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Galina Iwanowna Ustwolskaja russisch Галина Ивановна Уствольская wissenschaftliche Transliteration Galina Ivanovna Ustvo

Galina Iwanowna Ustwolskaja

Galina Iwanowna Ustwolskaja (russisch Галина Ивановна Уствольская, wissenschaftliche Transliteration Galina Ivanovna Ustvol'skaja; * 17. Juni 1919 in Petrograd (Sankt Petersburg); † 22. Dezember 2006 ebenda) war eine russische Komponistin.

Leben Bearbeiten

Ustwolskajas Mutter war Lehrerin und stammte aus einer verarmten adligen Familie. Ihr Vater war Rechtsanwalt und kam aus einer Priesterfamilie.

Ustwolskaja studierte von 1937 bis 1947 an der Musikfachschule bzw. am Rimski-Korsakow-Konservatorium in Leningrad. Dort unterrichtete der Komponist Dmitri Schostakowitsch, dessen Schülerin und Geliebte sie war. Der Beginn ihres Studiums fiel in die Zeit der Stalinschen Säuberungen.

Während des Weltkriegs wurde ihr Studium durch einen Dienst im Militärkrankenhaus unterbrochen. Während der Blockade Leningrads wurde sie mit anderen Studierenden des Konservatoriums nach Taschkent evakuiert. Die Armut zwang sie, von 1947 bis 1975 Komposition an der Musikfachschule des Rimski-Korsakow-Konservatoriums zu unterrichten. Zeitgenossen beschreiben die Künstlerin als scheu, zurückgezogen, nahezu ängstlich.

Als Komponistin genoss Ustwolskaja in der Sowjetunion stets die Anerkennung ihrer Kollegen, aber nicht immer die Anerkennung der Sowjetregierung. Zunächst wurde sie als junge kreative Komponistin gepriesen, ihre „reife Technik“ und ihr „hervorragendes Feingefühl für orchestrale Farben“ wurden gelobt. Ihre Werke wurden prominent aufgeführt: Mit Der Traum des Stepan Rasin wurde viermal die Spielzeit der Leningrader Philharmonie eröffnet. Doch zwischen 1959 und 1971 komponierte sie kaum und nach dieser Pause begann sie, christlich konnotierte Musik zu komponieren: Es entstanden Sinfonien mit Titeln wie Jesus Messias, errette uns! oder Gebet. Aufgrund der antireligiösen Kulturpolitik der Sowjetunion wurden ihre Werke immer seltener aufgeführt, bis sie vollständig aus den Konzertsälen verschwanden. Manche Werke wie ihr Klavierkonzert wurden explizit verboten.

„Meine Werke sind nicht religiös, aber definitiv spirituell, weil ich alles von mir gegeben habe. Meine Seele, mein Herz.“

– Galina Ustwolskaja

Im Ausland war Ustwolskaja bis in die 90er Jahre wenig bekannt, obwohl Komponisten wie Witold Lutosławski und besonders György Ligeti ihre Werke sehr hoch schätzten. Seit dem Zerfall der Sowjetunion gilt sie neben Sofia Gubaidulina als bedeutendste Komponistin Russlands im 20. Jahrhundert. Sie selber stand ihrer zunehmenden Bekanntheit misstrauisch gegenüber: so schrieb sie einer interessierten westlichen Schallplattenfirma, sie wolle hoffen, dass die geplante Veröffentlichung ihrer Aufnahmen nicht „bloß von ökonomischen Erwägungen“ motiviert sei.

Ustwolskaja und Schostakowitsch Bearbeiten

Von 1939 bis 1950 war Ustwolskaja in der Kompositionsklasse Dmitri Schostakowitschs, sie galt als Lieblingsschülerin des Komponisten, doch Ustwolskaja beklagte später, dass der berühmte Komponist sich niemals für ihre Werke einsetzte und ihrer systematischen Isolierung tatenlos zusah. Die Ursachen hierfür sind ungeklärt. Der Komponist Viktor Suslin schreibt:

„Es ist schon wahr, daß sie eine Schülerin von Schostakowitsch gewesen ist, aber nicht jeder Schüler kann sich damit brüsten, daß der Lehrer seine Themen in eigenen Kompositionen benutzt, ihm seine Handschriften schenkt und seine neuesten Werke zur Durchsicht schickt, um dessen Meinung dazu kennenzulernen.“

