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Choreografie Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig Weitere Bedeutungen sind unter Begriffsklärung aufgeführt oder Cho

Choreografie

Choreografie oder Choreographie (von altgriechisch χορεία „Tanzen, Tanz“ und -graphie) bezeichnet heute das Erfinden und Einstudieren von Bewegungen, meist in Zusammenhang mit Tanz. Eine Choreografie wird ebenso wie eine musikalische Komposition als Kunstwerk betrachtet. Sie reicht vom kurzen Solo- oder Showtanz (z. B. Michel Fokines Der sterbende Schwan, 1907) bis hin zur mehrstündigen Inszenierung eines Tanztheaterstückes mit vielen Darstellern und einer komplexen Handlung.

Ein Choreograf ist der kreative Gestalter einer Choreografie. Er ist gleichzeitig Erfinder und Regisseur des Stückes und repräsentiert somit im Vergleich zum Schauspiel gleichermaßen die Rolle von Autor und Regisseur. Aus dieser Doppelfunktion ergeben sich komplexe urheberrechtliche Fragen. In Oper, Schauspiel und Musical arbeitet der Choreograf meist mit übergeordneten Regisseuren zusammen.

Geschichte Bearbeiten

Der Begriff Choreografie beschrieb ursprünglich die Notation der Bewegungen des Chores im Griechischen Drama und wurde später zu einer Bezeichnung jeglicher Form der Aufzeichnung von Tanzbewegungen ausgeweitet.

Für Jean Georges Noverre (1727–1810) war ein „chorégraphe“ noch derjenige, der Tanzbewegungen schriftlich festhalten will, und dies war eher abschätzig gemeint. Zeitgleich entwickelte sich ein Ballett-Repertoire, das auch auf andere Ballettkompanien übertragbar war, aber ohne schriftliche Zeugnisse auskam. Der lehrende Tanzmeister schrieb diese Ballette also gleichsam direkt in die Körper ein. Diesen Vorgang bezeichnet man bis heute als Choreografie: die Komposition von Bewegungen beim Tanz, im erweiterten Sinne auch jedes Inszenieren von Bewegungsabläufen. Die schriftliche Aufzeichnung von Tanzbewegungen hingegen wird heute als Tanznotation bezeichnet. In der praktischen Wiederaufnahme von älteren Werken spielt die Tanznotation jedoch kaum eine Rolle. Trotz der heute üblichen Existenz von Videoaufnahmen früherer Aufführungen werden die Choreografien meist von ehemaligen Tänzern/Assistenten in einem Prozess von Zeigen und Lernen weitergegeben. Choreografie zählt somit kommunikationstheoretisch zu den wenigen Kommunikationsformen, in denen Überlieferung in der heutigen Praxis noch zentrale Bedeutung zukommt. Seit den avantgardistischen Strömungen um 1900 hat sich der Bühnentanz von der Forderung nach einer Handlung gelöst, die ihn seit dem 18. Jahrhundert vom Gesellschaftstanz abgrenzte. Tanz kann seither wieder ganz abstrakt sein, in reiner Form ohne konkreten Inhalt, wie beispielsweise bei George Balanchine zu finden. Der zeitgenössische Tanz unterscheidet nicht primär zwischen erzählenden, assoziativen und abstrakten Inszenierungen. Sehr oft hat Tanztheater jedoch einen Inhalt, der als Originalwerk vom Choreografen konzipiert sein kann, wie häufig bei Ausdruckstanz und Modern Dance der Fall, oder auf eine literarische Vorlage zurückgeht wie die Choreografien nach Bühnenstücken von John Cranko (Romeo und Julia, Stuttgart 1962) und Tom Schilling (Undine, Berlin 1972; Schwarze Vögel, Berlin 1974; Ein neuer Sommernachtstraum, Berlin 1984). Der Moderne Tanz konnte sich bis zur Wiedervereinigung in beiden Teilen Deutschlands zu einer wegbestimmenden und vielfältigen Kunstform entwickeln.

Verhältnis zur Musik Bearbeiten

Der Choreograf wählt entweder eine zu seinen Ideen passende Begleitmusik oder lässt sich in seiner Arbeit von einem bestimmten musikalischen Werk inspirieren. Letzteres findet sich u. a. bei John Neumeier (Mahlers Dritte Symphonie und Bachs Matthäuspassion) und Uwe Scholz (Haydns Schöpfung).

Eine dritte Möglichkeit ist die Zusammenarbeit mit einem Komponisten, der neue Musik eigens für ein bestimmtes Tanzstück schreibt. Auch dies findet sich bei Neumeier (Odyssee – Ballett, mit dem griechischen Komponisten George Couroupos), wie auch bei Bernd Schindowski (Gilgamesch-Epos – mit Stefan Heucke), Frederick Ashton (Undine – mit Hans Werner Henze), Sergei Pawlowitsch Djagilew (Der Feuervogel – Ballett, mit Igor Strawinsky) und Michel Fokine.

