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Cut In Musikindustrie Cut In ist in der Musikindustrie der Anglizismus für die illegale Praxis eine oder mehrere Persone

Cut In (Musikindustrie)

Cut In ist in der Musikindustrie der Anglizismus für die illegale Praxis, eine oder mehrere Personen als Komponist oder Liedtexter urheberrechtlich anzumelden oder zuzulassen, die keine geistigen Beiträge zum Entstehen eines bestimmten Musikwerkes geleistet haben.

Entstehung Bearbeiten

Cut-in (deutsch „vordrängeln, sich einmischen“) entstand aus der Tatsache, dass die einen Autor bei der Verwertungsgesellschaft anmeldenden Musikverlage nicht prüfen können, ob die gemeldeten Autoren auch wirklich die geistigen Urheber eines Musikwerkes sind. Erst recht ist dies den Verwertungsgesellschaften nicht möglich. Deshalb können auch Personen angemeldet werden, die an der Entstehung einer Komposition kreativ nicht beteiligt waren. Dies ist der eigentliche Vorgang des Cut In. Illegal ist hieran, dass jemand als Komponist registriert wird, dem kein geistiges Eigentum zusteht.

Praxis in den USA Bearbeiten

Das Starmagazin Variety erwähnte im Oktober 1938 erstmals den Begriff Payola als jede Art der Bestechung in der Musikindustrie. Als besondere Form von Payola kam es nicht selten vor, dass Interpreten, Produzenten, Manager oder Diskjockeys als Begünstigte eines Cut In mehr oder weniger freiwillig durch die regulären Autoren zugelassen werden mussten. Arnold Shaw nennt Al Jolsons berühmten Hit Sonny Boy (Oktober 1928), zu dessen Entstehung Jolson – außer einer sensationellen Präsentation – nichts beigetragen habe. Al Jolson wird als König dieser Praxis bezeichnet, da er während seiner ganzen Karriere nicht eine Zeile oder Note verfasst habe. Der Musikverlag Chappell & Co. Ltd. in London meldete Body and Soul im Februar 1930 nur unter der Bedingung zum Copyright an, dass ihr Angestellter Frank Eyton als Mitautor – neben den drei regulären Autoren – erwähnt wird; Mitkomponist Robert Sour war erstaunt: „Der hat noch nicht mal ein Komma geändert“. Auch die Mitautorenschaft des Diskjockeys Alan Freed bei Chuck Berrys Maybelline (August 1955) war Shaw zufolge nicht echt. Das treffe auch auf die Inhaber kleiner Plattenlabels wie Peacock Records (Don Robey) oder Modern Records (Bihari-Brüder) zu. Musikverleger Max Dreyfus hatte sich nicht selbst als Autor registrieren lassen, sondern verlangte von den Autoren Kick-backs aus vereinnahmten Tantiemen. Ansonsten führt das Cut In dazu, dass die unberechtigten Autoren ebenfalls Tantiemen vereinnahmen können, wodurch die Tantiemen der berechtigten Autoren geschmälert werden.

Prominentestes Beispiel war Elvis Presley, als er von Sun Records zu RCA Records wechselte. Bei RCA wurde ihm vertraglich erlaubt, andere Musikverlage als Hill & Range zu wählen, wenn die ausgesuchten Musikstücke nicht bei Hill & Range registriert waren. Das galt nach Klausel 19 des Plattenvertrags vom 21. November 1955 jedoch nicht, wenn er den Song selbst geschrieben oder sein Name im Wege des Cut In als Autor erscheine. Davon wurde rege Gebrauch gemacht, denn weder hat Elvis Presley Don't Be Cruel (August 1956) noch Love Me Tender (Oktober 1956) geschrieben. So ist zu erklären, dass bei BMI insgesamt 51 Musiktitel für Elvis Presley als Komponist urheberrechtlich registriert sind. Elvis hat der American Music Preservation zufolge lediglich geringen künstlerischen Einfluss auf die Arrangements der Fremdkompositionen genommen, der zu gering war, um die urheberrechtliche Schwelle als Ko-Autor zu überschreiten.

Auch Musikproduzent Phil Spector gilt als Nutznießer dieser Praxis. Die von ihm ausgewählten Kompositionen stammten von namhaften Autoren wie Jeff Barry, Ellie Greenwich, Carole King und Gerry Goffin. Über Be My Baby für die Ronettes schreibt Mark Ribowsky, dass der Song von Barry-Greenwich stamme, „…(und, offiziell, Spector)…“ Spectors Beitrag bestand in der kompakten Produktion der Musik, dem in der Fachwelt bekannten Wall of Sound.

