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Freilichtmalerei Freiluftmalerei oder Pleinairmalerei von französisch en plein air im Freien 1 bezeichnet eine Malerei b

Freilichtmalerei

Freilichtmalerei /Freiluftmalerei oder Pleinairmalerei (von französisch: en plein air: „im Freien“;) bezeichnet eine Malerei, bei der Künstler ein „Stück Natur“ unter freiem Himmel bei natürlichen Licht- und Schattenverhältnissen und naturgegebener Farbigkeit der jeweiligen Landschaft darstellen. Sie wird auch Hell-Malerei bezeichnet. Diese Form der Malerei steht damit im Gegensatz zur Ateliermalerei.

John Singer Sargent: Claude Monet am Waldsaum malend, 1885, Tate Gallery
Leonardo da Vinci: Mona Lisa, Öl auf Holz, zwischen 1503 und 1506; Louvre Paris

Verhältnis von Freiluft- und Ateliermalerei Bearbeiten

Bis zur Erfindung der Fotografie mussten sich die Künstler bei jedem im Atelier gemalten Landschaftsbild ganz auf ihre Vorzeichnungen und Farbskizzen sowie auf ihr eidetisches Gedächtnis verlassen, während die Freiluftmaler, was Luft- und Farbperspektive betrifft, in jener Zeit von der Möglichkeit profitierten, die Stimmigkeit ihres jeweiligen Landschaftsmotivs ständig überprüfen und immer wieder entsprechend korrigieren zu können. Doch keineswegs jedes Landschaftsgemälde entspringt einem Pleinair, die Mehrzahl dagegen einer Kombination aus Freiluftmalerei und Ateliermalerei. Dabei werden draußen im Freien, direkt vor dem Motiv, kleinformatige Skizzen verfertigt und die daraus hervorgehenden größeren Ausstellungsformate nach diesen Studien erst im Atelier vervollkommnet.

Begriff der Landschaft Bearbeiten

Der Begriff Landschaft kommt dadurch zustande, dass „aus der potentiellen Unbegrenztheit natürlicher Außenwelt“ ein so genanntes „Stück Natur“ ausgewählt und herausgegrenzt wird. Bezog sich der Begriff „Landschaft“ ursprünglich zunächst auf Naturmotive, so kamen im Laufe der kunstgeschichtlichen Entwicklung auch „die Ansichten von Städten und Architekturen“ hinzu.

John Constable: Weymouth Bay mit Blick auf Jordan Hill, Öl auf Leinwand, um 1816; National Gallery London
Claude Monet: Der Strand von Pourville, Öl auf Leinwand, 1882; National Museum, Poznań

Kunstgeschichtlicher Überblick Bearbeiten

Eines der zahllosen forscherischen Blätter Leonardo da Vincis (1452–1519) belegt, dass Künstler sich mindestens seit der Renaissance mit natürlichem Licht in freier Natur beschäftigen. Er widmet sich diesem Thema in einem der wohl berühmtesten und folgenreichsten Essays der Kunstgeschichte, dem Traktat über die natürliche Malerei. Die praktische Konsequenz seiner theoretischen Einsichten lässt sich so auf den Punkt bringen: „Statt Farbe und Pigment sieht man Licht, das sich in den Lasuren bricht wie bei der ‚Mona Lisa‘.“ Denn obwohl die abendländische Malerei zu Leonardos Zeit im Wesentlichen Figurenmalerei war und die Landschaft als „formelhafte Staffage“ diente, als Umgebung buchstäblich, nimmt das auffällige Sfumato in Leonardo da Vincis Gemälde – diese weiche Verwischung des Bildhintergrundes – nach Auffassung von Natias Neutert „bereits atmosphärische Qualitätsmerkmale späterer Freiluftmalerei vorweg.“

