Prélude et fugue en si majeur

Prélude et fugue en si majeur opus 7 Nr. 1 (Praeludium und Fuge in H-Dur) ist ein Orgelwerk von Marcel Dupré. Es ist dem Komponisten und Organisten René Vierne (1878–1918) gewidmet.

Überschrift des Werkes

Entstehungs- und Publikationsgeschichte

Dupré schrieb die drei Werke von Opus 7 während seiner Vorbereitungszeit für den Rompreis 1914. Sein Schüler Marcel Lanquetuit hörte sie schon 1911 in einer Interpretation durch den Komponisten. Etwa 1912 folgte ein Vortrag für Freunde in Rouen. 1917 trug Dupré sie mit Erfolg im Pariser Salle Gaveau vor.

„Als er sie erstmals Organistenkollegen vorspielte, hielten diese den Schwierigkeitsgrad für so extrem, dass eine Publikation undenkbar schien.“

– Katharina Larissa Paech

Charles-Marie Widor bezeichnete das erste und dritte Stück als „unspielbar“.

Da die Werke von Opus 7 bei Duprés eigenen Konzerten vom Publikum begeistert aufgenommen wurden, entschied sich der Verleger Leduc 1920 zur Veröffentlichung.

Das Werk

„Aus dem Begleitwerk des Praeludiums, das einem nicht allzu einfallsreichem Thema beigegeben ist, steigt wie von selbst ein kompliziertes Fugenthema, dessen Schwierigkeitsgrad wohl nur dem ganz bekannt wird, der es im Pedal zu spielen versucht.“

– Viktor Lukas: Reclams Orgelmusikführer

Rasche Tokkaten-Figurationen im ff überwölben im Präludium ein relativ einfaches, aber markantes Thema im Pedal, das dann vom Diskant übernommen wird bis zu einem Halbschluss in der Subdominante. Dann wiederholt sich dieser Anfangsteil im pp in As-Dur bei geschlossenem Schwellwerk, bis wieder die Haupttonart erreicht ist, wo dann Motivteile des Themas abwechselnd im Diskant und im Bass auftauchen, immer umspielt von durchgehender Sechzehntel-Bewegung. Nach einem Dialog zwischen Manual und Pedal führt der nächste Abschnitt das Thema zwischen Diskant und Bass eng und mündet wieder in den Wechsel von heftiger Manual- und Pedalbewegung. Das Präludium klingt aus mit einem Pedalsolo vor dem Schlussakkord. Das Fugenthema umspannt über eineinhalb Oktaven und ist außerordentlich schwierig im Pedal zu spielen. Das ist auch vielleicht der Grund, warum es dort in der Originalgestalt auch nur ein einziges Mal, nämlich in der Exposition, vorkommt. Nebenmotive, teilweise aus dem Thema gewonnen, bestreiten dann den weiteren Verlauf, dessen Rhythmik sich oft recht vertrackt gestaltet. Nach einer Erinnerung an den Themenkopf des Präludiums kommt es zu einer Verbindung der Originalgestalt des Themas im Diskant mit dessen Vergrößerung im Pedalbass. Wegen des Parallelverlaufs von Diskant und Bass müssen dort allerdings die einzelnen Bestandteile des Themas gerafft werden, um das gleichzeitige Auftreten beider Themenversionen sicherzustellen. Die Fuge schließt mit dem virtuosen Wechsel von Manual- und Pedalfiguren aus dem Präludium, hier allerdings vollgriffiger, was eine gewisse retardierende, auf den Schluss zielende Wirkung hat.

