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Erlkönig Schubert Erlkönig Opus 1 Deutsch Verzeichnis 328 ist die von Franz Schubert komponierte Vertonung für Singstimm

Erlkönig (Schubert)

Erlkönig (Opus 1, Deutsch-Verzeichnis 328) ist die von Franz Schubert komponierte Vertonung für Singstimme und Klavier der gleichnamigen Ballade von Johann Wolfgang von Goethe. Die Komposition entstand 1815 an nur einem Tag, wurde 1821 publiziert und am 7. März 1821 im Theater am Kärntnertor in Wien uraufgeführt.

Schuberts Der Erlkönig gesungen von Ernestine Schumann-Heink (Aufnahme von 1913)

Musikalische Analyse Bearbeiten

Schuberts Autograph der 3. Fassung mit leichterer Begleitung

Der Erlkönig liegt in vier verschiedenen Fassungen von Schuberts Hand vor, wobei die 3. Fassung mit einer erleichterten Klavierbegleitung ohne Triolen in der rechten Hand notiert ist. Das Original (für mittlere Singstimme) steht in der Tonart g-Moll, daneben veröffentlichen Musikverlage auch transponierte Ausgaben für hohe und tiefe Stimme. Gattungsmäßig lässt sich der Erlkönig als durchkomponiertes Kunstlied einordnen, ebenso kann es als Klangrede betrachtet werden. Die Tempobezeichnung lautet Schnell; erst in den letzten beiden Takten ändert sie sich zum Andante.

Gliederung Bearbeiten

  • Takt 1–15: Klaviervorspiel
    In der rechten Hand verdeutlichen repetierte, akzentuierte Oktaven den „rasanten Ritt durch die Nacht“ oder das Herzklopfen des nervösen Sohnes. Links aufsteigende kleine Tonleitern und absteigende Dreiklangsbrechungen in g- und c-Moll.
  • Takt 16–36: Vertonung der 1. Strophe
    Der Erzähler stellt die Frage „Wer reitet so spät durch Nacht und Wind?“ und akzentuiert in der Antwort die Schlüsselwörter „Vater“ und „sein Kind“. Eine Verbindung zwischen „Wind“ und „Kind“ wird durch die Platzierung in einer Dur-Tonart suggeriert. Die Strophe endet dort, wo sie begonnen hat, in g-Moll, was scheinbar auf den neutralen Standpunkt des Erzählers hinweist.
  • Takt 37–57: Vertonung der 2. Strophe
    Der Vater beginnt in tiefer Lage, seine fragende Besorgnis kommt in aufsteigender Chromatik zum Ausdruck. Die Aufregung des Sohns wird durch Intervallsprünge wie Quinten und Sexten dargestellt.
  • Takt 58–72: Vertonung der 3. Strophe
    Die Lockungen des Erlkönigs und seine Schmeicheleien werden durch die Vortragsbezeichnung dolce, Durtonarten, legato, sotto voce und kleinere Melismen nachempfunden.
  • Takt 72–85: Vertonung der 4. Strophe
    Angst und Aufregung des Sohnes steigern sich, was musikalisch durch Chromatik, einen Anstieg der Singstimme und eine Verkürzung der Notenwerte verdeutlicht wird.
  • Takt 86–96: Vertonung der 5. Strophe
    Erneute Beschreibung der Welt des Erlkönigs. Hier wird das Locken des Erlkönigs intensiver. Zudem geht Schubert auf das Wort-Ton-Verhältnis ein, indem er den Reigen der Töchter durch tänzerisch wirkende Arpeggien in Dur umschreibt.
  • Takt 97–116: Vertonung der 6. Strophe
    Die Erregtheit des Sohnes und seine Angst vor dem Erlkönig spiegeln sich in der steigenden Tonhöhe und der Chromatik der Singstimme wider sowie in der Diminution der Notenwerte.
  • Takt 117–131: Vertonung der 7. Strophe
    Das Locken des Erlkönigs wird nun zum Drängen. Er bedroht den Jungen, was durch die repetierten Achteltriolen, Chromatik, Septakkorde und Dissonanzen (Nonen) gekennzeichnet ist. Die Dynamik steigert sich bis zum dreifachen forte in Takt 123. Der Abschnitt endet mit einem Doppelstrich als Zäsur (T. 131).
  • Takt 132–147: Vertonung der 8. Strophe
    Auch hier erzeugt Schubert durch die Agogik und das „stürmende Reitermotiv“ Spannung (accelerando). Die Tonart As-Dur (Neapolitaner von g-Moll) scheint zunächst auf ein versöhnliches Ende hinzudeuten. Doch die Hoffnung erweist sich als trügerisch. Das Rezitativ im Gesang, die Fermate in Takt 147 und die geänderte Tempobezeichnung Andante über der abschließenden Kadenz heben die Tragik und die Trauer um den Tod des Sohnes deutlich hervor. Ein interessanter Gliederungsvorschlag stammt von Dietrich Fischer-Dieskau, der den Erlkönig formal als Rondo beschreibt.

