www.wikidata.de-de.nina.az

Mashup Musik Dieser Artikel oder Abschnitt bedarf einer grundsätzlichen überarbeitung Näheres sollte auf der Diskussions

Mashup (Musik)

Dieser Artikel oder Abschnitt bedarf einer grundsätzlichen Überarbeitung. Näheres sollte auf der Diskussionsseite angegeben sein. Bitte hilf mit, ihn zu verbessern, und entferne anschließend diese Markierung.

Mashup (auch Bastard Pop oder Bootie genannt) ist eine Mitte der 1990er Jahre entstandene musikalische Technik, bei der durch Sampling eine spezifische Form der Musikcollage aus Tonaufnahmen von Stücken verschiedener Interpreten zusammengemischt wird.

Formen Bearbeiten

In der am meisten genutzten Grundform des Mashup-Genres, auch „A vs. B“ genannt, werden die Gesangs-Spuren eines Titels und die Instrumental-Spuren eines anderen Titels verwendet. Ein klassisches Beispiel für diese Grundform ist das Mashup A Stroke of Genie-us des DJs Roy Kerr alias Freelance Hellraiser aus dem Jahr 2001, eine Verbindung von Christina Aguilera und The Strokes, mit dem das Mashup erstmals einem breiteren Publikum bekannt wurde. In den meisten Mashups dieser Grundform werden jedoch Gesangs- und Instrumentalpartien beider Vorlagen weiterverarbeitet – wodurch in Mashups nicht nur Musik verwendet, sondern auch Liedtexte rekontextualisiert werden.

Der Reiz des Mashups besteht dabei darin, dass meist Titel zu einem Neuen gemixt werden, die unterschiedlichen Stilen, Genres, Milieus, Ensembleformen, Images usw. angehören, aber trotz dieser Distanz musikalisch effektiv miteinander funktionieren. Im Mashup arbeitet man mit großdimensionierten Samples, die ganze Formteile wie Strophen und Refrains aus ihren Vorlagen übernehmen und miteinander verbinden. Mashups leben von einer Balance zwischen dem Aufdecken musikalischer Kongruenz zwischen den Vorlagen durch ihre Kombination und der gleichzeitigen kontextuellen Distanz zwischen diesen Vorlagen, aufgrund derer man nicht damit rechnet, dass ein solch effektives Funktionieren möglich ist. In anschaulichen Beispielen kombiniert der australische Mashup-DJ Wax Audio z. B. Metallica und Stevie Wonder oder Pink Floyd und Bee Gees. Bevorzugte Quellen der Künstler sind dabei der Glam Rock der 1970er, New Wave der 1980er und One-Hit-Wonder der 1990er Jahre. Diese Ohrwürmer werden bisweilen auch mit einem aktuellen, tanzbaren Titel aus den Charts gemischt.

Die ungenehmigte Verwendung fremder Tonaufnahmen stellt in der Größenordnung, wie es in der Grundform des Mashups geschieht, nach derzeitiger Rechtslage regelmäßig eine Verletzung der Rechte der Urheber (Komponisten und Textdichter der Vorlagen), der Leistungsschutzrechte der auf den Tonaufnahmen der Vorlagen zu hörenden Musiker und des Tonträgerherstellerrechts dar. Anders als bei Coverversionen fehlt es beim Sampling zudem an einem über Verwertungsgesellschaften wie die GEMA standardisierten, rechtlich sicheren, jedermann gleich behandelnden und ökonomisch ausgewogenen, sprich realistischen Weg, Sampling-Lizenzen zu erwerben.

Der Begriffsgebrauch ist ungenau und instabil. Der Ausdruck Mashup wird z. B. auch für Remixformen verwendet, in denen teilweise Microsampling genutzt wird, aber am Aufeinanderprallen zweier Vorlagen festgehalten wird. Das klassische Beispiel hierfür ist das Grey Album (2003) von DJ Danger Mouse, eine Fusion der Raps von Jay-Zs Black Album und komplex rearrangiertem Material vom sogenannten White Album der Beatles. Und er wird für Arbeiten genutzt, denen es nicht mehr um das großflächige Aufeinanderprallen zweier Künstler geht, sondern um eine mittels Sampling erzeugte, tanzbare Collagekunst. Der international bekannteste Vertreter dieser Mashup-Richtung ist Girl Talk.

