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Filles de Kilimanjaro dt Die Mädchen vom Kilimandscharo ist ein Album von Miles Davis das im Juni und September 1968 auf

Filles de Kilimanjaro

Filles de Kilimanjaro (dt.: (Die) Mädchen vom Kilimandscharo) ist ein Album von Miles Davis, das im Juni und September 1968 aufgenommen und im Jahr darauf von Columbia Records veröffentlicht wurde.

Filles de Kilimanjaro
Studioalbum von Miles Davis

Veröffent-
lichung(en)

1969

Label(s) Columbia Records

Format(e)

CD, LP

Genre(s)

Fusion Jazz

Titel (Anzahl)

5 (+ 1 Alternate Take)

Länge

56:17

Besetzung

Produktion

Teo Macero

Studio(s)

Columbia 30th Street Studios, New York

Chronologie
Miles in the Sky
(1968) 		Filles de Kilimanjaro In a Silent Way
(1969)

Vorgeschichte des Albums Bearbeiten

Nach vier Studioalben – darunter E.S.P. (1965) und Miles Smiles (1966) – die noch sämtlich mit akustischen Instrumenten aufgenommen worden waren, präsentierte Miles Davis 1968 in seinem Quintett eine Neuerung: Herbie Hancock spielte neben den Pianos auch Keyboards; durch dessen E-Piano erhielt die Musik des Quintetts einen ganz neuen Charakter. Ein weiterer neuer Aspekt waren Kompositionen wie Stuff (Davis) bzw. Fall, Paraphernalia oder Nefertiti (alle Wayne Shorter), die als „endlose Melodien“ (P. Wießmüller) angelegt waren, die denen des Trompeters Don Cherry nahe kamen. Bereits auf dem Album Miles in the Sky (1968) leitete Davis vorsichtig die Tendenz ein, rudimentär klangliche Stimmungen des Rock mit einzubeziehen. Es tauchten zum ersten Mal elektronische Instrumente wie E-Gitarre, Fender-Bass oder das E-Piano auf. „Dabei wurden die Rockaspekte, besonders die rhythmischen, nicht krass hervorgekehrt, sondern eher nur angedeutet; die elektrischen Instrumente mischen sich mit den akustischen“, schrieb Eric Nisenson zu den wegweisenden Sessions im Juni und September 1968.

Der Jazzhistoriker Arrigo Polillo zitiert Joe Zawinul, der in Wayne Shorter die entscheidende Person sah, die Miles Davis dazu bewogen habe, musikalisches Neuland zu erkunden; „und die Stücke, die er schrieb, hatten auch die Wirkung, das, was Miles brachte, in einem gewissen Umfang zu verändern. Alles fing an, als Wayne ›Nefertiti‹ für die Miles-Davis-Gruppe schrieb. Das war der Beginn einer neuen Welt.“ Im Vorfeld des Albums hörte Davis gemeinsam mit Gil Evans die Aufnahmen von Jimi Hendrix.

Entstehungsgeschichte des Albums Bearbeiten

Bei den Juni-Sessions 1968 spielten Wayne Shorter, Saxophon, Herbie Hancock, Electric Piano, Ron Carter, Bass und Tony Williams, Schlagzeug. Ein erster Studiotermin des Quintetts am 21. Mai war nicht erfolgreich; die Aufnahmen des Stückes Tout de Suite blieben dort unvollständig. Es brauchte drei Studiotermine zwischen dem 19. und dem 21. Juni, um das Titelstück, die Komposition Toute de Suite sowie Petits Machins einzuspielen. Bei der Aufnahmesitzung am 24. September 1968 wechselten dann Chick Corea für Hancock, der sich bei seinen Flitterwochen in Brasilien eine Lebensmittelvergiftung zugezogen hatte, und Dave Holland (für Carter, der Studiotermine hatte) ein, so dass hier schon das kurzlebige Quintett (allerdings noch ohne Schlagzeuger Jack DeJohnette) vorbereitet wird, mit dem Davis 1969 auf Tournee gehen sollte.

