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Der Dichter und der Komponist

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Der Dichter und der Komponist ist eine Dialogerzählung über das Wesen der romantischen Oper von E. T. A. Hoffmann, die im Frühherbst 1813 geschrieben und im Dezember desselben Jahres in der Allgemeinen musikalischen Zeitung anonym vorabgedruckt wurde. 1819 erschien der Text im ersten Abschnitt des ersten Bandes der Sammlung Die Serapionsbrüder bei G. Reimer in Berlin.

Form Bearbeiten

Der Serapionsbruder Theodor rührt seine zuhörenden Mitbrüder Lothar, Ottmar und Cyprian zu Tränen: Abschließend singen die vier Herren aus „Golo und Genovefa“ im Chor.

In einem Gespräch über Kunstdinge, wie in diesem, passiert nicht viel. Allerdings ist es im Herbst 1813 in Dresden unter dem Eindruck einer Schlacht aufgeschrieben. Also wundern wir uns nicht über den Rahmen. Zwei Freunde treffen sich für kurze Zeit nur. In den beschaulichen Tag des Komponisten Ludwig kommt der Dichter Ferdinand unversehens eingeritten. Der Reiter kann keine großen Worte machen. Denn nach dem überschaubaren Dialog muss er gleich wieder aufs Pferd. Bald wird er dem Feind erneut die Stirn bieten.

Zwar erscheint Ferdinand als Freiheitskämpfer und Ludwig als Stubenhocker in ärmlichen Verhältnissen, aber im Dialog trumpft der Komponist Ludwig auf und der Dichter Ferdinand lässt sich sagen, wie ein Opernlibretto gebaut werden müsse: „Es ist, mit einem Wort, die Zauberkraft der poetischen Wahrheit, welche dem, das Wunderbare darstellenden Dichter zu Gebote stehen muß, denn nur diese kann uns hinreißen.“

Zitat Bearbeiten

Zur Aufgabe des Librettisten: „Der Dichter rüste sich zum kühnen Fluge in das ferne Reich der Romantik; dort findet er das Wundervolle, das er in das Leben tragen soll, lebendig und in frischen Farben erglänzend, so daß man willig daran glaubt, ja daß man, wie in einem beseligenden Traume, selbst dem dürftigen, alltäglichen Leben entrückt, in den Blumengängen des romantischen Landes wandelt, und nur seine Sprache, das in Musik ertönende Wort versteht.“

Zeichnung Hoffmanns anno 1803:
Hoffmann und Hippel als Söhne des Zeus

Hintergrund Bearbeiten

Im Sommer 1813 hatte E. T. A. Hoffmann an seiner Oper „Undine“ komponiert. Also könnte der Dialog als operntheoretische Schrift mit verteilten Rollen begriffen werden. Der Autor vorliegender Erzählung spaltet sich gleichsam auf als Dichter und Komponist. Ferdinand und Ludwig wären danach bloße Sprachrohre E. T. A. Hoffmanns. Safranski legt eine weitere begründbare Spielart nahe. Der Komponist Ludwig ist kein anderer als E. T. A. Hoffmann und bei dem Dichter Ferdinand handelt es sich um seinen patriotischen Freund Hippel, den Verfasser des Aufrufs „An Mein Volk“. Nach Allroggen trafen sich die Freunde Ende April 1813 in Dresden.

Rezeption Bearbeiten

  • Seinerzeit wechselte in Dresden die Präsenz von Freund und Feind (Napoleon) immer einmal. Dementsprechend hätte die Meinung E. T. A. Hoffmanns zum Krieg geschwankt. Safranski äußert, ein großer Patriot - wie Hippel – sei E. T. A. Hoffmann vermutlich nicht gewesen. Er habe vielmehr den Krieg nicht als Befreiung, sondern als dämonisch-zerstörende Kraft gesehen.
  • Details finden sich bei Segebrecht. Er nennt zudem Arbeiten von Gerhard Allrogen („Die Opern-Ästhetik E. T. A. Hoffmanns“, Regensburg 1969), Maurice M. Raraty (1972), Aubrey S. Garlington (1979), Judith Rohr („E. T. A. Hoffmanns Theorie des musikalischen Dramas“ Baden-Baden 1985), Steven Paul Scher (Berlin 1998) und Hartmut Steinecke (Berlin 1998). Kaiser nennt noch Georg Wellenberger (1986).
  • E. T. A. Hoffmann sei ein musikästhetischer Vorreiter gewesen. Die beiden Freunde hätten eine Frage besprochen: „Was sind der Musik zusagende Gedichte?“
  • Werner beobachtet bei E. T. A. Hoffmann eine „Romantisierung der Wirklichkeit“.
  • Laut Safranski kreist jenes Gespräch um das „Primat des musikalischen Geistes über das Wort“.