Musikalische Interpretation Bearbeiten

Zu den Gefühlen, die Schubert im Vergleich zur Ballade wesentlich stärker ausdeutet, gehören: Angst (hohe Lage der Singstimme, Tonrepetitionen, Seufzermotive, Dissonanzen im Klavier, T. 123–130), Begierde des Erlkönigs (T. 64 Melisma-Singstimme, Durtonart, Arpeggien), Sehnsucht (Chromatik und decrescendo, T. 77ff.), Erregtheit (hohe Lage Singstimme, verkürzte Notenwerte, aufsteigende Chromatik, T. 97ff.), Bedrohung (accelerando, Tonrepetitionen, T. 135ff.) und Geborgenheit (T. 30ff, Dur, halbe Noten Singstimme). Durch den Dur-Moll-Dualismus kontrastiert Schubert die gegensätzlichen Welten von Erlkönig und von Vater/Sohn miteinander. Die der Ballade innewohnende Dramatik und Spannung wird von Schubert musikalisch nachempfunden, ja sogar gesteigert, was durch die Bandbreite der Dynamik, die Zunahme der Agogik, Chromatik und Dominantseptnonakkorde in verschiedenen Umkehrungen, die auf Schuberts Zeitgenossen furchterregend wirkten, unterstrichen wird. Typische Merkmale für die Musik der Romantik sind die Virtuosität (schnelle repetierte Oktaven im Klavier), der starke Ausdrucksgehalt, das Ausschöpfen der musikalischen Bandbreite, die Gestaltung der Spannung und die Gegenüberstellung von Traumwelt/Fantasie und Realität/Rationalität.

Kritik/Wertschätzungen Bearbeiten

Schuberts Lehrer Wenzel Ruzicka faszinierten am Erlkönig besonders die Dissonanzen, die er für eine passende textnahe Vertonung als „notwendig“ erachtete. Bereits die Uraufführung der Vertonung 1821 war erfolgreich; es gab „stürmischen Beifall des zahlreichen Publikums“, wie Joseph von Spaun, ein Besucher, berichtet. Die zahlreichen Rezeptionszeugnisse (literarisch, musikalisch, künstlerisch) zeigen die Popularität der Ballade von ihrer Entstehungszeit bis heute. Dietrich Fischer-Dieskau schätzt an der Vertonung die Klavierbegleitung, die er als ein „kompositorisches Eigenleben“ beschreibt: Wichtige Motive wie die repetierten Oktaven treten hier auf, und es wird eine unheimliche, spannungsvolle Atmosphäre geschaffen. Weiterhin lobt Fischer-Dieskau an der Vertonung die „großartige Tragik“.

Joseph von Spaun schickte die Vertonung an Goethe, in der Hoffnung, von ihm Zuspruch zu einem Druck zu erhalten. Dieser sendete sie jedoch unkommentiert zurück, da er Schuberts Form des durchkomponierten Liedes kategorisch ablehnte.

Wilhelmine Schröder-Devrient führte jedoch den Erlkönig 1830 noch einmal vor Goethe auf, woraufhin dieser einem Bericht Eduard Genasts zufolge gesagt haben soll:

Haben Sie tausend Dank für diese großartige künstlerische Leistung! Ich habe diese Composition früher einmal gehört, wo sie mir gar nicht zusagen wollte, aber so vorgetragen gestaltet sich das Ganze zu einem sichtbaren Bild. Auch Ihnen, meine liebe Frau Genast, danke ich für Ihre charakteristische Begleitung.

Interpretationen (Auswahl) Bearbeiten

  • Ian Bostridge: 25 Lieder von Franz Schubert. Emi Classics 2006
  • Dietrich Fischer-Dieskau/Gerald Moore: Schubert-Lieder. EMI 1951. Neuaufnahme Deutsche Grammophon Gesellschaft 1968
  • Hans Hotter/Gerald Moore: Lieder Recital 1956/57. Testament (Note 1 Musikvertrieb) 2000
  • Anne Sofie von Otter: Schubert Lieder with Orchestra. Chamber orchestra of Europe. Claudio Abbado 2003
  • Thomas Quasthoff/Charles Spencer: Schubert. Goethe-Lieder. Rca Red Seal (Sony Music) 1995
  • Heinrich Schlusnus: Erlkönig. Deutsche Grammophon Gesellschaft 1933
  • Elisso Wirsaladse: Schubert, Piano Sonate D850; Brahms, Piano Sonate No. 1; Liszt, Thee Etudes de Concert; Schubert, Moment Musicaux D780 No. 2; Schubert/Liszt, Der Erlkönig. Aufnahme London 1993. CD Verlag Classic Live

