www.wikidata.de-de.nina.az

Rat Krespel ist eine Erzählung von E T A Hoffmann die Friedrich de la Motte Fouqué im Frauentaschenbuch für das Jahr 181

Rat Krespel

Rat Krespel ist eine Erzählung von E. T. A. Hoffmann, die Friedrich de la Motte Fouqué im Frauentaschenbuch für das Jahr 1818 bei Johann Leonhard Schrag in Nürnberg unter dem Titel Ein Brief von Hoffmann an Herrn Baron de la Motte Fouqué herausgab. 1819 erschien der Text im ersten Abschnitt des ersten Bandes der Sammlung Die Serapionsbrüder bei G. Reimer in Berlin. Auf der Erzählung basiert ein Akt der Oper Hoffmanns Erzählungen von Jacques Offenbach.

Gustave Doré, „Antonie und Rat Krespel“ (Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg)

Hintergrund Bearbeiten

Die Familie des Johann Bernhard Crespel (1747–1813) aus Frankfurt am Main habe gegen die Darstellung des Rats durch E. T. A. Hoffmann protestiert. Johann Bernhard Crespel sei einer der Jugendfreunde Goethes gewesen. Frau Bergrat Buderus (die Ehefrau von Georg Buderus I), die älteste Tochter Crespels, habe der Buchautorin Maria Belli (Leben in Frankfurt am Main, erschienen 1850) mitgeteilt, E. T. A. Hoffmann habe das „Material“ von Clemens Brentano bekommen.

Nach Frank Haase sei der Geheime Postrat Carl Philipp Heinrich Pistor als E. T. A. Hoffmanns Vorbild für den Rat Krespel zu sehen. Dieser erfinderische Berliner Mechaniker habe eine Amati – einfach so studienhalber – zerlegt (siehe unten).

Handlung Bearbeiten

Der Herr Studiosus Theodor erzählt: „Krespel war berühmt als gelehrter gewandter Jurist und als tüchtiger Diplomatiker.“ Ein wunderlicher Mensch war er schon. In der süddeutschen Stadt H- lässt sich Krespel ein Haus nach Schildbürgerart errichten. Die Maurer müssen die Wände tür- und fensterlos hochziehen und jene Öffnungen hinterher nach Krespels Angaben ausbrechen. Als der Ich-Erzähler Theodor den Rat in seiner neuen Behausung aufsucht und sich nach Antonie erkundigt, lenkt Krespel das Gespräch auf seine neue Amati, die er gerade aufgeschnitten habe. Dafür verfertigt der Rat mit seinem Wissen um die Innenarchitektur dieser Violine die herrlichsten Geigen. Allerdings spielt er ein fertiges Instrument nur einmal und nimmt es sodann auseinander. Eines Tages steht Theodor zusammen mit einer Schar Einwohner von H- vor dem merkwürdigen Hause. Man genießt den Gesang Antonies. Das blutjunge, bildhübsche Mädchen wird auf dem Pianoforte begleitet. Darauf hört man Krespel schreien. Ein junger Mann – anscheinend Antonies Bräutigam – wird die Treppe hinuntergeworfen und fährt schluchzend mit der Postchaise davon. Theodor möchte herauskriegen, in welchem Verhältnis der tyrannische Zauberer Krespel zu dem jungen Mädchen steht.

Als Theodor zwei Jahre später von B** aus eine Reise nach H- unternimmt, berichtet ihm der Rat von Antonies Tode, lacht und ruft: „Heisa frei! - Nun bau ich keine Geigen mehr.“ Theodor versteht die Ausbrüche des Schmerzes so: Krespel hat nach Antonies plötzlichem Tode den Verstand verloren.

Theodor will den Bösewicht Krespel des Mordes an Antonie überführen. Das gelingt ihm nicht, doch er erfährt Krespels Geschichte. Antonie war die Tochter des Rats; Kind der unglücklichen Liebe des wunderlichen Deutschen mit einer Italienerin, der berühmten Sängerin Angela -i aus Venedig. Krespel, den es nach Italien gezogen hatte, war lange vor der Geburt des Kindes vor Angela -i ins Süddeutsche geflüchtet und dort geblieben. So erfuhr er lediglich brieflich, wie Antonie an der Seite der Mutter zur Sängerin vom ersten Range aufblühte und sich in den hoffnungsvollen jungen Komponisten B... verliebte. In der Nacht vor der beabsichtigten Trauung des jungen Brautpaares war Angela -i an den Folgen einer Erkältung gestorben.