– Viktor Suslin

In einem Brief an Ustwolskaja schrieb Schostakowitsch: „Nicht Du befindest Dich unter meinem Einfluß, sondern ich mich unter Deinem.“. Der Komponist sagte den Werken Ustwolskajas weltweite Anerkennung voraus. Doch die Wertschätzung war nicht gegenseitig, Ustwolskaja machte kein Geheimnis daraus, dass sie seine Musik nicht mochte und sie nichts von Künstlern hielt, die Hunderte von Werken herausgeben, Schostakowitsch eingeschlossen. Seine Musik werde mit der Zeit verblassen, prognostizierte sie in einem Interview.

Musikalisches Schaffen Bearbeiten

Komponieren als Selbstzweck Bearbeiten

Ustwolskaja lehnte Auftragsarbeiten ab. Als sie in finanzielle Not geriet, komponierte sie „Gebrauchsmusik“, versah aber diese Partituren mit dem Vermerk Für Geld, und sie nahm keines dieser Werke in ihre Werkliste auf. Falls ihr eine ihrer Kompositionen mit der Zeit missfiel, hat sie sie vernichtet oder sie vernichten lassen. Ihre Werkliste umfasst nur 25 Werke und ergibt eine Gesamtspielzeit von weniger als 7 Stunden.

Stil Bearbeiten

Charakteristisch ist die „Zeugung“ der Musik aus einer „Keimzelle“: Ein kurzer Intonationskern steht zu Beginn, aus diesem entwickelt sich die Musik, zuweilen monothematisch. Eine restriktive Auswahl der Ausdrucksmittel sorgt für ungewöhnliche Besetzungen, zum Beispiel Klavier, Piccoloflöte und Tuba. Typischerweise wird dabei die Ausdrucksmöglichkeit eines jeden Instruments ausgeschöpft.

Keine „Minimal Music“ Bearbeiten

Einige Charakteristika der Musik Ustwolskajas sind auch bei ihren engsten Kollegen zu finden. Dorothea Redepenning listet auf: Vorliebe für disparate Klangfarbenkombinationen, das Schreiben ohne Taktstriche, das Einbeziehen orthodoxer Melodien, das Aussparen der Mittellage und der mittleren Dynamik. Auch massige Klangwirkungen und Cluster sind bei Alfred Schnittke oder Arvo Pärt keine Seltenheit.

Die Einzigartigkeit liegt eher in einer alles umfassenden Kargheit gepaart mit einer majestätischen Wirkung begründet: Wenige Motive, wenige Noten, wenige Instrumente, die aber einen monumentalen Klang erzeugen und eine intim-erhabene Atmosphäre evozieren. Ihre Musik ist unabhängig von der kargen Besetzung für große, andachtsvolle Räume wie Kirchen konzipiert, denn wie bei Gija Kantscheli wird auch bei Ustwolskaja Stille zu Musik. Bezeichnend für die Kargheit ist ihre 4. Sinfonie: Vier Musiker, kaum 7 Minuten Spieldauer, aber in ihrer Wirkung wie eine Sinfonie.

Trotz Kargheit klingt Ustwolskajas Musik niemals wie die sogenannte Minimal Music: Wiederholungen stehen bei Ustwolskaja nicht im Dienste der Harmonie, sondern der Dissonanz und vermitteln meistens Gefühle wie Agonie, Angst oder Auflehnung. Dazu kommt eine Vielfalt von scharfen Kontrasten, wie sie selbst bei Kantscheli selten vorkommen. Ein weiteres Charakteristikum ihrer Musik, die sie beispielsweise von Pärts Musik klar unterscheidet, ist ihre Neigung zur Punktualität: punktuelle scharfe Töne statt lange weiche Töne.