Gleichzeitig spielte auch stets die Abgrenzung von der Musik in Form des Tanzens zu Geräuschcollagen oder gesprochenen Texten eine Rolle, so bereits im Ausdruckstanz, dann auch im zeitgenössischen Tanz. Auch völlige Stille kommt aufgrund ihrer starken emotionalen Bedeutung als Ehrfurcht evozierendes, sowohl Spannung als auch Entspannung förderndes Mittel und somit Pendant der Musik in Choreografien immer wieder zur Anwendung.

Siehe auch Bearbeiten

Literatur Bearbeiten

  • Lincoln Kirstein: Choreography: Materials and Structure. In: Movement and Metaphor. Four Centuries of Ballet. Pitman Publishing, London 1971. S. 2 ff.
  • Doris Humphrey: Die Kunst, Tänze zu machen. Zur Choreographie des modernen Tanzes. Noetzel, Wilhelmshaven 1990.
  • Martha Bremser: Fifty Contemporary Choreographers. Routledge, London 1999.
  • Andrea Amort / Mimi Wunderer Gosch: Von Adler bis Zanella. Lexikon der Choreographen in Österreich seit 1980. In: österreich tanzt. Geschichte und Gegenwart, Böhlau Verlag, Wien 2001. S. 257–299.
  • Helmut Ploebst: No wind no word. Neue Choreographie in der Gesellschaft des Spektakels. Neun Portraits: Meg Stuart, Vera Mantero, Xavier LeRoy, Benoît Lachambre, Raimund Hoghe, Emio Greco/PC, João Fiadeiro, Boris Charmatz, Jérôme Bel. Kieser, München 2001
  • Jochen Schmidt: Tanzgeschichte des 20. Jahrhunderts in einem Band mit 101 Choreographenporträts. Henschel, Berlin 2002.
  • Sabine Huschka:Choreographen und Choreographien. In: Moderner Tanz. Konzepte. Stile. Utopien. rowohlts enzyklopädie, Reinbek bei Hamburg 2002, S. 87 ff.
  • Jonathan Burrows: A Choreographer's Handbook. Routledge, London 2010.
  • Gabriele Brandstetter: Choreographie. In: Kunst – Begriffe der Gegenwart. Von Allegorie bis Zip. Hrsg. v. Jörn Schalaff, Nina Schallenberg und Tobias Vogt.Verlag Walther König, Köln 2013, S. 33–38.
  • Gabriele Klein (Hrsg.): Choreografischer Baukasten. Das Buch. transcript, Bielefeld 2019, 2. Aufl., ISBN 978-3-8376-4677-1.

