www.wikidata.de-de.nina.az

Radif Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig Zum saudi arabischen Fußballspieler siehe Abdullah Radīf arabisch persisc

Radif

Radīf (arabisch-persisch ردیف, ‚Reihe, Folge, Aneinanderreihung‘) bezeichnet innerhalb der klassischen persischen Musik (sowie in der aserbaidschanischen Kunstmusik) eine Sammlung traditioneller, in bestimmter Reihenfolge aufzuführender melodischer Figuren, die sich über mehrere Generationen durch mündliche Weitergabe von Meistern (Ostāds) an ihre Schüler erhalten haben.

Die etwa 300 Musikstücke bzw. „Melodien“ (Guschehs; von persisch گوشه, DMG gūše, ‚Ausschnitt, Ecke, Winkel‘ mit der Bedeutung „Modulus“ bzw. „Modulation“ innerhalb des entsprechenden Maqāms) der jeweiligen Instrumental- bzw. Vokalradifs sind innerhalb mehrerer Tonsysteme, genannt Dastgāhs (oder Āwāz als Bezeichnung für einen kleineren bzw. untergeordneten Dastgāh), angeordnet. Wesentliche Elemente bei der Aufführung und Interpretation sind improvisierte Verzierungen der Motive mit teils komplexen Ornamenten. Bis in die Gegenwart entwickeln herausragende Meister zusätzliche Interpretationen, die dann nach ihnen benannt werden und den traditionellen Melodienbestand dieses „kanonischen Registers“ erweitern, so dass jedes dieser Stücke (Guscheh) durch seine Zugehörigkeit zu einem der zwölf Modalsysteme (Dastgāh bzw. Āwāz, auch Maqām) und zu einem Meister (bzw. dessen Radif für Gesang oder ein bestimmtes Instrument) charakterisiert ist.

Das Erlernen der – durch Noten nur unzureichend darstellbaren – Radīfs erfordert viel Übung (wobei der direkte Kontakt mit dem Meister, der einzelne Passagen vorspielt, welche vom Schüler exakt imitiert und erinnert werden, wesentlich ist) und Praxis. Nur so kann deren Essenz vom Interpreten erfasst und verinnerlicht werden, so dass er Teile davon jederzeit wiedergeben kann. Die Rhythmen dieser Radīfs sind stark von Versmaßen der persischen Literatur, deren Vertonungen einen hohen Stellenwert in der iranischen Musik haben, beeinflusst. 1965 wurde an der Universität Teheran der erste Studiengang für klassische iranische Musik eingerichtet und als Dozent für Radīf Nur-Ali Borumand (1905–1977) ernannt.

Die Ursprünge der Radifs liegen vermutlich in sassanidischer Zeit, als der Hofmusiker Bārbad für Chosrau II. (reg. 590–628) bestimmte Kompositionen erstellte. Bārbad soll die grundlegende Einteilung der Dastgahs entwickelt haben. Eine erstmalige systematische Zusammenstellung der mündlich überlieferten, jedoch im Laufe der Jahrhunderte auch veränderten Melodien (bzw. Guschehs) erfolgte durch Mirza Abdollah Farahani (1843–1918), der für diese Guschehs auch eine für Aufführungen verbindliche Reihenfolge festlegte und diese als „Radif“ bezeichnete. Dieser „Radif“ wurde in moderner Notenschrift erstmals vollständig von Musā Ma’rufi im Jahr 1963 sowie 1973 veröffentlicht. 2006 gab Jean During eine weitere Fassung des Radifs über das Kulturinstitut Mahur heraus, und am 28. September 2009 wurden die Radīf-hā in die Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der UNESCO aufgenommen.

Bedeutende Radif-Meister waren z. B. (Mirzā) Hossein-Gholi (Radif für Tar) und dessen Bruder (Mirzā) Abdollāh Farāhāni (Radif für Saiteninstrumente, nach dem der von ihm erstmals im 19. Jahrhundert kodifizierte Radif, Radīf des Mīrzā ‘Abdollāh, benannt ist), Abdollāh Davāmi (1899–1980; Radif für Gesang), Yusef Forutan, Faradsch Rezāiev, Asadollah Nayeb („Asadollah Esfahani“; Radif für Ney), Ziā ol-Zākerin (gestorben 1973; Radif für Gesang) und Ali Akbar Schahnāzi (1897–1985; Radif für Tar) sowie der schon genannte Nur-Ali Borumand, der den Radif des Mirza Abdollah überlieferte.

Einer der maßgebendsten Musiker, Musikwissenschaftler und -autoren als Glied in der Überlieferungskette des Radīfs war Ali-Naghi Vaziri (1887–1979), der die europäische Notenschrift für die persische Musik übernahm und für die „Viertelton“ genannten Mikrotonstufen gesonderte Vorzeichen erfand.