Vorläufer waren die holländischen Maler, die im 17. Jahrhundert die Schweiz bereisten, um die Bergwelt, aber auch Straßen und Alpenpässe zu skizzieren und zu Gemälden zu verarbeiten. „Als Schöpfer des sog. „Freilichtes“ im Sinne von einheitlich flutendem Licht im freien Raum gelten die Brüder Hubert und Jan van Eyck. Die niederländischen Maler des 16. und 17. Jh. haben zwar nach Freilichtstudien gearbeitet, aber das Gemälde im Atelier ausgeführt.“

Begründet wurde die Freilichtmalerei in der Zeit des ausklingenden Klassizismus und der aufkommenden Romantik zu Anfang des 19. Jahrhunderts in der Landschaftsmalerei Englands, vor allem von John Constable (1776–1837) und Richard Parkes Bonington (1802–1828). Beider Werke leben von der Spannung zwischen genauer Naturbeobachtung (z. B. Himmels- und Wolkenstudien) und der daraus resultierenden realistischen Farbwirkung. Das Bild Weymouth Bay mit Blick auf Jordan Hill zeigt die Bucht von Weymouth in der Grafschaft Dorset – ein auch heute noch beliebtes Ausflugsziel – mit ihrem Sandstrand bei sich auftürmenden Wolkengebirgen. Die Ausstellung von Werken Constables und Boningtons im Salon in Paris im Jahre 1824, bei der Letzterer zum Preisträger gewählt wurde, war von maßgeblichem Einfluss auf die französische Landschaftsmalerei Mitte des 19. Jahrhunderts, insbesondere auf die so genannte Schule von Barbizon sowie auf das Schaffen der Impressionisten. Dies zeigt auch ein Gemälde wie Der Strand von Pourville von Claude Monet (1840–1926) auf. Monet, sowie natürlich alle übrigen Vertreter des Impressionismus trugen mit ihren stimmungsvollen Werken dazu bei, dass sich die Pleinairmalerei mehr und mehr etablierte. Was die Entwicklung hin zur Freiluftmalerei außerdem begünstigte, war die Entwicklung der Künstlerfarben in Tuben. Mussten die Künstler ihre Farben bis zu diesem Zeitpunkt aufwändig selbst zurechtmischen, so standen ihnen die Farben nun ‚malfertig‘, in wiederverschließbaren, transportablen Tuben jederzeit zur Verfügung.

Claude Monet: Bahnhof Saint Lazare in Paris, Ankunft eines Zuges, Öl auf Leinwand, 1877; Fogg Art Museum, Cambridge (Massachusetts)

Das dürfte auch Monet zugutegekommen sein, als er von der Leitung der Eisenbahnlinie die Erlaubnis erwirkte, unter dem Glasdach des Bahnhofs Saint Lazare in Paris malen zu dürfen – „ein in der Freiluftmalerei bislang ungenutzter Ort künstlerischer Produktion, von Rauchschwaden ein- und ausfahrender Dampfloks geschwängert.“ Der Dichter Émile Zola sprach in diesem Zusammenhang von der „Poesie der Bahnhöfe“, welche die Künstler so zu entdecken hätten, wie ihre Vorläufer „die der Flüsse und Wälder gefunden haben.“

So weit wie Monet gingen dänische, englische und deutsche Freiluftmaler gegen Ende des 19. Jahrhunderts allerdings nicht: Weder die Skagen-Maler Michael Ancher und Anna Ancher, Karl Madsen und Peder Severin Krøyer vom Fischerort Skagen, die zu internationaler Bedeutung gelangten, noch die Künstler der Newlyn School und auch die der Künstlerkolonie Dachau nicht. Sie alle hielten am Vorbild der Schule von Barbizon fest (die Madsen vor Ort selbst noch studiert hatte).

