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Don Juan E T A Hoffmann Don Juan ist eine romantische 1 Künstlernovelle 2 von E T A Hoffmann die am 31 März 1813 3 in de

Don Juan (E. T. A. Hoffmann)

Don Juan ist eine romantische Künstlernovelle von E. T. A. Hoffmann, die am 31. März 1813 in der „Allgemeinen musikalischen Zeitung“ in Leipzig vorabgedruckt wurde und im Jahr darauf im Band 1 der „Fantasiestücke in Callot's Manier“ erschien.

Der reisende Enthusiast bewundert und verehrt die Darstellerin der Donna Anna in Mozarts „Don Giovanni“. Mit dem Text habe E. T. A. Hoffmann der jungen Sängerin Elisabeth Röckel seine Reverenz erwiesen.

Form Bearbeiten

Der Protagonist und Ich-Erzähler, also der reisende Enthusiast, bewegt sich alternierend auf zwei Ebenen – der alltäglichen und der phantastischen. Letztere ist auf die Fremdenloge Nr. 23 eines Provinztheaters im deutschsprachigen Raum lokalisierbar und der Rest – ein Hotelzimmer und die Wirtstafel in dem Hotel – ist Alltag. Die Alltagsebene ist lediglich „Kontrastmittel“ für die dominierende phantastische Ebene. Der reisende Enthusiast fokussiert seine ganze Vorstellungskraft während und nach der Aufführung von Mozarts „Don Giovanni“ auf Donna Anna, genauer: auf die italienische Sängerin der Rolle. Auf phantastischer Ebene sind Gesetze der Logik scheinbar aufgehoben. Wie kann es sonst sein, dass Donna Anna sowohl auf der Bühne als auch in der Fremdenloge präsent ist?

Von dieser „fabelhaften Begebenheit“, die über weniger als einen Tag verläuft, erzählt der reisende Enthusiast seinem Freunde Theodor in Briefform.

Handlung Bearbeiten

Der Kellner macht den reisenden Enthusiasten auf eine Tapetentür in seinem Zimmer aufmerksam. Über diese gelangt der Reisende unmittelbar in Nro. 23. Das ist die Fremdenloge. Unten auf der Bühne wird gerade der „Don Juan von dem berühmten Herrn Mozart aus Wien“ gegeben. Während der Enthusiast ganz glücklich und allein in der Loge das so vollkommene Meisterwerk mit allen seinen „Empfindungsfasern“ umklammert und in sein „Selbst hineinziehen“ möchte, ist es ihm so, als ob jemand leise in seine Loge hineinschlüpft. Aber er will sich nicht „aus dem herrlichen Moment der poetisch-musikalischen“ Exaltation herausreißen lassen. Denn der Enthusiast ist „ganz versunken in die poetische Welt, die“ ihm die Oper eröffnete. Und doch – Donna Anna steht in ihrem Kostüm hinter ihm. Der Enthusiast artikuliert sein Erstaunen und bekommt Antwort im reinsten Toskanisch. Die Frau duzt ihn und nennt ihn bei seinem Vornamen. Denn seit sie in der neuesten Oper des reisenden Enthusiasten eine Rolle übernommen hat, kenne sie sein Innerstes.

Nach der Opernaufführung hat der Enthusiast das Gewäsch an der Wirtstafel satt und zieht sich in sein Zimmer zurück. Noch einmal betritt er in tiefer Nacht über jene Tapetentür die Fremdenloge und ruft hinab auf die leere Bühne: „Donna Anna!“

Dann „zittert ein wunderbarer Ton herauf“ und dem Enthusiasten erscheint Donna Anna ein zweites Mal. Alles, was ihr durch Don Juan widerfahren ist, lässt befürchten, sie wird das Jahr nicht überstehen. Als es zwei Uhr schlägt, glaubt der Enthusiast, er höre Donna Annas Stimme und meint, ein Hauch von dem Duft ihres Parfüms streiche durch die Fremdenloge. Da ist es, als spiele ein „luftiges Orchester“ auf und dem Enthusiasten ist, als ob Donna Annas Stimme erklänge.

Am darauffolgenden Mittag wird das Gewäsch an der Wirtstafel von der lapidaren Nachricht unterbrochen, jene Signora, die die Rolle der Donna Anna gesungen hat, sei Punkt zwei Uhr nachts gestorben.

