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Variationen für Orchester Schönberg Die 1928 in Berlin unter Leitung von Wilhelm Furtwängler uraufgeführten Variationen

Variationen für Orchester (Schönberg)

Die 1928 in Berlin unter Leitung von Wilhelm Furtwängler uraufgeführten Variationen für Orchester op. 31 des österreichischen Komponisten Arnold Schönberg (1874–1951) sind sein erstes in reiner Zwölftontechnik geschriebenes Orchesterwerk.

Arnold Schönberg, Porträtaufnahme von Man Ray, 1927

Entstehung, Uraufführung Bearbeiten

Arnold Schönberg hatte zu Jahresbeginn 1926 sein Amt als Leiter einer Kompositions-Meisterklasse an der Preußischen Akademie der Künste in Berlin angetreten. Bald darauf begann er mit Versuchen, das im Präludium seiner Suite für Klavier op. 25 erstmals angewandte Kompositionsverfahren mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen von der Kammer- und Vokalmusik auf großes Orchester zu übertragen, wobei sich spezielle Herausforderungen stellten, etwa die Vermeidung von in der Zwölftontechnik unerwünschten Oktavverdopplungen. Am 2. Mai 1926 begann Schönberg mit der Komposition einer Variationenreihe, die zunächst zügig voranging, dann jedoch wegen anderer Vorhaben unterbrochen wurde. Die Fortsetzung erwies sich als schwierig, da er einen skizzierten Kompositionsplan für die 5. Variation zunächst nicht wiederfand und neu entwickeln musste, um schließlich im Vergleich mit dem doch wieder aufgefundenen Plan die Übereinstimmung feststellen zu können. 1928 erhielt Schönberg die Anfrage des Dirigenten Wilhelm Furtwängler nach einem Orchesterwerk und konnte antworten, dass seine ‚Variationen über ein eigenes Thema‘ zu drei Vierteln fertig vorlägen. Die Vollendung der Komposition erfolgte in Roquebrune-Cap-Martin an der französischen Riviera am 21. August 1928, die Partitur-Reinschrift war am 20. September 1928 abgeschlossen.

Die Uraufführung fand am 2. Dezember 1928 in Berlin im Rahmen des Vierten Philharmonischen Konzerts statt. Die Tatsache, dass Furtwängler nur drei Proben mit den Berliner Philharmonikern angesetzt hatte, führte in Verbindung mit der für große Teile des Publikums kaum fasslichen Musiksprache zu einem Misserfolg. Emil Hertzka, Direktor der Universal Edition berichtete, das Werk sei „von niemandem (einige wenige Auserwählte ausgenommen) verstanden“ worden, auch die Kritik stehe dem Werk „absolut verständnislos“ gegenüber. Der Freund Alban Berg schrieb relativierend: „ … Man sprach von einem Skandal. – Was ist wirklich geschehen? Schönbergs Werk ist ungestört zu Ende gespielt worden, und nachher hat ein Teil des Publikums gepfiffen, der andere hat applaudiert. […]“.

Wesentlich erfolgreicher verlief die nächste Aufführung 1931 unter Hans Rosbaud in Frankfurt a. M., der eine ausführliche, für den Rundfunk gestaltete und mit Hörbeispielen versehene Werkeinführung durch Schönberg voranging.

Der Erstdruck von Schönbergs Variationen für Orchester op. 31 erfolgte 1929 durch die Universal Edition.

Instrumentation Bearbeiten

Die Partitur der Orchester-Variationen Schönbergs sieht folgende Besetzung vor: 4 Flöten (3./4. auch Piccolo), 4 Oboen (4. auch Englischhorn), Klarinette in Es, 3 Klarinetten in B (alle auch Klarinetten in A), Bassklarinette, 4 Fagotte, (4. auch Kontrafagott), 4 Hörner in F, 3 Trompeten in C, 4 Posaunen, Basstuba, Pauken, Schlagwerk (5 Spieler: Becken, Große Trommel, Kleine Trommel, Tamtam, Triangel, Glockenspiel, Xylophon, Flexaton), 2 Harfen, Celesta, Mandoline und Streicher.