Darauf aufbauend, verfasste sein für die Weiterentwicklung der persischen Kunstmusik bedeutsamer Schüler Abolḥasan Ṣabā (1902–1957) umfassende Schulwerke für Santur, Violine/Kamantscheh und Tār/Setār, die zum klassischen Musikunterricht landesweit herangezogen wurden, so dass auch vom Radīf des Abolhasan Saba gesprochen wird. Seine Kompositionen sind Bestandteile des klassischen Musikrepertoires, die immer wieder auch öffentlich zu Gehör gebracht werden.

Aufführungspraxis Bearbeiten

Zur Aufführung gelangt jeweils ein Dastgāh (meist aus dem überlieferten Radif eines Meisters) mit allen oder einem Teil der dazugehörigen Guschehs. Der suitenartigen Ablauf beginnt mit der einleitenden Vorstellung des Grundmodus des jeweiligen Dastgāhs bzw. Āwāz, der persisch درآمد, DMG dar-āmad, wörtl. „das, was herauskommt“ genannt wird. Diesem kann ein im langsamen 4/4-Takt gehaltenes durchkomponiertes instrumentales Vorspiel vorangesetzt werden. Danach folgen weitere definierte Teilstücke (Guscheh), z. B. Tschahār-Mezrāb (ein rhythmisch-virtuoses, im 6/16-Takt gehaltenes Instrumentalstück der Dastgah-"Suite") und Zarbi (ein improvisiertes rhythmisches Musikstück). Den Abschluss einer Dastgāh-Darbietung bildet oft eine (Lied-)Komposition (persisch تصنيف, DMG Taṣnīf, auch ترانه, DMG Tarāne, ‚Lied‘ genannt) und eine lebhafte Tanzmelodie (persisch رنگ, DMG Reng) deren Ursprünge auf regionale Tänze zurückgehen.

Die klassische, aus improvisierten und nichtimprovisierten Stücken bestehende Abfolge von Pischdaramad, Tschahar Mezrab, Awaz (frei improvisierter Gesang mit unbestimmtem Metrum), Tasnif (balladenartige Liedkomposition) und Reng wird bei heutigen Darbietungen in Bezug auf Zahl und Reihenfolge der Formteile auch abgeändert angetroffen. Es gibt rein instrumentale, aber häufiger aus Gesang- und Instrumental-Abschnitten zusammengesetzte Darbietungen.

In den Radifs benutzte Guschehs Bearbeiten

Abol, Abol tschap, Bayāt-e 'Adscham, 'Arāgh, 'Aschirān, Āschurāwand, Āwāz, Āzarbāydschāni, Bachtiyāri, Bahr-e nur, Bāl-e kabutarān, Bardāscht, Basteh-negār, Bāwi, Bidād, Bidād-e kot, Bidegāni, Bozorg, Busalik, Chārā, Chāwarān, Chodschasteh, Chosrawāni, Dād, Darāmad (Einleitung eines jeden Dastgahs), Delkasch, Denāseri, Dobeyti, Dogāh, Dschāmeh-darān, Esfahānak, Farang, Farang wa Schuschtari darān, Feyli, Forud (eine Art abschließende Kadenz), Gabri, Gardāniye, Gawescht, Gereyli, Moghaddame-ye Gereyli, Ghadschar, Gham-angiz, Gharadsche, Gharā'i, Gharam, Ghatār, Ghesmat, Gilaki, Golriz, Hādschi Hasani, Hādschiyāni, Hazin, Hedschāz, Hesār, Hodi, Hoseyn, Kereschmeh, Kereschmeh bā Muye, Kereschmeh-ye Rāk, Koroghli, Koschte-morde, Kutschek, Leyli o Madschnun, Lezgi, Madschles-afruz, Madschosli, Maghlub, Māhur-e saghir, Malek Hoseyn, Mansuri, Masihi, Masnawi, Matn wa hāschiye, Mawāliān, Māwarā-on-nahr, Mehdi Zarrābi, Mehrabāni, Meygoli, Mo'ālef, Mobargha', Mochālef, Moghaddameh-ye Dād, Mohayyer, Mollā Nāzi, Morād Chāni, Muye, Nafir, Naghmeh (z. B. Naghmeh-ye Maghlub), Nahib, Nahoft, Nasir Chāni (Tusi), Nastāli, Ney-dāwud, Neyriz, Neyschāburak, Nowruz, Nowruz-e 'arab, Nowruz-e Chārā, Nowruz-e Sabā, 'Oschschāgh, Owdsch (auch Owj), 'Ozzāl, Pahlawi, Pandschgāh, Pas Hesār, Pischdarāmad (Vorspiel), Pisch Zanguleh, Radschaz, Bayāt-e Rādscheh, Rāk, Rāk-e hendi, Rāk-e keschmir, Rāk-e 'Abdollāh, Rāmkeli, Rāwandi, Rāz o niyāz, Razawi, Reng (z. B. Reng-e Delgoschā, Reng-e Farah, Reng-e Harbi, Reng-e Nastāri, Reng-e Osul, Reng-e Schahr-āschub, Reng-e Schalachu, Reng-e Yek chube), Rohāb, Ruh-afzā, Ruh-ol-arwāh, Safā, Safir-e Rāk, Sāghi-nāmeh, Salmak, Sayachi, Schāh Chatā'i, Schahnāz, Schahnāz-e kot ('Aschegh kosch), Schekaste, Schur-e pā'in daste, Schuschtari, Sepehr, Sufi-nāmeh, Suz o godāz, Tacht-e tāghdis (Tacht-e Kāwus), Tarab-angiz, Tarz, Tschahār Guscheh, Tschahār-mezrāb, Tschahār-pāreh, Tschakāwak, Tusi, Yaghuluna, Zābol, Zang-e schotor, Zanguleh, Zanguleh-ye saghir wa kabir, Zir-āfkand, Zirkesch-e Salmak.