Die Interpretation

Salle Gaveau, Ort der Pariser Erstaufführung

Die Tempoangabe in der Notenausgabe von 1920 gibt ein Tempo von Viertel = 112 MM für das Präludium und Viertel = 84 MM für die Fuge an. Das entspricht einer Gesamtspieldauer von etwa 6:08 Minuten. Dem Prélude ist zudem die Tempobezeichnung „Animato“ und der Fugue „Un peu moins vite“ zugefügt. Dupré spielt das Werk 1957 als Siebzigjähriger in einem Konzert in Gütersloh deutlich langsamer in 7:29 Minuten. Rolande Falcinelli interpretiert das Werk 1968 an der Hausorgel in Meudon bei einer Schallplatteneinspielung in einer Zeit von 6:05 Minuten. Dupré war bei der Aufnahme anwesend und erklärte schriftlich, Falcinelli sei die perfekten Interpretin seiner Werke, auch was die Tempi und die Registrierung betreffe. Die Registrierangaben in der Druckausgabe geben für das Prélude die empfohlenen Manuale sowie Lautstärkenangaben von bis an. In der Fuge wird ein Klang aus Grundstimmen und Mixturen gefordert. Am Schluss der Fuge wiederholt sich das des Präludienbeginnes. Dupré war zum Zeitpunkt der Komposition schon einige Jahre Vertreter von Charles Marie Widor an der großen Orgel von St-Sulpice, sein klanglicher Erfahrungshorizont war zu diesem Zeitpunkt aber noch geprägt von eher kleineren Instrumenten wie der väterlichen Hausorgel und der Orgel von St-Vivien in seiner Heimatstadt, wo er seit 1998 Organist war. Auch die Pariser Erstaufführung fand an einer eher mittelgroßen Orgel im Salle Gaveau statt. Die Artikulation des Werkes ist weitgehend das Legato, in der Fuge sind einige Achtelnoten und Achtelakkorde mit Punkten, bzw. Strichen versehen.

Spieltechnische Fragen

Im Gegensatz zu Duprés Ausgabe der Orgelwerke von Bach oder Franck, die mit sehr detaillierten Finger- und Fußsätzen versehen sind, fehlen diese bei den Stücken von Opus 7. Die schnellen Dreiklangsbrechungen in unbequemen Tonarten wie A-Dur und H-Dur stellen die Frage nach der Ausführung. Dupré bietet zu diesen technischen Problemen in seiner Orgelschule Methode de l’Orgue Etüden mit genauen Fußsätzen an. Bei Arpeggien mit Terzverbindungen wird von ihm das Legatospiel mit der Spitze und dem Absatz empfohlen. Nur bei der Verbindung von Dis nach Fis zeigt er ein Gleiten mit der Fußspitze eines Fußes an.

Interpretationsgeschichte

„Im Opus 7 des etwa Fünfundzwanzigjährigen tritt dieser mit Werken an die Öffentlichkeit, deren immenser Schwierigkeitsgrad einer raschen Verbreitung im Wege stehen musste – es verwundert daher nicht, dass der Komponist selbst zugleich auch der erste Interpret des Zyklus gewesen ist. Dupré führte dabei nicht nur den Nachweis einer Staunen erregenden, unvergleichlichen Virtuosität, sondern zugleich auch einer höchst entwickelten kontrapunktischen Fertigkeit.“

– Hans Steinhaus: Organ. Ausgabe 4/2001.

Es dauerte rund 50 Jahre nach der Komposition, bis ein französischer Kollege, André Fleury, 1963 eine Einspielung des Werkes vorlegte. Weitere frühe Interpreten des Werkes kamen aus dem englischsprachigen Raum. Mit George Markey begann ein Sonderweg der Interpretation, bei der die Sechzehntel der Fuge stark abgesetzt gespielt wurden. 1994 und 1997 sind mit Aufnahmen von Petra Morath-Pusinelli und Helmut Kickton Organisten aus Deutschland repräsentiert, beide auf relativ kleinen neobarocken Orgeln, ihr Tempo entspricht ziemlich genau den Vorgaben Duprés. Die Aufnahme von Helmut Kickton wurde laut Angabe des YouTube-Videos ohne Orgelschuhe, nur auf Socken gespielt. Inzwischen ist das Werk im Repertoire von Musikstudenten angekommen, wie es die Mitschnitte von Christian Barthen, Lukas Hasler und Sebastian Heindl zeigen. Im Gegensatz zum eher homogenen Mixturenklang der Registrieranweisung in der Originalausgabe wählen Cameron Carpenter und Sebastian Heindl ein bunte Palette von Klangfarben. Cameron Carpenter folgt mit seiner Artikulation dem Stil von Georg Markey. Christian Barthen interpretiert das Werk neben einer Einspielung auf einer traditionellen Pfeifenorgel von Rieger auch auf einer privaten Digitalorgel.

Instrumente mit mehreren Einspielungen des Werkes sind die Orgel von Notre Dame in Paris (4 Tondokumente), die Orgel von St-Sulpice in Paris (3 Tondokumente) und die Orgel von St. Matthias in Berlin (3 Tondokumente).

„This is a dangerous piece to play in concert.“

– Graham Steed: The Organ Works of Marcel Dupré

Literatur und Noten

• Trois Préludes et fugues Opus 7, Éditiones Musicales Alphonse Leduc.
• Viktor Lukas: Reclams Orgelmusikführer.
• Michael Murray: Marcel Dupré – Leben und Werk eines Meisterorganisten, Edition Lade.
• Graham Steed: The Organ Works of Marcel Dupré.

