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Marlies Giebe geborene Kettner 1957 in Dresden ist eine deutsche Restauratorin Sie war von 2003 bis 2020 als Leiterin de

Marlies Giebe

Marlies Giebe, geborene Kettner, (* 1957 in Dresden) ist eine deutsche Restauratorin. Sie war von 2003 bis 2020 als Leiterin der Gemälderestaurierung der Gemäldegalerie Alte Meister und Galerie Neue Meister der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden tätig.

Leben und beruflicher Werdegang Bearbeiten

Marlies Giebe wuchs in einer Grafikerfamilie in Dresden auf. Ihre Mutter, die Illustratorin Gitta Kettner, hatte bei Max Schwimmer studiert; ebenso ihr Vater, der Grafiker Gerhard Kettner, der lange Jahre Rektor der Hochschule für Bildende Künste Dresden war.

Bereits ihr Vor-Praktikum machte Marlies Giebe in der Gemäldegalerie Alte Meister. Sie begann 1975 Restaurierung zu studieren. Dieses Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden war im Jahr zuvor von Ingo Sandner als Gründungsdozent eingerichtet worden und war der einzige Diplomstudiengang für Restaurierung in der DDR. Zu Sandners Bereich gehörte ein Labor unter Hans-Peter Schramm, der u. a. die Strahlendiagnostik für die Gemäldeuntersuchung per Röntgenaufnahme und Infrarotreflektografie qualifizierte. Viele Restauratoren und Denkmalpfleger waren als Lehrkräfte in den Studienbetrieb eingebunden – u. a. Konrad Riemann, Johannes Voss, Karl Heinz Weber, Ingo Timm, Roland Möller oder Bernd Bünsche.

In Begleitung des Studiums lernte Marlies Giebe die Restauratorenausbildung im östlichen Europa kennen – in Krakau, Leningrad, Moskau, Budapest oder Prag. Gute Beziehungen gab es zu Dänemark und Österreich, so dass auch die Wiener Restaurierungsschule in der Dresdner Lehre präsent war – mit Gastvorlesungen von Hubert Dietrich, Gerald Kaspar und Franz Mairinger. Thema der von Karl Heinz Weber betreuten und 1981 verteidigten Diplomarbeit Marlies Giebes war die Restaurierung der Supraporte Blumenstück mit Putto von Adam Friedrich Oeser.

Nach dem Studium blieb Marlies Giebe drei Jahre als Assistentin von Ingo Sandner an der Hochschule und spezialisierte sich auf Leinwandbildkonservierung. Sie wechselte 1984 als Restauratorin an die Gemäldegalerie Alte Meister, wo sie 36 Jahre tätig blieb und von 2003 bis 2020 die Gemälderestaurierung leitete. Sie vermittelt seit Jahren ihr Wissen und ihre Erfahrungen als Dozentin und wurde 2007 zur Honorarprofessorin der Hochschule für Bildende Künste Dresden ernannt.

Marlies Giebe ist seit 1977 mit dem Maler und Grafiker Hubertus Giebe verheiratet; 1979 brachte sie ihren gemeinsamen Sohn zur Welt.

Wirken Bearbeiten

Marlies Giebe betreute über 35 Jahre hinweg die Werke der zwei berühmten Sammlungen Gemäldegalerie Alter Meister und Gemäldegalerie Neue Meister (später Galerie Neue Meister, heute Albertinum) in Hinblick auf Restaurierung und Konservierung der Gemälde wie auch ihrer Rahmen. Sie verantwortete Depot- und Ausstellungsplanungen, Leihgaben, Baukonzeptionen, Drittmittelakquise, Forschungsvorhaben und Personalsicherung. Nachhaltige Akzente setzte sie mit der Kommunikation und kollegialen Weitergabe von handwerklichem Können und restauratorischer Expertise.

