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Quintanstiegssequenz Der Begriff eignet sich generell für Sequenzen deren Glieder jeweils eine Quinte auf bzw eine Quart

Quintanstiegssequenz

Der Begriff Quintanstiegssequenz eignet sich generell für Sequenzen, deren Glieder jeweils eine Quinte auf- bzw. eine Quarte abwärts versetzt werden, wird in der Musiktheorie aber insbesondere verwendet für ein Satzmodell, dessen Bassstimme abwechselnd in ansteigenden Quinten und fallenden Quarten fortschreitet. Da das Sequenzmodell dabei in der Regel eine solche Fortschreitung (Quintanstieg bzw. Quartfall) enthält, ergibt sich für die Sequenzglieder ein Versetzungsintervall von jeweils einer Sekunde aufwärts.

Die Basstöne dieser von Fedele Fenaroli (1730–1818) als „movimento principale“ (deutsch „Haupt-Fortschreitung“) klassifizierten Sequenz lassen sich jeweils mit der Terz und der Quinte harmonisieren. Anders als bei der Quintfallsequenz ist dies mit leitereigenen Tönen in Dur nur von der I. bis zur III. Stufe möglich, da sich über der darauffolgenden VII. Stufe eine verminderte Quinte ergeben würde, die hier klanglich aus dem Rahmen fällt. In Moll begegnet der verminderte Dreiklang bei einer Quintanstiegsfolge ab der I. Stufe bereits im dritten Akkord, weshalb das Modell dort keine Verwendung findet.

Bedient man sich jedoch zusätzlich leiterfremder Töne, ergeben sich mithilfe dieses Satzmodells Möglichkeiten zur Modulation auch in entferntere Tonarten:

Auf diese Weise moduliert Robert Schumann zu Beginn des zweiten Teils des Minore II-Abschnitts seiner Arabeske op. 18 von F-Dur nach e-Moll.

Bei der in der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts wohl gebräuchlichsten Realisierung stufenweise aufwärts sequenzierter Quintanstiege erscheint über jedem Basston ein Quartvorhalt, wobei die beiden Oberstimmen zusammen einen Kanon in der Unterquarte bzw. Oberquinte bilden:

Eine auf diese Weise ausgestaltete Quintanstiegssequenz findet sich z. B. in den Anfangstakten des Präludiums C-Dur (BWV 924) von Johann Sebastian Bach, im Chor Surely, He hath borne our griefs (T. 19–21) aus Georg Friedrich Händels Oratorium Messiah (HWV 56) oder im zweiten Satz (T. 60–64) der Sinfonie Nr. 104 von Joseph Haydn.

Andere Bezeichnungen Bearbeiten

In der angelsächsischen Musiktheorie hat Robert Gjerdingen für das Modell den Begriff „Monte Romanesca“ geprägt, da es wie die Romanesca mit dem Schritt I–V beginnt, dann jedoch im Gegensatz dazu steigt (wie ein Monte), anstatt zu fallen. Im deutschsprachigen Raum kursiert außerdem die Bezeichnung „Quint-Quart-Gegenschritt“, die aber von manchen Autoren ebenfalls für die Quintfallsequenz verwendet wird.

