Carl Koopmann

Dieser Artikel behandelt den Maler. Zum Politiker siehe Johann Koopmann.

Johann Karl (Carl) Heinrich Koopmann (* 15. März 1797 in Altona, Herzogtum Holstein; † 5. April 1894 in Heidelberg, Großherzogtum Baden) war ein deutscher Historien- und Porträtmaler.

Carl Koopmann, gezeichnet von Adolf Zimmermann, 1820er Jahre

Leben

Koopmann, Sohn eines Kaufmanns und Käpitäns, war Schüler von Gerdt Hardorff in Hamburg, ehe er 1819 mit einem Stipendium der Stiftung von Peter Averhoff (1723–1809) zum Kunststudium nach Dresden ging. An der Kunstakademie Dresden studierte er bis 1823 und zählte zum Freundeskreis von Gerhard und Wilhelm von Kügelgen. In Rom weilte er vom Herbst 1824 bis 1828. Im Milieu der Deutschrömer gehörten der Architekt Friedrich Eisenlohr und der preußische Gesandtschaftsprediger Richard Rothe zu seinen engeren Freunden. Auch stand er dem Kreis der Nazarener nahe, der ihn künstlerisch stark prägte. Außerdem war er neben Julius Schnorr von Carolsfeld, Josef von Hempel und Nikolaus Hoff Mitglied des Chores der evangelisch-lutherischen Gemeinde zu Rom. Nachdem er anschließend mehrere Jahre in Hamburg gelebt, London bereist und 1832 in Heidelberg Mathilde (1803–1881), eine Tochter des Schriftstellers Wilhelm Benecke, geheiratet hatte, wurde er 1833 als Lehrer im Fach Figurenzeichnen an das Polytechnikum Karlsruhe berufen. Zu seinen Schülern in Karlsruhe zählten die späteren Landschaftsmaler Bernhard Fries, Theodor Verhas und Julius Preller, dessen „privater Fürsorger“ Koopmann in den 1850er Jahren war. Nach langjährigem Wirken als Professor für Malerei, in dessen Rahmen er auch kunstschriftstellerisch tätig geworden war, trat Koopmann 1866 in den Ruhestand. Seinen Lebensabend verbrachte er in Heidelberg, wo er im Alter von 97 Jahren verstarb.

Koopmann schuf religiöse Bilder in den akademischen Malweisen seiner Zeit, etwa für die katholische Kirche zu Forbach zwei Altarbilder (Verkündigung und Der hl. Wendelin als Schutzpatron der Herden). Für die Emporen der evangelischen Stadtkirche Karlsruhe malte er fünf Grisaillen (Einsetzung des Abendmahls, Gethsemane, Kreuztragung, Kreuzigung, Auferstehung). Für den Großherzog von Baden führte er in zwei Sälen des Karlsruher Schlosses Reliefbilder aus der Geschichte der Zähringer und des Landes Baden aus, im Schloss Bauschlott bei Pforzheim acht Grisaillen auf tiefgrünem Grund mit Szenen aus dem Mythos von Amor und Psyche. 1832 porträtierte er den Juristen und Privatier Friedrich Schlosser und dessen Gemahlin auf Stift Neuburg.

Schriften (Auswahl)

• Zeichenschule zum Selbststudium und zum Unterricht im Figurenzeichnen. 4 Hefte, Karlsruhe 1847–1848.
• Der evangelische Cultus und die evangelische Kunst. In: Allgemeine Kirchenzeitung. Darmstadt 1854.
• Die deutschen Malerakademien. In: Deutsches Kunstblatt. Jahrgang VIII (1857), Nrn. 20–23 (Nrn. 20–23, Google Books, Nr. 21, PDF).

Literatur

• Wilhelm Benecke: Lebensskizze und Briefe. Band II (1850), S. 56 f., 66 f., 77 f., 108, 130, 133, 166.
• Johann Heinrich Koopmann. In: Friedrich von Weech: Badische Biographien, Band 5, Teil 6 (1904), S. 405.
• Koopmann, Carl. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 21: Knip–Krüger. E. A. Seemann, Leipzig 1927, S. 290 (biblos.pk.edu.pl). 
• Ein holsteinischer Maler erlebt Italien. Aus den Erinnerungen von Carl Koopmann. In: Kunst in Schleswig-Holstein. Jahrbuch des Schleswig-Holsteinischen Landesmuseums Schleswig 1954. 1953, S. 125–137.

Weblinks

• Carl Johann Heinrich Koopmann, Auktionsresultate im Portal artnet.de

Einzelnachweise

1. Vgl. Kurzbiografie in: Ausschuss des Vereins für Hamburgische Geschichte (Hrsg.): Hamburgisches Künstler-Lexikon. Erster Band: Die bildenden Künstler. Hoffmann und Campe, Hamburg 1854, S. 134 f. (Online)
2. Friedrich Noack: Das Deutschtum in Rom seit dem Ausgang des Mittelalters. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1927, Band 2, S. 329.
3. Karlsruhe im Jahre 1870. Baugeschichtliche und ingenieurwissenschaftliche Mittheilungen. Karlsruhe 1870, S. 47 (google.de)
4. Ludwig Richter: Lebenserinnerungen eines deutschen Malers. Frankfurt am Main 1980, S. 250 f. – zitiert nach: Michael Meyer-Blanck: Agenda. Zur Theorie liturgischen Handelns (= Praktische Theologie der Gegenwart, 13). Mohr Siebeck, Tübingen 2013, ISBN 978-3-16-152632-9, S. 63, Fußnote 16 (google.de)
5. Claudia Schnurmann: Brücken aus Papier. Atlantischer Wissenstransfer in dem Briefnetzwerk des deutsch-amerikanischen Ehepaars Francis und Mathilde Lieber, 1827–1872 (= Atlantic Cultural Studies. Band 11). Lit Verlag, Berlin 2014, ISBN 978-3-643-12678-8, S. 351 (Google Books)
6. Guenther Roth: Max Webers deutsch-englische Familiengeschichte 1800–1950 mit Briefen und Dokumenten. Mohr Siebeck, Tübingen 2001, ISBN 3-16-147557-7, S. 664 (google.de)
7. Zur Bedeutung der (Landschafts-)Malerei am Karlsruher Polytechnikum vgl. Dirk Meyer, Hans Sauer, Andreas von Seggern: Julius Preller. Der Fabrikant als Maler. Oldenburg 2022 (Isensee Verlag), S. 20 ff.
8. Großherzoglich Badisches Regierungs-Blatt, Ausgabe Nr. LXIV vom 9. November 1866, S. 426 (Google Books)
9. Vgl. die detaillierte Beschreibung und Würdigung der beiden Gemälde in: Morgenblatt für gebildete Stände, 29. Jg., Stuttgart und Tübingen 1835, S. 257 ff.(Google Books)

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