Rezeption Bearbeiten

  • Wetzel und Rochlitz loben die Erzählung nach ihrem Erscheinen. Auch in der Folgezeit nennen Musikkritiker – zum Beispiel Ludwig Rellstab im Jahr 1827 – E. T. A. Hoffmanns poetischen Versuch der Donna-Anna-Deutung in Verbindung mit Besprechungen von Don-Giovanni-Aufführungen.
  • Details finden sich bei Steinecke. Zum Beispiel geht er auf eine Begebenheit aus E. T. A. Hoffmanns Posener Zeit ein. Dort soll die Sängerin der Donna Anna nach der ersten Aufführung gestorben sein. Steinecke nennt daneben E. T. A. Hoffmanns zwei Jahrzehnte jüngere Bamberger Gesangsschülerin Julia Mark als mögliches Vorbild der Protagonistin.

Entsprechend seiner phantastischen Grundierung ist kaum ein Text E. T. A. Hoffmanns unter so disparaten Aspekten interpretiert worden wie der „Don Juan“:

  • Einerseits schreibt Werner, „Nach Hoffmanns Auffassung ist der Mensch verloren, der sich im Irdischen verliert. Er verkümmert als Philister oder fällt als dämonische Natur – wie Don Juan – in die Hände des Bösen. Wahres menschliches Wirken müsse sich auf die erahnte übersinnliche Welt beziehen.“ Und andererseits möchte er gern an unseren alltäglich geltenden Gesetzen der Logik festhalten: „Warum soll nicht Donna Anna während einer Spielpause in die Loge des ihr bekannten fremden Komponisten gelangt sein? Oder ist es nicht möglich, daß der reisende Enthusiast, erschöpft von den Erlebnissen des Tages, von einem nochmaligen Besuch der reizenden Sängerin geträumt hat?“
  • Von Matt bestaunt E. T. A. Hoffmanns Sendungsbewusstsein und belegt es mit dem berühmten Zitat: „Nur der Dichter versteht den Dichter; nur ein romantisches Gemüt kann eingehen in das Romantische; nur der poetisch exaltierte Geist, der mitten im Tempel die Weihe empfing, das verstehen, was der Geweihte in der Begeisterung ausspricht.“ E. T. A. Hoffmann führe den Leser also in „blitzende Paradiese“. Auch nur ein Kurzaufenthalt in jenem erschlossenen Gefilde mache das Leserleben lebenswert. Steinecke nennt das Zitat einen der Kernsätze der „romantischen Ästhetik“. Manche Interpreten hätten das Statement etwa so ausgelegt und gutgeheißen: „Nur der Dichter Hoffmann könne den Künstler Mozart verstehen.“ Dabei habe doch E. T. A. Hoffmann die Oper „Don Giovanni“ ganz nach eigenem Gutdünken verstanden.
  • Safranski untersucht das Unglück des hässlichen Körpers in seiner Inversion; sucht Antwort auf die Frage: Warum flieht Donna Anna vor Don Juan aus der Opernaufführung zu dem (hässlichen) reisenden Enthusiasten in die Fremdenloge? Antwort: Der schöne Körper der Signora sei ihr Unglück. Also suche sie das Glück in der Musik. Ein Hässlicher (der Enthusiast) könne die Bühnenflüchtige verstehen.
  • Der Ich-Erzähler gibt ein Bekenntnis Donna Annas wieder: „Sie sagte, ihr ganzes Leben sei Musik, und oft glaube sie manches im Innern geheimnisvoll Verschlossene, was keine Worte aussprächen, singend zu begreifen.“ Kaiser nimmt solches Wesen, also ihren „zauberische[n] Wahnsinn ewig sehnender Liebe“, als Todesursache Donna Annas.
  • Nach Schulz habe E. T. A. Hoffmann die Oper Mozarts in eine Künstlernovelle umgeschrieben. Zudem sei aus dem Text einiges von der sexuellen Befindlichkeit seines Verfassers ablesbar.
  • Kaiser und Steinecke nennen Arbeiten von Dobat (1984), Hartmut Kaiser (1975), Jérôme Prieur (1978), Johanna Patzelt (1976), David E. Wellbery (1980), Wolfgang Wittkowski (1978) und Albert Meier (1992).