Siehe auch Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Mehdi Barkechli: Les Systèmes de la Musique Traditionelle de l'Iran (Radif). Teheran 1973.
  • Nelly Caron, Dariouche Safvate: Iran – Les Traditions musicales. Buchet/Chastel, Institut International d'Études Comparatives de la Musique, Berlin 1966.
  • Margaret Caton: Performance Practice in Iran: Radīf and Improvisation. In: Virginia Danielson, Dwight Reynolds, Scott Marcus (Hrsg.): The Garland Encyclopedia of World Music. Band 6: The Middle East. Garland, London 2002, S. 129–143.
  • Jean During: The Radif of Mirzâ Abdollâh. A Canonic Repertoire of Persian Music. Hrsg. von Jean During, Mahoor Institute of Culture and Art, Teheran 2006, ISBN 964-8772-09-6, insbesondere S. 288–329.
  • Jean During, Zia Mirabdolbaghi, Dariush Safvat: The Art of Persian Music. Mage Publishers, Washington DC 1991, ISBN 0-934211-22-1, passim, insbesondere S. 15, 35–37, 50–55, 60–71, 79–87, 92–97, 202–204, 214–216 und 244–247.
  • Hormoz Farhat: The Dastgāh Concept in Persian Music. Cambridge University Press, Cambridge 1990, ISBN 0-521-30542-X, insbesondere S. 21–25.
  • Nasser Kanani: Traditionelle persische Kunstmusik: Geschichte, Musikinstrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. 2., überarbeitete und erweiterte Auflage. Gardoon Verlag, Berlin 2012, S. 183–226.
  • Bruno Nettl: The Radif of Persian Music. Studies of Structure and Cultural Context in the Classical Music of Iran. Elephant & Cat, Champaign/Illinois 1987. (verbesserte 2. Auflage. 1992)
  • Mohammad Taghi Massoudieh: Radīf vocal de la musique traditionelle par Maḥmūd-e-Karīmī. Teheran 1978.
  • Ella Zonis: Classical Persian Music – An Introduction. Harvard University Press, Cambridge/Massachusetts 1973, ISBN 0-674-13435-4, insbesondere S. 62–97 (The Radif of Persian Art Music.).