Antonies Kunst, also ihr „über die Sphäre des menschlichen Gesanges hinaustönender Klang“, wird durch ein organisches Brustleiden ermöglicht. Wenn während des Gesanges rote Flecken auf Antonies Wangen erscheinen, dann besteht für die Solistin akute Lebensgefahr. Der Bräutigam B... weiß das, kann jedoch der Versuchung nicht widerstehen. Er begleitet die Braut auf dem Pianoforte und wird, als jene Flecke erscheinen, von Krespel die Treppe hinuntergeworfen. Vorerst hat der Vater das Leben der Tochter gerettet. Antonie fügt sich. Sie will nicht mehr singen. Aber es gibt eine Geige unter den alten noch nicht zerschnittenen Geigen, die ganz der Stimme Antoniens gleicht. Krespel spielt sie als Ersatz für Antoniens Singen. Das macht beide gelassen und heiter. Diese Geige zerschneidet er auch nicht. Er wird sie später in Antoniens Sarg legen.

Theodor gibt den Bericht Krespels vom Hinsterben der Tochter wieder: Da „...war es in einer Nacht dem Rat so, als höre er im Nebenzimmer auf seinem Pianoforte spielen, und bald unterschied er deutlich, daß B... nach gewöhnlicher Art präludiere. Er wollte aufstehen, aber wie eine schwere Last lag es auf ihm, wie mit eisernen Banden gefesselt, vermochte er sich nicht zu regen und zu rühren. Nun fiel Antonie ein in leisen hingehauchten Tönen, die immer steigend und steigend zum schmetternden Fortissimo wurden, dann gestalteten sich die wunderbaren Laute zu dem tief ergreifenden Liede, welches B... einst ganz im frommen Styl der alten Meister für Antonie komponiert hatte. Krespel sagte, unbegreiflich sei der Zustand gewesen, in dem er sich befunden, denn eine entsetzliche Angst habe sich gepaart mit nie gefühlter Wonne. Plötzlich umgab ihn eine blendende Klarheit, und in derselben erblickte er B... und Antonien, die sich umschlungen hielten und sich voll seligem Entzücken anschauten. Die Töne des Liedes und des begleitenden Pianofortes dauerten fort, ohne daß Antonie sichtbar sang oder B... das Fortepiano berührte. Der Rat fiel nun in eine Art dumpfer Ohnmacht, in der das Bild mit den Tönen versank. Als er erwachte, war ihm noch jene fürchterliche Angst aus dem Traume geblieben. Er sprang in Antoniens Zimmer. Sie lag mit geschlossenen Augen, mit holdselig lächelndem Blick, die Hände fromm gefaltet, auf dem Sopha, als schliefe sie und träume von Himmelswonne und Freudigkeit. Sie war aber tot.“

Rezeption Bearbeiten

  • Meyer betrachtet 1963 Krespel als „harmlosen Sonderling“ und Vitt-Maucher sieht 1972 den Titelhelden auf einer Gratwanderung zwischen Bürger- und Künstlertum.
  • McGlathery spricht 1978 von Inzest zwischen Krespel und Antonie. Würker probiert 1993 die Tauglichkeit des Untersuchungsinstruments Psychoanalyse. Auf der Suche nach musikalischen Strukturen sind 1978 Wittkowski, 1988 Brandstetter und 2003 Neymeyr.
  • Schulz nennt ein im Text mehrfach auftauchendes Diktum, an dem Krespel scheitert: „Der Mensch ist nicht Gott.“ Kaiser betrachtet das Wirken motivischer Gegensätze – zum Beispiel Aufbau versus Zerstörung (Haus, Violine,...) und nennt Arbeiten von Auhuber (1986), Brüggemann (1958), Cixous (1974), John M. Ellis (London 1974) und Peter von Matt (1971).
  • Weitere Einzelheiten finden sich bei Segebrecht und Keil. Letzterer gibt Antwort auf solche Fragen: Warum spielt Antonie kein Instrument, wenn das Singen tödlich ist? Warum singt Krespel nicht? Warum ist die Violine im Spiel? Warum wird dieses Instrument auseinandergenommen? Die Antwort lautet: Es geht dem Musiker E. T. A. Hoffmann um die Entstehung des Tones. Segebrecht gibt noch folgende Stellen an: Benno von Wiese (Düsseldorf 1962), J. Rippley La Verne (1971), Frank Haase und Carl Pistor (1985), Jean-Charles Margotton (Bern 1987), Brigitte Prutti (1992), Hubert Rüter (Paderborn 1997), Birgit Röder (2000) und Uwe Japp (Stuttgart 2004).
  • Weber (2014) nach zu urteilen, kann Hoffmanns Erzählung als Experiment verstanden werden, das Innere narrativ zu erforschen und vermitteln. Ihrer Meinung nach handelt es sich bei Rat Krespel um große „Erzählkunst“, insofern Hoffmann die Darstellung einer Innenperspektive über einen nicht-unwissenden homodiegtischen Erzähler aus der dritten Perspektive gelingt.