Siehe auch Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

Erstausgabe Bearbeiten

  • Don Juan. Eine fabelhafte Begebenheit, die sich mit einem reisenden Enthusiasten zugetragen. S. 197–240 in: E. T. A. Hoffmann: Fantasiestücke in Callot's Manier. Blätter aus dem Tagebuche eines reisenden Enthusiasten. Mit einer Vorrede von Jean Paul. ‹Erster Band›. 240 Seiten. Neues Leseinstitut von C. F. Kunz, Bamberg 1814

Verwendete Ausgabe Bearbeiten

  • E. T. A. Hoffmann: Don Juan. Eine fabelhafte Begebenheit, die sich mit einem reisenden Enthusiasten zugetragen. S. 83–97 in: Hartmut Steinecke (Hrsg.): E. T. A. Hoffmann: Fantasiestücke in Callot's Manier. Werke 1814. Deutscher Klassiker Verlag im Taschenbuch. Bd. 14. Frankfurt am Main 2006, ISBN 978-3-618-68014-7 (entspricht: Bd. 2/1 in: Hartmut Steinecke (Hrsg.): „E. T. A. Hoffmann: Sämtliche Werke in sieben Bänden“, Frankfurt am Main 1993)

Sekundärliteratur Bearbeiten

  • Hans-Georg Werner: E. T. A. Hoffmann. Darstellung und Deutung der Wirklichkeit im dichterischen Werk. Arion Verlag, Weimar 1962, S. 49–53.
  • Peter von Matt: Die Augen der Automaten. E. T. A. Hoffmanns Imaginationslehre als Prinzip seiner Erzählkunst. Max Niemeyer Verlag, Tübingen 1971, ISBN 3-484-18018-8.
  • Rüdiger Safranski: E. T. A. Hoffmann. Das Leben eines skeptischen Phantasten. 2. Auflage. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2001 (1. Aufl. 1984), ISBN 3-596-14301-2.
  • Gerhard R. Kaiser: E. T. A. Hoffmann. Metzler, Stuttgart 1988, ISBN 3-476-10243-2. (Sammlung Metzler; 243; Realien zur Literatur)
  • Gerhard Schulz: Die deutsche Literatur zwischen Französischer Revolution und Restauration. Teil 2. Das Zeitalter der Napoleonischen Kriege und der Restauration: 1806–1830. C. H. Beck, München 1989, ISBN 3-406-09399-X.
  • Albert Meier: Fremdenloge und Wirtstafel. Zur poetischen Funktion des Realitätsschocks in E.T.A. Hoffmanns Fantasiestück “Don Juan”. In: Zeitschrift für Deutsche Philologie 111 (1992), S. 516–531.

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Steinecke, S. 683, 7. Z.v.u.
  2. Schulz, S. 427
  3. Steinecke, S. 673 und 931
  4. Steinecke in der verwendeten Ausgabe, S. 553
  5. Steinecke, S. 676 oben
  6. Kaiser, S. 36, 7. Z.v.o.
  7. Steinecke, S. 680, 6. Z.v.u. und S. 681, 7. Z.v.o.
  8. Steinecke, S. 676 unten
  9. Steinecke, S. 678, 13. Z.v.u.
  10. Steinecke, S. 673–689
  11. Steinecke, S. 676 oben
  12. Werner, S. 53, 15. Z.v.u.
  13. Werner, S. 52, 16. Z.v.u.
  14. Verwendete Ausgabe, S. 92, 7. Z.v.o.
  15. von Matt, S. 170, 4. Z.v.o.
  16. Steinecke, S. 685, 9. Z.v.o.
  17. Steinecke, S. 685, 13. Z.v.o.
  18. Safranski, S. 259, 18. Z.v.o.
  19. Verwendete Ausgabe, S. 88, 23. Z.v.o.
  20. Kaiser, S. 35, 2. Z.v.u.
  21. Verwendete Ausgabe, S. 88, 36. Z.v.o.
  22. Schulz, S. 427, 13. Z.v.o.
  23. Kaiser, S. 43, Eintrag „Don Juan“
  24. Steinecke, S. 922, Eintrag „Don Juan“
  25. frz. Jérôme Prieur