Ausgaben Bearbeiten

  • Erstdruck in: Die Serapionsbrüder. Gesammelte Erzählungen und Mährchen. Herausgegeben von E. T. A. Hoffmann. Erster Band. Berlin 1819. Bei G. Reimer. 604 Seiten.
  • E. T. A. Hoffmann: Sämtliche Werke in sechs Bänden. Bd. 4: Die Serapions-Brüder. Hrsg. von Wulf Segebrecht. Deutscher Klassiker Verlag, Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-618-60880-2. Taschenbuchausgabe: Deutscher Klassiker Verlag, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-618-68028-4.

Literatur Bearbeiten

  • Hans-Georg Werner: E. T. A. Hoffmann. Darstellung und Deutung der Wirklichkeit im dichterischen Werk. Arion Verlag, Weimar 1962.
  • Rüdiger Safranski: E. T. A. Hoffmann. Das Leben eines skeptischen Phantasten. 2 Auflage. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2001 (1. Aufl. 1984), ISBN 3-596-14301-2.
  • Gerhard R. Kaiser: E. T. A. Hoffmann. Metzler, Stuttgart 1988, ISBN 3-476-10243-2. (Sammlung Metzler; 243; Realien zur Literatur)
  • Gerhard Schulz: Die deutsche Literatur zwischen Französischer Revolution und Restauration. Zweiter Teil: Das Zeitalter der Napoleonischen Kriege und der Restauration. 1806–1830 (= Geschichte der deutschen Literatur von den Anfängen bis zur Gegenwart, hrsg. von Helmut de Boor und Richard Newald, Band 7/2). Beck, München 1989, ISBN 3-406-09399-X.
  • Gerhard Allroggen: Das Musikalische Werk. I. Musikalische Schriften und Rezensionen. 1. Hoffmanns Arbeiten für die AMZ. 1.3 Der Dichter und der Komponist. In: Detlef Kremer (Hrsg.): E. T. A. Hoffmann. Leben – Werk – Wirkung. Walter de Gruyter, Berlin 2009, ISBN 978-3-11-018382-5, S. 415–416.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Gerhard Schulz: Die deutsche Literatur zwischen Französischer Revolution und Restauration. Zweiter Teil: Das Zeitalter der Napoleonischen Kriege und der Restauration. 1806–1830 (= Geschichte der deutschen Literatur von den Anfängen bis zur Gegenwart, hrsg. von Helmut de Boor und Richard Newald, Band 7/2). München 1989, S. 437, 7. Z.v.o.
    E. T. A. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Hrsg. von Wulf Segebrecht. Frankfurt am Main 2008, S. 103, 28. Z.v.o.
  2. Hoffmann: Die Serapions-Brüder, Frankfurt am Main 2008, S. 1297, 7. Z.v.u.
  3. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Frankfurt am Main 2008, S. 1221, 4. Z.v.o. und S. 1681 oben.
  4. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Frankfurt am Main 2008, S. 94, 24. Z.v.o.
  5. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Frankfurt am Main 2008, S. 121, 28. Z.v.o. und S. 1305, 8. Z.v.o.
  6. Rüdiger Safranski: E. T. A. Hoffmann. Zweite Auflage. Frankfurt am Main 2001, S. 284, 5. Z.v.o.
  7. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Frankfurt am Main 2008, S. 104, 8. Z.v.o.
  8. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Frankfurt am Main 2008, S. 103, 16. Z.v.o.
  9. Safranski: E. T. A. Hoffmann. Frankfurt am Main 2001, S. 283, 17. Z.v.o.
  10. Safranski: E. T. A. Hoffmann. Frankfurt am Main 2001, S. 280, 13. Z.v.u. und S. 283, 4. Z.v.u.
