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Wanda Landowska Wanda Aleksandra Landowska 5 Juli 1879 in Warschau Russisches Kaiserreich 16 August 1959 in Lakeville Co

Wanda Landowska

Wanda Aleksandra Landowska (* 5. Juli 1879 in Warschau, Russisches Kaiserreich; † 16. August 1959 in Lakeville, Connecticut) war eine polnisch-französische Cembalistin und Pianistin. Sie „gehört zu den Pionierinnen der Alte-Musik-Bewegung.“

Wanda Landowska, porträtiert von Emil Orlík, 1917

Leben und künstlerische Laufbahn Bearbeiten

Wanda Landowska entstammte einem kunstinteressierten Elternhaus: Ihr Vater war Anwalt und Laienmusiker in Warschau; ihre Mutter sprach sechs Sprachen, übersetzte erstmals Mark Twain ins Polnische und gründete die erste Berlitz-Sprachschule in Warschau.

Bereits im Alter von vier Jahren begann Wanda Landowska mit dem Klavierspiel; ihr erster Lehrer war Jan Kleczyński. Sie setzte ihre Ausbildung bei Aleksander Michałowski am Warschauer Konservatorium fort, wo sie mit vierzehn Jahren ihre Ausbildung abschloss. Im Alter von 17 Jahren ging sie nach Berlin und studierte Klavier bei Moritz Moszkowski sowie Komposition bei Heinrich Urban. Dort traf sie Henri Lew, den sie heiratete, nachdem sie im Jahr 1900 nach Paris als Lehrerin an die Schola Cantorum gegangen war. Lew ermutigte sie, sich intensiv mit Alter Musik aus dem 17. und 18. Jahrhundert zu befassen. Damit wuchs auch ihr Interesse am Cembalospiel.

Seit 1903 trat sie als Cembalistin auf. Obwohl sie weiterhin auch mit dem Klavier konzertierte, wurde ihr Name mehr und mehr mit dem Cembalo verbunden. Als Cembalistin gastierte sie in ganz Europa; 1907 und 1909 auch in Russland, wo sie u. a. für Leo Tolstoi spielte.

Von 1913 bis 1919 unterrichtete sie an der Berliner Hochschule für Musik. Den Ersten Weltkrieg verbrachten sie und ihr Ehemann in Berlin; da sie beide mittlerweile französische Staatsbürger waren, allerdings formell als Gefangene auf Bewährung.

Nach einem kurzen Zwischenspiel in Basel – ihr Ehemann war 1919 bei einem Verkehrsunfall gestorben – lehrte Wanda Landowska 1920 in Paris an der Sorbonne und der École normale de musique de Paris. 1923 machte sie erste Schallplattenaufnahmen, nachdem sie bereits 1905 acht Klavierstücke für das Reproduktionsklavier Welte-Mignon im Aufnahmestudio von M. Welte & Söhne aufgenommen hatte. 1925 gründete sie in Saint-Leu-la-Forêt die Schule „École de Musique Ancienne“, wo sie jährlich Sommerkurse abhielt und Konzerte veranstaltete. Sie unterrichtete u. a. Alice Ehlers, Eta Harich-Schneider, Ralph Kirkpatrick und Rafael Puyana. Von 1925 bis 1928 lehrte sie am Curtis Institute of Music in Philadelphia (USA).

Wegen ihrer jüdischen Abstammung flüchtete Landowska zusammen mit ihrer Schülerin und Gefährtin Denise Restout, die sie 1933 kennengelernt hatte, im Juni 1940 vor der deutschen Wehrmacht in den unbesetzten Teil Frankreichs. Sie musste ihre umfangreiche Musikbibliothek, wertvolle Handschriften sowie ihre berühmte Sammlung von Musikinstrumenten in Paris zurücklassen. Am 20. September 1940 beschlagnahmte Herbert Gerigk vom „Sonderstab Musik“ im Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die besetzten Gebiete (ERR) ihr Eigentum und ließ die Instrumente in 54 Spezialkisten verpackt nach Berlin schaffen. Offiziellen Protesten gegen den Kunstraub aus französischem Kulturbesitz widersprach man mit dem Argument, Landowska sei keine Französin, sondern eine Jüdin mit polnischem Pass.