Mythos Ustwolskaja Bearbeiten

Ustwolskaja äußerte sich selten zu ihren eigenen Werken. Es gibt aber drei berühmte Zitate:

  • Als Komponistin mehrerer Sonaten für Klavier solo, mehrerer Duette und Trios und einer Sinfonie für nur vier Musiker, sagte sie:

„Der innere Gehalt meiner Musik schließt den Begriff Kammermusik aus.“

– Galina Ustwolskaja
  • Als Komponistin von 5 Sinfonien sagte sie:

„Es gibt bei mir keine symphonische Musik - im üblichen Sinne des Wortes. Aber es gibt Symphonien.“

– Galina Ustwolskaja
  • Endgültig zur Mythos-Bildung dient das berühmteste Zitat. Jenes Zitat, das ihre Musik „per Dekret der Ratio“ entzieht:

„Alle diejenigen, die meine Musik wirklich lieben, bitte ich, auf eine theoretische Analyse zu verzichten.“

– Galina Ustwolskaja

Ehrungen Bearbeiten

  • Wiener Festwochen Hommage an Galina Ustwolskaja 31. Mai bis 1. Juni 2014
  • Peter Leipold und Patricia Hase gründeten zu Ehren der Komponistin das Galina-Orchester
  • musica-viva-Sonderkonzert „Galina Ustwolskaja zum 100. Geburtstag“ am 21. November 2019 im Münchner Herkulessaal

Werke Bearbeiten

Klavier Solo Bearbeiten

  • Zwölf Präludien (1953, UA 1968)
  • 1. Sonate (1947, Erstdruck 1989)
  • 2. Sonate (1949, Erstdruck 1989)
  • 3. Sonate (1952, Erstdruck 1989)
  • 4. Sonate (1957, Erstdruck 1989)
  • 5. Sonate (1986, Erstdruck 1989)
  • 6. Sonate (1988, Erstdruck 1989)

Duos und Trio Bearbeiten

Ensemble Bearbeiten

  • Oktett für 2 Oboen, 4 Violinen, Pauken und Klavier (1949/50, Erstdruck 1972)
  • Komposition Nr. 1 für Piccoloflöte, Tuba und Klavier (1970/71, Erstdruck 1976) Dona nobis pacem
  • Komposition Nr. 2 für 8 Kontrabässe, Holzwürfel und Klavier (1972/73, Erstdruck 1980) Dies irae
  • Komposition Nr. 3 für 4 Flöten, 4 Fagotte und Klavier (1974/75, Erstdruck 1978) Benedictus, qui venit

Symphonien Bearbeiten

  • 1. Symphonie (1955, Erstdruck 1972)
  • 2. Symphonie (1979, Erstdruck 1982) Wahre, ewige Seligkeit
  • 3. Symphonie (1983, Erstdruck 1990) Jesus, Messias, errette uns
  • 4. Symphonie (1986, Erstdruck 1991) Gebet
  • 5. Symphonie (1990, Erstdruck 1993) Amen

Andere Orchesterwerke Bearbeiten

  • Konzert für Klavier, Pauken und Streichorchester (1946, Erstdruck 1967)
  • Der Traum des Stepan Rasin (1949, Erstdruck 1963)
  • Suite für Orchester (1955, Erstdruck 1958)
  • Symphonische Dichtung Nr. 1 (1958, Erstdruck 1961)
  • Symphonische Dichtung Nr. 2 (1959, Erstdruck 1965)

Nachträglich hat die Komponistin die symphonischen Dichtungen 1 und 2 als ein Werk gezählt, und Der Traum des Stepan Rasin fand auch erst nachträglich Eingang in ihr Werkverzeichnis, sodass in manchen Quellen nur 23 Werke Ustwolskajas gezählt werden statt wie hier 25.

