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Liedbegleiter Ein ist ein Musiker insbesondere ein Pianist der Sänger des Kunstlieds seit Ende des 18 Jahrhunderts als e

Liedbegleiter

Ein Liedbegleiter ist ein Musiker, insbesondere ein Pianist, der Sänger des Kunstlieds seit Ende des 18. Jahrhunderts als ebenbürtiger Partner an seinem Instrument begleitet.

Lech Napierala begleitet Rafael Fingerlos im Schloss vor Husum (2011).

Geschichte Bearbeiten

Liedbegleitung bis ca. 1750 Bearbeiten

Die instrumentale Begleitung des Liedgesangs gab es schon in frühgeschichtlicher Zeit. Mit Händeklatschen, Fußstampfen oder mit Schlagen und Trommeln auf Gegenstände aus Holz, Metall und Tierfellen ließ sich der Einzel- oder Gruppengesang rhythmisch unterstützen. Auch die Gesangsbegleitung mit Blas-, Zupf- und Streichinstrumenten hat eine lange Vorgeschichte. Vielfältige Möglichkeiten des begleiteten Singens boten sich bei und nach der Arbeit, bei der Brautwerbung, bei Volksfesten, beim Militär und schließlich auch bei kultischen Handlungen.

Im mittelalterlichen Europa löste sich die kunstvolle Musik, die im kirchlichen und im höfischen Bereich erklang, von der einfachen Volksmusik. Diese Trennung vollzog sich auch im Bereich des Gesangs. Dabei blieb das Singen in der Kirche zunächst noch weitgehend unbegleitet (a cappella).

Zu Beginn der Neuzeit, etwa gegen Ende des 16. Jahrhunderts, entstand eine neue musikalische Gattung – das Kunstlied. Der mehrstimmige (polyphone) Gesang in der Kirchenmusik und im Madrigal wurde im weltlichen Bereich durch die Entstehung einstimmiger Vokalwerke (Monodie) mit Generalbass, später zunehmend durch einstimmigen, aber durch nur wenige Instrumente begleiteten Gesang ergänzt. Neben Bassinstrumenten und den älteren Zupfinstrumenten verwendete man auch immer häufiger Tasteninstrumente zur Begleitung des Gesangs.

Vom Cembalo zum Hammerklavier Bearbeiten

Die Blütezeit des klassisch-romantischen Liedgesangs begann mit der Konstruktion eines neuen, modulationsfähigen Musikinstruments mit deutlich hörbaren Basstönen – dem Hammerklavier. Im Unterschied zur Spielweise auf dem herkömmlichen Spinett oder dem Cembalo wurde es nun möglich, mit dem Klavier die Singstimme alleine zu begleiten und später den Liedgesang auf dem Klavier nicht nur zu „accompagnieren“, sondern als gleichwertiger „Partner“ einem Sänger kammermusikalisch gegenüberzutreten. Diese Entwicklung regte mit dem Wechsel vom 18. zum 19. Jahrhundert Komponisten an, Lieder für Singstimme und Klavier zu schreiben, die dem Klavier und damit dem Pianisten die Anwendung neuer Ausdrucksmöglichkeiten übertrugen und erlaubten. Gerade im deutschsprachigen Raum war zu Beginn des Zeitalters der Deutschen Romantik die Aufnahmebereitschaft groß.

Gleichzeitig entwickelte sich, vor allem nach dem Ende der Napoleonischen Kriege in der Zeit des Biedermeier die Hausmusik in den Bürgerstuben. Das Klavier hielt nun endgültig Einzug in die Wohnungen, die Salons der wohlhabenden Bürger. Genau in diese Zeit fiel das überreiche Liedschaffen eines jungen Wiener Komponisten – Franz Schubert. Seine Lieder wurden wegweisend für die weitere Verbreitung des Kunstliedes, wie zum Beispiel durch Robert Schumann, Johannes Brahms, Richard Strauss, Hugo Wolf und viele andere Komponisten.

Kunst der Liedbegleitung Bearbeiten

Die Begleitung eines anspruchsvollen Kunstliedes erfordert von einem Pianisten neben großer technischer Kompetenz auch ein hohes Maß an Empathie, um flexibel auf die Liedgestaltung des Gesangssolisten eingehen zu können. Der Liedbegleiter soll Zurückhaltung üben, dabei aber ebenso wie der Gesangssolist die Stimmung des zu interpretierenden Liedes und des Textes aufnehmen und mitgestalten. Dagegen hat er in musikalischen Anfangs-, Überleitungs- und Schlussphrasen durchaus die musikalische Führung zu übernehmen. Beim gemeinsamen Musizieren müssen beide Partner musikalische Spannungsbögen gemeinsam gestalten, sollten also gewissermaßen gemeinsam „atmen“. Gesangssolist und Liedbegleiter am Klavier bilden in der gegenwärtigen Aufführungspraxis ein gleichwertiges Duo, das zu einer Einheit zusammenwächst, um ein Lied angemessen und überzeugend interpretieren zu können.