Weblinks Bearbeiten

Anmerkungen Bearbeiten

  1. Jean During: The Radif of Mirzâ Abdollâh. A Canonic Repertoire of Persian Music. Hrsg. von Jean During, Mahoor Institute of Culture and Art, Teheran 2006, S. 288–329, insbesondere S. 290.
  2. Edith Gerson-Kiwi: The Persian Doctrine of Dastga-Composition. A phenomenological study in the musical modes. Israel Music Institute, Tel-Aviv 1963, S. 22 f.
  3. Ella Zonis: Classical Persian Music – An Introduction. Harvard University Press, Cambridge/Massachusetts 1973, S. 98–125 (Improvisation)
  4. Nasser Kanani: Die persische Kunstmusik. Geschichte, Instrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. (Mussighi'e assil'e irani). Förderkreis der Freunde Iranischer Kunst und Traditioneller Musik, Berlin 1978, S. 11 f.
  5. Jean During: The Radif of Mirzâ Abdollâh. A Canonic Repertoire of Persian Music. Hrsg. von Jean During, Mahoor Institute of Culture and Art, Teheran 2006, S. 294.
  6. Jean During: The Radif of Mirzâ Abdollâh. A Canonic Repertoire of Persian Music. Hrsg. von Jean During, Mahoor Institute of Culture and Art, Teheran 2006, S. 294 f.
  7. Nasser Kanani: Traditionelle persische Kunstmusik: Geschichte, Musikinstrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. 2., überarbeitete und erweiterte Auflage. Gardoon Verlag, Berlin 2012, S. 230–237.
  8. Margaret Caton: Performance Practice in Iran: Radīf and Improvisation. In: Virginia Danielson, Dwight Reynolds, Scott Marcus (Hrsg.): The Garland Encyclopedia of World Music. Band 6: The Middle East. Garland, London 2002, S. 129.
  9. During, Mirabdolbaghi (1991), S. 33 f.
  10. Nasser Kanani: Traditionelle persische Kunstmusik: Geschichte, Musikinstrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. 2., überarbeitete und erweiterte Auflage. Gardoon Verlag, Berlin 2012, S. 189 f.
  11. Musa Ma'rufi: Radif-e Musiqi-ye Iran. Honarha-ye Ziba, Teheran 1963.
  12. Mehdi Barkechli (wissenschaftl. Text und Hrsg.): Les Systèmes de la Musique Traditionelle de l'Iran (Radif). Teheran 1973. (Vgl. auch Literaturliste.)
  13. Jean During: The Radif of Mirzâ Abdollâh. A Canonic Repertoire of Persian Music. Hrsg. von Jean During, Mahoor Institute of Culture and Art, Teheran 2006.
  14. Nasser Kanani: Traditionelle persische Kunstmusik: Geschichte, Musikinstrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. 2., überarbeitete und erweiterte Auflage. Gardoon Verlag, Berlin 2012, S. 191, Anm. 243
  15. Kulturerbe
  16. Daryush Pirniakan (Hrsg.): Radif of Mirza Hoseyn-Qoli. According to the version of Ali Akbar Shahnazi. 2001 (288 Seiten).
  17. Farâmarz Pâyvar (Hrsg.): Vocal Radif and Old Tasnifs, according to the Version of Ostâd Abdollâh Davâmi. Mahoor Institute of Culture and Art, Teheran 2005, ISBN 964-6409-37-7.
  18. Vgl. sein Hauptwerk Dastūr-e tār (persisch دستور تار, ‚Anweisung für Tār‘, s. auch hier).
  19. Vgl. Junker/Alavi: Persisch-deutsches Wörterbuch, Leipzig/Teheran 1970, S. 303.
  20. persisch پيش درآمد, DMG pīš-dar-āmad, ‚Ouvertüre‘, von persisch پيش, DMG pīš, ‚vor‘, und dar-āmad.
  21. ‚Vier Plektrumschläge‘; abgeleitet von persisch tschahār (‚vier‘) und mezrāb (‚Schlag, Schlägel, Plektrum‘); vgl. dazu Ella Zonis: Classical Persian Music – An Introduction. Harvard University Press, Cambridge/Massachusetts 1973, S. 133.
  22. Ahmad Ebadi: 10 Pieces of Chaharmezrab. Hrsg. von M. R. Gorginzadeh, ISBN 964-5842-50-6, S. 5–26.
  23. Edith Gerson-Kiwi: The Persian Doctrine of Dastga-Composition. A phenomenological study in the musical modes. Israel Music Institute, Tel-Aviv 1963, S. 15 f.
  24. Nasser Kanani: Traditionelle persische Kunstmusik: Geschichte, Musikinstrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. 2., überarbeitete und erweiterte Auflage. Gardoon Verlag, Berlin 2012, S. 209–211 („Pisch Daramad“) und 212 f. („Tschahar Mezrab“)
  25. Hormoz Farhat: The Dastgāh Concept in Persian Music. Cambridge University Press, Cambridge 1990, S. 21–23.