Davis heiratete Betty O. Mabry im September 1968 und benannte das Stück Mademoiselle Mabry (Miss Mabry) nach ihr. Das Stück wurde im Monat der Hochzeit aufgenommen. Betty Mabry Davis erscheint auch auf dem Album-Cover.

Filles de Kilimanjaro wurde unter Mitwirkung von Gil Evans aufgenommen, der für Davis die Melodie des Titelstückes aus den Akkorden von Jimi Hendrix’ Hit The Wind Cries Mary gestaltete (er hatte bereits zwischen 1957 und 1963 für bedeutende Davis-Alben arrangiert und komponiert), auch wenn er diesmal namentlich nicht erwähnt wurde. Evans, der auch im Studio dabei war, machte die Arbeit mit Davis für dieses Album viel Freude.

Das Album wurde von Columbia auch als Teil einer 6-CD-Box, Miles Davis Quintet 1965-68: Complete Columbia Studio Recordings, wiederveröffentlicht.

Die Musik des Albums Bearbeiten

Filles de Kilimanjaro kann als eine Art Übergangsalbum zwischen den akustischen Aufnahmen von Davis (bis Nefertiti 1967) mit seinem zweiten Quintett und der später folgenden Rockjazz-Periode (ab In a Silent Way 1969) gesehen werden. Jedoch werden „die Rockaspekte, besonders die rhythmischen, nicht krass hervorgekehrt, sondern eher nur angedeutet, die elektrischen Instrumente mischen sich mit den akustischen in Stücken, deren Stimmung, Textur und rhythmisches Gefühl sich oft ändern. Besonders deutlich ist das in Mademoiselle Mabry zu hören.“ Filles ist Teil eines „permanenten Evolutionsprozesses (der Musik Davis’), der enger als vorher in Zusammenhang mit der Akkulturation seitens der abendländischen Kunstmusik und der Musik der ‚Dritten Welt‘ zu bringen ist“, so der Musikwissenschaftler Franz Kerschbaumer zum Stil von Miles Davis.

Dem Einfluss von Gil Evans ist es zuzurechnen, dass „sich in dem Album eine Reihe neuer origineller Einfälle und musikalischer Segmente niederschlug. Den Schwerpunkt setzte dabei das Klavier, das den Klangcharakter, die Farben des Ensemblesounds, neu bestimmt.(...) Die rhythmische und melodische Dichte der Improvisationen wurde generell reduziert; es treten wieder einfachere Skalen, Bluestonleiter und eine Dur-Moll-Übergangsharmonik in den Vordergrund.“ Evans komponierte mit Davis das Stück Petit Machines (von Evans später, etwa auf Svengali, auch als Eleven aufgenommen), wurde aber nicht als Mitautor genannt. Das Stück baut auf einem 11/4-Metrum auf. Davis spielt, nachdem zunächst der komplexe Rhythmus vorgestellt worden ist, ein Solo, das um die Töne A bzw. As, G und F kreist. In diesem Solo spielt er nach dem fanfarenartigen Thema bereits das Riff, das das Grundthema seines späteren Stückes Jean Pierre (We Want Miles) darstellt.

Tout de Suite ist eine „dunkle Fuge“, die den Eindruck erweckt, als sei es eine Suite mit zahlreichen Themen. Tatsächlich handelt es sich jedoch um ein sehr ausgedehntes Thema, das 70 Takte lang ist. Auffällig ist, wie wenige Noten die Solisten auch hier in ihren Soli spielen.

Filles de Kilimanjaro baut auf dem Jimi-Hendrix-Stück The Wind Cries Mary auf und steuert auf eine polyrhythmische Klimax hin. Carter steuert auf dem E-Bass Ostinato-Figuren bei. In Frelon Brun spielt Williams einen Rockrhythmus zur frei fließenden Improvisation der Solisten.