Nicht selten werden zugleich aufwendige Bastard-Pop-Videos erstellt und auf verschiedenen Videoportalen veröffentlicht, deren Grundlage meist Musikvideo-Material zu den im Mashup verarbeiteten Vorlagen ist. Foto-Mashups begleiten Werke des Genres ebenso wie Mashups aus den Titeln der Vorlagen als Titel des Mashups. Werden Vokalpartien mehrerer Vorlagen verarbeitet, ergeben sich zudem neue textliche Interaktionen, die oft wenig Sinn ergeben, manchmal aber im Zusammenspiel auch ganz neue Bedeutungen kreieren.

Der Begriff Mashup wird darüber hinaus ebenso im Bereich von Software- und Websiteprogrammierung benutzt, wie er auf Gebieten wie Fotografie oder Literatur in Erscheinung tritt. Selbst in so weit entfernten Bereichen wie Unternehmensberatung und Theologie findet man ihn. Das Mashup in der Musik ist daher schon begrifflich Teil einer viel größeren Kultur der Digitalität (Felix Stalder), zu deren Kernbestandteilen Referenzialität gehört, das heißt die adaptive Arbeit mit Material Dritter.

Jenseits des hochpolitisierten Urheberrechtsdiskurses ist die Motivation für Mashups im Allgemeinen weniger politischer oder gesellschaftskritischer Natur. Ausnahmen sind globalisierungskritische Mestizo- und Bastardsound-Bewegungen, denen Künstler wie Manu Chao, Los de Abajo, Ojos de brujos, Amparanoia oder Célia Mara zuzuordnen sind.

Geschichte Bearbeiten

Dieser Artikel oder nachfolgende Abschnitt ist nicht hinreichend mit Belegen (beispielsweise Einzelnachweisen) ausgestattet. Angaben ohne ausreichenden Beleg könnten demnächst entfernt werden. Bitte hilf Wikipedia, indem du die Angaben recherchierst und gute Belege einfügst.

Mark Gunderson veröffentlichte 1995 die erste Bastard-Pop-Single mit dem Titel The Whipped Cream Mixes, auf der er Public Enemy mit Herb Alpert zusammenmischte. Ein Beispiel für ein deutschsprachiges Bootleg ist ein Stück von Bumtschak, in dem Blumfelds 1000 Tränen tief mit Music von Madonna gemixt wird. Zeitgleich mischte der Philosoph Stephan Günzel in der Nacht vom 30. September auf den 1. Oktober 1995 vor seinem Wechsel von der Universität Bamberg an die Universität Magdeburg auf zwei Technics SL-1200 seines Mitbewohners ‚DJ Quäler‘, mit dem zusammen er in der Thrash-Metal-Band Mega Mosh spielte, die A-Seite einer von Ralf Hennings produzierten Disco-Version des Titelsong aus John Carpenters The End (Assault on Precinct 13) auf einer 45-UpM-Maxi von zyx records in 33-UpM mit der 1967 LP Halt mich fest von Hildegard Knef, die die Lieblingsplatte seiner aus Berlin stammenden Mutter war. Das Stück erschien erstmals als letzter Track auf der selbstverlegten CD Overhead Extension der Band Schutzgas, bei der Günzel die E-Gitarre spielte, mit dem Namen Das Ende/Die Knef.

Da die neu entstandenen Stücke das Urheberrecht der Ausgangsstücke missachteten – kein Remix war von den Rechteinhabern genehmigt – wurde Bastard Pop zunächst auf illegalen White-Label-Vinyls nur unter dem Ladentisch verkauft. Mit dem Siegeszug der Internet-Tauschbörsen Anfang der 2000er Jahre kam es zu einer Bastard-Pop-Welle. Teilweise namhafte DJs veröffentlichten nun – jedoch stets unter Pseudonymen – ihre eigenen Bastard-Pop-Stücke. Beim deutschen Ableger von MTV wurde die Sendung Mash gestartet, die nur Mashup-Mixe mit passenden Musikvideos spielte. Auch auf dem Musik-Sender ‚Deluxe‘ werden regelmäßig am Samstagabend Mashup-Videoclips präsentiert. Bastard Pop war somit zum Marketinginstrument der Industrie geworden, gegen die er sich ursprünglich richtete.