Charakterisierung Bearbeiten

Die zugrundeliegende Zwölftonreihe: Oben in der Grundgestalt und Krebs, unten in der Umkehrung sowie Krebs-Umkehrung

Die Aufführungsdauer des Werks beträgt etwa 20 bis 23 Minuten. Es besteht aus 12 Hauptabschnitten:

  1. Introduktion: Mäßig ruhig (33 Takte)
  2. Thema: Molto moderato (24 Takte)
  3. Variation I: Moderato (24 Takte)
  4. Variation II: Langsam (24 Takte)
  5. Variation III: Mäßig (24 Takte)
  6. Variation IV: Walzertempo (48 Takte)
  7. Variation V: Bewegt (24 Takte)
  8. Variation VI: Andante (36 Takte)
  9. Variation VII: Langsam (24 Takte)
  10. Variation VIII: Sehr rasch (24 Takte)
  11. Variation IX: … etwas langsamer (24 Takte)
  12. Finale: Mäßig schnell – Grazioso – Presto – Adagio – Presto (211 Takte)

In einer impressionistisch gefärbten Introduktion wird das Thema aus dem Intervall b – e (einem Tritonus) allmählich entwickelt. Bevor es komplett vorgestellt wird, erklingt gegen Ende der Introduktion erstmals das B-A-C-H-Motiv in der Posaune, das auch in den Variationen II und V erscheint und im Finale deutlich hervortritt. Das Thema selbst ist asymmetrisch in einen 5-taktigen Vordersatz sowie 7-taktigen Nachsatz gegliedert und wird – überwiegend in den Celli – nach der Grundgestalt auch in seiner Krebs-Umkehrung, dem Krebs und der Umkehrung der Grundreihe präsentiert. Damit ist das Material für die folgenden Variationen vorgegeben, wo es außerdem in verschiedenen Transpositionsstufen erscheint. Durch Verteilung der Reihentöne auf unterschiedliche Instrumente können sich dabei in den einzelnen Stimmen Motive ergeben, deren Verlauf nicht der Reihenstruktur entsprechen muss (so auch das B-A-C-H-Motiv).

Klangfarbe, Charakter und Metrum der Variationen unterscheiden sich jeweils deutlich. In Variation I liegt die Reihe zunächst in den Bassinstrumenten. Die von Schönberg als „lieblich“ bezeichnete Variation II ist ein kammermusikalisch wirkender, den Streichern und Holzbläsern übertragener sechsstimmiger polyphoner Satz. Er ist durch einen Kanon der Umkehrung zwischen Solo-Violine und Erster Oboe geprägt. In Variation III übernehmen 2 Hörner, später die Trompeten das Thema. In der als Walzer angelegten IV. Variation tritt das Thema (in Harfe, Celesta und Mandoline) stark in den Hintergrund. Die sehr komplexe Variation V setzt den gesamten Orchesterapparat ein, der in Variation VI wieder auf eine Solistengruppe reduziert wird. Schönberg verteilt in Variation V die Töne der Reihe so auf die verschiedenen Instrumente, dass der Hörer nicht mehr das Thema, sondern eine neue melodische Gestalt wahrnimmt. In Variation VII wird das Thema auf einzelne Instrumente verteilt (zu Anfang Piccolo, Celesta, Glockenspiel und Solo-Violine). Die Variationen VIII und IX verteilen das Thema beide auf Kanonstimmen verschiedener Instrumente. Das mehrteilige Finale enthält unter anderem Rückbezüge auf die vorangehenden Variationen, außerdem kommt zunehmend das B-A-C-H-Motiv in unterschiedlicher Reihung zur Geltung. Vor der Schluss-Stretta im Presto erklingt nochmals das Variationenthema in kontrapunktischer Überlagerung.

Literatur Bearbeiten

  • Robert Craft: CD-Beilage Naxos 8.557522, A. Schönberg: Variationen op. 31 u. a., Philharmonia Orchestra, Robert Craft
  • Manuel Gervink: Arnold Schönberg und seine Zeit. Laaber, 2000, ISBN 3-921518-88-1, S. 274–276.
  • Hans Renner, Klaus Schweizer: Reclams Konzertführer. Orchestermusik. Stuttgart 1959. 10. Auflage 1976, ISBN 3-15-007720-6, S. 543–545.
  • Hansjürgen Schaefer: Konzertbuch Orchestermusik. P-Z. VEB Dt. Verlag f. Musik, Leipzig 1974, S. 177/178.
  • Carl Dahlhaus: Meisterwerke der Musik / Schönberg – Variationen für Orchester, Wilhelm Fink Verlag, München