Mademoiselle Mabry ist das längste Stück des Albums und reflektiert Einflüsse der Soulmusik. Dessen Einleitung, obwohl Davis zugeschrieben, wurde von Evans aus dem Jimi-Hendrix-Stück The Wind Cries Mary erarbeitet und enthält die Umkehrung von dessen Thema; in diesem Stück wurden auch Teile des Stücks On Broadway von Jerry Leiber and Mike Stoller verwendet. Bei Mademoiselle Mabry handelt es sich um einen „Blues, der wie ein after hours funk über einem lässigen Rockrhythmus beginnt. Die sich immer mehr steigernde Intensität stört weder das Blues-feeling noch die gedankenvollen Improvisationen von Miles Davis und Wayne Shorter.“

Titel des Albums Bearbeiten

  • Originalausgabe Columbia CS 9750 (bzw. in der CD-Ausgabe CK 86555)
  1. Frelon brun (Miles Davis) 5:37
  2. Tout de Suite (Miles Davis) 14:07
  3. Petits Machins (Little Stuff) (M. Davis/G. Evans) 8:04
  4. Filles de Kilimanjaro (Miles Davis) 12:01
  5. Mademoiselle Mabry (Miss Mabry) (Miles Davis) 16:33
  6. Toute de Suite (alternate take) 14:36.

Rezeption des Albums Bearbeiten

Während die Zeitschrift Down Beat Filles de Kilimanjaro mit der Höchstzahl von fünf Sternen und der All Music Guide das Album mit 4½ (von 5) Sternen auszeichnete, erhielt es im The Penguin Guide to Jazz nur 3 von 4 Sternen.

Von den Hörern des WDR-Jazzradio wurde es 2006 in der Liste der besten Miles-Davis-Alben auf Platz 10 gewählt, nach A Tribute to Jack Johnson und vor Miles Davis Live at Fillmore.

Literatur Bearbeiten

  • Ian Carr: Miles Davis – The Definitive Biography. Revised edition 1998, HarperCollins, ISBN 0-00-6530265.
  • Max Harrison, Eric Thacker, Stuart Nicholson: The Essential Jazz Records. Vol. 2: Modernism to Postmodernism. Mansell. London, New York 2000, ISBN 0720118220.
  • Erik Nisenson: Round About Midnight – Ein Portrait über Miles Davis. Hannibal, Wien 1985.
  • Arrigo Pollilo: Jazz. Piper, München 1981.
  • Keith Waters: The Studio Recordings of the Miles Davis Quintet, 1965-68. Oxford University Press, Oxford 2011.
  • Peter Wießmüller: Miles Davis – Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten. Oreos (Collection Jazz), Gauting 1985.