Irwin Gage, ein bekannter Liedbegleiter, hat einmal während seiner Lehrtätigkeit an der Saarbrücker Musikhochschule in einem Pressegespräch gesagt: „Ich spiele Worte“. Dieses Spiel mit Worten, die Verbindung von Text und Musik, sei die Hauptaufgabe des Pianisten, der sein Können in den Dienst von Sängern stellt. Gage war als Liedbegleiter so gefragt, dass er in den 80er Jahren sogar vielbeachtete Konzerte mit Liedern ohne Sänger gab. Er wollte das Publikum mit Klavierbegleitungen und -passagen ohne gesungene Melodie konfrontieren – keine ganz neue Idee übrigens, denn schon Felix Mendelssohn Bartholdy hatte für das Klavier mehrere Sammlungen Lieder ohne Worte komponiert.

Ausbildung Bearbeiten

Erst einige Jahre nach dem Zweiten Weltkrieg ist an deutschen Musikhochschulen „Liedbegleitung“ als spezielles Lehr- oder Aufbaufach eingeführt worden, so etwa 1960 an der Hochschule für Musik Detmold („Klavierkammermusik und Liedbegleitung“) und einige Jahre später an der Hochschule für Musik Saar, der Hochschule für Musik Karlsruhe und der Hochschule für Musik Mainz (Liedbegleitung und Korrepetition). Andere Hochschulen führten dieses Studium erst später ein, etwa 2008 die Hochschule für Musik und Theater Hamburg.

Namhafte Liedbegleiter Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Hartmut Krones: Liedbegleitung. In: Oesterreichisches Musiklexikon. Online-Ausgabe, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; Druckausgabe: Band 3, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2004, ISBN 3-7001-3045-7.
  • Gerald Moore: Bin ich zu laut? Erinnerungen eines Begleiters, Bärenreiter, Kassel 1979, ISBN 3-7618-1212-4.

