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Jo Jones Jonathan Jo Jones 7 Oktober 1 1911 in Chicago Illinois 3 September 1985 in New York City war ein stilbildender

Jo Jones

Jonathan „Jo“ Jones (* 7. Oktober 1911 in Chicago, Illinois; † 3. September 1985 in New York City) war ein stilbildender US-amerikanischer Jazz-Schlagzeuger. Er revolutionierte die Verwendung des Schlagzeugs im Jazz, indem er den Jazzbeat von der Basstrommel auf die Hi-Hat verlegte „und damit der Musik Raum und Atem schenkte“ (Hans-Jürgen Schaal). Er wurde zunächst vor allem als Schlagzeuger des Count Basie Orchestra bekannt, mit dem er von 1935 bis 1948 zusammenarbeitete. In seinen letzten Lebensjahren trat er unter dem Namen Papa Jo Jones auf.

Leben Bearbeiten

Jones, der in Alabama aufwuchs, lernte zunächst Saxophon, Trompete und Piano, um eine Laufbahn als Stepptänzer und Sänger zu beginnen. Zunächst spielte er mit den Blue Devils von Walter Page in Oklahoma City. Anschließend war er in der Band von Lloyd Hunter in Nebraska tätig, bevor er 1933 nach Kansas City zog. Dort spielte er in der Territory Band von Tommy Douglas, 1934 bei Bennie Moten und anschließend im Count Basie Orchestra, bei dem er bis zum Ende der 1940er Jahre blieb.

In späteren Jahren trat Jones regelmäßig im West End Jazz Club an der 116. und Broadway in New York City auf. Diese Auftritte waren im Allgemeinen von anderen Schlagzeugern wie Max Roach und Roy Haynes gut besucht. Neben seiner Kunstfertigkeit am Schlagzeug war Jones für sein jähzorniges, kämpferisches Temperament bekannt. Ein berühmtes Beispiel für sein reizbares Temperament war im Frühjahr 1936 während einer Jamsession im Reno Club in Kansas City. Der junge Charlie Parker versuchte, ein improvisiertes Solo zu spielen, verlor aber den Überblick über die Akkordwechsel; als Zeichen der Verachtung warf Jones ein Becken aus seinem Schlagzeug auf den Boden in der Nähe von Parkers Füßen, um ihn dazu zu bringen, die Bühne zu verlassen.

Nach einer Tournee mit Jazz at the Philharmonic spielte er bei Illinois Jacquet (1948/49), bei Lester Young (1950/51) und Joe Bushkin, bevor er als Freelancer in New York tätig wurde. Im Februar 1954 trat er gemeinsam mit Ella Fitzgerald, Herb Ellis, Charlie Shavers, Roy Eldridge und anderen im Wiener Konzerthaus auf. 1957 kam er mit Ella Fitzgerald und mit Oscar Peterson nach Europa. Auf dem Newport Jazz Festival 1958 begleitete er zusammen mit Buck Clayton die Sängerin Big Maybelle.

Ab den späten 1950er Jahren leitete er eigene Bands. Er nahm zunächst für Vanguard (1955, 1959, produziert von John Hammond) und Everest (1959–1960) auf, dann erst wieder für Jazz Odyssey (1970), später dann für Pablo und Denon; eine seiner All Star-Formationen leitete Jones 1976, als er mit Harry Sweets Edison, Roy Eldridge, Vic Dickenson, Eddie Lockjaw Davis, Tommy Flanagan, Freddie Green und Sam Jones The Main Man aufnahm. 1985 wurde er mit der NEA Jazz Masters Fellowship ausgezeichnet.

Er spielte auch in verschiedenen Musikfilmen mit, vor allem in Jammin’ the Blues (1944) und The Sound of Jazz (1957).