Wanda Landowska und Denise Restout konnten ein Visum für die USA bekommen und schifften sich im November 1941 an Bord der Exeter der American Export Lines in Lissabon nach New York ein. 1947 fanden sie in Lakeville ein neues Domizil, wo Wanda Landowska nach 1950 auch wieder unterrichtete. Im Alter von 75 Jahren gab sie in New York ihr Abschiedskonzert. Denise Restout wurde zur Herausgeberin und Übersetzerin ihrer Schriften zur Alten Musik, die 1964 posthum veröffentlicht wurden.

Große Teile ihrer Sammlung gelten als verschollen und im Bombenkrieg zerstört. Verschiedene Instrumente tauchten später bei Auktionen in Belgien, Kanada und Australien auf. Eine Entschädigungszahlung erhielt Wanda Landowska nicht.

Musikgeschichtliche Bedeutung Bearbeiten

Wanda Landowska spielte seit 1903 auf einem modernisierten Cembalo der französischen Pianoforte-Fabrik Pleyel, das die Kielmechanik mit Elementen des modernen Konzertflügels verband und mit dem sie zunächst in Fachkreisen reüssierte. „Wer einmal Frau Wanda Landowska das Italienische Konzert auf dem wundervollen Pleyelschen Klavecin, das ihr Musikzimmer ziert, hat spielen hören, dem will es fast nicht mehr in den Sinn, daß man es auch auf einem modernen Flügel wiedergeben könne.“ (Albert Schweitzer, 1908) Weite Verbreitung fanden sie und ihr Cembalo-Spiel, als sie im Jahre 1912 mit einem nach ihren Wünschen von Pleyel gebauten neuen Cembalo-Modell auftrat. Dieser Typ besaß eine um ein 16'-Register erweiterte Disposition, wie Landowska sie bei einem historischen Original von Hieronymus Hass im Brüsseler Museum kennengelernt hatte, zudem als fünftes Register einen nasalen 8' im zweiten Manual. Landowska motivierte Komponisten, für diesen neuen Cembalo-Typus zu schreiben. Manuel de Falla widmete ihr 1926 ein Konzert für Cembalo und Orchester, 1927/1928 komponierte Francis Poulenc das Concert champêtre pour clavecin et orchestre FP.049. Das „Landowska-Modell“ ging in Serie und wurde zum Vorbild für Cembalo-Neukonstruktionen vieler anderer Hersteller im 20. Jahrhundert, bis sich ein halbes Jahrhundert später der möglichst getreue Nachbau historischer Originale bei Interpreten und Instrumentenbauern durchsetzte.

Landowska trat bis in die 1950er Jahre hinein regelmäßig auf und wurde eine der bedeutendsten Cembalospielerinnen in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Sie war maßgeblich für die Wiederentdeckung dieses Instruments und zugleich auch für einen wissenschaftlichen Ansatz zur Aufführungspraxis der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts. Die Musikerin machte sich in herausragender Weise um die Wiederentdeckung der Kielinstrumente verdient und gab damit auch einen wichtigen Impuls für die historische Aufführungspraxis.

Dies gilt auch für die Wiederentdeckung der Bach’schen Goldberg-Variationen, die bis dahin kaum zu hören waren. Claudio Arrau und Wilhelm Backhaus hatten sie in den 1930er Jahren aufgeführt, aber es war im Mai 1933 Wanda Landowska, die sie zuerst auf dem Cembalo wieder aufführte und im Oktober 1933 die allererste Einspielung des Werks überhaupt vorlegte. Diese erwies sich als sehr einflussreich, da kaum jemand damals die Variationen kannte – schon gar nicht gespielt auf einem Cembalo. Als sie 1945 für RCA Victor die Goldberg-Variationen erneut aufnahm, bat Arrau darum, seine 1942 für denselben Verlag vorgenommene Einspielung nicht mehr zu veröffentlichen. Dies sei im Hinblick auf Landowskas Aufnahme nicht mehr richtig.