Weblinks Bearbeiten

Wikisource: Don Juan – Quellen und Volltexte
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Don Juan ist eine romantische 1 Kunstlernovelle 2 von E T A Hoffmann die am 31 Marz 1813 3 in der Allgemeinen musikalischen Zeitung in Leipzig vorabgedruckt wurde und im Jahr darauf im Band 1 der Fantasiestucke in Callot s Manier erschien 4 Der reisende Enthusiast bewundert und verehrt die Darstellerin der Donna Anna in Mozarts Don Giovanni Mit dem Text habe E T A Hoffmann der jungen Sangerin Elisabeth Rockel seine Reverenz erwiesen 5 Inhaltsverzeichnis 1 Form 2 Handlung 3 Rezeption 4 Siehe auch 5 Literatur 5 1 Erstausgabe 5 2 Verwendete Ausgabe 5 3 Sekundarliteratur 6 Einzelnachweise 7 WeblinksForm BearbeitenDer Protagonist und Ich Erzahler also der reisende Enthusiast bewegt sich alternierend auf zwei Ebenen der alltaglichen und der phantastischen Letztere ist auf die Fremdenloge Nr 23 eines Provinztheaters im deutschsprachigen Raum lokalisierbar und der Rest ein Hotelzimmer und die Wirtstafel in dem Hotel ist Alltag Die Alltagsebene ist lediglich Kontrastmittel fur die dominierende phantastische Ebene Der reisende Enthusiast fokussiert seine ganze Vorstellungskraft wahrend und nach der Auffuhrung von Mozarts Don Giovanni auf Donna Anna genauer auf die italienische Sangerin der Rolle Auf phantastischer Ebene sind Gesetze der Logik scheinbar aufgehoben Wie kann es sonst sein dass Donna Anna sowohl auf der Buhne als auch in der Fremdenloge prasent ist 6 Von dieser fabelhaften Begebenheit die uber weniger als einen Tag verlauft erzahlt der reisende Enthusiast seinem Freunde Theodor in Briefform 7 Handlung BearbeitenDer Kellner macht den reisenden Enthusiasten auf eine Tapetentur in seinem Zimmer aufmerksam Uber diese gelangt der Reisende unmittelbar in Nro 23 Das ist die Fremdenloge Unten auf der Buhne wird gerade der Don Juan von dem beruhmten Herrn Mozart aus Wien gegeben Wahrend der Enthusiast ganz glucklich und allein in der Loge das so vollkommene Meisterwerk mit allen seinen Empfindungsfasern umklammert und in sein Selbst hineinziehen mochte ist es ihm so als ob jemand leise in seine Loge hineinschlupft Aber er will sich nicht aus dem herrlichen Moment der poetisch musikalischen Exaltation herausreissen lassen Denn der Enthusiast ist ganz versunken in die poetische Welt die ihm die Oper eroffnete Und doch Donna Anna steht in ihrem Kostum hinter ihm Der Enthusiast artikuliert sein Erstaunen und bekommt Antwort im reinsten Toskanisch Die Frau duzt ihn und nennt ihn bei seinem Vornamen Denn seit sie in der neuesten Oper des reisenden Enthusiasten eine Rolle ubernommen hat kenne sie sein Innerstes Nach der Opernauffuhrung hat der Enthusiast das Gewasch an der Wirtstafel satt und zieht sich in sein Zimmer zuruck Noch einmal betritt er in tiefer Nacht uber jene Tapetentur die Fremdenloge und ruft hinab auf die leere Buhne Donna Anna Dann zittert ein wunderbarer Ton herauf und dem Enthusiasten erscheint Donna Anna ein zweites Mal Alles was ihr durch Don Juan widerfahren ist lasst befurchten sie wird das Jahr nicht uberstehen Als es zwei Uhr schlagt glaubt der Enthusiast er hore Donna Annas Stimme und meint ein Hauch von dem Duft ihres Parfums streiche durch die Fremdenloge Da ist es als spiele ein luftiges Orchester auf und dem Enthusiasten ist als ob Donna Annas Stimme erklange Am darauffolgenden Mittag wird das Gewasch an der Wirtstafel von der lapidaren Nachricht unterbrochen jene Signora die die Rolle der Donna Anna gesungen hat sei Punkt zwei Uhr nachts gestorben Rezeption BearbeitenWetzel und Rochlitz loben die Erzahlung nach ihrem Erscheinen 8 Auch in der Folgezeit nennen Musikkritiker zum Beispiel Ludwig Rellstab im Jahr 1827 9 E T A Hoffmanns poetischen Versuch der Donna Anna Deutung in Verbindung mit Besprechungen von Don Giovanni Auffuhrungen Details finden sich bei Steinecke 10 Zum Beispiel geht er auf eine Begebenheit aus E T A Hoffmanns Posener Zeit ein Dort soll die Sangerin der Donna Anna nach der ersten Auffuhrung gestorben sein Steinecke nennt daneben E T A Hoffmanns zwei Jahrzehnte jungere