Bearbeitungen von Schuberts Erlkönig Bearbeiten

Im Bereich der Bearbeitungen ist die Klaviertranskription von Franz Liszt nach Schuberts Lied zu nennen sowie eine Übertragung für Solovioline von Heinrich Wilhelm Ernst. 1997 schuf Hans Werner Henze Erlkönig. Orchesterfantasie über Goethes Gedicht und Schuberts Opus 1.

Die deutsche A-cappella-Band Maybebop bearbeitete Schuberts Erlkönig mit den vier Sängern in den unterschiedlichen Rollen auf dem Album Weniger sind mehr von 2013.

2018 veröffentlichte Café del Mundo eine Bearbeitung für zwei Flamenco-Gitarren auf dem Album Beloved Europa.

Darin übernimmt die Flamenco-Sängerin Rosario la Tremendita die Stimme des Erlkönigs im Duett mit dem Bassbariton Henryk Böhm.

Literatur Bearbeiten

  • Werner-Joachim Düring: Erlkönig-Vertonungen. Eine historische und systematische Untersuchung. Bosse, Regensburg 1972 (Notenteil: 1977), ISBN 3-7649-2082-3.
  • Dietrich Fischer-Dieskau: Auf den Spuren der Schubert-Lieder. Brockhaus, Wiesbaden 1971, ISBN 3-7653-0244-9.
  • Dietrich Fischer-Dieskau: Schubert und seine Lieder. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1996, ISBN 3-421-05051-1.
  • Hans Joachim Moser: Das deutsche Lied seit Mozart. Berlin & Zürich 1937.
  • Werner Oehlmann (Hrsg.): Reclams Liedführer. 6. Auflage. Reclam, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-15-010680-8.
  • Norbert Schläbitz: Romantik in der Musik. Schöningh, Paderborn 2007, ISBN 978-3-14-018072-6.
  • Franz Schubert: Gesänge für eine Singstimme mit Klavierbegleitung. Band 1. Herausgegeben von Max Friedlaender. Peters, Frankfurt u. a. o. J.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Dietrich Fischer-Dieskau: Schubert und seine Lieder. Stuttgart 1996, S. 77
  2. Otto Erich Deutsch: Franz Schubert. Verzeichnis seiner Werke in chronologischer Folge. Kleine Ausgabe aufgrund der Neuausgabe in deutscher Sprache bearbeitet von Werner Aderhold, Walther Dürr, Arnold Feil. Bärenreiter, Kassel/dtv, München 1983, ISBN 3-7618-3261-3/ISBN 3-423-03261-8, S. 92.
  3. Norbert Schläbitz: Romantik in der Musik. Paderborn 2011, S. 50
  4. Dietrich Fischer-Dieskau: Auf den Spuren der Schubert-Lieder. München 1976
  5. Dietrich Fischer-Dieskau: Auf den Spuren der Schubert-Lieder. München 1976, S. 66
  6. Werner Oehlmann: Reclams Liedführer. Stuttgart 1993, S. 193
  7. Dietrich Fischer-Dieskau: Schubert und seine Lieder. Stuttgart 1996, S. 78
  8. Dietrich Fischer-Dieskau: Schubert und seine Lieder. Stuttgart 1996, S. 79
  9. Dietrich Fischer-Dieskau: Auf den Spuren der Schubert-Lieder. München 1976, S. 168
  10. Dietrich Fischer-Dieskau: Auf den Spuren der Schubert-Lieder. München 1976, S. 68
  11. Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert Handbuch. 3. Auflage. Bärenreiter, Kassel u. a. 2010, ISBN 978-3-7618-2041-4, S. 67.
  12. Werner-Joachim Düring: Erlkönig-Vertonungen. Eine historische und systematische Untersuchung. Gustav Bosse, Regensburg 1972, ISBN 3-7649-2082-3, S. 109.
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Veröffentlichungsdatum:
Erlkonig Opus 1 Deutsch Verzeichnis 328 ist die von Franz Schubert komponierte Vertonung fur Singstimme und Klavier der gleichnamigen Ballade von Johann Wolfgang von Goethe Die Komposition entstand 1815 an nur einem Tag wurde 1821 publiziert und am 7 Marz 1821 im Theater am Karntnertor in Wien uraufgefuhrt 1 source source Schuberts Der Erlkonig gesungen von Ernestine Schumann Heink Aufnahme von 1913 Inhaltsverzeichnis 1 Musikalische Analyse 2 Gliederung 3 Musikalische Interpretation 4 Kritik Wertschatzungen 5 Interpretationen Auswahl 6 Bearbeitungen von