Musik Bearbeiten

Jones erweiterte die Kunst des Schlagzeugspiels durch seinen eigenen Stil, den er bis 1934 entwickelte. Seine neuen Ideen bilden die Grundlage für das moderne Schlagzeugspiel, die später von Kenny Clarke, Max Roach und vielen anderen musikalisch weiter entwickelt wurden. Im Gegensatz zu seinen Zeitgenossen Gene Krupa, Cozy Cole und Chick Webb spielte er selten längere Soli. Er war einer der ersten Schlagzeuger, die den Einsatz der Besen vorführten und die Möglichkeiten damit bekannt machten. Außerdem legte er den zeitgebenden Grundrhythmus von der Basstrommel auf das Hi-Hat-Becken, das bei ihm zum wichtigsten Teil des Drumsets wurde.

Im Gegensatz zu Drummer Gene Krupa, der stark und beharrlich gewichtig die Basstrommel auf jedem Viertel eines Taktes spielte, spielte Jones die Basstrommel oft gar nicht. Jones spielte einen durchgehenden zeitgebenden Rhythmus auf der Hi-Hat weiter, während sie dauernd auf und zu ging, im Gegensatz zur üblichen Praxis, die die Hi-Hat nur anschlug, wenn sie geschlossen war. Diese Stilart von Jones beeinflusste die Neigung moderner Jazzschlagzeuger, den zeitangebenden Grundrhythmus auf einem freien ungedämpften hängenden Becken zu spielen, das seither als Ride-Becken, sozusagen das „durchgehende Becken“, bekannt ist, weil es durchgehend gespielt wird.

Jones selbst sprach von einer „singin´ hi-hat“, für den federnden leicht drivenden Beat, der teils so stark synkopiert ist, dass er manchmal wie rückwärts gespielt erscheint. Er gestaltete den Beat, indem er ihn legato spielte. Er setzte Akzente und zusätzlich kalkulierte Gegenrhythmen. Er unterstützte die Themenarbeit teils erheblich, indem er das Thema des Frontmanns rhythmisch exakt mitspielte. Von modernen Schlagzeugern wird dieses Stilmittel noch akzentuierter eingesetzt, und die Themenmelodie auf den Becken auf die gleiche Art und Weise „mitgesungen“.

Er genoss das Privileg, in der Rhythmusgruppe des Count Basie Orchestra mitzuspielen, die neben Basie am Klavier (seit 1936) Walter Page am Bass und Freddie Green an der Gitarre einschloss. Diese Rhythmusgruppe, in der er den 4/4-Swing entwickelte, blieb in der Formulierung von Paul Whiteman als All-American Rhythm Section in Erinnerung. Auch nahm er mit Benny Goodman, Billie Holiday, Duke Ellington, Teddy Wilson, Lester Young, Johnny Hodges und Art Tatum auf.

Zitate Bearbeiten

„Er legte Dinge fest, die wir heute als Naturgesetz betrachten.“

– Billy Hart

„Ich weiß nicht, wo er das her hatte, die Art wie Jo spielte war etwas ganz Besonderes, so sanft, wie man es sich eigentlich von jedem Schlagzeuger wünscht, und dabei so einfach.“

– Gus Johnson

„Er kombiniert unglaubliche Technik mit Leichtigkeit, Humor und Präzision.“

– John Hammond

„Ich habe ihn Sachen auf dem Schlagzeug spielen sehen, die wohl noch niemand je erlebt hat.“

– Oliver Jackson

„Jo Jones erinnert mich an den Wind. Er ist eine Klasse für sich und steht über allen Schlagzeugern, die ich je in meinem Leben gehört habe.“

– Don Lamond

„Der Mann, der brodelt, stürmt, kocht und mitreißt.“

– Duke Ellington

Diskographische Hinweise Bearbeiten

Filmografie Bearbeiten

  • Jammin’ the Blues (1944)
  • Born to Swing (1973)
  • The Last of the Blue Devils (1979)