In ihrer Amtszeit lagen allein drei Sammlungsneueinrichtungen: Gemäldegalerie Alte Meister, Eröffnungen 1992 und 2020; Albertinum, Eröffnung 2010 und auch der Katastrophenfall des Elbehochwassers 2002. Während der Überflutung hatte sie maßgeblichen Anteil an der Rettung von fast 3.000 Gemälden und Bilderrahmen aus den Depots beider Dresdner Galerien.

Marlies Giebe restaurierte bedeutende Gemälde wie die Schlummernde Venus von Giorgione und Tizian und Johannes Vermeers Bei der Kupplerin. Einen besonderen Rang nehmen auch die Werke von Max Liebermann, Max Slevogt, Ernst Ludwig Kirchner, Oskar Kokoschka und Otto Dix in ihrem restauratorischen Engagement und ihrer kunstwissenschaftlichen Beschäftigung ein.

Zusammen mit dem damaligen Galeriedirektor Bernhard Maaz initiierte und betreute Marlies Giebe 2012 die Anfertigung eines reich geschnitzten und vergoldeten Tabernakelrahmens für Raffaels Sixtinische Madonna nach originalem Vorbild.

Zitat Bearbeiten

„Das Jubiläum (im Jahr 2012 das 500. Jubiläum der Bildentstehung) forderte uns heraus, das Hauptwerk der Galerie (Raffaels Sixtinische Madonna) in ein neues Licht zu rücken. Wir haben es getan, durch neue technologische Untersuchungen, eine veränderte Raumgestaltung und Beleuchtung und diese Neurahmung und Neuverglasung. Nach der Rückkehr aus der Sowjetunion 1956 bekam das Hauptwerk einen neuangefertigten Rahmen im Stil der Frührenaissance. Jetzt ist es wieder ein Architekturrahmen, der von Werner Murrer aus München als Kopie nach einem Rahmen von 1497 aus der Ghedini Kapelle in San Giovanni in Monte angefertigt wurde. Ich finde diese Lösung gut, weil der Tabernakelrahmen notwendig ist, um das Bild zu verstehen. Die Madonna tritt herein. Sie kommt dem Betrachter entgegen. Diesen Eindruck unterstützt der Rahmen. Auch der Vorhang und die beiden Engel bekommen mit dieser Rahmung wieder ihre räumliche Begründung.“

– Marlies Giebe: In: Uta Baier: Dunkles Rot für die italienischen Gemälde an den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden.