Literatur Bearbeiten

Die Erstausgabe in den Serapionsbrüdern Bearbeiten

  • Rat Krespel in: Die Serapionsbrüder. Gesammelte Erzählungen und Mährchen. Herausgegeben von E. T. A. Hoffmann. Erster Band. Berlin 1819. Bei G. Reimer. 604 S.

Verwendete Ausgabe Bearbeiten

  • E. T. A. Hoffmann: Rat Krespel S. 39–71 in: Wulf Segebrecht (Hrsg.): E. T. A. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Deutscher Klassiker Verlag im Taschenbuch. Bd. 28. Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-618-68028-4 (entspricht: Bd. 4 in: Wulf Segebrecht (Hrsg.): „E. T. A. Hoffmann: Sämtliche Werke in sieben Bänden“, Frankfurt am Main 2001)

Sekundärliteratur Bearbeiten

  • Gerhard R. Kaiser: E. T. A. Hoffmann (= Sammlung Metzler; 243; Realien zur Literatur). Metzler, Stuttgart 1988, ISBN 3-476-10243-2.
  • Barbara Neymeyr: Musikalische Mysterien. Romantische Entgrenzung und Präfiguration der Décadence in E.T.A. Hoffmanns „Rat Krespel“. In: E.T.A. Hoffmann-Jahrbuch 11 (2003), S. 73–103.
  • Gerhard Schulz: Die deutsche Literatur zwischen Französischer Revolution und Restauration. Teil 2. Das Zeitalter der Napoleonischen Kriege und der Restauration: 1806–1830. C. H. Beck, München 1989, ISBN 3-406-09399-X.
  • Werner Keil: Rat Krespel. In: Detlef Kremer (Hrsg.): E. T. A. Hoffmann. Leben – Werk – Wirkung. Walter de Gruyter, Berlin 2009, ISBN 978-3-11-018382-5, S. 268–275.
  • Julia Weber: Inside/Out. Mediating Interiority in E.T.A. Hoffmann's Rat Krespel. In: Rüdiger Campe; Julia Weber (Hrsg.): Rethinking emotion. Interiority and Exteriority in Premodern, Modern, and Contemporary Thought. Walter de Gruyter, Berlin 2014, ISBN 978-3-11-025924-7, S. 172–186. https://doi.org/10.1515/9783110259254.172