CDs Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Kurt Anglet: Detonation des Schweigens. Galina Ustwolskaja zum Gedächtnis. Echter, Würzburg 2008, ISBN 978-3-429-03020-9.
  • Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft. In: Studia slavica musicologica. Band 19. Ernst Kuhn, Berlin 2001, ISBN 3-928864-77-7.
  • Andreas Holzer, Tatjana Marković: Galina Ivanovna Ustvol’skaja. Komponieren als Obsession. Böhlau, Köln, Weimar, Wien 2013, ISBN 978-3-412-21031-1.
  • Dorothea Redepenning, Ulrich Tadday: Galina Ustwolskaja. edition text + kritik, München 2009, ISBN 978-3-88377-999-7.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. ↑ Wolfgang Stähr: Die Komponistin Galina Ustwolskaja. In: Bayerischer Rundfunk / musica viva (Hrsg.): musica viva-Programmheft. Band 21.11.2019. München November 2019, S. 22.
  2. Igor Levit. In: Das Schwerste ist das Einatmen. DIE ZEIT, 11. November 2021, Nr. 46, S. 53. Der Pianist Igor Levit ist ein Schostakowitsch-Spezialist
  3. Ludmila Kovnatskaya: The New Grove Dictionary of Women Composers 1996.
  4. Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001, S. 47.
  5. ↑ (Memento vom 23. Dezember 2017 im Internet Archive) 3sat.de, kulturzeit, 27. Mai 2014
  6. Dorothea Redepenning: Galina Ustwolskajas Œuvre im sowjetischen Kontext, in: Musik-Konzepte 143: Galina Ustwolskaja, edition text + kritik, München 2009, S. 9
  7. Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001. S. 17
  8. Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001, S. 23
  9. Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001, S. 50f.
  10. Zitiert nach: Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001, S. 23.
  11. Zitiert nach: Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001, S. 32.
  12. Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001, S. 21.
  13. Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001, S. 18.
  14. Patricia Kopatchinskaja in conversation with Paolo Mendes, Berliner Philharmoniker, 11. Februar 2017. Abgerufen am 15. Juli 2017. 
  15. Dorothea Redepenning: Galina Ustwolskajas Œuvre im sowjetischen Kontext, in: Musik-Konzepte 143: Galina Ustwolskaja, edition text + kritik, München 2009, S. 6
  16. Theo Hirsbrunner: Verjüngender Nonkonformismus, in: Bökklet zur CD Ustwolskaja: Compositions I, II, III, Philips Classics Productions 1995. Vgl. Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001, S. 59
  17. Michael Zink: Zu Galina Ustwolskajas Sinfonien 2 bis 5, in: Musik-Konzepte 143: Galina Ustwolskaja, edition text + kritik, München 2009, S. 72f.
  18. Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001, S. 22.
  19. Olga Gladkowa: Galina Ustwolskaja – Musik als magische Kraft (Studia slavica musicologica Band 19). Berlin 2001, S. 107.
  20. ↑ Stefan Weiss: Auf der Suche nach dem Bauhüttengeheimnis der Gotikerin von St. Petersburg. In: Musik-Konzepte 143: Galina Ustwolskaja, edition text + kritik, München 2009. S. 21.
  21. Galina Ustwolskaja zum 100. Geburtstag. In: Bayerischer Rundfunk. 17. Oktober 2019, abgerufen am 21. November 2019.
  22. Previous festivals. Abgerufen am 23. August 2022 (amerikanisches Englisch).
  23. Dorothea Redepenning: Galina Ustwolskajas Œuvre im sowjetischen Kontext, in: Musik-Konzepte 143: Galina Ustwolskaja, edition text + kritik, München 2009, S. 7, Anmerkungen 14 und 16.
Personendaten
NAME Ustwolskaja, Galina Iwanowna
ALTERNATIVNAMEN Уствольская, Галина Ивановна (russisch)
KURZBESCHREIBUNG russische Komponistin
GEBURTSDATUM 17. Juni 1919
GEBURTSORT Petrograd
STERBEDATUM 22. Dezember 2006