Durch Wanda Landowska wurde der bulgarisch-französische Pianist Alexis Weissenberg in seinen Bach-Interpretationen stark geprägt.

Kompositionen Bearbeiten

Ein ausführliches Werkverzeichnis findet sich in dem Artikel von Ingeborg Harer auf der Plattform Musik und Gender im Internet.

Vor dem 26. Februar 1896 in Berlin Bearbeiten

Ausstellungen Bearbeiten

  • 2009/10: Die Dame mit dem Cembalo – Wanda Landowska und die Alte Musik, Berliner Musikinstrumenten-Museum
  • 2011: Erinnerungen an Wanda Landowska, Bachhaus Eisenach

Dokumentation Bearbeiten

  • Barbara Attie (u. a.): Uncommon Visionary: A Documentary on the Life and Art of Wanda Landowska, 1997. DVD-Veröffentlichung: VAImusic 4246. (Enthält vier Videoaufnahmen von Wanda Landowska am Cembalo aus dem Jahr 1953.)

Schriften Bearbeiten

  • Wanda Landowska und Henri Lew-Landowski: Musique Ancienne. Mercure de France, Paris 1909. (franz.)

Literatur Bearbeiten

  • Ingo Harden, Gregor Willmes: PianistenProfile. 600 Pianisten: Ihre Biografie, ihr Stil, ihre Aufnahmen. Wanda Landowska. 1. Auflage. Bärenreiter, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-1616-5, S. 413–415.
  • Jutta Dick, Marina Sassenberg (Hrsg.): Jüdische Frauen im 19. und 20. Jahrhundert. Lexikon zu Leben und Werk. Reinbek 1993, ISBN 3-499-16344-6.
  • Martin Elste: „Wanda Landowskas Musique ancienne. Die legendäre Streitschrift einer musikalischen Amazone: Themen, Editionen, Konkordanz“. In: Simone Hohmaier (Hrsg.): Jahrbuch 2016 des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz. Mainz 2019, ISBN 978-3-7957-0078-2, S. 235–276.

Weblinks Bearbeiten

Commons: Wanda Landowska – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Online-Lexika

  • Ingeborg Harer: Artikel „Wanda Landowska“. In: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Präsentationen. hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule für Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 14. März 2018.
  • Ingeborg Harer: Lexikon-Artikel „Landowska, Wanda“. In: Europäische Instrumentalistinnen des 18. und 19. Jahrhunderts. 2011. Online-Lexikon des Sophie Drinker Instituts, hrsg. von Freia Hoffmann.