Die belgischen Brüder Stephen und David Dewaele von der Indiepopgruppe Soulwax veröffentlichten ab 2001 mehrere lizenzierte Bastard-Pop-CDs unter dem Projektnamen Too Many DJs. Ende 2004 kam das kommerzielle Mashup Numb/Encore von Jay-Z und Linkin Park auf den Markt und konnte sich mehrere Wochen auf den vorderen Plätzen der Charts halten. Typisch für die Erkennung eines Mashups ist das Kürzel „vs.“ (versus) zwischen den Interpretennamen.

Brian Burton alias DJ Danger Mouse mischte Anfang 2003 Tracks von Jay-Zs Black Album (u. a. den oben bereits erwähnten Track Encore) mit Stücken vom White Album der Beatles. Die Verbreitung des sinnigerweise The Grey Album genannten Werkes – vor allem im Internet – führte zu einer breiten Diskussion über das Copyright und die Remixkultur im Frühjahr 2004.

Im Jahr 2007 wurde das Punk/Emo/Hardcore-Punk-Mashup-Album Incorporated des Produzentenduos The Legion of Doom veröffentlicht, nachdem es schon 2006 in Tauschbörsen zirkulierte. Kommerzielle Mashup-Mixe werden u. a. von den Cut-Up Boys unter dem Titel Mashup-Mix jährlich über das Label Ministry of Sound zum legalen Kauf veröffentlicht, ebenso Alben des Remix-Duos DJs from Mars, die ebenfalls legale Remixe und Mashups im Electrostil unters Volk bringen.

Beispiele für legale kommerzielle Mashups Bearbeiten

Beispiele für Mashup-Videos als Jahresrückblick Bearbeiten

  • Top of the Pops (Mashup-Germany auf Youtube)
  • Best of Mega-Mashups (DJs from Mars auf Youtube)
  • United State of Pop (DJ Earworm auf Youtube)
  • Pop-Love (Robin Skouteris auf Youtube)

Literatur (Auswahl) Bearbeiten

Verwandte Themen Bearbeiten

  • In der klassischen Musik existieren auch Formen der Vermischung unterschiedlicher Werke, z. B. das Quodlibet.
  • Eine Aneinanderreihung verschiedener Musikstücke (oder Teilen daraus) bezeichnet man als Medley bzw. Megamix.
  • Die variable künstlerische Neu-Interpretation eines Songs bezeichnet man als Cover.
  • Die variable künstlerische Neu-Interpretation der Tonaufnahme eines Songs bezeichnet man als Remix.
  • Mashups zählen zudem oft zu den sogenannten Bootlegs, kurz auch „Booties“ genannt, von denen manche auf Vinyl als White Label erschienen.