Ehrung Bearbeiten

Publikationen (Auswahl) Bearbeiten

  • „Musik am Abend“ – Zur Wiederentdeckung eines spätexpressionistischen Gemäldes von Conrad Felixmüller. In: Dresdner Kunstblätter. Band 35, Heft 3, 1991, S. 80–86.
  • „Die Schlummernde Venus“ von Giorgione und Tizian. Bestandsaufnahme und Konservierung – neue Ergebnisse der Röntgenanalyse. In: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden. Band 23, 1992, S. 93–110.
  • mit Christoph Schölzel: Beschreibung der Maltechnik und des Erhaltungszustandes des Katharinenaltars. In: Harald Marx: Lucas Cranach der Ältere – Der linke Flügel des Katharinenaltars von 1506. Hrsg. Kulturstiftung der Länder in Verbindung mit den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister. Dresen 1996.
  • Zu Maltechnik und Erhaltungszustand der beiden Gemälde Ernst Ludwig Kirchners „Stehende nackte Mädchen am Ofen“ (1908) und „Die Verbindung“ (1922). In: Ernst Ludwig Kirchner: „Stehende nackte Mädchen am Ofen“ (1908). Auf der Rückseite „Die Verbindung“ (1922). (= Patrimonia. 147). Hg. v. Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Neue Meister/Kulturstiftung der Länder Dresden. 1998, S. 38–46.
  • Gregor J. M. Weber: Pietro Graf Rotari in Dresden – ein italienischer Maler am Hof König Augusts III. Bestandskatalog mit Beiträgen von Valentina Ciancio und Marlies Giebe. Emsdetten/ Dresden 1999, ISBN 3-9805644-4-4.
  • Gerhard Kettner, Begegnungen im Atelier: Zeichnungen und Texte. Hrsg. Gitta Kettner, Marlies Giebe; Vorw. Wolfgang Holler. Sandsteinverlag, Dresden 2003, ISBN 3-930382-85-7.
  • Johannes Vermeer: „Bei der Kupplerin“, Kabinettausstellung anlässlich der Restaurierung des Gemäldes. Hrsg. Uta Neidhardt, Marlies Giebe. Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden 2004, ISBN 3-937602-26-7.
  • Zur Technik der Ölmalerei bei Ludwig Richter. In: Ludwig Richter. Der Maler. Ausst.-Kat. Staatl. Kunstsamml. Dresden, Galerie Neue Meister/Bayerische Staatsgemäldesamml. München, Neue Pinakothek. Hg. Gerd Spitzer, Ulrich Bischoff. Berlin 2004, S. 108–114.
  • Max Liebermanns Selbstbildnis von 1929 - Maltechnik und Erhaltungszustand. In: Max Liebermann, „Selbstbildnis“, 1929. (= Patrimonia. 296). Hg. Staatl. Kunstsamml. Dresden. 2005, S. 27–33.
  • mit Konstanze Krüger: Gerettet: die Restaurierung der großen Formate nach der Flut 2002. Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister. Dresden 2007, ISBN 978-3-422-06736-3.
  • mit Viola Möckel und Kristina Mösl: Die Gemälde von Carl Gustav Carus - Untersuchungen zum technologischen Bildaufbau und zu maltechnischen Aspekten. In: Carl Gustav Carus. Wahrnehmung und Konstruktion. Essays. Hrsg. Petra Kuhlmann-Hodick, Gerd Spitzer, Bernhard Maaz. Berlin/ München 2009, S. 117–138.
  • Zur Geschichte und Restaurierung von Bellottos „Canaletto-Blick“. In: Bernardo Bellotto. Der Canaletto-Blick. Ausst.-Kat. Staatl. Kunstsamml. Dresden, Galerie Alte Meister. Hrsg. Andreas Hennings, Sebastian Oesinghaus, Sabine Bendfeldt. Dresden 2011, S. 58–67.
  • Eine Arche für die Kunst. Die neuen Depots und Restaurierungswerkstätten der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden im Albertinum. In: Restauro. Band 117, Heft 7, 2011, S. 54–62.
  • Matthias Weniger: Bestandskatalog Spanische Malerei. Beitr. v. Marlies Giebe, Bernhard Maaz. Gemäldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Prestel, München/ London/ New York 2012, ISBN 978-3-7913-5179-7.
  • mit Andreas Dehmer: Große Inszenierung. Franz von Stuck „Das verlorene Paradies“ und sein Rahmen. In: Dresdner Kunstblätter. Band 57, Heft 2, 2013, S. 20–27.
  • Strahlendiagnostik – Gemälde in Schwarzweiß und Grau. In: Dresdner Kunstblätter. Band 57, Heft 4, 2013, S. 22–33.
  • Die Ägyptenreise von Max Slevogt: eine Malexpedition. In: Max Slevogt. Die Reise nach Ägypten 1914. Ausst.-Kat. Staatliche Kunstsamml. Dresden, Galerie Neue Meister/Kunstsamml. NRW, Düsseldorf. Red. Andreas Dehmer, Stephan Dahme, Susanne Hoppe, Heike Biedermann. Dresden 2014, S. 34–43.
  • mit Maria Körber: „...weil Dix hier malt wie ein alter Meister und dabei doch ganz er selbst geblieben ist.“ Maltechnische Studien zum Triptychon „Der Krieg“ von Otto Dix. In: Otto Dix: „Der Krieg“ - das Dresdner Triptychon. Ausst.-Kat. Staatl. Kunstsamml. Dresden. Hrsg. Birgit Dalbajewa, Simone Fleischer, Olaf Peters. Dresden 2014, S. 219–251.
  • Maler und Modell, Farbe und Licht – Beobachtungen zu Kokoschkas Malweise. In: Oskar Kokoschka, Gitta Wallerstein, 1921. (= Patrimonia. 380). Hrsg. Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Neue Meister / Kulturstiftung der Länder. Dresden 2015, S. 44–60.
  • Veronese – der Cuccina-Zyklus. Hrsg. Christine Follmann, Marlies Giebe, Andreas Henning. Sandsteinverlag, Dresden 2018, ISBN 978-3-95498-354-4.
  • Gemäldegalerie Alte Meister – Restaurierung während der Bauzeit. Ein Rückblick. Veroneses „Cuccina-Zyklus“ – das größte Forschungs- und Restaurierungsprojekt der Bauzeit. Der neue Tabernakelrahmen für Raffaels „Sixtinische Madonna“. In: Stephanie Exner, Marlies Giebe, Stephan Koja (Hrsg.): Restaurierte Meisterwerke zur Wiedereröffnung der Sempergalerie. Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Dresden 2020, ISBN 978-3-95498-512-8, S. 10–14, 64–69, 112–115

