6. Annemarie und Wolfgang van Rinsum: Frührealismus 1815–1848. S. 83–95. Deutscher Taschenbuch Verlag München im Dezember 1992 (3. Aufl. Februar 2001). 322 Seiten, ISBN 3-423-03346-0.
  • Ladislaus Löb: Christian Dietrich Grabbe. S. 63–69. Verlag J.B. Metzler Stuttgart und Weimar 1996. 170 Seiten, ISBN 3-476-10294-7.
  • Carl Wiemer: Palimpsest des Posthistoire. Grabbes Seismographie der neuen Medien. S. 26–46 in: Detlev Kopp (Hrsg.): Christian Dietrich Grabbe – Ein Dramatiker der Moderne. Aisthesis Verlag Bielefeld 1996. 199 Seiten, ISBN 3-89528-118-2.
  • Roy C. Cowen: Christian Dietrich Grabbe – Dramatiker ungelöster Widersprüche. S. 145–167. Aisthesis Verlag Bielefeld 1998. 269 Seiten, ISBN 3-89528-163-8.
  • Gero von Wilpert: Lexikon der Weltliteratur. Deutsche Autoren A – Z. S. 211. Stuttgart 2004. 698 Seiten, ISBN 3-520-83704-8.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Quelle, S. 413
  2. Löb, S. 64
  3. Quelle, S. 233, 2. Z.v.o.
  4. Quelle, S. 241, 17. Z.v.o.
  5. Quelle, S. 257, 7. Z.v.o.
  6. Quelle, S. 272, 12. Z.v.o.
  7. Quelle, S. 273
  8. Quelle, S. 215
  9. Quelle, S. 272, 6. Z.v.u.
  10. Quelle, S. 231, 19. Z.v.o.
  11. Quelle, S. 250
  12. Quelle, S. 246, 2. Z.v.o.
  13. Quelle, S. 261, 18. Z.v.o.
  14. Löb, S. 69, 17. Z.v.o.
  15. ↑ Löb, S. 63
  16. Quelle, Anmerkungen, S. 425 18. Z.v.o.
  17. Cowen, S. 153, 6. Z.v.o.
  18. Löb, S. 65, 7. Z.v.o.
  19. ↑ Cowen, S. 159
  20. Cowen, S. 163, 13. Z.v.o.
  21. Lothar Ehrlich zitiert in Löb, S. 67, 9. Z.v.o.
  22. Löb, S. 69, 18. Z.v.o.
  23. Wiemer, S. 36
  24. Wiemer, S. 27 unten
  25. Wiemer, S. 28 unten
  26. Wiemer, S. 35 Mitte
  27. Cowen, S. 157
  28. Cowen, S. 157 unten
  29. Aufführung Stadttheater Trier, (Memento vom 9. Dezember 2004 im Internet Archive)
  30. Rinsum, S. 83, 15. Z.v.u.
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Dietrich GrabbeErscheinungsjahr 1831Urauffuhrung 1895Ort der Urauffuhrung Frankfurt am MainPersonenFranzosenNapoleon Bonaparte Hortense Konigin von Holland seine Stieftochter Grand marechal Bertrand Marschall Ney Furst von der Moskwa General Cambronne Kommandeur der Garde Vitry und Chassecoeur zwei alte Gardisten Graf von Lobau Pair und Marschall von Frankreich Bourmont Pair und Marschall von Frankreich General Drouot General Milhaud Labedoyere Obrist Fouche Polizeiminister Carnot InnenministerKonig Ludwig XVIII Charles de Bourbon Graf von Artois sein Bruder Herzog von Angouleme Herzogin von Angouleme Herzog von Berry Herzog von Orleans Graf Blacas d Aulps d AmbrayPreussenBlucher Gneisenau Herzog von Braunschweig Bulow ZietenEnglanderWellington Lord Somerset Herzogin von Chimay Inhaltsverzeichnis 1 Inhalt 2 Form 3 Selbstzeugnisse 4 Rezeption 5 Literatur 6 Weblinks 7 EinzelnachweiseInhalt Bearbeiten1 AktIn einer Massenszene unter den Arkaden des Palais Royal wird die Meinung verschiedener Personen zur Restauration der Bourbonen gezeigt Ein Bankelsanger macht sich uber den Kaiser lustig woruber sich zwei abgedankte Soldaten seiner Garde emporen wahrend das Volk von Paris opportunistisch ist und sich konigstreu gibt Zwei adlige Emigranten hangen ihren Erinnerungen an die Zeit vor der Franzosischen Revolution nach Bei Hofe ist man sich der Macht sicher Aber auf Elba steht Napoleon am Strand und denkt an Frankreich Noch immer erinnert er sich an die Zeit als er Europa beherrschte Mit mir ging die Sonne unter Szenenwechsel Der Konig erhalt von seinem Bruder einem sorglosen Jagdliebhaber die Schreckensbotschaft Ja eben hor ich Bonaparte ist gelandet bei Toulon Schlag folgt auf Schlag Napoleon ist vor Lyon so wird gemeldet Am 17 Marz marschiert der Korse in Auxerre ein Kaum einer will noch etwas vom Konig wissen Als der Kaiser in Fontainebleau eingetroffen ist setzt sich der zynische Radikale 2 Jouve an die Spitze des Parisers Mobs meuchelt einen konigstreuen Schneidermeister und das Volk folgt seinem Ausruf Hoch der Kaiser Der Konig hat langst die Flucht in Richtung Lille