Schuberts Erlkonig 7 Literatur 8 Weblinks 9 EinzelnachweiseMusikalische Analyse Bearbeiten nbsp Schuberts Autograph der 3 Fassung mit leichterer BegleitungDer Erlkonig liegt in vier verschiedenen Fassungen von Schuberts Hand vor 2 wobei die 3 Fassung mit einer erleichterten Klavierbegleitung ohne Triolen in der rechten Hand notiert ist Das Original fur mittlere Singstimme steht in der Tonart g Moll daneben veroffentlichen Musikverlage auch transponierte Ausgaben fur hohe und tiefe Stimme Gattungsmassig lasst sich der Erlkonig als durchkomponiertes Kunstlied einordnen ebenso kann es als Klangrede betrachtet werden Die Tempobezeichnung lautet Schnell erst in den letzten beiden Takten andert sie sich zum Andante Gliederung BearbeitenTakt 1 15 Klaviervorspiel In der rechten Hand verdeutlichen repetierte akzentuierte Oktaven den rasanten Ritt durch die Nacht 3 oder das Herzklopfen des nervosen Sohnes Links aufsteigende kleine Tonleitern und absteigende Dreiklangsbrechungen in g und c Moll nbsp Takt 16 36 Vertonung der 1 Strophe Der Erzahler stellt die Frage Wer reitet so spat durch Nacht und Wind und akzentuiert in der Antwort die Schlusselworter Vater und sein Kind Eine Verbindung zwischen Wind und Kind wird durch die Platzierung in einer Dur Tonart suggeriert Die Strophe endet dort wo sie begonnen hat in g Moll was scheinbar auf den neutralen Standpunkt des Erzahlers hinweist nbsp Takt 37 57 Vertonung der 2 Strophe Der Vater beginnt in tiefer Lage seine fragende Besorgnis kommt in aufsteigender Chromatik zum Ausdruck Die Aufregung des Sohns wird durch Intervallsprunge wie Quinten und Sexten dargestellt nbsp Takt 58 72 Vertonung der 3 Strophe Die Lockungen des Erlkonigs und seine Schmeicheleien werden durch die Vortragsbezeichnung dolce Durtonarten legato sotto voce und kleinere Melismen nachempfunden nbsp Takt 72 85 Vertonung der 4 Strophe Angst und Aufregung des Sohnes steigern sich was musikalisch durch Chromatik einen Anstieg der Singstimme und eine Verkurzung der Notenwerte verdeutlicht wird nbsp Takt 86 96 Vertonung der 5 Strophe Erneute Beschreibung der Welt des Erlkonigs Hier wird das Locken des Erlkonigs intensiver Zudem geht Schubert auf das Wort Ton Verhaltnis ein indem er den Reigen der Tochter durch tanzerisch wirkende Arpeggien in Dur umschreibt nbsp Takt 97 116 Vertonung der 6 Strophe Die Erregtheit des Sohnes und seine Angst vor dem Erlkonig spiegeln sich in der steigenden Tonhohe und der Chromatik der Singstimme wider sowie in der Diminution der Notenwerte nbsp Takt 117 131 Vertonung der 7 Strophe Das Locken des Erlkonigs wird nun zum Drangen Er bedroht den Jungen was durch die repetierten Achteltriolen Chromatik Septakkorde und Dissonanzen Nonen gekennzeichnet ist Die Dynamik steigert sich bis zum dreifachen forte in Takt 123 Der Abschnitt endet mit einem Doppelstrich als Zasur T 131 nbsp Takt 132 147 Vertonung der 8 Strophe Auch hier erzeugt Schubert durch die Agogik und das sturmende Reitermotiv 4 Spannung accelerando Die Tonart As Dur Neapolitaner von g Moll scheint zunachst auf ein versohnliches Ende hinzudeuten Doch die Hoffnung erweist sich als trugerisch Das Rezitativ im Gesang die Fermate in Takt 147 und die geanderte Tempobezeichnung Andante uber der abschliessenden Kadenz heben die Tragik und die Trauer um den Tod des Sohnes deutlich hervor Ein interessanter Gliederungsvorschlag stammt von Dietrich Fischer Dieskau der den Erlkonig formal als Rondo beschreibt 5 nbsp Musikalische Interpretation BearbeitenZu den Gefuhlen die Schubert im Vergleich zur Ballade wesentlich starker ausdeutet gehoren Angst hohe Lage der Singstimme Tonrepetitionen