Literatur Bearbeiten

  • Die Macht der Malkunst – Beiträge aus Werkstatt und Wissenschaft zu Ehren von Marlies Giebe. Hrsg. Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Birgit Dalbajewa, Andreas Dehmer, Konstanze Krüger, Uta Neidhardt, Christoph Schölzel. Sandstein Verlag, Dresden 2020, ISBN 978-3-95498-559-3.

Weblinks Bearbeiten

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Die Macht der Malkunst – Beiträge aus Werkstatt und Wissenschaft zu Ehren von Marlies Giebe. Herausgegeben von den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, Birgit Dalbajewa, Andreas Dehmer, Konstanze Krüger, Uta Neidhardt, Christoph Schölzel. Sandstein Verlag, Dresden 2020.
  2. Uta Baier: Dunkles Rot für die italienischen Gemälde an den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden. In: restauro. 14. Dezember 2021. (restauro.de)
Personendaten
NAME Giebe, Marlies
ALTERNATIVNAMEN Kettner, Marlies (Geburtsname)
KURZBESCHREIBUNG deutsche Restauratorin
GEBURTSDATUM 1957
GEBURTSORT Dresden
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Veröffentlichungsdatum:
Marlies Giebe geborene Kettner 1957 in Dresden ist eine deutsche Restauratorin Sie war von 2003 bis 2020 als Leiterin der Gemalderestaurierung der Gemaldegalerie Alte Meister und Galerie Neue Meister der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden tatig 1 Inhaltsverzeichnis 1 Leben und beruflicher Werdegang 2 Wirken 3 Zitat 4 Ehrung 5 Publikationen Auswahl 6 Literatur 7 Weblinks 8 EinzelnachweiseLeben und beruflicher Werdegang BearbeitenMarlies Giebe wuchs in einer Grafikerfamilie in Dresden auf Ihre Mutter die Illustratorin Gitta Kettner hatte bei Max Schwimmer studiert ebenso ihr Vater der Grafiker Gerhard Kettner der lange Jahre Rektor der Hochschule fur Bildende Kunste Dresden war Bereits ihr Vor Praktikum machte Marlies Giebe in der Gemaldegalerie Alte Meister Sie begann 1975 Restaurierung zu studieren Dieses Studium an der Hochschule fur Bildende Kunste Dresden war im Jahr zuvor von Ingo Sandner als Grundungsdozent eingerichtet worden und war der einzige Diplomstudiengang fur Restaurierung in der DDR Zu Sandners Bereich gehorte ein Labor unter Hans Peter Schramm der u a die Strahlendiagnostik fur die Gemaldeuntersuchung per Rontgenaufnahme und Infrarotreflektografie qualifizierte Viele Restauratoren und Denkmalpfleger waren als Lehrkrafte in den Studienbetrieb eingebunden u a Konrad Riemann Johannes Voss Karl Heinz Weber Ingo Timm Roland Moller oder Bernd Bunsche In Begleitung des Studiums lernte Marlies Giebe die Restauratorenausbildung im ostlichen Europa kennen in Krakau Leningrad Moskau Budapest oder Prag Gute Beziehungen gab es zu Danemark und Osterreich so dass auch die Wiener Restaurierungsschule in der Dresdner Lehre prasent war mit Gastvorlesungen von Hubert Dietrich Gerald Kaspar und Franz Mairinger Thema der von Karl Heinz Weber betreuten und 1981 verteidigten Diplomarbeit Marlies Giebes war die Restaurierung der Supraporte Blumenstuck mit Putto von Adam Friedrich Oeser Nach dem Studium blieb Marlies Giebe drei