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Segebrecht, S. 1268, 3. Z.v.u.
  2. Segebrecht, S. 1221, 4. Z.v.o. und S. 1681 oben
  3. Segebrecht, S. 1276, ab 5. Z.v.o.
  4. zitiert bei Keil, S. 269 und S. 632: Frank Haase: Nachrichtentechnik vs. romantische Autorschaft in E. T. A. Hoffmanns Novelle „Rat Krespel“ in Kittler, Schneider, Weber: Medien. Opladen 1987, S. 55
  5. Segebrecht, S. 1277, ab 1. Z.v.o.
  6. Verwendete Ausgabe, S. 63, 23. Z.v.o.
  7. zitiert bei Keil, S. 269, 6. Z.v.o. und S. 642: Hermann Meyer: Der Sonderling in der deutschen Dichtung. München 1963
  8. zitiert bei Keil, S. 269, 4. Z.v.o. und S. 654, Gisela Vitt-Maucher: „Rat Krespel“ und der Schlafrock Gottes. Monatshefte 64 (1972), S. 51
  9. zitiert bei Keil, S. 269, 14. Z.v.o. und S. 641: James M. McGlathery: Der Himmel hängt voller Geigen. The German Quarterly 51 (1978) S. 135
  10. zitiert bei Keil, S. 269, 15. Z.v.o. und S. 656: Achim Würker: Das Verhängnis der Wünsche. Unbewußte Lebensentwürfe in Erzählungen E. T. A. Hoffmanns. Frankfurt am Main 1993
  11. zitiert bei Keil, S. 269, 19. Z.v.o. und S. 655: Wolfgang Wittkowski: E. T. A. Hoffmanns musikalische Musikerdichtungen Ritter Gluck, Don Juan, Rat Krespel. Aurora 38 (1978) S. 54
  12. zitiert bei Keil, S. 270, 4. Z.v.o. und S. 625: Rat Krespel, S. 15 in Gabriele Brandstetter (Hrsg.): Jacques Offenbachs „Hoffmanns Erzählungen“. Konzeption. Rezeption. Dokumentation. Laaber 1988
  13. zitiert bei Keil, S. 269, 20. Z.v.o. und S. 644: Barbara Neymeyr: Musikalische Mysterien. Romantische Entgrenzung und Präfiguration der Décadence in E. T. A. Hoffmanns „Rat Krespel“. Hoffmann-Jahrbuch 2003, S. 73
  14. Schulz, S. 435, 9. Z.v.u.
  15. Schulz, S. 436, 19. Z.v.o.
  16. Kaiser, S. 66, 14. Z.v.u.
  17. Kaiser, S. 82 unter „Rat Krespel“
  18. Segebrecht, S. 1268–1287
  19. Keil, S. 270, 5. Z.v.u.
  20. Keil, S. 274, 13. Z.v.u.
  21. Segebrecht, S. 1281–1282 und S. 1666
  22. Weber, S. 173
  23. Weber. S. 185
  24. Segebrecht in der verwendeten Ausgabe, S. 1221 oben