  11. Detlef Kremer (Hrsg.): E. T. A. Hoffmann. Leben – Werk – Wirkung. Berlin 2009, S. 415, 3. Z.v.u.
  12. Safranski: E. T. A. Hoffmann. Frankfurt am Main 2001, S. 284, 2. Z.v.u. und S. 104, 11. Z.v.u.
  13. Hans-Georg Werner: E. T. A. Hoffmann. Weimar 1962, S. 35, 18. Z.v.u.
  14. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Frankfurt am Main 2008, S. 1297–1305.
  15. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Frankfurt am Main 2008, S. 1667, 2. Z.v.u.
  16. Gerhard R. Kaiser: E. T. A. Hoffmann. Stuttgart 1988, S. 82.
  17. Gerhard Schulz: Die deutsche Literatur zwischen Französischer Revolution und Restauration. Zweiter Teil· 1806–1830. München 1989, S. 258, 5. Z.v.u.
  18. Kremer (Hrsg.): E. T. A. Hoffmann. Leben – Werk – Wirkung. Berlin 2009, S. 416, 16. Z.v.o.
  19. Werner: E. T. A. Hoffmann. Weimar 1962, S. 40, 19. Z.v.u.
  20. Safranski: E. T. A. Hoffmann. Frankfurt am Main 2001, S. 284, 8. Z.v.o.
  21. Hoffmann: Die Serapions-Brüder. Frankfurt am Main 2008, S. 1221 oben.
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erglanzend so dass man willig daran glaubt ja dass man wie in einem beseligenden Traume selbst dem durftigen alltaglichen Leben entruckt in den Blumengangen des romantischen Landes wandelt und nur seine Sprache das in Musik ertonende Wort versteht 8 nbsp Zeichnung Hoffmanns anno 1803 Hoffmann und Hippel als Sohne des ZeusHintergrund BearbeitenIm Sommer 1813 hatte E T A Hoffmann an seiner Oper Undine komponiert 9 Also konnte der Dialog als operntheoretische Schrift mit verteilten Rollen begriffen werden Der Autor vorliegender Erzahlung spaltet sich gleichsam auf als Dichter und Komponist Ferdinand und Ludwig waren danach blosse Sprachrohre E T A Hoffmanns Safranski 10 legt eine weitere begrundbare Spielart nahe Der Komponist Ludwig ist kein anderer als E T A Hoffmann und bei dem Dichter Ferdinand handelt es sich um seinen patriotischen Freund Hippel den Verfasser des Aufrufs An Mein Volk Nach Allroggen 11 trafen sich die Freunde Ende April 1813 in Dresden Rezeption BearbeitenSeinerzeit wechselte in Dresden die Prasenz von Freund und Feind Napoleon immer einmal Dementsprechend hatte die Meinung E T A Hoffmanns zum Krieg geschwankt Safranski aussert ein grosser Patriot wie Hippel sei E T A Hoffmann vermutlich nicht gewesen 12 Er habe vielmehr den Krieg nicht als Befreiung sondern als damonisch zerstorende Kraft gesehen 13 Details finden sich bei Segebrecht 14 Er nennt zudem Arbeiten von Gerhard Allrogen Die Opern Asthetik E T A Hoffmanns Regensburg 1969 Maurice M Raraty 1972 Aubrey S Garlington 1979 Judith Rohr E T A Hoffmanns Theorie des musikalischen Dramas Baden Baden 1985 Steven Paul Scher Berlin 1998 und Hartmut Steinecke Berlin 1998 15 Kaiser nennt noch Georg Wellenberger 1986 16 E T A Hoffmann sei ein musikasthetischer Vorreiter gewesen 17 Die beiden Freunde hatten eine Frage besprochen Was sind der Musik zusagende Gedichte 18 Werner beobachtet bei E T A Hoffmann eine Romantisierung der Wirklichkeit 19 Laut Safranski kreist jenes Gesprach um das Primat des 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