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Hans Heinz Stuckenschmidt: Beitext LP Deutsche Grammophon 2530 627: A. Schönberg: Variationen op. 31 u. a., Berliner Philharmoniker, Herbert v. Karajan, 1975
  2. Brief Hertzkas an Schönberg vom 14. Dezember 1928, zit. n. Nikos Kokkinis, Jürgen Thym (Hrsg.): Arnold Schönberg, Orchesterwerke II. S. XVI
  3. Neues Wiener Journal, 4. Februar 1928. Zit. n. Eberhard Freitag: Schönberg. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek, 1973, ISBN 3-499-50202-X, S. 123
  4. Einführungsvortrag von Arnold Schönberg zu seinen Orchestervariationen op. 31, Originalton und Niederschrift, Radio Frankfurt, AD 22. März 1931, fragmentarisch erhalten
  5. Besetzungsangaben, Universal Edition
  6. Gerhard von Westerman und Karl Schumann: Knaurs Konzertführer, Droemer Knaur, 1969, S. 374
  7. Carl Dahlhaus: Meisterwerke der Musik / Schönberg - Variationen für Orchester, Wilhelm Fink Verlag, München, 1968, S. 16, 17 und 19
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Veröffentlichungsdatum:
Die 1928 in Berlin unter Leitung von Wilhelm Furtwangler uraufgefuhrten Variationen fur Orchester op 31 des osterreichischen Komponisten Arnold Schonberg 1874 1951 sind sein erstes in reiner Zwolftontechnik geschriebenes Orchesterwerk Arnold Schonberg Portrataufnahme von Man Ray 1927 Inhaltsverzeichnis 1 Entstehung Urauffuhrung 2 Instrumentation 3 Charakterisierung 4 Literatur 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseEntstehung Urauffuhrung BearbeitenArnold Schonberg hatte zu Jahresbeginn 1926 sein Amt als Leiter einer Kompositions Meisterklasse an der Preussischen Akademie der Kunste in Berlin angetreten Bald darauf begann er mit Versuchen das im Praludium seiner Suite fur Klavier op 25 erstmals 1 angewandte Kompositionsverfahren mit zwolf nur aufeinander bezogenen Tonen von der Kammer und Vokalmusik auf grosses Orchester zu ubertragen wobei sich spezielle Herausforderungen stellten etwa die Vermeidung von in der Zwolftontechnik unerwunschten Oktavverdopplungen Am 2 Mai 1926 begann Schonberg mit der Komposition einer Variationenreihe die zunachst zugig voranging dann jedoch wegen anderer Vorhaben unterbrochen wurde Die Fortsetzung erwies sich als schwierig da er einen skizzierten Kompositionsplan fur die 5 Variation zunachst nicht wiederfand und neu entwickeln musste um schliesslich im Vergleich mit dem doch wieder aufgefundenen Plan die Ubereinstimmung feststellen zu konnen 1928 erhielt Schonberg die Anfrage des Dirigenten Wilhelm Furtwangler nach einem Orchesterwerk und konnte antworten dass seine Variationen uber ein eigenes Thema zu drei Vierteln fertig vorlagen Die Vollendung der Komposition erfolgte in Roquebrune Cap Martin an der franzosischen Riviera am 21 August 1928 die Partitur Reinschrift war am 20 September 1928 abgeschlossen Die Urauffuhrung fand am 2 Dezember 1928 in Berlin im Rahmen des Vierten Philharmonischen Konzerts statt Die Tatsache dass Furtwangler nur drei Proben mit den Berliner Philharmonikern angesetzt hatte fuhrte in Verbindung mit der fur grosse Teile des Publikums kaum fasslichen Musiksprache zu einem Misserfolg Emil Hertzka Direktor der Universal Edition berichtete das Werk sei von niemandem einige wenige Auserwahlte ausgenommen verstanden worden auch die Kritik stehe dem Werk absolut verstandnislos gegenuber 2 Der Freund Alban Berg schrieb relativierend Man sprach von einem Skandal Was ist wirklich geschehen Schonbergs Werk ist ungestort zu Ende gespielt worden und nachher hat ein Teil des Publikums gepfiffen der andere hat applaudiert 3 Wesentlich erfolgreicher verlief die nachste Auffuhrung 1931 unter Hans Rosbaud in Frankfurt a M der eine ausfuhrliche fur den Rundfunk gestaltete und mit Horbeispielen versehene Werkeinfuhrung durch Schonberg voranging 4 Der Erstdruck von Schonbergs Variationen fur Orchester op 31 erfolgte 1929 durch die Universal Edition Instrumentation BearbeitenDie Partitur der Orchester Variationen Schonbergs sieht folgende Besetzung vor 4 Floten 3 4 auch Piccolo 4 Oboen 4 auch