Philipp Röth: Hochsommer im Dachauer Moos, Öl, 1895
Paula Modersohn-Becker: Moorgraben, Tempera auf Karton, zwischen 1900 und 1902; Privatbesitz

Die Weggefährten der Künstlerkolonie Worpswede, der Künstlerkolonie Dachau oder der Künstlerkolonie Haimhausen dagegen malten zwar durchaus des Öfteren im Freien, bevorzugten jedoch eher die bereits erwähnte Kombinationsform aus Freiluft- und Ateliermalerei. Damit entsprachen sie der fortschreitenden Kunstentwicklung, die zunehmend darauf hinauslief, sich immer weniger impressionistischer, dafür immer expressiverer Ausdrucksformen zu bedienen. Der Vergleich zweier Gemälde des gleichen Sujets veranschaulicht dies. Das eine: Hochsommer im Dachauer Moos des Dachauer Malers Philipp Röth (Maler) (1841–1921). Das andere: Moorgraben der Worpsweder Malerin Paula Modersohn-Becker (1876–1907).

Auch im 20. und 21. Jahrhundert ist Malen en plain air nicht aus der Mode gekommen. Bei David Hockney entstanden großflächige, farbenreiche Bilder, die Wälder, Landschaft, Holzstapel oder Heuhaufen zeigen. Technisch entstehen sie durch eine Segmentierung der Flächen nach dem Ansatz von Grand Canyon aus dem Jahre 1998, allerdings heute in Yorkshire. Sie erinnern an den Landschaftsmaler Roger de Grey. Zu den deutschen zeitgenössischen en plein air-Malern gehören unter anderen Max Uhlig, Klaus Fußmann, Hans Nowak, Nikolaus Störtenbecker, Friedel Anderson, Tobias Duwe, Christopher Lehmpfuhl, Till Warwas oder Ulf Petermann. Einige von ihnen sind Mitglieder der Norddeutsche Realisten, die sich der Freiluftmalerei verschrieben haben.

Literatur Bearbeiten

  • Freilichtmalerei. In: Die große Enzyklopädie der Malerei. Hrsg. von Hermann Bauer. Herder Verlag, Freiburg i. Br. 1976–1978; Band 3, S. 959–961.
  • Peter Galassi: Corot in Italien. Freilichtmalerei und klassische Landschaftstradition. Hirmer, München 1996, ISBN 3-7774-5490-7.
  • Petra Belli (Red.): FreiLichtMalerei. Der Künstlerort Dachau 1870–1914. Zweckverband Dachauer Galerien und Museen, Dachau 2001, ISBN 3-930941-26-0.
  • John E. Thornes: John Constable. Kunst und Meteorologie. Herausgegeben von Heinz Spielmann, Ortrud Westheider. In: Wolkenbilder. Die Entdeckung des Himmels. Hirmer, München 2004, ISBN 3-7774-2135-9.
Pleinairmaler auf der Isebrücke in Hamburg-Eppendorf, 2015