STERBEORT Sankt Petersburg
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Veröffentlichungsdatum:
Galina Iwanowna Ustwolskaja russisch Galina Ivanovna Ustvolskaya wissenschaftliche Transliteration Galina Ivanovna Ustvol skaja 17 Juni 1919 in Petrograd Sankt Petersburg 22 Dezember 2006 ebenda war eine russische Komponistin Inhaltsverzeichnis 1 Leben 1 1 Ustwolskaja und Schostakowitsch 2 Musikalisches Schaffen 2 1 Komponieren als Selbstzweck 2 2 Stil 2 2 1 Keine Minimal Music 2 3 Mythos Ustwolskaja 3 Ehrungen 4 Werke 4 1 Klavier Solo 4 2 Duos und Trio 4 3 Ensemble 4 4 Symphonien 4 5 Andere Orchesterwerke 5 CDs 6 Literatur 7 Weblinks 8 EinzelnachweiseLeben BearbeitenUstwolskajas Mutter war Lehrerin und stammte aus einer verarmten adligen Familie Ihr Vater war Rechtsanwalt und kam aus einer Priesterfamilie 1 Ustwolskaja studierte von 1937 bis 1947 an der Musikfachschule bzw am Rimski Korsakow Konservatorium in Leningrad Dort unterrichtete der Komponist Dmitri Schostakowitsch dessen Schulerin und Geliebte sie war 2 Der Beginn ihres Studiums fiel in die Zeit der Stalinschen Sauberungen 1 Wahrend des Weltkriegs wurde ihr Studium durch einen Dienst im Militarkrankenhaus unterbrochen Wahrend der Blockade Leningrads wurde sie mit anderen Studierenden des Konservatoriums nach Taschkent evakuiert 1 Die Armut zwang sie von 1947 bis 1975 Komposition an der Musikfachschule des Rimski Korsakow Konservatoriums zu unterrichten 3 4 Zeitgenossen beschreiben die Kunstlerin als scheu zuruckgezogen nahezu angstlich 5 Als Komponistin genoss Ustwolskaja in der Sowjetunion stets die Anerkennung ihrer Kollegen aber nicht immer die Anerkennung der Sowjetregierung Zunachst wurde sie als junge kreative Komponistin gepriesen ihre reife Technik und ihr hervorragendes Feingefuhl fur orchestrale Farben wurden gelobt 6 Ihre Werke wurden prominent aufgefuhrt Mit Der Traum des Stepan Rasin wurde viermal die Spielzeit der Leningrader Philharmonie eroffnet 7 Doch zwischen 1959 und 1971 komponierte sie kaum und nach dieser Pause begann sie christlich konnotierte Musik zu komponieren Es entstanden Sinfonien mit Titeln wie Jesus Messias errette uns oder Gebet Aufgrund der antireligiosen Kulturpolitik der Sowjetunion wurden ihre Werke immer seltener aufgefuhrt bis sie vollstandig aus den Konzertsalen verschwanden Manche Werke wie ihr Klavierkonzert wurden explizit verboten 8 Meine Werke sind nicht religios aber definitiv spirituell weil ich alles von mir gegeben habe Meine Seele mein Herz Galina Ustwolskaja 5 Im Ausland war Ustwolskaja bis in die 90er Jahre wenig bekannt obwohl Komponisten wie Witold Lutoslawski und besonders Gyorgy Ligeti ihre Werke sehr hoch schatzten 9 Seit dem Zerfall der Sowjetunion gilt sie neben Sofia Gubaidulina als bedeutendste Komponistin Russlands im 20 Jahrhundert Sie selber stand ihrer zunehmenden Bekanntheit misstrauisch gegenuber so schrieb sie einer interessierten westlichen Schallplattenfirma sie wolle hoffen dass die geplante Veroffentlichung ihrer Aufnahmen nicht bloss von okonomischen Erwagungen motiviert sei 1 Ustwolskaja und Schostakowitsch Bearbeiten Von 1939 bis 1950 war Ustwolskaja in der Kompositionsklasse Dmitri Schostakowitschs sie galt als Lieblingsschulerin des Komponisten doch Ustwolskaja beklagte spater dass der beruhmte Komponist sich niemals fur ihre Werke einsetzte und ihrer systematischen Isolierung tatenlos zusah Die Ursachen hierfur sind ungeklart Der Komponist Viktor Suslin schreibt Es ist schon wahr dass sie eine Schulerin von Schostakowitsch gewesen ist aber nicht