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Carol Kaye als Carol Smith 24 März 1935 in Everett Washington ist eine US amerikanische Bassistin und Gitarristin sowie

Carol Kaye

Carol Kaye (* als Carol Smith; 24. März 1935 in Everett, Washington) ist eine US-amerikanische Bassistin und Gitarristin sowie Lehrerin für diese Instrumente.

Frühe Jahre Bearbeiten

Vater Clyde Smith spielte Posaune in Militärbands, Mutter Dot war eine Ragtime-Pianistin. Carol wuchs mit zwei weiteren Geschwistern auf, und die gesamte Familie zog im Dezember 1941 nach Wilmington (Los Angeles, Kalifornien). Ihre Mutter kaufte der Tochter 1948 eine Gitarre für 10 $, ein Jahr später spielte sie darauf bereits so gut, dass sie als Halbprofi öffentlich auftreten konnte. Von den Einnahmen hieraus kaufte sie sich eine Gibson Super 400. Als professionelle Jazzgitarristin begann sie 1954 im Bebop-Stil, spielte ausschließlich mit dem Plektrum und gehörte zu der Besetzung von Jack Sheldon, Billy Higgins und zuletzt beim Henry Busse Orchestra (bis 1955). Hier spielte auch der Kontrabassist Al Kaye, den sie 1954 heiratete; aus der Ehe resultierten zwei Kinder. Die Ehe hielt nur kurz, so dass die junge Mutter aus Einkommensgründen bei der Teddy Edwards Jazz Group spielte. Während eines Auftritts der Gruppe im „Beverly Caverns Nightclub“ wurde sie vom Musikproduzenten Bumps Blackwell angesprochen.

Studiomusikerin Bearbeiten

Bumps Blackwell war auf der Suche nach Sessionmusikern für Plattenaufnahmen mit dem noch unbekannten Sam Cooke. Im Dezember 1958 spielte sie in der Aufnahmesession für Sam Cooke anstelle von René Hall Rhythmusgitarre mit einer Epiphone Emperor, einer typischen Jazzgitarre. Cooke hatte einen Plattenvertrag bei Keene Records, die Bob Keane gehörten, der wiederum Ritchie Valens entdeckt hatte. Durch diese Beziehungskette ist Kaye auf dem am 23. September 1958 aufgenommenen La Bamba mit akustischer Gitarre zu hören. Der Valens-Hit La Bamba entstand wiederum in den Gold Star Studios. Am 2./3. März 1959 begleitete sie Sam Cooke bei dessen Hit Wonderful World. Ersichtlich das einzige Mal auf Platte erschien ihr Name – falsch geschrieben – bei dem Titel Three Stars mit Tommy Dee & Carol Kay & the Teen-Aires (April 1959). 1961 heiratete sie David Fireman, von dem sie sich jedoch bereits 1964 wieder trennte.

Als Chris Montez für die Tanzplatte Let’s Dance am 5. Mai 1962 die Gold Star-Studios betrat, war er über die weibliche Gitarristin Carol Kaye schockiert. „Ich wollte eigentlich jemand haben, der Richie Valens-Material spielen kann.“ Kaye konterte: „Ich habe auf seiner LP gespielt.“ Das überzeugte ihn, und das Ergebnis war ein Millionenseller. Da die Aufnahme in den Gold Star-Studios entstand, kam Kaye in Kontakt zu Phil Spector, der hier die meisten seiner Musikproduktionen des Wall of Sound verewigte. Die erste Aufnahme von Kaye für den Wall of Sound war Zip-a-Dee-Do-Dah für Bob B. Soxx & the Blue Jeans am 24. August 1962. Hier spielte sie einen Danelectro-Bass neben Jimmy Bond (Kontrabass) und Wallick Dean (Fenderbass). Seitdem nahm sie an zahlreichen Spector-Produktionen teil.