Weblinks Bearbeiten

Commons: Freilichtmalerei – Sammlung von Bildern
Commons: Monet-Ausstellung – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
Commons: Impressionismus – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien
Commons: Worpswede – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Pons: de.pons.com
  2. Vgl. Natias Neutert: Wo sind wir, wenn wir im Bilde sind? Über Differenziale der Einbildungskraft. 1. Aufl. Lilienstaub & Schmidt, Berlin 2014, ISBN 978-3-945003-98-5, S. 44, 45.
  3. Vgl. Natias Neutert: Wo sind wir, wenn wir im Bilde sind? Über Differenziale der Einbildungskraft. Lilienstaub & Schmidt, Berlin 2014, ISBN 978-3-945003-98-5, S. 44.
  4. DuMont’s Bild-Lexikon der Kunst. Künstler, Stile, Techniken. Hrsg. von Ann Hill et al. Übersetzung aus dem Englischen von Herma Geyer, Wilhelm Höck, Joachim Rehork. DuMont Buchverlag, Köln 1976, ISBN 3-7701-0845-0, S. 358.
  5. Leonardo da Vinci: Traktat von der Malerei. Nach der Übersetzung von Heinrich Ludwig neu herausgegeben und eingeleitet von Marie Herzfeld. Eugen Diederichs Verlag, Jena 1909.
  6. Matthias Thibaut: Göttliches Licht, abgerufen am 13. September 2015.
  7. DuMont’s Bild-Lexikon der Kunst. Künstler, Stile, Techniken. Hrsg. von Ann Hill et al. Übersetzung aus dem Englischen von Herma Geyer, Wilhelm Höck, Joachim Rehork. DuMont Buchverlag, Köln 1976, ISBN 3-7701-0845-0, S. 358.
  8. Vgl. DuMont’s Bild-Lexikon der Kunst. Künstler, Stile, Techniken. Hrsg. von Ann Hill et al. Übersetzung aus dem Englischen von Herma Geyer, Wilhelm Höck, Joachim Rehork. DuMont Buchverlag, Köln 1976, ISBN 3-7701-0845-0, S. 558.
  9. Natias Neutert: Wo sind wir, wenn wir im Bilde sind? Über Differenziale der Einbildungskraft. 1. Aufl. Lilienstaub & Schmidt, Berlin 2014, ISBN 978-3-945003-98-5, S. 63.
  10. Freilichtmalerei. In: Die große Enzyklopädie der Malerei. Hrsg. von Hermann Bauer. Herder Verlag, Freiburg i. Br. 1976–1978; Band 3, S. 959–961, bes. S. 959.
  11. Freilichtmalerei. kronberger-maler.de, abgerufen am 13. September 2015.
  12. Natias Neutert: Wo sind wir, wenn wir im Bilde sind? Über Differenziale der Einbildungskraft. 1. Aufl. Lilienstaub & Schmidt, Berlin 2014, ISBN 978-3-945003-98-5, S. 67.
  13. (Memento vom 4. März 2016 im Internet Archive)
  14. Gabriela Walde: Christopher Lehmpfuhl - Berlins moderner Freiluftmaler. In: Berliner Morgenpost. 15. Dezember 2012, abgerufen am 2. Mai 2022.
  15. o.A.: Warwas, Duwe, Möller, Petermann, Suplie – Norddeutsche Realisten. Kunst- und Kulturkreis Rastede e.V., 14. Oktober 2018, abgerufen am 2. Mai 2022.
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Veröffentlichungsdatum:
Freilichtmalerei Freiluftmalerei oder Pleinairmalerei von franzosisch en plein air im Freien 1 bezeichnet eine Malerei bei der Kunstler ein Stuck Natur 2 unter freiem Himmel bei naturlichen Licht und Schattenverhaltnissen und naturgegebener Farbigkeit der jeweiligen Landschaft darstellen Sie wird auch Hell Malerei bezeichnet Diese Form der Malerei steht damit im Gegensatz zur Ateliermalerei John Singer Sargent Claude Monet am Waldsaum malend 1885 Tate GalleryLeonardo da Vinci Mona Lisa Ol auf Holz zwischen 1503 und 1506 Louvre Paris Inhaltsverzeichnis 1 Verhaltnis von Freiluft und Ateliermalerei 2 Begriff der Landschaft 3 Kunstgeschichtlicher Uberblick 4 Literatur 5 Weblinks 6 EinzelnachweiseVerhaltnis von Freiluft und Ateliermalerei BearbeitenBis zur Erfindung der Fotografie mussten sich die Kunstler bei jedem