Tondokumente

Interpret	Spieldauer	Instrument	Aufnahmeort	Medium	Verlag/Herausgeber	Jahr
Marcel Dupré	Prélude (ohne Fuge)	eventuell St. Sulpice	LP	Industrie Phonographique	1935
Marcel Dupré	7:29	Steinmeyer	Martin-Luther-Kirche (Gütersloh)	YouTube	Kanal grebnesilegro, Gabriel Isenberg	1957
André Fleury	5:53	Kathedrale von Dijon	LP	Unidisc	1963
Rolande Falcinelli	6:05 (Marcel Dupré: „l’expression exacte de ma pensée“)	Aristide Cavaillé-Coll	Orgelsaal in Meudon	LP	Edici	1968
Robert Noehren	6:58	Robert-Turner-Organ	First Presbyterian Church Trenton	LP	Delos	1970
George Markey	6:10	Klais-Orgel	Würzburger Dom	LP	Psallite	1974
Graham Steed	7:16	Harrison & Harrison	Coventry Cathedral	LP	Victrola RCA	1974
Pierre Cochereau	6:25	Orgel von Notre Dame	Notre Dame de Paris	LP	Solstice	1975
Antoine Reboulot	7:03	Chapelle Maison Provinciale des Fréres Maristes in Iberville	LP	Siscom	1980
Ben van Oosten	7:03	Aristide Cavaille-Coll	St-Ouen (Rouen)	LP	Cantilena	1981
Jacques van Oortmerssen	7:28	Adema	St.-Bavo-Kathedrale (Haarlem)	LP	1984
Odile Pierre	6:14	Aristide Cavaillé-Coll	St. Sulpice	YouTube	Kanal Patrick Heniart	1986
Yves Devernay	5:48	Orgel von Notre Dame	Notre Dame de Paris	YouTube	Kanal lapetiteregale	1989
Kimberly Marshall	6:53	Aristide Cavaillé-Coll	St-Sernin (Toulouse),	CD	Priory	1989
Mikael Wahlin	6:38	Marcussen & Søn	Jakobskirche (Stockholm)	CD	Caprice Records	1990
Michelle Leclerc	6:28	Aristide Cavaillé-Coll	La Madeleine in Paris	CD	Motette Ursina	1992
Jane Watts	6:42	Danion-Gonzales	Kathedrale von Chartres	CD	Priory	1993
Petra Morath-Pusinelli	Hugo Mayer Orgelbau	St. Kilian (Wiesbaden)	CD	Melisma Musikverlag	1994
Helmut Kickton	6:06	Beckerath-Orgel	Diakoniekirche Bad Kreuznach	YouTube	Kanal Crucenius, Helmut Kickton	1997
Ludger Mai	5:40	Romanus Seifert & Sohn	St. Matthias (Berlin)	CD	Aulos	1998
Janette Fishell	7:35	St.George´s Episcopal Church, Nashville	CD	Naxos	1998
Daniel Roth	7:13	Aristide Cavaillé-Coll	St. Sulpice	CD	Motette	1999
Ben van Oosten	7:11	Aristide Cavaillé-Coll	La Madeleine Paris	CD	Dabringhaus und Grimm	2001
Aleš Bárta	7:16	St. Michael Olmütz	CD	Radioservis	2001
Daniel Maurer	6:48	Roethinger-Orgel	Église Saint-Martin d’Erstein	CD	Ligia Digital	2001
Stefan Göttelmann	7:14	St. Cäcilia Östringen	YouTube	Kanal ORGANworks	2002
Bruno Mathieu	7:26	Aristide Cavaillé-Coll	Notre-Dame d’Auteuil	CD	Delatour	2005
Katrin Bibiella	6:54	Woehl-Orgel	Katharinenkirche Oppenheim	CD	Ev. Kirchengemeinde und Orgelbauverein St. Katharinen Oppenheim	2006
Robert Quinney	6:58	Henry Willis	Westminster Cathedral	CD	Signum Records	2006
János Pálúr	6:40	Orgel von Notre Dame	Notre Dame de Paris	YouTube	Kanal János Pálúr	2007
Vincent Dubois	7:02	Aristide Cavaillé-Coll	St-Étienne de Caen	Tempéraments	2008
Cameron Carpenter	6:36	Digitalorgel	CD/DVD	Telarc	2008
Jeremy Filsell	6:35	St. Bonifatius Episcopal Church Sarasota	CD	Guild	2008
Joseph Ripka	7:16	Aristide Cavaillé-Coll	St. Sulpice	YouTube	Kanal JRipka104	2009
Ludwig Ruckdeschel	6:49	Rieger Orgelbau	Wallfahrtskirche Bogenberg	YouTube	Kanal 123portishead	2009
Gunther Rost	6:26	CD	Naxos	2010
Tobias Frank	6:35	Romanus Seifert & Sohn	St. Matthias (Berlin)	YouTube	Kanal Organobi	2011
Christian Lane	7:33	Casavant Frères	Saints-Anges Gardiens Church in Lachine (Montreal)	CD	Atma Classics	2012
Kristiaan Seynhave	6:16	Van den Heuvel-Orgel	Victoria Hall	Fuga Libera	2011
Christian Barthen	6:35	Hauptwerk Digitalorgel	Hausorgel Jörg Glebe	YouTube	Kanal Prinzipal67	2013
Pétur Sakari	6:54	Orgel von St-Étienne-du-Mont	St-Étienne-du-Mont	CD	BIS	2013
Jean-Pierre Lecaudey	6:22	Alfred Kern & fils	Notre-Dame de la Platé Castres	CD	Ligia Digital	2013
Roland Dopfer	6:26	Romanus Seifert & Sohn	Speyerer Dom	CD	Organum	2014
Christian Barthen	6:35	Rieger Orgelbau	Evangelische Pauluskirche (Heidenheim)	YouTube	Kanal Christian Barthen	2016
Yves Castagnet	6:45	Orgel von Notre Dame	Notre Dame de Paris	YouTube	Kanal Pierre-François Dub-Attenti	2017
Lukas Hasler	7:32	Eule-Orgel	Heilandskirche in Graz	Amazon Music	MP3	2019
Emmanuel Culcasi	7:04	Joseph Merklin	Kathedrale von Moulins	YouTube	Kanal Amis des Orgues de Moulins	2019
Ulf Norberg	7:29	Hedwig-Eleonora-Kirche (Stockholm)	YouTube	Kanal Anders Söderlund	2019
Sebastian Heindl	6:40	Romanus Seifert & Sohn	St. Matthias (Berlin)	YouTube	Kanal Sebastian Heindl	2020
Manuel Piazza	6:48	Henry Willis	Kathedrale von Truro	YouTube	Kanal Manuel Piazza	2020
Wayne Marshall	5:37	YouTube	Kanal wayneorganist	2021
Gerhard Weinberger	Bayerischen Rundfunk.	2022
Odile Pierre	6:12	J. L. van den Heuvel Orgelbouw	Nieuwe Kerk (Katwijk)	LP	Festivo	zwischen 1984 und 1992
Karol Mossakowski	7:43	Aristide Cavaillé-Coll	St. Sulpice, Paris	YouTube Livestream	Kanal Pierre-François Dub-Attenti	8. Juni 2023
6:08 Zeit nach der Metronomangabe Duprés 1920	1920