  26. Nasser Kanani: Die persische Kunstmusik. Geschichte, Instrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. (Mussighi'e assil'e irani). Förderkreis der Freunde Iranischer Kunst und Traditioneller Musik, Berlin 1978, S. 13 („Pischdarâmad“), 14 („Tschahar Mezrab“) und 18 („Reng“).
  27. Hörbeispiel: Reng-e Koroghli
  28. Ella Zonis: Classical Persian Music – An Introduction. Harvard University Press, Cambridge/Massachusetts 1973, S. 138–143.
  29. Hormoz Farhat: The Dastgāh Concept in Persian Music. Cambridge University Press, Cambridge 1990, S. 23.
  30. Ella Zonis: Classical Persian Music – An Introduction. Harvard University Press, Cambridge (Massachusetts) 1973, S. 147 f.
  31. Nasser Kanani: Traditionelle persische Kunstmusik: Geschichte, Musikinstrumente, Struktur, Ausführung, Charakteristika. 2., überarbeitete und erweiterte Auflage. Gardoon Verlag, Berlin 2012, S. 205–226.
  32. Der Begriff Dar-āmad (درآمد), wörtl. „das, was herauskommt“, ist die Einführung in den Grundmodus bzw. in die Grundskala des jeweiligen Dastgāhs bzw. Āwāz.
wikipedia, wiki, deutsches, deutschland, buch, bücher, bibliothek artikel lesen, herunterladen kostenlos kostenloser herunterladen, MP3, Video, MP4, 3GP, JPG, JPEG, GIF, PNG, Bild, Musik, Lied, Film, Buch, Spiel, Spiele
Veröffentlichungsdatum:
Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig Zum saudi arabischen Fussballspieler siehe Abdullah Radif Radif arabisch persisch ردیف Reihe Folge Aneinanderreihung bezeichnet innerhalb der klassischen persischen Musik sowie in der aserbaidschanischen Kunstmusik 1 eine Sammlung traditioneller in bestimmter Reihenfolge aufzufuhrender melodischer Figuren die sich uber mehrere Generationen durch mundliche Weitergabe von Meistern Ostads an ihre Schuler erhalten haben Die etwa 300 Musikstucke bzw Melodien Guschehs von persisch گوشه DMG guse Ausschnitt Ecke Winkel mit der Bedeutung Modulus bzw Modulation innerhalb des entsprechenden Maqams der jeweiligen Instrumental bzw Vokalradifs sind innerhalb mehrerer Tonsysteme genannt Dastgahs oder Awaz als Bezeichnung fur einen kleineren bzw untergeordneten Dastgah angeordnet Wesentliche Elemente bei der Auffuhrung und Interpretation sind improvisierte Verzierungen der Motive mit teils komplexen Ornamenten 2 3 Bis in die Gegenwart entwickeln herausragende Meister zusatzliche Interpretationen die dann nach ihnen benannt werden und den traditionellen Melodienbestand dieses kanonischen Registers 4 erweitern so dass jedes dieser Stucke Guscheh durch seine Zugehorigkeit zu einem der zwolf Modalsysteme Dastgah bzw Awaz auch Maqam und zu einem Meister bzw dessen Radif fur Gesang oder ein bestimmtes Instrument charakterisiert ist Das Erlernen der durch Noten nur unzureichend darstellbaren 5 Radifs erfordert viel Ubung wobei der direkte Kontakt mit dem Meister der einzelne Passagen vorspielt welche vom Schuler exakt imitiert und erinnert werden wesentlich ist 6 und Praxis Nur so kann deren Essenz vom Interpreten erfasst und verinnerlicht werden so dass er Teile davon jederzeit wiedergeben kann Die Rhythmen dieser Radifs sind stark von Versmassen der persischen Literatur deren Vertonungen einen hohen Stellenwert in der iranischen Musik haben 7 beeinflusst 1965 wurde an der Universitat Teheran der erste Studiengang fur klassische iranische Musik eingerichtet und als Dozent fur Radif Nur Ali Borumand 1905 1977 ernannt Die Ursprunge der Radifs liegen vermutlich in sassanidischer Zeit als der Hofmusiker Barbad fur Chosrau II reg 590 628 bestimmte Kompositionen erstellte Barbad soll die grundlegende Einteilung der Dastgahs entwickelt haben 8 Eine erstmalige systematische Zusammenstellung der mundlich uberlieferten jedoch im Laufe der Jahrhunderte auch veranderten Melodien bzw Guschehs 9 erfolgte durch Mirza Abdollah Farahani 1843 1918 der fur diese Guschehs auch eine fur Auffuhrungen verbindliche Reihenfolge festlegte und diese als Radif bezeichnete 10 Dieser