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Helen Geyer: „Frauenpersönlichkeiten in der Musik. Exemplarische Lebensentwürfe an Fallbeispielen.“ In: Die Tonkunst 16. Jg., Nr. 3 (2022), S. 306–316, hier S. 315.
  2. ↑ Jonathan Summers in Booklet zur CD: Great Harpsichordists: Landowska. Bach: Goldberg Variations, Italian Concerto, Chromatic Fantasy and Fugue, Naxos Historical, Nr. 8.110313.
  3. Gerhard Dangel und Hans-W. Schmitz: Welte-Mignon-Reproduktionen / Welte-Mignon Reproductions. Gesamtkatalog der Aufnahmen für das Welte-Mignon Reproduktions-Piano 1905–1932 / Complete Library Of Recordings For The Welte-Mignon Reproducing Piano 1905–1932. Stuttgart 2006, ISBN 3-00-017110-X, S. 466.
  4. Willem den Vries: Wanda Landowska und ihre ‚Musique Ancienne‘. In: Raub und Restitution. hrsg. von Inka Bertz und Michael Dorrmann, Göttingen 2008, ISBN 978-3-8353-0361-4, S. 219.
  5. Willem den Vries: Wanda Landowska und ihre ‚Musique Ancienne‘. S. 222.
  6. Albert Schweitzer: J. S. Bach, 6. Aufl., Leipzig 1928, S. 327.
  7. Ingeborg Harer: Artikel „Wanda Landowska“. In: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Präsentationen. hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule für Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 14. März 2018.
  8. Quelle: Tagebuch von Wanda Landowska
Personendaten
NAME Landowska, Wanda
ALTERNATIVNAMEN Landowska, Wanda Aleksandra (vollständiger Name)
KURZBESCHREIBUNG polnische Cembalistin und Pianistin
GEBURTSDATUM 5. Juli 1879
GEBURTSORT Warschau, Polen
STERBEDATUM 16. August 1959
STERBEORT Lakeville, Connecticut
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Veröffentlichungsdatum:
Wanda Aleksandra Landowska 5 Juli 1879 in Warschau Russisches Kaiserreich 16 August 1959 in Lakeville Connecticut war eine polnisch franzosische Cembalistin und Pianistin Sie gehort zu den Pionierinnen der Alte Musik Bewegung 1 Wanda Landowska portratiert von Emil Orlik 1917 Inhaltsverzeichnis 1 Leben und kunstlerische Laufbahn 2 Musikgeschichtliche Bedeutung 3 Kompositionen 3 1 Vor dem 26 Februar 1896 in Berlin 4 Ausstellungen 5 Dokumentation 6 Schriften 7 Literatur 8 Weblinks 9 EinzelnachweiseLeben und kunstlerische Laufbahn BearbeitenWanda Landowska entstammte einem kunstinteressierten Elternhaus Ihr Vater war Anwalt und Laienmusiker in Warschau ihre Mutter sprach sechs Sprachen ubersetzte erstmals Mark Twain ins Polnische und grundete die erste Berlitz Sprachschule in Warschau Bereits im Alter von vier Jahren begann Wanda Landowska mit dem Klavierspiel ihr erster Lehrer war Jan Kleczynski Sie setzte ihre Ausbildung bei Aleksander Michalowski am Warschauer Konservatorium fort wo sie mit vierzehn Jahren ihre Ausbildung abschloss Im Alter von 17 Jahren ging sie nach Berlin und studierte Klavier bei Moritz Moszkowski sowie Komposition bei Heinrich Urban Dort traf sie Henri Lew den sie heiratete nachdem sie im Jahr 1900 nach Paris als Lehrerin an die Schola Cantorum gegangen war Lew ermutigte sie sich intensiv mit Alter Musik aus dem 17 und 18 Jahrhundert zu befassen Damit wuchs auch ihr Interesse am Cembalospiel 2 Seit 1903 trat sie als Cembalistin auf Obwohl sie weiterhin auch mit dem Klavier konzertierte wurde ihr Name mehr und mehr mit dem Cembalo verbunden Als Cembalistin gastierte sie in ganz Europa 1907 und 1909 auch in Russland wo sie u a fur Leo Tolstoi spielte Von 1913 bis 1919 unterrichtete sie an der Berliner Hochschule fur Musik Den Ersten Weltkrieg verbrachten sie und ihr Ehemann in Berlin da sie beide mittlerweile franzosische Staatsburger waren allerdings formell als Gefangene auf Bewahrung 2 Nach einem