Englischhorn Klarinette in Es 3 Klarinetten in B alle auch Klarinetten in A Bassklarinette 4 Fagotte 4 auch Kontrafagott 4 Horner in F 3 Trompeten in C 4 Posaunen Basstuba Pauken Schlagwerk 5 Spieler Becken Grosse Trommel Kleine Trommel Tamtam Triangel Glockenspiel Xylophon Flexaton 2 Harfen Celesta Mandoline und Streicher 5 Charakterisierung Bearbeiten nbsp Die zugrundeliegende Zwolftonreihe Oben in der Grundgestalt und Krebs unten in der Umkehrung sowie Krebs UmkehrungDie Auffuhrungsdauer des Werks betragt etwa 20 bis 23 Minuten Es besteht aus 12 Hauptabschnitten Introduktion Massig ruhig 33 Takte Thema Molto moderato 24 Takte Variation I Moderato 24 Takte Variation II Langsam 24 Takte Variation III Massig 24 Takte Variation IV Walzertempo 48 Takte Variation V Bewegt 24 Takte Variation VI Andante 36 Takte Variation VII Langsam 24 Takte Variation VIII Sehr rasch 24 Takte Variation IX etwas langsamer 24 Takte Finale Massig schnell Grazioso Presto Adagio Presto 211 Takte In einer impressionistisch gefarbten Introduktion wird das Thema aus dem Intervall b e einem Tritonus allmahlich entwickelt Bevor es komplett vorgestellt wird erklingt gegen Ende der Introduktion erstmals das B A C H Motiv in der Posaune das auch in den Variationen II und V erscheint und im Finale deutlich hervortritt Das Thema selbst ist asymmetrisch in einen 5 taktigen Vordersatz sowie 7 taktigen Nachsatz gegliedert und wird uberwiegend in den Celli nach der Grundgestalt auch in seiner Krebs Umkehrung dem Krebs und der Umkehrung der Grundreihe prasentiert Damit ist das Material fur die folgenden Variationen vorgegeben wo es ausserdem in verschiedenen Transpositionsstufen erscheint Durch Verteilung der Reihentone auf unterschiedliche Instrumente konnen sich dabei in den einzelnen Stimmen Motive ergeben deren Verlauf nicht der Reihenstruktur entsprechen muss so auch das B A C H Motiv Klangfarbe Charakter und Metrum der Variationen unterscheiden sich jeweils deutlich In Variation I liegt die Reihe zunachst in den Bassinstrumenten Die von Schonberg als lieblich bezeichnete Variation II ist ein kammermusikalisch wirkender den Streichern und Holzblasern ubertragener sechsstimmiger polyphoner Satz 6 Er ist durch einen Kanon der Umkehrung zwischen Solo Violine und Erster Oboe gepragt In Variation III ubernehmen 2 Horner spater die Trompeten das Thema In der als Walzer angelegten IV Variation tritt das Thema in Harfe Celesta und Mandoline stark in den Hintergrund Die sehr komplexe Variation V setzt den gesamten Orchesterapparat ein der in Variation VI wieder auf eine Solistengruppe reduziert wird Schonberg verteilt in Variation V die Tone der Reihe so auf die verschiedenen Instrumente dass der Horer nicht mehr das Thema sondern eine neue melodische Gestalt wahrnimmt 7 In Variation VII wird das Thema auf einzelne Instrumente verteilt zu Anfang Piccolo Celesta Glockenspiel und Solo Violine Die Variationen VIII und IX verteilen das Thema beide auf Kanonstimmen verschiedener Instrumente Das mehrteilige Finale enthalt unter anderem Ruckbezuge auf die vorangehenden Variationen ausserdem kommt zunehmend das B A C H Motiv in unterschiedlicher Reihung zur Geltung Vor der Schluss Stretta im Presto erklingt nochmals das Variationenthema in kontrapunktischer Uberlagerung Literatur BearbeitenRobert Craft CD Beilage Naxos 8 557522 A Schonberg Variationen op 31 u a Philharmonia Orchestra Robert Craft Manuel Gervink Arnold Schonberg und seine Zeit Laaber 2000 ISBN 3 921518 88 1 S 274 276 Hans Renner Klaus Schweizer Reclams Konzertfuhrer Orchestermusik Stuttgart 1959 10 Auflage 1976 ISBN 3 15 007720 6 S 543 545 Hansjurgen Schaefer Konzertbuch Orchestermusik P Z VEB Dt Verlag f Musik Leipzig 1974 S 177 178 Carl Dahlhaus Meisterwerke der Musik Schonberg Variationen fur Orchester Wilhelm Fink Verlag MunchenWeblinks BearbeitenAngaben des Arnold Schonberg Center mit Komplettaufnahme des Werks und Einfuhrung von Therese Muxeneder Angaben des Arnold Schonberg Center zu Quellenlage und Entstehung 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