Radif wurde in moderner Notenschrift erstmals vollstandig von Musa Ma rufi im Jahr 1963 11 sowie 1973 12 veroffentlicht 2006 gab Jean During eine weitere Fassung des Radifs uber das Kulturinstitut Mahur heraus 13 und am 28 September 2009 wurden die Radif ha in die Reprasentative Liste des immateriellen Kulturerbes der UNESCO aufgenommen 14 15 Bedeutende Radif Meister waren z B Mirza Hossein Gholi Radif fur Tar 16 und dessen Bruder Mirza Abdollah Farahani Radif fur Saiteninstrumente nach dem der von ihm erstmals im 19 Jahrhundert kodifizierte Radif Radif des Mirza Abdollah benannt ist Abdollah Davami 1899 1980 Radif fur Gesang 17 Yusef Forutan Faradsch Rezaiev Asadollah Nayeb Asadollah Esfahani Radif fur Ney Zia ol Zakerin gestorben 1973 Radif fur Gesang und Ali Akbar Schahnazi 1897 1985 Radif fur Tar sowie der schon genannte Nur Ali Borumand der den Radif des Mirza Abdollah uberlieferte Einer der massgebendsten Musiker Musikwissenschaftler und autoren als Glied in der Uberlieferungskette des Radifs war Ali Naghi Vaziri 1887 1979 der die europaische Notenschrift fur die persische Musik ubernahm und fur die Viertelton genannten Mikrotonstufen gesonderte Vorzeichen erfand 18 Darauf aufbauend verfasste sein fur die Weiterentwicklung der persischen Kunstmusik bedeutsamer Schuler Abolḥasan Ṣaba 1902 1957 umfassende Schulwerke fur Santur Violine Kamantscheh und Tar Setar die zum klassischen Musikunterricht landesweit herangezogen wurden so dass auch vom Radif des Abolhasan Saba gesprochen wird Seine Kompositionen sind Bestandteile des klassischen Musikrepertoires die immer wieder auch offentlich zu Gehor gebracht werden Inhaltsverzeichnis 1 Auffuhrungspraxis 2 In den Radifs benutzte Guschehs 3 Siehe auch 4 Literatur 5 Weblinks 6 AnmerkungenAuffuhrungspraxis BearbeitenZur Auffuhrung gelangt jeweils ein Dastgah meist aus dem uberlieferten Radif eines Meisters mit allen oder einem Teil der dazugehorigen Guschehs Der suitenartigen Ablauf beginnt mit der einleitenden Vorstellung des Grundmodus des jeweiligen Dastgahs bzw Awaz der persisch درآمد DMG dar amad wortl das was herauskommt 19 genannt wird Diesem kann ein im langsamen 4 4 Takt gehaltenes durchkomponiertes instrumentales Vorspiel 20 vorangesetzt werden Danach folgen weitere definierte Teilstucke Guscheh z B Tschahar Mezrab 21 ein rhythmisch virtuoses im 6 16 Takt 22 gehaltenes Instrumentalstuck der Dastgah Suite 23 24 und Zarbi ein improvisiertes rhythmisches Musikstuck 25 Den Abschluss einer Dastgah Darbietung bildet oft eine Lied Komposition persisch تصنيف DMG Taṣnif auch ترانه DMG Tarane Lied genannt und eine lebhafte Tanzmelodie persisch رنگ DMG Reng 26 27 deren Ursprunge auf regionale Tanze zuruckgehen Die klassische aus improvisierten und nichtimprovisierten Stucken bestehende Abfolge von Pischdaramad Tschahar Mezrab Awaz frei improvisierter Gesang mit unbestimmtem Metrum Tasnif balladenartige Liedkomposition 28 29 und Reng wird bei heutigen Darbietungen in Bezug auf Zahl und Reihenfolge der Formteile auch abgeandert angetroffen 30 31 Es gibt rein instrumentale aber haufiger aus Gesang und Instrumental Abschnitten zusammengesetzte Darbietungen In den Radifs benutzte Guschehs BearbeitenAbol Abol tschap Bayat e Adscham Aragh Aschiran Aschurawand Awaz Azarbaydschani Bachtiyari Bahr e nur Bal e kabutaran Bardascht Basteh negar Bawi Bidad Bidad e kot Bidegani Bozorg Busalik Chara Chawaran Chodschasteh Chosrawani Dad Daramad Einleitung eines jeden Dastgahs 32 Delkasch Denaseri Dobeyti Dogah Dschameh daran Esfahanak Farang Farang wa Schuschtari daran Feyli Forud eine Art abschliessende Kadenz Gabri Gardaniye Gawescht Gereyli Moghaddame ye Gereyli Ghadschar Gham angiz Gharadsche Ghara i Gharam Ghatar Ghesmat Gilaki Golriz Hadschi Hasani Hadschiyani Hazin Hedschaz Hesar Hodi Hoseyn Kereschmeh Kereschmeh ba Muye Kereschmeh ye Rak Koroghli Koschte morde Kutschek Leyli o Madschnun Lezgi Madschles afruz Madschosli Maghlub Mahur e