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Die Fermate ist eine Musikernovelle von E T A Hoffmann die im Januar Februar 1815 entstand 1 und gegen Ende desselben Ja

Die Fermate

Die Fermate ist eine Musikernovelle von E. T. A. Hoffmann, die im Januar/Februar 1815 entstand und gegen Ende desselben Jahres im „Frauentaschenbuch für das Jahr 1816“ bei Schrag in Nürnberg vorabgedruckt wurde. 1819 erschien der Text im ersten Abschnitt des ersten Bandes der Sammlung „Die Serapionsbrüder“ bei G. Reimer in Berlin.

Thematisiert wird eine Künstlergenese als Selbstfindungsprozedur. Der Komponist Theodor erinnert sich seiner musikalischen Erweckung in Jugendjahren und sinniert aus dem Anlass über die titelgebende Kunst des Innehaltens. Nach Safranski ist das Ganze „eine pittoresk-heitere Geschichte über das Mißlingen der Vollendung“ und nach Schulz „das komisch-leichte Gegenstück zur Trägödie Krespels“.

Notenschrift: Das Ruhezeichen Fermate

Handlung Bearbeiten

J. E. Hummel: Die Fermate, ca. 1814

Der Serapionsbruder Theodor (das ist E. T. A. Hoffmann) liest aus seinem Manuskript: Im Herbst 1814 stehen die beiden Freunde Eduard und Theodor in der Berliner Kunstausstellung vor Hummels Gemälde „Die Fermate“. Darauf musizieren in einer römischen Gaststätte zwei Italienerinnen und ein Geistlicher. Letzterer spielt für die Gitarristin und die Sängerin den Dirigenten, der gerade eine Fermate markiert. Theodor versenkt sich in die Szenerie, bis er sich als jener Dirigent wähnt und die Italienerinnen für Lauretta und Teresina hält. Theodor, noch ganz benommen von seiner Träumerei, wird von Eduard in das italienische Stübchen Sala Tarone – Unter den Linden 32, Ecke Charlottenstraße – geführt. Dort erzählt Theodor dem Freunde bei einer Flasche Wein seine Geschichte von Lauretta und Teresina.

Als 19-Jähriger begegnet er den zwei schlanken, hochgewachsenen Italienerinnen in seinem Vaterstädtchen in der deutschen Provinz. Als Lauretta singt, wird Theodors „innere Musik, so lange tot und starr, entzündet“. Verzaubert und begeistert zugleich lauscht er darauf Duetten vom Abbate Steffani, vorgetragen von den beiden Schwestern. Theodor kann sich von seinem Ideal Lauretta nicht trennen und begleitet die beiden Damen in die Residenz. Während des Konzertes dort, Theodor begleitet die Italienerinnen auf dem Flügel, verdirbt er es mit seiner Angebeteten. Theodor bricht die letzte Fermate verfrüht ab und stiehlt Lauretta die Show – einen ihrer sonst lang anhaltenden Harmonika-Triller. Weil Theodor von Lauretta abgekanzelt wird, will er nach Hause, doch Teresina gelingt die Annäherung an den jungen Mann. Lauretta gibt sich verärgert. Als zufälliger Ohrenzeuge eines Gesprächs unter Italienern wird Theodor gewahr, er wird für einen deutschen Tollpatsch gehalten und ausgenutzt.

Jahre später in der Umgebung Roms – Theodor wird von den Italienern inzwischen Signor Maestro tituliert – begegnet er den Schwestern in einer wohlbekannten Szene wieder. Lauretta schimpft und flucht. Erneut wurde ihr mitten in der Fermate der Trillo abgeschnitten. Diesmal ist ein gewisser Abbate Ludovico – ganz wie auf Hummels Gemälde – während des Vortrags einer Canzonetta von Anfossi der Übeltäter. Als die wutschnaubende Lauretta des Compositore Teodoro ansichtig wird, ist aller Streit vergessen.

Reich an Kunsterfahrung sieht Theodor die inzwischen gealterten Schwestern nach vierzehn Jahren der Trennung mit anderen Augen. Lauretta ist nicht mehr schlank. Ihr Gesang enttäuscht Theodor. Da will Musik ersterben, die im Innern des Komponisten aus Jugendjahren weiterlebte.