The Wrecking Crew Bearbeiten

Als in den Capitol Studios von Hollywood 1963 ein Bassist fehlte, nahm sich die gelernte Gitarristin Kaye einen Fender Precision Bass und sprang ein; sie benutzte das Plektrum auch bei der Bassgitarre. Bis dahin waren viele Musikproduzenten und Toningenieure der Auffassung, dass man den Bass – wie beim Kontrabass – eher fühlen als hören soll. Der markante Anschlag der Bass-Saiten mit dem Plektrum brachte jedoch Klarheit und Transparenz in die Bassläufe.

Diese Session war der Beginn ihrer Mitgliedschaft in The Wrecking Crew, einer losen Gemeinschaft von Studiomusikern in Los Angeles, die auf Abruf große Hits von Plattenstars begleiteten. Auf diese Weise spielte sie für die Beach Boys erstmals bei Fun, Fun, Fun (aufgenommen am 1. Januar 1964; hier noch Gitarre), dann Bassgitarre bei Help me Rhonda (22. März 1965), Sloop John B (29. Dezember 1965), Wouldn’t it be Nice (11. April 1966) und für das Konzeptalbum Pet Sounds (1. November 1965 bis 13. April 1966). Auch auf einem der aufwändigsten Single-Hits, Good Vibrations von den Beach Boys, ist sie zu hören (Abmischung: 21. September 1966).

Carol Kaye nahm teil an Aufnahmesessions für Millionenseller wie Rhythm of the Rain von den Cascades (November 1962) oder You’ve Lost That Lovin’ Feelin’ der Righteous Brothers (August bis November 1964). Hier spielten neben Kaye (Fender-Bass) als Bassisten auch Barney Kessel (6-saitiger Bass) und Ray Pohlman (Kontrabass). Am 19. November 1965 war sie als Bassistin für die Aufnahmen zu Nancy Sinatras These Boots Are Made for Walkin’ gebucht. Am 7. März 1966 entstand das letzte Produkt des Wall of Sound, nämlich Ike & Tina Turners River Deep – Mountain High mit Kayes durchdringenden Bassläufen. Für Little Willie John spielte sie einige Basspassagen (April 1966), die jedoch erst auf der CD Nineteen Sixty Six (November 2008) erschienen. Der Monkees-Hit I’m a Believer (15. und 23. Oktober 1966) entstand mit ihrer Beteiligung, ihre markanten Basslinien im Intro des am 13. Dezember 1966 aufgenommenen The Beat Goes on von Sonny & Cher vitalisieren und charakterisieren den gesamten Song. Frank & Nancy Sinatras Duett Somethin’ Stupid fand ebenso mit ihrer Beteiligung statt (1. Februar 1967). Sie wurde gebucht für die Electric-Prunes-LPs Mass in F Minor (Dezember 1967) und Release of Oath (November 1968), Jimmy-Smith-LP Livin’ it up! (13.–14. Mai 1968) oder Cannonball Adderley Quintet-LP Accent on Africa (13.–14. Juni 1968). Für Ray Charles war sie mehrfach tätig, etwa bei Eleanor Rigby (Juli 1968), Understanding (August 1968) oder Don’t Change on Me (April 1971). Zu hören ist Kaye auch auf Glen Campbells Wichita Lineman (Mai 1968) und Galveston (27. November 1968), Paul Revere & the Raiders Indian Reservation (3. Dezember 1970) oder Barbra Streisands erstem Nummer-eins-Hit The Way We Were (in 33 Takes; 12. September 1973; 2 Millionen verkauft).

Tamla Motown Bearbeiten

Umstritten ist ihre Beteiligung bei Motown-Produktionen, denn unverzichtbarer und regulärer Bassist war hier James Jamerson von den Funk Brothers. Kaye behauptete, auf großen Motown-Hits gespielt zu haben, doch war dies tatsächlich nur der Fall bei Remakes dieser Hits auf der Soundtrack-LP TCB Taking Care of Business für eine Fernsehsendung von den Supremes/Temptations (Dezember 1968). Kaye spielte einige Male auch bei Motown-Aufnahmen, wenn sie in Hollywood stattfanden, so etwa bei Brenda-Holloway-Hits, der Temptations-LP In a Mellow Mood (April 1967) oder der Four-Tops-LP On Broadway (April 1967).