Jahre als Assistentin von Ingo Sandner an der Hochschule und spezialisierte sich auf Leinwandbildkonservierung Sie wechselte 1984 als Restauratorin an die Gemaldegalerie Alte Meister wo sie 36 Jahre tatig blieb und von 2003 bis 2020 die Gemalderestaurierung leitete Sie vermittelt seit Jahren ihr Wissen und ihre Erfahrungen als Dozentin und wurde 2007 zur Honorarprofessorin der Hochschule fur Bildende Kunste Dresden ernannt Marlies Giebe ist seit 1977 mit dem Maler und Grafiker Hubertus Giebe verheiratet 1979 brachte sie ihren gemeinsamen Sohn zur Welt Wirken BearbeitenMarlies Giebe betreute uber 35 Jahre hinweg die Werke der zwei beruhmten Sammlungen Gemaldegalerie Alter Meister und Gemaldegalerie Neue Meister spater Galerie Neue Meister heute Albertinum in Hinblick auf Restaurierung und Konservierung der Gemalde wie auch ihrer Rahmen Sie verantwortete Depot und Ausstellungsplanungen Leihgaben Baukonzeptionen Drittmittelakquise Forschungsvorhaben und Personalsicherung Nachhaltige Akzente setzte sie mit der Kommunikation und kollegialen Weitergabe von handwerklichem Konnen und restauratorischer Expertise In ihrer Amtszeit lagen allein drei Sammlungsneueinrichtungen Gemaldegalerie Alte Meister Eroffnungen 1992 und 2020 Albertinum Eroffnung 2010 und auch der Katastrophenfall des Elbehochwassers 2002 Wahrend der Uberflutung hatte sie massgeblichen Anteil an der Rettung von fast 3 000 Gemalden und Bilderrahmen aus den Depots beider Dresdner Galerien Marlies Giebe restaurierte bedeutende Gemalde wie die Schlummernde Venus von Giorgione und Tizian und Johannes Vermeers Bei der Kupplerin Einen besonderen Rang nehmen auch die Werke von Max Liebermann Max Slevogt Ernst Ludwig Kirchner Oskar Kokoschka und Otto Dix in ihrem restauratorischen Engagement und ihrer kunstwissenschaftlichen Beschaftigung ein Zusammen mit dem damaligen Galeriedirektor Bernhard Maaz initiierte und betreute Marlies Giebe 2012 die Anfertigung eines reich geschnitzten und vergoldeten Tabernakelrahmens fur Raffaels Sixtinische Madonna nach originalem Vorbild Zitat Bearbeiten Das Jubilaum im Jahr 2012 das 500 Jubilaum der Bildentstehung forderte uns heraus das Hauptwerk der Galerie Raffaels Sixtinische Madonna in ein neues Licht zu rucken Wir haben es getan durch neue technologische Untersuchungen eine veranderte Raumgestaltung und Beleuchtung und diese Neurahmung und Neuverglasung Nach der Ruckkehr aus der Sowjetunion 1956 bekam das Hauptwerk einen neuangefertigten Rahmen im Stil der Fruhrenaissance Jetzt ist es wieder ein Architekturrahmen der von Werner Murrer aus Munchen als Kopie nach einem Rahmen von 1497 aus der Ghedini Kapelle in San Giovanni in Monte angefertigt wurde Ich finde diese Losung gut weil der Tabernakelrahmen notwendig ist um das Bild zu verstehen Die Madonna tritt herein Sie kommt dem Betrachter entgegen Diesen Eindruck unterstutzt der Rahmen Auch der Vorhang und die beiden Engel bekommen mit dieser Rahmung wieder ihre raumliche Begrundung Marlies Giebe In Uta Baier Dunkles Rot fur die italienischen Gemalde an