Weblinks Bearbeiten

Belege Bearbeiten

  1. Vgl. [1]
  2. Vgl. Frédéric Döhl: Mashup in der Musik. Fremdreferenzielles Komponieren, Sound Sampling und Urheberrecht. transcript: Bielefeld 2016, S. 79–130; Christine Boone: Mashing: Toward a Typology of Recycled Music. In: Music Theory Online 19/3 (2013), S. 1–14; Ragnild Brøvig-Hansen/Paul Harkins: Contextual Incongruity and Musical Congruity: The Aesthetics and Humor of Mash-Ups. In: Popular Music 31/1 (2012), S. 87–104.
  3. Vgl. Ragnild Brøvig-Hansen/Paul Harkins: Contextual Incongruity and Musical Congruity: The Aesthetics and Humor of Mash-Ups. In: Popular Music 31/1 (2012), S. 87–104.
  4. Vgl. [2]; [3]
  5. Es bleibt abzuwarten, wie sich die Rechtslage nach dem Metall-auf-Metall-Urteil des Bundesverfassungsgerichts vom 31. Mai 2016 entwickeln wird: [4] Der weitere Verfahrensverlauf mag nun auch für das Mashup Folgen entfalten, insbesondere wenn die Auseinandersetzung den Europäischen Gerichtshof erreicht, auch wenn es beim dortigen Verfahrensgegenstand um Mashup-untypisches Microsampling geht, vgl. Frédéric Döhl: Durfte Moses Pelham zwei Sekunden Kraftwerk kopieren? In: Der Tagesspiegel, 31. Mai 2016.
  6. Frédéric Döhl: Durfte Moses Pelham zwei Sekunden Kraftwerk kopieren? In: Der Tagesspiegel, 31. Mai 2016; Frédéric Döhl: Mashup in der Musik. Fremdreferenzielles Komponieren, Sound Sampling und Urheberrecht. transcript: Bielefeld 2016, S. 175–244; Erik Gelke: Mashups im Urheberrecht, Baden-Baden 2013, S. 99–150; Frédéric Döhl: Ästhetische und juristische Grauzone. Zum Mashup in der Musik am Beispiel des Grey Album. In: Mashups. Neue Praktiken und Ästhetiken in populären Medienkulturen, hrsgg. von Florian Mundhenke/Fernando Ramos Arenas/Thomas Wilke, Springer VS: Wiesbaden 2014, S. 131–149.
  7. Frédéric Döhl: Mashup in der Musik. Fremdreferenzielles Komponieren, Sound Sampling und Urheberrecht. transcript: Bielefeld 2016, S. 170–173.
  8. Frédéric Döhl: Mashup in der Musik. Fremdreferenzielles Komponieren, Sound Sampling und Urheberrecht. transcript: Bielefeld 2016, S. 172. Vgl. einführend z. B. Florian Mundhenke/Fernando Ramos Arenas/Thomas Wilke (Hrsg.): Mashups. Neue Praktiken und Ästhetiken in populären Medienkulturen. Springer VS: Wiesbaden 2014; Aram Sinnreich: Mashed Up: Music, Technology, and the Rise of Configurable Culture, University of Massachusetts Press: Amherst/MA 2010; Stefan Sonvilla-Weiss (Hrsg.): Mashup Cultures. Springer VS: Wien/New York 2010.
  9. Felix Stalder: Kultur der Digitalität. suhrkamp: Berlin 2016, S. 96–128.
  10. Janko Röttgers: Tag der Grauzonen. In: Telepolis
wikipedia, wiki, deutsches, deutschland, buch, bücher, bibliothek artikel lesen, herunterladen kostenlos kostenloser herunterladen, MP3, Video, MP4, 3GP, JPG, JPEG, GIF, PNG, Bild, Musik, Lied, Film, Buch, Spiel, Spiele
Veröffentlichungsdatum:
Dieser Artikel oder Abschnitt bedarf einer grundsatzlichen Uberarbeitung Naheres sollte auf der Diskussionsseite angegeben sein Bitte hilf mit ihn zu verbessern und entferne anschliessend diese Markierung Mashup auch Bastard Pop oder Bootie genannt ist eine Mitte der 1990er Jahre entstandene musikalische Technik bei der durch Sampling eine spezifische Form der Musikcollage aus Tonaufnahmen von Stucken verschiedener Interpreten zusammengemischt wird Inhaltsverzeichnis 1 Formen 2 Geschichte 3 Beispiele fur legale kommerzielle Mashups 4 Beispiele fur Mashup Videos als Jahresruckblick 5 Literatur Auswahl 6 Verwandte Themen 7 Weblinks 8 BelegeFormen BearbeitenIn der am meisten genutzten Grundform des Mashup Genres auch A vs B genannt werden die Gesangs Spuren