Weblinks Bearbeiten

wikipedia, wiki, deutsches, deutschland, buch, bücher, bibliothek artikel lesen, herunterladen kostenlos kostenloser herunterladen, MP3, Video, MP4, 3GP, JPG, JPEG, GIF, PNG, Bild, Musik, Lied, Film, Buch, Spiel, Spiele
Veröffentlichungsdatum:
Rat Krespel ist eine Erzahlung von E T A Hoffmann die Friedrich de la Motte Fouque im Frauentaschenbuch fur das Jahr 1818 bei Johann Leonhard Schrag in Nurnberg unter dem Titel Ein Brief von Hoffmann an Herrn Baron de la Motte Fouque herausgab 1 1819 erschien der Text im ersten Abschnitt des ersten Bandes der Sammlung Die Serapionsbruder bei G Reimer in Berlin 2 Auf der Erzahlung basiert ein Akt der Oper Hoffmanns Erzahlungen von Jacques Offenbach Gustave Dore Antonie und Rat Krespel Musee d Art Moderne et Contemporain de Strasbourg Inhaltsverzeichnis 1 Hintergrund 2 Handlung 3 Rezeption 4 Literatur 4 1 Die Erstausgabe in den Serapionsbrudern 4 2 Verwendete Ausgabe 4 3 Sekundarliteratur 5 Einzelnachweise 6 WeblinksHintergrund BearbeitenDie Familie des Johann Bernhard Crespel 1747 1813 aus Frankfurt am Main habe gegen die Darstellung des Rats durch E T A Hoffmann protestiert Johann Bernhard Crespel sei einer der Jugendfreunde Goethes gewesen Frau Bergrat Buderus die Ehefrau von Georg Buderus I die alteste Tochter Crespels habe der Buchautorin Maria Belli Leben in Frankfurt am Main erschienen 1850 mitgeteilt E T A Hoffmann habe das Material von Clemens Brentano bekommen 3 Nach Frank Haase 4 sei der Geheime Postrat Carl Philipp Heinrich Pistor als E T A Hoffmanns Vorbild fur den Rat Krespel zu sehen Dieser erfinderische Berliner Mechaniker habe eine Amati einfach so studienhalber zerlegt siehe unten 5 Handlung BearbeitenDer Herr Studiosus Theodor erzahlt Krespel war beruhmt als gelehrter gewandter Jurist und als tuchtiger Diplomatiker Ein wunderlicher Mensch war er schon In der suddeutschen Stadt H lasst sich Krespel ein Haus nach Schildburgerart errichten Die Maurer mussen die Wande tur und fensterlos hochziehen und jene Offnungen hinterher nach Krespels Angaben ausbrechen Als der Ich Erzahler Theodor den Rat in seiner neuen Behausung aufsucht und sich nach Antonie erkundigt lenkt Krespel das Gesprach auf seine neue Amati die er gerade aufgeschnitten habe Dafur verfertigt der Rat mit seinem Wissen um die Innenarchitektur dieser Violine die herrlichsten Geigen Allerdings spielt er ein fertiges Instrument nur einmal und nimmt es sodann auseinander Eines Tages steht Theodor zusammen mit einer Schar Einwohner von H vor dem merkwurdigen Hause Man geniesst den Gesang Antonies Das blutjunge bildhubsche Madchen wird auf dem Pianoforte begleitet Darauf hort man Krespel schreien Ein junger Mann anscheinend Antonies Brautigam wird die Treppe hinuntergeworfen und fahrt schluchzend mit der Postchaise davon Theodor mochte herauskriegen in welchem Verhaltnis der tyrannische Zauberer Krespel zu dem jungen Madchen steht Als Theodor zwei Jahre spater von B aus eine Reise nach H unternimmt berichtet ihm der Rat von Antonies Tode lacht und ruft Heisa frei Nun bau ich keine Geigen mehr Theodor versteht die Ausbruche des Schmerzes so Krespel hat nach Antonies plotzlichem Tode den Verstand verloren Theodor will den Bosewicht Krespel des Mordes an Antonie uberfuhren Das gelingt ihm nicht doch er erfahrt Krespels Geschichte Antonie war die Tochter des Rats Kind der unglucklichen Liebe des wunderlichen Deutschen mit einer Italienerin der beruhmten Sangerin Angela i aus Venedig Krespel den es nach Italien gezogen hatte war lange vor der Geburt des Kindes vor Angela i ins Suddeutsche gefluchtet und dort geblieben So erfuhr er lediglich brieflich wie Antonie an der Seite der Mutter zur Sangerin vom ersten Range aufbluhte und sich in den hoffnungsvollen jungen Komponisten B verliebte In der Nacht vor der beabsichtigten Trauung des jungen Brautpaares war Angela i an den Folgen einer Erkaltung gestorben Antonies Kunst also ihr uber die Sphare des menschlichen Gesanges hinaustonender Klang wird durch ein organisches Brustleiden ermoglicht Wenn wahrend des Gesanges rote Flecken auf Antonies Wangen erscheinen dann besteht fur die Solistin akute Lebensgefahr