Beide Freunde stoßen trotz alledem auf das Wohl der beiden Schwestern an, verlassen das Stübchen Sala Tarone Unter den Linden und sind sich einig, die erste Liebe vergeht – auch im Komponisten. Es bleibt aber davon „ein himmelherrlicher Ton und der lebt fort in ewiger Jugendfülle und Schönheit und aus ihm werden die Melodien geboren“.

Zitat Bearbeiten

Zur späten Wiederbegegnung des unglücklichen Musikers Theodor mit Lauretta: „Glücklich ist der Komponist zu preisen, der niemals mehr im irdischen Leben die wiederschaut, die mit geheimnisvoller Kraft seine innere Musik zu entzünden wußte.“

Rezeption Bearbeiten

  • Eichendorff geht 1826 in seinem „Taugenichts“ überaus konkret auf den Text ein: „Barbar! rief ihm einer von dem runden Tische zu, du rennst da mitten in das sinnreiche Tableau von der schönen Beschreibung hinein, welche der selige Hoffmann, Seite 347 des ›Frauentaschenbuchs für 1816‹, von dem schönsten Hummelschen Bilde gibt, das im Herbst 1814 auf der Berliner Kunstausstellung zu sehen war!“
  • Bei Segebrecht finden sich Einzelheiten.
  • Zu Textbeginn will Theodor seinen Freund und den Leser glauben machen, das Hummelsche Gemälde widerspiegele Wirklichkeit in dem Sinne: Theodor habe das auf dem Bild Dargestellte wirklich erlebt. Auf diese Weise hält E. T. A. Hoffmann die Spannung.
  • Kaiser nennt Arbeiten von James M. McGlathery (1978), Ernst Scheyer (1973) und Christoph E. Schweitzer (1973).
  • Schulz philosophiert über „die Totalität der zeitlosen göttlichen Kunst“: Der interpretierende Dirigent wirkt, indem er die Zeitdauer der Fermate stimmig festlegt, künstlerisch. Bei alledem bleibe der Künstler in der Zeit gefangen.
  • Ob seiner – modern gesprochen – multimedialen Text-Referenzen entsteht noch knapp zweihundert Jahre nach E. T. A. Hoffmanns Niederschrift manch breitgefächerte Abhandlung, wie zum Beispiel die von Danica Krunic (siehe unter „Weblinks“).

Literatur Bearbeiten

Die Erstausgabe in den Serapionsbrüdern Bearbeiten

  • Die Fermate in: Die Serapionsbrüder. Gesammelte Erzählungen und Mährchen. Herausgegeben von E. T. A. Hoffmann. Erster Band. Berlin 1819. Bei G. Reimer. 604 Seiten

Verwendete Ausgabe Bearbeiten

  • E. T. A. Hoffmann: Die Fermate. S. 71–94 in: Wulf Segebrecht (Hrsg.): E. T. A. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Deutscher Klassiker Verlag im Taschenbuch. Bd. 28. Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-618-68028-4 (entspricht: Bd. 4 in: Wulf Segebrecht (Hrsg.): „E. T. A. Hoffmann: Sämtliche Werke in sieben Bänden“, Frankfurt am Main 2001)

Sekundärliteratur Bearbeiten

  • Peter von Matt: Die Augen der Automaten. E. T. A. Hoffmanns Imaginationslehre als Prinzip seiner Erzählkunst. Max Niemeyer Verlag, Tübingen 1971, ISBN 3-484-18018-8.
  • Rüdiger Safranski: E. T. A. Hoffmann. Das Leben eines skeptischen Phantasten. 2 Auflage. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2001 (1. Aufl. 1984), ISBN 3-596-14301-2.
  • Gerhard R. Kaiser: E. T. A. Hoffmann. Metzler, Stuttgart 1988, ISBN 3-476-10243-2. (Sammlung Metzler; 243; Realien zur Literatur)
  • Helmut de Boor, Richard Newald: Geschichte der deutschen Literatur von den Anfängen bis zur Gegenwart. Band 7: Gerhard Schulz: Die deutsche Literatur zwischen Französischer Revolution und Restauration. Teil 2: Das Zeitalter der Napoleonischen Kriege und der Restauration. 1806–1830. Beck, München 1989, ISBN 3-406-09399-X.

Anmerkung Bearbeiten

  1. E. T. A. Hoffmann geht noch viel weiter. Er lässt Theodor dem Freunde gegenüber behaupten: „Übrigens siehst du, daß die Gesellschaft, zu der ich trat, eben diejenige ist, welche Hummel malte und zwar in dem Moment, als der Abbate eben im Begriff ist, in Lauretta's Fermate hineinzuschlagen.“ (Verwendete Ausgabe, S. 90, 4. Z. v. o.)