eines Titels und die Instrumental Spuren eines anderen Titels verwendet Ein klassisches Beispiel fur diese Grundform ist das Mashup A Stroke of Genie us des DJs Roy Kerr alias Freelance Hellraiser aus dem Jahr 2001 eine Verbindung von Christina Aguilera und The Strokes mit dem das Mashup erstmals einem breiteren Publikum bekannt wurde 1 In den meisten Mashups dieser Grundform werden jedoch Gesangs und Instrumentalpartien beider Vorlagen weiterverarbeitet wodurch in Mashups nicht nur Musik verwendet sondern auch Liedtexte rekontextualisiert werden 2 Der Reiz des Mashups besteht dabei darin dass meist Titel zu einem Neuen gemixt werden die unterschiedlichen Stilen Genres Milieus Ensembleformen Images usw angehoren aber trotz dieser Distanz musikalisch effektiv miteinander funktionieren Im Mashup arbeitet man mit grossdimensionierten Samples die ganze Formteile wie Strophen und Refrains aus ihren Vorlagen ubernehmen und miteinander verbinden Mashups leben von einer Balance zwischen dem Aufdecken musikalischer Kongruenz zwischen den Vorlagen durch ihre Kombination und der gleichzeitigen kontextuellen Distanz zwischen diesen Vorlagen aufgrund derer man nicht damit rechnet dass ein solch effektives Funktionieren moglich ist 3 In anschaulichen Beispielen kombiniert der australische Mashup DJ Wax Audio z B Metallica und Stevie Wonder oder Pink Floyd und Bee Gees 4 Bevorzugte Quellen der Kunstler sind dabei der Glam Rock der 1970er New Wave der 1980er und One Hit Wonder der 1990er Jahre Diese Ohrwurmer werden bisweilen auch mit einem aktuellen tanzbaren Titel aus den Charts gemischt Die ungenehmigte Verwendung fremder Tonaufnahmen stellt in der Grossenordnung wie es in der Grundform des Mashups geschieht nach derzeitiger 5 Rechtslage regelmassig eine Verletzung der Rechte der Urheber Komponisten und Textdichter der Vorlagen der Leistungsschutzrechte der auf den Tonaufnahmen der Vorlagen zu horenden Musiker und des Tontragerherstellerrechts dar 6 Anders als bei Coverversionen fehlt es beim Sampling zudem an einem uber Verwertungsgesellschaften wie die GEMA standardisierten rechtlich sicheren jedermann gleich behandelnden und okonomisch ausgewogenen sprich realistischen Weg Sampling Lizenzen zu erwerben Der Begriffsgebrauch ist ungenau und instabil Der Ausdruck Mashup wird z B auch fur Remixformen verwendet in denen teilweise Microsampling genutzt wird aber am Aufeinanderprallen zweier Vorlagen festgehalten wird Das klassische Beispiel hierfur ist das Grey Album 2003 von DJ Danger Mouse eine Fusion der Raps von Jay Zs Black Album und komplex rearrangiertem Material vom sogenannten White Album der Beatles Und er wird fur Arbeiten genutzt denen es nicht mehr um das grossflachige Aufeinanderprallen zweier Kunstler geht sondern um eine mittels Sampling erzeugte tanzbare Collagekunst Der international bekannteste Vertreter dieser Mashup Richtung ist Girl Talk Nicht selten werden zugleich aufwendige Bastard Pop Videos erstellt und auf verschiedenen Videoportalen veroffentlicht deren Grundlage meist Musikvideo Material zu den im Mashup verarbeiteten Vorlagen ist Foto Mashups begleiten Werke des Genres ebenso wie Mashups aus den Titeln der Vorlagen als Titel des Mashups Werden Vokalpartien mehrerer Vorlagen verarbeitet ergeben sich zudem neue textliche Interaktionen die oft wenig Sinn ergeben manchmal aber im Zusammenspiel auch ganz neue Bedeutungen kreieren 7 Der Begriff Mashup wird daruber hinaus ebenso im Bereich von Software und Websiteprogrammierung benutzt wie er auf Gebieten wie Fotografie oder Literatur in Erscheinung tritt Selbst in so weit entfernten