Weblinks Bearbeiten

Anmerkungen Bearbeiten

  1. zit. nach Wießmüller, S. 38
  2. auf Miles in the Sky gespielt von George Benson
  3. zit. nach Nisenson, S. 161 f.
  4. Zit. nach A. Polillo, S. 594.
  5. ↑ Stephanie Stein Crease: Gil Evans: Out of the Cool – His life and music. A Cappella Books/Chicago Review Press, Chicago 2002, S. 267f.
  6. Keith Waters The Studio Recordings of the Miles Davis Quintet, 1965-68, S. 244
  7. Zunächst dachte Davis an die Zusammenarbeit mit Miroslav Vitouš, die jedoch nicht funktionierte. Vgl. Max Harrison, Eric Thacker, Stuart Nicholson The Essential Jazz Records, S. 585
  8. Es waren die ersten Aufnahmen, bei denen Corea und Holland mit Davis zusammen spielten, wobei Davis darauf bestand, dass Corea E-Piano spielte. Vgl. Scott Yanow Jazz On Records. The First Sixty Years. San Francisco 2003, S. 687
  9. ↑ Paul Tingen: Miles Beyond: The Electric Explorations of Miles Davis, 1967-1991. Billboard Books,U.S., 2001, ISBN 0-8230-8346-2, S. 52.
  10. Miles Davis Autobiographie, Campe Paperback, 1993, S. 348. Zur Zeit der Aufnahme hatte er sich von Cicely Tyson, seiner späteren dritten Frau, getrennt und war, wie er selber schrieb, frisch in Betty Mabry verliebt.
  11. Szwed, S. 269
  12. John Szwed: So What: The Life of Miles Davis. first ed. Simon & Schuster, New York 2002, ISBN 0-684-85982-3, S. 273.
  13. Dylan Jones: Why Miles Davis' Bitches Brew is such an extraordinary record. GQ – Gentlemen’s Quarterly 2020, abgerufen am 10. Mai 2020.
  14. Evans bemerkte zu dieser Zusammenarbeit: „The last one [Davis album] I really worked on was Filles de Kilimanjaro - I really should have a credit on that one.“ zit. n. Stephanie Stein Crease: Gil Evans: Out of the Cool – His life and Music. Chicago, A Cappella Books/Chicago Review Press 2002., S. 267
  15. ↑ Nisenson, S. 162
  16. zit. nach Wießmüller aus der monographischen Untersuchung Miles Davis – stilkritische Untersuchungen zur musikalischen Entwicklung seines Personalstils. Graz 1978
  17. zit. nach Wießmüller, S. 152
  18. Keith Waters The Studio Recordings of the Miles Davis Quintet, 1965-68, S. 257f.
  19. M. Harrison, E. Thacker, St. Nicholson The Essential Jazz Records, S. 584
  20. ↑ (Memento vom 4. März 2016 im Internet Archive)
  21. Keith Waters The Studio Recordings of the Miles Davis Quintet, 1965-68, S. 260
  22. M. Harrison, E. Thacker, St. Nicholson The Essential Jazz Records, S. 585
  23. Evans wird nicht genannt.
  24. Der Track Tout de Suite (alternate take) ist bei der CD-Edition hinzugefügt. Titel 3 wurde am 19. Juni 1968 aufgenommen, die Titel 2 und 6 am 20. Juni 1968 und Titel 4 am 21. Juni. Die restlichen Stücke entstanden am 24. September, bei denen Corea und Holland Herbie Hancock bzw. Ron Carter ersetzten. Vgl. Miles Davis Discography Project
  25. Frank Alkyer, John Ephland, Howard Mandel The Miles Davis Reader Hal Leonard Corporation 2007, S. 305f.
  26. Filles de Kilimanjaro bei AllMusic (englisch)
  27. Hörervoting bei WDR-Jazzradio 2006
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Veröffentlichungsdatum:
Filles de Kilimanjaro dt Die Madchen vom Kilimandscharo ist ein Album von Miles Davis das im Juni und September 1968 aufgenommen und im Jahr darauf von Columbia Records veroffentlicht wurde Filles de KilimanjaroStudioalbum von Miles DavisVeroffent lichung en 1969Label s Columbia RecordsFormat e CD LPGenre s Fusion JazzTitel Anzahl 5 1 Alternate Take Lange 56 17Besetzung Trompete Miles DavisSaxophon Wayne ShorterPiano E Piano Herbie Hancock bzw Chick CoreaBass Ron Carter bzw Dave HollandSchlagzeug Tony WilliamsProduktion Teo MaceroStudio s Columbia 30th Street Studios New YorkChronologie Miles in the Sky 1968 Filles de Kilimanjaro In a Silent Way 1969 Inhaltsverzeichnis 1 Vorgeschichte des Albums 2 Entstehungsgeschichte des Albums 3 Die Musik des Albums 4 Titel des Albums 5 Rezeption des Albums 6 Literatur 7 Weblinks 8 AnmerkungenVorgeschichte des Albums BearbeitenNach vier Studioalben darunter E S P 1965 und Miles Smiles 1966 die noch samtlich mit akustischen Instrumenten aufgenommen worden waren prasentierte Miles Davis 1968 in seinem Quintett eine Neuerung Herbie Hancock spielte neben den Pianos auch Keyboards durch dessen E Piano erhielt die Musik des Quintetts einen ganz neuen Charakter Ein weiterer neuer Aspekt waren Kompositionen wie Stuff Davis bzw Fall Paraphernalia oder Nefertiti alle Wayne Shorter die als endlose Melodien P Wiessmuller angelegt waren die denen des Trompeters Don Cherry nahe kamen 1 Bereits auf dem Album Miles in the Sky 1968 leitete Davis vorsichtig die Tendenz ein rudimentar klangliche Stimmungen des Rock mit einzubeziehen Es tauchten zum ersten Mal elektronische Instrumente wie E Gitarre 2 Fender Bass oder das E Piano auf Dabei wurden die Rockaspekte besonders die rhythmischen nicht krass hervorgekehrt sondern eher nur angedeutet die elektrischen Instrumente mischen sich mit den akustischen schrieb Eric Nisenson zu den wegweisenden Sessions im Juni und September 1968 3 Der Jazzhistoriker Arrigo Polillo zitiert Joe Zawinul der in Wayne Shorter die entscheidende Person sah die Miles Davis dazu bewogen habe musikalisches Neuland zu erkunden und die Stucke die er schrieb hatten auch die Wirkung das was Miles brachte in einem gewissen Umfang zu verandern Alles fing an als Wayne Nefertiti fur die Miles Davis Gruppe schrieb Das war der Beginn einer neuen Welt 4 Im Vorfeld des Albums horte Davis gemeinsam mit Gil Evans die Aufnahmen von Jimi Hendrix 5 Entstehungsgeschichte des Albums BearbeitenBei den Juni Sessions 1968 spielten Wayne Shorter Saxophon Herbie Hancock Electric Piano Ron Carter Bass und Tony Williams Schlagzeug Ein erster Studiotermin des Quintetts am 21 Mai war nicht erfolgreich die Aufnahmen des Stuckes Tout de Suite blieben dort unvollstandig Es brauchte drei Studiotermine zwischen dem 19 und dem 21 Juni um das Titelstuck die Komposition Toute de Suite sowie Petits Machins einzuspielen Bei der Aufnahmesitzung am 24 September 1968 wechselten dann Chick Corea fur Hancock der sich bei seinen Flitterwochen in Brasilien eine Lebensmittelvergiftung zugezogen hatte 6 und Dave Holland fur Carter der Studiotermine hatte 7 ein so dass hier schon das kurzlebige Quintett allerdings noch ohne Schlagzeuger Jack DeJohnette vorbereitet wird mit dem Davis 1969 auf Tournee gehen sollte 8 Davis heiratete Betty O Mabry im September 1968 und benannte das Stuck Mademoiselle Mabry Miss Mabry nach ihr 9 10 Das Stuck wurde im Monat der Hochzeit aufgenommen 9 Betty Mabry Davis erscheint auch auf dem Album Cover 11 Filles de Kilimanjaro wurde unter Mitwirkung von Gil Evans aufgenommen 12 der fur Davis die Melodie des Titelstuckes aus den Akkorden von Jimi Hendrix Hit The Wind Cries Mary gestaltete 13 er hatte bereits zwischen 1957 und 1963 fur bedeutende Davis Alben arrangiert und komponiert auch wenn er diesmal namentlich nicht erwahnt wurde 14 Evans der auch im Studio dabei war machte die Arbeit mit Davis fur dieses Album viel Freude 5 Das Album wurde von Columbia auch als Teil einer 6 CD Box Miles Davis Quintet 1965 68 Complete Columbia Studio Recordings wiederveroffentlicht Die Musik des Albums BearbeitenFilles de Kilimanjaro kann