Quellen und Literatur (chronologisch) Bearbeiten

  • Fedele Fenaroli: Cours complet d’harmonie et de haute composition. Launer, Paris o. J. (online).
  • Alexandre-Étienne Choron, Vincenzo Fiocchi: Principes d’accompagnement des écoles d’Italie. Janet et Cotelle, Paris 1804 (online).
  • Ulrich Kaiser: Gehörbildung. Satzlehre, Improvisation, Höranalyse. Bärenreiter, Kassel 1998, Bd. 1 (Grundkurs) ISBN 3-7618-1159-4, Bd. 2 (Aufbaukurs) ISBN 3-7618-1160-8.
  • Robert Gjerdingen: Music in the Galant Style. Oxford University Press, Oxford 2007, ISBN 978-0-19-531371-0.
  • Folker Froebe: „Ein einfacher und geordneter Fortgang der Töne, dem verschiedene Fugen, Themen und Passagen zu entlocken sind“. Der Begriff der „phantasia simplex“ bei Mauritius Vogt und seine Bedeutung für die Fugentechnik um 1700. In: Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie. 5/2–3, 2008, S. 195–247 (online).
  • Heinz Acker: Modulationslehre. Übungen, Analysen, Literaturbeispiele. Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 9783761821268.
  • Ludwig Holtmeier, Johannes Menke, Felix Diergarten: Solfeggi, Bassi e Fughe. Georg Friedrich Händels Übungen zur Satzlehre. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 2013, ISBN 978-3-7959-0906-2.
  • Johannes Menke: Kontrapunkt II: Die Musik des Barock. Laaber-Verlag, Laaber 2017, ISBN 978-3-89007-826-7.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. z. B. Ludwig van Beethoven, Klaviersonate in C-Dur op. 2 Nr. 3, 1. Satz, T. 27–39.
  2. Siehe z. B. Kaiser 1998, Bd. 1, S. 190–196.
  3. Fenaroli, S. 88; zu jenen „movimenti principali“ zählt Fenaroli außerdem den stufenweise aufwärts sequenzierten Quartanstieg (Monte), den terzweise abwärts sequenzierten Quartfall (Romanesca) und den stufenweise abwärts sequenzierten Quartanstieg (Quintfallsequenz).
  4. Choron/Fiocchi 1804, S. 31: „[...] il ne peut avoir lieu que dans le mode Majeur, et doit se terminer sur la troisième du Ton.“
  5. Vgl. Acker 2009, S. 389.
  6. Gjerdingen 2007, S. 99.
  7. Vgl. z. B. Holtmeier/Menke/Diergarten 2013, S. 100.
  8. Vgl. z. B. Froebe 2008, S. 207.
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Der Begriff Quintanstiegssequenz eignet sich generell fur Sequenzen deren Glieder jeweils eine Quinte auf bzw eine Quarte abwarts versetzt werden 1 wird in der Musiktheorie aber insbesondere verwendet fur ein Satzmodell dessen Bassstimme abwechselnd in ansteigenden Quinten und fallenden Quarten fortschreitet 2 Da das Sequenzmodell dabei in der Regel eine solche Fortschreitung Quintanstieg bzw Quartfall enthalt ergibt sich fur die Sequenzglieder ein Versetzungsintervall von jeweils einer Sekunde aufwarts Die Basstone dieser von Fedele Fenaroli 1730 1818 als movimento principale 3 deutsch Haupt Fortschreitung klassifizierten Sequenz lassen sich jeweils mit der Terz und der Quinte harmonisieren Anders als bei der Quintfallsequenz ist dies mit leitereigenen Tonen in Dur nur von der I bis zur III Stufe moglich 4 da sich uber der darauffolgenden VII Stufe eine verminderte Quinte ergeben wurde die hier klanglich aus dem Rahmen fallt In Moll begegnet der verminderte Dreiklang bei einer Quintanstiegsfolge ab der I Stufe bereits im dritten Akkord weshalb das Modell dort keine Verwendung findet Bedient man sich jedoch zusatzlich leiterfremder Tone ergeben sich mithilfe dieses Satzmodells Moglichkeiten zur Modulation auch in entferntere Tonarten Auf diese Weise moduliert Robert Schumann zu Beginn des zweiten Teils des Minore II Abschnitts seiner Arabeske op 18 von F Dur nach e Moll 5 Bei der in der Musik des 17 und 18 Jahrhunderts wohl gebrauchlichsten Realisierung stufenweise aufwarts sequenzierter Quintanstiege erscheint uber jedem Basston ein Quartvorhalt wobei die beiden Oberstimmen zusammen einen Kanon in der Unterquarte bzw Oberquinte bilden Eine auf diese Weise ausgestaltete Quintanstiegssequenz findet sich z B in den Anfangstakten des Praludiums C Dur BWV 924 von Johann Sebastian Bach im Chor Surely He hath borne our griefs T 19 21 aus Georg Friedrich Handels Oratorium Messiah HWV 56 oder im zweiten Satz T 60 64 der Sinfonie Nr 104 von Joseph Haydn Andere Bezeichnungen BearbeitenIn der angelsachsischen Musiktheorie hat Robert Gjerdingen fur das Modell den Begriff Monte Romanesca gepragt da es wie die Romanesca mit dem Schritt I V beginnt dann jedoch im Gegensatz dazu steigt wie ein Monte anstatt zu fallen 6 Im deutschsprachigen Raum kursiert ausserdem die Bezeichnung Quint Quart Gegenschritt 7 die aber von manchen Autoren ebenfalls fur die Quintfallsequenz verwendet wird 8 Quellen und Literatur chronologisch BearbeitenFedele Fenaroli Cours complet d harmonie et de haute composition Launer Paris o J online Alexandre Etienne Choron Vincenzo Fiocchi Principes d accompagnement des ecoles d Italie Janet et Cotelle Paris 1804 online Ulrich Kaiser Gehorbildung Satzlehre Improvisation Horanalyse Barenreiter Kassel 1998 Bd 1 Grundkurs ISBN 3 7618 1159 4 Bd 2 Aufbaukurs ISBN 3 7618 1160 8 Robert Gjerdingen Music in the Galant Style Oxford University Press Oxford 2007 ISBN 978 0 19 531371 0 Folker Froebe Ein einfacher und geordneter Fortgang der Tone dem verschiedene Fugen Themen und Passagen zu entlocken sind Der Begriff der phantasia simplex bei Mauritius Vogt und seine Bedeutung fur die Fugentechnik um 1700 In Zeitschrift der Gesellschaft fur Musiktheorie 5 2 3 2008 S 195 247 online Heinz Acker Modulationslehre Ubungen Analysen Literaturbeispiele Barenreiter Kassel 2009 ISBN 9783761821268 Ludwig Holtmeier Johannes Menke Felix Diergarten Solfeggi Bassi e Fughe Georg Friedrich Handels Ubungen zur Satzlehre Florian Noetzel Verlag Wilhelmshaven 2013 ISBN 978 3 7959 0906 2 Johannes Menke Kontrapunkt II Die Musik des Barock Laaber Verlag Laaber 2017 ISBN 978 3 89007 826 7 Weblinks BearbeitenUlrich Kaiser Ubungsheft Satztechnische Modelle auf musikanalyse net YouTube The Monte RomanescaEinzelnachweise Bearbeiten z B Ludwig van Beethoven Klaviersonate in C Dur op 2 Nr 3 1 Satz T 27 39 Siehe z B Kaiser 1998 Bd 1 S 190 196 Fenaroli S 88 zu jenen movimenti principali zahlt Fenaroli ausserdem den stufenweise aufwarts sequenzierten Quartanstieg Monte den terzweise abwarts sequenzierten Quartfall Romanesca und den stufenweise abwarts sequenzierten Quartanstieg Quintfallsequenz Choron Fiocchi 1804 S 31 il ne peut avoir lieu que dans le mode Majeur et doit se terminer sur la troisieme du Ton Vgl Acker 2009 S 389 Gjerdingen 2007 S 99 Vgl z B Holtmeier Menke Diergarten 2013 S 100 Vgl z B Froebe 2008 S 207 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Quintanstiegssequenz amp oldid 213937675