Bereichen wie Unternehmensberatung und Theologie findet man ihn 8 Das Mashup in der Musik ist daher schon begrifflich Teil einer viel grosseren Kultur der Digitalitat Felix Stalder zu deren Kernbestandteilen Referenzialitat gehort das heisst die adaptive Arbeit mit Material Dritter 9 Jenseits des hochpolitisierten Urheberrechtsdiskurses ist die Motivation fur Mashups im Allgemeinen weniger politischer oder gesellschaftskritischer Natur Ausnahmen sind globalisierungskritische Mestizo und Bastardsound Bewegungen denen Kunstler wie Manu Chao Los de Abajo Ojos de brujos Amparanoia oder Celia Mara zuzuordnen sind Geschichte Bearbeiten nbsp Dieser Artikel oder nachfolgende Abschnitt ist nicht hinreichend mit Belegen beispielsweise Einzelnachweisen ausgestattet Angaben ohne ausreichenden Beleg konnten demnachst entfernt werden Bitte hilf Wikipedia indem du die Angaben recherchierst und gute Belege einfugst Mark Gunderson veroffentlichte 1995 die erste Bastard Pop Single mit dem Titel The Whipped Cream Mixes auf der er Public Enemy mit Herb Alpert zusammenmischte Ein Beispiel fur ein deutschsprachiges Bootleg ist ein Stuck von Bumtschak in dem Blumfelds 1000 Tranen tief mit Music von Madonna gemixt wird Zeitgleich mischte der Philosoph Stephan Gunzel in der Nacht vom 30 September auf den 1 Oktober 1995 vor seinem Wechsel von der Universitat Bamberg an die Universitat Magdeburg auf zwei Technics SL 1200 seines Mitbewohners DJ Qualer mit dem zusammen er in der Thrash Metal Band Mega Mosh spielte die A Seite einer von Ralf Hennings produzierten Disco Version des Titelsong aus John Carpenters The End Assault on Precinct 13 auf einer 45 UpM Maxi von zyx records in 33 UpM mit der 1967 LP Halt mich fest von Hildegard Knef die die Lieblingsplatte seiner aus Berlin stammenden Mutter war Das Stuck erschien erstmals als letzter Track auf der selbstverlegten CD Overhead Extension der Band Schutzgas bei der Gunzel die E Gitarre spielte mit dem Namen Das Ende Die Knef Da die neu entstandenen Stucke das Urheberrecht der Ausgangsstucke missachteten kein Remix war von den Rechteinhabern genehmigt wurde Bastard Pop zunachst auf illegalen White Label Vinyls nur unter dem Ladentisch verkauft Mit dem Siegeszug der Internet Tauschborsen Anfang der 2000er Jahre kam es zu einer Bastard Pop Welle Teilweise namhafte DJs veroffentlichten nun jedoch stets unter Pseudonymen ihre eigenen Bastard Pop Stucke Beim deutschen Ableger von MTV wurde die Sendung Mash gestartet die nur Mashup Mixe mit passenden Musikvideos spielte Auch auf dem Musik Sender Deluxe werden regelmassig am Samstagabend Mashup Videoclips prasentiert Bastard Pop war somit zum Marketinginstrument der Industrie geworden gegen die er sich ursprunglich richtete Die belgischen Bruder Stephen und David Dewaele von der Indiepopgruppe Soulwax veroffentlichten ab 2001 mehrere lizenzierte Bastard Pop CDs unter dem Projektnamen Too Many DJs Ende 2004 kam das kommerzielle Mashup Numb Encore von Jay Z und Linkin Park auf den Markt und konnte sich mehrere Wochen auf den vorderen Platzen der Charts halten Typisch fur die Erkennung eines Mashups ist das Kurzel vs versus zwischen den Interpretennamen Brian Burton alias DJ Danger Mouse mischte Anfang 2003 Tracks von Jay Zs Black Album u a den oben bereits erwahnten Track Encore mit Stucken vom White Album der Beatles Die Verbreitung des sinnigerweise The Grey Album genannten Werkes vor allem im Internet fuhrte zu einer breiten Diskussion uber das Copyright und die Remixkultur im Fruhjahr 2004 10 Im Jahr 2007 wurde das Punk Emo Hardcore Punk Mashup Album Incorporated des Produzentenduos