Leistung Bearbeiten

Carol Kaye gelangte als Jazzgitarristin in die kalifornische Popmusik und stellte sich auf die Bassgitarre um. Mit diesem Instrument spielte sie in mehr als 10.000 Aufnahmesessions und machte das Plektrum auch für Bassgitarren hoffähig. Sie war auf einer Vielzahl von Nummer-eins-Hits zu hören, ohne dass ihr Name als Sessionmusikerin einem breiteren Publikum bekannt wurde. Sie galt als ein Pfeiler der Studiomusikergemeinschaft in Los Angeles.

Im Jahr 1969 erschien ihr Buch „How to play the Electric Bass“, das erste von vielen Lehrbüchern, die sie seitdem verfasst hat; der Einfluss des Buches war wesentlich dafür verantwortlich, dass der Begriff „Fender-Bass“ im allgemeinen Sprachgebrauch durch „E-Bass“ ersetzt wurde. Ab 1969 begann sie auch ihre Tätigkeit als Musikerin für Film- und Fernsehmusik wie etwa bei Zwei Banditen und Steven Spielbergs Spielfilmdebüt Duell.

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. Smithsonian vom 28. Februar 2012, The Hidden History of a Rock’n Roll Hitmaker
  2. Premiere Guitar vom 10. August 2012, Forgotten Heroes: Carol Kaye
  3. Scott R. Benarde, Stars of David: Rock’n Rolls Jewish Stories, 2003, S. 23 ff.
  4. Joseph Murrells, Million Selling Records, 1985, S. 166
  5. möglicherweise bei den Aufnahmen zur LP Deuces, T’s, Roadsters and Drums von Hal Blaine & the Young Cougars vom 4. April 1963
  6. Patrick Pfeiffer/Pamelia S. Phillips/Blake Neely/Jeff Strong, Rockmusik machen, 2008, S. 180
  7. Allan Slutsky, The Carol Kaye - James Jamerson Debate
  8. The New York Times vom 7. Juni 2000, This Working Mom Played Bass For the Best of Them
  9. Richard Williams, Phil Spector: Out of His Head, 1989, S. 65
  10. Tom Mulhern, Bass Heroes, 1993, S. 157 ff.