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Segebrecht, S. 1287, 1. Z. v. u., bis S. 1288, 8. Z. v. o.
  2. Segebrecht, S. 1287, 6. Z. v. o.
  3. Segebrecht, S. 1221, 4. Z. v. o., und S. 1681 oben
  4. von Matt, S. 74, 17. Z. v. u.
  5. Safranski, S. 400, 13. Z. v. u.
  6. Schulz, S. 436, 20. Z. v. o.
  7. Johann Erdmann Hummel: Die Fermate
  8. Verwendete Ausgabe, S. 92, 12. Z. v. o.
  9. Verwendete Ausgabe, S. 92, 7. Z. v. o.
  10. E. T. A. Hoffmann in Eichendorffs „Taugenichts“
  11. Segebrecht, S. 1287–1297
  12. Verwendete Ausgabe, S. 73, 15. Z. v. o.
  13. von Matt, S. 166, 11. Z. v. o. und 18. Z. v. o.
  14. Kaiser, S. 82, dritter Abschnitt
  15. Schulz, S. 436, 12. Z. v. u.
  16. Segebrecht in der verwendeten Ausgabe, S. 1221 oben

Weblinks Bearbeiten

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Veröffentlichungsdatum:
Die Fermate ist eine Musikernovelle von E T A Hoffmann die im Januar Februar 1815 entstand 1 und gegen Ende desselben Jahres im Frauentaschenbuch fur das Jahr 1816 bei Schrag in Nurnberg vorabgedruckt wurde 2 1819 erschien der Text im ersten Abschnitt des ersten Bandes der Sammlung Die Serapionsbruder bei G Reimer in Berlin 3 Thematisiert wird eine Kunstlergenese als Selbstfindungsprozedur 4 Der Komponist Theodor erinnert sich seiner musikalischen Erweckung in Jugendjahren und sinniert aus dem Anlass uber die titelgebende Kunst des Innehaltens Nach Safranski ist das Ganze eine pittoresk heitere Geschichte uber das Misslingen der Vollendung 5 und nach Schulz das komisch leichte Gegenstuck zur Tragodie Krespels 6 Notenschrift Das Ruhezeichen FermateInhaltsverzeichnis 1 Handlung 2 Zitat 3 Rezeption 4 Literatur 4 1 Die Erstausgabe in den Serapionsbrudern 4 2 Verwendete Ausgabe 4 3 Sekundarliteratur 5 Anmerkung 6 Einzelnachweise 7 WeblinksHandlung Bearbeiten nbsp J E Hummel Die Fermate ca 1814Der Serapionsbruder Theodor das ist E T A Hoffmann liest aus seinem Manuskript Im Herbst 1814 stehen die beiden Freunde Eduard und Theodor in der Berliner Kunstausstellung vor Hummels Gemalde Die Fermate 7 Darauf musizieren in einer romischen Gaststatte zwei Italienerinnen und ein Geistlicher Letzterer spielt fur die Gitarristin und die Sangerin den Dirigenten der gerade eine Fermate markiert Theodor versenkt sich in die Szenerie bis er sich als jener Dirigent wahnt und die Italienerinnen fur Lauretta und Teresina halt Theodor noch ganz benommen von seiner Traumerei wird von Eduard in das italienische Stubchen Sala Tarone Unter den Linden 32 Ecke Charlottenstrasse gefuhrt Dort erzahlt Theodor dem Freunde bei einer Flasche Wein seine Geschichte von Lauretta und Teresina Als 19 Jahriger begegnet er den zwei schlanken hochgewachsenen Italienerinnen in seinem Vaterstadtchen in der deutschen Provinz Als Lauretta singt wird Theodors innere Musik so lange tot und starr entzundet Verzaubert und begeistert zugleich lauscht er darauf Duetten vom Abbate Steffani vorgetragen von den beiden Schwestern Theodor kann sich von seinem Ideal Lauretta nicht trennen und begleitet die beiden Damen in die Residenz Wahrend des Konzertes dort Theodor begleitet die Italienerinnen auf dem Flugel verdirbt er es mit seiner Angebeteten Theodor bricht die letzte Fermate verfruht ab und stiehlt Lauretta die Show einen ihrer sonst lang anhaltenden Harmonika Triller Weil Theodor von Lauretta abgekanzelt wird will er nach Hause doch Teresina gelingt die Annaherung an den jungen Mann Lauretta