Der Brautigam B weiss das kann jedoch der Versuchung nicht widerstehen Er begleitet die Braut auf dem Pianoforte und wird als jene Flecke erscheinen von Krespel die Treppe hinuntergeworfen Vorerst hat der Vater das Leben der Tochter gerettet Antonie fugt sich Sie will nicht mehr singen Aber es gibt eine Geige unter den alten noch nicht zerschnittenen Geigen die ganz der Stimme Antoniens gleicht Krespel spielt sie als Ersatz fur Antoniens Singen Das macht beide gelassen und heiter Diese Geige zerschneidet er auch nicht Er wird sie spater in Antoniens Sarg legen Theodor gibt den Bericht Krespels vom Hinsterben der Tochter wieder Da war es in einer Nacht dem Rat so als hore er im Nebenzimmer auf seinem Pianoforte spielen und bald unterschied er deutlich dass B nach gewohnlicher Art praludiere Er wollte aufstehen aber wie eine schwere Last lag es auf ihm wie mit eisernen Banden gefesselt vermochte er sich nicht zu regen und zu ruhren Nun fiel Antonie ein in leisen hingehauchten Tonen die immer steigend und steigend zum schmetternden Fortissimo wurden dann gestalteten sich die wunderbaren Laute zu dem tief ergreifenden Liede welches B einst ganz im frommen Styl der alten Meister fur Antonie komponiert hatte Krespel sagte unbegreiflich sei der Zustand gewesen in dem er sich befunden denn eine entsetzliche Angst habe sich gepaart mit nie gefuhlter Wonne Plotzlich umgab ihn eine blendende Klarheit und in derselben erblickte er B und Antonien die sich umschlungen hielten und sich voll seligem Entzucken anschauten Die Tone des Liedes und des begleitenden Pianofortes dauerten fort ohne dass Antonie sichtbar sang oder B das Fortepiano beruhrte Der Rat fiel nun in eine Art dumpfer Ohnmacht in der das Bild mit den Tonen versank Als er erwachte war ihm noch jene furchterliche Angst aus dem Traume geblieben Er sprang in Antoniens Zimmer Sie lag mit geschlossenen Augen mit holdselig lachelndem Blick die Hande fromm gefaltet auf dem Sopha als schliefe sie und traume von Himmelswonne und Freudigkeit Sie war aber tot 6 Rezeption BearbeitenMeyer 7 betrachtet 1963 Krespel als harmlosen Sonderling und Vitt Maucher 8 sieht 1972 den Titelhelden auf einer Gratwanderung zwischen Burger und Kunstlertum McGlathery 9 spricht 1978 von Inzest zwischen Krespel und Antonie Wurker 10 probiert 1993 die Tauglichkeit des Untersuchungsinstruments Psychoanalyse Auf der Suche nach musikalischen Strukturen sind 1978 Wittkowski 11 1988 Brandstetter 12 und 2003 Neymeyr 13 Schulz 14 nennt ein im Text mehrfach auftauchendes Diktum an dem Krespel scheitert Der Mensch ist nicht Gott 15 Kaiser betrachtet das Wirken motivischer Gegensatze zum Beispiel Aufbau versus Zerstorung Haus Violine 16 und nennt Arbeiten 17 von Auhuber 1986 Bruggemann 1958 Cixous 1974 John M Ellis London 1974 und Peter von Matt 1971 Weitere Einzelheiten finden sich bei Segebrecht 18 und Keil Letzterer gibt Antwort auf solche Fragen Warum spielt Antonie kein Instrument wenn das Singen todlich ist Warum singt Krespel nicht Warum ist die Violine im Spiel Warum wird dieses Instrument auseinandergenommen 19 Die Antwort lautet Es geht dem Musiker E T A Hoffmann um die Entstehung des Tones 20 Segebrecht 21 gibt noch folgende Stellen an Benno von Wiese Dusseldorf 1962 J Rippley La Verne 1971 Frank Haase und Carl Pistor 1985 Jean Charles Margotton Bern 1987 Brigitte Prutti 1992 Hubert Ruter Paderborn 1997 Birgit Roder 2000 und Uwe Japp Stuttgart 2004 Weber 2014 nach zu urteilen kann Hoffmanns Erzahlung als Experiment verstanden werden das Innere narrativ zu erforschen und vermitteln 22 Ihrer Meinung nach handelt es sich bei Rat Krespel um grosse Erzahlkunst insofern Hoffmann die Darstellung einer Innenperspektive uber einen nicht unwissenden homodiegtischen Erzahler aus der dritten Perspektive gelingt 23 Literatur BearbeitenDie Erstausgabe in den Serapionsbrudern Bearbeiten Rat Krespel in Die Serapionsbruder Gesammelte Erzahlungen und Mahrchen Herausgegeben von E T A Hoffmann Erster Band Berlin 1819 Bei G Reimer 604 S 24 Verwendete Ausgabe Bearbeiten E T A Hoffmann Rat Krespel S 39 71 in Wulf Segebrecht Hrsg E T A Hoffmann Die Serapions Bruder Deutscher Klassiker