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Opernparodie Als bezeichnet man in der Opernliteratur ein neu komponiertes und neu getextetes Bühnenwerk unter der Verwe

Opernparodie

Als Opernparodie bezeichnet man in der Opernliteratur ein neu komponiertes und neu getextetes Bühnenwerk, unter der Verwendung und Veränderung des vorhandenen musikalischen Materials (Parodie: abgeleitet aus dem altgriechischen Kompositum parodia, besteht aus dem präpositionalen Bestandteil para und dem nominalen Bestandteil ode und bedeutet übersetzt: Neben- oder Gegengesang).

Wesen der Opernparodie Bearbeiten

Absicht der Opernparodie ist es, das Original so zu verändern (manchmal sogar bis hin zur Entstellung), dass ein komisches, in einigen Fällen kritisch verspottendes oder auch lächerliches Ergebnis erzielt wird. Dabei werden nicht nur die textliche Vorlage und das Sujet, sondern auch die musikalischen Strukturen und stilistischen Ideen des Werkes verzerrt und verändert, um die gewünschten parodistischen Effekte zu erreichen. Nicht selten werden dabei auch die Urheber des Werkes in die Parodie einbezogen.

Im 18. Jahrhundert war die Opernparodie oft ein Mittel, gesellschaftliche Phänomene karikierend und satirisch darzustellen, ohne die Zensur fürchten zu müssen. Die Opernparodie hat ihre Ursprünge in Italien (mit Elementen der Commedia dell’arte) und in Frankreich (zum Beispiel im Pariser Jahrmarktstheater, dem Théâtre de la foire). Erklärtes Ziel der Opernparodien im 18. und 19. Jahrhundert waren die Stoffe aus der griechischen und römischen Mythologie, wie sie die opera seria bevorzugte.

Die Absicht einer Opernparodie ist es meistens, das Publikum zu belustigen und dabei mehr oder minder niveauvoll zu unterhalten. Geistreiche Parodien, die tatsächlichen Kunstgenuss versprechen, sind weit entfernt von billigen Gags, Klamauk oder Zoten; sie können auch die Bereiche der Persiflage, der Satire oder der Travestie einbeziehen. Dass die Autoren einer Parodie nicht unbedingt sensibel mit der Original - Vorlage umgehen, ist nachweisbar. Zuschauer, die das Originalwerk nicht kennen, werden eine Parodie selten genießen und ihr Niveau einschätzen können. Sinnvoll parodiert werden kann nur das, was wohlbekannt ist.

Werk-Beispiele Bearbeiten

Die Anzahl von Opernparodien wächst zusehends, auch im 21. Jahrhundert, denn die oft totgesagte, inzwischen über 400 Jahre alte Kunstgattung Oper erfreut sich steigender Beliebtheit.

Parodien über Werke von Mozart; hier: Die Zauberflöte:

  • Die Travestierte Zauberflöte; in zwei Aufzügen mit Gesang und Tänzen von Karl Meisl, Musik von Wenzel Müller, Tableau und Pantomimen: Paul Rainoldi. Wien 1818.

Parodien über Werke von Giuseppe Verdi; hier Rigoletto:

Parodien der Oper Der Freischütz von Carl Maria von Weber:

  • Der Freischütz oder Staberl in der Löwengrube; von Carl Carl (Karl Andreas von Bernbrunn), Leiter des Isartortheaters, München 1822.
  • Wolfsschlucht-Parodie; von Franz Grillparzer, 1822.
  • Samiel oder Die Wunderpille; Quedlinburger Freischützparodie von 1824
  • Der Freischütz in Kamerun; Romantisch-komische Operette von Karl Höpfner, 1877
  • Kommt ein schlanker Bursch gegangen; Singspiel von Otto Höser, Eisenach 1918.
  • Der Hamburger Freischütz oder De Bruutschuss; Opernparodie von Michael Leinert, plattdeutsch von Hanne Heinz, Musik: Gerhard Jünemann. Hamburgische Staatsoper (Opera stabile), 1978.

Parodien über Werke von Richard Wagner:

Parodien über die Kunstform Oper im Allgemeinen

Parodien über die Operette; hier: Maske in Blau von Fred Raymond:

  • Die Maxi ist blau; Operettenparodie von Fred Rauch (Bayerischer Rundfunk, Historisches Archiv. München, 2000).

Parodie im Opernstil Rossinis:

Schriften zum Thema (Auswahl) Bearbeiten

  • Paul A. Merbach: Parodien und Nachwirkungen von Webers Freischütz. Auch ein Beitrag zur Geschichte der Oper. In: Zeitschrift für Musikwissenschaft. 2, 1919/20, ZDB-ID 203046-9, S. 642–655.
  • Dieter Borchmeyer, Stephan Kohler (Hrsg.): Wagner-Parodien. Insel Verlag, Frankfurt am Main 1983, ISBN 3-458-32387-2 (Insel Taschenbuch 687).
  • Manfred Eger: Richard Wagner in Parodie und Karikatur. In: Ulrich Müller, Peter Wapnewski (Hrsg.): Richard-Wagner-Handbuch. = Wagner-Handbuch. Kröner, Stuttgart 1986, ISBN 3-520-82401-9, S. 760–776.
  • Max Reinhardt: Drei Don-Carlos-Parodien. Herausgegeben von Peter Löffler. Birkhäuser, Basel u. a. 1992, ISBN 3-7643-2708-1.
  • Frank Wünsch: Die Parodie. Zu Definition und Typologie. Kovac, Hamburg 1999, ISBN 3-86064-931-0 (Poetica 39), (Zugleich: Bonn, Univ., Diss., 1998).
  • Theodor Verweyen: Theorie und Geschichte der Parodie. Bearbeitet von Sabine Hülse-Scholl. Erlanger Digitale Edition - Beiträge zur Literatur und Sprachwissenschaft (siehe: Weblinks).
  • Gerda Baumbach: Seiltänzer und Betrüger? Parodie und kein Ende. Ein Beitrag zu Geschichte und Theorie von Theater. Francke, Tübingen u. a. 1995, ISBN 3-7720-1841-6 (Mainzer Forschungen zu Drama und Theater 13), (Zugleich: Wien, Univ., Habil.-Schr., 1993).
  • Eva-Maria Ernst: Zwischen Lustigmacher und Spielmacher. Die komische Zentralfigur auf dem Wiener Volkstheater im 18. Jahrhundert. Lit, Münster u. a. 2003, ISBN 3-8258-6730-7 (Literatur – Kultur – Medien 3), (Zugleich: Köln, Univ., Diss., 2002).
  • Ulrich Müller: Opernparodie. In: Oesterreichisches Musiklexikon. Online-Ausgabe, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; Druckausgabe: Band 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2005, ISBN 3-7001-3046-5.

Siehe auch Bearbeiten

Weblinks Bearbeiten

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Als Opernparodie bezeichnet man in der Opernliteratur ein neu komponiertes und neu getextetes Buhnenwerk unter der Verwendung und Veranderung des vorhandenen musikalischen Materials Parodie abgeleitet aus dem altgriechischen Kompositum parodia besteht aus dem prapositionalen Bestandteil para und dem nominalen Bestandteil ode und bedeutet ubersetzt Neben oder Gegengesang Inhaltsverzeichnis 1 Wesen der Opernparodie 2 Werk Beispiele 3 Schriften zum Thema Auswahl 4 Siehe auch 5 WeblinksWesen der Opernparodie BearbeitenAbsicht der Opernparodie ist es das Original so zu verandern manchmal sogar bis hin zur Entstellung dass ein komisches in einigen Fallen kritisch verspottendes oder auch lacherliches Ergebnis erzielt wird Dabei werden nicht nur die textliche Vorlage und das Sujet sondern auch die musikalischen Strukturen und stilistischen Ideen des Werkes verzerrt und verandert um die gewunschten parodistischen Effekte zu erreichen Nicht selten werden dabei auch die Urheber des Werkes in die Parodie einbezogen Im 18 Jahrhundert war die Opernparodie oft ein Mittel gesellschaftliche Phanomene karikierend und satirisch darzustellen ohne die Zensur furchten zu mussen Die Opernparodie hat ihre Ursprunge in Italien mit Elementen der Commedia dell arte und in Frankreich zum Beispiel im Pariser Jahrmarktstheater dem Theatre de la foire Erklartes Ziel der Opernparodien im 18 und 19 Jahrhundert waren die Stoffe aus der griechischen und romischen Mythologie wie sie die opera seria bevorzugte Die Absicht einer Opernparodie ist es meistens das Publikum zu belustigen und dabei mehr oder minder niveauvoll zu unterhalten Geistreiche Parodien die tatsachlichen Kunstgenuss versprechen sind weit entfernt von billigen Gags Klamauk oder Zoten sie konnen auch die Bereiche der Persiflage der Satire oder der Travestie einbeziehen Dass die Autoren einer Parodie nicht unbedingt sensibel mit der Original Vorlage umgehen ist nachweisbar Zuschauer die das Originalwerk nicht kennen werden eine Parodie selten geniessen und ihr Niveau einschatzen konnen Sinnvoll parodiert werden kann nur das was wohlbekannt ist Werk Beispiele BearbeitenDie Anzahl von Opernparodien wachst zusehends auch im 21 Jahrhundert denn die oft totgesagte inzwischen uber 400 Jahre alte Kunstgattung Oper erfreut sich steigender Beliebtheit Parodien uber Werke von Mozart hier Die Zauberflote Die Travestierte Zauberflote in zwei Aufzugen mit Gesang und Tanzen von Karl Meisl Musik von Wenzel Muller Tableau und Pantomimen Paul Rainoldi Wien 1818 Parodien uber Werke von Giuseppe Verdi hier Rigoletto Die Leiche im Sack Operngrusical in einem Akt Text von Eberhard Streul Musik und Arrangement von Franz Wittenbrink 1983 Parodien der Oper Der Freischutz von Carl Maria von Weber Der Freischutz oder Staberl in der Lowengrube von Carl Carl Karl Andreas von Bernbrunn Leiter des Isartortheaters Munchen 1822 Wolfsschlucht Parodie von Franz Grillparzer 1822 Samiel oder Die Wunderpille Quedlinburger Freischutzparodie von 1824 Der 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