im Atelier gemalten Landschaftsbild ganz auf ihre Vorzeichnungen und Farbskizzen sowie auf ihr eidetisches Gedachtnis verlassen wahrend die Freiluftmaler was Luft und Farbperspektive betrifft in jener Zeit von der Moglichkeit profitierten die Stimmigkeit ihres jeweiligen Landschaftsmotivs standig uberprufen und immer wieder entsprechend korrigieren zu konnen Doch keineswegs jedes Landschaftsgemalde entspringt einem Pleinair die Mehrzahl dagegen einer Kombination aus Freiluftmalerei und Ateliermalerei Dabei werden draussen im Freien direkt vor dem Motiv kleinformatige Skizzen verfertigt und die daraus hervorgehenden grosseren Ausstellungsformate nach diesen Studien erst im Atelier vervollkommnet Begriff der Landschaft BearbeitenDer Begriff Landschaft kommt dadurch zustande dass aus der potentiellen Unbegrenztheit naturlicher Aussenwelt ein so genanntes Stuck Natur 3 ausgewahlt und herausgegrenzt wird Bezog sich der Begriff Landschaft ursprunglich zunachst auf Naturmotive so kamen im Laufe der kunstgeschichtlichen Entwicklung auch die Ansichten von Stadten und Architekturen 4 hinzu nbsp John Constable Weymouth Bay mit Blick auf Jordan Hill Ol auf Leinwand um 1816 National Gallery London nbsp Claude Monet Der Strand von Pourville Ol auf Leinwand 1882 National Museum PoznanKunstgeschichtlicher Uberblick BearbeitenEines der zahllosen forscherischen Blatter Leonardo da Vincis 1452 1519 belegt dass Kunstler sich mindestens seit der Renaissance mit naturlichem Licht in freier Natur beschaftigen Er widmet sich diesem Thema in einem der wohl beruhmtesten und folgenreichsten Essays der Kunstgeschichte dem Traktat uber die naturliche Malerei 5 Die praktische Konsequenz seiner theoretischen Einsichten lasst sich so auf den Punkt bringen Statt Farbe und Pigment sieht man Licht das sich in den Lasuren bricht wie bei der Mona Lisa 6 Denn obwohl die abendlandische Malerei zu Leonardos Zeit im Wesentlichen Figurenmalerei war und die Landschaft als formelhafte Staffage 7 diente als Umgebung buchstablich nimmt das auffallige Sfumato in Leonardo da Vincis Gemalde diese weiche Verwischung des Bildhintergrundes 8 nach Auffassung von Natias Neutert bereits atmospharische Qualitatsmerkmale spaterer Freiluftmalerei vorweg 9 Vorlaufer waren die hollandischen Maler die im 17 Jahrhundert die Schweiz bereisten um die Bergwelt aber auch Strassen und Alpenpasse zu skizzieren und zu Gemalden zu verarbeiten Als Schopfer des sog Freilichtes im Sinne von einheitlich flutendem Licht im freien Raum gelten die Bruder Hubert und Jan van Eyck Die niederlandischen Maler des 16 und 17 Jh haben zwar nach Freilichtstudien gearbeitet aber das Gemalde im Atelier ausgefuhrt 10 Begrundet wurde die Freilichtmalerei in der Zeit des ausklingenden Klassizismus und der aufkommenden Romantik zu Anfang des 19 Jahrhunderts in der Landschaftsmalerei Englands vor allem von John Constable 1776 1837 und Richard Parkes Bonington 1802 1828 Beider Werke leben von der Spannung zwischen genauer Naturbeobachtung z B Himmels und Wolkenstudien und der daraus resultierenden realistischen Farbwirkung Das Bild Weymouth Bay mit Blick auf Jordan Hill zeigt die Bucht von Weymouth in der Grafschaft Dorset ein auch heute noch beliebtes Ausflugsziel mit ihrem Sandstrand bei sich aufturmenden Wolkengebirgen Die Ausstellung von Werken Constables und Boningtons im Salon in Paris im Jahre 1824 bei der Letzterer zum Preistrager gewahlt wurde war von massgeblichem Einfluss auf die franzosische