Verlag im Taschenbuch Bd 28 Frankfurt am Main 2008 ISBN 978 3 618 68028 4 entspricht Bd 4 in Wulf Segebrecht Hrsg E T A Hoffmann Samtliche Werke in sieben Banden Frankfurt am Main 2001 Sekundarliteratur Bearbeiten Gerhard R Kaiser E T A Hoffmann Sammlung Metzler 243 Realien zur Literatur Metzler Stuttgart 1988 ISBN 3 476 10243 2 Barbara Neymeyr Musikalische Mysterien Romantische Entgrenzung und Prafiguration der Decadence in E T A Hoffmanns Rat Krespel In E T A Hoffmann Jahrbuch 11 2003 S 73 103 Gerhard Schulz Die deutsche Literatur zwischen Franzosischer Revolution und Restauration Teil 2 Das Zeitalter der Napoleonischen Kriege und der Restauration 1806 1830 C H Beck Munchen 1989 ISBN 3 406 09399 X Werner Keil Rat Krespel In Detlef Kremer Hrsg E T A Hoffmann Leben Werk Wirkung Walter de Gruyter Berlin 2009 ISBN 978 3 11 018382 5 S 268 275 Julia Weber Inside Out Mediating Interiority in E T A Hoffmann s Rat Krespel In Rudiger Campe Julia Weber Hrsg Rethinking emotion Interiority and Exteriority in Premodern Modern and Contemporary Thought Walter de Gruyter Berlin 2014 ISBN 978 3 11 025924 7 S 172 186 https doi org 10 1515 9783110259254 172Einzelnachweise Bearbeiten Segebrecht S 1268 3 Z v u Segebrecht S 1221 4 Z v o und S 1681 oben Segebrecht S 1276 ab 5 Z v o zitiert bei Keil S 269 und S 632 Frank Haase Nachrichtentechnik vs romantische Autorschaft in E T A Hoffmanns Novelle Rat Krespel in Kittler Schneider Weber Medien Opladen 1987 S 55 Segebrecht S 1277 ab 1 Z v o Verwendete Ausgabe S 63 23 Z v o zitiert bei Keil S 269 6 Z v o und S 642 Hermann Meyer Der Sonderling in der deutschen Dichtung Munchen 1963 zitiert bei Keil S 269 4 Z v o und S 654 Gisela Vitt Maucher Rat Krespel und der Schlafrock Gottes Monatshefte 64 1972 S 51 zitiert bei Keil S 269 14 Z v o und S 641 James M McGlathery Der Himmel hangt voller Geigen The German Quarterly 51 1978 S 135 zitiert bei Keil S 269 15 Z v o und S 656 Achim Wurker Das Verhangnis der Wunsche Unbewusste Lebensentwurfe in Erzahlungen E T A Hoffmanns Frankfurt am Main 1993 zitiert bei Keil S 269 19 Z v o und S 655 Wolfgang Wittkowski E T A Hoffmanns musikalische Musikerdichtungen Ritter Gluck Don Juan Rat Krespel Aurora 38 1978 S 54 zitiert bei Keil S 270 4 Z v o und S 625 Rat Krespel S 15 in Gabriele Brandstetter Hrsg Jacques Offenbachs Hoffmanns Erzahlungen Konzeption Rezeption Dokumentation Laaber 1988 zitiert bei Keil S 269 20 Z v o und S 644 Barbara Neymeyr Musikalische Mysterien Romantische Entgrenzung und Prafiguration der Decadence in E T A Hoffmanns Rat Krespel Hoffmann Jahrbuch 2003 S 73 Schulz S 435 9 Z v u Schulz S 436 19 Z v o Kaiser S 66 14 Z v u Kaiser S 82 unter Rat Krespel Segebrecht S 1268 1287 Keil S 270 5 Z v u Keil S 274 13 Z v u Segebrecht S 1281 1282 und S 1666 Weber S 173 Weber S 185 Segebrecht in der verwendeten Ausgabe S 1221 obenWeblinks BearbeitenRat Krespel bei Zeno org Rat Krespel im Projekt Gutenberg DEWerke von E T A Hoffmann Romane Die Elixiere des Teufels Lebens Ansichten des Katers MurrProsazyklen Fantasiestucke in Callots ManierJaques Callot Ritter Gluck Kreisleriana Don Juan Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza Der Magnetiseur Der goldne Topf Die Abenteuer der Sylvester NachtNachtstucke Der Sandmann Das Gelubde Ignaz Denner Die Jesuiterkirche in G Das Majorat Das ode Haus Das Sanctus Das steinerne HerzDie Serapionsbruder Rat Krespel Die Fermate Der Dichter und der Komponist Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde Der Artushof Die Bergwerke zu Falun Nussknacker und Mausekonig Der Kampf der Sanger Die Konigsbraut Die Automate Doge und Dogaresse Meister Martin der Kufner und seine Gesellen Das fremde Kind Der unheimliche Gast Das Fraulein von Scuderi Spieler Gluck Der Baron von B Signor FormicaErzahlungen Seltsame Leiden eines Theater Direktors Haimatochare Die Marquise de la Pivardiere Prinzessin Brambilla Die Irrungen Die Geheimnisse Die Rauber Die Doppeltganger Der Elementargeist Meister Floh Des Vetters EckfensterMarchen Klein Zaches genannt Zinnober Normdaten Werk GND 4316023 2 lobid OGND AKS Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Rat Krespel amp oldid 239004070