ergriffen und der Wiener Kongress ist auseinander gelaufen Zeit hat Napoleon keine Die Preussen lagern bei Ligny Eilig stellt der Kaiser alte Minister wieder ein und formiert seine Grande Armee Nur einmal im Drama lasst Grabbe den Herrscher uber die Franzosen menschlich agieren im Dialog mit seiner Stieftochter Hortense nbsp Clement Auguste Andrieux 1852 Die Schlacht von Waterloo am 18 Juni 1815Auf dem Schlachtfeld dann wahnen die Franzosen sich zunachst als die Sieger uber die Preussen Aber die Preussen fechten besser wie bei Jena 3 Das Blatt wendet sich Szenenwechsel Ein Hotel in Brussel Der Herzog von Wellington feiert unbekummert und erhalt Kunde von den Vorgangen Alarm Alarm ruft der englische Militar Alle Truppen vorgeschoben nach Waterloo 4 Damit ist Napoleons Schicksal besiegelt Zwar entschlupft Wellington dann unterwegs im Felde sein beruhmter Satz Ich furchte wenn Blucher nicht bald kommt 5 doch als einer seiner Offiziere ihn wahrend des stockenden Vormarsches zum Zuruckweichen auffordert zeigt er Charakter Wellington halt stand Szenenwechsel Die Franzosen erkennen das ganze Geholz von Frichemont ist voll von Preussen und die Briten rucken auch noch vor Napoleon schiebt Grouchy die Schuld in die Schuhe Dass das Schicksal des grossen Frankreich von der Dummheit Nachlassigkeit oder Schlechtheit eines einzigen Elenden abhangen kann Der Kaiser steigt vom Pferde zieht blank und ruft Garden aller Waffengattungen mir nach Dann uberlegt es sich der Kaiser doch anders Napoleon lasst seine zuruckweichende untergehende Garde im Stich Der Korse resumiert Verraterei Zufall und Missgeschick machen das tapferste Heer furchtsamer als ein Kind Es ist aus Wir haben seit Elba etwa hundert Tage gross getraumt 6 Die Garde wird von der alliierten Reiterei zusammengehauen stirbt aber mit einem forschen Spruch auf den Lippen Sterbt wurdig es geht nicht anders Also Kameraden die Schnurrbarte hubsch zurechtgedreht bald sind wir im Himmel 7 Form BearbeitenDas Stuck enthalt Zeitkritik So bedauert ein Berliner z B vor der Schlacht dass er Freiwilliger geworden ist gibt jedoch zu Aber der musst ich werden sonst hatten sie mir unfreiwillig dazu gemacht 8 Und Napoleon bemitleidet die Siegenden Statt eines grossen Tyrannen wie sie mich zu nennen belieben werden sie bald tausend kleine besitzen 9 Grabbe verschweigt Kriegsgrauel nicht Die Anhanger des Kaisers brullen noch im Sterben Hurra WIEDER EIN GARDIST dem eine Kanonenkugel den Leib aufreisst Es lebe der Kaiser 10 Die Preussen sind nicht auf einer Bauernhochzeit bei Pasewalk 11 Das Schreckliche passiert immer unvorhersehbar und ganz plotzlich z B als eine Kanonenkugel dem Ephraim Berliner judischer Freiwilliger den Kopf abreisst 12 Wellington wahrend der Schlacht Der Tod wurgt heute so allgemein dass er etwas ganz Gewohnliches scheint 13 Das Drama hat offensichtliche Schwachen 14 Auffallig ist seine Zerfahrenheit Dabei sind Ansatze zu strafferer Fuhrung des Personals auffindbar Vitry und Chassecoeur z B die beiden alten Gardisten treten nicht nur am Anfang des Dramas auf sondern handeln spater auch in Ligny im Umkreis Napoleons Vitry findet bei seinem Kaiser ein offenes Ohr Napoleon macht Chassecoeur zum Hauptmann Und weitere einpragsame Figuren wie z B der Unmensch Jouve fehlen nicht In der Regel gehort sonst aber zum ersten Auftritt der meisten der weit uber hundert Sprecher ihr rascher Abgang auf Nimmerwiedersehen Und Personen die in Waterloo Hauptrollen spielen wie Milhaud werden viel zu spat eingefuhrt Die einzige Ausnahme von jener merkwurdigen Regel ist der Grand Marechal Bertrand Der tritt zwar immer einmal auf hat auch menschliche Zuge bleibt aber trotzdem im Ganzen blass Grabbes positive Botschaft die deutsch patriotische Gebarde 15 Hochst peinlich wirken die betulichen Preussen dieses Konglomerat aus Ostpreussen Schlesiern und Berlinern am Abend vor der Schlacht Wie die braven Burschen des Sieges sicher mit ihrem Major zusammensitzen und dann ein