Landschaftsmalerei Mitte des 19 Jahrhunderts insbesondere auf die so genannte Schule von Barbizon sowie auf das Schaffen der Impressionisten 11 Dies zeigt auch ein Gemalde wie Der Strand von Pourville von Claude Monet 1840 1926 auf Monet sowie naturlich alle ubrigen Vertreter des Impressionismus trugen mit ihren stimmungsvollen Werken dazu bei dass sich die Pleinairmalerei mehr und mehr etablierte Was die Entwicklung hin zur Freiluftmalerei ausserdem begunstigte war die Entwicklung der Kunstlerfarben in Tuben Mussten die Kunstler ihre Farben bis zu diesem Zeitpunkt aufwandig selbst zurechtmischen so standen ihnen die Farben nun malfertig in wiederverschliessbaren transportablen Tuben jederzeit zur Verfugung nbsp Claude Monet Bahnhof Saint Lazare in Paris Ankunft eines Zuges Ol auf Leinwand 1877 Fogg Art Museum Cambridge Massachusetts Das durfte auch Monet zugutegekommen sein als er von der Leitung der Eisenbahnlinie die Erlaubnis erwirkte unter dem Glasdach des Bahnhofs Saint Lazare in Paris malen zu durfen ein in der Freiluftmalerei bislang ungenutzter Ort kunstlerischer Produktion von Rauchschwaden ein und ausfahrender Dampfloks geschwangert 12 Der Dichter Emile Zola sprach in diesem Zusammenhang von der Poesie der Bahnhofe welche die Kunstler so zu entdecken hatten wie ihre Vorlaufer die der Flusse und Walder gefunden haben 13 So weit wie Monet gingen danische englische und deutsche Freiluftmaler gegen Ende des 19 Jahrhunderts allerdings nicht Weder die Skagen Maler Michael Ancher und Anna Ancher Karl Madsen und Peder Severin Kroyer vom Fischerort Skagen die zu internationaler Bedeutung gelangten noch die Kunstler der Newlyn School und auch die der Kunstlerkolonie Dachau nicht Sie alle hielten am Vorbild der Schule von Barbizon fest die Madsen vor Ort selbst noch studiert hatte nbsp Philipp Roth Hochsommer im Dachauer Moos Ol 1895 nbsp Paula Modersohn Becker Moorgraben Tempera auf Karton zwischen 1900 und 1902 PrivatbesitzDie Weggefahrten der Kunstlerkolonie Worpswede der Kunstlerkolonie Dachau oder der Kunstlerkolonie Haimhausen dagegen malten zwar durchaus des Ofteren im Freien bevorzugten jedoch eher die bereits erwahnte Kombinationsform aus Freiluft und Ateliermalerei Damit entsprachen sie der fortschreitenden Kunstentwicklung die zunehmend darauf hinauslief sich immer weniger impressionistischer dafur immer expressiverer Ausdrucksformen zu bedienen Der Vergleich zweier Gemalde des gleichen Sujets veranschaulicht dies Das eine Hochsommer im Dachauer Moos des Dachauer Malers Philipp Roth Maler 1841 1921 Das andere Moorgraben der Worpsweder Malerin Paula Modersohn Becker 1876 1907 Auch im 20 und 21 Jahrhundert ist Malen en plain air nicht aus der Mode gekommen Bei David Hockney entstanden grossflachige farbenreiche Bilder die Walder Landschaft Holzstapel oder Heuhaufen zeigen Technisch entstehen sie durch eine Segmentierung der Flachen nach dem Ansatz von Grand Canyon aus dem Jahre 1998 allerdings heute in Yorkshire Sie erinnern an den Landschaftsmaler Roger de Grey Zu den deutschen zeitgenossischen en plein air Malern gehoren unter anderen Max Uhlig Klaus Fussmann Hans Nowak Nikolaus Stortenbecker Friedel Anderson Tobias Duwe Christopher Lehmpfuhl Till Warwas oder Ulf Petermann Einige von ihnen sind Mitglieder der Norddeutsche Realisten die sich der Freiluftmalerei verschrieben haben 14 15 Literatur BearbeitenFreilichtmalerei In Die grosse Enzyklopadie der Malerei Hrsg von Hermann Bauer Herder Verlag