Weblinks Bearbeiten

Personendaten
NAME Kaye, Carol
ALTERNATIVNAMEN Smith, Carol (Geburtsname)
KURZBESCHREIBUNG US-amerikanische Bassistin und Gitarristin
GEBURTSDATUM 24. März 1935
GEBURTSORT Everett, Washington
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Veröffentlichungsdatum:
Carol Kaye als Carol Smith 24 Marz 1935 in Everett Washington ist eine US amerikanische Bassistin und Gitarristin sowie Lehrerin fur diese Instrumente Inhaltsverzeichnis 1 Fruhe Jahre 2 Studiomusikerin 3 The Wrecking Crew 4 Tamla Motown 5 Leistung 6 Einzelnachweise 7 WeblinksFruhe Jahre BearbeitenVater Clyde Smith spielte Posaune in Militarbands Mutter Dot war eine Ragtime Pianistin Carol wuchs mit zwei weiteren Geschwistern auf und die gesamte Familie zog im Dezember 1941 nach Wilmington Los Angeles Kalifornien Ihre Mutter kaufte der Tochter 1948 eine Gitarre fur 10 ein Jahr spater spielte sie darauf bereits so gut dass sie als Halbprofi offentlich auftreten konnte Von den Einnahmen hieraus kaufte sie sich eine Gibson Super 400 Als professionelle Jazzgitarristin begann sie 1954 im Bebop Stil spielte ausschliesslich mit dem Plektrum und gehorte zu der Besetzung von Jack Sheldon Billy Higgins und zuletzt beim Henry Busse Orchestra bis 1955 Hier spielte auch der Kontrabassist Al Kaye den sie 1954 heiratete aus der Ehe resultierten zwei Kinder Die Ehe hielt nur kurz so dass die junge Mutter aus Einkommensgrunden bei der Teddy Edwards Jazz Group spielte Wahrend eines Auftritts der Gruppe im Beverly Caverns Nightclub wurde sie vom Musikproduzenten Bumps Blackwell angesprochen 1 Studiomusikerin BearbeitenBumps Blackwell war auf der Suche nach Sessionmusikern fur Plattenaufnahmen mit dem noch unbekannten Sam Cooke Im Dezember 1958 spielte sie in der Aufnahmesession fur Sam Cooke anstelle von Rene Hall Rhythmusgitarre mit einer Epiphone Emperor einer typischen Jazzgitarre Cooke hatte einen Plattenvertrag bei Keene Records die Bob Keane gehorten der wiederum Ritchie Valens entdeckt hatte Durch diese Beziehungskette ist Kaye auf dem am 23 September 1958 aufgenommenen La Bamba mit akustischer Gitarre zu horen Der Valens Hit La Bamba entstand wiederum in den Gold Star Studios Am 2 3 Marz 1959 begleitete sie Sam Cooke bei dessen Hit Wonderful World 2 Ersichtlich das einzige Mal auf Platte erschien ihr Name falsch geschrieben bei dem Titel Three Stars mit Tommy Dee amp Carol Kay amp the Teen Aires April 1959 1961 heiratete sie David Fireman von dem sie sich jedoch bereits 1964 wieder trennte 3 Als Chris Montez fur die Tanzplatte Let s Dance am 5 Mai 1962 die Gold Star Studios betrat war er uber die weibliche Gitarristin Carol Kaye schockiert Ich wollte eigentlich jemand haben der Richie Valens Material spielen kann Kaye konterte Ich habe auf seiner LP gespielt Das uberzeugte ihn und das Ergebnis war ein Millionenseller 4 Da die Aufnahme in den Gold Star Studios entstand kam Kaye in Kontakt zu Phil Spector der hier die meisten seiner Musikproduktionen des Wall of Sound verewigte Die erste Aufnahme von Kaye fur den Wall of Sound war Zip a Dee Do Dah fur Bob B Soxx amp the Blue Jeans am 24 August 1962 Hier spielte sie einen Danelectro Bass neben Jimmy Bond Kontrabass und Wallick Dean Fenderbass Seitdem nahm sie an zahlreichen Spector Produktionen teil The Wrecking Crew BearbeitenAls in den Capitol Studios von Hollywood 1963 ein Bassist fehlte 5 nahm sich die gelernte Gitarristin Kaye einen Fender Precision Bass und sprang ein sie benutzte das Plektrum auch bei der Bassgitarre Bis dahin waren viele Musikproduzenten und Toningenieure der Auffassung dass man den Bass wie beim Kontrabass eher fuhlen als horen soll Der markante Anschlag der Bass Saiten mit dem Plektrum brachte jedoch Klarheit und Transparenz in die Basslaufe 6 Diese Session war der Beginn ihrer Mitgliedschaft in The Wrecking Crew einer losen Gemeinschaft von Studiomusikern in Los Angeles die auf Abruf grosse Hits von Plattenstars begleiteten Auf diese Weise spielte sie fur die Beach Boys erstmals bei Fun Fun Fun aufgenommen am 1 Januar 1964 hier noch Gitarre dann Bassgitarre bei Help me Rhonda 22 Marz 1965 Sloop John B 29 Dezember 1965 Wouldn t it be Nice 11 