Bamberger Gesangsschulerin Julia Mark als mogliches Vorbild der Protagonistin 11 Entsprechend seiner phantastischen Grundierung ist kaum ein Text E T A Hoffmanns unter so disparaten Aspekten interpretiert worden wie der Don Juan Einerseits schreibt Werner Nach Hoffmanns Auffassung ist der Mensch verloren der sich im Irdischen verliert Er verkummert als Philister oder fallt als damonische Natur wie Don Juan in die Hande des Bosen Wahres menschliches Wirken musse sich auf die erahnte ubersinnliche Welt beziehen 12 Und andererseits mochte er gern an unseren alltaglich geltenden Gesetzen der Logik festhalten Warum soll nicht Donna Anna wahrend einer Spielpause in die Loge des ihr bekannten fremden Komponisten gelangt sein Oder ist es nicht moglich dass der reisende Enthusiast erschopft von den Erlebnissen des Tages von einem nochmaligen Besuch der reizenden Sangerin getraumt hat 13 Von Matt bestaunt E T A Hoffmanns Sendungsbewusstsein und belegt es mit dem beruhmten Zitat Nur der Dichter versteht den Dichter nur ein romantisches Gemut kann eingehen in das Romantische nur der poetisch exaltierte Geist der mitten im Tempel die Weihe empfing das verstehen was der Geweihte in der Begeisterung ausspricht 14 E T A Hoffmann fuhre den Leser also in blitzende Paradiese Auch nur ein Kurzaufenthalt in jenem erschlossenen Gefilde mache das Leserleben lebenswert 15 Steinecke nennt das Zitat einen der Kernsatze der romantischen Asthetik Manche Interpreten hatten das Statement etwa so ausgelegt und gutgeheissen Nur der Dichter Hoffmann konne den Kunstler Mozart verstehen 16 Dabei habe doch E T A Hoffmann die Oper Don Giovanni ganz nach eigenem Gutdunken verstanden 17 Safranski 18 untersucht das Ungluck des hasslichen Korpers in seiner Inversion sucht Antwort auf die Frage Warum flieht Donna Anna vor Don Juan aus der Opernauffuhrung zu dem hasslichen reisenden Enthusiasten in die Fremdenloge Antwort Der schone Korper der Signora sei ihr Ungluck Also suche sie das Gluck in der Musik Ein Hasslicher der Enthusiast konne die Buhnenfluchtige verstehen Der Ich Erzahler gibt ein Bekenntnis Donna Annas wieder Sie sagte ihr ganzes Leben sei Musik und oft glaube sie manches im Innern geheimnisvoll Verschlossene was keine Worte aussprachen singend zu begreifen 19 Kaiser 20 nimmt solches Wesen also ihren zauberische n Wahnsinn ewig sehnender Liebe 21 als Todesursache Donna Annas Nach Schulz 22 habe E T A Hoffmann die Oper Mozarts in eine Kunstlernovelle umgeschrieben Zudem sei aus dem Text einiges von der sexuellen Befindlichkeit seines Verfassers ablesbar Kaiser 23 und Steinecke 24 nennen Arbeiten von Dobat 1984 Hartmut Kaiser 1975 Jerome Prieur 25 1978 Johanna Patzelt 1976 David E Wellbery 1980 Wolfgang Wittkowski 1978 und Albert Meier 1992 Siehe auch BearbeitenDer Don Juan Stoff Literatur BearbeitenErstausgabe Bearbeiten Don Juan Eine fabelhafte Begebenheit die sich mit einem reisenden Enthusiasten zugetragen S 197 240 in E T A Hoffmann Fantasiestucke in Callot s Manier 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Z v o Steinecke S 685 13 Z v o Safranski S 259 18 Z v o Verwendete Ausgabe S 88 23 Z v o Kaiser S 35 2 Z v u Verwendete Ausgabe S 88 36 Z v o Schulz S 427 13 Z v o Kaiser S 43 Eintrag Don Juan Steinecke S 922 Eintrag Don Juan frz Jerome PrieurWeblinks Bearbeiten nbsp Wikisource Don Juan Quellen und Volltexte Don Juan bei Zeno org Don Juan im Projekt Gutenberg DE Bernhard Sorg Uberlegungen zu E T A Hoffmanns Erzahlung Don Juan Werke von E T A Hoffmann Romane Die Elixiere des Teufels Lebens Ansichten des Katers MurrProsazyklen Fantasiestucke in Callots ManierJaques Callot Ritter Gluck Kreisleriana Don Juan Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza Der Magnetiseur Der goldne Topf Die Abenteuer der Sylvester NachtNachtstucke Der Sandmann Das Gelubde Ignaz Denner Die Jesuiterkirche in G Das Majorat Das ode Haus Das Sanctus Das steinerne HerzDie Serapionsbruder Rat Krespel Die Fermate Der Dichter und der Komponist Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde Der Artushof Die 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