den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden 2 Ehrung Bearbeiten2011 Sachsische VerfassungsmedaillePublikationen Auswahl Bearbeiten Musik am Abend Zur Wiederentdeckung eines spatexpressionistischen Gemaldes von Conrad Felixmuller In Dresdner Kunstblatter Band 35 Heft 3 1991 S 80 86 Die Schlummernde Venus von Giorgione und Tizian Bestandsaufnahme und Konservierung neue Ergebnisse der Rontgenanalyse In Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden Band 23 1992 S 93 110 mit Christoph Scholzel Beschreibung der Maltechnik und des Erhaltungszustandes des Katharinenaltars In Harald Marx Lucas Cranach der Altere Der linke Flugel des Katharinenaltars von 1506 Hrsg Kulturstiftung der Lander in Verbindung mit den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden Gemaldegalerie Alte Meister Dresen 1996 Zu Maltechnik und Erhaltungszustand der beiden Gemalde Ernst Ludwig Kirchners Stehende nackte Madchen am Ofen 1908 und Die Verbindung 1922 In Ernst Ludwig Kirchner Stehende nackte Madchen am Ofen 1908 Auf der Ruckseite Die Verbindung 1922 Patrimonia 147 Hg v Staatliche Kunstsammlungen Dresden Gemaldegalerie Neue Meister Kulturstiftung der Lander Dresden 1998 S 38 46 Gregor J M Weber Pietro Graf Rotari in Dresden ein italienischer Maler am Hof Konig Augusts III Bestandskatalog mit Beitragen von Valentina Ciancio und Marlies Giebe Emsdetten Dresden 1999 ISBN 3 9805644 4 4 Gerhard Kettner Begegnungen im Atelier Zeichnungen und Texte Hrsg Gitta Kettner Marlies Giebe Vorw Wolfgang Holler Sandsteinverlag Dresden 2003 ISBN 3 930382 85 7 Johannes Vermeer Bei der Kupplerin Kabinettausstellung anlasslich der Restaurierung des Gemaldes Hrsg Uta Neidhardt Marlies Giebe Staatliche Kunstsammlungen Dresden Gemaldegalerie Alte Meister Dresden 2004 ISBN 3 937602 26 7 Zur Technik der Olmalerei bei Ludwig Richter In Ludwig Richter Der Maler Ausst Kat Staatl Kunstsamml Dresden Galerie Neue Meister Bayerische Staatsgemaldesamml Munchen Neue Pinakothek Hg Gerd Spitzer Ulrich Bischoff Berlin 2004 S 108 114 Max Liebermanns Selbstbildnis von 1929 Maltechnik und Erhaltungszustand In Max Liebermann Selbstbildnis 1929 Patrimonia 296 Hg Staatl Kunstsamml Dresden 2005 S 27 33 mit Konstanze Kruger Gerettet die Restaurierung der grossen Formate nach der Flut 2002 Staatliche Kunstsammlungen Dresden Gemaldegalerie Alte Meister Dresden 2007 ISBN 978 3 422 06736 3 mit Viola Mockel und Kristina Mosl Die Gemalde von Carl Gustav Carus Untersuchungen zum technologischen Bildaufbau und zu maltechnischen Aspekten In Carl Gustav Carus Wahrnehmung und Konstruktion Essays Hrsg Petra Kuhlmann Hodick Gerd Spitzer Bernhard Maaz Berlin Munchen 2009 S 117 138 Zur Geschichte und Restaurierung von Bellottos Canaletto Blick In Bernardo Bellotto Der Canaletto Blick Ausst Kat Staatl Kunstsamml Dresden Galerie Alte Meister Hrsg Andreas Hennings Sebastian Oesinghaus Sabine Bendfeldt Dresden 2011 S 58 67 Eine Arche fur die Kunst Die neuen Depots und Restaurierungswerkstatten der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden im Albertinum In