jeder Schuler kann sich damit brusten dass der Lehrer seine Themen in eigenen Kompositionen benutzt ihm seine Handschriften schenkt und seine neuesten Werke zur Durchsicht schickt um dessen Meinung dazu kennenzulernen Viktor Suslin 10 In einem Brief an Ustwolskaja schrieb Schostakowitsch Nicht Du befindest Dich unter meinem Einfluss sondern ich mich unter Deinem 11 Der Komponist sagte den Werken Ustwolskajas weltweite Anerkennung voraus Doch die Wertschatzung war nicht gegenseitig Ustwolskaja machte kein Geheimnis daraus dass sie seine Musik nicht mochte und sie nichts von Kunstlern hielt die Hunderte von Werken herausgeben Schostakowitsch eingeschlossen Seine Musik werde mit der Zeit verblassen prognostizierte sie in einem Interview 12 Musikalisches Schaffen BearbeitenKomponieren als Selbstzweck Bearbeiten Ustwolskaja lehnte Auftragsarbeiten ab Als sie in finanzielle Not geriet komponierte sie Gebrauchsmusik versah aber diese Partituren mit dem Vermerk Fur Geld und sie nahm keines dieser Werke in ihre Werkliste auf Falls ihr eine ihrer Kompositionen mit der Zeit missfiel hat sie sie vernichtet oder sie vernichten lassen 13 14 Ihre Werkliste umfasst nur 25 Werke und ergibt eine Gesamtspielzeit von weniger als 7 Stunden Stil Bearbeiten Charakteristisch ist die Zeugung der Musik aus einer Keimzelle Ein kurzer Intonationskern steht zu Beginn aus diesem entwickelt sich die Musik zuweilen monothematisch Eine restriktive Auswahl der Ausdrucksmittel sorgt fur ungewohnliche Besetzungen zum Beispiel Klavier Piccoloflote und Tuba Typischerweise wird dabei die Ausdrucksmoglichkeit eines jeden Instruments ausgeschopft Keine Minimal Music Bearbeiten Einige Charakteristika der Musik Ustwolskajas sind auch bei ihren engsten Kollegen zu finden Dorothea Redepenning listet auf Vorliebe fur disparate Klangfarbenkombinationen das Schreiben ohne Taktstriche das Einbeziehen orthodoxer Melodien das Aussparen der Mittellage und der mittleren Dynamik 15 Auch massige Klangwirkungen und Cluster sind bei Alfred Schnittke oder Arvo Part keine Seltenheit Die Einzigartigkeit liegt eher in einer alles umfassenden Kargheit gepaart mit einer majestatischen Wirkung begrundet Wenige Motive wenige Noten wenige Instrumente die aber einen monumentalen Klang erzeugen und eine intim erhabene Atmosphare evozieren Ihre Musik ist unabhangig von der kargen Besetzung fur grosse andachtsvolle Raume wie Kirchen konzipiert 16 denn wie bei Gija Kantscheli wird auch bei Ustwolskaja Stille zu Musik Bezeichnend fur die Kargheit ist ihre 4 Sinfonie Vier Musiker kaum 7 Minuten Spieldauer aber in ihrer Wirkung wie eine Sinfonie 17 Trotz Kargheit klingt Ustwolskajas Musik niemals wie die sogenannte Minimal Music Wiederholungen stehen bei Ustwolskaja nicht im Dienste der Harmonie sondern der Dissonanz und vermitteln meistens Gefuhle wie Agonie Angst oder Auflehnung Dazu kommt eine Vielfalt von scharfen Kontrasten wie sie selbst bei Kantscheli selten vorkommen Ein weiteres Charakteristikum ihrer Musik die sie beispielsweise von Parts Musik klar unterscheidet ist ihre Neigung zur Punktualitat punktuelle scharfe Tone statt lange weiche Tone Mythos Ustwolskaja Bearbeiten Ustwolskaja ausserte sich selten zu ihren eigenen Werken Es gibt aber drei beruhmte Zitate Als Komponistin mehrerer Sonaten fur Klavier solo mehrerer Duette und Trios und einer Sinfonie fur nur vier Musiker sagte sie Der innere Gehalt meiner Musik schliesst den Begriff Kammermusik aus Galina Ustwolskaja 18 Als Komponistin von 5 Sinfonien sagte sie Es gibt bei mir keine symphonische Musik im