Lexikalische Einträge Bearbeiten

  • Ian Carr, Digby Fairweather, Brian Priestley: Rough Guide Jazz. Der ultimative Führer zum Jazz. 1800 Bands und Künstler von den Anfängen bis heute. 2., erweiterte und aktualisierte Auflage. Metzler, Stuttgart/Weimar 2004, ISBN 3-476-01892-X, S. 363.
  • Martin Kunzler: Jazz-Lexikon. Band 1: A–L (= rororo-Sachbuch. Bd. 16512). Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 2002, ISBN 3-499-16512-0.
  • Carlo Bohländer, Karl Heinz Holler, Christian Pfarr: Reclams Jazzführer. 3., neubearbeitete und erweiterte Auflage. Reclam, Stuttgart 1989, ISBN 3-15-010355-X.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise, Anmerkungen Bearbeiten

  1. nach Kunzler Jazzlexikon 2002 und Bohländer Reclams Jazzführer 1989
  2. ↑ Hans-Juergen Schaal: www.hjs-jazz.de. Abgerufen am 24. Juni 2022.
  3. Seine Stepptanz-Schuhe schleppte Jones bis zu seinem Lebensende wie einen Talisman mit sich herum und zog sie an, wenn er am Schlagzeug saß: Sie waren Teil seines Equipments. Als sie in einem Club versehentlich im Müll verschwanden, weigerte er sich aufzutreten. Der Clubbesitzer durchsuchte mit einem Team von Helfern die städtische Müllhalde, bis er die Schuhe wiedergefunden hatte.
  4. https://konzerthaus.at/konzert?eventid=22275 Fotos von Yoichi Okamoto befinden sich im Bildarchiv der ÖNB: OKA04_042_01 bis 043_36
  5. Vgl. Ross Russell Jazz Style in Kansas City and the Southwest 1983, S. 227
  6. Die im US-amerikanischen gebräuchliche Bezeichnung „All-American“ hat ungefähr die Bedeutung wie „stellvertretend für alle Amerikaner“ oder „beste amerikanische“
  7. ↑ Kunzler, Jazz-Lexikon, 1988, Band 1, S. 586
  8. zit. n. Jazz Rough Guide
Personendaten
NAME Jones, Jo
ALTERNATIVNAMEN Jones, Jonathan (Geburtsname); Jones, Papa Jo (Nickname)
KURZBESCHREIBUNG US-amerikanischer Schlagzeuger
GEBURTSDATUM 7. Oktober 1911
GEBURTSORT Chicago, Illinois
STERBEDATUM 3. September 1985
STERBEORT New York City, New York
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Veröffentlichungsdatum:
Jonathan Jo Jones 7 Oktober 1 1911 in Chicago Illinois 3 September 1985 in New York City war ein stilbildender US amerikanischer Jazz Schlagzeuger Er revolutionierte die Verwendung des Schlagzeugs im Jazz indem er den Jazzbeat von der Basstrommel auf die Hi Hat verlegte und damit der Musik Raum und Atem schenkte Hans Jurgen Schaal 2 Er wurde zunachst vor allem als Schlagzeuger des Count Basie Orchestra bekannt mit dem er von 1935 bis 1948 zusammenarbeitete In seinen letzten Lebensjahren trat er unter dem Namen Papa Jo Jones auf Inhaltsverzeichnis 1 Leben 2 Musik 3 Zitate 4 Diskographische Hinweise 5 Filmografie 6 Lexikalische Eintrage 7 Weblinks 8 Einzelnachweise AnmerkungenLeben BearbeitenJones der in Alabama aufwuchs lernte zunachst Saxophon Trompete und Piano um eine Laufbahn als Stepptanzer 3 und Sanger zu beginnen Zunachst spielte er mit den Blue Devils von Walter Page in Oklahoma City Anschliessend war er in der Band von Lloyd Hunter in Nebraska tatig bevor er 1933 nach Kansas City zog Dort spielte er in der Territory Band von Tommy Douglas 1934 bei Bennie Moten und anschliessend im Count Basie Orchestra bei dem er bis zum Ende der 1940er