als eine Art Ubergangsalbum zwischen den akustischen Aufnahmen von Davis bis Nefertiti 1967 mit seinem zweiten Quintett und der spater folgenden Rockjazz Periode ab In a Silent Way 1969 gesehen werden Jedoch werden die Rockaspekte besonders die rhythmischen nicht krass hervorgekehrt sondern eher nur angedeutet die elektrischen Instrumente mischen sich mit den akustischen in Stucken deren Stimmung Textur und rhythmisches Gefuhl sich oft andern Besonders deutlich ist das in Mademoiselle Mabry zu horen 15 Filles ist Teil eines permanenten Evolutionsprozesses der Musik Davis der enger als vorher in Zusammenhang mit der Akkulturation seitens der abendlandischen Kunstmusik und der Musik der Dritten Welt zu bringen ist so der Musikwissenschaftler Franz Kerschbaumer zum Stil von Miles Davis 16 Dem Einfluss von Gil Evans ist es zuzurechnen dass sich in dem Album eine Reihe neuer origineller Einfalle und musikalischer Segmente niederschlug Den Schwerpunkt setzte dabei das Klavier das den Klangcharakter die Farben des Ensemblesounds neu bestimmt Die rhythmische und melodische Dichte der Improvisationen wurde generell reduziert es treten wieder einfachere Skalen Bluestonleiter und eine Dur Moll Ubergangsharmonik in den Vordergrund 17 Evans komponierte mit Davis das Stuck Petit Machines von Evans spater etwa auf Svengali auch als Eleven aufgenommen wurde aber nicht als Mitautor genannt Das Stuck baut auf einem 11 4 Metrum auf Davis spielt nachdem zunachst der komplexe Rhythmus vorgestellt worden ist ein Solo das um die Tone A bzw As G und F kreist 18 In diesem Solo spielt er nach dem fanfarenartigen Thema bereits das Riff das das Grundthema seines spateren Stuckes Jean Pierre We Want Miles darstellt 19 Tout de Suite ist eine dunkle Fuge die den Eindruck erweckt als sei es eine Suite mit zahlreichen Themen 20 Tatsachlich handelt es sich jedoch um ein sehr ausgedehntes Thema das 70 Takte lang ist 21 Auffallig ist wie wenige Noten die Solisten auch hier in ihren Soli spielen 20 Filles de Kilimanjaro baut auf dem Jimi Hendrix Stuck The Wind Cries Mary auf und steuert auf eine polyrhythmische Klimax hin Carter steuert auf dem E Bass Ostinato Figuren bei In Frelon Brun spielt Williams einen Rockrhythmus zur frei fliessenden Improvisation der Solisten 22 Mademoiselle Mabry ist das langste Stuck des Albums und reflektiert Einflusse der Soulmusik Dessen Einleitung obwohl Davis zugeschrieben wurde von Evans aus dem Jimi Hendrix Stuck The Wind Cries Mary erarbeitet und enthalt die Umkehrung von dessen Thema in diesem Stuck wurden auch Teile des Stucks On Broadway von Jerry Leiber and Mike Stoller verwendet 9 Bei Mademoiselle Mabry handelt es sich um einen Blues der wie ein after hours funk uber einem lassigen Rockrhythmus beginnt Die sich immer mehr steigernde Intensitat stort weder das Blues feeling noch die gedankenvollen Improvisationen von Miles Davis und Wayne Shorter 15 Titel des Albums BearbeitenOriginalausgabe Columbia CS 9750 bzw in der CD Ausgabe CK 86555 Frelon brun Miles Davis 5 37 Tout de Suite Miles Davis 14 07 Petits Machins Little Stuff M Davis G Evans 23 8 04 Filles de Kilimanjaro Miles Davis 12 01 Mademoiselle Mabry Miss Mabry Miles Davis 16 33 Toute de Suite alternate take 14 36 24 Rezeption des Albums BearbeitenWahrend die Zeitschrift Down Beat Filles de Kilimanjaro mit der Hochstzahl von funf Sternen 25 und der All Music Guide das Album mit 4 von 5 Sternen auszeichnete 26 erhielt es im The Penguin Guide to Jazz nur 3 von 4 Sternen Von den Horern des WDR Jazzradio wurde es 2006 in der Liste der besten Miles Davis Alben auf Platz 10 gewahlt