ublichen Sinne des Wortes Aber es gibt Symphonien Galina Ustwolskaja 19 Endgultig zur Mythos Bildung dient das beruhmteste Zitat Jenes Zitat das ihre Musik per Dekret der Ratio 20 entzieht Alle diejenigen die meine Musik wirklich lieben bitte ich auf eine theoretische Analyse zu verzichten Galina Ustwolskaja 20 Ehrungen BearbeitenWiener Festwochen Hommage an Galina Ustwolskaja 31 Mai bis 1 Juni 2014 Peter Leipold und Patricia Hase grundeten zu Ehren der Komponistin das Galina Orchester musica viva Sonderkonzert Galina Ustwolskaja zum 100 Geburtstag am 21 November 2019 im Munchner Herkulessaal 21 Werke BearbeitenKlavier Solo Bearbeiten Zwolf Praludien 1953 UA 1968 1 Sonate 1947 Erstdruck 1989 2 Sonate 1949 Erstdruck 1989 3 Sonate 1952 Erstdruck 1989 4 Sonate 1957 Erstdruck 1989 5 Sonate 1986 Erstdruck 1989 6 Sonate 1988 Erstdruck 1989 Duos und Trio Bearbeiten Trio fur Klarinette Violine und Klavier 1949 Erstdruck 1970 Sonate fur Violine und Klavier 1952 Erstdruck 1974 Grosses Duett fur Violoncello und Klavier 1959 Erstdruck 1973 1991 bei den Weltmusiktagen der Internationalen Gesellschaft fur Neue Musik ISCM in Zurich aufgefuhrt 22 Duett fur Violine und Klavier 1964 Erstdruck 1977 Ensemble Bearbeiten Oktett fur 2 Oboen 4 Violinen Pauken und Klavier 1949 50 Erstdruck 1972 Komposition Nr 1 fur Piccoloflote Tuba und Klavier 1970 71 Erstdruck 1976 Dona nobis pacem Komposition Nr 2 fur 8 Kontrabasse Holzwurfel und Klavier 1972 73 Erstdruck 1980 Dies irae Komposition Nr 3 fur 4 Floten 4 Fagotte und Klavier 1974 75 Erstdruck 1978 Benedictus qui venitSymphonien Bearbeiten 1 Symphonie 1955 Erstdruck 1972 2 Symphonie 1979 Erstdruck 1982 Wahre ewige Seligkeit 3 Symphonie 1983 Erstdruck 1990 Jesus Messias errette uns 4 Symphonie 1986 Erstdruck 1991 Gebet 5 Symphonie 1990 Erstdruck 1993 AmenAndere Orchesterwerke Bearbeiten Konzert fur Klavier Pauken und Streichorchester 1946 Erstdruck 1967 Der Traum des Stepan Rasin 1949 Erstdruck 1963 Suite fur Orchester 1955 Erstdruck 1958 Symphonische Dichtung Nr 1 1958 Erstdruck 1961 Symphonische Dichtung Nr 2 1959 Erstdruck 1965 Nachtraglich hat die Komponistin die symphonischen Dichtungen 1 und 2 als ein Werk gezahlt und Der Traum des Stepan Rasin fand auch erst nachtraglich Eingang in ihr Werkverzeichnis sodass in manchen Quellen nur 23 Werke Ustwolskajas gezahlt werden 23 statt wie hier 25 CDs BearbeitenOctet Sinfonie 5 und Oktett mit Kathryn Stott und Sergei Leiferkus Conifer Records 1994 Ustvolskaya Compositions I III Schonberg Ensemble de Leeuw Philips 1995 Sonata no 6 in LISZT INSPECTIONS Marino Formenti Kairos 2013 Piano Sonatas 1 6 Markus Hinterhauser col legno Musikprod 1998 Galina Ustvolskaya Dies Irae Grand Duet Wergo 2011 Galina Ustvolskaya Sonata for Violin and Piano Enthalt Trio und Duett fur Violine und Piano Mit Patricia Kopatchinskaja und Markus Hinterhauser ECM Records 2014 Klavierkonzert mit Patricia Hase und Peter Leipold K amp K Verlagsanstalt 2016 Works for piano and Orchestra Ustvolskaya Silvestrov Kancheli Mit Elisaveta Blumina und Thomas Sanderling Grand Piano 2016Literatur BearbeitenKurt Anglet Detonation des Schweigens Galina Ustwolskaja zum Gedachtnis Echter Wurzburg 2008 ISBN 978 3 429 03020 9 Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft In Studia slavica musicologica Band 19 Ernst Kuhn Berlin 2001 ISBN 3 928864 77 7 Andreas Holzer Tatjana Markovic Galina Ivanovna Ustvol skaja Komponieren als Obsession Bohlau Koln Weimar Wien 2013 ISBN 978 3 412 21031 1 Dorothea Redepenning Ulrich Tadday Galina Ustwolskaja edition text kritik