Freiburg i Br 1976 1978 Band 3 S 959 961 Peter Galassi Corot in Italien Freilichtmalerei und klassische Landschaftstradition Hirmer Munchen 1996 ISBN 3 7774 5490 7 Petra Belli Red FreiLichtMalerei Der Kunstlerort Dachau 1870 1914 Zweckverband Dachauer Galerien und Museen Dachau 2001 ISBN 3 930941 26 0 John E Thornes John Constable Kunst und Meteorologie Herausgegeben von Heinz Spielmann Ortrud Westheider In Wolkenbilder Die Entdeckung des Himmels Hirmer Munchen 2004 ISBN 3 7774 2135 9 nbsp Pleinairmaler auf der Isebrucke in Hamburg Eppendorf 2015Weblinks Bearbeiten nbsp Commons Freilichtmalerei Sammlung von Bildern nbsp Commons Monet Ausstellung Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien nbsp Commons Impressionismus Album mit Bildern Videos und Audiodateien nbsp Commons Worpswede Sammlung von Bildern Videos und Audiodateien Literatur von und uber Freilichtmalerei im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Eintrag bei artcyclopedia englisch Suche nach Impressionismus im Online Katalog der Staatsbibliothek zu Berlin Preussischer Kulturbesitz Achtung Die Datenbasis hat sich geandert bitte Ergebnis uberprufen und SBB 1 setzen Norbert Gottler Dachauer Kunstlerkolonie In Historisches Lexikon BayernsEinzelnachweise Bearbeiten Pons de pons com Vgl Natias Neutert Wo sind wir wenn wir im Bilde sind Uber Differenziale der Einbildungskraft 1 Aufl Lilienstaub amp Schmidt Berlin 2014 ISBN 978 3 945003 98 5 S 44 45 Vgl Natias Neutert Wo sind wir wenn wir im Bilde sind Uber Differenziale der Einbildungskraft Lilienstaub amp Schmidt Berlin 2014 ISBN 978 3 945003 98 5 S 44 DuMont s Bild Lexikon der Kunst Kunstler Stile Techniken Hrsg von Ann Hill et al Ubersetzung aus dem Englischen von Herma Geyer Wilhelm Hock Joachim Rehork DuMont Buchverlag Koln 1976 ISBN 3 7701 0845 0 S 358 Leonardo da Vinci Traktat von der Malerei Nach der Ubersetzung von Heinrich Ludwig neu herausgegeben und eingeleitet von Marie Herzfeld Eugen Diederichs Verlag Jena 1909 Matthias Thibaut Gottliches Licht abgerufen am 13 September 2015 DuMont s Bild Lexikon der Kunst Kunstler Stile Techniken Hrsg von Ann Hill et al Ubersetzung aus dem Englischen von Herma Geyer Wilhelm Hock Joachim Rehork DuMont Buchverlag Koln 1976 ISBN 3 7701 0845 0 S 358 Vgl DuMont s Bild Lexikon der Kunst Kunstler Stile Techniken Hrsg von Ann Hill et al Ubersetzung aus dem Englischen von Herma Geyer Wilhelm Hock Joachim Rehork DuMont Buchverlag Koln 1976 ISBN 3 7701 0845 0 S 558 Natias Neutert Wo sind wir wenn wir im Bilde sind Uber Differenziale der Einbildungskraft 1 Aufl Lilienstaub amp Schmidt Berlin 2014 ISBN 978 3 945003 98 5 S 63 Freilichtmalerei In Die grosse Enzyklopadie der Malerei Hrsg von Hermann Bauer Herder Verlag Freiburg i Br 1976 1978 Band 3 S 959 961 bes S 959 Freilichtmalerei kronberger maler de abgerufen am 13 September 2015 Natias Neutert Wo sind wir wenn wir im Bilde sind Uber Differenziale der Einbildungskraft 1 Aufl Lilienstaub amp Schmidt Berlin 2014 ISBN 978 3 945003 98 5 S 67 Archivierte Kopie Memento vom 4 Marz 2016 im Internet Archive Gabriela Walde Christopher Lehmpfuhl Berlins moderner Freiluftmaler In Berliner Morgenpost 15 Dezember 2012 abgerufen am 2 Mai 2022 o A Warwas Duwe Moller Petermann Suplie Norddeutsche Realisten Kunst und Kulturkreis Rastede e V 14 Oktober 2018 abgerufen am 2 Mai 2022 Normdaten Sachbegriff GND 4155323 8 lobid OGND AKS Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Freilichtmalerei amp oldid 234585775