nach A Tribute to Jack Johnson und vor Miles Davis Live at Fillmore 27 Literatur BearbeitenIan Carr Miles Davis The Definitive Biography Revised edition 1998 HarperCollins ISBN 0 00 6530265 Max Harrison Eric Thacker Stuart Nicholson The Essential Jazz Records Vol 2 Modernism to Postmodernism Mansell London New York 2000 ISBN 0720118220 Erik Nisenson Round About Midnight Ein Portrait uber Miles Davis Hannibal Wien 1985 Arrigo Pollilo Jazz Piper Munchen 1981 Keith Waters The Studio Recordings of the Miles Davis Quintet 1965 68 Oxford University Press Oxford 2011 Peter Wiessmuller Miles Davis Sein Leben seine Musik seine Schallplatten Oreos Collection Jazz Gauting 1985 Weblinks BearbeitenReview von John Metzger bei Musicbox online Review bei All about Jazz Review des Albums bei YahooAnmerkungen Bearbeiten zit nach Wiessmuller S 38 auf Miles in the Sky gespielt von George Benson zit nach Nisenson S 161 f Zit nach A Polillo S 594 a b Stephanie Stein Crease Gil Evans Out of the Cool His life and music A Cappella Books Chicago Review Press Chicago 2002 S 267f Keith Waters The Studio Recordings of the Miles Davis Quintet 1965 68 S 244 Zunachst dachte Davis an die Zusammenarbeit mit Miroslav Vitous die jedoch nicht funktionierte Vgl Max Harrison Eric Thacker Stuart Nicholson The Essential Jazz Records S 585 Es waren die ersten Aufnahmen bei denen Corea und Holland mit Davis zusammen spielten wobei Davis darauf bestand dass Corea E Piano spielte Vgl Scott Yanow Jazz On Records The First Sixty Years San Francisco 2003 S 687 a b c Paul Tingen Miles Beyond The Electric Explorations of Miles Davis 1967 1991 Billboard Books U S 2001 ISBN 0 8230 8346 2 S 52 Miles Davis Autobiographie Campe Paperback 1993 S 348 Zur Zeit der Aufnahme hatte er sich von Cicely Tyson seiner spateren dritten Frau getrennt und war wie er selber schrieb frisch in Betty Mabry verliebt Szwed S 269 John Szwed So What The Life of Miles Davis first ed Simon amp Schuster New York 2002 ISBN 0 684 85982 3 S 273 Dylan Jones Why Miles Davis Bitches Brew is such an extraordinary record GQ Gentlemen s Quarterly 2020 abgerufen am 10 Mai 2020 Evans bemerkte zu dieser Zusammenarbeit The last one Davis album I really worked on was Filles de Kilimanjaro I really should have a credit on that one zit n Stephanie Stein Crease Gil Evans Out of the Cool His life and Music Chicago A Cappella Books Chicago Review Press 2002 S 267 a b Nisenson S 162 zit nach Wiessmuller aus der monographischen Untersuchung Miles Davis stilkritische Untersuchungen zur musikalischen Entwicklung seines Personalstils Graz 1978 zit nach Wiessmuller S 152 Keith Waters The Studio Recordings of the Miles Davis Quintet 1965 68 S 257f M Harrison E Thacker St Nicholson The Essential Jazz Records S 584 a b Tout de Suite Kurzportrat Memento vom 4 Marz 2016 im Internet Archive Keith Waters The Studio Recordings of the Miles Davis Quintet 1965 68 S 260 M Harrison E Thacker St Nicholson The Essential Jazz Records S 585 Evans wird nicht genannt Der Track Tout de Suite alternate take ist bei der CD Edition hinzugefugt Titel 3 wurde am 19 Juni 1968 aufgenommen die Titel 2 und 6 am 20 Juni 1968 und Titel 4 am 21 Juni Die restlichen Stucke entstanden am 24 September bei denen Corea und Holland Herbie Hancock bzw Ron Carter ersetzten Vgl Miles Davis Discography Project Frank Alkyer John Ephland Howard Mandel The Miles Davis Reader Hal Leonard Corporation 2007 S 305f Filles de Kilimanjaro bei AllMusic englisch Horervoting bei WDR Jazzradio 2006 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Filles de Kilimanjaro amp oldid 229912326