Munchen 2009 ISBN 978 3 88377 999 7 Weblinks BearbeitenLiteratur von und uber Galina Iwanowna Ustwolskaja im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Biographie und Werkeverzeichnis bei Sikorski Amrei Flechsig Artikel Galina Ustvolskaya In MUGI Musikvermittlung und Genderforschung Lexikon und multimediale Prasentationen hg von Beatrix Borchard und Nina Noeske Hochschule fur Musik und Theater Hamburg 2003ff Stand vom 26 Marz 2009 Die Klaviersonaten von Galina Ustwolskaja Musikalische Monolithen Gast Markus Hinterhauser Pianist und Intendant der Salzburger Festspiele Moderation Margarete Zander Beitrag auf Deutschlandfunk Kultur vom 26 Januar 2020Einzelnachweise Bearbeiten a b c d Wolfgang Stahr Die Komponistin Galina Ustwolskaja In Bayerischer Rundfunk musica viva Hrsg musica viva Programmheft Band 21 11 2019 Munchen November 2019 S 22 Igor Levit In Das Schwerste ist das Einatmen DIE ZEIT 11 November 2021 Nr 46 S 53 Der Pianist Igor Levit ist ein Schostakowitsch Spezialist Ludmila Kovnatskaya The New Grove Dictionary of Women Composers 1996 Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 47 a b Die russische Komponistin Galina Ustwolskaja Memento vom 23 Dezember 2017 im Internet Archive 3sat de kulturzeit 27 Mai 2014 Dorothea Redepenning Galina Ustwolskajas Œuvre im sowjetischen Kontext in Musik Konzepte 143 Galina Ustwolskaja edition text kritik Munchen 2009 S 9 Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 17 Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 23 Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 50f Zitiert nach Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 23 Zitiert nach Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 32 Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 21 Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 18 Patricia Kopatchinskaja in conversation with Paolo Mendes Berliner Philharmoniker 11 Februar 2017 Abgerufen am 15 Juli 2017 Dorothea Redepenning Galina Ustwolskajas Œuvre im sowjetischen Kontext in Musik Konzepte 143 Galina Ustwolskaja edition text kritik Munchen 2009 S 6 Theo Hirsbrunner Verjungender Nonkonformismus in Bokklet zur CD Ustwolskaja Compositions I II III Philips Classics Productions 1995 Vgl Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 59 Michael Zink Zu Galina Ustwolskajas Sinfonien 2 bis 5 in Musik Konzepte 143 Galina Ustwolskaja edition text kritik Munchen 2009 S 72f Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 22 Olga Gladkowa Galina Ustwolskaja Musik als magische Kraft Studia slavica musicologica Band 19 Berlin 2001 S 107 a b Stefan Weiss Auf der Suche nach dem Bauhuttengeheimnis der Gotikerin von St Petersburg In Musik Konzepte 143 Galina Ustwolskaja edition text kritik Munchen 2009 S 21 Galina Ustwolskaja zum 100 Geburtstag In Bayerischer Rundfunk 17 Oktober 2019 abgerufen am 21 November 2019 Previous festivals Abgerufen am 23 August 2022 amerikanisches Englisch Dorothea Redepenning Galina Ustwolskajas Œuvre im sowjetischen Kontext in Musik Konzepte 143 Galina Ustwolskaja edition text kritik Munchen 2009 S 7 Anmerkungen 14 und 16 Normdaten Person GND 12290592X lobid OGND AKS LCCN n81071144 VIAF 115448029 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Ustwolskaja Galina IwanownaALTERNATIVNAMEN Ustvolskaya Galina Ivanovna russisch KURZBESCHREIBUNG russische KomponistinGEBURTSDATUM 17 Juni 1919GEBURTSORT PetrogradSTERBEDATUM 22 Dezember 2006STERBEORT Sankt Petersburg Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Galina Iwanowna Ustwolskaja amp oldid 235609747