kurzen Zwischenspiel in Basel ihr Ehemann war 1919 bei einem Verkehrsunfall gestorben lehrte Wanda Landowska 1920 in Paris an der Sorbonne und der Ecole normale de musique de Paris 1923 machte sie erste Schallplattenaufnahmen nachdem sie bereits 1905 acht Klavierstucke fur das Reproduktionsklavier Welte Mignon im Aufnahmestudio von M Welte amp Sohne aufgenommen hatte 3 1925 grundete sie in Saint Leu la Foret die Schule Ecole de Musique Ancienne wo sie jahrlich Sommerkurse abhielt und Konzerte veranstaltete Sie unterrichtete u a Alice Ehlers Eta Harich Schneider Ralph Kirkpatrick und Rafael Puyana Von 1925 bis 1928 lehrte sie am Curtis Institute of Music in Philadelphia USA Wegen ihrer judischen Abstammung fluchtete Landowska zusammen mit ihrer Schulerin und Gefahrtin Denise Restout die sie 1933 kennengelernt hatte im Juni 1940 vor der deutschen Wehrmacht in den unbesetzten Teil Frankreichs 2 Sie musste ihre umfangreiche Musikbibliothek wertvolle Handschriften sowie ihre beruhmte Sammlung von Musikinstrumenten in Paris zurucklassen Am 20 September 1940 beschlagnahmte Herbert Gerigk vom Sonderstab Musik im Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg fur die besetzten Gebiete ERR ihr Eigentum und liess die Instrumente in 54 Spezialkisten verpackt nach Berlin schaffen Offiziellen Protesten gegen den Kunstraub aus franzosischem Kulturbesitz widersprach man mit dem Argument Landowska sei keine Franzosin sondern eine Judin mit polnischem Pass 4 Wanda Landowska und Denise Restout konnten ein Visum fur die USA bekommen und schifften sich im November 1941 an Bord der Exeter der American Export Lines in Lissabon nach New York ein 1947 fanden sie in Lakeville ein neues Domizil wo Wanda Landowska nach 1950 auch wieder unterrichtete 2 Im Alter von 75 Jahren gab sie in New York ihr Abschiedskonzert Denise Restout wurde zur Herausgeberin und Ubersetzerin ihrer Schriften zur Alten Musik die 1964 posthum veroffentlicht wurden Grosse Teile ihrer Sammlung gelten als verschollen und im Bombenkrieg zerstort Verschiedene Instrumente tauchten spater bei Auktionen in Belgien Kanada und Australien auf Eine Entschadigungszahlung erhielt Wanda Landowska nicht 5 Musikgeschichtliche Bedeutung BearbeitenWanda Landowska spielte seit 1903 auf einem modernisierten Cembalo der franzosischen Pianoforte Fabrik Pleyel das die Kielmechanik mit Elementen des modernen Konzertflugels verband und mit dem sie zunachst in Fachkreisen reussierte Wer einmal Frau Wanda Landowska das Italienische Konzert auf dem wundervollen Pleyelschen Klavecin das ihr Musikzimmer ziert hat spielen horen dem will es fast nicht mehr in den Sinn dass man es auch auf einem modernen Flugel wiedergeben konne Albert Schweitzer 1908 6 Weite Verbreitung fanden sie und ihr Cembalo Spiel als sie im Jahre 1912 mit einem nach ihren Wunschen von Pleyel gebauten neuen Cembalo Modell auftrat Dieser Typ besass eine um ein 16 Register erweiterte Disposition wie Landowska sie bei einem historischen Original von Hieronymus Hass im Brusseler Museum kennengelernt hatte zudem als funftes Register einen nasalen 8 im zweiten Manual Landowska motivierte Komponisten fur diesen neuen Cembalo Typus zu schreiben Manuel de Falla widmete ihr 1926 ein Konzert fur Cembalo und Orchester 1927 1928 komponierte Francis Poulenc das Concert champetre pour clavecin et orchestre FP 049 Das Landowska Modell ging in Serie und wurde zum Vorbild fur Cembalo Neukonstruktionen vieler anderer Hersteller im 20 Jahrhundert bis sich ein halbes Jahrhundert spater der moglichst getreue Nachbau historischer Originale bei Interpreten und Instrumentenbauern durchsetzte