Einzelnachweise

1. www.oehmsclassics.de; abgerufen am 5. Januar 2021.
2. Graham Steed: The Organ Works of Marcel Dupré: Works for Solo Organ S. 7.
3. Programmeinführung eines Konzertes von Olivier Latry in der Berliner Philharmonie 2017; abgerufen am 5. Januar 2021.
4. www.bodensee-musikversand.de. Abgerufen am 12. August 2022.
5. Graham Steed schreibt auf seinem Schallplatten-Cover: „but even Widor protested their unsurmountable difficulty“.
6. „Ayant assisté aux enregistrements de mes œuvre d’orgue exécutées par Rolande Falcinelli, je puis déclarer, qu'elle en est la parfaite interprète. Indépendamment de son éblouissante et impeccable technique, ses mouvemants, ses tempies, sa registrations, toute son exécution en un mot, est l’expression exacte de ma pensée. Marcel Dupré“. Handschriftliche Notiz (Fotoreproduktion) auf dem Cover der Schallplatte „Marcel Dupré“. Œuvre Integrale de Louvre. Disque II. EDICI 1968.
7. Hans Steinhaus in Organ, Ausgabe 4/2001: „Es genügt ein kurzer Blick in seine Méthode d'Orgue, die Orgelschule aus dem Jahre 1927, um rasch zu gewärtigen, dass auch für ihn als Grundartikulation des Orgelspiels das Legato parfait oder Legato absolu unbedingte Geltung besaß.“
8. Marcel Dupré: Methode de l’Orgue. Alphonse Leduc. S. 35.
9. Michael Murray: Marcel Dupré. Leben und Werk eines Meisterorganisten. Edition Lade 1985. S. 200.
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