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Arnold Shaw, Dictionary of American Pop/Rock, 1982, S. 100 f.
  2. David A. Jasen, Tin Pan Alley: An Encyclopedia of the Golden Age of American Song, 2003, S. 215.
  3. Will Friedwald, Stardust Melodies, 2002, S. 150.
  4. Bob Bernotas, A Jazz Masterpiece: „Body And Soul“ by Coleman Hawkins, 2010.
  5. von denen Jules Bihari sich unter dem Pseudonym J. Taub oft als Mitautor registrieren ließ
  6. Bar Biszick-Lockwood, Restless Giant: The Life and Times of Jean Aberbach & Hill and Range Songs, 2010, S. 29.
  7. Bar Biszick-Lockwood, Restless Giant: The Life and Times of Jean Aberbach & Hill and Range Songs, 2010, S. 187.
  8. American Music Preservation, Roger Lee Hall über Love Me Tender
  9. (Memento des Originals vom 18. Dezember 2015 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/repertoire.bmi.com
  10. Mark Ribowsky, He's A Rebel, 1989, S. 147.
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Cut In ist in der Musikindustrie der Anglizismus fur die illegale Praxis eine oder mehrere Personen als Komponist oder Liedtexter urheberrechtlich anzumelden oder zuzulassen die keine geistigen Beitrage zum Entstehen eines bestimmten Musikwerkes geleistet haben Entstehung BearbeitenCut in deutsch vordrangeln sich einmischen entstand aus der Tatsache dass die einen Autor bei der Verwertungsgesellschaft anmeldenden Musikverlage nicht prufen konnen ob die gemeldeten Autoren auch wirklich die geistigen Urheber eines Musikwerkes sind Erst recht ist dies den Verwertungsgesellschaften nicht moglich Deshalb konnen auch Personen angemeldet werden die an der Entstehung einer Komposition kreativ nicht beteiligt waren Dies ist der eigentliche Vorgang des Cut In Illegal ist hieran dass jemand als Komponist registriert wird dem kein geistiges Eigentum zusteht Praxis in den USA BearbeitenDas Starmagazin Variety erwahnte im Oktober 1938 erstmals den Begriff Payola als jede Art der Bestechung in der Musikindustrie Als besondere Form von Payola kam es nicht selten vor dass Interpreten Produzenten Manager oder Diskjockeys als Begunstigte eines Cut In mehr oder weniger freiwillig durch die regularen Autoren zugelassen werden mussten Arnold Shaw 1 nennt Al Jolsons beruhmten Hit Sonny Boy Oktober 1928 zu dessen Entstehung Jolson ausser einer sensationellen Prasentation nichts beigetragen habe Al Jolson wird als Konig dieser Praxis bezeichnet da er wahrend seiner ganzen Karriere nicht eine Zeile oder Note verfasst habe 2 Der Musikverlag Chappell amp Co Ltd in London meldete Body and Soul im Februar 1930 nur unter der Bedingung zum Copyright an dass ihr Angestellter Frank Eyton als Mitautor neben den drei regularen Autoren erwahnt wird Mitkomponist Robert Sour war erstaunt Der hat noch nicht mal ein Komma geandert 3 4 Auch die Mitautorenschaft des Diskjockeys Alan Freed bei Chuck Berrys Maybelline August 1955 war Shaw zufolge nicht echt Das treffe auch auf die Inhaber kleiner Plattenlabels wie Peacock Records Don Robey oder Modern Records Bihari Bruder 5 zu Musikverleger Max Dreyfus hatte sich nicht selbst als Autor registrieren lassen sondern verlangte von den Autoren Kick backs aus vereinnahmten Tantiemen 6 Ansonsten fuhrt das Cut In dazu dass die unberechtigten Autoren ebenfalls Tantiemen vereinnahmen konnen wodurch die Tantiemen der berechtigten Autoren geschmalert werden Prominentestes Beispiel war Elvis Presley als er von Sun Records zu RCA Records wechselte Bei RCA wurde ihm vertraglich erlaubt andere Musikverlage als Hill amp Range zu wahlen wenn die ausgesuchten Musikstucke nicht bei Hill amp Range registriert waren Das galt nach Klausel 19 des Plattenvertrags vom 21 November 1955 jedoch nicht wenn er den Song selbst geschrieben oder sein Name im Wege des Cut In als Autor erscheine 7 Davon wurde rege Gebrauch gemacht denn weder hat Elvis Presley Don t Be Cruel August 1956 noch Love Me Tender Oktober 1956 8 geschrieben So ist zu erklaren dass bei BMI insgesamt 51 Musiktitel fur Elvis Presley als Komponist urheberrechtlich registriert sind 9 Elvis hat der American Music Preservation zufolge lediglich geringen kunstlerischen Einfluss auf die Arrangements der Fremdkompositionen genommen der zu gering war um die urheberrechtliche Schwelle als Ko Autor zu uberschreiten Auch Musikproduzent Phil Spector gilt als Nutzniesser dieser Praxis Die von ihm ausgewahlten Kompositionen stammten von namhaften Autoren wie Jeff Barry Ellie Greenwich Carole King und Gerry Goffin Uber Be My Baby fur die Ronettes schreibt Mark Ribowsky dass der Song von Barry Greenwich stamme und offiziell Spector 10 Spectors Beitrag bestand in der kompakten Produktion der Musik dem in der Fachwelt bekannten Wall of Sound Einzelnachweise Bearbeiten Arnold Shaw Dictionary of American Pop Rock 1982 S 100 f David A Jasen Tin Pan Alley An Encyclopedia of the Golden Age of American Song 2003 S 215 Will Friedwald Stardust Melodies 2002 S 150 Bob Bernotas A Jazz Masterpiece Body And Soul by Coleman Hawkins 2010 von denen Jules Bihari sich unter dem Pseudonym J Taub oft als Mitautor registrieren liess Bar Biszick Lockwood Restless Giant The Life and Times of Jean Aberbach amp Hill and Range Songs 2010 S 29 Bar Biszick Lockwood Restless Giant The Life and Times of Jean Aberbach amp Hill and Range Songs 2010 S 187 American Music Preservation Roger Lee Hall uber Love Me Tender BMI Eintrag fur Elvis Presley Memento des Originals vom 18 Dezember 2015 im Internet Archive nbsp Info Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht gepruft Bitte prufe Original und Archivlink gemass Anleitung und entferne dann diesen Hinweis 1 2 Vorlage Webachiv IABot repertoire bmi com Mark Ribowsky He s A Rebel 1989 S 147 Abgerufen von https de wikipedia org w index php title Cut In Musikindustrie amp oldid 232535027