Jahre blieb In spateren Jahren trat Jones regelmassig im West End Jazz Club an der 116 und Broadway in New York City auf Diese Auftritte waren im Allgemeinen von anderen Schlagzeugern wie Max Roach und Roy Haynes gut besucht Neben seiner Kunstfertigkeit am Schlagzeug war Jones fur sein jahzorniges kampferisches Temperament bekannt Ein beruhmtes Beispiel fur sein reizbares Temperament war im Fruhjahr 1936 wahrend einer Jamsession im Reno Club in Kansas City Der junge Charlie Parker versuchte ein improvisiertes Solo zu spielen verlor aber den Uberblick uber die Akkordwechsel als Zeichen der Verachtung warf Jones ein Becken aus seinem Schlagzeug auf den Boden in der Nahe von Parkers Fussen um ihn dazu zu bringen die Buhne zu verlassen Nach einer Tournee mit Jazz at the Philharmonic spielte er bei Illinois Jacquet 1948 49 bei Lester Young 1950 51 und Joe Bushkin bevor er als Freelancer in New York tatig wurde Im Februar 1954 trat er gemeinsam mit Ella Fitzgerald Herb Ellis Charlie Shavers Roy Eldridge und anderen im Wiener Konzerthaus auf 4 1957 kam er mit Ella Fitzgerald und mit Oscar Peterson nach Europa Auf dem Newport Jazz Festival 1958 begleitete er zusammen mit Buck Clayton die Sangerin Big Maybelle Ab den spaten 1950er Jahren leitete er eigene Bands Er nahm zunachst fur Vanguard 1955 1959 produziert von John Hammond und Everest 1959 1960 auf dann erst wieder fur Jazz Odyssey 1970 spater dann fur Pablo und Denon eine seiner All Star Formationen leitete Jones 1976 als er mit Harry Sweets Edison Roy Eldridge Vic Dickenson Eddie Lockjaw Davis Tommy Flanagan Freddie Green und Sam Jones The Main Man aufnahm 1985 wurde er mit der NEA Jazz Masters Fellowship ausgezeichnet Er spielte auch in verschiedenen Musikfilmen mit vor allem in Jammin the Blues 1944 und The Sound of Jazz 1957 Musik BearbeitenJones erweiterte die Kunst des Schlagzeugspiels durch seinen eigenen Stil den er bis 1934 entwickelte Seine neuen Ideen bilden die Grundlage fur das moderne Schlagzeugspiel die spater von Kenny Clarke Max Roach und vielen anderen musikalisch weiter entwickelt wurden Im Gegensatz zu seinen Zeitgenossen Gene Krupa Cozy Cole und Chick Webb spielte er selten langere Soli Er war einer der ersten Schlagzeuger die den Einsatz der Besen vorfuhrten und die Moglichkeiten damit bekannt machten Ausserdem legte er den zeitgebenden Grundrhythmus von der Basstrommel auf das Hi Hat Becken das bei ihm zum wichtigsten Teil des Drumsets wurde 5 Im Gegensatz zu Drummer Gene Krupa der stark und beharrlich gewichtig die Basstrommel auf jedem Viertel eines Taktes spielte spielte Jones die Basstrommel oft gar nicht Jones spielte einen durchgehenden zeitgebenden Rhythmus auf der Hi Hat weiter wahrend sie dauernd auf und zu ging im Gegensatz zur ublichen Praxis die die Hi Hat nur anschlug wenn sie geschlossen war Diese Stilart von Jones beeinflusste die Neigung moderner Jazzschlagzeuger den zeitangebenden Grundrhythmus auf einem freien ungedampften hangenden Becken zu spielen das seither als Ride Becken sozusagen das durchgehende Becken bekannt ist weil es durchgehend gespielt wird Jones selbst sprach von einer singin hi hat fur den federnden leicht drivenden Beat der teils