Landowska trat bis in die 1950er Jahre hinein regelmassig auf und wurde eine der bedeutendsten Cembalospielerinnen in der ersten Halfte des 20 Jahrhunderts Sie war massgeblich fur die Wiederentdeckung dieses Instruments und zugleich auch fur einen wissenschaftlichen Ansatz zur Auffuhrungspraxis der Musik des 17 und 18 Jahrhunderts 2 Die Musikerin machte sich in herausragender Weise um die Wiederentdeckung der Kielinstrumente verdient und gab damit auch einen wichtigen Impuls fur die historische Auffuhrungspraxis Dies gilt auch fur die Wiederentdeckung der Bach schen Goldberg Variationen die bis dahin kaum zu horen waren Claudio Arrau und Wilhelm Backhaus hatten sie in den 1930er Jahren aufgefuhrt aber es war im Mai 1933 Wanda Landowska die sie zuerst auf dem Cembalo wieder auffuhrte und im Oktober 1933 die allererste Einspielung des Werks uberhaupt vorlegte Diese erwies sich als sehr einflussreich da kaum jemand damals die Variationen kannte schon gar nicht gespielt auf einem Cembalo Als sie 1945 fur RCA Victor die Goldberg Variationen erneut aufnahm bat Arrau darum seine 1942 fur denselben Verlag vorgenommene Einspielung nicht mehr zu veroffentlichen Dies sei im Hinblick auf Landowskas Aufnahme nicht mehr richtig 2 Durch Wanda Landowska wurde der bulgarisch franzosische Pianist Alexis Weissenberg in seinen Bach Interpretationen stark gepragt Kompositionen BearbeitenEin ausfuhrliches Werkverzeichnis findet sich in dem Artikel von Ingeborg Harer auf der Plattform Musik und Gender im Internet 7 Hebraisches Poem fur Orchester Serenade fur Streichinstrumente zahlreiche kleinere Werke fur Klavier bzw Cembalo Kadenzen zu den Klavierkonzerten von Mozart und Haydn Transkriptionen und Arrangements von VolksliedernVor dem 26 Februar 1896 in Berlin Bearbeiten Walzer in d Moll Menuett in C Dur Menuett in a Moll Marsch in E Dur Polka in d Moll Gavotte in B Dur Unter der Weide Lied Am Friedhof Lied 8 Ausstellungen Bearbeiten2009 10 Die Dame mit dem Cembalo Wanda Landowska und die Alte Musik Berliner Musikinstrumenten Museum 2011 Erinnerungen an Wanda Landowska Bachhaus EisenachDokumentation BearbeitenBarbara Attie u a Uncommon Visionary A Documentary on the Life and Art of Wanda Landowska 1997 DVD Veroffentlichung VAImusic 4246 Enthalt vier Videoaufnahmen von Wanda Landowska am Cembalo aus dem Jahr 1953 Schriften BearbeitenWanda Landowska und Henri Lew Landowski Musique Ancienne Mercure de France Paris 1909 franz Literatur BearbeitenIngo Harden Gregor Willmes PianistenProfile 600 Pianisten Ihre Biografie ihr Stil ihre Aufnahmen Wanda Landowska 1 Auflage Barenreiter Kassel 2008 ISBN 978 3 7618 1616 5 S 413 415 Jutta Dick Marina Sassenberg Hrsg Judische Frauen im 19 und 20 Jahrhundert Lexikon zu Leben und Werk Reinbek 1993 ISBN 3 499 16344 6 Martin Elste Wanda Landowskas Musique ancienne Die legendare Streitschrift einer musikalischen Amazone Themen Editionen Konkordanz In Simone Hohmaier Hrsg Jahrbuch 2016 des Staatlichen Instituts fur Musikforschung Preussischer Kulturbesitz Mainz 2019 ISBN 978 3 7957 0078 2 S 235 276 Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Wanda Landowska Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien Werke von und uber Wanda Landowska im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Biografie Literatur amp Quellen zu Wanda Landowska FemBio des Instituts fur Frauen Biographieforschung Landowska Wanda 1879 1959 Memento vom 6 Juli 2015 im Internet Archive Encyclopedia glbtq 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Connecticut Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Wanda Landowska amp oldid 230092285