The Legion of Doom veroffentlicht nachdem es schon 2006 in Tauschborsen zirkulierte Kommerzielle Mashup Mixe werden u a von den Cut Up Boys unter dem Titel Mashup Mix jahrlich uber das Label Ministry of Sound zum legalen Kauf veroffentlicht ebenso Alben des Remix Duos DJs from Mars die ebenfalls legale Remixe und Mashups im Electrostil unters Volk bringen Beispiele fur legale kommerzielle Mashups BearbeitenAlex Gaudino Destination Calabria Mashup aus Crystal Waters Destination Unknown und dem Track Calabria von Rune RK Chicane vs Natasha Bedingfield Bruised Water Mashup aus Natasha Bedingfields I Bruise Easily und Chicanes Saltwater Craig David vs Bob Sinclar Hot Stuff vs World Hold On Vocals Craig Davids Hot Stuff Instrumental World Hold On von Bob Sinclar David Guetta vs The Egg Love Don t Let Me Go Walking Away Mashup aus David Guettas Love Don t Let Me Go und Tocadiscos Remix von The Eggs Walking Away Leftfield vs Fatboy Slim Planet of the Phatbird Mashup aus Sunset Bird of Prey von Fatboy Slim und Phat Planet von Leftfield LMC Take Me to the Clouds Above Mashup aus U2s With or Without You und Whitney Houstons How Will I Know Mousse T vs The Dandy Warhols Horny As A Dandy Mashup aus Mousse Ts Horny und Bohemian Like You von The Dandy Warhols Mylo vs Miami Sound Machine Doctor Pressure Mashup aus Mylos Drop The Pressure und Gloria Estefans Dr Beat Royal Gigolos Girls Just Wanna Dance Mashup aus Whitney Houstons I Wanna Dance with Somebody Who Loves Me und Cyndi Laupers Girls Just Want to Have Fun Beispiele fur Mashup Videos als Jahresruckblick BearbeitenTop of the Pops Mashup Germany auf Youtube Best of Mega Mashups DJs from Mars auf Youtube United State of Pop DJ Earworm auf Youtube Pop Love Robin Skouteris auf Youtube Literatur Auswahl BearbeitenFrederic Dohl Mashup in der Musik Fremdreferenzielles Komponieren Sound Sampling und Urheberrecht transcript Bielefeld 2016 Felix Stalder Kultur der Digitalitat suhrkamp Berlin 2016 Frederic Dohl Asthetische und juristische Grauzone Zum Mashup in der Musik am Beispiel des Grey Album In Mashups Neue Praktiken und Asthetiken in popularen Medienkulturen hrsg von Florian Mundhenke Fernando Ramos Arenas Thomas Wilke Springer VS Wiesbaden 2014 S 131 149 Florian Mundhenke Fernando Ramos Arenas Thomas Wilke Hrsg Mashups Neue Praktiken und Asthetiken in popularen Medienkulturen Springer VS Wiesbaden 2014 Erik Gelke Mashups im Urheberrecht Nomos Baden Baden 2013 Christine Boone Mashing Toward a Typology of Recycled Music In Music Theory Online 19 3 2013 S 1 14 Ragnild Brovig Hansen Paul Harkins Contextual Incongruity and Musical Congruity The Aesthetics and Humor of Mash Ups In Popular Music 31 1 2012 S 87 104 Dirk von Gehlen Mashup Lob der Kopie Suhrkamp Berlin 2011 Liam Alan Maloy Stayin Alive in Da Club The Illegality and Hyperreality of Mashups In IASPM Journal 1 2 2010 S 1 20 Liam McGranahan Mashnography Creativity Consumption and Copyright in the Mashup Community Dissertation Brown University Providence RI 2010 Aram Sinnreich Mashed Up Music Technology and the Rise of Configurable Culture University of Massachusetts Press Amherst MA 2010 Stefan Sonvilla Weiss Hrsg Mashup Cultures Springer VS Wien New York 2010 David J Gunkel Rethinking the Digital Remix Mash ups and the Metaphysics of Sound Recording In Popular Music and Society 31 4 2008 S 489 510 Michael Serazio The Apolitical Irony of Generation Mash Up A Cultural Case Study in Popular Music In Popular Music and Society 31 1 2008 S 79 94 John Shiga Copy and Persist The Logic of Mash Up Culture In Critical Studies in Media Communication 24 2 2007 