saghir Malek Hoseyn Mansuri Masihi Masnawi Matn wa haschiye Mawalian Mawara on nahr Mehdi Zarrabi Mehrabani Meygoli Mo alef Mobargha Mochalef Moghaddameh ye Dad Mohayyer Molla Nazi Morad Chani Muye Nafir Naghmeh z B Naghmeh ye Maghlub Nahib Nahoft Nasir Chani Tusi Nastali Ney dawud Neyriz Neyschaburak Nowruz Nowruz e arab Nowruz e Chara Nowruz e Saba Oschschagh Owdsch auch Owj Ozzal Pahlawi Pandschgah Pas Hesar Pischdaramad Vorspiel Pisch Zanguleh Radschaz Bayat e Radscheh Rak Rak e hendi Rak e keschmir Rak e Abdollah Ramkeli Rawandi Raz o niyaz Razawi Reng z B Reng e Delgoscha Reng e Farah Reng e Harbi Reng e Nastari Reng e Osul Reng e Schahr aschub Reng e Schalachu Reng e Yek chube Rohab Ruh afza Ruh ol arwah Safa Safir e Rak Saghi nameh Salmak Sayachi Schah Chata i Schahnaz Schahnaz e kot Aschegh kosch Schekaste Schur e pa in daste Schuschtari Sepehr Sufi nameh Suz o godaz Tacht e taghdis Tacht e Kawus Tarab angiz Tarz Tschahar Guscheh Tschahar mezrab Tschahar pareh Tschakawak Tusi Yaghuluna Zabol Zang e schotor Zanguleh Zanguleh ye saghir wa kabir Zir afkand Zirkesch e Salmak Siehe auch BearbeitenTaksim Musik Ali Naghi VaziriLiteratur BearbeitenMehdi Barkechli Les Systemes de la Musique Traditionelle de l Iran Radif Teheran 1973 Nelly Caron Dariouche Safvate Iran Les Traditions musicales Buchet Chastel Institut International d Etudes Comparatives de la Musique Berlin 1966 Margaret Caton Performance Practice in Iran Radif and Improvisation In Virginia Danielson Dwight Reynolds Scott Marcus Hrsg The Garland Encyclopedia of World Music Band 6 The Middle East Garland London 2002 S 129 143 Jean During The Radif of Mirza Abdollah A Canonic Repertoire of Persian Music Hrsg von Jean During Mahoor Institute of Culture and Art Teheran 2006 ISBN 964 8772 09 6 insbesondere S 288 329 Jean During Zia Mirabdolbaghi Dariush Safvat The Art of Persian Music Mage Publishers Washington DC 1991 ISBN 0 934211 22 1 passim insbesondere S 15 35 37 50 55 60 71 79 87 92 97 202 204 214 216 und 244 247 Hormoz Farhat The Dastgah Concept in Persian Music Cambridge University Press Cambridge 1990 ISBN 0 521 30542 X insbesondere S 21 25 Nasser Kanani Traditionelle persische Kunstmusik Geschichte Musikinstrumente Struktur Ausfuhrung Charakteristika 2 uberarbeitete und erweiterte Auflage Gardoon Verlag Berlin 2012 S 183 226 Bruno Nettl The Radif of Persian Music Studies of Structure and Cultural Context in the Classical Music of Iran Elephant amp Cat Champaign Illinois 1987 verbesserte 2 Auflage 1992 Mohammad Taghi Massoudieh Radif vocal de la musique traditionelle par Maḥmud e Karimi Teheran 1978 Ella Zonis Classical Persian Music An Introduction Harvard University Press Cambridge Massachusetts 1973 ISBN 0 674 13435 4 insbesondere S 62 97 The Radif of Persian Art Music Weblinks BearbeitenText mit Beispielen zu RadifsAnmerkungen Bearbeiten Jean During The Radif of Mirza Abdollah A Canonic Repertoire of Persian Music Hrsg von Jean During Mahoor Institute of Culture and Art Teheran 2006 S 288 329 insbesondere S 290 Edith Gerson Kiwi The Persian Doctrine of Dastga Composition A phenomenological study in the musical modes Israel Music Institute Tel Aviv 1963 S 22 f Ella Zonis Classical Persian Music An Introduction Harvard University Press Cambridge Massachusetts 1973 S 98 125 Improvisation Nasser Kanani Die persische Kunstmusik Geschichte Instrumente Struktur Ausfuhrung Charakteristika Mussighi e assil e irani Forderkreis der Freunde Iranischer Kunst und Traditioneller Musik Berlin 1978 S 11 f Jean During The Radif of Mirza Abdollah A Canonic Repertoire of Persian Music Hrsg von Jean During Mahoor Institute of Culture and Art Teheran 2006 S 294 Jean During The Radif of Mirza Abdollah A Canonic Repertoire of Persian Music Hrsg von Jean During Mahoor Institute of Culture and Art Teheran 2006 S 294 f Nasser Kanani Traditionelle persische Kunstmusik Geschichte Musikinstrumente Struktur Ausfuhrung Charakteristika 