Weblinks Bearbeiten

Wiktionary: Choreografie – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen
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Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig Weitere Bedeutungen sind unter Choreografie Begriffsklarung aufgefuhrt Choreografie oder Choreographie von altgriechisch xoreia Tanzen Tanz und graphie bezeichnet heute das Erfinden und Einstudieren von Bewegungen meist in Zusammenhang mit Tanz Eine Choreografie wird ebenso wie eine musikalische Komposition als Kunstwerk betrachtet Sie reicht vom kurzen Solo oder Showtanz z B Michel Fokines Der sterbende Schwan 1907 bis hin zur mehrstundigen Inszenierung eines Tanztheaterstuckes mit vielen Darstellern und einer komplexen Handlung Ein Choreograf ist der kreative Gestalter einer Choreografie Er ist gleichzeitig Erfinder und Regisseur des Stuckes und reprasentiert somit im Vergleich zum Schauspiel gleichermassen die Rolle von Autor und Regisseur Aus dieser Doppelfunktion ergeben sich komplexe urheberrechtliche Fragen In Oper Schauspiel und Musical arbeitet der Choreograf meist mit ubergeordneten Regisseuren zusammen Inhaltsverzeichnis 1 Geschichte 2 Verhaltnis zur Musik 3 Siehe auch 4 Literatur 5 WeblinksGeschichte BearbeitenDer Begriff Choreografie beschrieb ursprunglich die Notation der Bewegungen des Chores im Griechischen Drama und wurde spater zu einer Bezeichnung jeglicher Form der Aufzeichnung von Tanzbewegungen ausgeweitet Fur Jean Georges Noverre 1727 1810 war ein choregraphe noch derjenige der Tanzbewegungen schriftlich festhalten will und dies war eher abschatzig gemeint Zeitgleich entwickelte sich ein Ballett Repertoire das auch auf andere Ballettkompanien ubertragbar war aber ohne schriftliche Zeugnisse auskam Der lehrende Tanzmeister schrieb diese Ballette also gleichsam direkt in die Korper ein Diesen Vorgang bezeichnet man bis heute als Choreografie die Komposition von Bewegungen beim Tanz im erweiterten Sinne auch jedes Inszenieren von Bewegungsablaufen Die schriftliche Aufzeichnung von Tanzbewegungen hingegen wird heute als Tanznotation bezeichnet In der praktischen Wiederaufnahme von alteren Werken spielt die Tanznotation jedoch kaum eine Rolle Trotz der heute ublichen Existenz von Videoaufnahmen fruherer Auffuhrungen werden die Choreografien meist von ehemaligen Tanzern Assistenten in einem Prozess von Zeigen und Lernen weitergegeben Choreografie zahlt somit kommunikationstheoretisch zu den wenigen Kommunikationsformen in denen Uberlieferung in der heutigen Praxis noch zentrale Bedeutung zukommt Seit den avantgardistischen Stromungen um 1900 hat sich der Buhnentanz von der Forderung nach einer Handlung gelost die ihn seit dem 18 Jahrhundert vom Gesellschaftstanz abgrenzte Tanz kann seither wieder ganz abstrakt sein in reiner Form ohne konkreten Inhalt wie beispielsweise bei George Balanchine zu finden Der zeitgenossische Tanz unterscheidet nicht primar zwischen erzahlenden assoziativen und abstrakten Inszenierungen Sehr oft hat Tanztheater jedoch einen Inhalt der als Originalwerk vom Choreografen konzipiert sein kann wie haufig bei Ausdruckstanz und Modern Dance der Fall oder auf eine literarische Vorlage zuruckgeht wie die Choreografien nach Buhnenstucken von John Cranko Romeo und Julia Stuttgart 1962 und Tom Schilling Undine Berlin 1972 Schwarze Vogel Berlin 1974 Ein neuer Sommernachtstraum Berlin 1984 Der Moderne Tanz konnte sich bis zur Wiedervereinigung in beiden Teilen Deutschlands zu einer wegbestimmenden und vielfaltigen Kunstform entwickeln Verhaltnis zur Musik BearbeitenDer Choreograf wahlt entweder eine zu seinen Ideen passende Begleitmusik oder lasst sich in seiner Arbeit von einem bestimmten musikalischen Werk inspirieren Letzteres findet sich u a bei John Neumeier Mahlers Dritte Symphonie und Bachs Matthauspassion und Uwe Scholz Haydns Schopfung Eine dritte Moglichkeit ist die Zusammenarbeit mit einem Komponisten der neue Musik eigens fur ein bestimmtes Tanzstuck schreibt Auch dies findet sich bei Neumeier Odyssee Ballett mit dem griechischen Komponisten George Couroupos wie auch bei Bernd Schindowski Gilgamesch Epos mit Stefan Heucke Frederick Ashton Undine mit Hans Werner Henze Sergei Pawlowitsch Djagilew Der Feuervogel Ballett mit Igor Strawinsky und Michel Fokine Gleichzeitig spielte auch stets die Abgrenzung von der Musik in Form des Tanzens zu Gerauschcollagen oder gesprochenen Texten eine Rolle so bereits im Ausdruckstanz dann auch im zeitgenossischen Tanz Auch vollige Stille kommt aufgrund ihrer starken emotionalen Bedeutung als Ehrfurcht evozierendes sowohl Spannung als auch Entspannung forderndes Mittel und somit Pendant der Musik in Choreografien immer wieder zur Anwendung Siehe auch BearbeitenListe bekannter ChoreografenLiteratur BearbeitenLincoln Kirstein Choreography Materials and Structure In Movement and Metaphor Four Centuries of Ballet Pitman Publishing London 1971 S 2 ff Doris Humphrey Die Kunst Tanze zu machen Zur Choreographie des modernen Tanzes Noetzel Wilhelmshaven 1990 Martha Bremser Fifty Contemporary Choreographers Routledge London 1999 Andrea Amort Mimi Wunderer Gosch Von Adler bis Zanella Lexikon der Choreographen in Osterreich seit 1980 In osterreich tanzt Geschichte und Gegenwart Bohlau Verlag Wien 2001 S 257 299 Helmut Ploebst No wind no word Neue Choreographie in der Gesellschaft des Spektakels Neun Portraits Meg Stuart Vera Mantero Xavier LeRoy Benoit Lachambre Raimund Hoghe Emio Greco PC Joao Fiadeiro Boris Charmatz Jerome Bel Kieser Munchen 2001 Jochen Schmidt Tanzgeschichte des 20 Jahrhunderts in einem Band mit 101 Choreographenportrats Henschel Berlin 2002 Sabine Huschka Choreographen und Choreographien In Moderner Tanz Konzepte Stile Utopien rowohlts enzyklopadie Reinbek bei Hamburg 2002 S 87 ff Jonathan Burrows A Choreographer s Handbook Routledge London 2010 Gabriele Brandstetter Choreographie In Kunst Begriffe der Gegenwart Von Allegorie bis Zip Hrsg v Jorn Schalaff Nina Schallenberg und Tobias Vogt Verlag Walther Konig Koln 2013 S 33 38 Gabriele Klein Hrsg Choreografischer Baukasten Das Buch transcript Bielefeld 2019 2 Aufl ISBN 978 3 8376 4677 1 Weblinks Bearbeiten 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