S 93 114 Eckart Voigts Memes and Recombinant Appropriation Remix Mashup Parody in Thomas Leitch ed Oxford Handbook of Adaptation Studies Oxford OUP 2017 doi 10 1093 oxfordhb 9780199331000 013 16 Eckart Voigts Mashup und intertextuelle Hermeneutik des Alltagslebens Zu Prasenz und Performanz des digitalen Remix In MEDIENwissenschaft Heft 2 15 Schuren Marburg 2015 Verwandte Themen BearbeitenIn der klassischen Musik existieren auch Formen der Vermischung unterschiedlicher Werke z B das Quodlibet Eine Aneinanderreihung verschiedener Musikstucke oder Teilen daraus bezeichnet man als Medley bzw Megamix Die variable kunstlerische Neu Interpretation eines Songs bezeichnet man als Cover Die variable kunstlerische Neu Interpretation der Tonaufnahme eines Songs bezeichnet man als Remix Mashups zahlen zudem oft zu den sogenannten Bootlegs kurz auch Booties genannt von denen manche auf Vinyl als White Label erschienen Weblinks BearbeitenInterview mit Shir Khan uber Bastard Pop und Mashup englisch Interviews mit Ben Stilller einem Mashup Kunstler aus Deutschland Weblinks uber weltweite Mashup Partys Ranking der erfolgreichsten Mashup VideosBelege Bearbeiten Vgl 1 Vgl Frederic Dohl Mashup in der Musik Fremdreferenzielles Komponieren Sound Sampling und Urheberrecht transcript Bielefeld 2016 S 79 130 Christine Boone Mashing Toward a Typology of Recycled Music In Music Theory Online 19 3 2013 S 1 14 Ragnild Brovig Hansen Paul Harkins Contextual Incongruity and Musical Congruity The Aesthetics and Humor of Mash Ups In Popular Music 31 1 2012 S 87 104 Vgl Ragnild Brovig Hansen Paul Harkins Contextual Incongruity and Musical Congruity The Aesthetics and Humor of Mash Ups In Popular Music 31 1 2012 S 87 104 Vgl 2 3 Es bleibt abzuwarten wie sich die Rechtslage nach dem Metall auf Metall Urteil des Bundesverfassungsgerichts vom 31 Mai 2016 entwickeln wird 4 Der weitere Verfahrensverlauf mag nun auch fur das Mashup Folgen entfalten insbesondere wenn die Auseinandersetzung den Europaischen Gerichtshof erreicht auch wenn es beim dortigen Verfahrensgegenstand um Mashup untypisches Microsampling geht vgl Frederic Dohl Durfte Moses Pelham zwei Sekunden Kraftwerk kopieren In Der Tagesspiegel 31 Mai 2016 Frederic Dohl Durfte Moses Pelham zwei Sekunden Kraftwerk kopieren In Der Tagesspiegel 31 Mai 2016 Frederic Dohl Mashup in der Musik Fremdreferenzielles Komponieren Sound Sampling und Urheberrecht transcript Bielefeld 2016 S 175 244 Erik Gelke Mashups im Urheberrecht Baden Baden 2013 S 99 150 Frederic Dohl Asthetische und juristische Grauzone Zum Mashup in der Musik am Beispiel des Grey Album In Mashups Neue Praktiken und Asthetiken in popularen Medienkulturen hrsgg von Florian Mundhenke Fernando Ramos Arenas Thomas Wilke Springer VS Wiesbaden 2014 S 131 149 Frederic Dohl Mashup in der Musik Fremdreferenzielles Komponieren Sound Sampling und Urheberrecht transcript Bielefeld 2016 S 170 173 Frederic Dohl Mashup in der Musik Fremdreferenzielles Komponieren Sound Sampling und Urheberrecht transcript Bielefeld 2016 S 172 Vgl einfuhrend z B Florian Mundhenke Fernando Ramos Arenas Thomas Wilke Hrsg Mashups Neue Praktiken und Asthetiken in popularen Medienkulturen Springer VS Wiesbaden 2014 Aram Sinnreich Mashed Up Music Technology and the Rise of Configurable Culture University of Massachusetts Press Amherst MA 2010 Stefan Sonvilla Weiss Hrsg Mashup Cultures Springer VS Wien New York 2010 Felix Stalder Kultur der Digitalitat suhrkamp Berlin 2016 S 96 128 Janko Rottgers Tag der Grauzonen In Telepolis Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Mashup Musik amp oldid 238702491