April 1966 und fur das Konzeptalbum Pet Sounds 1 November 1965 bis 13 April 1966 Auch auf einem der aufwandigsten Single Hits Good Vibrations von den Beach Boys ist sie zu horen Abmischung 21 September 1966 Carol Kaye nahm teil an Aufnahmesessions fur Millionenseller wie Rhythm of the Rain von den Cascades November 1962 oder You ve Lost That Lovin Feelin der Righteous Brothers August bis November 1964 Hier spielten neben Kaye Fender Bass als Bassisten auch Barney Kessel 6 saitiger Bass und Ray Pohlman Kontrabass Am 19 November 1965 war sie als Bassistin fur die Aufnahmen zu Nancy Sinatras These Boots Are Made for Walkin gebucht Am 7 Marz 1966 entstand das letzte Produkt des Wall of Sound namlich Ike amp Tina Turners River Deep Mountain High mit Kayes durchdringenden Basslaufen Fur Little Willie John spielte sie einige Basspassagen April 1966 die jedoch erst auf der CD Nineteen Sixty Six November 2008 erschienen Der Monkees Hit I m a Believer 15 und 23 Oktober 1966 entstand mit ihrer Beteiligung ihre markanten Basslinien im Intro des am 13 Dezember 1966 aufgenommenen The Beat Goes on von Sonny amp Cher vitalisieren und charakterisieren den gesamten Song Frank amp Nancy Sinatras Duett Somethin Stupid fand ebenso mit ihrer Beteiligung statt 1 Februar 1967 Sie wurde gebucht fur die Electric Prunes LPs Mass in F Minor Dezember 1967 und Release of Oath November 1968 Jimmy Smith LP Livin it up 13 14 Mai 1968 oder Cannonball Adderley Quintet LP Accent on Africa 13 14 Juni 1968 Fur Ray Charles war sie mehrfach tatig etwa bei Eleanor Rigby Juli 1968 Understanding August 1968 oder Don t Change on Me April 1971 Zu horen ist Kaye auch auf Glen Campbells Wichita Lineman Mai 1968 und Galveston 27 November 1968 Paul Revere amp the Raiders Indian Reservation 3 Dezember 1970 oder Barbra Streisands erstem Nummer eins Hit The Way We Were in 33 Takes 12 September 1973 2 Millionen verkauft Tamla Motown BearbeitenUmstritten ist ihre Beteiligung bei Motown Produktionen denn unverzichtbarer und regularer Bassist war hier James Jamerson von den Funk Brothers Kaye behauptete auf grossen Motown Hits gespielt zu haben doch war dies tatsachlich nur der Fall bei Remakes dieser Hits auf der Soundtrack LP TCB Taking Care of Business fur eine Fernsehsendung von den Supremes Temptations Dezember 1968 7 Kaye spielte einige Male auch bei Motown Aufnahmen wenn sie in Hollywood stattfanden so etwa bei Brenda Holloway Hits der Temptations LP In a Mellow Mood April 1967 oder der Four Tops LP On Broadway April 1967 Leistung BearbeitenCarol Kaye gelangte als Jazzgitarristin in die kalifornische Popmusik und stellte sich auf die Bassgitarre um Mit diesem Instrument spielte sie in mehr als 10 000 Aufnahmesessions 8 und machte das Plektrum auch fur Bassgitarren hoffahig Sie war auf einer Vielzahl von Nummer eins Hits zu horen ohne dass ihr Name als Sessionmusikerin einem breiteren Publikum bekannt wurde Sie galt als ein Pfeiler der Studiomusikergemeinschaft in Los Angeles 9 Im Jahr 1969 erschien ihr Buch How to play the Electric Bass das erste von vielen Lehrbuchern die sie seitdem verfasst hat der Einfluss des Buches war wesentlich dafur verantwortlich dass der Begriff Fender Bass im allgemeinen Sprachgebrauch durch E Bass ersetzt wurde Ab 1969 begann sie auch ihre Tatigkeit als Musikerin fur Film und Fernsehmusik wie etwa bei Zwei Banditen und Steven Spielbergs Spielfilmdebut Duell 10 Einzelnachweise Bearbeiten Smithsonian vom 28 Februar 2012 The Hidden History of a Rock n Roll Hitmaker Premiere Guitar vom 10 August 2012 Forgotten Heroes Carol Kaye Scott R Benarde Stars of David Rock n Rolls Jewish Stories 2003 S 23 ff Joseph Murrells Million Selling Records 1985 S 166 moglicherweise bei den Aufnahmen zur LP Deuces T s Roadsters and Drums von Hal Blaine amp the Young Cougars vom 4 April 1963 Patrick Pfeiffer Pamelia S Phillips Blake Neely Jeff Strong Rockmusik machen 2008 S 180 Allan Slutsky The Carol Kaye James Jamerson Debate The New York Times vom 7 Juni 2000 This Working Mom Played Bass For the Best of Them Richard Williams Phil Spector Out of His Head 1989 S 65 Tom Mulhern 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