2 uberarbeitete und erweiterte Auflage Gardoon Verlag Berlin 2012 S 230 237 Margaret Caton Performance Practice in Iran Radif and Improvisation In Virginia Danielson Dwight Reynolds Scott Marcus Hrsg The Garland Encyclopedia of World Music Band 6 The Middle East Garland London 2002 S 129 During Mirabdolbaghi 1991 S 33 f Nasser Kanani Traditionelle persische Kunstmusik Geschichte Musikinstrumente Struktur Ausfuhrung Charakteristika 2 uberarbeitete und erweiterte Auflage Gardoon Verlag Berlin 2012 S 189 f Musa Ma rufi Radif e Musiqi ye Iran Honarha ye Ziba Teheran 1963 Mehdi Barkechli wissenschaftl Text und Hrsg Les Systemes de la Musique Traditionelle de l Iran Radif Teheran 1973 Vgl auch Literaturliste Jean During The Radif of Mirza Abdollah A Canonic Repertoire of Persian Music Hrsg von Jean During Mahoor Institute of Culture and Art Teheran 2006 Nasser Kanani Traditionelle persische Kunstmusik Geschichte Musikinstrumente Struktur Ausfuhrung Charakteristika 2 uberarbeitete und erweiterte Auflage Gardoon Verlag Berlin 2012 S 191 Anm 243 Kulturerbe Daryush Pirniakan Hrsg Radif of Mirza Hoseyn Qoli According to the version of Ali Akbar Shahnazi 2001 288 Seiten Faramarz Payvar Hrsg Vocal Radif and Old Tasnifs according to the Version of Ostad Abdollah Davami Mahoor Institute of Culture and Art Teheran 2005 ISBN 964 6409 37 7 Vgl sein Hauptwerk Dastur e tar persisch دستور تار Anweisung fur Tar s auch hier Vgl Junker Alavi Persisch deutsches Worterbuch Leipzig Teheran 1970 S 303 persisch پيش درآمد DMG pis dar amad Ouverture von persisch پيش DMG pis vor und dar amad Vier Plektrumschlage abgeleitet von persisch tschahar vier und mezrab Schlag Schlagel Plektrum vgl dazu Ella Zonis Classical Persian Music An Introduction Harvard University Press Cambridge Massachusetts 1973 S 133 Ahmad Ebadi 10 Pieces of Chaharmezrab Hrsg von M R Gorginzadeh ISBN 964 5842 50 6 S 5 26 Edith Gerson Kiwi The Persian Doctrine of Dastga Composition A phenomenological study in the musical modes Israel Music Institute Tel Aviv 1963 S 15 f Nasser Kanani Traditionelle persische Kunstmusik Geschichte Musikinstrumente Struktur Ausfuhrung Charakteristika 2 uberarbeitete und erweiterte Auflage Gardoon Verlag Berlin 2012 S 209 211 Pisch Daramad und 212 f Tschahar Mezrab Hormoz Farhat The Dastgah Concept in Persian Music Cambridge University Press Cambridge 1990 S 21 23 Nasser Kanani Die persische Kunstmusik Geschichte Instrumente Struktur Ausfuhrung Charakteristika Mussighi e assil e irani Forderkreis der Freunde Iranischer Kunst und Traditioneller Musik Berlin 1978 S 13 Pischdaramad 14 Tschahar Mezrab und 18 Reng Horbeispiel Reng e Koroghli Ella Zonis Classical Persian Music An Introduction Harvard University Press Cambridge Massachusetts 1973 S 138 143 Hormoz Farhat The Dastgah Concept in Persian Music Cambridge University Press Cambridge 1990 S 23 Ella Zonis Classical Persian Music An Introduction Harvard University Press Cambridge Massachusetts 1973 S 147 f Nasser Kanani Traditionelle persische Kunstmusik Geschichte Musikinstrumente Struktur Ausfuhrung Charakteristika 2 uberarbeitete und erweiterte Auflage Gardoon Verlag Berlin 2012 S 205 226 Der Begriff Dar amad درآمد wortl das was herauskommt ist die Einfuhrung in den Grundmodus bzw in die Grundskala des jeweiligen Dastgahs bzw Awaz Immaterielles Kulturerbe des Irans Reprasentative Liste Radif 2009 Musik der Bakhshis von Chorasan 2010 Traditionelle Teppich Webkunst in Fars 2010 Traditionelle Teppich Webkunst in Kaschan 2010 Ta zieh 2010 Pahlevani und Zurkhaneh Rituale 2010 Qalisuyan Rituale in Mashad e Ardehal 2012 Nouruz 2016 Backen und Teilen von Fladenbrot Lavash Katyrma Jupka Yufka 2016 Bauen und Spielen der Kamantsche 2017 Chogan 2017 Dringend erhaltungsbedurftig Bau und Segeln von iranischen Lenj Booten 2011 Naqqali Tradition der dramatischen Geschichtserzahlung 2011 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Radif amp oldid 227686042