Weblinks Bearbeiten

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Veröffentlichungsdatum:
Ein Liedbegleiter ist ein Musiker insbesondere ein Pianist der Sanger des Kunstlieds seit Ende des 18 Jahrhunderts als ebenburtiger Partner an seinem Instrument begleitet Lech Napierala begleitet Rafael Fingerlos im Schloss vor Husum 2011 Inhaltsverzeichnis 1 Geschichte 1 1 Liedbegleitung bis ca 1750 1 2 Vom Cembalo zum Hammerklavier 2 Kunst der Liedbegleitung 3 Ausbildung 4 Namhafte Liedbegleiter 5 Literatur 6 WeblinksGeschichte BearbeitenLiedbegleitung bis ca 1750 Bearbeiten Die instrumentale Begleitung des Liedgesangs gab es schon in fruhgeschichtlicher Zeit Mit Handeklatschen Fussstampfen oder mit Schlagen und Trommeln auf Gegenstande aus Holz Metall und Tierfellen liess sich der Einzel oder Gruppengesang rhythmisch unterstutzen Auch die Gesangsbegleitung mit Blas Zupf und Streichinstrumenten hat eine lange Vorgeschichte Vielfaltige Moglichkeiten des begleiteten Singens boten sich bei und nach der Arbeit bei der Brautwerbung bei Volksfesten beim Militar und schliesslich auch bei kultischen Handlungen Im mittelalterlichen Europa loste sich die kunstvolle Musik die im kirchlichen und im hofischen Bereich erklang von der einfachen Volksmusik Diese Trennung vollzog sich auch im Bereich des Gesangs Dabei blieb das Singen in der Kirche zunachst noch weitgehend unbegleitet a cappella Zu Beginn der Neuzeit etwa gegen Ende des 16 Jahrhunderts entstand eine neue musikalische Gattung das Kunstlied Der mehrstimmige polyphone Gesang in der Kirchenmusik und im Madrigal wurde im weltlichen Bereich durch die Entstehung einstimmiger Vokalwerke Monodie mit Generalbass spater zunehmend durch einstimmigen aber durch nur wenige Instrumente begleiteten Gesang erganzt Neben Bassinstrumenten und den alteren Zupfinstrumenten verwendete man auch immer haufiger Tasteninstrumente zur Begleitung des Gesangs Vom Cembalo zum Hammerklavier Bearbeiten Die Blutezeit des klassisch romantischen Liedgesangs begann mit der Konstruktion eines neuen modulationsfahigen Musikinstruments mit deutlich horbaren Basstonen dem Hammerklavier Im Unterschied zur Spielweise auf dem herkommlichen Spinett oder dem Cembalo wurde es nun moglich mit dem Klavier die Singstimme alleine zu begleiten und spater den Liedgesang auf dem Klavier nicht nur zu accompagnieren sondern als gleichwertiger Partner einem Sanger kammermusikalisch gegenuberzutreten Diese Entwicklung regte mit dem Wechsel vom 18 zum 19 Jahrhundert Komponisten an Lieder fur Singstimme und Klavier zu schreiben die dem Klavier und damit dem Pianisten die Anwendung neuer Ausdrucksmoglichkeiten ubertrugen und erlaubten Gerade im deutschsprachigen Raum war zu Beginn des Zeitalters der Deutschen Romantik die Aufnahmebereitschaft gross Gleichzeitig entwickelte sich vor allem nach dem Ende der Napoleonischen Kriege in der Zeit des Biedermeier die Hausmusik in den Burgerstuben Das Klavier hielt nun endgultig Einzug in die Wohnungen die Salons der wohlhabenden Burger Genau in diese Zeit fiel das uberreiche Liedschaffen eines jungen Wiener Komponisten Franz Schubert Seine Lieder wurden wegweisend fur die weitere Verbreitung des Kunstliedes wie zum Beispiel durch Robert Schumann Johannes Brahms Richard Strauss Hugo Wolf und viele andere Komponisten Kunst der Liedbegleitung BearbeitenDie Begleitung eines anspruchsvollen Kunstliedes erfordert von einem Pianisten neben grosser technischer Kompetenz auch ein hohes Mass an Empathie um flexibel auf die Liedgestaltung des Gesangssolisten eingehen zu konnen Der Liedbegleiter soll Zuruckhaltung uben dabei aber ebenso wie der Gesangssolist die Stimmung des zu interpretierenden Liedes und des Textes aufnehmen und mitgestalten Dagegen hat er in musikalischen Anfangs Uberleitungs und Schlussphrasen durchaus die musikalische Fuhrung zu ubernehmen Beim gemeinsamen Musizieren mussen beide Partner musikalische Spannungsbogen gemeinsam gestalten sollten also gewissermassen gemeinsam atmen Gesangssolist und Liedbegleiter am Klavier bilden in der gegenwartigen Auffuhrungspraxis ein gleichwertiges Duo das zu einer Einheit zusammenwachst um ein Lied angemessen und uberzeugend interpretieren zu konnen Irwin Gage ein bekannter Liedbegleiter hat einmal wahrend seiner Lehrtatigkeit an der Saarbrucker Musikhochschule in einem Pressegesprach gesagt Ich spiele Worte Dieses Spiel mit Worten die Verbindung von Text und Musik sei die Hauptaufgabe des Pianisten der sein Konnen in den Dienst von Sangern stellt Gage war als Liedbegleiter so gefragt dass er in den 80er Jahren sogar vielbeachtete Konzerte mit Liedern ohne Sanger gab Er wollte das Publikum mit Klavierbegleitungen und passagen ohne gesungene Melodie konfrontieren keine ganz neue Idee ubrigens denn schon Felix Mendelssohn Bartholdy hatte fur das Klavier mehrere Sammlungen Lieder ohne Worte komponiert Ausbildung BearbeitenErst einige Jahre nach dem Zweiten Weltkrieg ist an deutschen Musikhochschulen Liedbegleitung als spezielles Lehr oder Aufbaufach eingefuhrt worden so etwa 1960 an der Hochschule fur Musik Detmold Klavierkammermusik und Liedbegleitung und einige Jahre spater an der Hochschule fur Musik Saar der Hochschule fur Musik Karlsruhe und der Hochschule fur Musik Mainz Liedbegleitung und Korrepetition Andere Hochschulen fuhrten dieses Studium erst spater ein etwa 2008 die Hochschule fur Musik und Theater Hamburg Namhafte Liedbegleiter BearbeitenMatthias Alteheld 1971 Dalton Baldwin 1931 2019 Henry Richard Bird 1842 1915 Edward Brightwell 1876 Helmut Deutsch 1945 Julius Drake 1959 Sascha El Mouissi 1983 Karl Engel 1923 2006 Irwin Gage 1939 2018 Michael Gees 1953 Hubert Giesen 1898 1980 Markus Hadulla 1970 Hartmut Holl 1952 Tilman Hoppstock 1961 Gerold Huber 1969 Rudolf Jansen 1940 Graham Johnson 1950 Stephan Kaller 1957 Burkhard Kehring Hertha Klust 1907 1970 Manuel Lange Egon Lustgarten 1887 1961 David Lutz Malcolm Martineau 1960 Gerald Moore 1899 1987 Thomas Palm Geoffrey Parsons 1929 1995 Sebastian Peschko 1909 1987 Ilmo Ranta 1956 Michael Raucheisen 1889 1984 Hermann Reutter 1900 1985 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