Seufzermotive Dissonanzen im Klavier T 123 130 Begierde des Erlkonigs T 64 Melisma Singstimme Durtonart Arpeggien Sehnsucht Chromatik und decrescendo T 77ff Erregtheit hohe Lage Singstimme verkurzte Notenwerte aufsteigende Chromatik T 97ff Bedrohung accelerando Tonrepetitionen T 135ff und Geborgenheit T 30ff Dur halbe Noten Singstimme Durch den Dur Moll Dualismus kontrastiert Schubert die gegensatzlichen Welten von Erlkonig und von Vater Sohn miteinander Die der Ballade innewohnende Dramatik und Spannung wird von Schubert musikalisch nachempfunden ja sogar gesteigert was durch die Bandbreite der Dynamik die Zunahme der Agogik Chromatik und Dominantseptnonakkorde in verschiedenen Umkehrungen die auf Schuberts Zeitgenossen furchterregend wirkten 6 unterstrichen wird Typische Merkmale fur die Musik der Romantik sind die Virtuositat schnelle repetierte Oktaven im Klavier der starke Ausdrucksgehalt das Ausschopfen der musikalischen Bandbreite die Gestaltung der Spannung und die Gegenuberstellung von Traumwelt Fantasie und Realitat Rationalitat Kritik Wertschatzungen BearbeitenSchuberts Lehrer Wenzel Ruzicka faszinierten am Erlkonig besonders die Dissonanzen die er fur eine passende textnahe Vertonung als notwendig 7 erachtete Bereits die Urauffuhrung der Vertonung 1821 war erfolgreich es gab sturmischen Beifall des zahlreichen Publikums 8 wie Joseph von Spaun ein Besucher berichtet Die zahlreichen Rezeptionszeugnisse literarisch musikalisch kunstlerisch zeigen die Popularitat der Ballade von ihrer Entstehungszeit bis heute Dietrich Fischer Dieskau schatzt an der Vertonung die Klavierbegleitung die er als ein kompositorisches Eigenleben 9 beschreibt Wichtige Motive wie die repetierten Oktaven treten hier auf und es wird eine unheimliche spannungsvolle Atmosphare geschaffen Weiterhin lobt Fischer Dieskau an der Vertonung die grossartige Tragik 10 Joseph von Spaun schickte die Vertonung an Goethe in der Hoffnung von ihm Zuspruch zu einem Druck zu erhalten Dieser sendete sie jedoch unkommentiert zuruck da er Schuberts Form des durchkomponierten Liedes kategorisch ablehnte 11 Wilhelmine Schroder Devrient fuhrte jedoch den Erlkonig 1830 noch einmal vor Goethe auf woraufhin dieser einem Bericht Eduard Genasts zufolge gesagt haben soll Haben Sie tausend Dank fur diese grossartige kunstlerische Leistung Ich habe diese Composition fruher einmal gehort wo sie mir gar nicht zusagen wollte aber so vorgetragen gestaltet sich das Ganze zu einem sichtbaren Bild Auch Ihnen meine liebe Frau Genast danke ich fur Ihre charakteristische Begleitung 12 Interpretationen Auswahl BearbeitenIan Bostridge 25 Lieder von Franz Schubert Emi Classics 2006 Dietrich Fischer Dieskau Gerald Moore Schubert Lieder EMI 1951 Neuaufnahme Deutsche Grammophon Gesellschaft 1968 Hans Hotter Gerald Moore 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66 Werner Oehlmann Reclams Liedfuhrer Stuttgart 1993 S 193 Dietrich Fischer Dieskau Schubert und seine Lieder Stuttgart 1996 S 78 Dietrich Fischer Dieskau Schubert und seine Lieder Stuttgart 1996 S 79 Dietrich Fischer Dieskau Auf den Spuren der Schubert Lieder Munchen 1976 S 168 Dietrich Fischer Dieskau Auf den Spuren der Schubert Lieder Munchen 1976 S 68 Walther Durr Andreas Krause Hrsg Schubert Handbuch 3 Auflage Barenreiter Kassel u a 2010 ISBN 978 3 7618 2041 4 S 67 Werner Joachim During Erlkonig Vertonungen Eine historische und systematische Untersuchung Gustav Bosse Regensburg 1972 ISBN 3 7649 2082 3 S 109 Normdaten Werk GND 30022026X lobid OGND AKS Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Erlkonig Schubert amp oldid 217607914