Restauro Band 117 Heft 7 2011 S 54 62 Matthias Weniger Bestandskatalog Spanische Malerei Beitr v Marlies Giebe Bernhard Maaz Gemaldegalerie Alte Meister Staatliche Kunstsammlungen Dresden Prestel Munchen London New York 2012 ISBN 978 3 7913 5179 7 mit Andreas Dehmer Grosse Inszenierung Franz von Stuck Das verlorene Paradies und sein Rahmen In Dresdner Kunstblatter Band 57 Heft 2 2013 S 20 27 Strahlendiagnostik Gemalde in Schwarzweiss und Grau In Dresdner Kunstblatter Band 57 Heft 4 2013 S 22 33 Die Agyptenreise von Max Slevogt eine Malexpedition In Max Slevogt Die Reise nach Agypten 1914 Ausst Kat Staatliche Kunstsamml Dresden Galerie Neue Meister Kunstsamml NRW Dusseldorf Red Andreas Dehmer Stephan Dahme Susanne Hoppe Heike Biedermann Dresden 2014 S 34 43 mit Maria Korber weil Dix hier malt wie ein alter Meister und dabei doch ganz er selbst geblieben ist Maltechnische Studien zum Triptychon Der Krieg von Otto Dix In Otto Dix Der Krieg das Dresdner Triptychon Ausst Kat Staatl Kunstsamml Dresden Hrsg Birgit Dalbajewa Simone Fleischer Olaf Peters Dresden 2014 S 219 251 Maler und Modell Farbe und Licht Beobachtungen zu Kokoschkas Malweise In Oskar Kokoschka Gitta Wallerstein 1921 Patrimonia 380 Hrsg Staatliche Kunstsammlungen Dresden Gemaldegalerie Neue Meister Kulturstiftung der Lander Dresden 2015 S 44 60 Veronese der Cuccina Zyklus Hrsg Christine Follmann Marlies Giebe Andreas Henning Sandsteinverlag Dresden 2018 ISBN 978 3 95498 354 4 Gemaldegalerie Alte Meister Restaurierung wahrend der Bauzeit Ein Ruckblick Veroneses Cuccina Zyklus das grosste Forschungs und Restaurierungsprojekt der Bauzeit Der neue Tabernakelrahmen fur Raffaels Sixtinische Madonna In Stephanie Exner Marlies Giebe Stephan Koja Hrsg Restaurierte Meisterwerke zur Wiedereroffnung der Sempergalerie Staatliche Kunstsammlungen Dresden Dresden 2020 ISBN 978 3 95498 512 8 S 10 14 64 69 112 115Literatur BearbeitenDie Macht der Malkunst Beitrage aus Werkstatt und Wissenschaft zu Ehren von Marlies Giebe Hrsg Staatliche Kunstsammlungen Dresden Birgit Dalbajewa Andreas Dehmer Konstanze Kruger Uta Neidhardt Christoph Scholzel Sandstein Verlag Dresden 2020 ISBN 978 3 95498 559 3 Weblinks BearbeitenLiteratur von und uber Marlies Giebe im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Werke von und uber Marlies Giebe in der Deutschen Digitalen Bibliothek Literatur von und uber Marlies Giebe in der Sachsischen BibliografieEinzelnachweise Bearbeiten Die Macht der Malkunst Beitrage aus Werkstatt und Wissenschaft zu Ehren von Marlies Giebe Herausgegeben von den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden Birgit Dalbajewa Andreas Dehmer Konstanze Kruger Uta Neidhardt Christoph Scholzel Sandstein Verlag Dresden 2020 Uta Baier Dunkles Rot fur die italienischen Gemalde an den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden In restauro 14 Dezember 2021 restauro de Normdaten Person GND 1043913203 lobid OGND AKS LCCN nr00023899 VIAF 877315 Wikipedia Personensuche PersonendatenNAME Giebe 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