so stark synkopiert ist dass er manchmal wie ruckwarts gespielt erscheint Er gestaltete den Beat indem er ihn legato spielte Er setzte Akzente und zusatzlich kalkulierte Gegenrhythmen Er unterstutzte die Themenarbeit teils erheblich indem er das Thema des Frontmanns rhythmisch exakt mitspielte Von modernen Schlagzeugern wird dieses Stilmittel noch akzentuierter eingesetzt und die Themenmelodie auf den Becken auf die gleiche Art und Weise mitgesungen Er genoss das Privileg in der Rhythmusgruppe des Count Basie Orchestra mitzuspielen die neben Basie am Klavier seit 1936 Walter Page am Bass und Freddie Green an der Gitarre einschloss Diese Rhythmusgruppe in der er den 4 4 Swing entwickelte blieb in der Formulierung von Paul Whiteman als All American Rhythm Section in Erinnerung 6 Auch nahm er mit Benny Goodman Billie Holiday Duke Ellington Teddy Wilson Lester Young Johnny Hodges und Art Tatum auf Zitate Bearbeiten Er legte Dinge fest die wir heute als Naturgesetz betrachten Billy Hart 7 Ich weiss nicht wo er das her hatte die Art wie Jo spielte war etwas ganz Besonderes so sanft wie man es sich eigentlich von jedem Schlagzeuger wunscht und dabei so einfach Gus Johnson 8 Er kombiniert unglaubliche Technik mit Leichtigkeit Humor und Prazision John Hammond 7 Ich habe ihn Sachen auf dem Schlagzeug spielen sehen die wohl noch niemand je erlebt hat Oliver Jackson 7 Jo Jones erinnert mich an den Wind Er ist eine Klasse fur sich und steht uber allen Schlagzeugern die ich je in meinem Leben gehort habe Don Lamond 2 Der Mann der brodelt sturmt kocht und mitreisst Duke Ellington 7 Diskographische Hinweise BearbeitenArt Tatum The Tatum Group Masterpieces Vol 6 Jo Jones Spezial Vanguard 1955 Jo Jones 2 Vanguard 1955 The Essential Jo Jones Kompilation der Vanguard Aufnahmen von 1955 bis 1958 Jo Jones Trio Fresh Sound Records 1959 Jo Jones Sextet Fresh Sound 1960 Phineas Rainbow RCA 1956 The Main Man Pablo Records 1976 Filmografie BearbeitenJammin the Blues 1944 Born to Swing 1973 The Last of the Blue Devils 1979 Lexikalische Eintrage BearbeitenIan Carr Digby Fairweather Brian Priestley Rough Guide Jazz Der ultimative Fuhrer zum Jazz 1800 Bands und Kunstler von den Anfangen bis heute 2 erweiterte und aktualisierte Auflage Metzler Stuttgart Weimar 2004 ISBN 3 476 01892 X S 363 Martin Kunzler Jazz Lexikon Band 1 A L rororo Sachbuch Bd 16512 Rowohlt Reinbek bei Hamburg 2002 ISBN 3 499 16512 0 Carlo Bohlander Karl Heinz Holler Christian Pfarr Reclams Jazzfuhrer 3 neubearbeitete und erweiterte Auflage Reclam Stuttgart 1989 ISBN 3 15 010355 X Weblinks BearbeitenBiographisches Portrat Hans Jurgen 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amerikanische a b c d Kunzler Jazz Lexikon 1988 Band 1 S 586 zit n Jazz Rough GuideNormdaten Person GND 134419510 lobid OGND AKS LCCN n85369941 VIAF 100235218 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Jones JoALTERNATIVNAMEN Jones Jonathan Geburtsname Jones Papa Jo Nickname KURZBESCHREIBUNG US amerikanischer SchlagzeugerGEBURTSDATUM 7 Oktober 1911GEBURTSORT Chicago IllinoisSTERBEDATUM 3 September 1985STERBEORT New York City New York Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Jo Jones amp oldid 237975301