gibt sich verargert Als zufalliger Ohrenzeuge eines Gesprachs unter Italienern wird Theodor gewahr er wird fur einen deutschen Tollpatsch gehalten und ausgenutzt Jahre spater in der Umgebung Roms Theodor wird von den Italienern inzwischen Signor Maestro tituliert begegnet er den Schwestern in einer wohlbekannten Szene wieder Lauretta schimpft und flucht Erneut wurde ihr mitten in der Fermate der Trillo abgeschnitten Diesmal ist ein gewisser Abbate Ludovico ganz wie auf Hummels Gemalde A 1 wahrend des Vortrags einer Canzonetta von Anfossi der Ubeltater Als die wutschnaubende Lauretta des Compositore Teodoro ansichtig wird ist aller Streit vergessen Reich an Kunsterfahrung sieht Theodor die inzwischen gealterten Schwestern nach vierzehn Jahren der Trennung mit anderen Augen Lauretta ist nicht mehr schlank Ihr Gesang enttauscht Theodor Da will Musik ersterben die im Innern des Komponisten aus Jugendjahren weiterlebte Beide Freunde stossen trotz alledem auf das Wohl der beiden Schwestern an verlassen das Stubchen Sala Tarone Unter den Linden und sind sich einig die erste Liebe vergeht auch im Komponisten Es bleibt aber davon ein himmelherrlicher Ton und der lebt fort in ewiger Jugendfulle und Schonheit und aus ihm werden die Melodien geboren 8 Zitat BearbeitenZur spaten Wiederbegegnung des unglucklichen Musikers Theodor mit Lauretta Glucklich ist der Komponist zu preisen der niemals mehr im irdischen Leben die wiederschaut die mit geheimnisvoller Kraft seine innere Musik zu entzunden wusste 9 Rezeption BearbeitenEichendorff geht 1826 in seinem Taugenichts uberaus konkret auf den Text ein Barbar rief ihm einer von dem runden Tische zu du rennst da mitten in das sinnreiche Tableau von der schonen Beschreibung hinein welche der selige Hoffmann Seite 347 des Frauentaschenbuchs fur 1816 von dem schonsten Hummelschen Bilde gibt das im Herbst 1814 auf der Berliner Kunstausstellung zu sehen war 10 Bei Segebrecht 11 finden sich Einzelheiten Zu Textbeginn will Theodor seinen Freund und den Leser glauben machen das Hummelsche Gemalde widerspiegele Wirklichkeit in dem Sinne Theodor habe das auf dem Bild Dargestellte wirklich erlebt 12 Auf diese Weise halt E T A Hoffmann die Spannung 13 Kaiser 14 nennt Arbeiten von James M McGlathery 1978 Ernst Scheyer 1973 und Christoph E Schweitzer 1973 Schulz philosophiert uber die Totalitat der zeitlosen gottlichen Kunst 15 Der interpretierende Dirigent wirkt indem er die Zeitdauer der Fermate stimmig festlegt kunstlerisch Bei alledem bleibe der Kunstler in der Zeit gefangen Ob seiner modern gesprochen multimedialen Text Referenzen entsteht noch knapp zweihundert Jahre nach E T A Hoffmanns Niederschrift manch breitgefacherte Abhandlung wie zum Beispiel die von Danica Krunic siehe unter Weblinks Literatur BearbeitenDie Erstausgabe in den Serapionsbrudern Bearbeiten Die Fermate in Die Serapionsbruder Gesammelte Erzahlungen und Mahrchen Herausgegeben von E T A Hoffmann Erster Band Berlin 1819 Bei G Reimer 604 Seiten 16 Verwendete Ausgabe Bearbeiten E T A Hoffmann Die Fermate S 71 94 in Wulf Segebrecht Hrsg E T A Hoffmann Die Serapions Bruder Deutscher Klassiker Verlag im Taschenbuch Bd 28 Frankfurt am Main 2008 ISBN 978 3 618 68028 4 entspricht Bd 4 in Wulf Segebrecht Hrsg E T A Hoffmann Samtliche Werke in sieben Banden Frankfurt am Main 2001 Sekundarliteratur Bearbeiten Peter von Matt Die Augen der Automaten E 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