patriotisches Lied anstimmen das ist fast unertraglich Grabbe ubertrifft auch das noch Das Bild Bluchers ist makellos gezeichnet Weder ein nichtswurdiger kaiserlicher Uberlaufer noch irgendeine verhangnisvolle Wendung des Schlachtverlaufs konnen den unfehlbaren 72 jahrigen Generalfeldmarschall aus der Ruhe bringen Manche ziemlich wortreichen Auftritte wie z B der des andauernd das Mir und Mich verwechselnden Berliners erscheinen als gezwungene Spasschen als Gewasch Grabbe gibt das Misslingen seines fragwurdigen Experiments zu Hannibal ist dreimal besser gelungen als Napoleon 16 Selbstzeugnisse BearbeitenGrabbe zu seinem Stuck Das Stuck ist reell und greift in die Zeit 15 Napoleon ist ein Kerl den sein Egoismus dahin trieb seine Zeit zu benutzen 17 Napoleon ist kleiner als die Revolution und im Grunde ist er nur das Fahnlein an deren Maste 18 Mit Napoleons Ende ward es mit der Welt als ware sie ein ausgelesenes Buch 19 Am 4 August 1830 Napoleon wird eigen das jetzige Theater taugt nichts meines sey die Welt 20 Rezeption BearbeitenGrabbe kritisiert den Feudalismus Absolutismus Liberalismus und den revolutionaren Aktivismus 15 Mit dem Sprachrohr Blucher artikuliere Grabbe die Hoffnung auf ein unter preussischer Fuhrung vereintes Deutschland 21 Lob lobt Napoleon bleibe ein grandioses Experiment 22 Grabbes Technotheater 23 oder die Neuen Medien anno 1815 Wiemer greift die im Stuck eingearbeitete optische Telegraphie heraus und prasentiert Napoleon als geistesgegenwartigen Chef einer Nachrichtenzentrale 24 Der Konig hingegen reiner Nachrichtenempfanger ist der Verlierer 25 Eine der vielen Fragen im Stuck ist Macht Grabbe seinen Napoleon zur lacherlichen Figur wenn er ihn vor der Schlacht inmitten aufgeregter Franzosen auf einer Lafette schlafen lasst 26 Die Figur des Kopfabhackers Jouve gehe auf Mathieu Jouve Jourdan zuruck 27 Intriganten und Verschworer wie Fouche und Carnot habe Grabbe wirklichkeitsnah dargestellt 28 Warum bearbeitete Grabbe den Napoleon Stoff Cowen antwortet Grabbe und seine Landsleute langweilten sich seinerzeit Und die Verlogenheit der Zeit liess Sehnsuchte nach dem Kaiser der Franzosen aufkommen 19 Das Stuck sei ein monstroser Historienschinken und gehore eigentlich zu den so genannten Unspielbaren 29 Grabbe habe sich fur das Stuck z B fur die Darstellung des Volkes von Paris die Burger und Rupelszenen Shakespeares zum Vorbild genommen 30 Literatur BearbeitenQuelleNapoleon oder Die hundert Tage Ein Drama in funf Aufzugen In Grabbes Werke in zwei Banden Zweiter Band Bibliothek deutscher Klassiker S 117 275 Anmerkungen von Hans Georg Werner S 413 425 Herausgegeben von den Nationalen Forschungs und Gedenkstatten der Klassischen Deutschen Literatur in Weimar Aufbau Verlag Berlin Weimar 1987 435 Seiten ISBN 3 351 00113 4 AusgabenChristian Dietrich Grabbe Napoleon oder Die hundert Tage Frankfurt a M Hermann 1831 Digitalisat und Volltext im Deutschen Textarchiv Digitalisat der LLB Detmold Christian Dietrich Grabbe Napoleon oder Die hundert Tage In Christian Dietrich Grabbe s sammtliche Werke Zweiter Band Erste Gesammtausgabe Herausgegeben und eingeleitet von Rudolf Gottschall Leipzig 1870 Digitalisat der UB Bielefeld SekundarliteraturDeutsche Literaturgeschichte Band 6 Annemarie und Wolfgang van Rinsum Fruhrealismus 1815 1848 S 83 95 Deutscher Taschenbuch Verlag Munchen im Dezember 1992 3 Aufl Februar 2001 322 Seiten ISBN 3 423 03346 0 Ladislaus Lob Christian Dietrich Grabbe S 63 69 Verlag J B Metzler Stuttgart und Weimar 1996 170 Seiten ISBN 3 476 10294 7 Carl Wiemer Palimpsest des Posthistoire Grabbes Seismographie der neuen Medien S 26 46 in Detlev Kopp Hrsg Christian Dietrich Grabbe Ein Dramatiker der Moderne Aisthesis Verlag Bielefeld 1996 199 Seiten ISBN 3 89528 118 2 Roy C Cowen Christian Dietrich Grabbe Dramatiker ungeloster Widerspruche S 145 167 Aisthesis Verlag Bielefeld 1998 269 Seiten ISBN 3 89528 163 8 Gero 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